ТеатральныйпроспектНОВОСИБИРСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР «КРАСНЫЙ ФАКЕЛ» / 90й сезон

WWW.RED-TORCH.RU

№ 7 (55) 20 МАРТА—20 АПРЕЛЯ 2010

Чем ближе весна, тем всё больше чу-десится и чудесится, как сказала бы кэрролловская Алиса. По кабинетам работников театра висят календари, пестрящие пометками важных дат. В начале марта в «Красный факел» вновь приезжал Александр Балуев, чтобы сыграть Арбенина в «Маскара-де» по М. Лермонтову (одно впечат-ление об этом спектакле вы найдёте в этом выпуске «Театрального про-спекта»).

15 марта семидесятилетие отме-тил заслуженный артист России Гри-горий Александрович Шустер. В этот день состоялся его бенефис в спек-такле «Дорогая Памела», и мы по-ражались, как много гостей захоте-ло поздравить юбиляра со сцены, да не просто на словах, а песнями и теа-тральными номерами. Такого тёпло-го и дружного бенефиса мы не виде-ли давно. Тем приятнее, что телека-нал ОТС провёл съёмку этого празд-ничного вечера, включая спектакль «Дорогая Памела» с народной ар-тисткой СССР Анной Покидченко в главной роли. В начале апреля ОТС покажет эту запись (как только ста-нет точно известна дата эфира, мы сообщим её на нашем сайте).

6 апреля спектакль «Макбет» по-едет в Москву на Национальную те-атральную премию-фестиваль «Зо-лотая Маска». На премию выдвину-ты режиссёр Тимофей Кулябин и ар-тист Константин Телегин, исполни-тель роли Макбета.

15 апреля «Красный факел» от-мечает девяностый день рождения (афиша праздничного вечера — на последней полосе номера). К юби-лею выйдут книга и фильм о театре.

9 мая, в День Победы, появится спектакль «Сегодня к тебе прийти не могу», в основу которого легли стихи и песни поэтов, погибших на войне,

а также реальные письма с фронта. С 20 по 28 мая «Красный фа-

кел» проводит большой театраль-ный праздник: Межрегиональный фестиваль-конкурс театров Сиби-ри, Урала и Дальнего Востока «Ново-Сибирский транзит». Уже готова афиша фестиваля, она размещена на страницах этого номера.

В начале июня состоится пре-мьера спектакля «Без слов» в поста-новке режиссёра Тимофея Куляби-на и хореографа Ирины Ляховской («Макбет», «Маскарад»).

И вот ближайшая премьера по королю комедии Мольеру как раз выпадает на праздник: 27 марта — Международный день театра. Мы поздравляем вас, дорогие зрите-ли, и желаем, чтобы каждый из вас мог сказать (перефразируя Хемин-гуэя): «Театр — это праздник, кото-рый всегда со мной». 27 марта сце-на «Красного факела» погрузится в золотые сны мещанина, мечтающе-го о дворянстве. От актёров, заня-тых в спектакле, днём по коридорам бегают россыпью солнечные зайчи-ки — так затейливо расшиты костю-мы (художник Ирина Долгова). Хоре-ограф Наталья Осипова учит крас-нофакельцев особенностям балета эпохи барокко. Спектакль режиссёра Андрея Корионова насыщен движе-нием, музыкой и даже пением.

Для Сергея Новикова, исполни-теля главной роли господина Жур-дена, «Мещанин во дворянстве» ста-нет первым спектаклем на большой сцене. С 1 марта Сергей Константи-нович — актёр «Красного факела». Своими ощущениями он поделился в мини-интервью.

— Сергей Константинович, рас-скажите, как началась работа в труппе «Красного факела»? Как вас приняли?

АФИША ТЕАТРОВ НОВОСИБИРСКА:Апрель 2010

открытА онлАйн-кАссА!

СЕКРЕТНыЕ ТЕАТРАЛьНыЕ ТЕХНОЛОГИИ:руководитель игры

МАСКАРАД:вАльс, брАслет и шАры АдА

АКТёРы-ЛЕГЕНДы:сергей бирюков

Лауреат премии Губернатора Новосибирской области

стр. 3

стр. 2

стр. 4

ПРЕМьЕРА СПЕКТАКЛя:мещАнин во дворянстве

стр.5

Генеральный спонсор театра:

— Собственно говоря, началась моя работа здесь ещё в прошлом году, когда мы сделали два спек-такля: «Школу с театральным укло-ном» и «Нахлебника» (спектакли ма-лой сцены в постановке Александра Зыкова, где актёр исполняет главные роли. — Ред.). Началось всё очень хорошо, плодотворно, так же и про-должается. Принимают отлично, и коллеги, и зрители. Ко мне здесь уже привыкли.

— И всё-таки что-то изменилось с тех пор, как вы «в штате»?

— я раньше работал в двух те-атрах, так планирую работать и в дальнейшем. У меня всё ещё много работы в городском драматическом театре Сергея Афанасьева, я плот-но занят в тамошнем репертуаре. Просто теперь будет больше ролей в «Красном факеле».

— Расскажите о работе в «Меща-нине…». Чего ждать зрителям?

— Скажу, что репетировать ин-тересно и весело, но подробно рас-сказывать не хотелось бы. Это у меня своего рода актёрское суеверие: не люблю говорить о постановке до тех пор, пока не состоится премьера. Тогда можно будет увидеть всё сво-ими глазами, а потом уже разговари-вать и обсуждать, что получилось.

— А ещё вы, оказывается, реши-ли проявить себя в неожиданном ка-честве и открываете ресторан. Это правда?

— Да, есть такие планы, правда пока об этом говорить преждевре-менно, как и о премьере: сейчас ре-сторан не работает. Если ничто не помешает, скоро откроется. Это бу-дет заведение с театральным укло-ном, в оформлении используем те-атральные афиши и фото, будем устраивать тематические вечера.

стр. 4

С актёром беседовала Ксения Голошевская

Жан батист мольер. мещанин во дворянстве. комедия.режиссёр-постановщик — Андрей корионов, сценография и костюмы — ирина долгова, художник по свету — заслуженный работник культуры россии евгений ганзбург, балетмейстер — наталья осипова, музыкальное оформление — николай яки-мов, хормейстер — наталья соболева.

ДРУЗья!Юбилейным вечером 15 апреля в фойе театра

состоится зрительская выставка, посвящённая девя-ностолетию «Красного факела». Если у вас есть фо-

тографии, программки, воспоминания, автографы — что угодно, связанное с нашим театром и любой

степени давности — приносите, будем рады! Подробности по телефону: 210-01-64.

90й театральный сезон «Театральный проспект» № 7 (55)

Новосибирский государственный академический драматический театр «Красный факел» RED-TORCH.RU2

Если же вникнуть в суть этой сложнейшей про-фессии, самым точным, пожалуй, покажется средневековое определение: «conducteur du jeu» — «руководитель игры»! В те отдалённые театральные времена «кондуктор» этот коорди-нировал ход огромной религиозной мистерии, развернувшейся на площади средневеково-го города, отвечал за согласованность трюков и действий сразу нескольких сотен исполните-лей! Времена и масштабы изменились, но стоит и сегодня хотя бы десять минут постоять в кули-се во время спектакля, чтобы понять, как спра-ведлива строка в самом конце театральной про-граммки: «Спектакль ведёт...». Из вечера в ве-чер заново воссоздавать огромный живой ор-ганизм спектакля, в точности соединяя все его компоненты, и в неизменном виде направлять к поставленной режиссёром цели — вот смысл усилий и знаний этого самого опытного в теат-ре человека.

«отчего вы всегдА ходите в чёрном?»За три часа до начала вечернего спектакля по-тихоньку пробираемся за кулисы. Помреж, как называют эту должность в театре, конечно, уже здесь. На сцене полным ходом идёт подготовка к самому трюковому и самому опасному спек-таклю краснофакельского репертуара с очень честным названием: «Смертельный номер». Управлять им, то есть фактически отвечать за всё, что происходит на сцене — от работы арти-стов до мельчайших технических деталей — се-годня будет Людмила Витальевна Белова, за-служенный работник культуры России.

Она — одна из тех, чей профессионализм задаёт уровень, высокую марку «Красного фа-кела». В театре — более 35 лет. И всегда — в чёрном. («Профессия такая, — объясняет она. — Надо поменьше мелькать из-за кулис».) Не-улыбчива, сдержанна — и при этом одним сво-им видом вызывает высшую степень доверия. Собранна и скромна — тоже в высшей степе-ни. Свою бесконечную преданность театру и его людям афишировать не любит. Слова вос-хищения принимает сухо и смущённо, хотя в случае с Людмилой Витальевной даже не зна-ешь, с чего начать восхищаться. Не зря же всё «самое-самое» — ответственное и масштабное, сложное и рискованное — уже много лет дове-ряют вести только ей.

