Embed Size (px)
Citation preview
NEOGÓTICO -NEOBARROCO
Integrantes:• ADRIANZEN BAUTISTA, Karina Johaney• SALVATIERRA PINO, Thalia Euniss Candelaria• PAREDES BACA, Dionicia• VASQUEZ PAIVA, Ana Estefania• LARREATEGUI OLANO, Indira Thalia• HARO LOAYZA, Karla Patricia Arq. Ruth Melissa Zelada
INDICE: 1._NEOGÓTICO:
2._NEOBARROCO
3._OPERA DE PARIS (GARNIER)
3.1._Ubicación
3.2._Contexto urbano
3.3._Autor
3.4._Sistema constructivo
3.5._Materiales
3.6._Planta
3.7._Fachada
3.7._Interiores
3.8._Decoración
3.9._Elementos arquitectónicos
4._Viollet- le- Duc
BASÍLICA DE VÉSELAY
CASTILLO DE PIERREFONDS
CATEDRAL DE NOTRE DAME
NEOGÓTICO
Integrantes:• ADRIANZEN BAUTISTA, Karina Johaney• SALVATIERRA PINO, Thalia Euniss Candelaria• PAREDES BACA, Dionicia• VASQUEZ PAIVA, Ana Estefania• LARREATEGUI OLANO, Indira Thalia• HARO LOAYZA, Karla Patricia Arq. Ruth Melissa Zelada
NEOGÓTICO • Estilo arquitectónico que retoma el movimiento que se originó a finales del Siglo XII y que duró hasta el Siglo XVI.
• Imitando al gótico original, se opone al movimiento neoclásico que le precede.
• Gótico: “godo” componentes parecían confusos y poco dignos frente a los clásicos.
Características
• Rechazo al racionalismo neoclásico.
• Estilo vinculado con el Romanticismo.
• Implicaciones políticas, con el nacionalismo.
• Como arquitectura historicista es una reelaboración que reproducía el lenguaje arquitectónico propio del arte gótico medieval con formas más o menos genuinas.
• Considerado una desvirtuación del estilo gótico original, lo denominan peyorativamente «pseudogótico».
El Palacio de Westminster, sede del parlamento del Reino Unido en Londres.
Interior de FonthillAbbey en 1823.
Gárgolas de
Notre
Dame de Paris
Elementos
• Contrafuertes y arbotante
• Ventanas y vidrieras
Abadía de Maredsous en Bélgica.
Arco apuntadoBóveda de crucería
Catedral de Mar del Plata
Catedral de San Sebastián, España
Materiales
Los materiales empleados en el periodo neogótico:
• Hormigón Armado.
• Mármol.
• Piedra Caliza.
• Hierro.
• Cristal.
• Materiales de Fundición.
• La mampostería y ornamentación imitación piedra, etc.
Basílica de Nuestra Señora de Luján
Detalle Frontal
Representantes
Christian Jank, El Castillo de
NeuschwansteinImre Steindl, Parlamento de
Budapest
Joseph Görres y Sulpiz Boisserée, La restauración
de la Catedral de Colonia en Alemania.
NEOBARROCO• Nació como un estilo arquitectónico
pero también escultórico musical y
literario.
• Es la imitación del barroco el cual
floreció en la mitad del siglo XIX.
• Viven una cultura en la que existen y
determinan nuestro modo de pensar.
• Tiene grandes puntos de contacto
con el Romanticismo.
• También se le puede denominar
neobarroco a una modalidad de
estética posmoderna.
• Por ser muy utilizado en los teatros,
pues ayudo a que florecieran las
artes escenográficas.
• En lo que es la arquitectura de utilizo
mucho el ritmo y repetición.
• Rompe con lo que era el buen gusto y
el mal gusto.
• Una de las edificaciones que mas
destacan son la Grand opera de
París.
CARACTERISTICAS
EL NEOBARROCO EN LA ARQUITECTURA
Suele presentarse especialmente en
las fachadas, que son "de estilo“.
En Andaluz y en la provincia de
Sevilla, el neobarroco fue
especialmente bien acogido en esta
tierra, y con sus formas y
características propias se llevaron a
cabo.
Tuvo una gran infinidad de
composiciones en estilo neobarroco,
tanto en arquitectura, como en
escultura e imaginería, en elementos
decorativos de artesanía, o en
retablos de iglesias, especialmente.
