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A revista Panorama Audiovisual e o site - www.panoramaaudiovisual.com.br - são dedicados aos técnicos, engenheiros, gerentes e diretores de televisão, cinema, publicidade e novas mídias. Produção, jornalismo, áudio profissional, computação gráfica, infraestruturas, distribuição, transmissão, interatividade, estereoscopia, cinema e televisão digital estão sempre em suas reportagens, estudos de caso, entrevistas, análises e cobertura de eventos.
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WWW.VIDEOSYSTEMS.COM.BRTEL.: +55 11 3835.9777 [email protected]
CHYRONHEGO - Solução de grafismo para broadcast, gráficos virtuais e realidade aumentada. EVS - Servidor de slowmotion, live ingest e produção, com tecnologia instant tapeless. MARSHALL - Monitores LCD de vídeo e monitoramento de áudio. PANASONIC - Câmeras portáteis e de estúdio, tecnologia P2, monitores de plasma e mesa de controle. MERIDIAN - Transmissores de vídeo e dados por fibra-óptica. CISCO - Codificadores de vídeo, receptores IRD, equipamentos para rede HFC e solução TI. ENSEMBLE - Conversores, distribuidores e Up-Down Converes HD/SD. BROADCAST PIX - Switcher de produção multi-funcional. VOLICON - Sistema de monitoração de Broadcast. TRANSYSTEM - Downconverters e transceptores para MMDS, equipamentos Wimax e GPS. I-MOVIX - Super câmera lenta. VSN - Sistema de automação tapeless. DVTEL - Câmeras IP e softwares inteligentes para monitoramento. NETINSIGHT - Soluções de redes e distribuição para TV Digital terrestre. UTAH SCIENTIFIC - Mesa de controle mestre e roteadores de vídeo e áudio. FUJINON - Lentes para aplicação em Broadcast e Cinema. SPECTRACOM - Equipamentos para sincronização de tempo e frequência no sistema de transmissão. AVID - Estação de edição Media Composer, Cental Storage e gerenciamento. QUALSTAR - LTO, Tape Library. BARNFIND - Roteador multiformato com entrada/saida de modulos SFP. SGL - Software gerenciador de armazenamento e arquivo de conteúdos.
Brasil 2014
Campeonato de tecnologia e produçãoA
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P 4 Editorial>>
Mais de 8 bilhões de assinaturas de banda larga móvel e LTE atingirão 65% da população
mundial em 2019. Como resultado, as emissoras serão incentivados a responder à demanda por
mais conteúdo e experiências de maior qualidade, entregues em qualquer formato, localização
e dispositivo. Neste momento começam a ser instaladas infraestrutura de broadcast e soluções
que não só respondem às complexidades dos clientes atuais, mas que também precisam prontas
para revolucionar a produção ao vivo e transformar a forma com que os conteúdos lineares, não
lineares e por assinatura serão distribuídos.
Os novos ambientes televisivos tenderão a criar mais conteúdo e mais rápido, otimizando a
largura de banda para enfrentar desafios como a 4K, conectividade IP global, a exibição baseado
na nuvem ou a distribuição multiplataforma. Definitivamente mais conteúdo significarão mais
dispositivos e mais banda.
O tráfego total de Internet Protocol (IP) será quase o triplo nos próximos quatro anos devido
ao crescimento de usuários, dispositivos de Internet, maior velocidade de banda larga e o
aumento no uso de vídeo. Em 2018, o tráfego gerado pelas conexões fixas e móveis atingirá
1,6 Zettabytes (mais de 1,5 trilhão de Gigabytes) por ano, o que representa um aumento
anual de 21% entre 2013 e 2018.
A composição do tráfego IP irá mudar dramaticamente nos próximos anos. Em 2018, pela
primeira vez na história da Internet, a maior parte do tráfego proverá de outros dipositivos que
não o PC. Além disso, o tráfego WiFi irá superar o cabeado e o vídeo de alta definição (HD) irá
gerar mais tráfego do que o vídeo em definição padrão.
Em 2018, o tráfego que passará pelas redes em escala global será maior do que a soma de todo
o tráfego dos anos anteriores. Entre 1984 e 2013 foi gerado 1,3 Zettabyte de tráfego IP em escala
global; em 2018 serão criados 1,6 zettabytes.
O serviço de vídeo on-line para residencias será o de maior crescimento, com uma taxa de
crescimento de 10% entre 2013 e 2018, passando de 1,2 bilhões de usuários em 2013, para
1,9 bilhões em 2018.
A videoconferência desktop e pessoal, por sua vez, será o serviço de Internet de maior
crescimento, com um aumento de 45% entre 2013 e 2018, passando de 37 milhões de usuários
em 2013 para 238 milhões em 2018.