— Людмила Витальевна, расскажите, из чего складывается ваша работа?

— Из всего! Не шучу — правда. «Фига-ро здесь, Фигаро там!» Главное, конечно, это внимание, сосредоточенность, память. Нужно уметь работать на одной волне с режиссёром, чтобы иногда предугадывать, что он захочет, что ему понравится — не понравится, и актёрам по-мочь. Нужно знать изнутри работу каждого цеха, чтобы проверять её. Мне в этом смысле повез-ло — все театральные профессии за эти годы я изучила на себе. Ещё — кропотливая работа с текстом на этапе репетиций.

А для подготовки к проведению спектакля я прихожу в театр одной из первых. Моя обя-занность — за час до начала принять полно-стью подготовленную сцену. Но, как правило, мне нужно прийти раньше, чтобы участвовать в световой репетиции — осветители спрашива-ют меня, где стоит, скажем, вот этот стул, или точный разворот рояля, чтобы правильно на-править на него свет. Чем больше на сцене ме-бели и её перестановок, тем сложнее система особых меток, по которым всё расставляется. И тем дольше длится весь процесс. Для «Трёх се-стёр», например, мы проверяли все положения со светом около двух часов.

— Значит, когда в спектакле на сцену выно-сят стул, его не просто выносят для актёра и не просто ставят?

— Конечно, нет! Его ставят на строго опре-делённое место, отмеченное на планшете ме-лом. Шаг вправо, шаг влево — иногда хуже, чем расстрел. Предмет не попадёт в луч света, за-ранее запрограммированный на конкретное по-ложение, или может зацепить что-то при дви-жении декорации, или его не успеют вовремя убрать за отведённые секунды. Забота помре-жа — найти ошибки и вовремя их исправить. Наш главный вклад в дело спектакля — застра-ховать его от накладок.

пункты ответственностиИтак, борьба с накладками.

Пункт 1. Помощник режиссёра оценивает качество и точность сборки декорации. Что-то подправляет, сверяясь с собственными заме-рами и записями. Система координат в этих из-мерениях — самая субъективная на свете, но

«Красный факел» ещё никогда не подводила.— Просто она самая неизменная! — утверж-

дает Людмила Витальевна Белова. — Размер ноги не меняется, размер руки тоже. Вот и ша-гаю: от этой кулисы до того стула — пять шагов. От рабочего мостика над сценой — столько-то. Высоту, на которую нужно опустить штан-кет, меряю по вытянутой руке. Либо правлю ви-зуально: садишься в третий ряд и знаешь, что с этого места вот та лампочка должна быть на уровне перил, например. Это и будет метка. Во-обще, спектакль ведёт обычно тот же помреж, что репетировал и выпускал его, а значит, пом-нит, как родного ребёнка. Так что даже с запися-ми сверяться не надо, чтобы почувствовать, где что не так.

Теоретически я и поставить декорацию могу. Однажды в сложные 90-е годы монтиров-щики забастовали и мы с артистами «Великую Екатерину» сами поставили. И так бывает. Хо-дили с гвоздями, забивали. Шуруповёрт вот я, к сожалению, пока не освоила.

Несмотря на актуальность шуруповёрта и выдерги, есть в репертуаре театра и ультрасо-временные технологические спектакли — как «Макбет», где основные перестановки осущест-вляются не вручную, а с помощью компьютера. И всё одним человеком — помрежем. Правда, для этого Людмиле Беловой пришлось освоить программирование. Ведь даже сантиметр от-клонения в установке декорации влияет на сла-женность всех её перемещений! Значит, лучше подстраховаться: перед очередным спектаклем заново задать все параметры программы. По-сле каждой правки самой же бегать в зал и визу-ально проверять каждое положение.

Иное дело — спектакль «Смертельный но-мер»: здесь на сцене в ролях цирковых клоунов всего пятеро актёров, а за кулисами в это время заряжают и управляют фокусами, трюками, све-том и сценическим дымом человек двадцать. Уже сейчас они начинают готовиться: сцена и зал опутываются сетью невидимых глазу нитей, кто-то ходит по мостику над сценой... Значит, нужно позаботиться и о персонале.

Пункт 2. За кулисами устанавливают све-товые метки, чтобы никто не споткнулся в тем-ноте. Расчищается и подсвечивается проход за задником — там должно быть достаточно места для перемещений.

Пункт 3. Теперь проверка технической ис-правности машин. Простым нажатием кнопки всё, что нужно, на наших глазах открывается, взрывается, захлопывается, летит... Современ-ный пульт радиоуправления сценическими чу-десами на языке Людмилы Витальевны почему-то называется «Катюшей», но артиллерийскую установку напоминает мало. Фантастически-ми привидениями, летающими над зрителями «Смертельного номера», руководит миниатюр-ный джойстик.

Пункт 4. В 16:00. на сцене начинается актёр-ская разминка. Совместно с хореографом каж-дый клоун репетирует свой цирковой номер. К этому времени все артисты, занятые в «Смер-тельном номере», уже в сборе и расписались («отметили явку») в специальном листе у по-мощника режиссёра. Опоздание кого-либо к определенному часу — повод для серьёзного беспокойства, иногда даже для отмены спекта-кля, и это тоже головная боль помрежа.

— Людмила Витальевна, — пробую пошу-тить я. — Похоже, нет профессии, с которой вы в театре не справились бы. Наверное, если не придёт кто-нибудь из артистов, вы сами выйде-те и сыграете.

— А я и выходила! — невозмутимо парирует Людмила Витальевна. — Было и такое.

человек-теАтр— Поехали мы как-то на село с «Тринадца-

тым председателем», заболела актриса. Мне говорят: «Выйдешь?». «Выйду.» Было интерес-но: я ногой сама звонок давала (за помрежа), рукой снимала трубку и говорила (за актрису). Потом уж и актриса поправилась, а режиссёр, Виктор Сергеевич Орлов, говорит: «Не надо, Люся нормально справляется».

В «Дворянском гнезде» старуху играла — без слов, в «Родительском собрании» — деся-тиклассницу, ткачиху в «Моих надеждах», а со словами была роль в «Притворщике» в поста-новке Виталия Черменёва. Там я играла асси-стента кинорежиссёра, выходила с хлопушкой и что-то объявляла. Помню, знаменитый наш ар-тист Валерий Николаевич Харитонов очень оби-жался, что по всему Вильнюсу расклеены афи-ши с моей фотографией. Почему-то художнику этот мой образ с хлопушкой понравился.

— А быть настоящей актрисой неужели ни-когда не хотелось?

— Да зачем? Если уж быть актрисой, так хо-рошей. А «кушать подано» я и так сыграла.

А во время гастролей, бывало, я сразу на пяти должностях работала. Гримёр, реквизи-тор, костюмер, радист и помреж. Когда у меня умерла бабушка, все договорились молчать, по-тому что директор сказал моей маме: «Вы пред-ставляете, мне вместо неё надо пять человек посылать!»

— Да кем же вы не работали?— Ну кем? — совершенно искренне теряет-

ся Людмила Витальевна. — Начинала-то костю-мером. Осветителем работала — в «Милом лже-це». Техничкой подрабатывала, прачкой. На га-стролях — фотокорреспондентом. И кассиром, между прочим. Наверное, директором театра только и не работала, — разводит руками наша героиня. — А директоров-то было много! И главных режиссёров. А уж просто режиссёров-постановщиков...

Стоит отметить, что в отсутствие режиссё-ра на гастролях его функции тоже во многом ло-жатся на помрежа: приспособить спектакль к новой площадке, часто не подходящей по тех-ническим параметрам, соответствующим обра-зом подправить мизансцены.

смертельнАя игрАПункт 5: 17:00. «Подвешивание Кости». Бригада монтировщиков репетирует подъём вручную на страховочном тросе актёра Константина Колес-ника на пятнадцатиметровую высоту, под самые колосники сцены.

Репетиция идёт при полном свете, и слож-но не заметить дикое напряжение, сковываю-щее сейчас Людмилу Витальевну. Клоун, сры-вающийся с трапеции, в спектакле как будто бы разбивается — зал ахает и увлечённо следит за действием дальше, а в это время над сценой, в невидимой зрителю вышине, длится смертель-ный номер настоящий. На него решится не вся-кий цирковой артист: стремительно уходить вверх, в темноту, пролетая между железными штанкетами и проводами, рискуя разбить го-лову или оборваться. «Трюки выверены» — уве-ряют специалисты, но остаётся только догады-ваться, что чувствует помреж во время этого по-лёта в разгар спектакля, среди кромешной тьмы и грохота взрыва. Кажется, дали бы ей возмож-ность, она бы лучше сама рисковала — за Ко-стю...

