Edificio situado en el extremo occidentaldel Parc de la Ciutadella (entrada por elPasseig de Picasso), construido comocafé-restaurante de la ExposiciónUniversal de 1888, año considerado eldel inicio del Modernismo. Se trata deuna de las obras más originales deDomènech y más interesantes de laarquitectura europea del momento,concebida a partir de unosplanteamientos radicales y novedososque aprovechan al máximo lasposibilidades expresivas de los nuevosmateriales –ladrillo, hierro, vidrio,cerámica– y las nuevas técnicas deconstrucción.

Sobre una planta de servicios, sealza una gran sala que, dentro de latradición del gótico catalán, constituye unamplio espacio que se estructura comoun paralelepípedo de paredes lisas queintegran arcos, pilastras y capiteles. Lagruesa pared de ladrillo –con doble muroen el interior– forma en los cuatroángulos cuatro salidas torres. El complejosistema de járcenas y vigas de hierrovistas sustituye el artesonado clásico.

En el exterior, los poderosos yausteros muros de obra vista estánrematados con una elegante franja degrandes escudos cerámicos –obra deAlexandre de Riquer y Joan Llimona– yalmenas de filiación gótica entre las quesobresalen las torres: dos de plantacuadrada y dos de planta octogonal, unade ellas rematada por una esbelta cúpulade cristal y hierro forjado.

La decoración interior, más bienpobre debido a las prisas con que fueconstruido el edificio, permite admirar lapureza de la construcción y su elevadogrado de racionalidad y funcionalidad,sorprendente para la época.

Bautizado irónicamente como el«Castell dels Tres Dragons» (título de unacómica parodia medieval de Pitarra[1865]), fue convertido después de laExposición en taller de artes aplicadas–dirigido por el mismo Domènech y porA.M. Gallissà–, en museo de historia, enconservatorio de música y, desde los añosochenta, en museu de zoologia.Actualmente forma parte del Museu deCiències Naturals.

Museu de Ciències NaturalsTel.: 933 196 912www.museuzoologia.bcn.esMetro: Arc de Triomf (L1), Jaume I yBarceloneta (L4)Autobuses: 14, 39, 40, 41 42, 51, 141 y B25Tranvía: Wellington (T4)Tren: Arc de Triomf (Renfe)

Tel. 902 442 882 / 932 957 200 www.palaumusica.catMetro: Urquinaona (L1) y (L4)Autobuses: 17, 19, 40 y 45

Palau de la MúsicaCatalana

Tel. 932 562 504 / 902 076 621www.santpau.catwww.rutadelmodernisme.comMetro: Hospital de Sant Pau (L5) y Guinardó (L4)Autobuses: 15,19,20,25,35,45,47,50,51,92 y192

Hospital de laSanta Creui Sant Pau

Propiedad privada. No puede visitarseMetro: Passeig de Gràcia (L3) y (L4)Autobuses: 7, 16, 17, 20, 22, 24, 28, 39, 43, 44,45, 47, 63, 67 y 68 Tren: Passeig de Gràcia (Renfe)

Tel.: 934 870 315www.fundaciotapies.orgMetro: Passeig de Gràcia (L3) y (L4)Autobuses: 7, 16, 17, 20, 22, 24, 28, 39, 43, 44,45, 47, 63, 67 y 68 Tren: Passeig de Gràcia (Renfe)

Casa Lleó Morera

Editorial Montaneri Simon

Castell dels TresDragons

© Generalitat de CatalunyaDepartament d’Empresa i OcupacióAgència Catalana de TurismeDiseño gráfico: Francesc GuitartFotografías: A. Puente, J. Pareto, T. Vidal, ArchivoHospital de Sant Pau, R. Manent, J. Borrell, P. Català,© MNAC (Calveras/Sagristà), © RaimonRamis/Fundació Antoni Tapies, Maria Manadé.Agradecemos la amable colaboración de LluísDomènech i Girbau y de Lourdes Figueras i BurrullImpreso en: Gràfiques Cuscó, S.A.D.L.: B-31.574-2011Printed in EU

Sala de conciertos y sede social del OrfeóCatalà (1905-1908), entidad dedicada ala música coral y al fomento musicaldesde 1891. El edificio, en la confluenciade las calles de Sant Pere més Alt y deAmadeu Vives, es una de las obras másemblemáticas del Modernismo catalán yun compendio de las artes decorativasdel momento. Es un buen exponente,además, de la voluntad de recuperaciónnacional propia de dicho movimientoartístico.