EL NEOBARROCO EN LA ARQUITECTURA
Ritmo y
repetición
Fachadas
decoradas y
que resaltaban
un gran estilo
Limite y excesoDesorden y
caos
Grandes detalles y
decoraciones
exteriores e interiores
PRINCIPALES REPRESENTANTES DE LA
ARQUITECTURA
Charles Garnier con La Grand Opera
de Paris
Gottfried Semper con la Opera Semper
Christian Jank con el castillo de Neuschwanstein
El Pabellón de Portugal en la Glorieta del Cid,
de 1929, obra de los arquitectos lusos Carlos y
Guillermo Rebello de Andrade.
EL NEOBARROCO EN LA ESCULTURA
Vuelve a aparecer al
mismo tiempo que la
arquitectura Neobarroco.
Toma l que ya se había
dado en el estilo barroco.
Representan la naturaleza
tal y como es.
Representación al desnudo
PRINCIPALES REPRESENTANTES
En la escultura se destacan:
El berlinés Reinhold Begas y el vienés Victor
Tilgner, quienes fueron los mayores
representantes en esta categoría.
Escultura de
Victor tilgner
OPERA DE PARIS (GARNIER)
3.1._UBICACIÓN:
3.2._CONTEXTO URBANO
“El país de las hadas” … así definía VOLTAIRE la ópera.
Fue realizada entre 1861 y 1875 por Charles Garnier.
Por sí sola forma un espectáculo e invita al visitante a soñar y a deleitarse
Charles Garnier.1825: Nace en París el 6 de noviembre.1848: Recibe un premio en Roma .
1858: Se casa con Louise Bary.1861: Gana el concurso de la nueva ópera.
1880: Amigo de G. Eiffel con quien realizaría distintas obras.1874: Fue nombrado miembro de la Academia de Bellas Artes.
1898: Muere en París el 3 de agosto.
3.3._AUTOR:
Acabó su vida cubierto de títulos y honores.
3 publicaciones: “A trevés de las artes, charlas y miceláneas” (1869);
“El teatro” (1871); y, “La nueva Ópera de París” (1878-1881).
Louise Bary, la esposa de Garnier
3.4._SISTEMA CONSTRUCTIVO:
1731 y 1811
la Montansier, famosa actriz y directora de compañía, mandó construir una sala de frente a la
Biblioteca Nacional; sería acusada de intentar incendiar la biblioteca.
Construido por
Victor Louis, se
inagura el 15 de
agosto
1820 18581793.
El 13 de febrero de saliendo de la ópera,
es asesinado el duque de Berry
Más tarde, el 9 de agosto Luis
XVIII ordena demoler dicha
ópera, los restos son
aprovechados para construir
una sala provisional
en la calle LE PELETIER.
El desastre.
El 14 de enero unos conspiradores italianos, dirigidos por Felice Orsini, lanzan 3 bombas contra Napoleón III que no llegan a matarlo pero sí provoca 8 muertos y 150 heridos.
3.4._SISTEMA CONSTRUCTIVO:
Novedad: Concurso de proyectos.
El 30 de mayo de 1861, C. Garnier es proclamado ganador
del concurso.
Se instala el deseo de construir una nueva ópera.
El 29 de diciembre de 1860 un decreto ministerial promueve
un concurso para la entrega de proyectos.
Los numerosos talleres parisinos se animaron; y llegaron a sumarse 171 proyectos, con un total de 700 dibujos. En un primer momento se separaron 43 proyectos. De ellos, se seleccionaron 16; y finalmente, se redujeron a 7. Aunque el nivel de calidad era indudablemente alto, el jurado no se sintió capaz de designar un ganador. Se decidió otorgar cinco premios, por lo que hubo de desecharse dos proyectos (de Hénard y Tétaz).
3.4._SISTEMA CONSTRUCTIVO:
El diseño de la nueva ópera es firma exclusiva de Garnier, pero, también, se inspiró en otras obras como: la sala de Montansier, Le Peletier o la ópera de Burdeos.
Los recortes del presupuesto para la construcción fueron constantes e, igualmente, las paralizaciones de las obras.
Estas paralizaciones se debieron a los distintos cambios políticos y a la guerra de 1870 a 1871.