Finalmente, vale ressaltar o streaming de vídeo da Copa do Mundo do Brasil tenha gerado 4,3
exabytes de tráfego de Internet, três vezes a quantidade de tráfego IP gerado no Brasil em um mês.
Além disso, o tráfego Internet gerado pelos espectadores que participaram do evento nos estádios,
esteve próximo de superar o tráfego total de smartphones brasileiros nos horários de pico.
Espera-se que o tráfego IP global chegue a 132 Exabytes por mês em 2018, o equivalente a 8,8
bilhões de telas retransmitindo a final da Copa do Mundo em 4K Copa do Mundo ao mesmo
tempo; 5,5 bilhões de pessoas assistindo a 4 ª Temporada de “Game of Thrones” através de vídeo
sob demanda em HD; ou 1,5 bilhões vendo a mesma série em 4K.
Mais banda e conectividade Diretoria
Presidência e CEOVictor Hugo Piiroja
FinanceiroRodrigo Oliveira
Assistente AdministrativoMichelle Visval
MarketingGerente de Marketing
Tomás [email protected]
Ironete [email protected]
ArteCristina Yumi
Felipe [email protected]
Flávio [email protected]
João [email protected]
Web DesignRobson Moulin
SistemasFernanda Perdigão
Wander [email protected]
RedaçãoEditor e Jornalista Responsável
Fernando Gaio (MTb: 32.960)[email protected]
Editor AssistenteFlávio Bonanome
RepórterCarolina Spillari
Editor InternacionalAntonio Castillo
ColaboradoresCláudio Franco, Mauro Justto, Viviam Santos
Comercial Diretor ComercialChristian Visval
Gerente de ContasAlexandre Oliveira
Panorama Audiovisual Onlinewww.panoramaaudiovisual.com.br
Tiragem: 16.000 exemplaresImpressão: HR Gráfica
Al. Madeira, 53, cj 92 - 9º andar - Alphaville Industrial 06454-010 - Barueri – SP – Brasil
+55 11 4197-7500 www.vpgroup.com.br
PanoramaAV PanoramaAVBR
Fernando Gaio Editor
P 6 Sumário>>
0808 Foco no Brasil Canon abre dois escritórios no país e passa a trabalhar com venda direta para o mercado brasileiro, uma estratégia que deve colaborar com o crescimento da marca.
1414 Fluxo completo em 4K A FOR-A começa a testar uma série de produtos para tirar o 4K das câmeras e leva-los às produções ao vivo.
2626 CION: A aposta 4K da Aja no mercado de câmeras Até o NAB 2014, a AjaVideo Systems era conhecida no mercado broadcast como uma fabricante de soluções para tráfego de dados, encoding, transcoder e gravação. Falamos “era” por que no evento de abril a empresa anunciou um novo produto que a trouxe para o rol das fabricantes de câmeras: A nova CION.
3838 Kinoplex escolhe a Christie para distribuição de cinema digital A fabricante anunciou que será fornecedora de projetores para cinema digital da GSR Kinoplex, a maior cadeia de cinemas locais no Brasil.
5656 A maior infraestrutura broadcast do planeta Assunto principal do ano para os radiodifusores, a Copa do Mundo 2014 reúne o que há de mais moderno em tecnologia de captação, produção, pós produção e transmissão.
7878 Foccus Digital anuncia acordo para distribuir os cabos e conectores Belden A empresa tornou-se um parceiro de vendas e distribuição para os cabos e conectores da fabricante no mercado brasileiro.
A Blackmagic URSA é a primeira câmera cinematográfi ca digital concebida
para revolucionar o fl uxo de trabalho no estúdio. Projetada para lidar
tanto com a ergonomia de grandes equipes de fi lmagem quanto com
o uso individual, a URSA inclui um enorme monitor dobrável de 10
polegadas, sensor de imagem Super 35 (4K), obturador global, tecnologia
12G-SDI e duas unidades de gravação em formato RAW e ProRes.
Sensor Super 35
A URSA é uma verdadeira câmera digital profi ssional com
um sensor de 4K, obturador global e um incrível alcance
dinâmico de 12 stops. Este alcance é superior ao das câmeras
de vídeo comuns ou até mesmo ao das câmeras profi ssionais, e permite obter
imagens sensivelmente melhores com qualidade digital. O tamanho do
sensor Super 35 torna possível a fi lmagem criativa com pouca profundidade
de campo, e os formatos RAW e ProRes oferecem uma qualidade incrível.
Duas unidades de gravação
A URSA possui dois slots para cartões de memória que
permitem gravar continuamente sem a necessidade de fazer
uma pausa para mudar o dispositivo de armazenamento.
