Mosaico Carmona

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    Uno de los temas que se representaron con ms frecuencia en el arte romano,fue el de los puttiy erotes, amorcillos traviesos y simpticos que en los mosaicosaparecen por lo general acompaando a Venus y a otras divinidades del mar, como

    * CCHS. CSIC. Proyecto de Investigacin HAR2010-18594.** Investigadora C.S.I.C. E-mail: guadalupe.lopez@cchs.csic.es

    Jugando con las olas. A propsitode un mosaico de Carmona (Sevilla)*

    Playing with the waves.A Roman Mosaic from Carmona (Seville)

    GUADALUPE LPEZ MONTEAGUDO**

    RESUMEN

    Los erotes y putti son particularmenteabundantes en los mosaicos romanos,

    sobre todo en temas mitolgicos ytambin en escenas de la vida diaria,

    como la pesca, la caza y lascompeticiones en el circo. Predominan, no

    obstante, los ambientes acuticos y surelacin con las divinidades marinas,

    resaltando el aspecto ldico de supresencia. En el mosaico de Carmona yen otros muchos procedentes del

    Mediterrneo y del Oriente, de los siglos IIal V d.C., en blanco y negro y en color, losamorcillos, los putti y tambin los pigmeos

    practican el wind-surf sobre un nforavinaria. Todos proceden de edificios

    termales.

    PALABRAS CLAVE:

    Mosaico romano; erotes; putti; temasmarinos; vida diaria; deportes acuticos;

    nfora vinaria.

    ABSTRACT

    Mosaics depicting erotes and puttiare frequent in Roman Art, particularlythose presenting mythological subjectsand also daily life scenes, fishing,hunting and circus races. However,most of them are related to aquaticcontexts and maritime deities, focusingon the playful side of the images. In a

    mosaic from Carmona and in some othersaround the Mediterranean area and theEast (II-V a.D) erotes, putti and pygmeiare depicted when sailing or windsurfingover wine-amphoras. All those patternscame from bath buildings.

    KEY WORDS:

    Roman mosaic; erotes; putti; maritimescenes; daily life; aquatic sports; wine-amphora.

    Espacio, Tiempo y Forma, Serie II, Historia Antigua, t. 24, 2011, pgs. 453-470

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    Anfitrite, Thetis, Oceanos y Neptuno, y frecuentemente a personajes marinos comolas nereidas y tritones. Predominan los ambientes acuticos en los que los amorci-llos vuelan sobre las aguas, cabalgan o guan delfines, animales fantsticos marinos

    y en ocasiones psiques, reman en barcas, se lanzan en picado sobre el agua, nadancon ayuda de un pato, un pez o un delfn a la manera de flotador, bucean, navegansobre las aguas sentados sobre elementos vegetales o conchas que se mueven conayuda de la vela y practican wind-surf subidos en un nfora, que utilizan a modode tabla impulsada por la vela. Ms rara es la iconografa del puttobebiendo en laconcha que le ofrece una nereida, sentada sobre el monstruo marino y sosteniendouna jarra en la mano derecha, a la manera de las representaciones alegricas defuentes, en el mosaico tunecino del frigidariumde las termas romanas de Sidi Ghrib,que se data en la primera mitad del siglo V y se conserva en el Museo de Cartago.

    Pero los erotes y los puttitambin participan en escenas realistas sobre todode pesca, desarrollando las mismas actividades pesqueras y utilizando idnticosartes de pesca que los personajes reales: anzuelo, red, esquilero, arpn y nasa, enescenarios martimos en los que en ocasiones figuran elementos arquitectnicoscomo villaey puertos, o de caza atrapando liebres y nades y tambin compiten enlos ludi circensesconduciendo las cuadrigas tiradas por palmpedas1. Son temasrecurrentes en los mosaicos de un extremo al otro del Mediterrneo con una ampliacronologa. Sin embargo, son los temas jocosos o ldicos los que predominan enlos mosaicos, figurando los erotes como protagonistas o como relleno en escenassobre todo de tipo mitolgico y en menor medida en contextos realistas. En otrossoportes, los erotes trabajan en talleres de escultura y metal, en los relieves, yprensan el aceite o fabrican perfumes, en las pinturas. Su imagen se utiliza asi-mismo con carcter alegrico, como representacin de las estaciones.

    La musivaria de la Pennsula Ibrica proporciona imgenes de los distintos ti-pos iconogrficos, algunos de los cuales ya han sido objeto de estudio en relacincon Venus2. Su presencia est conectada, como es habitual, a personajes del thia-sos marino en Santa Vitria do Ameixial3 y Noheda (Cuenca)4, o a divinidades ma-rinas como Oceanos en el mosaico de Barcino5, probablemente a un navigium Ve-nerisen el de Marroques Altos (Jan)6, pero tambin y, ah radica su originalidad,los erotes jugando en un ambiente acutico se hallan asociados a Baco en el mo-saico de Noheda (Cuenca) que se data en la segunda mitad del siglo IV y de ma-

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    1 LPEZ MONTEAGUDO, G., La pesca en el arte clsico, Historia de la pesca en el mbito del

    Estrecho. I Conferencia internacional (El Puerto de Santa Mara, Cdiz 2004), Sevilla 2006, pp. 221-267.2 SAN NICOLS PEDRAZ, M. P., La iconografa de Venus en los mosaicos hispanos, VI Colo-quio internacional sobre mosaico antiguo (Palencia-Mrida 1990), Guadalajara 1994, pp. 393-406.

