Palestrina - Missa Brevis

8/10/2019 Palestrina - Missa Brevis

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La Stagione Armonica

GIOVANNI PIERLUIGID A P A L E S T R I N A

M I S S A B R E V I S


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Il pi grande rappresentante della scuola polifonicaeuropea del Cinquecento. Insieme con Orlando di Lassoe William Byrd tra i pi grandi creatori di musicareligiosa. La data di nascita, con sufficienteapprossimazione, si pu stabilire fra la fine del 1525 e ilprincipio del '26. Dal nome della citt natale - l'anticaPraeneste - viene l'appellativo col quale egli sar noto aicontemporanei e ai posteri: Joannes-Petrus-AloysiusPraenestinus si denomina l'autore dei libri delle messe edei mottetti; ma nelle raccolte di madrigali, nei registridelle basiliche romane, nelle lettere, negli atti notarili,egli indicato, in forme diverse, meno solenni come Giannetto (o Gianetto o Zanetto) da P. Pallestrino o del

Pelestino, Giovanni Pietro Luigi da Panestrina, ecc. Solo negli ultimi anni, egli sifirma quasi costantemente Giovanni Pietraloysio. Un documento - scoperto, comemolti altri, da Casimiri - datato il 25-X-1537 ci d notizia della presenza di Giannettoda P. fra i pueri choriales della basilica di S. Maria Maggiore; probabilmente, l'averlofatto accogliere fu merito del cardinale-vescovo di Palestrina, Andrea Della Valle,che era anche arciprete di S. Maria Maggiore. Era qui maestro di cappella RubinoMallapert, cui succedette, nel 1539, Firmin Lebel di Noyon. Da loro il Palestrinaricevette quegli insegnamenti di canto e di contrappunto che venivano impartiti nelle scholae delle basiliche romane.Nel 1544, a 19 anni, il Pierluigi fu assunto quale organista e maestro di canto nellacattedrale di Palestrina, con contratto a vita. Vi rimase per solo 7 anni, durante iquali dovette dedicarsi intensamente alla composizione. Era sposato da 4 anni,aveva un figlio di 2 e forse gli era nato, o stava per nascergli, il secondogenito,quando Pierluigi venne chiamato a Roma, nel settembre 1551, come maestro dellacappella di S. Pietro in Vaticano. Anche questa occasione la dovette a un altrovescovo di Palestrina, il cardinale Giovanni Maria Del Monte, eletto pontefice nel

1550. In omaggio al suo alto protettore, cheaveva preso il nome di Giulio III, egli composela messa Ecce Sacerdos Magnus ; a lui dedicil Missarum Liber Primus, stampato per i tipidei fratelli Dorico di Roma. In una raccolta diMadrigali a note bianche , pubblicata nellostesso anno a Venezia da Gardano appare laprima fra le composizioni profane di Pierluigi, ilmadrigale a 4 voci Con dolce, altiero ed

amoroso cenno . Nel gennaio 1555, "per ordine di N. S. il Pontefice, senza esame esenza il consenso dei cantori" (come nota il diarista della Cappella Sistina) Pierluigi nominato cantore del coro papale. Tre mesi dopo, Giulio III moriva; gli succedevaMarcello II, che doveva regnare solo 3 settimane e lasciare il suo nomeindissolubilmente legato alla pi celebre fra le opere italiane di musica sacra, laMissa Papae Marcelli . Morto Marcello II, Paolo IV apparve deciso a instaurare unasevera disciplina ecclesiastica. Uno dei suoi primi atti fu l'emanazione del Motu

proprio (luglio 1555) in cui - richiamando le costituzioni del "Collegio dei cappellanicantori" che facevano obbligo ai suoi membri di essere celibi, di buoni costumi einsigniti almeno degli ordini minori - veniva ordinato l'allontanamento dei cantoriLeonardo Barre, Domenico Ferrabosco e Pietro Luigi da Palestrina e venivaconcessa ai licenziati una pensione di 6 scudi mensili. Pierluigi mantennecomunque un legame con la maggiore istituzione musicale romana, componendomesse e mottetti che andarono a incrementare i repertori della Sistina; negli ultimianni della sua vita ottenne, ma sempre ufficiosamente, un implicito riconoscimentoquale "compositore della Cappella di N. S. in Roma". A poche settimane dal suo

licenziamento, usciva, stampata dai fratelli Dorico, la prima raccolta di madrigali a 4voci, composti su versi di Petrarca o di poeti petrarchisti.


