ميرو -Miro خوان Umbro Apollonio

محمود : سامي عبداالله تاألمريكية المتحدة الواليات في الصادرة الطبعة –عن

نيويورك

1989عام

حياته:

من التمجيد شهادات في المروية باألساطير الفنانين من العديد تلتبسحياة ) ( . باستثناء تتفرد أو الغموض يحطها لم ميرو خوان حياة أن غير منهم القريبين أولئك

) (. ادق. من يعتبر الذي جاكوسدوبين ذلك على يتفقون عرفوه الذين أولئك ماممكن )) تضاد أعظم ليسهناك مكرسعنه مقال بداية في يصف ، مترجمة

الهياج الشرسذي المزاج بين و االنفعالي الحافز ذي التخيل قوة بين تصورهمن ) ( وسلوكه الخارجي وجوده وبين ، جهة من ميرو لفن المتقن المهذب

. في . األمام إلى يندفع ال وأبدا القروي بترو ويتحدث وخشنا قصيرا كان أخرى جهةالمتعلق ، نفسه ، الوسواس و القلق لتصوير بالسمو، الحالم ذلك كان حياته

)). أية على يعني ال ذلك الحداد وجده الصائغ بوالده الخاص التميز امتالكه بوجوبفهم إلى تقود ال كونها أو ما، أهمية تمتلك ال الفنان بحياة الخاصة الحوادث بأن حال،

. الفنية وتشكيالته المهني إلبداعه أفضلعام برشلونة في في 1893ولد دروسا اخذ ، سنوات السبع بعمر أصبح وعندما

( ) ( دي بالما و تاركوتا حول الريفية الحياة من تخطيطات عمل إلى تطورت الرسمغير( . من التجارية دراساته متابعة في مستمرا عشر الثانية بعمر هو و مالوركا

) في ) الفن مدرسة في طالبا يصبح حتى فني تطبيق بفرصة يحظى أن . ) ( ) الرسام) فيها ي̂درس وكان سنوات عشرة قبل بيكاسو احتضنت التي اللونجا

) ( ) غير) له، كبيرة مساعدة قدما اللذان باسكو جوس والحرفي أورجيل مورستوعام . للتوظف يضطر عندما مبكرة مراحل في يتضح عليه تأثيرهما كأمين 1910أن

) ( ) التي ) بنفسه ثقته تعزيز في و برشلونة في اوليفرز دولمو شركة في مكتبة ) من . ) سنتين بعد ميرو لـ يحدث أن يمكن فماذا الحقيقيين والديه دور تجاوزت

من صارم؟ استنزافعصبي إلى به تؤدي إن كادت التي والتعاسة واإلنكار الفشلإنها غير اإلجهاد من كبيرة حصة على تتضمن الفنية الحياة أن القول الصحيح

. بالتأكيد ذلك اإلجهاد هذا بالتخلصمن له تسمح ظاهرة عرضية عوامل تنتج أيضا ) ملكية ) مونتروك وكانت باستمرار أنهكته التي عائلته معارضة من اعتالله سببقد فيها، نقاهته أمضى والتي قصير وقت قبل عليها حصلت التي عائلته

عام من استعادته يواصل ولوجوده لفنه رمزا ، وتقريبا له المحبب المأوى أصبحت . م تحرره أن عام لعمل نإلى يقوده ، الفنية ترتيباته مع يتنافى الذي االلتزام

. نوعية يستظهر بأنه القول يمكن وال اخرقا، اليزال انه غير الحياة من رسومه ) ( ) ( ) مواهبه. ) حفزت كالي فرانيسكو بإدارة برشلونة في الفن مدرسة أن متميزة . الحديثة الحياة من عالما المدرسة هذه كانت فقد التفكير في سموا وأعطته

. النقاشات وتنعقد الموسيقية التالوات تعقد حين المفتوحة االنشقاقية والحركات.) ( ) ( ) غوغان ) و جوخ فان و سيزان حول

1

باألعما مباشرا احتكاكا ينال ، ذلك غضون مبدئيا لفي انجذابه ،مع التكعيبية ) ( ) عا ) الظهور ،مواصال الوحشية الحركة ورسامي ماتيس غاليري )1912 مإلى في

. أكمل(. هكذا رسوماته في انعكسالحقا قد هؤالء لكل القوي التأثير أن دولمو. ) الفكري) نضوجه ومطورا مصادره مكتشفا بوضوح تأثيراته واجدا تجاربه أولى ميرو

. ) بجد، ) وعامال مواظبا كان تطبيقاته وإلكمال لنمو عوامل إلى تفتقر ال برشلونة فـولم فحسب، مقلدا فنانا يكن مباشرة،فلم وشاهده ماتعلمه تخطئ نفسه يدع ولم . أكثر لقاءاته و صداقاته لتصبح األفكار من الخاصة حزمته لزيادة فرصة أية يترك

. عام في وأهمية ( 1915دواما دائرة ) في سنوات ولثالث ينتظم ، كالي مع كان حينما ، ) الهرم) المعماري يعمل كان حيث الفن، مدارس من حر نوع وهي للوج سانت

) ( ) ( ) مع) كالي مدرسة في صداقاته أكبر للتو العاقد ميرو أن كودي أنتوني ) . . عام) منذ األستوديو معه يتقاسم الذي ريكارت س صداقات 1915أي ومقيما

) . . ( ) وفنان ) ( ) رافولز أف جي و براتز جون مع للوج سانت دائرة في أخرى) ( .) كوربت ) اكربو في المتحركة للرسوم صانعا كان واألخير لورينس السيراميك

عام في أول ) 1918المنشاءة كان و هذا، الطليعي تجمعهم وأصدقائه ميرو ومشاركا ) حتى ) سوية وعمال الروابط أقرب على معا ويحتفظان ميرو عن يكرسمقاال من

) عام ) البحر مادونا األخير، ( 1968انجازهما بسهولة. ) اآلن، ميرو حياة تمضي حيث . يقيم استقالال أكثر ليكون الشهرية عائلته مساعدة قبول في رغبته عدم مبديا أكبر،

مارس ( 1918في أعماله ) على تعرف قد كان الذي دولمو بواسطة له معرض أول . عام إعجابه ، أبدى و سنين ( 1916منذ قام ) الذي العرض بعد الفرنسي الفن بـ

( ) ( ) فرانسي ) ملتقيا ، برشلونة في فوالرد ابروز عام ( سبتنظيمه ،1917بيكابيا( ) ( ) ماكس ) بـ الحقا ترتبط والتي لورينسين ماريا مع نيويورك من حديثا والواصل ) قام(. ) حين الوقت، ذلك منذ تؤرخ السيريالين مع احتكاكاته أولى أن جاكوب

( ) الصحيفة) بإصدار )391بيكابيا غوليوم (. أشعار على يتعرف بسنوات ذلك وقبل ) ( ) ( ) ( عام( دولمو عند موريسرينال الناقد ويلتقي ريفاردي بول و فقد.1916ابلونير

) ( ) عام ) من ألشهر هناك الموجود ارتيكاز لـ منض̂ما اليقاوم بشكل باريس سحرته1919.) بيكاسو ) بزيارة حاال ويقومان ،

بدأت ومبدعة، وأصيلة خصبة رؤية ذي مستقال فنانا باعتباره، الحقيقية، حياته أن( 1920عام يقضي. ) ما الوقت،فعادة طوال باريس في اليستقر فهو حال، أي على

. ) يقدر ) ال الذي المغزى أن الصيف أثناء مونتروك إلى يعود ثم هناك الشتاءات- إلعماله العاطفي والوعاء الحقيقية الذهنية افترض قد لديه البقعة لهذه

عام خريف ماحدث حقيقة في توضيحها من 1920والممكن عشبا التقط عندما( كمونترو) ( ) أنجزها( ) والتي ، الحقل لوحة مكمال باريس إلى ليأخذه حقيبته في

) ( ) عام ) همنغواي ارنست الحقا واشتراها باريس في التالية كيف. 1925السنةالواقع؟ وفوق الخرافة نحو بعيدا ينحو فنان أي لدى السريالية المالمح توضيح يمكن

. للواقعية قوي فهم إلى تستند التي العنيفة عاطفته من ينبثق الخاص إلهامه أنتحتسطح عميقا تغور أفكار من لكن الحلم من الينشط السريالية نحو نزوعه أن

بالقو. )) المفعم األرض اهتزاز أرسم أن أريد أنني يعترف هو الحقيقة في ةالواقعية )). ما شخص أقدام عبر الداخلة

) عام ) أخرى، مرة رينال في 1920يلتقي األول معرضه بتنظيم يقوم الذي( ) ( ) ( .) اندريه ) و تزارا تريستان و ريفاردي بيير ويلتقي الليكون غالي في ، التالي العام

) ( ) في( ) الشتاء يمضي كاركلو بابلو مواطنه أن وحيث ، بلومت ريو في جاره ماسون ) ( ) استودياه) أعار فقد ارتس بليز دي أكاديمية في كأستاذ التزاماته النجاز برشلونة

. ) لـ ) األصدقاء أقرب من يصبح و الفندق في ليقيم عودته حين إلى ميرو لـ

2

( ) ( ) ( ) ( ) جاكوس) و ارتود أنتوني و المبور جورج و ليريس ميشيل مع وبواسطته ماسون .) ( ) ( ويشهد( ماسون مع مجموعة يشكلون والذين وآخرين ارمندسالكرو و بريفرت

) عام ) الدادا حركة (1920أحتفال كلي ) من كل أعمال على الوقت ذلك في ويتعرف .) عام) في كاندينسكي ( 1923و بروز ) تؤشر التي المحروث الحقل لوحته في يبدأ

. من ، فعال غير بشكل التالية،يقترب السنة في أعماله في الفنتازيا من قويا عنصرا ) التي ) بإسهاماته الفنية روحهم يستلهم الذين ، بيرتون اندريه لـ السريالية المجموعة

) - عام ) شعرية رسوم أعماله مثل مدهشة ألفكار حيث. 1925يكرسها ) ( ) عام) الصاخب ميرو الشتراك أن بيرتون تطور 1924يقرر في مهما تاريخا يؤشر ،

) ( . كما ،الذي نفسه ميرو لـ متساوية أهمية التاريخ هذا يكتسب و السريالي الفنطريق) ( في المقام األخير الحاجز إزالة له المباح القول في بيرتون يستمر

) ( . ) تطبيقات ) اليشايع ميرو فان ذلك من بالرغم التعبير في التلقائية إكمال . عندما متزايد بشكل عنهم التدريجي انحرافه يؤشر حيث النظرية السرياليين

) ( عام ارنست ماكس مع ( 1926يتعاون ( ، كيلف لديا وجوليت روميو بالية أنتاج فيإالنتا وتصاميم المسرحية رسوم (جوبعمل اراغون ) و بيرتون يقوم حين في ،

.) برنارد ) سارة مسرح على احتجاج مظاهرة بتنظيمالفنية الحياة في المتألقة النجوم وأغنى ألمع من واحدا يصبح ، فصاعدا اآلن من

باريس . ، الفرنسية للعاصمة ومحترما محببا مناخا يقيمون الذين أولئك ، األوربية (( وذلك تمزقت مالبسي األولى إقامته سنوات أثناء عظيمة شدة من فيها عانى التي

به ) دفعت قد . 45الموقد، أن( غير مغلقا كان الرخيصة السلع سوق الن فرنكاعلى . سوى احصل لم الفقر وبسبب نفسي بتنظيف وقمت طاهرا كان األستوديو

الحاالت .(( أكثر ، حال أية على ، أعقبتها التي المحنة هذه إن ألسبوع غذاء وجبة ) مع . ) معرضا له مقيما ثوت جاكوز المجهز مع تعاقده يتم حين الحياة في مواتاة

) ( ) يستثي ) بيير غاليري في بيريت بنجامين قبل من تعوض ردراسة متزايدة متعة . إن غير المبكرة األربع السنوات في تجربتها تم التي الفقيرة النتيجة ما بطريقةالعديد تميز التي والغطرسة التوهج أبدا، يقلد ولم ومتحفظا، متواضعا يبقى سلوكه

) ( . . ماسون ويقول عنهم ومتميزا أنيقا يظهر ، بينهم وحده فـغالبا السرياليين من ) في )) (( ) جاكوسثوت أما الكتالونية واللياقة البريطانية األناقة يجمع هو ذلك في

) العديد ) أن كيف يبين حيث بيير غاليري باستعراض الخاص العرض على تعليقه صددوتدخل إلعماله الخارقة الفنتازيا بين الرابطة اكتشاف صعوبة وجدوا قد الزوار من

المؤلف.عام )1927في ريو في إقامته مكان الخاصفي استودياه امتالك على قادرا يصبح ،

( ) وتورليك ( ) ( دي( هنري سابقا عمل حيث ، مونتمارتر عند ديسفوسانس سيتي في( ) ( ) ( ) ( ) رينيه و ارينست ماكس و رد بونا بيير كان وحيث ديران اندريه و لوتريك تولوز ) ( ) اصبحا( ) واللذان ايلوارد بول و أرب جين إلى باإلضافة الحقا، عاشوا قد ماغريت

. أصدقائه اقرب من) ( ) فيرمر ) بـ كثيرا يتأثر حيث هولندا إلى يمضي التالية، السنة ربيع في

المشهورة لوحاته رسم في يلهمونه الذين اآلخرين عشر السابع القرن وأساتذة ) يقوم) والتي االبتكار في والمغمزة الحصيفة التعابير ذات هولندا داخل من

في )) نجحت إنني الطبيعة في الموجود الشئ تحول بتحقيق ، حاال ، بواسطتها)). الخارجي الواقع أمام شيئا تمتلك ال رسومي و الطبيعة في المطلق إلى الخروج

) . . عام ) في برافولز أف جي صديقه إلى كتبه ما بين. 1923هذا التقلبات تلك بعد (( )) (( ) ( ) يمتعني ) ما الخيال، من أكثر غنائية الواقعية وأساليب الوحشية الحركة تعابير

(( ) ( )) السقف،خطوط فوق البالطات ريكارت إلى أفضاه ما هذا شيء كل فوق

3

)) العشب ورق بعد العشب ،ورق الفروع بعد والفروع الغصون بعد األشجار،الغصون . ما هذا وأصالة رائع تشريح مع ، التكعيبية بالتأثيرات المشبعة ، التخيلية طاقته لتتسع

عام ( 1930حدث ( في . ليستقر جونكوزا بيلر من تزوج قد كان ذلك غضون في . ) بدل) البراعة أنها ، كاحتفال أو حلميه أشياء عن تعبيرا رسومه تعد لم إذ باريس

) عام. ) من المؤرخ الملصق ( 1929الزخرفة التي ) الدادية الحركة نحو بالنزعة يوحيعام منذ بياناتها اتبع قد .1920كان اآلن حتى ما اعتبار على يأخذها أن دون ،من

(( ) منذ ) الرسم انحطاط بـ مقتنعا الرسم ضد باتجاه الرسم في الجاذبية على متمردا )) فأنه أخيرا يبدأ وعندما يسألها أنه لو كما السابقة أعماله بتنقيح ويقوم الكهف عصر

) ( . نهائيا يصبح السرياليين مع الصدع أن القول ويمكن جديدة قاعدة على يستعيدها ) بينما ) المباشرة، الثورية السياسية الفعالية في باالندماج األخيرة تقوم عندمابتشكيل اماله في وصيته ليسفقط أقامت والتي له بالنسبة الفنية التطبيقات ثورة

لفعل واالحترام الخنوع كل ضد اإلدانة فعل في كذلك ولكن الحضارة، من أعلى . عام خالل ألعماله البشاعة الشديدة الوحشية وغالبا الغطرسة أن التاريخية القوى

يعيش، . 1930 وكان الرهيبة واإلحداث التراجيدية المشاعر من تحذيرا كانت ، على أجبرته قد متوقعة الغير المالية المصاعب وان بمفرده كثيرا أو ،قليال حينذاك

عام . 1933قضاء ) ( ) وكان ) األشهر لبعض برشلونة في والدته مع ماكثا ، أسبانيا في ) بإخراج ) ايفانش جيكسدي لباليه المالبسوالديكور بتصميم قام قد بعام قبلها

) ( ) ( ) لـ) والسيناريو بيست جورجز لـ والموسيقى كارلو مونت في ماسين ليونيد ) ( .) أكثر) يصبح التعبير عن وبحثه مؤكدا، يصبح التجريد نحو ميرو تطور بوريسكوجنو

. عام خريف في القليل المرح من استثنائية جوالت مع ودراماتيكية، يعود 1936كثافة ) ( ) العالمية ) الحرب عند الحقا يفعل كما ، تماما ، أسبانيا تراجيديا ليعيش باريس إلى

. . في يقوم فقط لوحاته، في يبرز أن الداخلي لعذابه متيحا تامة عزلة في الثانية،.1937عام العالمي باريس معرض في األسبانية الحكومة لجناح كبيرة جدارية بعمل

.) ( ) في ) غاريبولي بوليفارد إلى الحقا ينتقل ثم بالنكوي بوليفارد في شقة ويعيشفي( 1938عام النورمند ) شاطئ إلى فارينجفيل منطقة بزيارة عائلته مع حيث ييقوم

( وأستودي ( . ) يقوم ) عندما نيلسون بول المعماري على كضيف البداية في وفيلته براك ) ( من ليبقى كلوزديسسانسونيت ليه باستئجار يقوم لداره،ثم جدارية بعمل

( 1939أغسطس النازي ) تقدم بسبب باريس إلى يعود حينما التالي، مايو شهر حتى ) ( .) التأمل ) من نوع يستغرقه فارينجفيل في ماجوركا إلى بعجلة يتراجع حيث

شعرت )) لقد أوربا على خيمت التي الفاجعة رعب من هروبه مصاحبا التقهقري . . الموسيقى، الليل، نفسي داخل نفسي أغلقت بهدوء و الهروب في عميقة برغبة

)). بالحرب، تعلقه بقدر صمته فأن لذا الستنهاضرسومي المبادرة تأخذ والنجوم، . والحياة الفن بشمولية بالمقاومة الرغبة إلى ترتقي فهي المباالة ليستماما . عام. في يصف تتوعده التي بالمخاطر الضمير ممتلئ كان قوى)) 1939الداخلية دع

للقسوة األعمى الطريق نحو عميقا ولتدفعنا أكثر تمتد بالفاشية المدعوة الظالم. )). البشرية جالل نهاية ذلك يكون حيث الفهم، وعدم

) ( ) المؤرخة) المتألقة المجموعة المسماة أعماله سلسلة يبدأ الهادئة فارينجفيل فييناير سبتمبر 1940من ( 1941إلى ( ) تؤلف ) حيث مونتوروك و بالما في أنهاها التي

) عام ) نيويورك في المعروضة و الفنية خبرته خالل إبداعاته انجح من 1945واحدة .) سنين ) لألربع ألعماله الكبير االستعادي المعرض تنظيم يتم ماتيس بيير قبل من

) ( . ) إلى ) ميرو يعود حماسيا نجاحا والقى سويني نسن جيمسجوها قبل من المبكرة ) عام) (1942برشلونة كرديتو ) ديل باسج في بعمله محتفظا األستوديو في عمله ليبدأ

.) غنى ) ومبديا عاطفي بانفعال عامال رولس فولكا كيله في مقيما و والدته دار في

4

. األشكال وجدية االبتكار في وقت أي من أكثرالفنتازية األعمال من سلسلة تظهر المركز، بجهده المتميزة الفترة هذه من

ذات تراكيب في المتوحدة الخطية ورسومها الخاصة تأثيراتها حيث من الضخمة . . عام ليبدأ معه حياته طريقة تتناسب ذلك بعد بالنفسوعزم ثقة مع عظيمة عضوية

عام ) ( 1944 في يقضي ثم ارتيكاز القديم صديقه مع الفخارية ثمانية 1947أعماله ، ) ( ) ( هيلتون تيرس فندق لمطعم ضخمة جدارية لرسم التحضير في نيويورك في أشهر

.) ( ) عام ) وفي اوهاويو ، سنيستي إلى 1948في يعود الغياب من سنوات ثمانية وبعد ، ) ( .) سلسلة) في العمل مباشرة اجل من فورلوت الرسام مع حاال التعاقد ليتم باريس

) الحفر ) ألعمال باالضافة بها، يتخصص والتي المدهشة الليثوغراف أعمال منوالفخار.

