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Basiswissen Musik 8505 Musikgeschichte im Überblick Bearbeitet von Werner Keil 1. Auflage 2012. Taschenbuch. 364 S. Paperback ISBN 978 3 8252 8505 0 Format (B x L): 17 x 24 cm Gewicht: 631 g Weitere Fachgebiete > Musik, Darstellende Künste, Film > Geschichte der Musik > Musikgeschichte allg., nichtwestliche Musik, Alte Musik Zu Leseprobe schnell und portofrei erhältlich bei Die Online-Fachbuchhandlung beck-shop.de ist spezialisiert auf Fachbücher, insbesondere Recht, Steuern und Wirtschaft. Im Sortiment finden Sie alle Medien (Bücher, Zeitschriften, CDs, eBooks, etc.) aller Verlage. Ergänzt wird das Programm durch Services wie Neuerscheinungsdienst oder Zusammenstellungen von Büchern zu Sonderpreisen. Der Shop führt mehr als 8 Millionen Produkte.

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Basiswissen Musik 8505

Musikgeschichte im Überblick 

Bearbeitet vonWerner Keil

1. Auflage 2012. Taschenbuch. 364 S. PaperbackISBN 978 3 8252 8505 0

Format (B x L): 17 x 24 cmGewicht: 631 g

Weitere Fachgebiete > Musik, Darstellende Künste, Film > Geschichte der Musik >Musikgeschichte allg., nichtwestliche Musik, Alte Musik

Zu Leseprobe

schnell und portofrei erhältlich bei

Die Online-Fachbuchhandlung beck-shop.de ist spezialisiert auf Fachbücher, insbesondere Recht, Steuern und Wirtschaft.Im Sortiment finden Sie alle Medien (Bücher, Zeitschriften, CDs, eBooks, etc.) aller Verlage. Ergänzt wird das Programmdurch Services wie Neuerscheinungsdienst oder Zusammenstellungen von Büchern zu Sonderpreisen. Der Shop führt mehr

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Basiswissen Musik

herausgegeben von Werner Keil

Werner Keil

Musikgeschichte im Überblick

Wilhelm Fink

Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek

Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliogra-fie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.d-nb.de abrufbar.

© 2012 Wilhelm Fink, München(Wilhelm Fink GmbH & Co. Verlags-KG, Jühenplatz 1, D-33098 Paderborn)

Internet: www.fink.de

Das Werk, einschließlich aller seiner Teile, ist urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung außerhalb der engen Grenzen des Urheberrechtsgesetztes ist ohne Zustimmung des Verlages unzulässig und strafbar. Das gilt insbesondere für Vervielfältigungen, Mikroverfilmungen und die Einspeicherung und Verarbeitung in elektronischen Systemen.

Printed in Germany. Herstellung: Ferdinand Schöningh, PaderbornEinbandgestaltung: Atelier Reichert, Stuttgart

UTB-Band-Nr: 8505ISBN 978-3-8252-8505-0

Der Autor: Werner Keil, geb. 1952. 1982 Promotion, 1986 Habilitation in Musikwissenschaft. 1992 Professor an der Universität Hildesheim. Seit 1997 Lehrstuhl für Historische Musikwissenschaft am gemeinsamen Musikwissenschaftlichen Seminar der Universität Paderborn und der Hochschule für Musik Detmold.

Umschlagabbildung:Der Minnesänger Heinrich Frauenlob mit Spielleuten; aus der Großen Heidelberger Liederhand-schrift (um 1300)

Online-Angebote oder elektronische Ausgaben sind erhältlich unter www.utb-shop.de

Vorwort

Die vorliegende Musikgeschichte im Überblick fußt auf meiner zweisemestrigenVorlesung zur Musikgeschichte, die ich seit 1998 an der Hochschule für Musik inDetmold halte. Sie richtet sich an Studierende in den künstlerischen Ausbildungs-klassen ebenso wie an diejenigen der Schul- und Kirchenmusik, der Musikpäd-agogik, der Musikübertragung und der Musikwissenschaft. Den eher erzählendenCharakter der mündlichen Rede und die Gliederung in 28 etwa gleichlange Vor-lesungen habe ich beibehalten, den Anmerkungsapparat auf das Notwendigste,nämlich den Nachweis der Notenbeispiele und wörtlichen Zitate, beschränkt.