De gran audacia en lo tocante atécnicas constructivas –estructura dehierro laminado, pilares retranqueados delas fachadas que sostienen el peso de losarcos y permiten la utilización de unaespecie de muro-cortina– el edificio seadapta a un solar relativamente pequeño,disponiéndose los servicios y la sala deensayos en la planta baja y la gran sala-escenario en el primer piso. Laextraordinaria riqueza decorativa delconjunto –de un naturalismo orgánico ysimbólico evidente– se integraperfectamente en la estructura funcional.

En la fachada, cabe destacar el grupoescultórico de Miquel Blay dedicado a lamúsica popular; el gran friso cerámicocon los cantantes del Orfeó, obra de LluísBru; las policromadas columnasrevestidas de mosaico, y los bustos delos grandes compositores (Palestrina,Bach, Beethoven y Wagner).

La gran sala-escenario, con plateay dos pisos (caben más de dos milespectadores), constituye un insólitoespacio, luminoso y lleno de color.Grandes vidrieras de colores conguirnaldas florales dejan pasar la luz ytodo el conjunto está revestido decerámica vidriada y motivos florales.La gran boca del escenario se hallaflanqueada por dos monumentalesgrupos escultóricos de Pau Gargallo:a un lado, el busto de Anselm Clavé,impulsor de la música coral en Cataluña,con la alegoría de su canción másfamosa, «Les flors de maig»; al otro, elbusto de Beethoven y la wagnerianacabalgata de las walkirias.

Al fondo del hemiciclo, presidido porun gran órgano y un mosaico con elescudo de Cataluña, nos sorprenden,sobre un fondo de cerámica, dieciochobellísimas figuras femeninas –hadas omusas– que tocan sendos instrumentosmusicales con el cuerpo de mosaicocerámico (Bru) y el busto saliente depiedra (Eusebi Arnau).

En 1997 el Palau fue declaradoPatrimonio de la Humanidad por laUnesco.

Gran complejo hospitalario construido apartir de 1902 en el Guinardó (SantAntoni M. Claret, 167), es la obra demayor trascendencia urbana del arquitecto,ya que ocupa nueve manzanas del Eixample.

La iniciativa de construirlocorresponde al antiguo Hospital de laSanta Creu, creado en 1401 por la uniónde los hospitales de la ciudad. A finalesdel s. XIX el edificio gótico era insuficientey el proyecto de crear un nuevo hospitalacorde con la expansión de la ciudad fueposible gracias a un legado testamentariodel banquero Pau Gil.

La distribución de los servicioshospitalarios en diversos pabellonesrodeados de espacios ajardinados yahabía sido ensayada por Domènech enen el Institut Pere Mata de Reus. Aquíresolvió los problemas deintercomunicación mediante laconstrucción de corredores subterráneosque, además de unir los pabellones dehospitalización con los servicioscentrales, acogían numerosasdependencias y servicios.

La primera fase finalizó en 1909 conel coronamiento del pabellón deAdministración, que da entrada alconjunto. También son obra directa deDomènech los seis primeros pabellonesde hospitalización y el pabellón central decirugía. En la construcción intervinodesde el principio Pere Domènech iRoura, hijo del arquitecto.

En lo que a la estructura constructivase refiere cabe señalar la utilización entechos y cubiertas de bóvedas tabicadas–la típica bóveda catalana, de largatradición–, que modulan y unifican elconjunto. La ornamentación tiene unaimportancia capital: por un lado, seintegra, como es habitual en Domènech,en la estructura arquitectónica y, por otro,tiene un profundo significado simbólico yreligioso. Así, la planta del edificio deentrada sigue la forma de brazos abiertosde la alegoría de la Caridad y laabundante iconografía escultórica (PauGargallo y Eusebi Arnau), pictórica ymosaicista (Francesc Labarta y MarioMaragliano) se refiere a la historia y a lasvirtudes cristianas y sociales de lainstitución. Los motivos florales,heráldicos y tipográficos son recurrentesdentro de la abundante decoración decerámica y mosaico.