) ( ) ( في السابق أستودياه تاركا فولكارولس كاليه في برشلونة في مبدئيا يستقر ) عام) والدته وفاة بعد كرديتو ديل عام. 1944ياسج جدارية 1951في بانجاز يقوم

.) ( ) ( أولى ويستلم فوك متحف إلى حينها في تنقل هارفارد جامعة في الطعام لقاعةعام (. 1954جوائزه عام ) في بينال فينس لوحته المصممة 1956عن داره في يستقر

) الحكومة ) جناح مصممي احد ، لويسسيرت جوس المعماري صديقه قبل منعام (. 1937االسبانية ( ) ( مالوركا بالمادي في تل قمة على والمقامة باريس في

. عام السرامييك من جداريتين منجزا العالم مشاهير من اآلن 1958انه ) ( عام ويعود باريس في لليونسكو الرئيسي أربع 1959للمركز انقطاع بعد للرسم

) قبل ) من العالمية كوكينهام مؤسسة جائزة ليستلم نيويورك إلى مسافرا سنوات .) . . بتنظيم) أخرى مرة الحديث، الفن متحف يقوم أيزنهاور دي داويت الرئيس

) ( . عام نيويورك لزيارة يعود ألعماله استعادي .1961معرض. النظير منقطع نجاح عن عبارة حياته كانت الخارجية، المظاهر يخص فيما

يعيشحياته كان البداية في قلنا وكما أحداث، أية إضافة على عصية تبدو فهيطريق عن الجاذبية صنعت حياة عن كثيرا تختلف فهي ولذا ذاته، خالل من عميقا . أعماله على أقتصاره في كانت الحقيقية مغامرته أن غريب تغيير أو مغامر عمل

ويخضعون يسيطرون الذين الفنانين لؤلئك حدثت ما غالبا التي المغامرات كتلكحيث األمام إلى التحرك في حريتهم مؤكدين الداخلي المثال لقوة الخارجية، القوى

. مطروقة الغير الفن حدود

:أعماله

تظهر كما األشياء تصوير عن الفنانون يتحول عشر التاسع القرن منتصف عندالخا مظهرها تحت الجوهرية التكوينات مستكشفين الفيزياوي عالمها أن. صفي

تشكيالت ذي متناسق تكوين في جوهريا، ، رتبت قد ، التحليل عملية نتاجاتالوجهة. من ، والجمالية التقنية المعاني اكتشاف العملية هذه تتضمن حيث جديدة

بالرؤي الخاص التعبير على تستولي التي ، .ةالحسية الشخصية بهذه الخاص التركيب بسبر يهتمون الفنانون فيه كان الذي الوقت نفس ففي

على للحصول البحث يواصلون كانوا التشكيلية عناصرها عزل وبالتالي الواقعيةعلى الجديدة التشكيل عناصر أمكانية من متحققين التعبير من جديدة إمكانيات

بالتقاليدية تسمو التي العمليات تضمين خالل المعنى لنقل بفعالية االستعماليتغنى . بناء إلى يروم عملهم كان البداية في أحاسيسصورية إلى االصطالحية

لعالم . مخلصين الذاتية العواطف أو الواقع مثالية متجنبين الفيزياوي بالعالم

5

أما . ) (. االنطباعيين مع الحال كان هكذا النهضة لعصر التقليدية المفرداتعلى) ( تمثيالتهم إقامة في جوهريا يهدفون كانوا فقد األخرى الجهة على الوحشيون

م أكثر ( نالتعابير ( . أي رفضوا ،قد بعدهم جاءوا الذين التكعيبيون األحاسيستعريف إلى للوصول بارعة طرقا مستخدمين الحسية و العاطفية للمعاني اعتبار

. ، النقطة هذه عند يبدأ الفني للخلق المعاصر التطور أن التشكيلية للقيم مستقلبعي غير الفن عندها يكون ،التي التحوال دالنقطة رؤية للحقيقة تعن المجازية

مستقال . الشئ إلى تقود جمالي تأثير ذات تراكيب خلق عن تعلن اآلن أنها الحسيةبنفسه )) ((. الشئ إلى

إضاءة موضوعي،في بإطار فقط المرئي،يزودنا للعالم الجديد التحقيق هذا أن . باالتجاه،أكثر،نحو الحديث الفن يأخذ حين المختلفة الطبيعة ذات المحددة الظاهرة

.) الذي ) فالالمرئي، فرويد سيجموند بدراسته عنى الذي والالشعور األحالم عالم ) ( ذلك من لكن الواقعية التجربة هيكل الحالة هذه في يتضمن ال ، مرئيا الفن يجعله

مرتب الغير .طالشيء معه الغموض في الغارقة والصور الحركات وإلضاءة النتيجة هذه في للتمعن

الالشعورية الفعالية تلك أخرى، بشرية بواقعية موحيا الالشعور عن المنقولمتوافق الغير . ةللكوابيسوالكرب في تصنيفها وتم للتو عرفت التي الفعالية تلك مع

األفكار تداعي من ، ظاهريا ، التعبيرية الترابطات تستخلص الوقت، نفسمالحقة. األشياء،في بين العالقات التكعيبية، النظرية مثلت بينما العشوائي

يستعصي الذي التشكيلي الهيكل منها أخيرا يستنتجون التي الواقعي القوى لمخطط . مؤقتة تماما عشوائية تكون السريالي الفن في األشياء بين العالقات التسمية على

التكعيبيون، رأى مثلما مطلق،تماما، تشكيلي سياق في مطمورة لكنها مدهشة و . ) تحقيق ) في يتركز ، اهتمامهم كان المستبطنة الحقيقة ليس و الرمزية أخيرا

السيكولوجي . ةالعملية والحوادث األشياء تمتلك األحالم في المرئي لإلحساس . كانت واقعية تعابير في ذلك السرياليون يصف السبب ولهذا تماما، واقعية حدود

) من) المبدع اإليحاء وتحرير الفنية، للعدمية استكشافا العمر، القصيرة الدادية الحركةمحدد غير أخرى جهة من السريالي الفن يستمر بينما والقواعد؛ النسبية التحديدات

. تصادما مستخدمة شائعة ولغة معقوال ترتيبا بمنحه الالتناسب مناسبة بأمل وغريبهدف مع وبالضد استبقوا فقد ولذا العناصر، ومحدد حقيقيا لكنه التوافق عدم منالخاصة االيجابيات كل مقابل راديكاليا فنيا نشاطا مقيمة أدبية، نكهة التكعيبيين،

التكعيبي من الحركات، التكنولوجي ةبتلك والدادية البنائية (ةأو الباوهاوس ) لمدرسة . معارضة في الموضوعي للواقع عقالني تنظيم إلى بأنفسهم يسعون، كانوا والذين

التكنولوجي ربما ةلألفكار و االعتبار وإعادة للفردية أولويتها مظهرة و والتوفيقية.) كوربيه ) قبل المتواجدة الفني لإللهام واالعتبارية األدبية للمصادر أخرى، ألهداف

الثورية بالمبادئ الجمالي نشاطهم ربط قرروا عندما السرياليون أخطئ فقد ولذافرديتهم. بسبب الفشل المحتومة واالجتماعية السياسية طموحاتهم فان للشيوعية . الفكر لهم كهدف المعلن واالنسجام الشامل السالم مع تتوافق ال التي وأنانيتهم

، رسالة ذات ، خياالت ترجمة على األخيرة اللحظة حتى متضمنا يبقى السرياليالخاصة المشاعر على وعصية وغامضة ملغزة إنها رغم باكتشافها الملتقي يقوم

. على الحصول يمكنها ال عنه منفصلة باعتبارها للفرد الداخلية فالحياة الفكر وحاالت . ) والواقع ) فالحلم التحقيق متعذر يبقى الداخلي المونولوج أن بسبب حقيقي تميز

و خيالية تشكيالت ينتج معا لدمجهما محاولة أية األخرى،وان احدها تلغي عناصر .، بوضوح ، السريالي بالتطبيق الخاصة التحديدات بينت فقد أخر، اعتبار في يوتوبية

. فأنها محددة نزعة اقترحت فلطالما مناسب أسلوبي نظام أبدا تبدع لم كونها حقيقة

6

أساليب بإدمان وظفت فقد السبب ولهذا ، تعبيرية لغة لتشكيل مبالية غير بقيت . كا التصوير في أسلوبها أن المعروفة ثقافتنا في االختالف متعددة ذي نتعبيرية تماما

) ( . أكثر من صيغ استعارت فقد الواقعية فوق حوادث تمثيل فألجل رث قوام . ) بها) الخاص اإلبداع إلى باإلضافة مهاراتهم، كانت السبب لهذا ابتذاال الواقعيات

أكثر النظرية، لبرامجهم المخلصين البارعين المصطفين المهنيين من كمجموعة . للسمو باستعصاء المحدد السريالي الفكر مضللة تصويرية فانتزيا إبداع في نجاحا

عن . العزل في إبداعه يمكن شيء ال النهاية في يخضع الثقافية الحالة بكاملالثقافة ورفض إلنكار فليسكافيا الفن تجديد يتطلب وإذا الثقافي، السياق

. جوهريا خلقها إعادة ينبغي إذ المعاصرة؛بهذا يعملون أناسمحددين لمناقشة القرينة توفير به يقصد اآلن لحد قيل ما ) ( . ادخلوا الذين أولئك ؛ موهوبييها تمتلك السريالية فنيا نجاحا محرزين ، االتجاه

أنهم ،غير نقية بتعابير والمتمثلة والفكري الشعري لإلحساس المناسبة الفرصةأولئك هم الحقيقيين السرياليين إن هامشي، موقع في أخيرا أنفسهم وجدواارتباطهم إلى باإلضافة ومعنى أصل ذات شكلية نظم في أنفسهم عن المعبرون( . جين يحتل الجمالي الحقل على بسطتسيطرتها التي المحددة بالنماذج

) ( ) ( الفن( تاريخ من األول الصف يناقشفي ال مكانا ميرو خوان و ارنست ماكس و اربالتي و المحرزة أو مطروقة الغير لغتهم بفعالية الحقيقي، االعتبار ذي إبداعهم وان

طريق ليسعن و الخاصة موضوعاتها تبسيط بواسطة وتنظيمها تعبئتها يتم ) ( . استثناء بالتأكيد، تظهر ال ميرو بدايات إن السائد العرف عن المجهزة المعلومات

مهارة. في الطبيعة من موضوعاته مصورا رسومه عمل فقد الوجهة هذه من ما ) األخير ) من أكثر بحيوية ، نوفيو أرت الـ حركة بقايا منحنيات،من ذات متدفقة حرفية

. مستمرا الفن لمدارس األكاديمي التعليم ،يرفض أخرى جهة من لكنه أقل بتزويق و . إن التعليم في باختصار، ، نفسه تأكيد حال، أية على يتمنى، انه لو كما مالزمتها فيأي بدون الموهوبين أكثر مع يحدث الخاصكما اعتبارها لتحقق جاءت الفنية مهنته

. العادية الفن لمدارس مالزمته إن الشخصي خياره عن المتحقق ذلك غير دعموان والمصنفة، الثابتة لألمثلة المقررة، للقواعد للخضوع باإلجمال يقوده

والخواص، العناصر في والمتغيرة المتعددة المعلومات على المحتوية المصفوفات . بينما وعشوائية تافهة ثقافة مع يتصل فالطالب غامضة أصبحت وبالتالي تشوشت قد

. الحقيقي الخلق عملية إن مرضمعدي إنها لو كما الفعلية الحياة عن بعيدا يبقىأشياؤها تختار ،كونها الحالية بالخبرة السابقة األمثلة ،بثبات تماما ، تربط بالمقابل

تأثيرا . يعطي حقيقة، المتفرد الفنان، التاريخ تكوين في يمضي الذي الحاضر فيالتحفظات بمختلف ،جالبا الفعل عملية في وحيد، كاتجاه لتعمل الحماسية لالماني

. عمليا لكنه األفكار، من محددا مسارا يشايع سلوكه يكن لم العمل إلى الموروثة . درس أي من معلم أفضل يكون الواقع المعنى، هذا في كموجه يعمل كان

. بالحاضر المتعلقة المطلوبة،تلك الوحيدة األكاديمية المهارات تكون و مدرسي ) ( التعليم إلى االنتباه بلفت الفنية بطبيعته الخاص التفويض ميرو يؤكد البداية منذ

للحقيق مل̂وث . ةالغير بشكل توحي حيث المباشرين إسالفه إلى وبتنبهه الحسية. على الشعورية الشباب،بذكريات في برسوماته المتعلقة الطليقة فصاحته ، واضح

) ( ) ( ) ( ناشئة كانت ماتيس و جوخ فان و سيزان من المأخوذة المقترحات ، أخر صعيد ) ( . أن ميرو يريد حين العشرين عمر في عليه والحاصل ألعمالهم واضح فهم عن

كنقطة معاصرة تأثيرات بتضمين قام فقد باعتبارما يعترضه تاريخ في يفترضمكانا .) ( ) ( ) ( مستخدما . تكعيبية أو وحشية أو تنقيطية أما الوقت ذلك في كانت التي له بداية

. متعصبا مدع̂يا أو تافها مقلدا يصبح أن دون من وجه أحسن على ميزاتها بشجاعة

7

زوده قد الفني التطبيق بينما محددة، وصفية عناية له قدر قد للطبيعة تنبهه أن ) ( . بالفن لالحتكاك مباشرة نوفيو أرت حركة تقوده و الحرفة في معتبرة بمهارةإعادته قد للتصوير المفصل االستخدام أن و الوقت، ذلك في عاليا والمقدر الياباني ) - بعض ) وراء بالسحر الشبيهة وأحالمه فانتزياه كانت الذي روسو هنري الدونير إلى

. النسبي الشعور ذلك تحديد يصعب ربما ، بعدئذ تأسرنا التي السابقة أعمالهف ( يللسحر عام ) دولمو غاليري في األول معرضه أقامته يتطلب . 1918وقت حيث

النظام معلومات في تدريجيا ،يتناقص متوالي نبذ مستوجبا ، ما إبداع الكتشاف زمنااالتجاه في التعبير فعالية فحص على ، حقا قادر يكون شخص بالفنان، الخاص

. التطور في مكان،مركزيا ذي عنصر يظهر البداية ،منذ حال أية على متابعته المقرر . عبار كان له العائد فالرسم الحرفية المهارة أنها لميرو؛ شبكي ةاإلبداعي عمل عن

ألوان في غارقة ظالل و تشكيالت ذات مح̂ززة بمقاطع سطح الخطوط،، منمن . مجموعة إلى ألزخرفي األساس هذا يتطور السنين مر على متناغمة

الحركة . عن باالستعارة المبكرة سنواته في صارخة حدودا يمتلك حيث الخطوطعام) ( ) (. ) ( سيورنا في الممشى لوحة غوغان و زخرفت 1917الوحشية التي

أن . األلوان من أطواق عشوائيا ق̂سمتها بينما الحادة النقاط و بالمنحنياتشمال ) ( ) اللوحة في فتوجد الوحشية للحركة الحقيقية تعبر ( . –الهندسية و جنوب

العنب ) نع أشجار اللوحة في التنظيم من محدد ارتقاء في أخالصا األكثر ، مبادئهعام ( من المؤرخة مونتروك في الزيتون ضوء 1919و الخلفية في ينتشر حيث

عام . ) ( الحقل اللوحة أما غريبة و متعارضة بصورة طبيعي مصدر 1922 -921ذي . تقريبا ، تختزل بينما للطبيعة تكل ال محاكاة في ، تنفصال ، األمامية و فالخلفية

كناتج مبسطة واقعية خالل حاضرا يكون الموضوع أن حتى ؛ تجريبية معلومات أيةمع تو̂حدها عند العين تأسر بعفوية المرسومة الدقيقة التفاصيل من لعدد جمعي

أعمال . كافة في أكثر أو اقل بشكل يحدث ما ذلك أن القول يمكننا لذا الكلخالقة) ( : . تراكيب ذات و صائبة التقليدي باالعتبار هي و ميرو

ع التعبير في كافيا ترابطا ، منها عمل كل ، يمتلك مع نحيث الطبع و االنسجامالعضوية الوحدة بتقدير العين تبدأ أن قبل الكاسح تدفقها و لجمودها متعادل تبسيط

التفاصيل بنفسغنى تحجبها التي األجزاء و التكوينية العمل أجزاء تميز التيتكوينات في يحدث كان الذي السلس و اإليقاعي بالتجاور المح̂سنة الشخصية

التكعيبية الرسوم من العديد في ، كمثال نجده ال الذي و الماضي من الفنانين عظاملكافة شامل غير التقييم هذا أن من بالرغم الفنية الحركات باقي من أخرى رسوم و

لدى . نجد بينما الغموض من أسلوب ،في مؤقتا أو ترافقت،شموليا التي األعمالالفعالة) ( العناصر كافة تشتمل التي تكويناته فاعلية و التفاصيل انسجام ميرو

. مقرر نظام أي ضمن المطلوبةمألوف - غير بشذوذ المنشودة الرموز لنفس استخدامه يزال يصدمنا –ال

. لوحات الصور من الخالي الرسم في الظهور تعاود كونها من الالحقة أعماله فيأن) ( غير من بذاتها لها دعوتنا على تعمل أخرى لوحات و المتألقة المجموعة

سحرية طاقة تمتلك نقي تصوير عن عبارة فهي بدائي شذوذ أو نزوى أية تحملذات . دائما تكون تجربته نسيج بإخفاء المعنية فأشكاله إهمالها يمكننا ال كخياالت

يزال ) ( ) ( ال الذي التشكيلي لوضوحها مفتقدة كلي أو أرب عند كما حيوية طبيعة. بتشابهها ) ( تتميز أبعاد بثالثة أشيائه يرسم كان الذي ، روسو دونير مالمح يحتجز

اصطفائنا) ( ) ( يالءم للمقارنة كتعبير روسو عالم اعتبر و ، ذلك بكل يهتم ال ميرو . ندعوها التي للصيغ استعماالته إنكار يمكننا ال إننا غير المحددة الحلول من للمعنى

8

قبل ) ( من المستخدمة تلك تشبه ، حال أية ،على هي التي الواقع فوق صيغروسو) ( .

عملية ) ( حتى الطبيعي الشئ تقشيره في جرأته و ميرو إبداع يتضمنلتصبح الشعوريا، و شعوريا ، والوصف االسم ناحية من النموذجية العالمة خلق

. للغموض : أو للمراوغة مكان ال عندها التي النقطة متماثلةعالمات إلى للتحويل األشياء مقاومة تماما،على التغلب في تكون التأثير قوة أن

عام . من المؤرخة رسومه في معنى تعبيرية ) (1917ذات ، عالماته تزال الفي نجده ال مؤكد بعنف تتصف لغوي تيار من حالة إلى تخضع هي بإخالصو يشخ̂صها

عام من الخاصة التكوينات بعض عدا الحق مع ) 1937تاريخ جامدة حياة لوحة مثل .) عام المتحقق االنطباع إن يظهر هنا، قديم من 1928حذاء الهولنديين الرسامين عن

يمتل عشر السابع الذي كالقرن التأثير عن يقل ال أشكاله في للتعقيد بين تحديدقسوة . اكتشاف يمكن حيث المفعمة األلوان بواسطة المتوهج الضوء بقوة يصدمنا

عام ) ( المؤرخة اسبانية ورق لعبة لوحة في الخاص 1920مشابهه موقفه تؤكد التي. الدرامي الفعل نفس في معا يسهمان حين التكعيبية الموديالت من استعاراته مع

المتعة ) ( . و الوفرة الشخصي إبداعه ضمن يذوي ميرو لدى مستعار عنصر فأييعنى تكوين إلى المنتهية إسهاماته بين النزاع ذلك في تتلخصنسبيا بالفنان المتعلقة

عند . الصورية للعالمة المركزية القاعدة إلى عودة و خالق كوجود الشخصي بالوجودالخطوط) ( : ) ( ضربات من المتناغم النسيج حيث الحقل لوحة في ميرو

الفنان رؤية يقود بخيط تتمفصل التي المستقيمات و المنحنيات ألجزاء المتشابكةلبيت الصورة إطار و األوراق و بالغصون الخاصة للخطوط المشاهد، استكشاف وفي بالحياة نابضا تعقيدا تشكل التي المحروثة الحقول بين التقسيمات و الدجاج

المتتابعة الصغيرة الحوادث من مترابطة في –صور المتجاورة الجريدة قصاصةالتكعيبية عن عشوائي بشكل مرتجلة استعارة هي و الماء إبريق مع حيث –المركز

المختلفة األلوان من كشبكة تكويني أسلوب في الخطوط و اإلشكال جميع تتجاوب) حمار . ) مع الخضار حديقة لوحة في وانطباع قوة بأقل اإلثارة نفس تتكرر المواد و

عام ) ( من المؤرخة النخيل أشجار لوحة الزيتون ) 1918و و العنب أشجار لوحة والملخص ( ) ( . إن التالية السنة من مونتروك في الريف لوحة و مونتروك في

أخير، كجهد تعمل الملغز و المشوش بطابعها الصورية للعالمات الخاصة بالمفرداتاألجزاء بتأثير الكون ينفعل عندما الطبيعي العالم في كما ،تماما، معنى ذي كرابط

. أن ، المؤكد من النبات و الحيوان عالمي حدود على الموجودة الصغيرة العضوية ، لذا ، المختلق الواقع عن يتميز ال ميرو خيال المنعكسفي التجريبي الواقع

غير . حياد بانجاز تتعلق ال له بالنسبة المسألة أن حيث السابق على يركب فاألخيرعلى التغلب في فعالة أسلوبه خصوصية جعل في يهدف بالعكس، لكنه ، مستقر

أصوله . ) ( يجد المميز ميرو فطابع الخاصة تعترضمفرداته التي الصعوبات كافةمن . خيط مثل الحيوية ذات استقامته و التصويري طابعه أن التشكيلي نزوعه في

الجذب، فرقها بؤرية مراكز جامعا شكل إلى شكل من دقيق خط في يتحرك شعاعهذه أن لو كما رائق سكون ذي فضاء في حرة تطفو هي بينما باألخر الواحد رابطا

مرئي غير أيادي بواسطة تطوى غريبة ألطقم المكونة الخط ةاإلشكال أن لو كما أومرئية . الغير و الغامضة الفجوات و الصلدة األجسام عن السطح يقشط نفسه

الظهور ذلك و أعماله يسود الذي المتحقق بالشك الشعور وراء السبب هو هذاالترتيبات . هذه أن و الرملية التربة من لو كما تنبثق لكنها تتحزز ال التي للخطوطلوحة ) ( و الحبة سنبلة ،لوحة مثل أهمية أعماله أكثر في حية تبقى التشكيلية

عامي) ( ) ( من المؤرخة الكربوني المصباح و المشواة لوحة و الكربوني المصباح

9

لوحة ) ( 1923 – 1922 و حمراء وردة حصان،غليون،و لوحة ،ففي أخر صعيد على ؛ضمن) ( الصورة خط يتمثل األقل، على سنتين قبل المؤرخة أرنب مع جامدة حياة

و للتقاطعات استخدامه تعكسها التي الصورية الوفرة حيث من التكويني النسيجالمسيطر التهيج و الذابلة التصويرية المناظر تعدد و التكعيبي الطابع ذات الواجهات

للتكعيبيي ) االرثدوكسية االنشقاقية لـ تعامله عند عناية بكل قبله من بدون ( نعليهالتكوينية . لفوائدها الجحود

للزمان كقرينة توجد فأعماله كاهنا باعتباره تكون ال الفنان ،خصوصية حال أية علىالمضادة . األجسام أنتاج ينبغي ، المرضية العدوى تجنب أجل فمن يعيشفيه الذي

فرضية . أية عن أحساسمختلف ذا بتفسير تأخذ المحددة النماذج أن النفس داخلالمنظور بتطور المتعلقة االنحرافات بعض تاريخيا المتضمن الموقف أن و ، عهد أو

التصحيحات . أو العقبات الخاصمواجهة سياقه ضمن الفنان على تستوجب تاريخيا،أنهما قفزات في يتقدمان ،ال أبدا الطبيعة، في كما ، الفن و التاريخ الحقيقة، في

. المغامرة والتراجعات العوائق من بالرغم الطبيعي التطور إلى دائما يعوداناالحتماالت من عدد أعطت لكنها الفن، وجه تغيير في فقط تتسبب لم التكعيبية

تعاريفه مشاطرة على يقدروا لم الذين للفنانين القاسية .االجدلية استنتاجاتها أوعام) ( منذ التكعيبيين تأثير تحت يقع لوحة . ) ( 1919ميرو و شخصية صور لوحة

فهي) ( . . ذلك من عالمات الجامدة الحياة عن لوحات تحمل حيث الجالسة العاريةإنه . رغم تكثيفا و حيوية أكثر فخياله مختلف بمعنى لكن التكعيبية التقنية تستوحي

، نفسه كبح يستطيع ال حينما إنتاجه تزايد و تبعيته تقليل في ينجح النهاية فيعام . بداية منذ ثابتا األقصى قراره كان بالتكعيبيين 1920تماما رأيه عن عب̂ر عندما