Isso é muito importante quando você está fi lmando um evento histórico,
uma entrevista importante ou se simplesmente for impossível parar de
gravar. Basta colocar outro cartão CFast no segundo slot e a gravação
continuará automaticamente nesse cartão quando o primeiro estiver
cheio, permitindo deste modo mudar o cartão sem parar a fi lmagem.
Para mais informações, visite www.blackmagicdesign.com/br
Blackmagic URSA, a primeira câmera cinematográfi ca digital modular com resolução 4K!
Sensor modular
A câmera tem um módulo que pode ser removido
facilmente afrouxando quatro parafusos simples. O
módulo inclui o sensor, a montagem e conexões para
controlar a lente, e pode ser atualizado no futuro com o desenvolvimento
de novos tipos de sensores. Isto signifi ca que o preço de sua próxima
câmera será apenas uma fração do custo de uma câmera nova! Você
pode escolher montagens profi ssionais tipo PL, EF e muitas outras!
Monitoramento durante a fi lmagem
Diga adeus aos enormes monitores no estúdio! A
câmera tem uma tela dobrável de 10 polegadas
com o maior visor disponível no mercado. A tela
é muito brilhante e oferece um amplo ângulo de visão. A câmera também
inclui duas telas adicionais de 5 polegadas nas laterais que indicam o
formato do vídeo, a taxa de quadros e o ângulo do obturador, e permitem
ao usuário verifi car vários parâmetros da imagem, o áudio e a focalização.
Blackmagic URSA PLBlackmagic URSA EF
US$5,995 US$6,495Blackmagic URSA PLBlackmagic URSA EF
5,995 US$Blackmagic URSA EF
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Conexões padrão de qualidade profi ssional e fácil acesso que evitam a necessidade usar de cabos especiais.
Indicadores de áudio com controle de volume integrado.
Vídeo HD-SDI e alimentação de 12 V para monitorar imagens.
Pontos de montagem para suportes de baterias tipo V-Lock ou Anton Bauer.
Compatível com bases para tripés facilmente desmontáveis.
Conectores XLR com phantom power para microfones externos profi ssionais.
Controles touchscreen para modifi car vários parâmetros e usar ferramentas de monitoramento.
Alça removível com vários furos de montagem.
Trilhos para usar grandes lentes, suportes de fi ltros e outros acessórios.
Sensor e módulo atualizáveis.
Botões para selecionar diferentes opções de focalização, controlar o diafragma e muito mais.
P 8 Notícias>>
Foco no BrasilCanon abre dois escritórios no país e passa a trabalhar com venda direta para o mercado brasileiro, uma estratégia que deve colaborar com o crescimento da marca.
por Flávio Bonanome
O mercado brasileiro tem atraído grande atenção das grandes empresas do mercado audiovisual, principalmente se estivermos falando de fabricantes de equipamentos
usados na área de produção. Com a entrada da lei 12.485/2011 (que obriga os canais pagos a exibirem um mínimo de programação produzida no Brasil) em vigor, o aquecimento do seguimento das produtoras de médio e grande porte se tornaram um eldorado para quem comercializa câmeras, lentes e estações de pós-produção.De olho neste crescimento, a Canon, fabricante japonesa de câmeras e sistemas ópticos, decidiu dar mais uma passo rumo à aproximação com o mercado brasileiro. A empresa anunciou em junho a abertura de dois escritórios no Brasil, um em São Paulo e outro no Rio de Janeiro, este último dedicado somente para o mercado Broadcast. “O Brasil é um mercado fértil para broadcast e vídeo profissional. Vemos um segmento crescente nos negócios de vídeo para internet, TV Tradicional, cinema e, claro, os grandes eventos esportivos que acontecem no país”, explica TakashiOsawa, diretor de vendas da marca. Com este novo passo, a empresa espera ter um grande crescimento em sua representatividade no mercado nacional.Entre as novidades, está a oficialização do nome Canon do Brasil para a sede brasileira da marca. Outra grande mudança é o início >>
(Da esq. para dir.) Fabrizio Freis, executivo de contas da Canon do Brasil, o gerente de serviços Takao Node e TakashiOsawa diretor de vendas da empresa
Notícias P 9<<
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todos os principais as de comunicações no mercado. Requisitos simples de cabeamento por fibra óptica ou Ethernet permite a redução de tempo e custo na instalação e manutenção. Combi-
nado com o sistema ProGrid, o BroaMan MUX-22CC permite criar uma infraestrutura unificada para distribuição de vídeo com um desempenho inigualável.