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Nell'autunno dello stesso anno, Pierluigi ottiene il posto di maestro della cappella diS. Giovanni in Laterano. Seguono anni difficili, anche per i disagi economiciconseguenti la guerra con la Spagna; vediamo il musicista impegnato in complicatirapporti personali e finanziari col Capitolo della Basilica, finch, nel 1560, egliimprovvisamente abbandona l'ufficio, insieme al figlio primogenito, fanciullo cantoredella cappella. Il 1 marzo dell'anno seguente, nominato maestro a S. MariaMaggiore, dove aveva ricevuto la sua educazione musicale; lascer questo incaricoalcuni anni dopo, non sappiamo per quale ragione n in quale data, ma non primadel gennaio 1565. Durante questo periodo, la sua attivit si moltiplic in diversedirezioni: componeva madrigali per le raccolte di un editore di Venezia e uno diRoma; accettava l'incarico - temporaneo per l'estate 1564, poi permanente, dal 1567- di dirigere le feste musicali date dal cardinale Ippolito d'Este nelle sue sediromane, Monte Giordano e Monte Cavallo, e nella sua fastosa villa di Tivoli; nel 1565assumeva l'insegnamento musicale nel Seminario Romano, allora istituito in seguitoalla delibera del Concilio di Trento. Nell'agosto 1567 usciva dalla stamperia deglieredi dei fratelli Dorico, il Missarum Liber Secundus . La raccolta offerta, con unalunga lettera dedicatoria, a Filippo II di Spagna. A Ippolito d'Este dedicato il PrimoLibro di Mottetti , pubblicato presso gli stessi editori, nel 1569. Appare l'anno

seguente il Terzo Libro di Messe , dove troviamo, accanto a composizionievidentemente di data recente (quali la De Beata Virgine , la Missa brevis , la DeFeria ) altre che appartengono al primo stile palestriniano, anteriori alla PapaeMarcelli . Anche questa raccolta del 1570 dedicata al re di Spagna: non a caso,poich in quegli anni Pierluigi - dopo aver lasciato S. Maria Maggiore - sperava ditrovare altrove un protettore che gli assicurasse una pi soddisfacente sistemazionepersonale e, forse, una maggiore libert artistica. Non sappiamo se e come FilippoII rispondesse al maestro che, con frasi ossequiose, gli offriva i suoi servigi;sappiamo invece che, nel 1567, Pierluigi aveva avviato trattative per ottenere il postodi maestro della cappella imperiale, rimasto vacante per la morte di GiovanniWaedt. La corte di Vienna trov esagerata la richiesta finanziaria; il rifiuto dicontenerla in limiti pi modesti dimostra che Pierluigi era in buone condizionieconomiche. Molti anni dopo, nel 1583, egli doveva compiere un ultimo tentativo dievasione dall'ambiente romano; questa volta, la meta ambita sarebbe stataMantova, dove Guglielmo Gonzaga, buon intenditore e compositore dilettante, s'eracircondato d'un buon complesso di musici e curava particolarmente il serviziomusicale della chiesa di S. Barbara in Corte. Per 20 anni, fino alla morte del duca,avvenuta nel 1587, Pierluigi ebbe con lui rapporti epistolari d'una certa regolarit; ilgruppo di lettere autografe di Pierluigi, conservato negli archivi di Mantova,costituisce una parte importante della documentazione biografica. Di importanzaanche maggiore ci appaiono queste lettere dopo la scoperta, avvenuta nel 1950 aopera di Knud Jeppesen, delle 10 "Messe Mantovane", commissionate da Gonzagaa Pierluigi, a cui si riferiscono molti passi del carteggio. Pi tardi, quando il maestrosi offr per la direzione della Cappella di S. Barbara, Gonzaga trov troppo alto lostipendio che gli veniva richiesto. Cos fall anche questo progetto.

Negli anni seguenti compone madrigali e canzoni,probabilmente a richiesta degli editori di raccolte, epermette le ristampe del suo Primo Libro di Madrigali ;cosa pi sorprendente, egli pubblicher il suo SecondoLibro di Madrigali a 4 voci nel 1586. Un lungo intervallo di6 anni (nei quali , fra l'altro, maestro di cappella delSeminario Romano) separa l'allontanamento da S. MariaMaggiore dal definitivo approdo alla Cappella Giulia, laprima che si era aperta al suo arrivo a Roma: il 1-IV-1571, il Capitolo di S. Pietro gli offr il posto rimastolibero per la morte di Giovanni Animuccia. Lo stipendio

fu portato per lui a 100 scudi l'anno, pi varie indennit; ma pochi anni dopo, pur di

trattenere il Maestro ormai celebre e conteso fu deciso di aumentarglielo a 185scudi. Per s, la sua famiglia e alcuni allievi cantori della cappella, egli prese inaffitto e in seguito comper una casa vicino a S. Pietro, in un vicolo che fu poi detto