قيثارتهم : )) ! (( . سأكسر العبارة فيللخبرة مواجهته في وضوحا أكثر يصبح المعاصرة التقاليد عن استقالله أن غير

مقترحاتها . و لطرقها قبوله بسبب السريالية ) ( ) ( بشكلية الخيال قوة تستبدل ماغريت رينيه أو دالي سلفادور من كل أعمال ففي

في. تظهر فهي لذا تشكيلي، تفصيل و بالغة بقسوة األشياء تظهر األحالم، في فارغةيستثار بالغربة فالشعور ؛ للحياة دقيق صدق و عالي بتدفق الفنانين هذين رسوم

) (. ماسون أندريه الكوني الضياء و الشاذة للتصاوير معتاد الغير بالتجاور كليا ) ( أصيلة) ( شكلية لغة الخيالية، تعابيرهم تستوثق أرب جين و إيرنست ماكس و

يقوم . الفنان بواسطة تتحقق تأثيرات ذات مفردات في عنها معبر خاصةالسلوك) ( متجنبا السريالي للتطبيق اآللية الطبيعة و االرتجالية بإلغاء ،غريزيا، ميروالريف ) ( ) ( . ) لوحة في الخيوط تلك هي لكن،ما ماغريت و دالي من لكل األدبي

و ( ؟ اليمنى الزاوية القماشمن قطعة ثلثي إلى متعرجة ترتفع التي مونتروك فيالرقم ) ذلك على( 173ما الفاتن تصويره يتضمن ؟بالتأكيد األمامية الواجهة يسار إلى

غري و: بتنافر الواقعي بطرازها اللوحة وسط و الهندسي األمامية الواجهة طراز ) ( . عام من المحروث الحقل لوحة للخلفية التقريبية المرتبطة1924 –923الدقة

تركيز ) ( ) ( على يقوم الذي الفن ذلك إبداع في ميرو براعة تمثل الحقل بلوحةعندما حاال أليفة لتصبح العالمات و التفاصيل كل فيه تتوحد نسيج في اإللهام لحظات

عام . ) ( من المؤرخة المهرج مهرجان لوحة تعطي و عضويا لتتصرف – 924تتسارعنحو 1925 للتقدم فصاعدا اآلن من صرحه أقام الذي األسلوب بتفرد متزايدة قناعة

تشكل . فهي أعماله في بالغ بإغواء المضمرة التأثيرات و الغموض من ذاته استعادةلكنها متصارعة و متوحشة ، تام كتجريد أخرى أحيانا و حينا كطراز لتلتقي مرح توحد

جامحة . . حيوية في واحدة حياة في معا تتصل دائمااالرابسيك ) ( ) ( تزويقات في المنغمسة ميرو لرؤية الدقيق الفحص في

10

، القنوط من خفيا تيارا تحجب التي لتشكيالته الساخرة المواقف في تظهر كماالمشاع الختبار دائما الكبار أذرع فوق الدمى. رالل~عب هذه من عدد رؤية يمكن حيث

) ( ) من ) برسوم شريط ذات باليريكس الـ من بعضها ، بلومت ريو في ستودياه في . من . األخرى تأثيراته يستلهم و معه دائما بها يحتفظ كان به الخاصة الشعبية المناطق

ينجذب ) (. لم لكنه كتالونيا في عشر الحادي و العاشر للقرن الجدارية الرسوماألكليشيها . تإلى نفس على النشط مزاجه لينابيع المكو^نة الفولكلور من المحببة

عندما ) ( العفوي لتوافقها منسوبة سلوكيات في ، كودي أنتوني مواطنه مستوىمن . ) ( بأكثر أيضا ساهم ماتيس أن تبين أكتشفه قد كان لما محددة حلوال لها يتمنى

استخدام في ، أيضا لكن ، المؤكد األلوان أشراقة في ليسفقط ، عليه عابر تأثيرجميع . مناقشة أن موردة أنسجة ذات ناعم بتأثيث المتميزة الصورة بخلفية المنظركما تنمو ما سريعا عابرة بانطباعات مفعمين نحن و ، حال أية على ، التأثيرات هذه

و . التكعيبية التطبيقات من ثانوي بشكل استعيرت قد الواجهات و الزوايا أن لواألرضيات ) ( حافات على استخالصها الممكن التنقيطية الحركة عن استعاراته

. ، اإلمساك صعوبة بدون ، يمكننا به الخاصة الزائلة للمتعة كانعكاسفحسب ) ( ) ( ) ( التكوين ) ( طرق ضمن ليكر و كريس و براك و بيكاسو من بإيماءات

عام منتصف حتى به الخاصة في. 1920النموذجية يهتم كونه مبادئهم بإتباع مستمرايمكننا . متقدمة فنية أي أن معهم لقياسعمله أو، ، الرسم في طرقهم اختبار

و التامة االستقاللية طريق على عرضي حادث من أكثر ليست ، لديه استنتاجها (( . العظام األسياد بـ الصينيين داعيا الشرقي الفن مع حالته هي كما التقني النبوغ . الخيالية(( للتشكيالت يميل أن دون أعماله في محسوسة أثارا تركوا الذين للفكر

يبدو . كما فعالة أو مفيدة إنها رغم الخارجية الفنية التأثيرات من حذرا ، المهتاجةو) ( المثاليات ، الرمزي العالم و األشياء عالم بين االتحاد ، أعماله في يصوغ ميرو

بينها . المتبادل للتقدير مراقبا الخاصة ميزاتها على متحفظا ، الشعربشكل واضحا اآلن يصبح وحيد شئ فأن ، تطوره من المرحلة تلك حتىلـ . ) ( المطلق النظام ، أو كلي لـ الدرامي التوتر بحجز يقم لم فهو مطلق

حين) ( . ، مسبق تحديد بأقل المقارنة في يتضح يتمثله الذي العالم أن موندريانميرو . ) ( ) ( يل̂خصعالم جاكوسالسين المتذبذبة االحتماالت بين بقلق يتحرك

تحليقا )) فجأة يبرز ،عندئذ، نار أو جنة ، محدد الغير الفضاء هذا في قليلة كلمات فيصاروخ .(( سقوط ، مذنب مسار ، لنجم دقيقا

في ) ( ) ( تقريبا ؛ ميرو إبداع في جديد اتجاه تؤلف المهرج مهرجان لوحةالراقص الفعل من نشاطها

الفني . لنضجه البداية ، اإلبهار و المرح بكل تؤشر حيث ، التفاصيل المتعدد الغنى ورائعا . يكون التغير بوضوح مع̂رفة ، فصاعدا اآلن ،من موضوعاته و مفرداته لتصبححتى . التكوينية تشكيالته اختصار في أساساتها الوصفية التفاصيل تفقد عندما ؛ حقا

فن عام . ) ( هيتحرر العالم ميالد لوحة الموضوعي الواقع مجموعة )1925من ضمننظاما ( ) ( تشكل ، ذلك قبل سنة أمومة لوحة ؛ أخر احتمال تمتلك ال كافييه رينيه

بحرية . التناغم يمكنها حيث الكوني الفضاء خالل االنسجام منالرسوم ) بـ تتعلق التي باالكتشافات المزدحمة الفترة هذه الشعرية (–في

.) للعوام ) كاستمرار تفسيرها الممكن فاألنسجة العالمات غنائية نحو قدما لمرتقيةالعناصر نفسدالة تنجز فهي ؛ القاسي مظهرها عن فصلها يتم المغزى،ال ذات

: : ) ( المفردات من مصادره عن يتخلى أن دون السابقة ميرو أعمال في الواقعيةأنه لو كما المرئية المساند إلى النشاط نقل في ينشدها التي باألعجوبة اإلحساس

في تجريدها من يتمكن ال حين ؛ الفنية معالجاته في يتمنى التي الحقيقة يضمن

11

. بالغية أشكال جميعها ، التلميحات التناظر، المسوخ، الرموز، أحساسصافيالواقع عن منفصلة أخرى احتماالت أية أو فيزياوية، الغير بمواقعها لإليحاء يستعملها (( . و الديني اإلحساس اكتشاف إعادة حول تأكيداته أن يحتويها الذي الظاهري

الغبار (( )) من حبة كل بكون القبول و بالبدائيين الخاصة األشياء في السحري. فضاء (( فراغا األكثر و المبسطة تشكيالته عن التعبير يختصر ، مدهشة روح تمتلك . : بين من التشكيالت بعض على متضمنا الفني االنجاز ليصبح اإلضافات من خالي

لوح الفترة هذه عن المالحظة ( ةاألمثلة عام ) القمر على ينبح التي 1926كلبفي : النشاط لبعث دائما نفسه مكرسا الحقيقة بقسمات الملتحم طابعه على تبرهن

األشياء لكل التحدي من نوع هي التي األسطورة تلك ، غالبا و األسطورية، المشاعرالمحتمل . من إذ للطبيعة تعابيرخارقة تستعير و واقعية مفردات في واضحة الغير

تلك إلى تابعة المعروف العالم عن منفصلة حوادث بوجود القبول هذه أيامنا فيمعجزة أو غامضة ندعوها التي مبرهنة –الشمولية الغير و المتخفية بالقوى الخاصة

تتلخص – حيث أسترضائية، عبودية في لها ينحني الذي الشخص ذلك مواجهة فيإدراكه . يمكن شئ أو حدث أي عن تتولد التي الجمالية الحوافز في

) عميق ) تغور التي النبضات لتلك متنبها األولية مصادره إلى دائما، ميرو ايعوداالعتبار ) ( . هذا في هو و يعترضه ما لكل المناسبة العالمة واجدا اإلنسان داخل

عام بداية الفنية مسيرته في االنجازات أعلى بخلق خالل 1930يقوم تدفقت ،عندما . ، التشكيلية عالماته ولدت هكذا الكواكب و المذنبات و النجوم من أعدادا لوحاته

الرمزي . مظهرها ، بتصاعدها امتصت حين خطوة بعد خطوةعام ) ( 1920في تبرهنا اللتان و رأسين عن اللوحتين في متأكدا،كما غير يزال ال ،كان

) ( ) ،و ) بمجموعها تتطابق بنروس رونالد مجموعة من ، رأسمدخن فلوحة ذلك، . بالكا ) ( يميز فالموضوع كأجزاء تؤخذ كتالونيا من رأسقروي بواسطة داألخرى

تحتوي التي و المتوهجة الزرقاء الخلفية عند التشكيل ،عالمة نفسها هي ، القبعةإلى . الحقيقة اختصار في هي الثابتة رغبته كانت أخرى استعارات و رموز على أيضا

التي تلك أو ، الحلم لحالة المحف̂زة الدنيا اإلشكال و منها الشاذ حتى الجوهريصور ) لوحات في بوضوح عنها يعبر التي و ، المقبولة االبهامات إلى بإيحاء تشيرعام ( ) ( من الثاني النصف في المؤرخة هولندا داخل من و خيالية .1920شخصية

) عام ) حدثت هولندا إلى ( 1928رحلته كان ) عليه فيرمر تأثير إن اآلن نعلم لكننافنانين ) ( إلى تشير الهولندية الرسوم من يكملها التي الجامحة فالقسمات كبيرا،

من ) ( ) ( . ) ( األولية تتلخصأصولها خيالية صور لوحات في سورا و شتاين مثل أقلفالنتيجة) ( ) ( . ، حال أية على الشبحية اإليقونات من نوع في كونستابل و روفائيل

بصدد . أما جمالي مستوى أي على الحواجز هذه إنكار عدم في هي الفعالة و المقنعةعلى تأثيرها حيث من له الفنية السيرة من االقتراب وشك على بأننا القائلة الحقيقة

. االعتبار ) ( يكون فماذا أخر شخص أي قبل أعماله بفحص ارتباطها و الدادا حركةاالرابسيك ) ( تلك ما و ؟ الالذع التحفظ من بنوع المستبدلة الظريفة للجاذبية األول

؟ مشؤوما تحديدا اآلن تمثل التي ، الجميلة و المختصرةهذه ) ( تكون الدائم، ميرو إبداع الخاصفي االعتبار ذات التبسيط عملية فيالتي الشعرية التعبير قوة متالحق بشكل تقلل التي المعاناة تلك من ألبعد محمولة

الرسوم . : ، الملصقات التقنية بحوثه حتى المتضادة األشكال –تستثيرهاالمتواصلة ... الخ ، الساند ورق ، الحجر ، النحاس الخشب، على ،الرسوم الشبكية

عام استمرا 1930خالل إسراف رمع عدم امتالكها في الزوال السريعة تجاربهالمقنعة و المروعة الحقيقة مالحظة عند ، اإلبداعي عمله في الحاسمة لطاقاتها

معا .

12

( حذاء مع جامدة حياة اللوحة من جاءت العظيمة الدرامية بالصدمة الخاصة النقطةعام( من وهج 1937قديم بواسطة، تقريبا المتوحش الشكلي النشاط يقوى حيث

اهتز. . قد الداخلي اتزانه إن ؛ األهلية الحرب من بالرعب منسحقا كان فقد الضوءأحد ) ( مشاركا كايير الكرند على مترددا أستودياه من يحرم ، ذلك غضون في

لم الذي العنيف بالحطام الممتلئة الحياة من رسوماته صانعا و ، الشباب الطالبأن . منه مفر ال لعذاب فقط أشارة ، ما نحو على لتصبح أعماله في اآلن حتى نعتاده

جدارية هي المتح̂ملة تعكسشخصيته التي و الفترة هذه عن المنقولة الوصية ) اآلن –الح̂صاد) لجناح ) ( –مفقودة سليتوكس على بالزيت مرسومة هي و

عام العالمي باريس معرض في االسبانية إلى 1937الحكومة النظير تعتبر التي و ) بيكاسو ) للفروقا –الغورنيكا –لوحة منهما . تمبينة كل تميز التي

. إلى ) ( ليعود يؤرقه كان الذي االضطراب من ، جديا ، الشفاء في ميرو يتأخر الالنجاز) ( ) ( التفكير يرك̂ز حيث ديبي قرب النورماندي ساحل على فرينجفيل

. التعبيرية الفعالية و النقاء في إعماله أهم بين من هي التي اإلعمال من سلسلةبالما ) إلى يفر عندما التعبيرية الكثافة و الدينامية بنفس السلسلة هذه في يستمر

مايو ( في فرنسا سقوط بعد مالوركا . 1940دييناير ) ( بين لوحاتها أغلب المرسوم المتألقة المجموعة و 1940سلسلة

داخل )) 1941 رسبتمب 12 نفسي أغلقت ، بهدوء مطلق انعزال فترة نتاج كانت ) عام ((. ) ميرو يعترف القماش )) (( 1948نفسي قطعة تحتل نجوم و طيور و نساء

غير على زاهية بألوان هناك و هنا مشرقة و متألقة تتقدم و تعود متوالية إيقاعات في . يحتله ، مهتزا واسعا، تفترضفضاءا الصور خلفيات قليلة ليست بفعالية لكن توقع

. باستمرار، الوفيرة، الصور فيها تتحرك التي الباهتة األلوان بسديم الشاحب الضوءبالحركة . اإلحساس أن الكوكبي للجذب تمتثل هي و منفصل و متشابك عناق في

. هكذا كثيرا أو قليال ، المداري مسارها طريق خالل تتحد ، منفصلة أجسام عن يفصحفي ) ( . تمييزها يمكن القلقة النجوم نفس أن له أمينا ليبقى عالمه ميرو يشك̂ل

. . عام حتى الوجود الخاصفي عالمه محققا المقبلة على 1944أعماله يعمل كانكونيا عرضا يشك̂ل التشكيلي إلهامه إن كيف مبينا مهتاج غير عظيم بتطبيق الورق

عضوي بشكل ، مستمراكل . موظفا ، يستنفذ ال بابتكار يفعله فهو ، أخرى مرة الرسم يعاود حين رائع و

في . التفوق إلى قادته قد التبسيط عملية ،كانت البداية في المتنوعة التقنية المعانيوتكويناته ، مستقيمة إطارات في مثبتة أصبحت الزيتية ،فالصور الحرفية المهارة

عام منذ تضمينها 1949تصبح على التردد اتقادا،متجنبا أكثر التلميحات و كثافة أكثر ، . لغواية خاضعا يكون عندما الدقة عن بعيد حد إلى صارما بإحساسمعتبر جوهريا

أن . و خاصة حقوق ذات تصبح فرسومه ، النقيض على اآلن، هو و ذكائه إشباعهاكلي . ) ( تعكسخياالت و جديا تذكيرا ي̂سدد الفظ التصرف و القاسية المشاهدالتي الجامحة السماء لتأمل يعود ال هو و ، جوهري بشكل متشابهة جدية ، المؤكدة

) ( ، له األشباح تهديد في مستغرقا المتألقة المجموعة لوحات في ، مثال ، تظهراألسود . ) ( ) ( ، أكبر تنمو العالمات مرتبك باستفزاز ، اآلن رسومه تتميز، حيث

يكون ) ( . ذلك جانب إلى الحريق مثل باهرة األلوان ، ثقيلة ضربات في يؤكدو) ( ابتهاج في ، القوى تتصادم حينما ، بالطبيعة ارتباطه على محافظا ميرو

غير . األلوان، عن المنقول ربما،الضياء األبدي التناوب ذلك سكون،في و ،ثورة حزنالفرح . و لألمل الغامضة الومضة من مستثنى

عام جداريه ) ( . 1944يبدأ رسم يك̂مل و السيراميك في العمل أرتيكاز مععام ) ( سينستي في باريسعام. 1947لفندق في لليونسكو البالط من جدارية و

13

1957 ) عامي ) هارفرد لجامعة جداريين عملين ولعه . 1960و 1955و مطورا ثمنفسه . . من واثقا األشكال و التقنيات بكافة ذاته مؤكدا الليثوغراف و الحفر بأعمال

دون . من يقيمه الذي العالم في متردد غير يتحرك هو و موضوعاته لمادة تمثله في ) ( . بالتجاذب تندمج األلوان و تدور العالمات يقررها التي للقواعد تغيير

و. مرضي بشكل ناهضا و ، خصب إرث ألعظم فصاعدا اآلن من ، مالكا المتبادلحكمة . بكل عامال

بالعالقة ) ( تغذت قد شخصيته إن و لنفسه إخالصه في ميرو تتلخصعظمة ) ( . التي تلك ثابتة عفوية إنها الفنية العالمات و البشرية المشاعر بين المباشرة

العشرين . القرن لفن المضطرب التاريخ في أوليا مكانا أكسبته

النقاد و ميرو

جاكوسدوبين ) ( دراسة أعماله : –أن و حياته ميرو في –خوان المطبوععام بريطانيا ) ( 1961فرنسا في و كولون ، دومونتشوبرغ قبل من ألمانيا في و

قبل ) ( من المتحدة الواليات في و لندن ، هدسون توماسو قبل من العظمىعام) ( في نيويورك إذ . . 1962أبرامز، كماال ، النقدية الدراسات أكثر من تبقى

بكافة ) ( كتلوك على تحتوي ، كاربيل برنارد قبل من منجزة بيبليغرافيا على تتضمنأعماله ) ( كافة و الغواشية المائية باأللوان المرسومة االنتاجات و الزيتية الرسوم

و . الثقة فأن بالكرافيك الخاصة أعماله أما الملصق أعمال و بالباستيل المنفذةكتابه ) ( في هونتر سام الناقد هو الكرافي : –المرجع أعمال ميرو ، كخوان الخاصة

، .( 1958نيويورككابريس ) ( ) الدورية في المنشورة المقاالت مواضيع ميرو أعمال شكلت

عام ( منذ تقريبا انقطاع بال أرت جيمس . ) 1929دي الناقد دراسة ليسقبل لكن، –جوهانسسويني ( نيويورك ، ميرو في – 1941خوان أساسية قيمة تمتلك حيث

كليمنت . ) ( ) ، سويني تبع قد و بالكتب الخاصة التقاليد ضمن كفنان اعتبارهمؤلفه ( في ، –غرينبيرغ نيويورك ، سوبي ) ( – 1949ميرو ثرل ، –و ميرو خوان

. . ، واي أن ، سيتي من – 1959كاردن تمت قد أوربا في المفيدة اإلسهامات كانت وأدوارد ) خوان من كل ، –سيرلوت ( وقبل برشلونة ، ميرو و – 1949خوان

بيليسر) ( سيرسي ، –اليجاندرو برشلونة ميرو، بريفرت ) – 1949خياالت جاكوس و ) - ديسنس ريبمونت جورجز باريس –و ميرو، ويمبر ) ( – 1956خوان بول ميرو :–و

، كريفلد ، الكرافيك ( – 1957أعمال هوتينغر ) ادوارد ، –و بيرن ، و – 1957ميرواربين) ( ، –والتر ميونيخ ، ميرو ويلين ) ( – 1959خوان كوي ، –و باريس ، ميرو

1961 - من ) ( كل قبل من المنجزة كاربيل بيبليوغرافيا تتضمن ال األخيرة الدراسات و

عام) ( ( ) ( في فاليس براتز خوان و غوميز جاكوم و تايلندر من 1962ايفون وعام ( ) ( في غوش سبستيان و جاكوسالسين ايفون ) 1963قبل قبل من و

عام ( في عام ) ( 1964بونيفوي في فاليس براتز و غوميز قبل من و 1966وعام ) ( في بيروجو خوان قبل 1961من

لوحاته

14

، . 1912القروي، 1 قماش على ماييت . .50×65زيت غاليري ، باريس سمأما . بها نوه و عرضت ما غالبا التي و المبكرة ميرو رسوم من واحدة

. ، اليسرى الزاوية إلى األسفل في التوقيع فتاريخ حل دون فتبقى تاريخها .1912مشكلةعام الحديث للفن باريس معرض كتلوك أن عام 1962غير التوضيح متعذر بشكل يذكر

عام . 1914 لندن في تاييت غاليري في المقام المعرض كتلوك أما اللوحة لهذه كتاريختاريخ ) ( 1964 تعين كونسثيوس زيورخ في الحقا غير ! . 1914أو 1912و للشك مثير بشكل

التاريخ بأسلوب 1912أن اللوحة في المرسوم للمشهد تنفيذه بسبب احتماال أكثر يصبحذلك ) ( في يالزمها كان التي برشلونة في للفن كالي مدرسة أسلوب يمثل توضيحي

بتأثير . يستوحيها التي لحماسته إضافة الرسم به يوحي ما بالتأكيد هو و التاريخكوخ) ( ) ( . فان و الوحشيين

الفانوس، 2 و ، . 1915الساعة بطاقة على .64.5×52زيت جي . ) مجموعة ، لوزان سميديشيم (.