El hospital es uno de los centrossanitarios más importantes y prestigiososde Cataluña. Se pueden visitar algunasde las dependencias del pabellón deAdministración. Declarado Patrimonio dela Humanidad por la Unesco en 1997.

Situada en la calle de Aragó, núm. 255,es la primera obra importante delarquitecto en Barcelona, realizada (1879-1885) para la empresa editorial de lafamilia de su madre. La fachada muestrala estructura del edificio y utiliza conatrevimiento el vidrio como muro-cortina,el hierro y la obra vista. La decoración,de carácter simbólico, presentareminiscencias mudéjares e incluyerosetones con engranajes industriales ytemas medievales, así como los bustosde grandes escritores. Un ángel contrompeta simboliza la fama, que difundevoces y saberes. El interior, con elintercolumnio propio de la construcciónfabril, recibe la luz de una gran claraboyapiramidal. Alberga desde 1989 laFundació Antoni Tàpies, que conserva unrico fondo de obras del pintor. Es unactivo centro de arte contemporáneo(biblioteca especializada en arte yculturas orientales, exposicionestemporales). Remata el edificio unacaracterística escultura de aluminio,Nube y silla, obra de Tàpies.

Edificio situado en el Passeig de Gràcia,núm. 35, obra de 1864 que Domènech iMontaner reformó totalmente entre 1902y 1906. Forma parte de la llamada«Manzana» de la Discordia. La plantabaja fue convertida en tienda en 1943 ycon la reforma desparecieron las bellasesculturas que decoraban su exterior. Unanueva restauración (1986) le ha devueltoen parte su aspecto original. Se trata deuna típica casa de pisos del Eixample,con una fachada de gran rigorcompositivo decorada con esculturas deEusebi Arnau en balcones y ventanas.El conjunto de la decoración del pisoprincipal y otros, dirigida por Domènechcon la colaboración de los mejoresartistas y artesanos del momento, es unode los ejemplos más notables deornamentación modernista. Cabe citar,además de E. Arnau (que escenificó enlos dinteles del piso principal una bellacanción de cuna), al escultor JoanCarreres, el pintor Josep Pey, losceramistas Antoni Serra y MarioMaragliano, los vidrieros Rigalt y elmueblista Gaspar Homar (se conservanmuestras de un gran interés en el MuseuNacional d’Art de Catalunya).

Domènechi Montaner

Domènechi Montaner

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ella

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Generalitat de CatalunyaDepartament d’Empresa i Ocupació

Castillo de Santa FlorentinaVisitas concertadasTel.: 609 813 339www.santflorentina.com

Casa-museu Lluís Domènech i MontanerRiera Gavarra, 208360 Canet de MarTel.: 937 954 615

Oficina de turismo de Canet de MarTel.: 937 940 898www.canetdemar.cat/turisme

Domènech iMontaner en Canetde Mar

Oficina Municipal de Turismo de ReusRuta del ModernismeTel.: 977 010 670www.reus.cat/turisme

Domènech iMontaner en Reus

Otras obras Lluís Domènechi Montaner(1849-1923)

La vinculación del arquitecto con estavilla marinera del Maresme es doble: deallí procedían su madre y su esposa, y allítuvo casa y estudio.

Su primera obra fue el TeatrePrincipal, más conocido como el FomentCatalanista o Ateneu (1887), situado enla calle Ample. Restaurado recientemente(Biblioteca Popular), es un edificiode dos plantas con la fachada divididapor un balcón corrido de hierro forjado ypresidida por un gran rosetón en formade estrella de ocho puntas; en el ángulohay una torrecilla redonda rematada porun esbelto cupulino. Cabe destacar eluso, por primera vez en una de sus obras,de esgrafiados, que tienen unainteresante función compositiva amén dedecorativa. Su interior ha sido muymodificado. Fue un activo centro cultural(tertulias, teatro, etc.).