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"del Pelestrino"; qui egli doveva trascorrere gli ultimi 23 anni della sua vita.Nel 1572, presso l'editore Scotto di Venezia, pubblic il Secondo Libro dei Mottetti ,a 5, 6 e 8 voci, dedicato a Guglielmo Gonzaga; forse per questo, Pierluigi vi inclusealcuni mottetti composti dal proprio fratello minore Silla e dai figli Rodolfo e Angelo;egli sperava infatti di collocare Silla e Rodolfo presso la corte di Mantova. Maproprio pochi mesi dopo la pubblicazione dei mottetti, una serie di dolorose perditevenne a funestare la casa del maestro: nel 1572 mor il suo primogenito Rodolfo,pochi mesi dopo fu la volta di Silla; nel 1575 moriva anche il secondogenito, Angelo.Sono di questi anni (dal 1573 al 1575) le composizioni palestriniane pidolorosamente elegiache, con spunti intensamente drammatici: gli Improperii e leLamentazioni . L'autografo di queste composizioni - il solo autografo musicale checonosciamo di Pierluigi - fu trovato e identificato, nel 1888, da Haberl nel Codice 59dell'Archivio lateranense; nel 1919 fu studiato e pubblicato integralmente in fac-simile da Casimiri.Per i tipi dello stampatore Scotto, e dedicato ad Alfonso II d'Este appare nel 1575 ilTerzo Libro dei Mottetti (18 a 5 voci, 9 a 6, 6 a 8 v.) che comprende alcune fra le pibelle composizioni palestriniane: O bone Jesu, Jubilate Deo, Surge illuminareJerusalem. Nel 1578, mentre era impegnato a comporre le messe richiestegli da

Gonzaga, Pierluigi ebbe dal papa Gregorio XIII l'incarico di "emendare", dagli errori edalle interpolazioni accumulatesi nel corso degli ultimi secoli, le melodie gregorianedell'Antifonario del Graduale romano; doveva aiutarlo in questo lavoro il cantore

Annibale Zoilo. Non sappiamo se il lavoro sia stato portato a termine; dopo la mortedi Pierluigi, suo figlio Iginio ne tratt la pubblicazione, ma, non avendo raggiunto unaccordo, intent causa agli editori: rimasto inedito, il lavoro fin al Monte di Piet,dove non fu pi ritrovato.Nel 1580, un altro e pi grave lutto colp il Maestro: l'epidemia di "febbre catarrale",scoppiata a Roma nell'estate di quell'anno, gli port via la moglie. Sconvolto da

questa perdita, decise di consacrarsi al sacerdozio: il 7dicembre egli ricevette gli ordini minori e, nel gennaiosuccessivo, un beneficio ecclesiastico. Ma improvvisamenteavvenne qualcosa che si pu spiegare solo in un uomo diforte temperamento e di subitanei impulsi. Nel febbraio del1581, Pierluigi, anzich completare con gli ordini maggioril'investitura sacerdotale, sposa un'agiata vedova, che gliporta in dote un ben avviato negozio di pelliccerie. E' certoche, da questo momento, la vita di Pierluigi scorre senzascosse e ci appare quasi un miracolo di attivit. Mentre lasua mente creatrice d i frutti pi preziosi e pi abbondanti,

egli si occupa del commercio delle pellicce, compra case, vigne e terreni. Intanto, ivolumi a stampa da lui curati, escono in rapida successione. Dal 1581 al '94 nepubblica 17. Sono di questo periodo il Primo Libro di Madrigali spirituali a 5 voci,stampato a Venezia da Gardano; il Secondo Libro dei Mottetti a 4 voci (Gardano); ilQuarto Libro delle Messe ; il Quarto Libro dei Mottetti a 5 voci, formato da 29 brani

su testi tolti dal Cantico dei Cantici : splendido poema musicale in cui lo stile - nmottettistico n madrigalesco - ha il fascino della creazione del tutto nuova e deltutto naturale. Un Quinto Libro di Mottetti a 5 voci vede la luce, per l'editoreGardano, nello stesso anno 1584, dedicato al nipote del re di Polonia. Dopo il librodi madrigali profani del 1586, esce nel 1588 il volume che raccoglie i canti compostisu brani delle Lamentazioni di Geremia e altri mottetti per le funzioni dellasettimana santa. Nel 1589, presso un nuovo editore, Coattino, appare il Libro degliInni ; dedicato, come quello delle Lamentazioni , a papa Sisto V. Al duca diBaviera, il mecenate di Orlando di Lasso, dedica il Quinto Libro di Messe , nel 1590.Nel 1591 abbiamo il Libro dei Magnificat ; nel 1594, il Sesto Libro delle Messe el'ultimo Libro dei Madrigali spirituali (Priego alla Vergine) . Ma in questi anni, l'attivitdel compositore procede ben pi rapidamente di quella degli stampatori: sono gli