بين فيها التوفيق يحاول ميرو كان التي المتصارعة التجارب اللوحة هذه في تتمثلالتعبيري ) ( ) ( . كوخ فان عنف و اإلنشائي سيزان أحساس

القهوة، 3 ، . 1915أبريق بطاقة على ماييت . . 55×50زيت غاليري ، باريس سمعام ) ( إلى سوبي ثيرل جيمس رأي حسب اللوحة تاريخ تغيير أن 1916ينبغي رغملعام رسومه يميز ، الراثق التكوين و األلوان ذات بالعالمات ال̂معرف .1915المنظر

مونتوروك، 4-5 في ، . 1916القرية بطاقة على بيير . 69×60زيت غاليري ، نيويورك سم ماتيس .

االستعانة عند سيزان نتحسسأسلوب حين بالجالل يصطبغ الطبيعي المشهدبالحيوية المفعمة النقطية األلوان عن الناتجة المتعة تلك في و الدور شرف في بأنشائيته

السماء . تطرز التي اللمعان والزرقاء، 6-7 ، . 1916القنينة بطاقة على ماييت . . 68×57زيت غاليري ، باريس سم

باستخدامات للون استخدامه مقارنة يمكن حيث صالبة ذو هندسي تكوينجامدة) ( . ) ( حيوات عن لوحات في نجده أن يمكن لما مشابهة تشويهات مع الوحشيين

نفسه . للموضوع تقريبا الموظفة و الفترة هذه منسيورنا، 8-9 في ، . 1917الممشى قماش على مجموعة . 73×60زيت باريس، سم

تابينباك) ( . أرنستفترته ) ( مواصال تاراكويز لـ القديمة القرى تلك عن ميرو لـ متفرد رسم

ملحوظة) ( إيقاعية قوة يستلزم و تقريرية أكثر يكون الهندسي أسلوبه أن ، الوحشيةمن . سابقا المستعملة تلك مع األمامي الحقل في الحمراء الورود وجود يتعادل و الفعالية

عام مونتوروك من المشهد سماء في المنتشرة النقاط تلك تشابه فالمعالجة ، )1916قبله ( . 5-4اللوحة

، . 1917جنوب، –شمال 10 قماش على ماييت . . 70×62زيت غاليري ، باريس سمتكوين ) ( و ممتع بتلوين قبله من المنفذة الوحشية لألعمال القريبة النماذج من

تقليده عند حينذاك تشغله كانت التي بالمشاكل ، نسبيا ، توحي التي و حيوية بمهارة يتميزمحددة ) ( كلمات إدخال و التكعيبية للتجربة

Nord –Sud. ) ( ريفاردي بيير قبل من صادرة نشرة عنوان هي التي اللوحة فيواقفة، 11 ، . 1918عارية قماش على ماتيس . .122×152زيت بيير غاليري ، نيويورك سم

عامي بين ميرو من 1918 – 1917ينجز كل تحاكي التي الشخصية الصور من عدداالعارية) ( ) ( . ) ( هذه توحي استفزازية تعابير على المتضمنة و الوحشيين و التكعيبيين

للمشهد ) ( الطاغي الغنى مع يتعادل درامي بعنف االودليزليو بـ كذلك تعرف والتيالمختزل .

الحنطة، 12-13 ، . 1918د̂رس بطاقة على ماييت . . 56×45زيت غاليري ، باريس سمنحو على بالقوة الملهمة و بالطبيعة المرتبطة ميرو مشاعر عن الرسم يعبر

المتسارعة البالغة مع بوهن ، العموم على ، تتحد التي العنيفة عواطفه مع ، متساويبخفة .

، . 1918الممر، 14 قماش على مسر . ) 75×75زيت و مستر مجموعة ، نيويورك سمستيرن (. غوستاف

15

دين كسداد ، المحسوبة باألمثلة الغنى فترة بشائر من واحدة اللوحة هذه تعتبرغنائي ) ( ) ( بوصف الطبيعة المدهشفي على مشاعره مركزا ، التكعيبيين و الوحشيين للـ

الغنى . و العالية الدقة حيث من التخطيطية بالفترة ندعوها أن يمكن مقياسصغير ذيالتفاصيل . في

مونتوروك، 15 من زيتون و عنب ، . 1919أشجار قماش على ، . 90×72زيت شيكاغو سم. ) . بلوك ) . بي ليه مسز و مستر مجموعة

اللوحات ) ( ، السابق للرسم باإلضافة التخطيطات بطور الشبيهة األمثلة منعام) ( ) ( من حمار مع المطبخ حديقة و نخيل بشجرة انتاجاته . 1918دار أفضل أيضا و

عام حيث ) ( . 1919في الحقا ، قليلة سنوات بعد الحقل لوحة في األوج بلغت التي والتي و ؛ المصورة تشكيالته جميع مطوقا اإليقاع ينشأ و المفرطة الواقعية الدقة تختفي

الطبيعي . الصفاء بين التقابل أن الطبيعية العناصر فعل هو كما مستقل سلوك على تدلالصيني ) ( . الفن حول جاكوسدوبين إشارة يستذكر ، الجبال انحدار و لألفق

جالسة، 16 ، . 1919عارية قماش على مجموعة . 102×112زيت ، نيويورك سمماتيس) ( . بيير مسز و مستر

عام ) ( من واقفة عارية لوحة مع بالمقارنة ، التصوير هذا ، ( 11 –اللوحة ) 1918يتميزعظيما ) ( . تدريبا المدربة الفنان يد تقوم حيث توحشا أقل بواقعية و المقتصد بالتكوينأن . الصغير الكرسي و السجادة شكل تصميم تحسين مع الجسم شكل بتحسين

الجنسية المبالغة أيضا و ، الغموض و التزمت يتلف ال التكعيبي باألسلوب استعانتهللصورة .

مونتوروك، 17 في ، . 1919القرية قماش على ، . 61×73زيت مالوركا دي بالما سمفرناندز ) ( . دي ميرو مجموعة

صديقه يدعوه الذي الوصفي سلوكه تظهر باريسو من األولى عودته بعد مرسومةو ) ( . –رافولز) ( المنظورة المستويات لمختلف العمودي التعاقب يالحظ حيث ديتاليتزا

فاألراضي . المتنوعة للمعاني االحتقار ذات المنضغطة الوحدة عن المتكون االنطباعذات السماء تميز مع التفصيل واقعية إلى المتصاعد الهندسي التجريد من بنوع مرسومة

رومانسية . تأثيرات على ، الصغيرة البيضاء السحب، . 1921-922الحقل، 18 قماش على مسز . ) 147×132زيت مجموعة ، نيويورك سم

همنغواي ( . ارنستالليكورنه ) ( ) ( غاليري في دولمو قبل من المنظم باريسو في له األول العرض تميزمونتوروك ) ( . ) ( إلى يعود ، عندها بالفشل ، رينال موريس بقلم كتلوك المعروضفي و

و ) ( . باريس في يكملها و برشلونة في فيها العمل مواصال ثم اللوحة هذه رسم في ليبدأ . ، الحقا أشتراها قد و مونتوروك في عائلته ملكية تصف

ال ) ( ) ( بأنه ص̂رح الذي همنغواي أرنست عن بالنيابة شبمان ايفان األمريكي الشاعرميرو . أعمال من واحدة ، شك بال ، هي و العالم في أخرى لوحة أية مقابل يبدلها

المشاعر . الدافئة التعابير في كذلك و تجربته دائرة تك̂مل و تل̂خص حيث األساسيةالموجودات . هذه كون حيث و الواقعية و التجريدية ، الواقع و للرمز الدمج عن الناتجة

الرسم . في متصورة نوعية هلوسة ذات نهائي بشكل الواقعيةالمزارع، 19 ، . 1923-922زوجة قماش على مجموعة . 65×81زيت ، نيويورك سم

دوشامب) ( . مارسيل مسزمن كنوع أساسا ، تكون ، التجريدية الفنتازيا مع الواقعي لألسلوب الغريب التجميع

و . ) ( ؛ الرمزية من شكال الموقد المؤكد التبسيط يفترض حين متضاد نزاع في الهدنةالخاص ) ( الصحن يمثل بينما ؛ تعبيرية طبيعة ، القدم المؤكدة التشوهات تأخذ حيث

. ، كلها ، الحزن و المرح ، االحتقار و الحب ، الفنتازيا و الواقعية صافية تجريدية ، بالقطةميرو . أعمال في باستمرار تصطدمنا تعابير

المحروث، 20 ، . 1924-923الحقل قماش على نو . 94×66زيت راد مجموعة رسم ، كليفورد) ( . هنري مسز و مستر

مع ) ( ) ( . صداقته السرياليين و دادا الـ مجاميع بقرب ميرو يكون ، الوقت ذلك فيعام) ( منذ تؤرخ أرتود ) ( ) ( ) (1920ماسون و المبور و ليرس مع عالقاته تنعقد كما ،

بريفرت ) ( ) ( ) ( . مع الحقا و ساالكرو و ديزنوس و، . 1924أمومة، 21 قماش على بينروز . ) ( . 74×91زيت رونالد مجموعة ، لندن سم

16

النجاح . و بالخصب تماما ، المحدد نضجه بداية اللوحة هذه تؤشرالمهرج، 22-23 ، . 1925-924مهرجان قماش على فن . 93×66زيت غاليري بوفالو، سم

مجلة) ( . . في مقاال عنها كتب قد و شهرة لوحاته أكثر من واحدة نوكس ألبرتعام) ( المصورة ) ( 1938فيرف الهلوسة مستوى أخذت التي الشدة فترة عن متحدثا

و . اإلشكال بتحويل يقوم عندما الهلوسات أو بالفنتازيا ، مفعمين نحن حال، أية على هناالعناصر ذات الجامحة الخياالت من باليها تستعرض خارقة تكوينات إلى المألوفة األشياء

. في . بينما واضحة مصادر ذات التنكرية حفلته و استعاراته تكون و المتعددة الصغيرةعام ) ( من المحبين من ألثنين بالمجهول يوحي الجميل الطير (46 –لوحة ) 1941لوحة

متشابه . مزدحم فضاء و ثابت إيقاع ذات لكنها كالخياالت حياة على المتضمنةخاصة . . 1925صورة، 24 مجموعة ، قماش على زيت

هي . و رموز إلى البشرية الصورة ، كامل بشكل فيها يحول التي رسومه منكتالونيا ) ( . من رأسقروي المعنونة الرسوم نفسفترة في ، األكثر على ، مرسومة

، . 1925رسم، 25 قماش على كوكوينهام . ) ( .144×113زيت بيكي مجموعة فينس، سمحيث السابق المثال في كالرسم ، األوج إلى شئ كل فيها يبسط التي اللوحات من

بالحلم . شبيهة بتوافقات تتحرك التي الحيادية الخلفية على تنشأ الخطوط، . 1925رسم، 26 قماش على كونسثوس . .146×114زيت ، باسيل سم

عبر المتقاطعة األشكال و الخطوط بواسطة الفضائي التوتر ينجز ، أخرى مرةالمنصهرة . األشكال ذات الخلفية

، . 1925رسم، 27 قماش على و . . ) 81×99زيت ملي من معارة كونسثوس ، زيورخ سمادمير ( .

يثيرها . مهذبة بثقة المؤثرة العناصر توحي و تجريد مع ، ملغزة و للذكريات مثيرةبال فتنة ذات تجعلها التي للخلفية الضبابي السطح

القمر، 28-29 على ينبح ، . 1926كلب قماش على فيالدلفي . 92×73زيت متحف اسم ، ) . . كالتن . ) أي أي مجموعة الحديث الفن

التكوينات تعدد نحو االنجراف عدم في رغبته تؤكد التي و شهرة رسومه أكثر منالمشهد . تميز التي لأللوان الكثيف بالجمال تتح̂سن خارقة بفعالية هنا تنضغط التي

طالما . . عالمين ، بتوحيد ال̂سلم يقوم حين الشاذة بتكويناته األرض و السماء بين المحددإلى . باالستناد الالحقة أعماله في نسبة، بأقل كانت أن و بتكرار الظهور تعاود ما

الخطوط) ( )) تتعارضمع التي الحركة بقوة المتعددة بألوانه ال̂سلم يو̂حي دوبينبين جسرا إقامة في و بالمحظورات السمو في اإلنسانية قوة مؤكدا بقسوة المق̂سمة

ألي ..... إلغاء دون من معا عالمين جلب على لقدرته رمز هي النجوم و الحيوانية )). الشائعة .. بالواقعية التضحية بدون العليا بواقعيتها متعاظمة تقف أنها منهم

30# ، هولندا داخل ، . 1928من قماش على بيكي . ) 73×92زيت مجموعة فينس، سم ( . مكوكوينها

ربيع ( 1928في السابع ) القرن رسامي بواقعية مستمتعا ألسبوعين هولندا ميرو يزورخمسة . عمل في الحقا يستخدمها ، بريدية بطاقات باريسمع إلى يعود ثم عشر

ريجكز . ) ( ) ( ) ( متحف في شتاين جان للفنان لقطة درسرقص الحالي المثال رسوماتيستعيد حين شامل تخطيط ذات تصاميم و دراسات بسلسلة سبقها التي و ، أمستردام في

تسجيله أعادة مع الوصفية رغباته لتغمر المحددة التكعيبية الحلول من واحدا؛ ) ( . إيحائية أكثر ، لألصول تحويالته تكون المهرج مهرجان لوحة في الراقصة للحركاتذات برؤية لكن المشهورة األعمال بتبني يقوم حينما بيكاسو بموقف مقارنتها يمكننا حيث

للشعر . يكون الالفت التلميح لألصول أقل اعتبار على أيضا و ، أقل انتقاد و سخرية . لعدد المكونة الظاهرة لألشكال ممتع ترتيب و لأللوان تسطيحه مع به الخاص الظريف

الفضائية . الشواذ منبروسيا، 31 من لويزا ، . 1929الملكة قماش على غاليري . 100×81زيت ، نيويورك سم

ماتيس) ( . بييرالترجمة ) ( أن غير هولندا داخل من لوحاته سلسلة بعد المرسومة بورتيهراته من

أعالنا . . تظهر حيث تذك̂رها ميرو يستطيع ال و معرفتها يمكن ال ، الرسم من المستنتجةاألولية . . التصاميم هذه أحد في نقرأه ما هذا و االختصارات بواسطة يتكون ديزل لمحرك

17

32 ) ( ، روفائيل بعد ، . 1929الفوريزنا قماش على غاليري . 114×145زيت ، باريس سمماييت) ( .

عام ) ( ) ( ) ( كونستابل أعمال من سيدة بورتريت و خيالية بورتيهرات 1820اللوحتينعام. ) ( ) ( إينكهارت جورج عن ميلز مسز بورتريت ثير – 1750و جيمس من لالتعريف

ينجز - . ) ( ) (. روفائيل عن روما في باربيني باالزو في موجودة األصلية النسخة سوبيلسمكة . ، حقيقة ، التفسير متعذر بوجود باردة وقاحة مع أمكانية أبعد إلى ، هنا ، التبسيط

العناصر . تجاور بسبب الدهشة تستثير حيث ، السريالية التقنية تمثل المعالم بين . الخشب من إنشاءاته ، تقريبا ، الشكلية تعكسمقاطعها و العادي المستوى في المتناقضة

عام نيويورك في الحديث الفن متحف في المعدن . 1930و، . 1930رسم، 33 قماش على العالمي . 240×150زيت الحديث الفن متحف باريس، سم

.عام ميرو فيه عانى الذي الصاخب الطور بعض . 1930تمثل في ، الحوافز تأخذ حيث

بالتأكيد . . ، الرسم هذا في تظهر كما تلقائيا متنوعة حرية و مرحا تعبيرا ، األحيان، . 1933رسم، 34 قماش على مجموعة . . 162×130زيت مالوركا دي بالما سم

ميرو) ( . دي جونكوزا بيلر سينيوراعام منذ ميرو لتأكيد ) ( ) ( 1928يحقق موحيا األشياء رسوم و الملصق إبداع في مبدأه

اللوحات . من عشر ثمانية من مجموعة توجد حيث لتجديدها حاجته و التعبيرية مصادرهالدراسات . أن و بملصق ، يتصدرها ، كلها ، العام ذلك من حزيران و آذار بين المنفذة

منتزعة أخرى أشياء و بالمكائن الخاصة التفاصيل من ، بطاقة على معمولة تكون األوليةعلى . الموجودة األصول إلى الناتجة األشكال تشير ما وعادة الصحف و الكتلوكات عن

الخاصة . المكتسبات أكثر من واحدة إلى النهائية النتيجة تقود و مغاير بترتيب ، الملصقلإلنجاز المرهف الحس و السماوي العرض و اللوني التنوع و الحيوي اإليقاع حيث من به

سحره . في االستثنائي و حسنه في المطلق، –ملصق 35 الساند ورق على ، . 1934مرسوم متحف . 24×37بطاقة ، فيالدلفيا سم

) . . كالتن . ) أي أي مجموعة الفن36-37 ، الماسونيت على ، . 1936رسم ماسونيت على رمل قطران، كازين، 108×78زيت،

ماييت . ) ( . غاليري ، باريس سمعام صيف ميرو 1934في رسوم إلى ، قليال أو كثيرا ، طريقا أخذ قد الكبت أن يالحظ

وحشية- ) ( رسوم المسماة الباستيل أعمال في أكثر –كما ، الذعا طابعا تأخذ التي وخريف ، رسوم . 1935فأكثر ستة من خارقة سلسلة ينتج حين تماما األزمة مرحلة لتصل ،

اللوحات . ) تالحظ الماسونيت على بالتيمبرا أخرى رسوم ستة و النحاس على بالزيتالضياء ( 38-39 و المسوخ تجتاحه الذي عليه مسيطر الغير بالكبت تتحفز بضراوة المنفذة

من . جزء العمل و تعبيرية أشكال ذات بتشوهات المحدد و السريع بإيقاعها و ؛ العاصفعام صيف االسبانية األهلية الحرب اندالع بعد ينجزها ، تاما لوحا عشرين و . 1936ستة

المحرقة، 38 مواجهة في امرأة و ، . 1935رجل نحاس على دي . 25×32زيت بالما سمميرو ) ( . دي جونكوزا بلير سنيورة مجموعة ، مالوركا

عام شتاء خالل قبله من المنجزة النحاس على الصغيرة الرسوم سلسلة -936منعام ) ( ) ( 1937 سابقا عنه المنوه زيوريخ و لندن معرض كتلوك يعطي تاريخا 1964و ،

بين إلنجازها عام 22و 5دقيقا الفضاء . 1935أكتوبر ، للصور الرهيب ، –العنف الكابوسالتعبيرية )) الطاقة ذات ميرو لـ الشخصية السيرة في األساسية األمثلة من الرسم تجعل

بعد ... . (( قاله ما هذا للعقل منافية ، لي تبدو الحياة ؛ طبيعيا صموت و مفجوع أننيذلك . من سنة عشرين

ماسونيت، 39 على ، . 1936رسم ماسونيت على رمل قطران، كازين، سم 100×78زيت،ماييت. ) ( غاليري ، باريس

اللوحات .37-36تالحظقديم، 40 حذاء مع جامدة ، . 1937حياة قماش على ، . 116×81زيت كونن ، كانن نيو سم

خاصة . مجموعةباريسبين في و 24رسمها عام 29يناير لوحاته . 1937أيار أكثر من تعتبر هي و

جانب ) ( . ) ( سوبي ثيرل جيمس يضعها و بيير غاليري بـ الخاص التقديم بحسب شهرةاالنطباعات ) ( حيث من ، العام نفس من ، بيكاسو لـ غورنيكا لوحة مع ، لجانب

18

يخصصها . التي لوحته بتعليق بيكاسو يقوم عندما العاطفي المحتوى و الدراماتيكيةجداريته أكمل قد ميرو باريسيكون في العالمي المعرض في االسبانية الحكومة لجناح

االختالف ) ( رغم بيكاسو لـ المميزة الضراوة من بأقل ليست هي و الح̂صاد المعنون̂ة . ، جدا العادية و األليفة ببيئته محتفظا ، العرضية المواضيع ، دائما ، يتجنب فهو عنها الكبير

للكرب . ) ( رمزية صورة ، المنعزلة الح̂صاد تصبح ، لذا الجميع بين المتواضع والقاتلة للتراجيديا الكلي للوزن الحاملة و تكون̂ها التي األلوان و الخطوط في ؛ القاسي

حياة . . ) التعقيد هذا في حتمية و بالغة بقوة ، البالء هذا يحضر حيث يطاق ال بشكلأخرى ( ) ( . غورنيكا ، الحقيقة في ، اعتبارها يمكن القاسية جامدة

، . 1937السيرك، 41 سيلوتكس على ماتيس . ) (91×121زيت بيير غاليري ، نيويورك سم .

عامي بين للفترة قبله من مكرسا موضوعا ، السيرك حصان ، يكون ما و 1925غالباالحرة . 1937 الخيالية القوة و التام باالنسجام المتميز الشكلي بالنشاط يوحي حيث

امرأة، 42 ، . 1938رأس قماش على كليف . .46×55زيت أنجلس، لوس سمونستون ) ( . دونالد مسز و مستر مجموعة

يقاوم . ال بشكل قبله من المعمولة بالمسخ الخاصة تصاويره من43 /# ، ، . 1938بورتريت قماش على كونستهاوس . .114×146زيت ، زيورخ سمجالسة 44 ، . 1938، 1امرأة قماش على بيكي . ) 130×162زيت مجموعة فينس، سم

( .مكوكوينهاالعام . نهاية يكملها الكآبة ذات تعبيريته تبرز التي بالقسوة المتميزة رسومه من

ديسمبر . 12بتاريخ الحر، 45 ، . 1940ال̂سلم ورق على الزيت غسيل و ، . 46×38غوشة نيويورك سم

أمبسون ) ( . جورج مسز مجموعةمن ) ( سلسلة عن عبارة هي التي و الشهيرة المتألقة المجموعة لوحات أعمال منقد . و الخيالي األصل رغم فيه عيب ال معرف بتعبير تتميز صغيرة غوشة وعشرين ثالثة

تحمل ) ( : )) (( و السلسلة أول هي و فنه في العليا النقطة غرينبيرغ كليمنت بها نوهالتي 31تاريخ األشياء و الصغيرة باألشكال ممتلئ فضاء ، الحقيقة في ، تمثل حيث يناير

الربيع في أرضحقل نراقب كأنما ، طبيعية ألوان و أشكال ذات إيقاعات في تتحركصديقه . إلى ميرو يكتب معروفة الغير الحشرات من أعداد الحشائشو تنتشر عندما

عام) ( وصف )) (( . 1923رافولز هذا و المالئكة الحيوانات و المسخ الحيوانات عن متحدثاأعماله . كافة على يصدق

المحبين، 46 من زوج إلى بالمجهول يوحي الجميل زيت . 1941الطير و غوشة ، ورق على الحديث . . 38×46مصبوغ الفن متحف ، نيويورك سم

في ، ميرو عام 20يعود إلى 1940مايو مواصال ثم بالغة باريسبسرعة إلىدي . ) ( ) ( ) بالما في أكملها و فارينجفيل في المتألقة المجموعة لوحات بدأت أسبانيا

عام ( ) ( خريف خالل مونتوروك و على . 1940مالوركا يغلق ، الجامحة مواجهة في الفناننفسه .