— Это особый случай, — объясняет Людми-ла Белова. — Обычно для таких проверок перед спектаклем мы артистов не отвлекаем. Дела-ем всё сами — спрыгиваем, лазаем, оцениваем прочность тросов и карабинов... Помню, однаж-ды я так опробовала качели перед «Старомод-ной комедией» А. Арбузова. Анна яковлевна По-кидченко в этом спектакле качалась над сценой на высоте четырёх метров. Вот посадили меня монтировщики на эти качели, подняли и... ушли! Подшутили. Так я и сидела, и звала на помощь, пока не сняли — прыгать-то высоко... Полтеатра хохотало!

— Вы сейчас чего-нибудь боитесь в про-фессии?

— Боюсь за безопасность актёров. Сейчас такие спектакли пошли, что просто страшно. Зато в кошмарных снах, как ни странно, я всег-да забываю текст роли. Актёрский такой сон. В реальности как раз текст всегда передо мной. я всё сверяю с ним. Иногда и суфлирую (под-сказываю текст в специальный радионаушник, закреплённый на голове у актёра). Обычно так мы страхуем только пожилых артистов или вво-дящихся на роль. А лет пятьдесят назад во всех театрах был отдельный штатный суфлёр. Но по-мощник режиссёра к премьере, как правило, знает наизусть весь текст и может подавать ре-плики за всех исполнителей.

Раньше — до компьютеров и ксероксов — училось ещё быстрее: мы ведь все роли актё-рам перепечатывали на машинке. Ночами, как правило — когда ещё? Мне соседка говорила: «Слушай, если ты перестанешь печатать, я, на-

верное, спать не смогу!» А на гастролях машин-ки не было, и если вдруг срочный ввод на боль-шую роль, кучу тетрадей вручную исписывали. Пока артист одну тетрадь текста учит, ты ему уже следующую строчишь.

— Место для подвига у вас на каждом шагу!— Какой подвиг! Про это же не думаешь —

думаешь, чтобы сделано было хорошо, чтобы помогло кому-то.

шесть чАсов — полёт нормАльный!Пункт 6. Помощник режиссёра вновь выходит на сцену.

— Наверное, это чутьё уже какое-то, — объ-ясняет Людмила Витальевна. — я просто могу выйти — и пойти к тому месту, где что-то не так заряжено или неправильно лежит.

Нужно проверить, насколько чисто пропы-лесосили обитый тканью планшет сцены, и — пора подавать звонки. «Добрый вечер! Первый звонок!». Голос помрежа раздаётся по радио-трансляции во всех уголках театра.

Рабочее место помощника режиссёра рас-положено прямо на сцене, в левой кулисе. Это настоящая авиадиспетчерская: монитор сле-жения, радиоузел, рычаги, телефоны, красные кнопки... Отсюда Людмила Витальевна связы-вается со всеми цехами, участвующими в про-ведении спектакля. Деликатный огонёк на-стольной лампы освещает листки особой пар-титуры — режиссёрский экземпляр пьесы, ис-пещрённый самыми экзотическими указания-ми: «Ноги на Рыжего с моей стороны», «Следы в реквизит на авансцене» или «Хлопок — пра-вой ногой шаг налево — Белый Рыжего за ногу — достали штаны...» Что всё это значит, време-ни выяснять, увы, уже не осталось. 18:00.

«Третий звонок в зал, пожалуйста. Всем приготовиться на начало спектакля!» — коман-дует Людмила Витальевна. С этого момента и до конца помреж будет давать сигнал к дей-ствию для актёров, монтировщиков, реквизи-торов и другого персонала. Опыт позволяет ей слышать и чувствовать спектакль поверх слов. Сигналом — или, как говорят в театре, репли-кой — который нужно уметь считывать помощ-нику режиссёра, может быть не только фраза из текста, но и чуть уловимый подъём музыки или световой переход. Это производственная необ-ходимость — со своего рабочего места она ви-дит далеко не все изменения на сцене. С появ-лением закулисных видеомониторов проблема отчасти разрешилась, но на гастролях монито-ра может и не быть, поэтому истинный «руково-дитель игры» всегда держит в памяти свои ори-ентиры.

Просмотр «Смертельного номера» из-за ку-лис оказался занятием не для слабонервных.

Полумрак. В мерцании звёзд-лампочек — напряжённые лица монтировщиков, прикован-ных к тросам. Все артисты уже на сцене — хох-мят и разогреваются шутками прямо за повоз-кой, из которой должны вот-вот появиться. Пе-чальный клоун медленно взбирается по трапе-ции, чтобы исполнить свой смертельный но-мер...

Обрыв. Затемнение. Резкий звук катастро-фы. Все взгляды за кулисами мгновенно — на-верх, в темноту. Руки сжимают рацию — сейчас там скажут: «Всё в порядке. Поймали!» Значит, Костя уже на верхнем мостике, и можно нена-долго вздохнуть. Напряжение нервов сгущается до такой степени, что лучший выход для нас — ретироваться в зрительный зал. Чтобы ещё раз насладиться философской притчей о творче-стве.

А к Людмиле Беловой и её коллеге Галине Хрячковой мы ещё заглянем — в следующем но-мере. Мало кто сегодня может рассказать о те-атре больше, чем они: историю знаменитых по-становок от первой репетиции — до финального занавеса в последнем, уже изношенном спекта-кле. Отдельные эпизоды и целые судьбы, твор-ческие метания и приключения на гастролях. И тут же — расстояние от ножки стула до кулисы в спектакле десятилетней давности... Такая про-фессия. Ксения Гусева

помощник режиссёра. название профессии на яркие образы не вдохновля-ет. в памяти так и всплывают киноэпизоды о жизни съёмочных площадок с каким-нибудь нелепым геной или васей, взмыленным от сотни режиссёр-ских капризов: «гена, где у нас топор?», «гена, почему посторонние на пло-щадке?», «гена, срочно свежих ландышей!»помощник — это же вечный второй, подчинённый на побегушках, дежурный на подхвате. может быть, именно поэтому в «красном факеле» должность «помощника» давно обрела более звучное название — ассистент режиссёра.

секретные теАтрАльные технологии: руководитель игры

«Театральный проспект» № 7 (55) 90й театральный сезон

Новосибирский государственный академический драматический театр «Красный факел»RED-TORCH.RU 3

те

Ат

р «

кр

Ас

ны

й Ф

Ак

ел

»ул

. Ле

ни

на,

19

касс

а: 2

10

-06

-71

h

ttp

://w

ww

.re

d-t

orc

h.r

u

те

Ат

р о

пе

ры

и б

Ал

етА

Кр

асн

ый

пр

осп

ект

, 86

касс

а: 2

27

-15

-37

htt

p:/

/ww

w.o

pe

ra-n

ovo

sib

irsk

.ru

те

Ат

р «

гл

об

ус

»ул

. Кам

ен

ская

, 1ка

сса:

22

3-8

8-4

1h

ttp

://

ww

w.g

lob

us-

nsk

.ru

те

Ат

р м

уЗ

ко

ме

ди

иул

. Кам

ен

ская

, 43

касс

а: 2

24

-54

-59

htt

p:/

/ww

w.m

uzk

om

.ru

те

Ат

р «

стА

ры

й д

ом

»ул

. Бо

льш

еви

стск

ая, 4

5ка

сса:

26

6-2

5-9

2h

ttp

://w

ww

.old

-ho

use

.ru

гдт

п/р

с.

АФ

Ан

Ас

ье

вА

Во

кзал

ьная

маг

ист

рал

ь, 1

9ка

сса:

22

2-1

1-3

5h

ttp

://w

ww

.ng

dt.

su

др

Ам

Ат

ич

ес

ки

й т

еА

тр

«н

А л

ев

ом

бе

ре

гу»

касс

а: 2

86

-72

-43

htt

p:/

/ww

w.n

ale

vom

be

reg

u.r

u

кл

Ас

си

че

ск

ий

те

Ат

р

Кр

асн

ый

пр

осп

ект

, 63

касс

а: 2

21

-19

-08

1

чт18

:30.

Про

даве

ц до

ждя

18:3

0. З

олуш

ка18

:00.

Але

ньки

й цв

еточ

ек [

д]

18:3

0. И

грок

и18

:30.

Мо

я ж

ена

— л

гунь

я18

:30.

Тра

ктир

щиц

а18

:30.

Шут

ки в

глу

хом

ани

1

чт

2

пт18

:30.

Тол

ько

для

жен

щин

!!!19

:00.