anni in cui sbocciano opere come lo Stabat Mater , a 8 voci, le Litanie della Vergine ,le grandi messe Assumpta est Maria, Ecce ego Joannes, Te Deum laudamus, cheverranno pubblicate postume.


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da cui avr origine l'Accademia di S. Cecilia; alcuni suoi madrigali vengonoristampati a Londra; un singolare "dono musicale" gli viene offerto, per iniziativa diG. M. Asola, da un gruppo di compositori lombardi e veneti ( Sacra omniumsolemnitatum Psalmodia Vespertina , Venezia, 1592; dedicato "ad celeberrimum et

praestantissimum in Arte Musica Coryphaeum D. Io: Petrum AloysiumPraenestinum" ). Stava preparando l'edizione del Settimo Libro delle Messe , quando,sembra dopo brevissima malattia, Pierluigi mor: aveva 68 anni, dichiara nelnecrologio, Melchior Major; quasi 70, asserisce Iginio Pierluigi. Il diarista dellaSistina ci ha tramandato la scarna notizia degli onori che gli furono resi: "[] A 24hore fu portato in questa chiesa (S. Pietro), accompagnato non solo da tutti limusici di Roma, ma anco da una moltitudine di popolo, et secondo il nostro solito,conforme alle costituzioni, cantammo il responsorio "Libera me, Domine" . Il suocorpo venne calato nella "Cappella Nova" di S. Pietro, dove avevano sepoltura tuttigli abitanti di quella parrocchia. La sua bara portava la scritta: "JoannesPetraloysius Praenestinus musicae princeps" .

Artista colto e conoscitore profondo del patrimonio testuale e melodico dellaChiesa, ha lasciato una produzione vasta e ricca di capolavori la cui notoriet nonebbe confini geografici e temporali. Le circa trecento edizioni (tra prime e ristampe)

furono diffuse ovunque e garantirono quella ricezione che contribu a creare quelmito che non si esaurir nel tempo. Palestrina tra i pochi autori del Rinascimentoche continuarono ad esser eseguiti anche durante i periodi in cui la produzione deigrandi contrappuntisti del Cinquecento fu oscurata da altri stili, modi e forme dellamusica sacra, e non solo nell'ambito della Cappella Sistina. Insieme a Haendel eBach stato oggetto di due edizioni complete, mentre in corso la nuova EdizioneNazionale che prevede trascrizioni critiche e semi-diplomatiche con i fac-simili deglioriginali.


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Kyrie Christe Kyrie 1

Gloria in excelsis Deo 5

Credo in unum Deum 10

Sanctus 19

Benedictus Hosanna 22

Agnus Dei I 26

Agnus Dei II 29


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MISSA BREVIS

Kyrie - Christe - Kyrie

Giovanni Pierluigi da Palestrina(c. 1525-1594)

La Stagione ArmonicaTrascrizione: Alessandro Magagnin

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lus

San -

ctus,

tu

.so -

lus

Do-

mi-

nus,

tu

so -

============================== & b bis.

Quo-

ni-

am

tu

so-

lus

San -

ctus,

tu

so-

lus

.Do - mi

j-

nus,

tu

============================== & b ni- amtu so- lus

San -

ctus,

tu so- lus

Do-

mi-

.

nus, tu

so - lus Al -============================== ? b

Quo -

ni-

am

tu

so-

lus

_San -

ctus,

tu

so-

lus

_Do-

_mi-

nus,

tu

so -

l

llllllllll l

llllllllll

54l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

L

============================== & b lus

Al-

tis-

si -

wmus,

Je -

su

wChri -

ste,

cum

San - cto

Spi

-

============================== & b so -

lus

Al -

tis

- si-

mus,

Je -

su

Chri -

ste,

cum

San -

-cto-

.Spi-

-

============================== & b tis-

si-

mus,

.Je -

su

-Chri

- --

n -

ste,

cum

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Spi

============================== ? b lus

Al-

_tis-

_si -

mus,

Je

-

su

wChri -

ste,

l

llllllllll l

llllllllll

60l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

Missa Brevis - 8


17/40

L

=========================& b ----

-

ri -

tu,

in

glo-

ri -

a

De -

i

Pa -

tris.

nA -

=========================& b-_ - ri - tu, in glo - ri - a

=========================& b

-ri -

tu, in glo- ri - a .De - Ji Pa - - n tris, in

=========================? b _

in

glo-

ri -

a

De -

i

Pa-

tris.