Aufnahmen aller Musikstücke, auf die der Text Bezug nimmt, sind leicht zubeschaffen, sei es über entsprechende Internet-Plattformen wie youtube, überCD-Sammlungen in Musikbibliotheken oder über die umfangreiche Online-Datenbank von Naxos, die Studierenden an Musikhochschulen häufig unentgelt-lich zur Verfügung steht.

Meinen Mitarbeitern und studentischen Hilfskräften am Musikwissenschaftli-chen Seminar Detmold/Paderborn – Margarita Gross, Oliver Kok, Kerstin Krüger,Alexander Niemeyer und Dr. Stefanie Rauch – danke ich herzlich für die umfas-sende Mithilfe bei der Verschriftlichung meiner Vorlesung, ebenso Nadine Albert,Lektorin im Wilhelm Fink-Verlag, die dieses UTB-Projekt vorbildlich betreut hat.

Heiligenkirchen, im Juni 2012Werner Keil

Inhaltsverzeichnis

1 Einleitung 131.1 Aufbau der Vorlesung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131.2 Lektürehinweise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141.3 Allgemeine Probleme der Musikgeschichtsschreibung . . . . . . . . . . . . . 15

I Ältere Musikgeschichte bis 1800

2 Antikes Griechenland 232.1 Götter, Musen und Helden in Epos und Mythos . . . . . . . . . . . . . . . . 242.2 Gattungen und Instrumente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262.3 Pythagoras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302.4 Pythagoreische Grundlagenforschung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312.5 Aristoxenos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

3 Geistliche Musik des Mittelalters 353.1 Frühmittelalterliche Psalmodie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363.2 Hymnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373.3 Gregorianik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393.4 Sequenzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413.5 Notre-Dame-Epoche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

4 Weltliche Musik des Mittelalters 494.1 Musikinstrumente des Mittelalters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 494.2 Okzitanien und die Kunst der Troubadoure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504.3 Trouvère-Musik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 544.4 Minnesang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

5 Hochmittelalter 595.1 Die sieben freien Künste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595.2 Ars antiqua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 615.3 ›Roman de Fauvel‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

8 Inhaltsverzeichnis

5.4 Ars nova . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 665.5 Trecento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

6 Renaissance 736.1 Die Epoche ›Renaissance‹ in der Musik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 736.2 Dufay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 766.3 ›Nuper rosarum flores‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 796.4 Ockeghem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 806.5 Josquin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

7 Spätniederländisches Zeitalter 887.1 ›Durchimitierender a cappella-Stil‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 887.2 Das deutsche mehrstimmige Lied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 907.3 Das italienische Madrigal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 917.4 Die französische Chanson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 937.5 Palestrina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 947.6 Lasso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 967.7 Gabrieli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

8 Englands Elisabethanisches Zeitalter 1018.1 Tallis und Byrd . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1038.2 Consort-Musik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1048.3 Virginal-Musik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1058.4 Das Lauten-begleitete Sololied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1068.5 Der Epochenwechsel um 1600 ·Was ist ›Barock‹? . . . . . . . . . . . . . . . . 108

9 Entstehung der Oper 1119.1 Monodie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1119.2 Monteverdis ›Orfeo‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1139.3 Venezianische Oper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1189.4 Allegris ›Miserere‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

10 Das Protestantische Deutschland · Instrumentalmusik 12210.1 Heinrich Schütz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12410.2 Exkurs zur Affekten- und Figurenlehre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12610.3 Zur Entwicklung der Instrumentalmusik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12910.4 Sweelinck . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13110.5 Froberger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13210.6 Streichinstrumente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13310.7 Corellis Triosonate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

11 Metastasianische Oper · Händel 13711.1 Opernreformen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13711.2 Die Kastraten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13811.3 Händel als ›Unternehmer‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14211.4 Händels Oper ›Rinaldo‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14411.5 Händels Oratorien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

12 Frankreich im 17. / 18. Jhdt. · Vivaldis Konzertform 14712.1 Von Kepler zu Descartes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14712.2 Die Querelles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15012.3 Couperin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

Inhaltsverzeichnis 9

12.4 ›Ballet de cour‹ und ›Tragédie en musique‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15212.5 Rameau als Opernkomponist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15412.6 Das Vivaldische Konzert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