La Casa Roura, conocidapopularmente como «Ca la Bianga», enla Riera de Sant Domènec, fue construidaen 1889 para la familia de su esposa.Se trata de una construcción aislada, decuerpo paralelepipédico y torre circular.La utilización exclusiva del ladrillo en elexterior y su uso como mecanismo dediseño le dan una coherencia y unapersonalidad singulares. Hay numerosasreferencias medievalizantes y un buentrabajo del hierro en las barandas.El interior está presidido por un granespacio central bellamente decorado.Actualmente hay un restaurante.

La antigua masía de Can Rocosa seconvirtió en el estudio del arquitecto,donde proyectó muchas de sus grandesrealizaciones. Rehabilitada como Casa-museu Lluís Domènech i Montaner,se conservan en ella escritos, dibujos,maquetas, libros, muebles, cerámica, etc.relacionados con el arquitecto.

Domènech hizo en Canet otras obrasde menor importancia. Es de granenvergadura, sin embargo, suremodelación del castillo de SantaFlorentina (residencia particular), casafortificada sita en las afueras de Canet,propiedad de la familia de su madre, queconvirtió en un conjunto neogótico degran riqueza artística y decorativa.Su hijo, el también arquitecto PereDomènech i Roura, edificó en Canetalgunas obras.

La relación de Domènech i Montaner conla ciudad de Reus, una de laspoblaciones más vitales económica yculturalmente de la Cataluña meridional,se produjo gracias a la amistad delarquitecto con el político catalanista ybibliófilo reusense Pau Font de Rubinat,alcalde en 1899-1900, en un momentobrillante y de euforia económica de laburguesía local.

Font de Rubinat fue fundador (1897),junto al psiquiatra Emili Briansó, delInstitut Pere Mata, instituciónfrenopática proyectada según lascorrientes más avanzadas de lapsiquiatría de la época y situada en lasafueras de la ciudad. Domènech ensayóel sistema de pabellones independientesrodeados de jardines, que debíagarantizar el aislamiento y la tranquilidadde los enfermos y que después desarrollóen el Hospital de Sant Pau de Barcelona.La construcción se alargó hasta 1919 yfue acabada en buena parte por su hijo,Pere Domènech i Roura. El conjunto,dominado por esbeltos torreones, tieneun aire arabizante. Pueden visitarse elpabellón de entrada y el número 6,destinado a los pacientes «distinguidos»,que conserva la decoración original.La obra vista y la cerámica son losmateriales preferentes; es asimismocaracterística la ornamentación floral depavimentos hidráulicos, vidrieras decolores, rejas, etc.

La Casa Navàs (plaza del Mercadal[1901]) es uno de los mejores ejemplosde las casas que Domènech proyectópara la burguesía catalana y la queconserva con mayor fidelidad laextraordinaria decoración interior y loselementos de mobiliario diseñados por elarquitecto y realizados por Homar. Lafachada principal, con soportales en laplanta baja, integra la decoración floraldentro de la estructura constructiva, querecuerda la de un palacio veneciano. Elinterior, con un gran vestíbulo central enla entrada que recibe la luz cenital ylateralmente a través de grandes vidrierasde colores, constituye un compendio deldiseño modernista y de la gran labor delos artesanos de la época.

En la misma ciudad de Reus, hay dosedificios más de Domènech: la CasaRull (1900), en la calle de Sant Joan,restaurada, sede del Institut Municipald’Acció Cultural, con la fachada de obravista decorada con elementosarquitectónicos, y la Casa Gasull(1911), sita en la misma calle, justo allado de la primera, con mosaicos yesgrafiados.

También hay que destacar otras obras deDomènech en Barcelona y otras ciudades.La primera es el Palau Montaner (calleMallorca, núm. 278) de Barcelona, cuyaconstrucción fue iniciada por Domènech iEstepà y reanudada en 1893 porDomènech i Montaner, que fueresponsable de la brillante ornamentación–cerámica, hierros artesonados, vidrierasde colores– y organizó el gran vestíbulo deentrada, de doble altura y con una bellaescalinata. Es sede de la Delegación delGobierno (visitable los sábados por lamañana).

La Casa Thomas (Mallorca, 293),también en Barcelona, es una casa depisos (1895) ampliada en 1912 porF. Guàrdia, construida como vivienda ytaller de uno de los impresores másprestigiosos del momento. Su ricaornamentación –cerámica, vidrieras, grancolumnata jónica, rejas de hierro forjado–al servicio de una composición rigurosaforman un conjunto magnífico.