A -

-

men,

_A - -

---

_ -

l

llllllllll

l

llllllllll

66 l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

L

=========================& b men,

in

glo-

ri -

a

De-

i Pa

-

tris..A--

j- w

men.w w

=========================& b De - _i, in glo- ri - a De -_i Pa-tris._ _

A-__

men,

De_-

_-_i

Pa-_

tris._.

--A_j

-w_

men.

=========================& b .glo -

Jri- a De -i Pa- tris. A-

men, .De - ij

Pa- tris. A - men, - A - .-- J- wmen.

=========================? b men,

_in

glo-

ri-

a

De-

i

Pa -

tris.

A-

men,in

b glo-

ri -

a

De-

i

Pa -

tris.wA -

wmen.

l

llllllllll l

llllllllll

71 l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

Missa Brevis - 9


18/40

L

Cantus ===================& b c wPa - .trem o- mni- po - ten - tem, fa- cto- remAltus ===================& b c

Pa

-trem

o -

mni-

po -

ten -

tem,

fa -

Tenor ===================& b c Bassus

===================? b c

l

llllllllll

l

llllllllll

1 l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

L

=========================& b coe - li et .ter J - rae, et in -=========================& b

cto-

rem

coe -

.li

j et

ter-

rae,

vi

-

si -

bi -

li -

um,

o-

mni-

um,

et in

-

=========================& b .Vi - si - bi - li- um o - nmni- um, et=========================? b Vi - si - bi - li - um o- mni- um, et in-l

llllllllll l

llllllllll

5 l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

L

=========================& b vi - si - bi - nli - wum. w Et in

=========================& b vi -

si -

bi -

li -

.um.

j . j _ =========================& b

in -

.vi -

J si -

bi -

li -

um. Et in u- num .Do - miJ- num, Je - sum

=========================? b

vi -

si -

bi -

li -

wum.

_Et in

u-

_num

.Do - mi

J-l

llllllllll

l

llllllllll

11 l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

Credo in unum Deum



Missa Brevis - 10


19/40

L

=========================& b u - num .Do - mij- num Je- sum Chri - stum, Fi J- Jli -um De - i .u - Jni -ge -=========================& b

Fij-jli

-umDe

-

iu

j-j

ni

-ge -

ni -

=========================& b Chri

- stum, Fi j- jli -um De - i .u - Jni -ge - ni -

=========================? b

num

Je -

sum

_ .Chri

J -

stum.

l

llllllllll

l

llllllllll

16 l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

L

=========================& b n ni - tum. Et ex Pa- tre na - tum an - te o -=========================& b

tum.

Et

ex Pa

.-j __tre _na - __tum

=========================& b tum. Et ex Pa - tre na - tum an=========================? b Et ex Pa - tre na - tum an - te o - mni - .a Jl

llllllllll l

llllllllll

21 l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

L

=========================& b mni - a sae - cu - la. De- um de De - wo, De - um ve -=========================& b

De -

um

de

De -

o,

De

-

um

ve -

=========================& b - te o

-

mni

- a

sae-

cu -

la. Lu - men de lu- mi- ne, De - um ve -

=========================? b

sae

-

_ ncu -

_la.

_

Lu-

men

de

lu-

mi-

ne,

De

-um

ve -l

llllllllll

l

llllllllll

26 l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

Missa Brevis - 11


20/40

L

=========================& b .rum de De - o ve - wro. =========================& b .

rum

de

De _- o ve - wro. .Ge - jni- tum, non fa- ctum, con- sub -=========================& b

rum

de

De -

o

nve - ro. Ge .- niJ- tum, non fa- ctum, con- sub - .stan - tiJ-

=========================? b

.

rum

J de

De

- o

ve -

wro.

l

llllllllll

l

llllllllll

32 l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

L

=========================& b Per quem .o - mniJ- a .fa j- cta sunt.=========================& b .

stan -jti -a -_

lem

Pa -

tri:

per

quem

.o - mni

j-a_fa -

cta

_sunt.