Рас

путн

ик18

:30.

Рус

алка

14:0

0. В

редн

ые

сове

ты [

д]

18:3

0. Ч

ума

на о

ба в

аши

дом

а18

:30.

Инк

огни

то и

з П

етер

бург

а18

:00.

Кал

ека

с ос

тров

а И

ниш

маа

н18

:30.

Хан

ума

18:3

0. В

арш

авск

ая м

елод

ия2

пт

3

сб18

:00.

Тол

ько

для

жен

щин

!!!18

:30.

Рас

путн

ик11

:30.

Сто

йкий

оло

вянн

ый

солд

атик

[д

] 18

:30.

Веч

ер о

дноа

ктны

х ба

лето

в14

:00.

Каш

танк

а 18

:30.

Цин

ики

18:0

0. В

дж

азе

толь

ко д

евуш

ки11

:00.

Мал

еньк

ая п

ринц

есса

[д

] 18

:00.

Зо

ло

той

осё

л12

:00.

Кра

сная

шап

очка

[д

]17

:00.

Чуд

есна

я б

ашм

ачни

ца

13:0

0. П

ри

вет,

Кар

лсо

н! [

д]

(ДД

Т им

. А. И

. Еф

рем

ова)

17:0

0. С

вято

й и

греш

ный

3

сб

4

вс18

:00.

Ноч

ной

такс

ист

11:3

0. Т

ри п

орос

ёнка

[д

] 18

:30.

Тра

виат

а11

:00.

Каш

танк

а 18

:00.

То

м С

ой

ер

[д

]11

:00.

Бре

мен

ские

муз

ыка

нты

[д

] 18

:00.

Вес

ёлая

вдо

ва11

:00.

Чем

одан

ное

наст

роен

ие [

д]

18:3

0. П

ять

пудо

в лю

бви

17:0

0. Л

овел

ас14

:00.

Ну,

Вол

к, п

огод

и! [

д]

18:0

0. Д

ом, г

де в

сё к

увы

рком

(Д

К «

Мет

аллу

рг»)

17:0

0. Т

анец

с с

абля

ми

4

вс

5

пн18

:00.

Рус

ское

вар

енье

18:3

0. Б

рати

шки

5

пн

6 вт19

:00.

Сте

п на

фон

е че

мод

анов

18:3

0. Е

вген

ий О

неги

н18

:30.

Жен

итьб

а18

:30.

Без

вин

ы в

инов

аты

е18

:30.

Хан

ума

6 вт

7 ср19

:00.

Сте

п на

фон

е че

мод

анов

18:3

0. В

естс

айдс

кая

исто

рия

18:3

0. С

таро

свет

ская

лю

бовь

18:3

0. П

реле

сти

изм

ены

18:3

0. З

елён

ая з

она

7 ср

8 чт18

:30.

Ноч

ной

такс

ист

18:3

0. К

арм

ен18

:00.

80

. Пр

од

ол

же

ние

сл

ед

ует.

..18

:30.

Шве

дска

я сп

ичка

18:3

0. С

меш

ные

день

ги8 чт

9 пт18

:30.

Мас

кар

ад (

А. Б

алуе

в)18

:30.

Бая

дерк

а14

:00.

То

м С

ой

ер

[д

] 18

:30.

Наи

вно.

Sуп

ер18

:30.

Гад

юка

18:3

0. П

убли

ке

смот

реть

вос

прещ

аетс

я18

:30.

Без

умны

й де

нь,

или

Жен

итьб

а Ф

игар

о18

:30.

Одн

окла

ссни

ки,

или

Ден

ь Ан

гела

9 пт

10 сб12

:00,

15:

00. Ж

ил

а-бы

ла

Сы

ро

еж

ка [

д]

18:0

0. М

аска

рад

(А

. Бал

уев)

14:3

0. К

амер

ный

конц

ерт

«Муз

ыка

для

нас

»18

:30.

Веч

ер с

тари

нног

о ро

ман

са14

:00.

Зай

ка-з

азна

йка

[д]

18:0

0. Т

ри п

орос

ёнка

[д

]18

:00.

Лет

учая

мы

шь

18:0

0. Н

омер

13

12:0

0. К

от в

сап

огах

[д

]17

:00.

С л

юби

мы

ми

не р

асст

авай

тесь

13:0

0. З

олуш

ка [

д]

17:0

0. Е

щё

один

Дж

ексо

н?! [

д]

(ДД

Т им

. А. И

. Еф

рем

ова)

17:0

0. М

ёр

твы

е д

уши

10 сб

11 вс18

:00.

Мас

кар

ад (

А. Б

алуе

в)11

:30,

18:

30. Щ

елку

нчик

14:0

0. В

редн

ые

сове

ты [

д]

18:3

0. Б

абьи

спл

етни

11:0

0. Б

урат

ино

[д]

11:0

0 13

:00.

Кол

ьца

Альм

анзо

ра [

д]

18:3

0. О

чень

про

стая

ист

ория

12:0

0. К

расн

ая ш

апоч

ка [

д]

17:0

0. Ч

удес

ная

баш

мач

ниц

а

14:0

0. З

а си

ней

свеч

ой18

:00.

Фан

атки

(ДК

«М

етал

лург

»)

17:0

0. Ш

алос

ти

энер

гичн

ых

люде

й11 вс

12 пн12 пн

13 вт18

:30.

При

мад

онны

19:0

0. Н

ахле

бник

18:3

0. М

оцар

т и

Сал

ьери

. Иол

анта

18:3

0. В

ален

тино

в де

нь13 вт

14 ср18

:30.

Дон

Ких

от14

:00.

То

м С

ой

ер

[д

] 18

:30.

Дон

Жуа

н. П

ерва

я лю

бовь

18:3

0. Т

ерез

а Р

акен

14 ср

15 чт18

:30.

Де

вяно

сто

— к

ак в

ам э

то

понр

ави

тся

18:3

0. М

адам

Бат

терф

ляй

18:3

0. В

естс

айдс

кая

исто

рия

18:3

0. С

ильв

а18

:30.

Бра

к по

-неа

поли

танс

ки15 чт

16 пт18

:30.

При

мад

онны

19:0

0. Н

ахле

бник

18:3

0. Б

аяде

рка

18:3

0. Н

ЭП

18:3

0. Х

ол

опк

а18

:30.

Дуэ

т18

:30.

Лю

бовь

раб

а16 пт

17 сб18

:00.

Ме

щан

ин

во д

вор

янст

ве18

:30.

При

нц и

нищ

ий14

:00.

НЭ

П18

:00.

Тр

уфф

альд

ино

10:3

0, 1

3:00

. Вел

икий

ляг

ушон

ок [

д]

18:0

0. Ж

енит

ьба

17:0

0. Т

ане

ц Д

ел

и13

:00.

Три

пор

осён

ка [

д]

17:0

0. С

вои

люди

— с

очтё

мся

(Д

ДТ

им. А

. И. Е

фре

мов

а)17

:00.

Дяд

я В

аня

17 сб

18 вс18

:00.

Ме

щан

ин

во д

вор

янст

ве11

:30.

Ска

зка

о по

пе и

о р

абот

нике

его

Бал

де [

д]

18:3

0. С

пящ

ая к

раса

вица

14:0

0, 1

8:00

. Ост

ров

сокр

овищ

[д

]11

:00.

Во

лш

ебн

ик

Изу

мр

удно

го г

ор

од

а [д

] 18

:00.

Зо

ло

тые

ме

ло

ди

и м

юзи

кла

11:0

0, 1

3:00

. Сви

стат

ь вс

ех н

авер

х! [

д]

18:0

0. З

ол

ото

й о

сёл

17:0

0. Т

ане

ц Д

ел

и14

:00.

Пр

иве

т, К

арл

сон!

[д

]18

:00.

Не

тако

й, к

ак в

се(Д

К «

Мет

аллу

рг»)

17:0

0. У

каж

дого

сво

я зв

езда

18 вс

19 пн19 пн

20 вт18

:30.

Мак

бет

19:0

0. Д

евич

ник

над

вечн

ым

пок

оем

18:3

0. Б

рати

шки

18:3

0. В

дж

азе

толь

ко д

евуш

ки18

:30.

Взр

осла

я до

чь

мол

одог

о че

лове

ка20 вт

21 ср18

:30.

Мак

бет

19:0

0. Д

евич

ник

над

вечн

ым

пок

оем

18:3

0. Т

оска

18:3

0. Б

рати

шки

18

:30.

Тр

уфф

альд

ино

18:3

0. Х

анум

а21 ср

22 чт18

:30.

См

ерте

льны

й но

мер

18:3

0. Л

ебед

иное

озе

ро18

:00.