    3 MOURO, C., Mirabilia Aquarum. Motivos acuticos en mosaicos da Antiguidade no territorio por-tugus, 2008, pp. 80-88.

    4 VALERO TVAR, M. A., La villa romana de Noheda: avance de los ltimos resultados, Informessobre patrimonio histrico de Castilla-La Mancha1, marzo 2010, foto Esquina Noroeste de la Estancia F(digital); LLED SANDOVAL, J.L., Mosaico romano de Noheda (Cuenca), Madrid 2010.

    5 MARTIN, A. et al., 2000: El complejo termal privado de la domusde la calle Bisbe Caador deBarcelona, II Coloquio Internacional de Arqueologa en Gijn. Termas romanas en el Occidente del Im-perio, C. Fernndez Ochoa y V. Garca Entero eds., Gijn 2000, pp. 283-287.

    6 CMRE III, Madrid 1981, nm. 39, lms. 47-48.

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    nera especial forman parte de contextos bquicos en los pavimentos del siglo II-IIIde la Btica: mosaico del busto de Baco de Crdoba7, mosaico del Triunfo bquicode cija8, mosaico de la nereida de Carmona9. Se produce en esta zona de His-

    pania una contaminacin temtica e iconogrfica que ya se haba detectado en lasrepresentaciones del thiasos marino y bquico de Cdiz, cija e Itlica, y que no esexclusivo de Hispania.

    La asociacin y contaminacin iconogrfica entre el thiasosmarino y el dioni-siaco, entre el mundo marino y la mitologa bquica, caracterstica de la musivariadel Sur de Hispania y del Norte de Africa, es un hecho generalizado y de larga per-duracin en el mundo romano, sobre todo en la Pennsula itlica mosaicos de lasTermas de Neptuno o de la domusdei Dioscuri, en Ostia en la musivaria nortea-fricana mosaicos de Acholla, Thysdrus, Bir Chana, Cherchell, Hadrumetum, Hip-po Regius, Sfax, Themetra, Thuburbo Maius y Utica y tambin en los mosaicosgriegos contemporneos del Triunfo de Baco de Dion y Corinto10. En las repre-sentaciones de personajes navegando sobre un nfora, esta relacin se ve refor-zada por tratarse de nforas vinarias las utilizadas para surfear por las aguas, pro-bablemente porque su forma aerodinmica se adecua ms a esta actividad.

    Aunque las representaciones de erotes en contextos acuticos no son muy nu-merosas en la musivaria hispano-romana, sin embargo tienen gran inters ico-nogrfico aquellas escenas en las que los erotes cabalgan sobre delfn, sentadosen los mosaicos de cija y Barcino, de pie en los mosaico de Crdoba, Santa Vit-ria do Ameixial y Noheda, remando en una barca en Marroques Altos o, lo que esms interesante, navegando sobre un nfora en Carmona. Todos ellos se hallan enrelacin con zonas termales.

    El eros navegando sobre un nfora se documenta por primera y nica vez enHispania en el mosaico procedente del solar de la antigua ciudad de Carmona (Se-villa) que se fecha en el siglo II-III. La representacin forma parte de un mosaicofragmentario de unas termas, descubierto bajo la sucursal bancaria de El Monte,donde actualmente se conserva (Figura 1). Es de resaltar la composicin del mo-saico que, lejos de los modelos musivos habituales, parece reproducir un escena-rio pictrico desarrollado en dos frisos. En el friso inferior se desarrolla una escena

    7 CMRE III, Madrid 1981, nm. 13, fig. 13, lm. 17. En este caso, el eros cabalgando de pie sobredelfn, al que conduce por las bridas, en un ambiente marino indicado por trazos paralelos de teselas ne-gras en el que figuran peces, delfn, morena y caracolas, no forma parte de un pavimento bquico, sino

    que decora el bside de una fuente o peristilo de una domus, cuyo programa iconogrfico es de carctereminentemente bquico.8 LPEZ MONTEAGUDO, G., Sobre una particular iconografa del Triunfo de Baco en dos mo-

    saicos romanos de la Btica, Anales de Arqueologa Cordobesa 9, 1998, pp. 179-210. El eros sobredelfn decora uno de los hexgonos que rodean el emblema central presidido por un Triunfo bquico encarro guiado por centauros, formando parte del resto de la decoracin del pavimento de temtica mi-tolgica, figuras del thiasosbquico y las estaciones.

    9 CARTAYA BAOS, J., Mosaicos romanos de Carmona, A. Ceballos (ed.), Carmona romana,Carmona 2001, pp. 293-309, figs. 16 y 18.

    10 LOPEZ MONTEAGUDO, G., Lo provincial y lo original en los mosaicos romanos. Original versusprovincial, D. Vaquerizo et alii (eds.), El concepto de los provincial en el mundo antiguo. Homenaje a laProfesora Pilar Len Alonso, Crdoba 2006, pp. 271-292.

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