_Qui

=========================& b a - lem Pa - tri: per quem o- mni - a fa - cta sunt. Qui=========================? b _Per

_ quem

_ .o - mni

J-

a

.fa

J-

cta sunt. l

llllllllll l

llllllllll

37 l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

L

=========================& b Qui pro- pter nos ho- mi- nes, et pro- pter no - stram sa -=========================& b

pro-

pter

nos

ho -

mi- _nes, et pro- pter no - stram sa - lu -=========================& b pro- pter nos et pro- pter

no -

stram

sa -

lu -

tem

=========================? b

Qui pro-

pter

nos

ho -

mi -_nes,

_ _de-

_scen -l

llllllllll

l

llllllllll

42 l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

Missa Brevis - 12


21/40

L

=========================& b lu - tem de - scen - dit de wcoe - lis. Et in- car - na - tus=========================& b

tem

de -

scen -

_dit

_ _de

coe

-

w lis.

Et in

- car

-

na -

tus

=========================& b de- scen -

dit

de

coe -

. w lis. Et in - car - na - tus

=========================? b

dit

de

_coe

_ -

. J .

J w

lis.

Et in- car -

na -

tusl

llllllllll

l

llllllllll

47 l

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l

llllllllll l

llllllllll

l

lllllllllll

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

L

=========================& b est de Spi - ri - tu San- cto .ex JMa -ri - a Vir- gi- ne: Et ho -=========================& b

est

de

Spi -

ri -

tu

San -

cto

ex

Ma -

ri -

a

Vir-

_gi-

ne:

Et ho

-

=========================& b est de Spi - ri - tu San - cto ex Ma - ri - a Vir- gi- ne: .Et n =========================? b est de

_Spi -

ri -

tu

San-

cto

_ .Et

n _ho - mo

l

llllllllll l

llllllllll

54 l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

L

=========================& b mo fa - ctus west. .Cru - ci - fi - xus e - ti - am pro no - bis:=========================& b

mo fa

-

ctusw

est.

Cru -

ci -

fi -

xus

e -

ti -

am

pro

no - bis:

=========================& b ho - mo

fa

- nctus west. Cru - ci - fi - xus e - ti - am pro no - bis:sub

=========================? b

fa

-ctus

west.

Cru -

ci -

fi -

xus

.e -

Jti-

am

pro

no - bis:

sub

l

llllllllll

l

llllllllll

60 l

llllllllll l

lllllllllll

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

Missa Brevis - 13


22/40

L

=========================& b pas - sus .et seJ- pul - ntus est. Et .re - Jsur -re -=========================& b

pas -

sus

.et se

j-

pul-tus

.est.

j w_ =========================& b

Pon-

ti -

o

Pi

-

la -

to. Et .re - sur J- re - xit

=========================? b

Pon-

ti -

_o

Pi -

la -

to.

Et

.re -

Jsur-

_re -

xit

ter -l

llllllllll

l

llllllllll

67 l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

L

=========================& b wxit. Et a- scen - dit in=========================& b

Eta -

scen -

dit

in

coe -

lum,

se -

=========================& b ter - ti - a di - e, se - cun- .dum JScri -ptu - ras. =========================? b ti - a di - e,

_se-

cun-

dum

Scri -

ptu -

ras.

Et

a-

_scen -

dit

inl

llllllllll l

llllllllll

73 l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

L

=========================& b coe - lum, se - det ad .dex - teJ- ram .Pa J- tris. Et .i - tej- rum ven - tu- rus=========================& b

det

ad

.dex - te

j-

ram

Pa -

. j tris.

_Et

.i -

jte-

rum

ven-

=========================& b Et .i - teJ- rum ven -

tu -

rus

est

=========================? b _coe -

lum.

Et

.i - te

J

-

rum

ven -

tu -

rusl

llllllllll

l

llllllllll

78 l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

Missa Brevis - 14


23/40

L

=========================& b est cum .glo - jri - a ju- di - ca - re vi- vos, et mor- tu- os: cu - jus=========================& b

tu-

rus

est

_cum .glo - rij- a ju - di - ca - re vi- vos, et mor- tu- os: cu - jus=========================& b

cum

.glo - riJ- a ju - di - ca - re vi- vos, et mor- tu- os: cu

=========================? b

est

cum

.

glo -

Jri -

a ju-

di -

ca -

re

_cu

_-

n jus

_re -l

llllllllll

l

llllllllll

83 l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

L

=========================& b re - gni non e - rit fi n - wnis. Et in Spi -ri- tum=========================& b

re -

gni

none -

rit

fi

-

wnis.

Et

in

Spi-

ri- _tum San - ctum,

=========================& b - n jus re - gni non e - rit wfi - wnis. =========================? b gni non e - rit wfi - nis.