Але

ньки

й цв

еточ

ек [

д]

18:3

0. Х

ол

опк

а18

:30.

Тан

ец

Де

ли

22 чт

23 пт18

:30.

Сар

анча

18:3

0. Л

ебед

иное

озе

ро18

:30.

Мо

я ж

ена

— л

гунь

я18

:30.

Ряд

овы

е18

:30.

Зел

ёная

зон

а18

:30.

Шал

ости

эн

ерги

чны

х лю

дей

23 пт

24 сб18

:00.

Ме

щан

ин

во д

вор

янст

ве18

:30.

Ист

ор

ия

Кая

и Г

ер

ды

[д

] 18

:30.

Свя

щен

ное

плам

я18

:30.

Ста

росв

етск

ая л

юбо

вь18

:00.

Бая

дера

11:0

0, 1

3:00

. Кра

сная

шап

очка

[д

] 18

:00.

Тра

ктир

щиц

а12

:00.

Кот

в с

апог

ах [

д]

17:0

0. К

арл

и Ан

на13

:00.

Пр

иве

т, К

арл

сон!

[д

]17

:00.

Фан

атки

(ДД

Т им

. А. И

. Еф

рем

ова)

17:0

0. М

ёр

твы

е д

уши

24 сб

25

вс18

:00.

Ноч

ной

такс

ист

18:3

0. П

иков

ая д

ама

11:3

0. Т

ерем

-тер

емок

[д

] 18

:30.

Риг

олет

то18

:30.

Шук

ши

н. П

ро

жи

знь

11:0

0. К

ошки

н до

м [

д]

18:0

0. Х

анум

а10

:30,

13:

30. М

ор

озк

о [

д]

18:0

0. К

асат

ка

12:0

0. К

от в

сап

огах

[д

] (Д

К «

Стр

оите

ль»)

17:0

0. Ш

утки

в г

лухо

ман

и

14:0

0. Н

у, В

олк,

пог

оди!

[д

]18

:00.

Под

руга

жиз

ни(Д

К «

Мет

аллу

рг»)

17:0

0. О

днок

ласс

ники

, ил

и Д

ень

Анге

ла25

вс

26 пн26 пн

27 вт18

:30.

Про

даве

ц до

ждя

19

:00.

Пик

овая

дам

а11

:00,

14:

00. К

ашта

нка

18:3

0. Н

омер

13

18:3

0. Х

анум

а27 вт

28 ср18

:30.

Жиз

ель

18:3

0. Д

ама

с ка

мел

иям

и18

:30.

Зо

ло

тые

ме

ло

ди

и м

юзи

кла

18:3

0. Б

езум

ный

день

, ил

и Ж

енит

ьба

Фиг

аро

28 ср

29 чт18

:30.

Тол

ько

для

жен

щин

!!!18

:30.

Бог

ема

18:0

0. О

стро

в со

кров

ищ [

д]

18:3

0. К

орол

ева

крас

оты

18:3

0. Г

олла

ндоч

ка18

:30.

Оче

нь п

рост

ая и

стор

ия18

:30.

С л

юби

мы

ми

не р

асст

авай

тесь

29 чт

30 пт18

:30.

Тол

ько

для

жен

щин

!!!18

:30.

Коп

пели

я16

:00.

Ост

ров

сокр

овищ

[д

]18

:30.

Дер

евья

ум

ираю

т ст

оя18

:30.

Мо

я ж

ена

— л

гунь

я18

:30.

Зо

ло

той

осё

л18

:30.

Взр

осла

я до

чьм

олод

ого

чело

века

30 пт

АФИША ноВоСИБИРСКИХ ТеАТРоВ: Апрель 2010

[д] — детский спектАкль премьеры выделены ЖИРнЫМ КУРСИВоМ

90й театральный сезон «Театральный проспект» № 7 (55)

Новосибирский государственный академический драматический театр «Красный факел» RED-TORCH.RU4

Во все времена срывание масок — удел либо бунтарей, либо интриганов. И к лермонтовской череде мнимых разоблачений театр ставит свой хлесткий эпиграф. Перед нами — чёрный чело-век. Скелет в шкафу.

Но не в этом суть кулябинской экспозиции. Прежде всего, режиссёр задаёт систему вза-имоотношений главного героя с высшим све-том. Как предметы мебели идеально вписыва-ются в размеры комнаты, так и Арбенин накреп-ко встроен в общество живой декорацией успе-ха. Чью стоимость необходимо выплатить пол-ностью, и только после этого узнику приличий можно всерьёз помышлять о свободе.

А пока что издевательски раскачивается ма-ятник. И не унять расшатанные нервы. Изнуряю-щее крещендо: «Арбенин, где твоя жена?» Так, так... Кровь стучит в висках. Слышно, как про-ходит жизнь. И совсем не слыхать шагов воз-вращающейся Нины. Баста! Это часовой меха-низм быстро выдыхается, Арбенин же заводит-ся с пол-оборота. И на протяжении трёх часов мы становимся свидетелями того, как бурлящая кровь отравляет мозг...

Потрясающий образ: Арбенин рядом с ча-сами, но вне времени. Он сам себе маятник — вправо-влево, да-нет, можно-нельзя, жизнь-

«маскарад. шарада в трёх частях» — такое определение драме лермонто-ва дали в театре «красный факел». спектакль, поставленный тимофеем ку-лябиным, начинается с очень эффектной мизансцены. перед зрительски-ми креслами располагается столь модный ныне в российских интерьерах шкаф-купе — огромного размера, но с наглухо задрапированными зеркала-ми. под тиканье часов дверь чуть отъезжает в сторону, и в узенькую щёлоч-ку мы видим чью-то спину. так, так... Эту историю нам расскажут, тщательно дозируя информацию. параллель очевидна. увеличенная порция лекарства становится ядом. именно в этом и заключается, на мой взгляд, главная ре-жиссёрская удача кулябина — когда поэтичность известнейшего текста ма-териализуется в изобилие постановочных метафор.

вАльс, брАслет и шАры АдА

Инструкция:• На главной странице сайта размещена

афиша, где вы можете выбрать удобный день и спектакль. Пройдите по ссылке «Купить би-лет».

• Перед вами появится план зала, где зе-лёным цветом обозначены свободные ме-ста — выбирайте, кликнув по ним мышкой (ме-ста станут синими). Заказ не должен содер-жать более шести мест.

• Оставьте личные данные: фамилию, имя, отчество, адрес электронной почты и телефон. Нажмите кнопку «Забронировать». Если операция прошла успешно, на указанный вами почтовый адрес придёт информация о забронированных местах.

Если вы хотите выкупить заказ в кассе театра:• В течение суток придите в кассу, назови-

те свою фамилию и выкупите билеты.

Если вы хотите купить билеты онлайн:• Нажмите кнопку «Оплатить» и следуйте

появившейся инструкции.• Если платёж прошёл успешно, на указан-

ный вами почтовый адрес придёт электрон-ный заказ.

• Распечатайте электронный заказ или за-пишите его номер.

• Перед началом спектакля предъявите в кассе распечатку (или назовите номер зака-за) и удостоверение личности — вы получите свой билет.

На ваши вопросы с удовольствием отве-тят по телефонам: 210-04-01, 231-11-47, 231-14-08.

Адрес кассы: ул. Ленина, 19 (вход с ул. Ре-волюции), с 11:00 до 19:00 без перерыва и вы-ходных, телефон: 210-06-71.

Перед началом спектакля в кассе театра можно купить входные билеты (на свободные места).

открытА онлАйн-кАссА

Весна. Апрель. Капель… Неужели наступи-ла весна? А думалось, что холодам не будет конца! Вообще-то, как поётся в одной песен-ке: «У природы нет плохой погоды». Тем более, что в апреле у наших театров круглые даты. 80 лет театру, который раньше назывался ТЮЗ, а теперь — Молодёжный академический те-атр «Глобус», и нашему «Факелу» — 90. Вот это даты! А так как многие актёры нашего те-атра частенько говорят: «Мы вышли из шине-ли ТЮЗА», то отмечать эти две замечательные даты будет вдвойне приятно.

Сейчас хочется вспомнить об одном спек-такле новосибирского Театра юного зрите-ля — «Балладе о пылающем факеле». Пьеса нашего земляка Анатолия Иванова (инсцени-ровки его повестей «Алкины песни», «Пови-тель» шли на наших сценах, а фильмы по его сценариям «Вечный зов» и «Тени исчезают в полдень» вошли в золотой фонд нашего теле-видения).