الليل، 47 في ، . 1945امرأة قماش على ماييت . ) ( . 162×130زيت غاليري ، باريس سمعام ميرو عام ) ( . . 1942يستقر في البطاقة على لسنتين يرسم برشلونة في

األقمشة ) ( 1944 على ، أخرى ،مرة الرسم يعاود ثم السيراميك في أرتيكاز مع عمله يبدأ ، الكبيرة .

ثيران، 48-49 ، . 1945معركة قماش على العالمي . 146×114زيت المتحف ، باريس سمالحديث . للفن

السوداء المسحة في المتمثل نظيرها الميت الحصان و للثور الدقيقة اآلثار تمتلكالمعادل األثر تجد التي و األعلى إلى اليمنى الزاوية في النور لكتل الصفراء و الحمراء و

للصورة . األيسر النصف في المنفصلة العيون في لهاالحمراء، 50 ، . 1948الشمس قماش على .96×76زيت . مام . ) أم مجموعة ، لييكه سم

كراندورغ ( .الليل، 51 في شخصية ، . 1949دعوة قماش على مام . ) 92×73زيت مجموعة ، بازل سم

سيكر ( .

19

على ) ( ، منه نتهيب ال الذي المتألقة المجموعة بلوحات الخاصة الروح العنوان يمثلعندما األطفال براءة مع يتناوب الذي متوقع الغير و الخارق اإلحساس يتملكنا ، العكس

الصورية . . و اللونية المعامالت هنا ، مؤكدا يصبح حيث لعبا ليس ، ما شئ حول يتحلقونبذاته الممتلئ النشاط ؛ الحقد من مجردا و طبيعيا شئ كل يصبح حتى بانسجام تعمل

الفني . لعالمه العضوية المظاهر بالجنسكأحد توحي حيث الجنسية للتفاصيل يعطىمتقابلة، 52 ، . 1949شخصيات قماش على ( . 55×81زيت كونست . ) متحف ، بازل سم

في المؤرخة المهمة أعماله منجز . 9من نسيج في المتألقة ألوانها مايوالكل . تنتظم بدقة مشغولة ،لوحة خجول غير تلوي و مفرطة بحساسية

الشمس، 53 مواجهة في ، . 1949امرأة قماش على غاليري . )89×116زيت ، باريس سمماييت ( .

تقنيات ) ( و مواد تستخدم التي التلقائية بـ المعروفة الرسوم إلى اللوحة تنتميأدراك . يتمنى أنه لو كما مرتجل بشكل يعمل ، الوقت ذلك في ، ميرو كان حيث متنوعة

التلقائية ) (. من مؤكد مستوى إلى مؤديا عليه مسيطر الغير و يقاوم ال الذي الحافز ذلكالالحقة ) ( اإلبداعات ، الل̂ماحة بالتصويرية المتحدة المؤكدة االعتباطية تستدعي

التبقيعية ) ( ) (. تاكست لحركةالشمس، 54 مواجهة في ، . 1950امرأة قماش على سم . 50×65زيت

على ، نبتسم تجعلنا الهازلة فالقباحة ميرو لخيال المميزة التصورية الرموز منأليف . حضور في كأننا بعيدا ننكمش أن من بدال ، األصح

ارتفاع . 1950امرأة، 55 ، ماييت . ) ( . 31برونز غاليري ، باريس سمعامي منحوتة - – 1950و 1944بين تماثيل عشرة بانجاز ميرو يقوم دوبين يخبرنا كما

من . األقل تلقائيتها الخاصرغم أسلوبه مميزات يحرمها أن غير من األنثى ، تمثل كلها والتي التخيلية القوة مع بالمقارنة فيها ، جوهريا ، يودع̂ها التي الحرفية القدرة و الرسوم

. ، كونها حيث من للسيراميك أعماله مع ، االتجاه هذا في ، تختلف هي و رسومه تميزمطلقة . فنتازيا

، . 1953رسم، 56-57 قماش على ماييت . ) ( . 245×120زيت غاليري ، باريس سم ، األوصال و الجسم ، خاصة تشكيالت في لكن الصورة مقطع الغليظ الخط يبين

الجسم . أوضاع مختلف و الحركةالمرح، 58 متابعة في الحمراء ، . 1953األسطوانة قماش على سم .97×130زيت

ماييت . باريس،غاليريالمحبين، 59 ، . 1953تذمر قماش على الحديث . . 38×46زيت الفن غاليري ، روما سمالهاربة، 60 المتألقة المجموعة من الشعر ، . 1954أشعث قماش على سم 182×130زيت

ليفي. ) ( . روودال مجموعة باريس،تاريخ اللوحة عام 19تحمل بداية تشهد ؛ يمتد 1954يناير التصويري اإلنتاج عن توقفه

. مزاجه الحفر و الفخارية األعمال من األخرى الفنية المتع نحو يتجه حين ، سنيين ألربعإلى يصل أنه لو كما المختصرة خطوطه نمو مع أبهاماته استنباط في ينجح الذي المكبوت

أخرى طرقا مقترحا ، أكاديميا يصبح أن من الحذر في أو الخاصة تخطيطاته كراهيةمرحها . و بقلقها ، كائنة ، هي كما ، خرافاته لتوصيل

أليه، 61 الوصول يتعذر ما تحقيق في تصارع ، . 1954امرأة قماش على سم .50×69زيتماييت ) ( . غاليري ، باريس

تفسيرها . يصعب ، معقدة ، لرسومه عناوين بإعطاء ، المرحلة هذه في ، ميرو يبدأأعتبرها، قد ، االتجاه هذا في الصورية العالمات أن و ، الداخلية واقعيته ، له تمنحه

بالنسبة )) كاملة حقيقة يكون العنوان اآلخرين من و قبله من فهمها يمكن واضحة كرسالةمرة . –لي (( قال كمااليونسكو . . . 1957الليل، 62-63 بناية باريس ، السيراميك من بالطات

عام منذ مؤرخة أرتيكاز مع السيراميك من المبكرة معه 1944أعماله العمل معاوداميرو . )) فانتازيا تمتلك ال ، إجحاف أي بدون ذلك أرتيكاز يصف الحقة سنوات عشرة بعد

كل . في تنتج ، ابتكاراته في حريته أن رغم للمخاطر متجنبا و متضلعا يبدو فهو ما ، حدودشباط. فمن ، دوبين إلى باالستناد و ، بها تعرفه عند تتعادل حين مايو 10إلى 1954لحظة

إكمال ) 1956 على قادرين كانا المصاعب ( 232،قد كافة تذليل في و ، فخارية قطعة

20

بحيث ، اليونسكو ببناية الخاصة الجداريتين عمل عند واجهتهما التي ، الجدية التقنيةالمعمارية . بيئتها مع حد أبعد إلى متناسبة ، النهائية النتيجة كانت

64 # ، طير و ، . 1960امرأة القنب على ماييت . . 60×92زيت غاليري ، باريس سممن ) ( )) البشري الجسم كامل أن لكون تيالندر يوخن مع مقابلة في ميرو يذكر

في متجانسا ، منها شئ كل يكون أن فينبغي ، قدم أو ذراع ، اإلطراف نفسطبيعةهذه . (( تتج̂سد حين ، له بالنسبة فعاال مبدءا ، دائما ، تكون ، االنسجامية هذه الرسم

الصفاء . منتهى في سحري واقع على ، األنغالالحمراء، 65 ، . 1960االسطوانة قماش على مجموعة . 165×130زيت ، نيويورك سم

. ) . كيم) أي نكتور مسو و مسترالذين ، الجديدة لالبتكارات الخاصة التجارب من قريبا ، الفترة تلك في ، ميرو يكون

الشباب . للرسامين المبتكرة للتقنيات تبنيه مع المعتبرة أمثلته من يتعلمون66-67 # ، ، . 1963أزرق قماش على ماتيس . . 355×270زيت بيير غاليري ، نيويورك سم

جمعها التي و المستخدمة بالحصى يذكر تأثيرا ، اللوحة هذه في ، المظلمة السمات تنتجنفسه )) . (( ميرو ليصبح ، ميرو يجمعه الذي الحصى ماجوركا أو مونتوروك شاطئ من

رعدة، ) ( . )) . (( تأخذه و حي ، شئ كل ذلك يسجل ميرو براتس صديقه يقول ما بحسبتتحدث . تتنفسو أنها لو كما شجرة يرى عندما

68 # ، ميرو . . 1964الفجر مجموعة ، بول سانت69 ، طير و ماييت . . 1963امرأة غاليري ، باريس

الكثيفة . الرمزية إطاراتها في سائلة نوعية ذات خلفية في تستحم ، أشكاله كأنماالباهرة . باأللوان

ميرو . . 1964، 1الفجر 70 مجموعة ، بول سانتطير /71 و بول . 1964، 1امرأة سانت

التماس إلى ترمز التي و ، عنده التمثيل المستمرة ، المتشابهة الموضوعات نفساألرض . و السماء بين

السماء، 72-73 ميرو . . 1960استجالء مجموعة ، بول سانت74 ، الحديث . . . 1940مزهرية الفن غاليري باريس ، فخارماييت . . 75 غاليري ، باريس فخار ، فيو كارند دي تيرا

من الشك في ، التعبيرية تقاسفعاليتها التي ، بحكمة المركب̂ة النصب من نوعيةالمنشأ . توازنها

ماييت . . 76 غاليري ، باريس فخار مزهرية،ماييت . . 77 غاليري ، باريس فخار نصفي، تمثالماييت . . 78 غاليري باريس ، الجوانب من آناء79 ، فيو كارند دي ماييت . . . 1955تيرا غاليري باريس

21

توماسوني: بولوك اتيلو تأليف

: محمود سامي عبداالله ترجمة

حياته

في ) ( بولوك جاكسون بول عام 12ولد الثاني كان ) ( .1912كانون كودي في م ) ( ) إحدى ) باسم بولوك الى يغيره ان اختار انه غير ماكوي ليروي باالصل والده اسم

. ) من ) بالرغم خاص كمزارع البسبط نجاحه له سب̂ب و سابقا تبنته التي ايوا عوائل , أحباطا نبله و ( . جده عديدة ) مناطق في تجوال بعد عمله عن تخلى ثم انكلند نيو في

) ( . كلور ماك ستيال والدته اما الحكومة لدى حقلي كمساح العشرينيات مطلع ليعملالسند كانت فقد زوجها فقدان مواجهة في القوية الشخصية ذات االصل االيرلندية

) ( . جاكسون بول التنظيم و التصور في حسمرهف من به تتمتع لما لعائلتها الحقيقيوالديه . شخصيتي الختالف مدركا خمسكان اشقاء بين االصغر

) ( بين ومراهقته طفولته بقية تتواصل كودي في السنين من عدد انقضاء بعد . .) ( الثالثة) ( في التحق والده وفاة عند مراهقا اليزال كان و كاليفورينيا و اريزونا

) ( اربع سنوات ماكثا انجلس لوس في اليدوية للفنون عليا بمدرسة العمر من عشرةالعام حياته 1929حتى من المبكرة السنوات خلفية انشاء اعادة الصعب من م

) على ) تعرفت التي كراسنر لي الرسامة ان من بالرغم الفجوات من عدد لوجودعام) ( جمعتها 1939بولوك ثمينة بمعلومات زودتنا قد الحقا زوجته واصبحت م

زوجها . من في مباشرة األولية ميوله كانتترويض) ( في الرسم من مباشرة االكثر الفعالية ذي للنحت تتجهه انجلس لوس

) ( . جارلس بشقيقه تأثرت االولى تمارينه ان نحوالتحقق القاسية المندفعة شخصيته. ) ( ) ايضا ) جاكسون اصبح كما بنتون توماسهارت عند الحقا الطالب و الفنان

)) بشكل )) عبرت و نفسه ايجاد لـ مشجعا تأثيرا المبكرة المحاوالت لهذه كانالتعبير و الخلق في طموحه الفن ملموسعن وراء المحدد مسعاه نتيجة إن رغم

التواصل عن عاجزا و خجوال جعلته قد العامة للعالقات الوقت من القليل وتخصيصهله االخرين فهم بعدم المستمر شعوره و الذاتية عزلته من كثيرا الناسمعانيا مع

. مع ترافقت قد الفنية عاطفته ان الطبيعي المستوى في معهم التعامل قدرته وعدم( كرشنا قراءة على منكبا الهند و االقصى الشرق فلسفة في الجامحة الرغبة

. ) ( ارقى ( في يستمر بينما و النفسي التحليل في ومدرسته يونغ نحو الحقا ثم مورتيللمؤسسات) ( الرافضة و المعادية لمشاعره متنفسا يجد فأنه انجلس لوس مدارس

النشاط ) هذا به ينتهي حتى مدرسية نشرة في الكتابة مشاركته طريق عن التقليدية

22

) بالرد المحليون المسؤولون و السلطات تقوم حيث المدرسة من بطرده اخيراالمعاصرة . االمريكية الشبيبة أساطير و رموز كافة من سخرياتهم مظهرين بضراوة

عامي ) ( خالل بولوك ( م1929و 28عمل في ) سنفورد شقيقه و لوالده كمساعد ) اخرى ) مناطق و كانيون كراند لمنطقة الطوبوغرافي و الجيولوجي المسح أعمال

) ( ) كاليفورينيا) و اريزونا في من الوقت ذلك في تماما العمل ممكنا كان عندمااالمريكي الغرب من الواسعة االحساس المساحات االولى للمرة يتلمس حيث

. اكراهه ان الحقا رسومه غطت التي الالنهاية عن نتج الذي الطاغي الرعب بمشاعر . عام ينتقل الفترة هذه في بدأ قد الكحول على ( م 1929المبكر نيويورك ) الى

المع ) ( من وهو بنتون توماسهارت مع يعمل حيث الفن طالب بعصبة ملتحقامنه تأثيرات اية وجود عدم رغم ابويا عامله الذي المشهوريين االمريكان الرساميين ) ( . خلق على عملت قد العالية الدراما ذات البطولية بنتون تكوينات كانت رسومه في

االمريكي الرسم في جديد قد تقليد المستعارة لالصول المتكرر استخدامه لكن . فقد ذلك مع جدارة اكثر اشياء عن الباحثين طالبه على بسيطا تأثيرا تركت

) ( بنتون من الكثير . استوعب حيوية ذات بزخرفة المطعمة النشطة تقنيته بالخصوص ) رسامي ) و رايدر بكنهام البرت لـ العائدة االمثلة من جاء قد األقوى التأثير إن

أورزكو ) ( ) (. و سكويروس عام المكسيك بعد مصادره تكون من 1935و مأوربا) ( . وسريالي مزاجه بيكاسو إن

له سنحت فرصة اول في الرحالت من بالعديد قيامه وراء مستقركان الغير و الحاد ) باية ) او بضاعة قطار باستقالله متطفال للسفر متاحة إمكانية بأية نيويورك لمغادرة

عام . في أخرى ليعيش 1938وسيلة اشقاءه مع المشترك االستوديو عن يتخلى مشرقا . الثامن الشارع في الفنون منفردا بمشروع العمل فيه يبدأ الذي الوقت في

الكساد فترة خالل الحكومة قبل من المنشأة المنظمات احدى هي التي الفدرالية . . عام محدود بنجاح يحظى عمله لكن الفنانين احد 1939لمساعدة في يشترك م

( ) ( ) جون ) قبل من المنظم نيويورك في ميالن ماك غاليري في المهمة المعارضعام ( . العائدة ) ( ) ( 1942كراهام كوكينهام بيكي الى موذرويل روبرت يقدمه م

الكبيرة ) لوحته بحجز تقوم و سنوات خمسة لمدة معه تتعاقد حيث اوربا من لتوهايشترك ) (. سم( 600 ×250 العام نفس خالل نيويورك في دارها جدران احد لتغطية

) ( للفن القرن غاليري في عرضجماعي ( في نيويورك ) ( ) في كوكينهام بـ الخاص . تقديمه ) ( مع المعرض هامش على تقديرية بجائزة غرينبيرغ كليمنت له يفرد حيث

) ( ) ( . بولوك يكون غرينبيرغ بفضل و فائزا تكريسه منذ بكتاباته مستمرا دعماعام من عام . 1949اعتبارا في الشابة التيارات تقلده اتجاه صاحب رساما 1940م

البداية ) ( . منذ بعمق به المؤمنة كراسنر لي من يتزوج عام م الى 1946يمضيا مالى) ( ) ( زياراته لتكون حياته بقية فيها يمكث حيث ايلند لونغ والية في سبيرنغ

فقط) ( . الغراضمهنية العقد ) ( نيويورك خالل انقطاع بدون الرسم بولوك يواصلتنظيم . 1956 – 946 يتم االبداع نقطة الى عمله يصل حتى منحرف غير باهتمام و م

عام ) ( القرن فن غاليري قبل من له االول عام 1948العرض وفي يقوم 1950م مفي) ( ) ( كوننك دي و غوركي و بولوك بـ عرضخاص بتنظيم الحديث الفن متحف

نفس ) ( . في له معرضشخصي اقامة يتم و العشرين الخامسو البندقية بيناليميالن ) ( ) ( في نوفاكاليو ديل غاليري في وقت العام في اخرين معرضين اقامة و

عامي ) ( 1953و 952الحق بباريس فاشتي بول ستوديو في اوربا في م . يمنحاه) ( لم المالية المخاوف من تحرره و نجاحه لكن بزيوريخ الكونسثوس وفي

. حالة في يبقيه دينيا طقسا يشبه له بالنسبة الرسم فعل كان الروحية السكينةحافة . من مقتربا الكحول لتأثير تماما خضوعه رغم الرائق النشاط من متواصلة

23

. السنين في المروعة و الهائلة الخلق نوبات و الشد و القلق ان الموشكة الكارثةمعه االمريكان عامة تجاوب عدم مع مترافقة اخيرا االخيرة ساهم قد كامل بشكل

) روبرتسون . ) براين يسجل حيث التام سقوطه ( في بولوك ) جاكسون كتابه في ) عام ) لندن في تسجيالت 1960الصادر في االخيرة سنيه خالل منغمسا كان كيف م

) ( ) لـ ) جاز موسيقى و كيج جون لـ موسيقية تسجيالت و توماس ديالن لـ شعرية( .) ( ) ( ) يموت) استرافنسكي و بارتوك من فاريسلكل موسيقى و فليدمان مورتان

عن ( ) في( 44بولوك سيارة حادث في نهاية)) م 1956أغسطسعام 11عاما كانت)). .. االجهاد , قتله فقد التعويذة اكتملت و انجزت قد العظيمة فااليماءة التقصي

شظايا ) ( : ) ( . عنوان تحمل لوحاته اخر ان روبرتسون يواصل

أعماله

انني . رسومي)) الرسم عملية قبل القماشة تستطيل ما فنادرا الحامل على تنشأ الحاجة . في أكون االرضية او الصلب الحائط الى المطوية القماشة اثبت ان الى اميل . . اكثر و قريب انني اشعر تبسطا أكثر األرض على فانا الصلب السطح فعل رد الى

جوانبها . من اعمل ان و حولها الدوران استطيع الطريقة فبهذه اللوحة الى انتماء . )) الرمل . )) رسامي طريقة مفتاح هي هذه و اللوحة في اكون انني حرفيا، االربعة

عام .(( ) ( بولوك جاكسون يصف هكذا االمريكي الغرب هنود تقنيته 1947من م( سيلدن . مع مقابلة في يصرح وفاته من شهرين قبل الرسم في االسطورية

)) يكتب( )) اإلشارات هذه أمثال حول و للكينونة طريقا يكون الرسم بان رودمانالرسامون ) ( : )) يأخذ محددة نقطة عند روزنبيرغ هارولد الرسم اعمال في المن̂ظر

الفضاء , من بدال بالفعل خاص كميدان القماشة باعتبار األخر بعد واحدا األمريكانمع الواقعي للشئ والتحليل التعبير و ورسمه انتاجه اعادة يتطلب الذي

)). فاعل. كحدث لكن للصورة كمسند طويال القماشة تمكث ال هكذا يكون المتخيل) ( . بولوك لـ بالنسبة فالفعل االنجاز هذا نتيجة كذلك و االنجاز هو جهدا الفعل يعني

. فقط يمكننا صراعات و للتأمل مؤقتة توقفات و االتجاهات كل في حركة و فيزياوياممكن المكان ان ؛ فضائية شروط ضمن المتحقق الفعل لهذا المعادل تخمين

السياق )) (( هذا في هو و المكان عن يستغني ال الفعل لكن الفعل بدون الوجودفي وتختزل تنشأ مصطنعة لهندسة تجريدا يتطلب ال الرسم في عنه يعبر حينما

كما بعد، ليس باطني؛فهو بعد عن تصورا و سيكولوجيا مكانا بالطبع هو ال و نظرية ) ( . شك بدون يكون بولوك لـ فالمكان التجربة مواجهة في المدرك الوجود سنرى

مكان ) ( كل على يسمو انه غير الظواهرية لعلم الحسي االدراك مع باحكام مرتبطاهناك . ان حيث المادي الرسم قوام و الفنان اشارات في الفعل مع متالزم وجودي

. االحساسو من مباشرة يبزغ ثابت مبدأ الطبيعي العالم من ادراكه يمكن ما شئ ) ( . فيزياوي بامتداد اشبه رسومه في حيويا بعدا يفترض بولوك الفوري الحدس

توق في مباشر بشكل دائما نحوه يشرع حقيقي فيزياوي بعد في تشنجيا يعبرعنه . المكانية باصولها تحتفظ رسومه بان الزعم لكن الهواء المتصوف ينشد كما لمكان

. , لـ بالنسبة فالمكان الحياة عن لنظرية ابتكاره او المكان عن لفرضية صياغته يعني ال , تجربة) ( على الحصول له يتاح طبيعي عنصر للوجود افتراضمسبق بولوك

24

اشياء. )) (( ) ( , باية احتكاكه بمجرد بساطة بكل مكان في بولوك يكون فيزياويةذاته)) (( : غير هندسيا اخرى محال هي التي ، القماشة ، اوال تأتي االشياء كل قبل و