_Et

_ _in

Spi-

ri -

tum

San -l

llllllllll l

llllllllll

89 l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

L

=========================& b San- ctum, .Do - mi - num. .Qui ex Pa - tre .Fi - l iJ-=========================& b .

Do - mi

-w

num,

et

vi -

vi -

fi -

can -

tem:

Qui ex

Pa -

tre

Fi -

=========================& b Et vi -

vi -fi- can - tem: .Qui exJ Pa - tre Fi - li-

=========================? b ctum,

_Do -

_ mi-

num,

et

vi -vi

-

fi-_

can -

tem:

Qui ex

Pa -

tre

.

Fi - l i

J

-l

llllllllll

l

llllllllll

95 l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

Missa Brevis - 15


24/40

L

=========================& b o- que pro- ce - dit. Qui cum Pa - tre, et Fi - li - o si - mul ad - o -=========================& b _li - o- _que _ pro- ce - dit. Qui cum Pa - tre,et Fi - li - o .si - jmul ad - _o -=========================& b

o -

que

pro-

ce -

dit. Qui cum Pa - tre,et Fi - li - o et

=========================? b

o-

que

pro-

ce -

dit.Qui

cum

Pa -

tre,

si

-

mul

ad -

o -l

llllllllll

l

llllllllll

101 l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

L

=========================& b ra - tur, et con- glo - ri - fi - ca - tur: .qui jlo- cu- tus est per Pro - phe -

=========================& b ra

-

tur,

et

con-

glo-

ri -

fi -

ca-

tur:.

quij

lo-

cu-

tus

est per

Pro-

phe -

=========================& b con- glo- ri - fi - .ca J - tur: qui lo - cu- tus .est per Pro - phe -=========================? b ra - tur, qui lo - cu- tus est per . J Pro- phe -l

llllllllll l

llllllllll

107 l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

L

=========================& b wtas. Et a - po - .sto - liJ- cam Ec- cle- si - am. =========================& b w

tas.

Et

a -

po -.

sto -jli-

cam

Ec -

cle

-#si -

am.

=========================& b tas. Et u- nam san -

ctam

ca-

tho-

li - cam. Con- fi - te -

=========================? b

tas. Et

u-

namsan -

ctamca-tho-li -

cam.

Con -

fi -te -or u -l

llllllllll

l

llllllllll

113 l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

Missa Brevis - 16


25/40

L

=========================& b in re - mis- si - o- nem pec- ca - to - rum. Et ex - spe -=========================& b

Et #

ex -

spe -

=========================& b or u- .

num ba

J-

pti -

sma

in

re-

mis- si - o- nem pec- ca - to - rum. Et ex- spe- -

=========================? b

num

ba-

_ pti -

sma

in

re -

mis-si -

o-

nem

_ pec-

ca -

to -

rum.

Et

ex -

spe -l

llllllllll

l

llllllllll

119 l

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llllllllll

l

llllllllll

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llllllllll

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L

=========================& b cto re - sur - re- cti - o - nem mor- tu - o - rum. Et vi - tam ven=========================& b

cto

re - sur

-

re-

cti

- o -

nem

mor-

tu -

o

- _

rum.

Et

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tam

ven-

tu -

_ri

=========================& b cto re - sur - re- cti - o - nem mor- tu - o - rum. Et vi - tam ven- tu - ri .sae - J=========================? b cto re - sur - re- cti - o - nem mor- tu - o - rum. Et vi - tam ven -l

llllllllll l

llllllllll

125 l

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L

=========================& b - tu - ri sae - cu - li. A

-

=========================& b .sae -

cu -

li.

.A

j- _ men, a -

=========================& b . J cu - li. A - men, a -

=========================? b .

tu

J-

ri

sae-cu -

li.

_ .A

J-

_ men,a -

men

a -l

llllllllll

l

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131 l

llllllllll

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llllllllll

l

llllllllll

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llllllllll

Missa Brevis - 17


26/40

L

=========================& b men, a .- J . J men, .a J- men, .a j- =========================& b

men,

a

-

men,

a

-

men,

a -

=========================& b

men,

.a

J-

men,

a - men, a - men, a-

=========================? b

men, _ .

a

J-

_men,

.a

J-

men,

.a

J

-

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llllllllll

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136 l

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L

=========================& b men, a - men, .a j- men, .a j- wmen.=========================& b

men, _

a -_ w_ w_men.