Так вот, в спектакле «Баллада о пылаю-щем факеле» играли артисты, которые позже творили на сцене «Красного факела». В одной из сцен, где жандарм (артист Наймушин) до-прашивает подпольщика (артист Дорожко), должен происходить такой диалог:

Жандарм. Зачем ты приехал в Томск?Подпольщик. Торговать!Жандарм. Врёшь, ты приехал за оружием!

А однажды диалог прозвучал так:Жандарм. Зачем ты приехал в Томск?Подпольщик. За оружием!Жандарм. Врёшь!.. Ты приехал… за ору-

жием!Может быть, зритель этого и не заметил.

Даже наверняка не заметил. Ну, а артисты этот эпизод передают из уст в уста уже тридцать лет. Вот так бывает.

Очень хочется, чтобы два наших драмати-ческих театра больше радовали зрителей сво-ими постановками. А актёрам — пожелать ак-тёрского счастья!

Ваш Григорий Шустер

ре

пл

ик

А в

Зр

ит

ел

ьн

ый

ЗА

л

колонкА григория шустерА

вается и прячет лицо, на котором, как боится он, любой без труда прочтёт готовность немедлен-но осуществить задуманное убийство.

ясное дело, возвышаться над толпой куда проще, чем быть выше своей ревности. Арбе-нин продолжает накручивать себя, и вот уже во-круг «Настасьи Павловны» один, три, пять кава-леров...

Черт возьми, всё подряд свидетельствует о факте измены Нины: браслет, письмо, каза-ринский смешок, неловкие признания баронес-сы... Да боже мой, это лавину карточных прои-грышей останавливает возглас «Ва-банк!». Но Нина не знает такого слова. Ну что ж, Арбенин снизойдет...

И вот уже Нина оказывается на полу. «Прочь, добродетель!» — и ни предсмертные судороги, ни задравшийся подол платья, ни обнажённые ноги Нины не производят на её супруга никако-го впечатления.

Один из пластов сюжетной составляющей «Маскарада» определяется театром как белые пятна семейной истории. Актуализируя дра-му Лермонтова, Кулябин высказывает парадок-сальную мысль: в современном обществе за-пятнать репутацию можно и белым. В качестве аргументов — белые плафоны, словно бы взя-тые из телепередачи «На ночь глядя», испове-дующей принцип предельной искренности её участников. Эти лампы-снежки рифмуются с шариками мороженого, в порцию которого бу-дет всыпан яд. Доказательства супружеской не-верности собраны, и рука не дрогнет. Конечно, это будет вызов обществу! Но всё же, стара-ясь попасть точно в цель, Арбенин бьёт в «моло-ко». И вновь дрогнет голос Александра Балуева: «Ошибка — я ошибся — что ж!»

Взрывом восторга на сцене сопровожда-ется прощальный поцелуй Арбенина. Жить под неуёмные крики «Браво!» сможет далеко не каждый. Но режиссёрской волей главный герой лишен намерения уйти в мир иной вслед за от-равленной Ниной.

Самые сильные места спектакля — лекси-ческие повторы, придуманные Кулябиным. Ар-

бенинские нападки «С кем были вы?» и в осо-бенности передразнивание толпой последней просьбы Нины «Мой ангел, принеси мороже-ного мне!» звучат со сцены несколько раз, буд-то бы рифмуясь между собой. Режиссёр так-же использует приёмы и невербального созву-чия. Именно поэтому мы дважды слышим по-пулярнейший вальс Хачатуряна, а в визуаль-ном отношении Неизвестный Игоря Белозерова представлен в качестве Альтер-эго Арбенина-Балуева.

И ещё об одной, но уже скрытой рифме. Для Арбенина верховным судией оказывается не он сам, а высший свет. Для режиссёра краснофа-кельского «Маскарада» главным действующим лицом спектакля становится антураж.

Да что ж это такое — то чашка, то ложечка выскальзывают из рук! Но это не становится по-водом для актёрской игры. Не до того, когда те-ряешь бразды правления — в доме ли, в обще-стве... А между тем мы понимаем и другое ре-жиссёрское высказывание об Арбениных: в этой семье чашки и ложки делить не будут. Но вот зеркало на туалетном столике Нины уже за-ранее занавешено чёрным. И светлая шаль, скомканная в кресле — словно белая пена на гу-бах отравленной.

Кончен бал! Отомщён Арбенин, свой акт возмездия совершен и Неизвестным, и вот уже злосчастный браслет остаётся лежать ненуж-ной безделушкой на авансцене...

Катятся по белу свету белые шары ада — шары, которые не тают. Лишь гаснут на вре-мя. До следующего спектакля. И заново выйдут в свет Арбенин и Нина. И всё вернется на кру-ги своя. «Бог справедлив!..» И никого не жалко.

Юрий Татаренко

Увидеть «Маскарад» с Александром Балуе-вым можно в апреле — 9 [пт], 10 [сб], 11 [вс], Игорь Белозёров сыграет Арбенина в мае — 5 [ср], 6 [чт], 24[пн] (в рамках фестиваля «Ново-Сибирский транзит»)

Телефон кассы: 210-06-71

после технического перерыва вновь заработала онлайн-продажа би-летов на сайте театра www.red-torch.ru. «красный факел» предлагает вам два варианта интернет-услуги: покупку или бронирование. если по каким-то причинам вы не можете оплатить заказ онлайн, можно просто забронировать места и выкупить их в течение суток в кассе театра. если у вас есть банковская карта Visa или MasterCard, электронный билет в «красный факел» моментально у вас в кармане. останется только обме-нять его на настоящий перед началом спектакля в кассе (предъявив удо-стоверение личности). бронирование и продажа онлайн прекращаются за трое суток до дня спектакля.

смерть, чёрное-белое. В этой театральной си-стеме координат предполагается буйство ак-тёрских красок. Поэтому только два цвета ис-пользуется в сценографии художником спек-такля Олегом Головко, создающим на глазах у публики миры защиты и нападения. Но перед нами не шахматная партия. Кулябинский чёрно-белый «Маскарад» — документальная хроника одного убийства. Оригинальный режиссёрский ход: чтобы ни случилось, Арбенин уже своё от-сидел. На табурете под маятником.

На роль Арбенина театр пригласил извест-ного актёра Александра Балуева, чей сложив-шийся типаж на экране — этакий волк-одиночка, как Герасим в «Муму», Марк в «Изгнании», Ми-щенко из «В августе 44-го». При том, что, безу-словно, Балуев органично вписался в актёрский ансамбль спектакля, его персонаж уверенно развивает тему «одиночества вдвоём». Большая разница в возрасте между супругами — уже зна-комые предлагаемые обстоятельства для Алек-сандра Балуева, не так давно сыгравшего в кино мужа совсем еще юной Светланы Ходченковой. Фильм Станислава Говорухина носит проникно-венное название «Благословите женщину». За-нятный перевертыш в актёрской карьере Балу-ева, сыгравшего на новосибирской сцене убий-цу молодой жены...

Но шутки в сторону. В руках у любвеобиль-ного князя Звездича — женский браслет, пода-рок очередной ветреной особы. Какова же ре-акция Арбенина? Балуев играет мгновенное и безошибочное узнавание украшения своей су-пруги, моментальный уход в себя. Нахлынув-шим чувствам он даст волю позже. Выражаясь актёрским языком, «держать перспективу» Ба-луев умеет лучше, чем «играть судьбу».

«Что, барыня приехала домой?» И вот уже Арбенин прикладывает ухо к полу, прислушива-ясь, не скрипят ли половицы под ногами супру-ги. Но как же дорого обойдется повтор этой ми-зансцены Нине, не сумевшей предъявить мужу своего браслета! Сцена его поисков — первый режиссёрский акцент в ходе спектакля. Вверх дном не только барская карета, но и душа Ар-бенина.

«С кем были вы?» — повторяет Арбенин вне-запно севшим голосом несколько раз, не пони-мая, что задает Нине риторический вопрос. Ба-луев ощутимо передаёт, с каким трудом его ге-рой сдерживается, замахиваясь на Нину, но всё же изо всех сил старается не распускать рук. Арбенин понимает, что выглядит смешно. Пони-маем и мы, что маскарад для ревнивца начался только теперь, но осудить арбенинскую нераз-борчивость в оценках некому — действительно, переживать позор проще под первой попавшей-ся маской. Несчастная Нина тоже пытается за-крыться от потока гневных слов. Но, увы, маска у неё только одна — маска имени. В свете супру-га Арбенина известна как Настасья Павловна. Именно так обращаются к ней на балу, во вре-мя которого у всех и возникает твёрдое убежде-ние: посмертной маски Нины в доме Арбениных не будет.