Instalación de la primera piedra, de la nueva ópera, por el conde Walewski. 21 de julio de 1862.
3.4._SISTEMA CONSTRUCTIVO:
La esperada Inauguración.
El 30 de diciembre de 1874, Garnier entrega su obra, aún sin terminar.
Finalmente, el 6 de enero de 1875, el mariscal Mac-Mahon (presidente de la
República) acompañado de su esposa inauguran la ópera, junto a miles de
personalidades venidas de toda Europa.
3.4._SISTEMA CONSTRUCTIVO:
3.5._MATERIALES:
• Mampostería
• Piedra gris cortada
• Estuco blanco
• mármoles para columnas y ornamentos
• MATERIALES INDUSTRIALES:
3.6._PLANTA:
PLANTAS
3._(pabellón del glacier)
• 1. Fachada Ópera de Garnier.
• 2. La rotonda de los abonados.
• 3. La Gran Escalera.
• 4. La Pitonisa (o Piti).
1
2
3
4
• 5. Lámparas del Vestíbulo.
• 6. Gran Salón.5
6
• 7. Pasillos y Gran Escalera.
• 8. La sala (ópera).7
8
• 9. Jarrón de Sevrès.
• 10. La Araña (Lámpara).
9
10• 11. Telón de la ópera.• 12. Representación: El
fantasma de la ópera.
11 12
13. El techo de Chagal: homenaje a 14 compositores.
CORTES
3.7._FACHADA:
3.7._FACHADA:
Las fachadas están absolutamente supeditadas al gran movimiento de
masas, que preside la corona que se alza sobre la sala, escoltada por
detrás por el tremendo frontón de la torre.
_CARECE DE UNA PUERTA PRICIPAL_Fachada policromada (arquitectura de los templos griego)
3.8._INTERIORES:Salas y entrada los abonados
Los accesos de abonados
Escalera
Salón
Auditorio
Salón de la danza
3.8._INTERIORES:3.8._INTERIORES:
3.9._DECORACIÓN:
• Escultura:El majestuoso Apolo que corona el frontón
3.10._ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS:
Frontones curvos
Columnas apareadasóculos sobre los que secolocan bustos de grandes
músicos
_La planta es un rectángulo alargado El edificio se sitúa en una parcela romboidal
El diseño es una lección magistral de composición clásica
,
EJE
la loggia adelantada
corona situada sobre la sala
El eje principalCorazón del edificio la sala
Columnas apareadasmonumentalidad
Viollet- le- Duc (1814-1879)
• Fué un arquitecto francés, el primer restaurador moderno y encargado de la restauración de Notre Dame de ParÍs
• Excelente dibujante y gran conocedor de la arquitectura gótica, ha escrito dos obras fundamentales para la arquitectura y y la restauración:Diccionario de arquitectura.
Diccionario de mobiliario francés.
“La mejor forma de preservar un edifício es encontrar un uso para él”
Basílica de Vézelay
• Ubicación:
• Vézelay, Francia
• Culto:
• Catolico
• Construcción:
• En 1037
• Arquitectura románica
• Restauración por Viollet- le- Duc en 1840
Es un edificio de planta de cruzlatina con girola.
Son tres naves con bóveda dearista, donde destacan los arcosfajones de la nave central por subicromía de piedra caliza blanca yoscura.
Basílica de Vézelay
Destaca por su gran altura.
Bóveda de arista, donde destacan los arcos fajones de la nave central por su bicromía de piedra caliza blanca y oscura
La iluminación a través de amplios ventanales y sus capiteles historiados.
Basílica de Vézelay
Se levanta sobre pilarescruciformes a los que se leadosan cuatro columnas querecogen el peso de los arcos.
Basílica de Vézelay
Las esculturas del tímpanose encuentran en elinterior del pórtico que daa las naves.
Basílica de Vézelay
FACHADA
Basílica de Vézelay
Se distinguen dos niveles:
Nivel inferior: Da acceso a las naves laterales, una líne de imposta ornamentada que los separa.
Nivel superior: Donde se abren ventanales que permiten la iluminación interior.
Basílica de Vézelay
Portada:
Tema principal dedicado a Pentecostés, simbólicamente están representadas en las partes más exteriores del tímpano.
Basílica de Vézelay