=========================& b men, a- men, .a j- w wmen.=========================? b men, .a J- men, a - w wmen.l

llllllllll l

llllllllll

141 l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

Missa Brevis - 18


27/40

L

Cantus

====================& b c wSan -

ctus, San -

----

.

-

----

.

-

-- .

-

J

Altus ====================& b c San

-

ctus,

San- _- -

-

-

-

- -

-

-

-

- -

Tenor ====================& b c Bassus ====================? b c

w_San - ctus, San -

_ .

- - - - -l

llllllllll l

llllllllll 1 l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

L

=========================& b -- - - .tus, J San - ctus,=========================& b

- _ctus, San - -ctus,

San

- -

ctus,-

=========================& b wSan - ctus, San - .- - - - - .- - - - -=========================? b - - - - ctus, San - ctus, San - -

_-

_ -

-

-

- -l

llllllllll l

llllllllll

6 l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

L

=========================& b San - - - - - -- - - - - - - - .- J - - - - .ctus, J =========================& b w

San -

ctus,

San - .

- - -

- - _ .- - - - - .- j - -=========================& b ctus,

.-

J _ San -

ctus,

San -

- - - -

=========================? b ctus, San

_ _-

ctus,

San -

_- -

_

-

-

-

wl

llllllllll

l

llllllllll

11 l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

l

llllllllll

Sanctus


Missa Brevis 19


28/40

L

=========================& b Do

- mi -nus De - us

Sa

-

-

- - - ba- oth.

=========================& b - _ctus Do -

mi

-nus

De -

us

Sa

-

- - ba

-

oth,

Sa -

=========================& b . J

-

-

- -

-ctus Do - mi -nus

=========================? b ctus Do - mi -nus De - us _Sa _- _ - _- - - - ba- _- oth, _Sa -l

llllllllll l

llllllllll 16 l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

L

=========================& b Ple - ni sunt cae - - -- li et ter - - - -=========================& b .

-

- -

- ba

oth.-

_Ple - ni sunt .cae - j- - _ .- li j=========================& b De - us Sa - - - n ba - oth, Sa -ba - oth . J =========================? b .- J - - -

_ -

ba- - oth. Ple - ni sunt cae -l

llllllllll l

llllllllll

22 l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

L

=========================& b ra, ple ni- sunt cae - li et ter - - n- - ra

=========================& b et.

ter - -

- -

ra

glo

-ri

- a .

tu -

- -_- - a glo - ri - a tu

=========================& b Ple - ni

sunt

cae -

li

et ter - ra glo- ri - a .tu - J- - - - -

=========================? b

li

et

_ter -

-

ra

_glo ri-

a-

_tu

-

-a,

_glo -

ri

- al

llllllllll

l

llllllllll

27 l

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l

llllllllll

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llllllllll

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llllllllll

l

llllllllll

Missa Brevis 20


29/40

L

=========================& b glo - ri

- a

tu -

-

-

- - - -

- - -

- -

-

a,

=========================& b -

-

-_

- _- __- __- - __ __- a, glo

- ri- a _tu - a, glo -

=========================& b

a,.

glo -Jri -a tu - - n - wa, glo - ri -

=========================? b _ .tu - J - - - - - - wa, _glo - ri a- _ .tu - J - - - -l

llllllllll l

llllllllll 33 l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

L

=========================& b glo - ri - a tu - a. Ho - san - na .in J ex-=========================& b

ri

- a tu

-

-

- -

-.a. _ __

=========================& b a .tu - - - - - - a. Ho -san - sa .in ex- cel - - - -=========================? b - - - - - a.- Ho - san na- l

llllllllll l

llllllllll

38 l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

L

=========================& b cel - - - - - sis,- .in Jex cel- - - - - - wsis.=========================& b

Ho

- san

-na.

in .

ex -j_- - cel _- - w_sis.

=========================& b - sis, Ho - san - sa .in J ex - cel - - - wsis.

=========================? b in

ex -

cel -

sis, in

_ _

ex -

cel

-

- -

wsis.l

llllllllll

l

llllllllll

43 l

llllllllll

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llllllllll

l

llllllllll

Missa Brevis 21


30/40

L

Cantus

=====================& b c wBe - ne - di -

ctus qui ve---

-

-- -

Altus =====================& b c wBe - ne - di -Tenor =====================&

b c l

llllllll l

llllllll 1 l

llllllll l

llllllll l

llllllll

L

=========================& b -- - -- - nit, .qui J ve

=========================& b ctus

qui ve

- - - -

--

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-

-

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Missa Brevis - 27


36/40

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Missa Brevis - 28


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38/40

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Missa Brevis - 30


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Documents

Palestrina - Missa Brevis