يمنحها حينما فيزياويا استنساخها عملية واثناء لها اجتياحه عند ما حدث أي الدراكيستخدم . فهو محددة زمنية مدة خالل و محددة مكانية بمساحة المحدد الرمز

، من المكان الفيزياوي الجانب تعكس احداث في االشياء تتحدد عندما حال أي علىلـ ) بالنسبة هو كما كنظرية تقررالمكان ال رسومه فأن لذا البشرية الحالةتعبيرا) (( ) ) (( يكون فالمكان كيلي لـ بالنسبة هو كما كفرضية ال و ؛ موندريان

كليا . سيطرته تحت يصبح حين نفسه الفنان عن فيزياوياو ) ( ) بالحياة االحساس بمعنى فيزياوي وجود ذي بولوك فضاء مدى كان أذا

يحققا ( : عندما الزمان و المكان بين حميمة عالقة مباشرة يقدم فانه معها التواصلمتماسكة . تجريبية حالة غير معا للحظات منتظم توال عن عبارة الصافي الزمن ان

و . ابدا يتحقق ال الذي اللحظات هذه تجمع و ارتباط في فقط ادراكها يمكن متوقفةاالبيض ) (: الراس احتفال لوحة في الحقا يلمح انه عن يبدو عبارة بذاته الزمان يكون

. الترابطات و التدفق هذا ان مترابطة احداث تتابع و تجريبية حوادث لتدفق تجريدزمنية وحدة تسعى حينما متواصلة كعملية مشاهدته يمكن باالحداث الخاصة

اخرى . واحدة مع و للتراكب اللحظتين هاتين جمع عن عبارة له العائد الرسم يكونمقيدة . غير متفردة حركة برسم يقوم عندما المختلف الزمني لمقياسيها مطابقة

تراجيدية و درامية اكثر بشكل التشكيلي انسالخها تشوشهذين في محاولة بسببمكوثهما فترة حدود بأتجاه للزمن الفعل. . المقياسيين متواصلة رسم عملية انها

ذات رسومه فان له انجازا الزمان في المتخلفة الفنان رسوم اعتبار لنا يمكن حين) بولوك . ) لطموح يمكن كان عالماته الى تسميتها تصحيح لها ينبغي المحدد المكان

اليه بالنسبة الرسم ان غير التمثيل؛ او الرقص مجال في االنجازات على يقتصر انتشكيل على اجال او عاجال ، ماديا تعمل زمنية بلحظة الخاصة المأثرة يمثل فعل كان

الجريان عن فجأة لتتوقف كبعد الزمان رباط تحطم فانها مرئية تكون حتى و عالمةتتزود ان بعد المكان عندها ليتقرر تحديدا المعتمة الصبغ مادة استخدام يتم حينما

التحرك . و العالمة، المادي،أي عائقها التخلصمن تحاول ثم المكو^نة بمادتها العالمةالى للتحول اخرى مرة التحرر و السرمدي التحقق هدف نحو قدما المرتبك

الحياة. تصبح حتى هكذا و جديدة عالمة ليصبح انئذ ينهار االنجاز هذا ان غير انجاز ) ( . تجد مكان و زمان من متصلة سلسلة في يدرك بولوك عالم ان كربا و عذابا

العالم عن رؤيته تمثل التي التقطير تقنية باستخدام الرسم في لها الممنوح اعتبارهاWeltan Schauung تليها التي وتلك تشكيلية عالمة بين الزمنية الفترة تعرف و

الغير ) ( : و منتظمة الغير العابرة اللحظة التوقف بـ الظواهرية مصطلحات بموجب . الفعل تحقق وعدم تحقق بين لالختيار الالنهائي التكرار هذا ان للوعي معرفة

فن فهم يتطلبه الذي الشرط هو الفكرية المقدمات كافة النظرعن بغض الفيزياوينتيجة) ( . الحركة االفتراضبسكون لكن المكان و الزمان تداخل عن تعبير و بولوك

اظهرت ) ( فقد لذا ساكن شئ لكل الرافضة بولوك فاعلية و يتعارض التناقض . ايضا المكان و الزمان معادلة تعني ، الحقيقة في الحركية السمات باتجاه تطورا

: تجميع عملية في القماشة على ايقاعيا تتوزع العالمة فان الحاضر و الماضي ارتباطمن . عنها النظر يغض حين الماضي الى عائدة تنزلق التي الحاضرة للحظة منتظمة

. يستعير ) ( انه العمق ينقصه بعدين ذي مكانا تقيم بولوك رسوم بان االعتقاد الخطأمختلفة بيئة من متكرر : –تطبيقا التي و تحيطه التي الحاضرة اللحظة عن حر تعبير

. تماما , متشابكة كتلة المتاهة من كشبكة بذاتها هذه تتقرر اشتقاق يتم حينفيها المتضمنة االحداث من سالسل في عنها المعبر السرمدية الحركة من اللحظة

25

الركود حالة الستمرار شبهة اية عن يستخدم ) ( . –مبتعدة تابيس حالة هي كماال) ( ) ( بشكل ذاتها اعادة تتطلب مهيمنة ابدية كحركة الزمان تابيس مثل بولوك

, و : الزمان تواصل في كسرا الحركة هذه في القطع يعني اذ توقف بدون نهائيقمع المكان : و التكرار دائرة تحطيم له ممكن المطلقة الحرية ، الموت فقط

) ( ) ( وولس. ) ( و غوركي و كوخ فان امثال أوربا فناني مع بالموازاة فأن الحياة .)) (( ) تتحقق) ( ) حين الموت اجل من الحياة بـ الخاصة هيدجر نظرية يمثل بولوك

)) (( . كأن ذاته فقد قد ما فردا يكون ما ذات تتحقق عندما الموت بفعل فقط الحريةفعل ) ( يكون الالارادي،ربما الموت ان على يؤكد سيارة حادث في بولوك موتنجدها . ) ( وعمله بولوك شخصية مفاتيح احد ان الحرية الى اشارة فهو لذا اختيارالحبيسة ) ( : امنيته تحقيق في الناسو اهتمام الثارة توقه في هوسرل فلسفة في

) هوسرل ) عالمي في لالنسان الطبيعي الوجود مع متالزمة فيزياوية تجربة اجل مننظريات. Erfabrungsweltوالتجريبي Lebensweltالحياتي إلى اإلضافة يمكن

اعمال) ( في بحثها تم كما الوجودي الفكر تطور في االغتراب مشكلة ، هوسرل(( ) الـ) ( ) سيكلوجيو كذلك و هيدجر و باالعتبار (( Transfertياسبرز االخذ مع

- على بحوثهم في ركزوا الذين أمريكان االنكلو بالمفكرين تتمثل التي المجموعةالوعي : من االمريكي النموذج خلق على ساعدوا و الفرد و التجربة مشاكل ) . . ( ) ( ) . حول) االخير هذا خاصة وايتهيد ان أي و ديوي جون و بيرس جارلساسالمفحم)) (( )) (( النقد عن الناشئ الوجود و لالدراك تحديده ـه،و تجربتـ و ـه ادراكـ

النسبيين )) رؤية عن الناتجة االحكام و المكان و بالزمان الخاصة المطلقة للنظرياتبشكل (( )) (( كونها حيث من جديد الطبيعة عن مفهوم الى قادت التي العضوانيين والعالم . عن رمزية رؤية مع تكيف قد االدراك هذا نطاق ان و حقيقية عملية اساسي

الزمان و المكان بين ومباشرة متكاملة رابطة جهة ترسخ من المادة وبين جهة من؛ بشكل اخرى المتناقضة االحداث من بنطاق تحددت قد العالقة هذه تكون و

ذاته يكون بان ، بساطة بكل الفنان حينها ليتجسد و تحديدا اكثر تصبح حتى مستمرالفنانون. ) ( )) أولئك عن روزنبيرغ ،يكتب الفردانية فرط من الحالة هذه حول نفسها

و .(( المغامرة بمفاهيم المرتبطة العزلة من استثنائي نوع تجربة في المنغمسون . . التمثيل من الخالي الرسم في االفكار مفتاح هي و االنهيار و المخاطرة

)) (( ) ( كفعل الصافية الظواهرية مصطلحات خالل من بولوك اعمال احد معاينة عندالمندفع للزمن مقياسها طريق عن تسلطها ندرك فأننا الحاضرة باللحظة ذاتي الهام

وضع . هو الحالة لهذه العاطفي المعادل يكون الحاضر الى ثانية والعودة االمام نحوتكون . منها مغامرة كل بمعنى خطرا جميعها االفعال تصبح حينما الكأبه و القلق

. في. طاقته يستنفذ الفرد فان نهائية كامكانية االمام في دائما الموت و مخاطرة . و المطلق للوعد تسبيح انشودة الرسم فعل يصبح الغارقة السفينة من الهروب)) (( . الموت اجل من الحياة لـ الموشكة بالكارثة القبول بمعنى مطلقة مخاطرة

((: المفاجئ التوقف انهيار كلحظة سلبيا وصفه الممكن الجمالي الفعل تحقق لحظة .) ()) لحظة انها اركان موت ال و حياة ال حيث يعقبه ما و الوجود لتواصل الرهيب و

تكشف يونغ ) (–مناسبة نظريات مع اتفاقه على –رغم الدالة الذهنية الحالة عنسام : ) فعل كما متأثرا باالساس يكن لم و فقط ليستجريبيا فعمله مشرق استبصار

مربكا ( .. . كان يموه وال يحدد فهو السرياليين بتلقائية ريد هربرت سير و هونترعاما : )) انطباعا امتلك فأنني ارسم حينما ابالي وال منفعل غير و المتعارضة بتلهفاتهبداية : . التوجد كما تماما كائنة صدفة ال حيث الرسم تدفق على للسيطرة اريده عما

من ((. عنه معمول قصير فلم عن له تعليق من جزء كانت الكلمات هذه نهاية ال وعام ) ( فالكنبيرغ بول و ناموت هانس الرساميين . 1951قبل اكثر من كان ربما،هو م

26

بالفجوة القماشة حدود خارج الرسم عملية وراء بان نشعر جعلنا الذي عصرنا في . تفجرت ،كيف الموشك الموت صورة مع بالموازاة يوضح حيث مديدا تنبسط التي

. القماشة على تتشكل التي الحياة تلك الحياة عن منضبطة الغير بالمشاعر قماشاتهمتماسكة ترجمة ايداع محاولة يمثل صراعا يصبح الرسم في للتجسد الصراع وان ) ( . لرجل ، لسجين كفاحا يمثل بولوك فعل ان القماشة الى المنقولة الحياة عن

اسفل و اعلى بغضب تعدو الحرية اجل من هائجة وحشية لبهيمة ، بالموت محكوم) ( . . بولوك قام كيف لكن تلقائيا يكن لم ابدا و اكراهيا فعله يكون الصغير سجنهاخارج انجزت قد تأثيراته ان القول نافلة من ؟ رسومه في الجمالية النتيجة بتحقيق

) ( . الى روزنبيرغ يشير المعروفة التصوير تعبيرا ان طرق يكن لم الرسم فعل ابتكار . التصوير يصبح القماشة على الفعل فان لذا فيزياوية لحركة تمثيال كان بقدرما عنه

فأن. ) ( )) (( : له تصوير اعادة كـ الخارجي العالم يستحضر بولوك يكن لم بذاتهفناني على غريبة هي كما تقنيته على تماما غريبة كانت التصويرية معالجاته

. فهو المادي العالم لفهم كطريق الرسم استخدموا الذين االوربية التقليدية المدرسةيمكننا حتى لرسومه المميزة الوجودي الكرب و الثورة حالة على باعماله يقتصر لم

ما بقدر الكرب و الثورة حالة عن متماسكا تعبيرا رسومه في يقدم ربما انه القولفي . الفعل يكون الحقيقة في جمعا او اليأسجزءا من الثابتة حالته عن تمثيال هي

. ينتج الفعل و الشكل ينتج فالتصوير للتصوير نقيضا الشكل من الخالي الرسمهو . الذي الفعل فأن االعتبار و القيمة مع تاريخيا متوازنا الشكل كان لما و الالشكل

يأخذ الشكل فأن االعتبارعليه وعدم الالقيمة مع متعادال سيكون للشكل نقيضاوبسبب . سلبي تقدير ذي موضع في يكون عندما حال اية على ايجابيا مضمونا

انجاز فأن مغلقة حدود ضمن تجنبها يمكن ال عملية و نقية كظاهرة الفعل مع التعاملان ) منذ اليها مستقطبة الحدث على مهيمنة تكون الفعل مادة و المادية العالمة

. ) ليصبح و بالقيمة المرتبطة المبادئ تلك مطلقة و جوهرية المادية حقيقتها كانتامال)) (( او خيارا يوجد ال حيث واعي قبول ذات الالقيمة عبر الموت العيشالجل

و , الجمالية القيمة، من جديدة امكانية الرسم فعل في يكتشف فهو الخالص فيالفيزياوية : العملية من لكن الفنان عمل ناتج ليسمن مستخلصة قيمة األخالقية

. الثابتة التعابير ذات لرسومه التصويري المحتوى تعيين يتم حيث للرسم الفعليةالمواد وضع عملية تستغرقها التي الزمنية والمدة الفعل يأخذه الذي الزمن بواسطة

) ( . عند كاريللي بو بالما توضح بعضا بعضها الغية او معا بأختالطها القماشة على ) عام ) روما في بولوك لمعرض باالضافة : )) 1958تقديمها الرسم يعبر ان يمكن م

كثافة عن التعبير يتم حين الحياة موضوعات اعمق عن المحاكية وظيفته الى .)) ) ( ) يكون ) و الفنان فاعلية عن المعبرة المدة و الكمية بواسطة الناشطة العاطفة ) يمكننا ) ،أذ كميا ، بالتقنية الخاصة الرصد زاوية من بولوك رسوم على ، ،انئذ الحكم

الصياغات تلك من اكثر او اقل بشكل للصدق المقاربة الفرضيات من بصيغ الجزمللتو تتعقبها او تتقدمها حيث –التي الرسم طرق باستخدام الفرضيات كافة الغاء يتم

. عالمة كل تصبح منفصلة كتجارب العابرة و الخاطفة اهميتها بسبب قبولها يمكنتأخذه الذي للشكل مطلق نموذج ايضا او ما لفعل مرئي تسجيل عملية من اكثر

ان يمكن لما حقيقي كيان و صالحية حدود تجربة كل تعطي فهي لذا العابرة التجربةالفعل . من النوع هذا بان القول الصحيح من يصبح حتى لوجه وجها المتفرج يواجهه

الضرورة حالة عن ناتج منطقي بشكل مسيطر نقد او اختيارا يفترض يصح –ال والمخاطرة بكامل للقبول المحذورة الروابط الى تغلغل قد الفنان بان ايضا القول

مع . امانه استعادة في رغبته باظهار االساسي تكوينها يقابل هو و فيها المتضمنةالقدر ضد دفاع اشارة في سيكلوجي توتر من تامة حالة في كائنة افعال و عالمات

27

. كميا عليها الحكم ينبغي النزاع هذا نتيجة ان المحتم االنهيارالنهائي قبول و المعاديالهدف : هذا انجاز يتم حين القماشة على الموضوعة العالمات عدد بواسطة

( . أيام من االمريكية الحضارة مزايا من واحدة أنها باعتبارنا اخذين التكرار بواسطةالخاصة الصفاء حركة يسمى بما مرورا رايت ماكدونالد و روسيل مورغان

) وظيفة عن تعبر التي التجريديين التعبيريين حركة وحتى االمريكان بالرساميين . في راغبين كانوا فاألوربيون أوربا في الفنان على المفروضة تلك عن للفنان مختلفة

ان غير الفن؛ منتوجات في فكرية قيم التعبيرعن او فكرية بيانات عن البحثالبوب )) فن يكون حيث واسع بشكل اميركا في جوهريا يسود االجتماعي التخمين

يتميز (( االميركي فالموقف اقصى برهان ذي اليومية الحياة مع المعقدة عالقاته فيتنافسمع في يدخل رجل لكنه كنابغة الفنان تعتبر ال فالعامة خاصة نموذجية بواقعية

ثقافيا عمله يكون حيث الحياة مجاالت كل في بوظائفهم يقومون اخرين اشخاصروتين في تغيير و نزعة تعبيراعن كونه بسبب لكن محددة مبادئ يصف ليسالنه

كتب . ما مثاال يقرر و تحذيرا يقدم وهكذا العام الجمهور يدركها ان قبل الحياة ) ( ) . . ان) للفنان الينبغي بانه بولوك بـ الخاص االستبيان على الرد في كولنكوود جي ار

على للبشر االيحاء بمعنى لكن بالمستقبل التنبؤ معاني من بمعنى نبيا يكون . السوء اجتماعي كدواء الفن يصف فهو قلوبهم باسرار ، ازعاجهم مسؤولية

خلفها )) ((. التي المتوهجة و المسعورة فالمسارات الضمير فساد الذهنية االمراضالمكررة) ( و المنفردة النماذج مع متقاطعة تتشابك المستوي السطح على بولوك

كفاح و الالنهاية من القلق ؛ طبيعية فوق بحدة الحديثة المدنية اسطورة ترتيب لتعيدللحياة المضخم االيقاع و المدينية لالمكنة مسموع الغير التنافس في االنسان

( ، دوكو الطبيعية على منها الصناعية مفضال الجديدة لاللوان تقديمه ؛ االمريكيةالمجتمع ( . في للفرد العزلة و التكامل ؛ المنيوم

الى تنفلت ان دون االجتماعي باصلها مزودة تعابير في ترتيبها يعاد الموضوعةالقبلية للقيم وعظي وصف الى ال و عاطفية ازمة الى او ماضية ,aprioriذكريات

الشفقة من خالية و جدال بال تصوفية غير تعابيره تكون ؛ اجتماعية او فنية او اخالقيةمفعم ارتباط او عنيف بتضمين باردة و يائسة جدلية مواجهة تمثل بالعناصر و

جدا . شخصي لكونه االخالقبة؛ مفهومة معاني يحمل يعد لم الرسم بان القول ذلك بعد الصحيح فليسمن عليه

ليسفقط العالم هذا في االنسان موقع عن التوضيح بعض شك بدون يعطي فهوللفنان والعالمات بالنسبة المواد باستخدامه الخاصة تجربته جالء بكل يصنع الذي

الفنان فعل في االشتراك يمكنه الذي للمتفرج بالنسبة ايضا لكن به في الخاصة وبايقاعاتها . احساسه طريق عن العالمات مع ذاته يماثل ان

رغم تصده لمادة تكل ال تدفقات و منها مفر ال لعملية تاريخي تسجيل رسومه تكونحال و لخطيئة تاريخا كونها مستمر بشكل تتكثف و تضيق شبكة داخل مطوقة انهاعبارة االيدلوجيا المتحررمن الوجود يصبح حتى المكان و الزمان فيها يختلط مهلك

. يتجول الذي المعاصر االنسان حال يصبح عندها متواصلة مخاطرة او مغامرة عن . بان ايضا يعني حيث االلغاء من مستمر تهديد تحت واقعا ايابا و ذهابا هدف بدون

رهان ) ( : )) . في البشري المصير يصبح حين قاسية لعبة اركان يقول كما رسومهيعيشباي ان اجل من االغلب على لكن الفوز اجل من ال الفرد فيها يشترك لعبة

حال (( .ضد ) ( صارخة ادانة بولوك برسوم المتألق و الصاخب الحماسي االعجاب كان

طريقه . شاقا االوقات جميع في كيانه بكل يخاطر كان السلبي و السطحي الموقفكان ان منذ ،ربما، يأمل فهو ؛ بالخرافة االيحاء من بعد الى الشعور مديات خالل

28

مع )) (( )) (( تندمج سوف االن و هنا الـ فأن الجميع ستواجه منها مفر ال نهاية الموت )) الذي )) الوشيك االبدي االنهيار هذا ان و العليا السماء إلى المتسامية فوق الـ

باستعادة الغربة احساس الغيا االنسانية التجربة يعوض سوف ، واحدة لمرة يحدثالمتدفقة – المطلقة الحكمة خالل ربما . –من البشرية للتجربة التاريخي المجرى

من الخالي الرسم كل في واضحة سمة هو القديمة القيم نحو الميل هذا يكونالخالصة . الشكل عن ينبثق الذي الشئ هذا ان االمريكي الرسم نشاط في خصوصا

السيكولوجي و الثقافي للتحليل اعمال الكلية اكثر اساس على مبنيا يكونالخاصة) ( السمات استخالصبعض محاولة في عرضها تم التي و المميزة بولوك

عالمية نظرية انشاء اجل من النقدي باي weltan schauungبالموقف عامة نظريةالتمثيل من الخالية االمريكي الرسم باعمال تختص مؤكد اعتبار من من) مستوى

المتألقة الطبيعية من و لكالين المنقبضة االستعراضية الى الفضائي توبي كرافيك .) المفصل و المتواصل البحث ان و المتوهجة كوننك دي ايقونات الى لفرانسيس

باإلضافة ) ( )) بولوك انتاج لكامل الشكلية و اللغوية بالموضوعات الخاص كثيرا )) حيث من اكبر موضوعية ذات قاعدة تعطي سوف المتزايدة العديدة للمشاكل

و التاريخية الزاوية من لموضوعاته نصية دراسة عمل و اعماله لكافة مسح اجراءالمهمات الوثائقية . اكثر من برأيي يكون شامل منهج تجهيز و انشاء مهمة ان

الفن؛ تاريخ و المعاصر النقد قبل من اهمية انجازها االقتناع الممكن للنقد ينبغي فاليتطلب اذ الفنية بالظاهرة تختص التي الذاتية المشاهد و االنباء من متذبذة بفقرات

التاريخية و النقدية بموضوعاتها الظاهرة لهذه العلمي الفحص باتجاه العمل ) ( على. الفكري و اللغوي الفعل رد سياق في فنيا بولوك متابعة لنا ينبغي والثقافية

من المتحدة الواليات الى المستوردة الجديدة بالتشكيلية الخاصة العقالنية الصفائية . ) يتم ) التي مباشرة الغير المفخرة على مثاال ذلك كل يمثل حيث موندريان بيت قبل

) ( . لكل بولوك استجابة تكون بعدها ما و الثالثينيات خالل االنشائية قبل من انجازهااالزمة و التمزق مفاهيم في عنه يعبر مطلق بشكل راديكاليا الرسم :هذا يعاين

لكافة كنقيض و التشكيل في المسبقة االفكار جميع ضد ثورة و تامة كحريةالشائعة االفكار و الرسم –المعتقدات لحظة عند تتجسد صافية تعبير فاعلية في