На этом же балу мы вновь видим периодиче-ски вздрагивающую спину главного героя спек-такля. Усевшись выше всех, Арбенин отворачи-

«Театральный проспект» № 7 (55) 90й театральный сезон

Новосибирский государственный академический драматический театр «Красный факел»RED-TORCH.RU 5

Вскоре после войны он опять стал появляться в любимом своём Первомайском скверике (где можно было в свободные от театра дни пропу-стить рюмочку) — высокий худощавый человек в пенсне, с вечной бабочкой вместо галстука, всегда небрежно элегантный, предупредитель-ный со всеми, кто к нему обращался. Краснофа-кельские актёры бились над загадкой этой его элегантности: в дождь, в грязь такую, что ногу некуда поставить, у него всегда блестели бо-тинки, как зеркальные. Почему? На все вопро-сы молодёжи только острил в ответ, поблески-вая стёклами пенсне. Повезло молодому Мага-лифу, который столкнулся с ним всё у того же скверика:

— Дорогой друг! Вы не обидитесь, если я вам отвечу так? Вы можете быть бедно и дур-но одеты, у вас могут быть заштопаны перчат-ки… Но ради бога запомните: перчатки при этом должны быть идеально чистыми и даже залатан-ные ботинки — блестеть. У истинного джентль-мена руки и ноги должны быть в полном поряд-ке!

И, оставив потрясённого Магалифа на ули-це Ленина у Госбанка, не спеша проследовал в свой Театр.

Один умный грек сказал, что неочевидные связи прочнее очевидных. Не один Магалиф — старые краснофакельцы, пока были живы, бе-регли именно внесценические воспоминания о нём, подробности, смешные, трогательные случаи из жизни. Кира и Игорь Попковы — как он вместе с Редлих пришёл к ним сразу после свадьбы, принёс в их пролетарскую комнатён-ку красивейший столовый сервиз. Евгений Мат-веев — как подсовывал ему, молодому лейте-нанту, самые нужные книги, да через старушку Марию Халатову , чтоб не задеть молодое са-молюбие… Как трогательно оберегал политиче-скую наивность жены, влетевшей на репетицию с криками: «Ну как же наша газета “Правда” мо-жет писать неправду?! Мне ли не знать, сколь-ко Аллочке Тарасовой лет?!» Объяснял ей: «Ал-лочка сейчас большая знаменитость, и только поэтому газета “Правда” молодит её на десять лет». Жену защищал от критики на всех собра-ниях аки лев…

Вспоминали, как вместе с другими учил танцевать Веру Капустину вальс и обращать-ся с веером — ей надо было играть светскую барышню на балу, а она ничего такого не уме-ла. Как находил на репетициях потерянные Ред-лих очки, которые старательно искала вся труп-па, в пышной шевелюре жены, явно получая от всей суматохи большое удовольствие. Как изу- мился однажды, придя после утренней репе-тиции в пустой дом и услышав громкий голос: «Сергей Сергеич! Опоздали! А мы вас ждали, ждали, ждали…» Невыключенное радио транс-лировало «Горе от ума», обращение Фамусова к Скалозубу.

Сергей Сергеевич Бирюков — одна из непо-вторимых фигур старого «Факела». Народный артист, создатель крупнейших ролей на крас-нофакельской сцене. А кто из молодых актёров знает о нём сегодня? В книге историка «Факе-ла» Лоллия Баландина о нём написано на удив-ление мало, и всё как-то в скобках, впроброс… Может быть, поэтому щепетильнейшая Вера Павловна не выдержала и, нарушив внутренние запреты, в своей книжке «Такая манящая цель… театр» решилась сказать о нём сама? О спут-

нике своей жизни. О человеке добром и свет-лом. О его поразительной родословной — даль-нем родстве с Чайковским, Дягилевым, Анти-повыми… О родном дяде, бывшем другом Льва Толстого и одним из его биографов. О суро-вом отце, предводителе Костромского дворян-ства — он не боялся вызывать гнев самой цари-цы, посылая время от времени запросы в Думу: что делает рядом с троном такой человек, как Распутин?

Сыну этого человека смелости тоже было не занимать. В анкетах 37–38 годов на вопрос о социальном происхождении («чем вы занима-лись до 17 года», — как ехидно уточнял Маяков-ский») — так вот, на эту каверзу Бирюков в ответ выводит бестрепетной рукой: «Дворянин». Го-споди, ну кто просил? Сама Вера Редлих, дво-рянка из дворян, скромно писала «из служа-щих»…

А кто просил дальше — про службу в армии Керенского? Мог бы сразу о службе в Красной Армии… Или ещё лучше — об учёбе в студии при Костромском театре, а потом — о работе в Театре студийных постановок, организованном режиссёром с безупречной советской репута-цией — А. Д. Поповым…

Там и познакомились Бирюков и Вера Ред-лих, жаль, что никто не оставил воспомина-ний, при каких обстоятельствах. Следующий по времени эпизод начала их совместной био-графии переносит нас на Дальний Восток, где советская власть ещё не полностью утверди-лась. Во время дальневосточных гастролей Те-атр студийных постановок уже распался. А Вера Павловна в такой критической ситуации забо-лела туберкулёзом. От голода и безработицы молодую семью спас Борис Бринер, крупный капиталист-чаепромышленник (отец голливуд-ской звезды Юла Бринера): он предоставил ра-боту Бирюкову в своей фирме и позаботился о лечении Веры Редлих — та постепенно пошла на поправку…

Когда Бринер узнал о предстоящей ликви-дации советской властью крупных концессий на Дальнем Востоке, он предложил Бирюковым эмигрировать вместе со своей семьёй. Преду-предив, что дальше им может быть плохо. Пло-хо стало очень скоро: отказавшегося покинуть Россию Бирюкова «за связи с крупным капита-лом» забрали чекисты. И выпустили весьма не-охотно после усиленных хлопот бирюковской родни в Мосвке. Ну и что? В первые дни вой-ны Сергей Сергеевич пошёл в армию, служил в Комсомольске-на-Амуре.

Дворянин. И патриот. И ещё армия — это жест, защищающий жену, конечно (человека с немецкой фамилией в годы войны с Герма-нией). Мы никогда не узнаем, что переживала Вера Павловна в конце тридцатых и в военные годы, когда часть актёров её театра была про-сто «изъята из обращения»… Но почему бы не допустить, что впечатляющая фигура Бирюко-ва, всегда стоявшего рядом, каким-то образом, до конца нам и сегодня неизвестным, оберега-ла её? Почему бы не допустить, что и в послево-енные времена карательный меч системы бла-годаря ему не превращался, конечно, в оливко-вую ветвь, — нет, но от кого-то всё-таки удар от-водился? Умение импонировать, располагать к себе самых разных людей — одно из свойств человека высокой культуры. По общему призна-нию, Бирюков обладал им в высшей степени. И

Актёры-легенды: сергей бирюков

умел им пользоваться.В послевоенные годы театр жадно вбирал в

себя «социальных героев» — актёров, пришед-ших из военной самодеятельности, из армии и флота, со строек и заводов. В среде этой та-лантливой, но не слишком образованной моло-дёжи кровная принадлежность к старой культу-ре резко повышалась в цене. А Бирюков был из тех, кто не мог просто замыкаться в ней, он был открыт для новых людей в новой жизни, он сво-им существованием ненавязчиво, естествен-но связывал времена. Он и подобные ему «ста-рики» складывали ансамбли, которыми так сла-вились спектакли Редлих по пьесам русских классиков. Никто не написал о том, какую роль сыграли эти спектакли в культурной жизни по-коления. Только Эльвира Горюхина не побоя-лась рассказать об этом в одной из своих ста-тей: «Мы и не знали, что можно так смотреть, так ходить, так говорить, читать такие стихи… Нас преследовали интонации актёров, их дви-жения и жесты, мы не могли избавиться от них, мы им подражали… Это было, как наваждение, как чудо». Открывались новые горизонты. Ро-маны «Белая берёза» и «Далеко от Москвы», стихи Щипачёва отступали куда-то, будущие педагоги с восторгом погружались в многооб-разие человеческого опыта. В мир неурезанных и сложных человеческих связей, противостоя-щих официозу.