En 1902 Domènech remodeló laFonda Espanya (calle de Sant Pau,núm. 9, cerca del Liceu), que mantiene sufunción hotelera. De la característica y ricadecoración –artesonados, luces,vidrieras–, cabe destacar, en la plantabaja, el gran hogar esculpido por EusebiArnau o el arrimadero de maderaentrelazada y los bellos escudos decerámica del comedor, donde hay unosesgrafiados de tema subacuático obra deRamon Casas.

La Casa Fuster (1908) en la unióndel Passeig de Gràcia (núm. 132) con elCarrer Gran de Gràcia, muestra lainteresante evolución del arquitecto haciauna mayor contención ornamental en unafachada extremadamente plana que hasido relacionada con el lenguaje de laSezession vienesa. La sala hipóstila de laplanta baja alojaba en su tiempo el CaféVienés. En la actualidad es un hotel.

En Olot, capital de la Garrotxa,Domènech hizo una interesante reforma(1913) de la Casa Solà-Morales,edificio barroco de 1781 con bellosesgrafiados, a cuya planta baja incorporóunos grandes ventanales con dos figurasfemeninas de E. Arnau. También hizoconstruir un mirador lateral y una galeríaque remata la fachada.

En L’Espluga de Francolí, localidadagrícola cercana al monasterio de Poblet,Domènech diseñó una bodegacooperativa de las más antiguas deCataluña (1913), con dos naves (en 1957se construyó la tercera) cuyos tejadosson sostenidos por arcos inspirados enlos característicos arcos diafragma delgótico catalán.

Fuera de Cataluña, hay dos obrasimportantes más: el Gran Hotel dePalma de Mallorca, y el Seminario deComillas.

Arquitecto y diseñador, historiador ypolítico, figura paradigmática delModernismo catalán, autor de algunosde los edificios más singulares de laarquitectura del período, así como de unaimportante reflexión teórica sobre dichomovimiento. Llevó a cabo una decisivaactividad pedagógica desde la Escuela deArquitectura, de la cual fue director, yparticipó activamente tanto en la políticacatalanista del momento como en elcampo cultural propiciado por laRenaixença.

Nacido en Barcelona, donde tambiénfalleció, su actividad se centróbásicamente en dicha ciudad, que vivíauna etapa de gran expansión económica,demográfica y cultural, y que había rotoel círculo de las antiguas murallas yproyectado el Plan del Ensanche,ambiciosa obra urbanística del ingenieroIldefons Cerdà, que era necesario llevar acabo.

La Exposición Universal de 1888,considerada el punto de partida delModernismo, le dió un gran prestigio–además del café-restaurante (Castelldels Tres Dragons), hizo el HotelInternacional (edificado en 83 días ydesmantelado al final del certamen) y seocupó de la reforma del Ayuntamiento–y llegó a ser uno de los arquitectospreferidos de la poderosa burguesía y dela activa sociedad civil de la época, porencargo de la cual construyó obras de laenvergadura del Palau de la Música o delHospital de Sant Pau.

Buen conocedor de la arquitecturaeuropea del momento y de sus teóricos(Viollet-le-Duc, Ruskin, Durand, etc.),sintetizó sus ideas en el artículo «Enbusca d’una arquitectura nacional»(1878), donde propugna el respetoa las tradiciones autóctonas junto a labúsqueda de la racionalidad y lautilización de las nuevas técnicas. Siguióla vertiente naturalista y simbólica del ArtNouveau (la línea franco-belga), pero esaornamentación floral, como diceO. Bohigas, «adquiere siempre un papeldescriptivo fundamental, […] al servicio dela buena legibilidad de los espacios yde las realidades constructivas».

Trabajó en estrecha colaboración conlos artistas y artesanos de la época,y diseñó muebles, pavimentos,artesonados y toda clase de modelosconstructivos industriales. Vinculadofamiliarmente al mundo editorial, sonnotables sus diseños en el campo de lasartes gráficas (La Renaixença, Arte yLetras, etc.). Fue un notable historiadordel arte catalán y universal, y tambiénheraldista.

Centre del ModernismeTel: 933 177 652 / 902 076 621www.rutadelmodernisme.com