. هذه بموجب المعاينة تجعل فيزياويا تشوهها و نفسه حافزها في مستنفذةالال) ( االخرين الرساميين جميع مثل جدال بدون رومانسيا بولوك تمثيليين –االضاءة

مع ) ( مقارنتهم عند ذلك و كالين و كوننك دي و غوركي الخاصة بطريقته كل ، الواقعية الى التكعيبية من التقليدية اوربا نماذج اتبعوا الذين الكالسيين معاصرينهم

اثنين. او واحدا استوعب قد االمريكان للرساميين الطليعي االبداع هذا ان التاريخيةاالوربية الموضوعات موضوعات –من و لبيكاسو التعبيرية الرسوم من شاذة عناصر

ماتا و ميرو و ماسون و ارينست من روابط سيريالية اية رسومهم في تجنبوا الذينالواقعية . مع

بولوك ) ( ) لـ االولى المهنية السنوات عن البحث يتركز م ( 1931 – 929ان ان ينبغيالتي ) ( . الشوفينية اجواء ففي بنتون بعالم الخاصة الرومانسية مزايا في غالبا

لعام المالية االزمة بعد ) ( 1929سادت الحداثة الى بوعي العودة بنتون يقرر مامريكية. ستكون منطقية واقعية العملية القيم باسم ينشئ ان اجل من االوربية

كما الشعبي و الريفي الفولكلور حكايات و المثيولوجيا على ؛تتغذى واضح بشكل. ) ( شين جون المتأنق االمريكي الرسام السابق القرن في استخدمها

) وعيهما ) ( ) و افكارهما شاطرت قد وود كرانت امثال الفنانين و بنتون رسوم انالحياة من حدث أي عن الناتجة التفرد لعملية المحتملة الحدود تصوير االجتماعي

و : تخطيطيا معروفة توضيحية اسطورة في الرسوم تعيين العادة اليومية الفعلية

29

لكنها االقل –بالغيا على االسلوب مستوى التشكيلية –عند تراكيبها في وافرة تكون : و . ) ( االلتزام من النوع ذلك بوضوح بولوك يخالف مؤكد بشكل ثقافي محتوى ذات و

خالل )) البلد هذا في الكبيرة الشعبية ذات منعزل امريكي رسم فكرة بان يصرح هومضحكة , . لي تبدو او الثالثينيات رياضيلت خلق فكرة مضحكة تبدو كما بالضبط

(( ) ( .)) مهما كان عمله بان قال بنتون استاذه حول و صرف نحو على امريكية فيزياء.)) اعقبه الذي جدا القوي التأثير ذلك يقابل لتراكيب كشئ مستوعبا كان فقد

, ) موضوعاتها) في بالطبع ليس غامض نحو على المزخرفة التعبيرية طرقه و بنتونالخاصة الرصد نقطة ناحية من لكن التصويرية و الى الفكرية االسلوب و بالتقنية

, دون الخالقة حياته من لحدث بتسجيله منشغال أستاذه؛ نظر وجهة مغايرا بعيد حد. افراد يود�عه الذي الجهد بتوسيع يقوم الوقت، نفس في لسردها شخصما حكاية

) ) هذه) ) ان و فقط التصويري اسلوبه حدود ضمن بنتون من يقتصر حيث التكوينالمعاني متعاظمةعلى قوة ايضا يضفي تخفيضه يتم الذي محتواها و االيقونغرافية

ذاته بحد قيمة ذي كشئ الرسم) التعبيرية في كبيرة متعة وجد قد انه الذكر يجدررومانسية ) ( ) ( المزخرف ( . الفكرية، تابعيه و بنتون رومانسية الى يضيف بولوك ان

) مصور ) و رسام هو و رايدر بنكهام البرت اعمال من منتخبة تصويرية و ثقافيةصحراوية مناظر شبحي بشكل يرسم كان الميالدي عشر التاسع القرن من امريكي

بحري –تشاهد) عام- بولوك –منظر رقم / 1934من لوحة بولوك ) ( (.3م يستعيربنتون ) ( ) ( عن فعل كما رايدر ايقاعاته من من تجعل التي التكوين لقواعد مستوعبا

. بخياله مفرط للتصوير بمبدأ ملتزما المحتملة التركيبية تشكيالته مع تتوافق المعتنيةالمقلدة االعتبارات كل ملموسخارج بشكل و كليا عنها المعبر العواطف لنقل كأداةمن . االولية االمثلة تبين للرسم م̂ضعف الغير اللب النتزاع الواضحة نزعته رغم . في ذلك معاينة يمكننا التصويرية للضغوط االرجح على خاضع كان بانه اعماله

االبيض و باالسود الصفحة –الرسوم مقابل و مثل :–اسفل رسوم الى باالضافةالصفحة ) على راكب مع عام ( 20 –منظر من بحري منظر حول اعاله والمذكور

النقصفي . ) ( ) ( 1934 هو براين و روبرتسون يشير كما االعمال هذه يميز ما م ) ( . لكل االجتماعية الواقعية من المكسيكية التجربة الى بولوك يتوجه الفضاء و الهواء

) ( ) سيكروس) و اوروزكو عامي من ذات 1940و 935بين تكون و بحماسشديد معملية . اعتبروا قد المكسيكيين الرساميين ان كون كفنان وضعه على مروع تأثير

موضوعات تحدد تشكيالت ذي فضاء من كبيرة مساحة مبدئيا تتضمن الرسم . واضحة رمزية اشارات الصور هذه وتمتلك هيكلها و شكلها و الحركية الصورة

) ( .) , لـ) الضخمة الجدارية الرسوم من يستعير بولوك إن غير العنف الجنسو الصليبولعه) ( بسبب تلطيفها مع التكوين من الفعالة االجزاء عرض تقنية اوروزكو

الموضوعات على يفضلها التي الرومانسية و المندفعة بالموضوعات العاطفي . في للسطوح المعقد بالتفصيل مستثار كان المكسيكية للصروح المميزة االنشائية

) سيكروس ) المحتفظة اعمال الرئيسية الصورة قمة في المتراكبة وتشكيالتهحد . ) ( اقصى الى التقنية هذه باستغالل بولوك يقوم المستقل الخاص بوجودها

الخلف . في التي الصور تغطي ان المتراكبة لتشكيالته تاركا بلوغه يمكنله بالنسبة المكسيكية التجربة الى كانت اضيفتا قد المتوهجة لاللوان الالحق تبنيه و

يعبر . الداخل من الملهم و الخالق حافزه كان االلمان التعبيريين عن الحاصل التأثير . غير دافعا ذلك كان الحقيقة، في العاطفي و الجوهري التكامل خاصمن امتياز عن

. اواخر في الروتينية التأثيرات من المح̂صن التصويري االستكشاف نحو مقيدخضعوا قد المعاصرين االمريكان الرساميين جميع و هو يكون الثالثينيات

السريالية) ( . حركة و بيكاسو و ) ( لتأثير بيكاسو لـ العائدة التكعيبية التراكيب ان

30

عام ) حدود في الغورنيكا لفترة بالسريالية الشبيهة لـ ( 1937رسومه قدمت قد مو) ( الفنان عواطف لنقل اداة و صافية تشكيلية قيم عن كبحث الرسم فكرة بولوك

االولى للمرة التحدث و االمريكي التأـثير من اخيرا للتخلص له فرصة بصوته –كانتالتأثيرات –الخاص هذه كافة على تمرده بسبب تدميريا المباشر فعله رد كان حيث

لبعضموضوعات . تبنيه بان مدرك كان فهو به الخاص للمعجم تأسيسه مقابلالموضوع –بيكاسو) ( تصوير طرق و المحددة االيقونية ابدا –الرموز تقوده ال سوف

. من قوة الصعبة االنتقال فترة خالل ساعدته انها رغم الخاصة رؤيته عن للتعبيرعن ) ( تفصلها التصويرية بيكاسو تشكيالت كامل تخترق كانت المركزي الطرد

خفيف . بجلد اشبه الطالء يكون العظمي لهيكلها محطمة و لمعالمها ممزقة بعضهاتكوينها اعيد قد صينية قطعة مثل مبعثرا يصبح فالموضوع ؛ المعالم مشرذم طازجالعالم . هذا في وجدت قد تكون الصورية و اللغوية المعايير كافة تتحدى بطريقة

، تام بشكل المنخلعة المتشظي القطع وانتشرت ؛ الطولية االستثنائية االيقاعاتو النشاط يعوق بؤري مركز غياب بفضل مؤثرا توازنا محققا القماشة كامل علىبولوك . ) ( مصادر الى االشارة ينبغي معينة بقعة ضمن للرسم العاطفية الكثافة

نافاهو ) الـ هنود تطبيقات في االوربية الثقافة عن معروفة الطقوسية ( Navahoالغيرتصويريا لهم دينه ؛كان الرمل باستخدام االرض على رسومهم يقيمون كانوا حيث

و . ) ارنست وجود استحث فقد اعلى ثقافية درجة من للسرياليين دينه كان بينماعظيمة ( قوة ، اميركا الى النزوح على الحرب اجبرتهم الذين ماتا و ماسون و برتون

و المساندة فنونهم من جانب الى االوربية االعمال رؤية فرصة لالميركان وفركشئ . ) ( بالصدفة التوافق و التامة بالحرية االحساس منهم بولوك يتعلم الخاصةواضحا تصريحا تلقائيتها معتبرا الرسم في المندفعة طرقهم ايضا مستلهما طبيعي

. الوجود مع الوعي لمطابقة و الفعل اجل قد من الحقيقة في السرياليين ان. الالشعور من عليها مسيطر اخرى و مسيطرعليها غير ايقاعات ابداع في انغمسوا

الكلمة . معنى بكل تلقائية رسومهم جاءت لذاعام ) ( ان حتى للفترة االولى للمرة المميز اسلوبه فيها يتبنى التي بولوك رسوم

1946 . , عام : من سي طير مثل لوحة ) 1941م عام( 15 –م من انثى و ذكر م 1942،عام( 16 –لوحة) من عام ( , 19 –لوحة ) م 1943،باسافايه من السر 1943حراس

لوحة ) ( 23 –م و ( ... ) التشكيلية بيكاسو تقنيات من خليط عن ناتجة كانت الخالتلقائية التقنيات من و التكعيبية من بوضوح المستعار الذهني بفضائها المتميزة

المتعلقة ) ( بولوك تجربة خاصفي نحو على ساهمتا حيث السريالية للرسومالتكوينات . هذه تبني تم فقد الفنية العالمة من و الكون من الوجودي بموقفه

تلك خالل الرواد االمريكان الرساميين من العديد قبل من السريالية و التكعيبيةغوتليب ) ( . و روثكو و غوركي و كوننك دي و هوفمان السنوات

) ( استحواذي بشكل تدريجيا ينمو صافية تشكيلية كطاقة بالعالمة بولوك ولع كانالسريالية - ) ( الرموز و بيكاسو ايقونات من استعاراته حجب على عامال –حريصا

قام الذي للتشويه رفضه بسبب متزايد بشكل تمثيلية الغير بعالماته استبدالها علىبموجب ) ( , اياها مقيما الطوطمية السرياليين رؤى و الرسم تشريح في بيكاسو به

عام . حتى اعماله من النماذج بعض تقييم عند االحساس و التماثل و االيقاع قوانينللعناصر 1946 الجدلية المقابلة او الخليط هذا العثورعلى السهل من يكون م

معا تثبت القطع و الصغيرة الكسر ؛ المتنوعة المدنيات و الخلفيات من المختلفةحد الى تتفكك و تنتشر ذلك رغم هي و تقريبا تعبيرية و جامحة رسم تقنية باستخدام

الحيوية التطورات حيث الالحق الى الطريق تكشف و تماما به يختص بشكل ما : عام . من انثى و ذكر مثل رسوم لوحة ) 1942المهمة لوحة ( ) 16 –م السر حراس ،

31

لوحة ( ) 23 – باسافيه ،– 19 ( لوحة(, عام( 21 –الذئبة من فتنة 1943كلها تمتلك ممتنافرة عناصر اتحاد من مؤكد بشكل جديرا –نتجت يكون الرسم في لاليقاع تطبيقه

. الذي االيقاع طبيعة ان به الخاصة التمثيلية الصور من التافهة البقايا رغم بالذكرضألة بعيداعن باللوحة يسمو الرسوم هذه في المستخدم واللون العالمة تأخذه

الشأن .عام من السنوات السيرة 1953الى 946تعتبر في السنوات اهم من عام بشكل م

) عام ) نهائيا تخلى فقد بولوك لـ اعماال 1946الفنية لينتج التمثيلي الرسم عن معام : من واحد مثل الفنية سيرته في العظيمة كالسياته جالء بكل م 1950تستبق

عام ( 59 –لوحة) من واحد رقم لوحة ) 1949، عام ( 51 –م من الزرقاء األعمدة ، لوحة ) -1953 عام ( 75م من تعارضات أربعة ( .73 –لوحة) 1953،

, بتدويماته المزخرف النوع من الدائرية التكوين رقع القماشة كامل على تنتثرالقوى. فيها تتركز و تنضغط معركة اجل من الميدان يقتحم فالرسم العشوائية

(( : )) (( . اكون حينما الرسم داخل حينئذ الفنان يكون مواد و باشارات الفيزياويةهو . )) (( اراه ما بان المام فترة ما حد الى فهي افعل ما اعي ال فأنني لوحتي داخل

حيث . ... الخ ، الصور تحطيم و التغييرات لعمل مخاوف اية تنتابني ال و اكونه مابأمان . . (( خروجها على المساعدة احاول انني الخاصة حياته الرسم يمتلك

عبر مرورها بفترة باالحرى او بنموها متميزة له العائد الرسم مسارات تكونمن معقدة شبكات في تنتثر انها او اكوام في القماشة على تستلقي حين ؛ القماشة

عام : من اهتياج في عيون كمثل المختلفة ) 1946االلوان لوحة تبدو (. 35 –م حيثالطالء من طبقة فوق طبقة مضيفا مراحل على عمله واصل قد الفنان ان لو كما

. قماشة الطالءات تحتل اخرى اعمال االبيضفي الضوء توهج من تأثيرا محققاالدوامات تصاعد يعمل حيث منسولة، الغير الصوف كرات من العديد مثل الرسم

االبيضمن : الديك تشاهد الرسم في المصبوبة الفيزياوية القوة تضليل على ايقاعيالوحة ) 1948عام و ( : 47 –م الفنان يدركها التي القماشة صور فوق مكان كل في

يتم مستنتجة أيماءة كل فأن الضيق في مستمرة دوائر شكل على معا المتفرجتتنفسمثل و تنتثر و تنتفخ نهائية ال شبكة في اخرى ايماءات مع تتراكب اكتساحها

لوحة ) ، كاثدرال حي لوحة 38 –شئ ، الخامسة القامة تمام من 39 –، كالهما ، لوحة 1947عام ، رسم ؛ عام 45 –م من لوحة 1948، ، واحد رقم و عام 51 –م من ، النشاط . 1949 م

تعكس و تمتص لماعة طالءات باستخدام انجازه يتم الرسوم لهذه الخارق اللونياللوحات . انجاز فترة في و النهائية متنوعة طرق في رقم ) –الضوء الشبكة خارج

عام ( 49 من الكل ، ظالل ، خارج ، قطع منغمرة –م 1949، المتوهجة اللفائف تكون . من الفرار عليه بان يشعر انئذ الفنان سحق على تعمل كأنها طالء شبكة في تماما

. الجدار في ثقوبا يشق فهو لذا الخارج من معه تأسيسعالقة اعادة و الرسم عمليةبخلق و موجعة باناقة السطح من عظيمة طبقات ممزقا باتساع سلخها على يعملشبكة غامضضمن نحو بالتمايزعلى بالحياة شبيهة مروعة اشياء تأخذ حينما واسع

الخلفية . في الطالء من معقدةعام حصرا 1949من المطلقة و مستكشفة الغير الحرية وراء ساعيا يتجه م

الى مباشرة الحاوية من الصبغ ساكبا بالتقطير المعروفة التقنية نحواستخدامزجاجية شظايا ، لماع المنيوم ؛ الصناعية االصباغ من واسعا مدى مستعمال القماشة

السطح) ( في تنوع الضفاء ببساطة اعظم . . . –تستعمل ان الك او ديك ، دوكوعن . تعبر تراكيب ، الهائلة تكويناته تصبح الفترة هذه من رخ تؤ الرئيسية اعماله

اإلنسان . )) حول الكوني المشهد ان يجد ما سرعان و للعالم ((–نظرته المقياس

32

النهائي . فضاء مستخدما له مناسب غير التكعيبيين حتى و النهضة عصر منذ السائدفكر من مرجعية بدون القماشة على انتاجه يعاد الذي الكيمياء و الفيزياء عالم من . على تطبيقا يمتلك ال الحقيقة في البشري العنصر عن التساؤل ان ذاكرة او بشري

السابقة . بااليقونغرافية الخاصة الحدود كافة نطاق خارج و الحد هذا عند االطالق . نقصها ) ( الى أضافة مصطلحاتها و لغتها في بولوك رسوم فشل سببت التي

كله، للعالم المعاصر الفن في جديدة قياسية قيما االن تمثل فأنها بالتمثيل الفعليجوهريا تصويرها و االلوان و المواد في الفعل سرمدية عن المثال باعطائها تفصيليا ) ( . العام حتى التقطير بتقنية بولوك يستمر الرسم عملية في المادة م 1953الهمية

مراحله نحو متقدما القمة الى المعروف اسلوبه فيها وصل التي السنة وهي النهائية .

عامي بين الفترة خالل على 1952 -951يتخلى رسومه لتقتصر اللون استخدام عن مالى . )) (( حنين فترة انها الى باالضافة السوداء الفترة هذه ان االبيض و االسود

عام منذ اليها يسعى كان جمالية قيم اجل من تجربة 1946الماضي كانت فهي مفي تعبيرية شدة او طاقة اية تبديد دون للعالمة عالي تركيز اعطاء فيها حاول

. و يتركز سوف شئ فكل اللون استحضار حالة في االبيضعنه و باالسود الرسم : . عام من ثالثين و اثنان رقم مثل الرسوم رمادي لون من كحالة عالمة في يتكثف

لوحة ) 1950 الرصد ( ) ( 55 –م نقطة من تفصيليا، ، بولوك اعمال افضل من واحدة . تتضمن االخير طوره في اعماله جدة ان االرتجال من الخالي بالتعريف الخاصة

عام حوالي بتاريخ المحددة الرسوم في للتمثيل عودته في رئيسي و 1951بشكل م : عام من ثمانية رقم االبيض و باالسود الرسوم من للعديد لوحة )1952المتضمنة م

لوحة ( ) 64 – حلم و بورتريت لوحة ( ) - 71 –، الطوطم و الفصح اربعة ( 72، ، لوحة ) عام ( 73 –تعارضات من كلها عام 1953، من بحث ، في . 1955م غيرها و م

اعماله سلسلة في بالتقطير المتميزة تقنيته يواصل الوقت التمثيل نفس من الخاليةعام : من زرقاء اعمدة مثل تحفة ، ضمنها من لوحة ) - 1953تماما فريز ( , 75م

عامي لوحة ) 1955 – 953بين . ) (77 –م بولوك ( رسوم في التصوير يؤدي اخريات و ( مثل صارم نحو على نفسها العالمة في المتضمنة الحدود بموجب االخير الطور من

تشكيالت في المتوازنة الزرقاء –االيقاعات خاصة (–االعمدة تفرضحدود و التيكما . الرسوم من الشكلية للموضوعات بالنسبة جدلي كعامل اخرى مرة تؤدي هي

من ، منفصلة لعناصر فعال اتحاد من غالبا تنشأ الرسوم هذه فان ، اعاله الحظناالمستوية ) ( المساحات في بيكاسو لـ التكعيبية بعد ،ما الفترة من مأخوذه فقرات

عام ) من الشبكة خارج مثل لرسوم يمكننا ( . 1949المنقوشة ذلك غضون في مالفن و المصور الفن بين الواسعة الثغرة اقتحام قدرة يمتلك الذي التعبير بان القول

البشري الشكل فان لذا صافية مطلقة حرية الى تحول قد ؛ التصوير من الخاليو , صافي كتعبير لكن ايجابية او سلبية كقيمة ايقون او ليسكصنم اكتشافه يعاد

داخل . ) ( االحيان بعض في يبدو حين بولوك مراقبة الممتع من يكون و غريزيالتي الغريبة الطرق بعض في ذلك و الفعالية ذات العالمات من كامل طوفان

فتنة في تستلبه عالمة الى وعفويا غريزيا العودة ثم ، ما فكرة عن تلقائيا تكشففي . : ) ( دوبوفت كان الحقيقة في جديدة او مدهشة غير الظاهرة هذه ان بالغة

) ( ) بولوك ) الى القريبان كوننك دي المتحدة الواليات في و عليها عظيما دليال اورباالحثالة)) (( ) ( )) بعض عن ، ضراوته ذروة عند اركان كتب كما احيانا البحث في

. حضن في عرفه الذي الله باسم الملحد يدعو كما ، تماما البشر اشباه من التعسةطفال . (( كان حينما امه

الخارجية ) ( االشكال اغلب ان كيف اكثر، تجريبيا و عضويا ، بوضوح بولوك يبرهن

33

المستويات بعض من نموذج ابداع و بواقعية القبول في التوافق ممكنة الحر للتعبيرعلى . شك بدون هذا يدل حيث جنينية ، حال اية على هي التي الهيكلية و االنشائيةالتمثيل : من الخالي الرسم عبر الفنانون يتطلع حين كله للعالم المستقبل يحمله ما

تماما .)) ( يعتمد بولوك بالتقنية المتعلقة تلك الى و ذاتها بحد القيم عن البحث –الىتقريبا سيرته هدف ( –في من اكثر الى يتطلعون أنهم ؛ درامية تقنية استثمار على

تجريبي . نموذج النشاء اني

اللوحات عن مالحظات

الصفحة) م 1934 – 931عاريتان- , االبيضعلى و باالسود توضيحية رصاص ( 18صورة قلمورقة , نيويورك . . 43 ×35على كراسنر لي مجموعة سم

الصفحة) م 1934 – 933رسم- , االبيضعلى و باالسود توضيحية قلم ( 19صورةورقة , نيويورك . . 30.6 × 46رصاصعلى بولوك كراسنر لي مجموعة سم

سي , . , 1 كارتون . م .1933بورتريتشخصي قطعة على مثبتة قماشة على زيتمعروف غير المكان

سي - , . , راكب مع الصفحة) م 1933منظر االبيضعلى و باالسود توضيحية صورةمعروف ( . 20 غير المكان صفيح قطعة على زيت