Назвав лучшие спектакли Редлих, назовёшь и его главные роли. Актёр он был замечатель-ный. Глубокий. Мягкий и ироничный. И роль, как писали критики, «охватывала его со всех сто-рон», так Толстой целиком охватывал своих ге-роев, преклонение семьи перед Толстым было у Бирюкова в генах, толстовские герои — Абрез-ков в «Живом трупе», Каренин в «Анне Каре-ниной» — в числе его шедевров. Смотришь на фото в роли Абрезкова — вот это стиль! Какая стать, порядочность, благородство. Сказал о своём классе всё хорошее, что можно сказать, но не польстил. И жестокость, неуступчивость, моральный ригоризм — всё ведь читается. В одной роли — портрет класса. Понятно, почему Сергей Бондарчук предлагал ему пробоваться на роль старого князя Болконского, когда за-думал снимать «Войну и мир». В конце концов роль получил Кторов. Но Бирюков-то стоял ря-дом, а это о многом говорит. Молодой театро-вед Инна Соловьёва о «Чайке» В. П. Редлих во время московских гастролей написала сдер-жанней остальных, но о Бирюкове в роли Дор-на — в самых превосходных степенях. Как жи-вой возникает из её строк усталый, чуть груст-ный, всё понимающий человек, который ниче-го не может изменить… Она высоко оценила детальные мотивировки его жестов, пауз, дви-

жений на фоне некоторого «спрямления игры» у молодых исполнителей. Бирюков блистал ста-рой мхатовской школой, которую прошёл под руководством А. Д. Попова.

Как о лучшем спектакле Редлих писала из-вестный искусствовед Алла Михайлова о «Селе Степанчикове» по Достоевскому. Прошло три года, как умер Сталин. И если бы этот спектакль состоялся в Москве, каким бы он стал громким событием! В Новосибирске он был тепло встре-чен критикой, а вот обычная публика его не оце-нила. Он изобиловал актёрскими удачами, на-чиная с Фомы Опискина. Его поджарая фигу-ра в длинном халате, его пронзительные глазки за маленькими стёклами очков, его вязкие опу-тывающие речи и феноменальное чувство соб-ственного величия — это не забывается. Его упоение властью над людьми… Редлих поста-вила спектакль о тирании ничтожества. Фому Опискина сыграл Бирюков.

Так что не только Второй студии, не толь-ко МХТ обязана Вера Павловна доформирова-нием и сохранением в себе художника. Оберег в виде любимого мужа предусмотрела для неё судьба. Так что зря судьбу зовут слепою, со-всем не всегда она слепа, и не всегда она зло-дейка, судьба.

Валерия Лендова

1. Кира Орлова — артистка «Красного факе-ла» с 1938 по 2004 год, Игорь Попков — артист театра с 1950 по 2005 год.

2. Вера Редлих — жена Сергея Бирюкова. Ученица К. Станиславского, народная артист-ка России. Работала в «Красном факеле» с 30-х годов, с 1945 по 1960 год была главным режис-сёром театра. Благодаря её спектаклям «Фа-кел» знали как «Сибирский МХАТ».

3. Евгений Матвеев — советский и россий-ский актёр театра и кино, режиссёр, сценарист. Народный артист СССР. Артист театра «Крас-ный факел» с 1948 по 1952 год.

4. Мария Халатова — актриса театра и кино, ведущая артистка «Красного факела» в 40-е–50-е годы.

5. Алла Тарасова — актриса Московского Художественного театра. Народная артистка СССР, лауреат Государственной премии СССР. С Верой Редлих Алла Тарасова познакомилась во время учёбы во Второй Студии МХТ.

6. Вера Капустина — актриса театра и кино, народная артистка РСФСР. Артистка театра «Красный факел» с 1941 по 1955 год.

7. Семейный архив Бирюковых в Москве. 8. Эльвира Горюхина — журналист, канди-

дат филологических наук, профессор психоло-гии Новосибирского государственного педаго-гического университета, учитель литературы.

Народный артист РСФСРРаботал в «Красном факеле» с 1932 по 1960 год

С Верой Редлих и дочкой Лясей

1

2

3

4

5

6

7

8

90й театральный сезон «Театральный проспект» № 7 (55)

210 01 646

ТЕЛЕФОН РЕДАКЦИИ:Учредитель и издатель: Благотворительный фонд имени В. П. Редлих. Адрес издателя и редакции: 630099, г. Новосибирск, ул. Ленина, 19. Телефон / факс: (383) 210-01-64, электронная почта: market@red-torch.ru. Газета зарегистри-рована в Сибирском окружном межрегиональном территориальном управлении Министерства РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций (свидетельство № ПИ 12-2270 от 19 февраля 2004 года). Отпечатано: ООО «Адамант», 630063, г. Новосибирск, ул. Ленинградская, 324, телефон: 292-92-23, 325-32-40, t-adamant@mail.ru. Номер подписан в печать 18 марта 2010 г. в 14:00. Главный редактор: Н. Шкловская. Дизайн: Н. Козин. Вёрстка: А. Глазырина. Над номером работали: К. Голошевская, К. Гусева, В. Лендова, Н. Моисеева, Ю. Татаренко, Г. Шустер. Фото: В. Дмитриев, И. Игнатов. Газета выходит один раз в месяц. Тираж выпуска — 2500 экз. Цена свободная.

Главный режиссёр театра

народный артист России

Александр Зыков

Директор театра

Александр кулябин

большой книжный магазин “плиний старший”красный проспект, 17 (бывший тЦ “никольский”),остановка “дом ленина”, тел. 325-75-90, 325-75-91

итоги конкурсАПравильный ответ: краснофакелец, который был одним из основателей театра юного зри-теля (ныне «Глобус») — Николай Михайлов. Поздравляем с победой Ольгу Чурпанову!

конкурсУ Жана Батиста Мольера был соавтор. Вме-сте они создали несколько постановок, самая знаменитая из которых — «Мещанин во дво-рянстве». Назовите фамилию соавтора и род его деятельности. Ждём ваши ответы по элек-тронной почте market@red-torch.ru или в «Об-ратной связи» на сайте http://www.red-torch.ru до 12 апреля. Победителя ждёт пригласи-тельный билет на один из наших спектаклей.

дуэль (малая сцена)

А. Чехов / Новокузнецкий драматический театр

Торжественное открытие фестивалятёмные аллеи (большая сцена)

И. Бунин / Красноярский драматический театр

имени А. С. Пушкина

трамвай «Желание» (большая сцена)

Т. Уильямс / «Коляда-театр», Екатеринбург

Экспонаты (малая сцена)

В. Дурненков / Омский академический

театр драмы

крыша над головой (большая сцена)

В. Шукшин / Сахалинский Международный

центр имени А. П. Чехова

прощание славянки (большая сцена)

по роману В. Астафьева «Прокляты и убиты» /

Молодёжный театр Алтая

сумасшедший концерт кошки-оборотня (малая сцена)

Спектакль-гость фестиваля /

«Izumi Ashizawa Performance», США

маскарад (большая сцена)

М. Лермонтов / Новосибирский академический

театр «Красный факел»

слуга и господин (большая сцена)

по роману Дени Дидро «Жак-фаталист

и его Хозяин» / Алтайский краевой театр драмы

имени В. М. Шукшина

Экспонаты (малая сцена)

В. Дурненков / Прокопьевский драматический

театр имени Ленинского комсомола

месяц в деревне (большая сцена)

И. Тургенев / Минусинский драматический театр

собаки-якудза (большая сцена)

Ю. Клавдиев / Красноярский театр юного зрителя

торжественная церемония закры-тия фестиваля (большая сцена)

АФишА меЖрегионАльного теАтрАльного ФестивАля-конкурсА «ново-сибирский трАнЗит»

20—28 мАя 2010

20, четверг15:00

19:00

21, пятница19:00

22, суббота 15:00, 19:30

19:00

23, воскресенье19:00

23, воскресенье19:30

24, понедельник12:00

24, понедельник19:00

25, вторник19:00

26, среда12:00, 19:30

19:00

27, четверг15:00

28, пятница 19:00

теАтр «крАсный ФАкел»ул. ленинА, 19

теАтр «глобус»ул. кАменскАя, 1

теАтр «стАрый дом»ул.большевистскАя, 45

теАтрАльный клуб «пуля»ул. ленинА, 24

мы, герои (большая сцена)

Ж. Л. Лагарс / Екатеринбургский театр

юного зрителя

старосветская любовь (малая сцена)

Н. Коляда / Новосибирский академический

театр «Глобус»

культегин (большая сцена)

Э. Мижит / Тувинский музыкально-драматический

театр имени В. Кок-Оола

возвращение (малая сцена)

А. Платонов / Новосибирский академический

театр «Глобус» (вне конкурса)

Жизнь человека (большая сцена)

Л. Андреев / Пермский академический

Театр-Театр

21, пятница15:00, 19:30

23, воскресенье 15:00

24, понедельник15:00

26, среда15:00

27, четверг19:00

старомодная комедияА. Арбузов / Норильский Заполярный театр

драмы имени Вл. Маяковского

калека с острова инишмаанМ. Мак Донах / Новосибирский областной

драматический театр «Старый дом»

25, вторник15:00

27, четверг12:00

доходное местоА. Островский / Новосибирский

«Первый театр» (вне конкурса)

25, вторник12:00