13 Frühklassik · J. S. Bach 15713.1 Was ist ›Klassik‹? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15713.2 Johann Sebastian Bach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15913.3 ›Neue Italiener‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

14 Instrumentalmusik der Klassik 16814.1 Berliner Schule · Empfindsamkeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16814.2 Mannheimer Schule . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17014.3 Haydn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17314.4 Haydns Streichquartette op. 33 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17414.5 Mozarts ›galant-gelehrter‹ Stil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17614.6 Mozarts Klavierkonzerte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17814.7 Ästhetik der Hochklassik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179

15 Vokalmusik der Klassik 18115.1 Jommelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18215.2 Gluck . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18515.3 Das Singspiel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18715.4 Mozarts ›opera buffa‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18815.5 Kirchenmusik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193

II Neuere Musikgeschichte ab 1800

16 Beethoven 19716.1 Vorbemerkung zur Gliederung des zweiten Teils . . . . . . . . . . . . . . . . 19716.2 Beethoven und das Beethovenbild des 19. Jhdts. . . . . . . . . . . . . . . . . 19916.3 Schaffensweise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20116.4 Das ›Beethovensche‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20216.5 Spätwerk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

17 Romantische Musikästhetik 20717.1 Frühromantiker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20717.2 Wackenroder und E. T. A. Hoffmann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20917.3 Romantische Stilmittel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21017.4 Schuberts Klavierlied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21217.5 Romantischer Orchestersatz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

18 Musikalische Romantik 21718.1 Weitere Entwicklung des romantischen Kunstlieds . . . . . . . . . . . . . . . 21718.2 Romantische Klaviermusik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22018.3 Kammermusik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22118.4 Der romantische Künstler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22218.5 Klassizismus und Historismus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22318.6 Mendelssohn Bartholdys Oratorien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226

19 Programmusik und Neudeutsche Schule 22919.1 Gesangsvereine und Chorsingen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229

10 Inhaltsverzeichnis

19.2 Berlioz’ ›Symphonie fantastique‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23019.3 Liszt und die ›Sinfonische Dichtung‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23419.4 Liszts später Klavierstil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

20 Oper im 19. Jahrhundert 23820.1 Romantische Oper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23820.2 Wagners Musikdramen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23920.3 Rossini und die italienische Oper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24420.4 Bellini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24720.5 Verdi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247

21 Sinfonik im späten 19. Jahrhundert 25121.1 Bruckner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25521.2 Mahler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

22 Exotismus 26422.1 Das ›indische‹ Melodram ›Dirna‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26622.2 Tendenzen russischer Musik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26722.3 ›Pagodes‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26922.4 Mahlers ›Lied von der Erde‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27022.5 ›Turandot‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

23 Debussy · Skrjabin 27423.1 Jahrhundertwende . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27423.2 Debussy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27423.3 Skrjabin als Mystiker und Theosoph . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27923.4 ›Prométhée‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281

24 Expressionismus · Freie Atonalität 28524.1 Systematik des expressionistischen Stils in der Musik . . . . . . . . . . . . . 28724.2 Freie Atonalität . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28824.3 Schönbergs ›Erwartung‹ und ›Pierrot lunaire‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29024.4 Bergs Orchesterstücke op. 6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297

25 Dodekaphonie 29825.1 Hauers Tropen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30225.2 Schönbergs ›Suite für Klavier‹ op. 25 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30325.3 Webern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30425.4 Berg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

26 Paris · Neoklassizismus 30826.1 Die ›Ballets Russes‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30926.2 Satie, Cocteau und die ›groupe des six‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31126.3 Hindemiths Klaviersuite ›1922‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31426.4 Erik Satie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31526.5 Strawinskys neoklassizistische Periode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318

27 Avantgarde nach 1945 32127.1 Serielle Musik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32227.2 Elektronische Musik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32527.3 Klangkomposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32627.4 Aleatorik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328

Inhaltsverzeichnis 11

27.5 Ives’ ›The Unanswered Question‹ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331

28 Pluralismus 33428.1 Bartóks dritter Weg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33428.2 Pluralismus – Postmoderne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33728.3 Berios ›Sinfonia‹ und Kagels Radiophantasie ›Rrrrrrr...‹ . . . . . . . . . . . . 339

Anmerkungen 347

Abkürzungen 357

Personenregister 359