بحري , 3-2 قماشة , 1934منظر على زيت نيويورك . . 41 × 31م بولوك كراسنر لي مجموعة سمتعلق . تبين الرومانسي للمشهد الغامقة االلوان غنى مع اللون لتدرجات الدرامي التضاد

و ) ( بولوك) ( رايدر عن المستخدم االسلوب في التمثيل ذات بالموضوعات المبكرراكب ) ( الباروك) ( . مع منظر و الرسم هذا في الهواء و الضوء النقصفي الى روبرتسون يشير

عام ولعه م . 1933من على المبكرة االمثلة من كان الخانق للفضاء استخدامه ان يبدو حيث

34

و واضحة الفرشاة ضربات تكون و شديدة كثافة في الصبغ يضع عندما ؛ لذاتها وبالسطوح بالموادتفصيل . غير من

سي , . , 5-4 عنوان معروف . . 1936بال غير مكان قماش على زيت مسي , . , عنوان الصفحة ) 1936بال االبيضعلى و باالسود توضيحية صورة زيت ( .39م

نيويورك . . بولوك كراسنر لي مجموعة قماش علىسي , . , 6 معروف . . 1936امراة غبر مكان ماسونيت على زيتسي , . , 7 عنوان معروف . , 1937بال غبر مكان ماسونيت على زيت

سي , . , 9-8 عنوان قماش . , 1937بال على بولوك . .50.5 × 38زيت كراسنر لي مجموعة سمنيويورك

قماش . , 1937الشعلة , 11-10 على توضح . . 76.4 × 51.2زيت بولوك كراسنر لي مجموعة سمبولوك ) ( النعتاق المحددة العالمات تلك اللوحة العاطفي هذه التأثير برغم االكاديمية التمارين من

االنشائي ) ( . طابعه بدون يتقبله الذي المكسيكي للرسم دراسته عن المستعار التنفيذ تشكيل ومن ) ( ) بوضوح المشتق و كفنان الالحق بولوك اعراضتطور هنا يوضح الفضاء استخدام و الرسم

صافي ) ( . بنتون ( . رسم اجل من للتمثيالت المبكر بولوك هجران هو بالمالحظة الجديرسي , . , 12 معروف . . 1938رأس غير مكان قماش على زيت م

سي , . , الصفحة ) , م .1938رسم االبيضعلى و باالسود توضيحية صورة حبر ( . 21تفصيلورق , على نيويورك . 35 × 45.5هندي بولوك كراسنر لي مجموعة سم

سي , . , 13 برتقالة معروف . . 1938رأس غبر مكان كارت على زيت مسي , . , 14 قماش . , 1938ميالد على زيت بولوك . .57 × 116م كراسنر لي مجموعة سم

نيويورك سي , . , 15 قماش . , 1941طير على زيت بولوك . .63 × 71م كراسنر لي مجموعة سم

اللوحة . ) نيويورك . قمة في الرمل استعماله و الصبغ كمية كذلك تناظريا المرتب الرمز يالحظ) العينيين, من حول الثاني المستوى في الفكرية االسقاطات و الفنتازيا نحو انجذابه تبين حيث

التي االلوان و فضاءاتها مع المستخدمة المواد لجميع الفيزياوية النوعية الى بالقياس االهميةاالتجاه ) ( . هذا في للسريالية بولوك استجابات تعديل ينبغي لذا استنتاج تخصها ينبغي و

حافتي ) ( جناح يكون الذي بشكله االسفل بالرسم الخاص التكوين في بيكاسو عن االستذكارات؛ الصورة بيكاسو ) ( . مركز مقدرة يعادل بحذق الجناحان هذان عولجت فقد

انثى , 16 و قماش . , 1942ذكر على زيت . سم .124.5 × 186م غيتس أج مسز مجموعةمن , , . المتعددة الصيغ و المصادر عن رائعا مثاال الرسم هذا يعتبر بنسلفانيا فورد هامز لويد

مطلق . بشكل ذاتيا عنها المعبر التصويرية المصادر من جدا الواسع المدى تبين التي االربعينياتهذا . في ثالث طوطم لتشكيل القماشة مركز عند معا ترتبطا طوطمية شكلين وضع تم فقد

بولوك ) ( اليه يعود الجنسي عام التلميح من الطوطم و الفصح في واقعية اكثر معالجة في الحقالوحة ) 1953 هنود ( . ) ( ) ( 72 –م من بيكاسو من و المكسيكي الفن من الرمز بولوك يستعير

. النافهو . عام ) : , من سي ميالد مثل رسوم في الجنسي الرمز سابقا استخدم قد م 1938كانعام (14 –لوحة) من تنكرية صورة طوطم م .1938و من العموديين الشكلين اشتق فقد

اوروزكو ) ( ) ( . و بيكاسو من واضحة تفاصيل مع مباشرة النافهو الرسم هنود يتضمناالشكال مع تضاد في كثيفة لونية بقع ومن عشوائية فرشاة ضربات على الخلفية في العرضي

المركز في الصلدة و تستغل الغليظة ال انها رغم الرسم في تميزا االكثر الجزء تكون حيثبولوك . ) ( يستفيد الحقا تبناها التي التقنيات من التام اكثر المدى من التكوين هذا في

بين . االختيار في المشكلة مرحه و حيويته للرسم البين االختالف يعطي حين المختلفة العناصربيكاسو , ) ( , و السريالية بين التجريد و من التمثيل واحدا لكن المرحلة هذه في حاضرا يكن لم

ثورية . و جديدة افكار وجود في هو المعانيقصيرة , 17 ذراع معروق . . 1942صورة غير مكان زيت م

قماش . , 1943باسافييه , 19-18 على زيت بولوك . 243.8 × 142.6م كراسنر لي مجموعة سمو. . الرمز من براعتها و ابتكارها تأخذ التي القماشة سطح االيقاعية النماذج تغطي نيويورك

اللونية . اشارة االثارة أي عن بعيدة الحقيقة في الطوطمية الذاكرة و الرمزي التصور يكون ورمز . من حيوي تعبير على بالكامل تتضمن فهي لذا تشظي . –مادة –ميتافيزيائية ان فضاء

سيريالية ) ( مثل سيريالية الي كذلك المتجاوزة و للواقعية المغايرة بيكاسو اثار كل يبعد السطحتماما ماسون) ( . يتخلى االن من هو و اليصدق نشاط ذي قبله من المستخدم الفضاء يكون

مستعارة . او مسبقا متصورة افكار أية عن

35

قماش . , 1943الذئبة , 21-20 على زيت نيويورك . . سم .170.2 × 106م الحديث الفن متحف) بولوك ) الفة تتضح باسافييه في يؤسس كما ال الرسم بان ايضا ويتضح السيريالية الشعرية مع

العمل . كامل يحتل الذي الطوطمي الشكل على الواقع اللفات في في اهتمامه يتركزكمادة . السحرية النوعية ذات االشكال و لاليقاعات تبنيه وفي بذاتها لالصباغ المدهشة

سي , . , 22 الدائرة تقطع القمر قماش . , 1943امراة على زيت لي سم . 102 × 107م مجموعةنيويورك . . بولوك كراسنر

السر , 23 قماش , , 1943حراس على زيت الفن . .191.3 × 122.8م متحف سان سمال , و الثابت التشكيل هيئة تماما يخفي ال الفرشاة لعمل المعقد التشابك كاليفورنيا فرانسيسكو

الصورة )) (( مقدمة الرابضفي الحيوان ذلك ال و جهة كل في السحرية الطوطمية االشكال تلكاالسفل . و الى فائقة بعناية مرسومة الضفادع بصغار شبيهة اشكال تندفع اللوحة مركز عند

التطابق . ) ( : في المنبسطة كيلي اشكال تستدعي هي و والحركة للحياة االولية االسرار تستثيرالوعي . وراء ما و الظاهري

رمز , 25-24 اجل من روما . . . 1943بحث مالبورو غاليري قماش على زيت مسي , . , 27-26 ورق . , م .1945 -943رسم على ملونة احبار و رصاص قلم مائية ×56.5الوان

ربلي . .77 دوات مجموعة االبجدية . سم ابتعاد تنامي المبكرة االربعينيات سنوات تؤشر نيويوركالسابقة ) ( . مصادره عن بولوك بـ اشياء الخاصة يخفي فأنه المعقد بنظامه الرسم هذا في

ما ) ( ) ( , على عالوة للسريالية التلقائية الرسوم من و بالمشاركة بيكاسو و ميرو من اساسيةاسلوبه ان كيف نفسه الوقت في ذاتيا : تظهره و متزايد بشكل محدد غير اصبح حين قد

المستعملة الفيزيائية المواد من المرح الطوفان و المنفعلة و المتعرجة االيقاعات على اقتصرفقط . لذاتها

سي , . , 28 ليل قماش . , 1944اصوات على باستيل و زيت مجموعة سم .116 × 109منيويورك . . بولوك ليكراسنر

قماش . , 1944قوطي , 29 على زيت بولوك . .142.3 × 214.5م كراسنر لي مجموعة سمالصبغ . ) ( لسمك استخدامه في رسوماته اوهج و ابهج من اللوحة هذه روبرتسون يعتبر نيويورككينونة ) ( . تعطي الوانها و بسمتها المواد فاندماج راؤول بداهة يستذكر الذي الملبسو و المتقن

جديدة : صافي تشكيل رسم اجل من االيقونية العناصر كل من حاال يتعرى رسم . –وجود فعلليل , 30 معروف . . . 1944راقص غبر مكان قماش على زيت مسي , . , 31 معروف . 1945حصان غبر مكان م

قماش . , 1946المفتاح , 33-32 على زيت بولوك . سم .149.9 × 213.5م كراسنر لي مجموعةللرسم . االساسية الثيمة موضوع يكون و لالرابيسك الرسم هذا بتبعية هونتر سام يوضح نيويورك

اللون . و الحركة فيالجنين , 34 معروف . . .1946تطور غير مكان زيت ماهتياج ) 35 في قماشة . , I , ) 1946عيون على زيت كوكينيهام . .137 × 112م بيكي مجموعة سم

الالشعور . عن المعبرة المهمة االمثلة من واحدة نقل فينس يتم حيث للسريالية المميز الرعب والقماشة كامل على واحد لشكل الملح التكرار و الصبغ من السميك التشكيل بواسطة الدراما

مكان. : , , الى تفضي غيرهما و باسافييه الذئبة مثل السردية للموضوعات الكونية المعالجة ان وحكاية . باية باخبارنا تهتم ال استمرارية في المكان و الزمان فيه يندمج وجودي

باريس . . . . 1946تكوين , 36 سيليران تابية مجموعة قماش على زيت مورق . , 1947 – 946رسم , 37 على مائية الوان و هندي حبر لي . 32.2 × 47.4م مجموعة سم

جديرة . . التجربة هذه تكون الخلفية في االيقاعية النماذج عن النظر بغض نيويورك بولوك كراسنرهارتونك ) ( ) (. و كالين بـ الخاصة الرسوم بعض مع بالمقارنة

قماشة . , 1947كاتدرائية , 38 على المنيوم و دوكو صبغ للفنون . 180.3 × 89م داالس متحف سمرايس . ) . . ( . جي برنارج مستر و مسز هدية تكساس الجميلة

الخامسة , 39 القامة قماش . , 1947تمام على زيت الحديث . .129.2 × 76.5م الفن متحف سمالمرسومة . ) ( . التكوينات على النهائية اللمسة العمل يتضمن كوكينيهام بيكي هدية نيويورك

هنا . حكائية بموضوعات طبيعية عناصر وجود مع مختلفة بالوان صبغية بقع ذات خلفية علىالصبغ) ( . تقطير في التشكيلية االمكانيات استكشاف في يبدأ بولوك

ورق . , 1947حرب , 41-40 على ملون طباشير و هندي حبر لي . 66 × 52م مجموعة سمعام . . من الملون الرسم هذا يستدعي نيويورك بولوك بولوك ) (1947كراسنر بصمات رغم

واضح ) ( . بشكل الغورنيكا فترة من بيكاسو وتأثيرات المكسيكية دراساته المبتكرة

36

المصطنعة بالطبيعة توحي و موحد تكوين أي تحطم اللوحة وسط في العظيمة فالمحرقةاشارة . . متابعة يمكن القصد عنيفة و شريرة ميول ذات المزدحمة التشكيالت ان و للموضوع

القماشة ) ( . سطح مع الصراع لتسوية اتجاهه من بالرغم بولوك عند كفاحالخشبي , 43-42 ورق . , 1948الحصان على زيت فاجيتي . .57.3 × 78.1م بول مجموعو سم

باريس . قماش . , 1948رسم , 45-44 على زيت يتم . . . 57.3 × 78.1م باريس فاجيتي بول مجموعة سم

العنيفة و الطارئة مشاعره عن لتعبر الرسم هذا في واسع بشكل التقطير تقنية استخدام . . العنيفة هذهالمشاعر دوام وفق الصورة تغير يؤشر القماشة سطح فوق التحريضية

ابيض , 47-46 قماش . , 1948ديك على دوكو و زيت كراسنر . 88.9 × 290م لي مجموعة سمعبر . . ) ( . تنعزل فالعالمات االثارة ذات الصورة امتالك من بولوك يتمكن االن من نيويورك بولوك

عاكسة كمراة تام بشكل الناعم بسطحها الخلفية تعمل بينما نادرة عشوائية ايقاعات في القماشةذراع . في استطاالت بوضوح العالمات هذه تك�ون حين حساسية باقصى نفسه الفنان لحالةدراماتيكي . ) ( : خوف واضح بشكل مبرهنة بولوك استعارات الثابتة الفكرية حواراتها اليخفى

اللوحة . خلفية امكنه ما الغيا تماما القماشة ملئ على تجبره التي و الخالية و العالية الفضاءات منالشبكة , 49-48 ماسونيت . , 1949خارج على مقطعة قماشة على دوكو و زيت 121.9 × 244م

التشكيالت . . . . الصبغ من عديدة بطبقات السطح يثخن نيويورك بولوك كراسنر لي مجموعة سمخطوط بين اخرى مرة التضاد ياستخدام ؛ االدراك ممكنة لصورة تكوينا يعطي االوصال المقطعة

تقطيع يكشف حيث للتشكيالت الناعمة الحدود بين و الصبغ تقطير عن الناتجة االرابيسكالخلفية . في الماسونيت عن الصبغ طبقات

واحد , 51-50 قماش . , 1949رقم على المنيوم و دوكو صبغ ارثر . 160.3 × 259م مجموعة سمضوئي . . : قناع مثل براقة و طازجة الوان التقطير بطريقة تماما مصبوغة اللوحة نيويورك سنيدر

الى , . تلميحاته والالعضوية العضوية بين هي مادة تتنفس و تحيا مادة من بقطعة يحيطحد ) ( اقصى الى هنا تستغل حيث ؛ توبي قبل من سابقا المستخدمة المدينية االسطورة

منتشر . و حي بضوء متشبثة عالمات و نماذج من مطلقة كميات الى باستخدامهمعروف . . .1950دبابيسفضية , 53-52 غير مكان زيت م

فينيس . . . 1950سبعة , 54 كارادازو مجموعة موثالثين , 55 اثنان قماش . , 1950رقم على اسود دوكو لي . 269.2 × 457.2م مجموعة سم

جزء . . ) ( ) يعتبرها انه او نفسه على بولوك يفرضها التي التصويرية القيود نيويورك بولوك كراسنر؛ ( . للتمثيل مبسطة عودة اعتبارها ينبغي ال حيث الفنية سيرته من االخير الطور خالل خبرته من

اللوحة . هذه مثل اعمال في استخدامها يقرر التي للتقنية خضوعه الحقيقة في تمثل فهيعام) من الزرقاء القوائم تالحظ اختالف ( 1953كذلك الى االشارة باالعتبار الجدير من يكون م

شعورا هناك ان و متشابك غير باتساق مترابط فااليقاع ؛ الصبغ بتقنية المرتبطة تلك مع التصاميمالتوجيه . و بالعروضية شامال

ارجواني , 57-56 قماش . , 1950سديم على المنيوم و مينا صبغ و سم . 220 × 297زيتيالحظ . . . . . . ) نيويورك الشرقية هامبتون دراكون اف ادوارد و اسوريو أي الفونسو مجموعةادناه (

ديف . 1950واحد , 59-58 و دوكو صبغ قماش- , –م على المنيوم و الك سم . 270 × 535اوقويا . . شعورا الرسم هذا تزود الرائع و الملون لالسلوب استخدامه نيويورك هيلر بين مجموعةتصحيح . . ) ( يتم حال اية على ؛ بولوك لـ اعتيادي غير التلوين حياتية حيوية من شعور بالفضاء

الرسم لعملية البياني الفعل بواسطة الطبيعي الفيزياوي . –الميل الفنان تعكسفعل التيعشرين , 61-60 و ثمانية قماشة . , 1950رقم على المنيوم و دوكو واصباغ 173 × 267زيت

المتميزة . . . . جمالية و متعة الرسوم اكثر بين شيكاغو نيومان اج البرت مسز مجموعة سماللمعة ) ( ؛ بولوك انتاج في الصليبية المرحلة خالل الرائعة و الطازجة االلوان باستخدام

عام منذ استخدامها في بدأ التي لاللمنيوم لوحة ) 1947الفضية كاتدرائية في التي ( 38 –م ولوحة : ) الزرقاء القوائم ضمنها من اهمية رسوماته اكثر الحقا استخدامها حيث ( 75 –يواصل

تلميحا . تشير ربما طبيعية الغير و المعدنية االلوان لهذه استعماله ان اللوني المشهد على تهيمنصناعية . الوان باستخدام الخاصة الحديدية للفترة

األبيض , 62 و باألسود قماش . , 1951رسم على دوكو خاصة . . 89 × 79م مجموعة سمعام ) ( ) بعد كتصريح بولوك بـ الخاصة الصراع و الكفاح مشاعر تبدو في 1950نيويورك م

التصويرية ( : الالتمثيلية و التمثيلية بين لالختيار االبيض و باالسود الرسم فترة من رائعة رسوم

37

ما , بنوع موحية كانت اذا فيما او الواقع مع ظاهرية شبهة لكل االيقونغرافية الغاء مايخص حولعلى . تبرهن المقابلة بهذه الخاصة النتائج القصوى شدتها مستوى عند تشكيل او ترتيب منوالالتصويرية ) ( التصويرية بين يتخطى هو و بولوك لـ متعة شكلت التي محدودة الغير الحريةدوبفت ) ( . او ابل او جورن او كوننك دي بـ الخاص ذلك من ابعد تأثير تخيل بلمسو ثقة مع

قماش . , 1951صدى , 63 على اسود دوكو نيويورك . . .233.7 ×217.8م هيلر بين مجموعة سماعاله) ( تالحظ

ثمانية , 64 قماش . , 1952رقم على زيت هارتفورد . . . 105.7 × 142.6م اثينوم وادسورث سمبين . المرسوم باالسود الرسوم اخر من في . ) ( 1952 – 951كونكتيكت بولوك ولع ان يبين م

من . تام بشكل منسجمة مجموعة التكوين يشكل فقط السطحية الناحية من هنا تيقظ قد اللونبـ . خاصة ضراوة من شئ مع المتحد المد̂وم الصبغ من تبزغ الشبحية الصور توقف و حركةلغويا) ( . متعادلة النتيجة لتكون تعبيري عنف ذات بيكاسو

عشرة , 65 اثنتا - , 1952رقم - قماش . على الك او ديف و دوكو و زيت مجموعة . 259 × 226م سمعام . . . بعد ملون شكل من معقدة بشبكة الرسم هذا سطح يغطى نيويورك يظهر 1950خاصة م

الرمزي) ( للمعنى موسعا و المستخدمة لتقنياته تغييره بواسطة اكبر تعقيد في صوره بولوكبراقة . بقع في اللوحة على وضعه يتم الذي والسمك الصبغ نوع تغيير يتم هنا بالموضوع المتعلقمعالجة . تقررها التي الصورة خلفية ملونة الغير األجزاء تمثل الصبغ من ثخينة كتل مع تتبادلمع) ( بالمقارنة بذاته الصبغ في متجدد ولع على الصورة من الملونة االجزاء وتبرهن ؛ بولوكفقط . منفردة لصور تفضيله

سبعة , 66 قماش . , 1952رقم على دوكو بولوك . . 133 × 102م كراسنر لي مجموعة سمباللوحة . ) الخاصة المالحظة تالحظ ( 62 –نيويورك

خمسة . , 67 رقم ابيض و قماش . , 1952اسود على دوكو لي . 142 × 80م مجموعة سماللوحة . . ) عن المالحظة تالحظ نيويورك بولوك ( 62 –كراسنر

أربعة , 68 قماش . , 1952رقم على كراسنر . 145 ×63.5دوكو لي مجموعة سمنيويورك . . بولوك

ثالثة , 69 قماش . , 1952رقم على دوكو و . . 141 ×168م ادسوريو أي الفونسو مجموعة سمعام . . . . ) ( بعد بولوك رسوم تميزت نيويورك الشرقية هامبتون دراكون اف م 1950ادوارد

التصميم ) ( الى بالعودة و تام بشكل تجريدية بتعبيرية احيانا و مغزى ذات اشكال في بالمبالغةاالبيض . و باالسود اللوني االكتفاء بواسطة الدرامية الطبيعة تحسين يتم حيث الصوري

حلم , 71-70 و قماش . . , 1953بورتريت على زيت كراسنر . 148 × 335م لي مجموعة سم

لتشكيل . . ) ( استخدامه يمكن للخط الداخلي التعبير ان كيف هنا بولوك يوضح نيويورك بولوك . الى يعود اسلوبي اثر ايجاد يمكن الوضيع التقليد او التنكر لحرية الخسارة بدون محددة صورة

. الرسم) ( هذا في بيكاسو

الطوطم , 72 و قماش. , 1953الفصح على بولوك . .208 × 147زيت كراسنر لي مجموعة سم نيويورك .

تعارضات , 73 قماش . , 1953أربعة على المنيوم و دوكو اصباغ و زيت سم . 183.5 × 130.2مبنسلفانيا . . . هانوفر ليفت سوفي بوريسو مجموعة

زرقاء , 75-74 قماش . , 1953قوائم على المنيوم و دوكو اصباغ و زيت سم . 210.8 × 488.9منيويورك . . هيلر بين مجموعة

قماش . , 1955 – 953فريز , 77-76 على المنيوم و زيت من اصباغ مجموعة . 218 × 66م سمكونيكتيكوت . . . ماريون تريملنه بورتون

78 , ابيض قماش , 1954ضوء على زيت نيويورك . . . 122.5 × 97م يانيس سيدني غاليري سمنيويورك . . . . 198.2 × 146م , 1955شذا ,79 كاستيلي ليو مجموعو قماش على زيت سم

38