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“Vemos um segmento crescente nos negócios de vídeo para internet, TV Tradicional, cinema e, claro, os grandes eventos esportivos que acontecem no país”, explica TakashiOsawa
da política de vendas diretas, sem contar com os serviços de um distribuidor autorizado. “Queremos estar mais próximos do nosso cliente, portanto vamos passar a atender diretamente as lojas ao redor do Brasil e também as vendas para empresas do setor”, explica Osawa. Isso significa dizer que os preços devem sofrer uma queda, mas o tamanho da diminuição ainda não foi divulgado.Outra estratégia da marca que chama a atenção, é uma nova postura sobre os clientes do mercado de consumo, ou video-making, que costumam contornar as altas cargas tributárias brasileiras e realizar compras diretamente nos Estados Unidos. “Vamos passar a fornecer todo o trabalho de pós-venda (manutenção e serviços) também para todos os clientes, mesmo aqueles que não compraram seus produtos no Brasil, afinal de contas, também são produtos Canon”, explica Osawa. Em termos de serviço, a Canon espera não só oferecer reparos, mas também suporte técnico e prover unidades de backup. “A Canon acredita que prover este tipo de serviço à nossos clientes é muito importante para o sucesso de nossos clientes, e é isso que a empresa valoriza”, afirma o diretor de vendas.A base da fabricante em São Paulo estará preparada para atender toda a linha de produtos de vídeo da marca, incluindo lentes para cinema e broadcast e as câmeras de cinematografia, além do suporte aos produtos de fotografia profissional. Já a instalação do Rio de Janeiro será exclusiva para a linha de produtos broadcast. A estratégia da sede exclusiva par ao mercado de televisão, mostra o interesse que a empresa têm em se tornar mais presente neste mercado à nível nacional. “O mercado broadcast brasileiro é muito
forte e criou um tipo muito especializado de cliente que conhece muito bem os produtos certos para grandes produções. Isso também pode ser visto no segmento de jornalismo e esporte e queremos fazer parte disso”, explica Osawa. >>
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• Áudio processado límpido, sem distorções, ruídos, bombeamento ou efeitos colaterais de modulação. • Tecnologia Spectral Signature - TM ( opcional ): proporciona uma ferramenta de equalização poderosa e criativa,onde a programação transmitida é comparada com outra pré determinada, formando uma identidade sonora personalizada. • Todos os parâmetros podem ser controlados remotamente, inclusive por sistemas de automação, permitindo que se aplique um processamento para cada programa, fator chave num ótimo gerenciamento de loudness. • E• Entradas e saídas de áudio: de AES até 3G/HD/SD SDI/IO, incluindo áudio analógico. • Todas as I/O permitem bypass automático por falha no sinal. • Fontes redundantes são garantia de máxima segurança na operação.
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“Prosumer” e reforço educacionalQuando falamos em empresas que atendem tanto o mercado profissional quanto o de consumo, sempre vermos dados que demonstram que o mercado do cliente final não profissional traz receitas bem maiores do que as vendas para produção profissional. Afinal de contas, estamos falando de um volume de vendas de proporções que por vezes chegam a mil para um.Mas isso não significa dizer que a prioridade de investimentos de uma empresa será sempre focada neste segmento mais “lucrativo”. “Na Canon hoje não vemos exatamente assim. O nosso maior investimento hoje não é em um mercado específico, mas no segmento óptico. Nele, fabricamos produtos que atendem desde o profissional mais de topo até o consumidor padrão”, explica Osawa.De acordo com o executivo, o grande ativo da Canon são as lentes EF, que, graças ao tipo de encaixe, podem ser usadas em qualquer nível de câmera da marca. “Ainda sim vemos que podemos investir e crescer muito na área mais profissional de câmeras compactas, onde temos cerca 16% de Market share, contra 35% do mercado de DSLR”, afirma.Além do crescimento nos investimentos, a Canon também deve começar a realizar cada vez mais ações ligadas à área de treinamento. “Hoje nós já temos o Canon College que fornece cursos para profissionais da área de fotografia, mas planejamos expandir também para as áreas de broadcast e o público de cinematografia”, explica Fabrizio Freis executivo de contas da Canon do Brasil.Ainda na área de treinamentos, Freis conta que há planos de realizar roadshows com os produtos da marca. “Queremos também ir às cidades chaves para atender também emissoras afiliadas e pequenas produtoras. Dar a oportunidade à estas empresas de ter contato e usar nossos produtos”, conclui. PA
A Canon terá dois escritórios no Brasil, um em São Paulo, que atenderá todas as linhas de produto, e um no Rio de Janeiro, exclusivo para o segmento de broadcast
O maior investimento da empresa no Brasil é no segmento óptico, embora avalie que também é possivel crescer muito nos segmentos de câmeras compactas e DSLRs
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P 12 Notícias>>
Versão 7 do EditShareStorage traz melhorias para Ampliando sua busca por liderança no mercado de armazenamento e gerenciamento de mídia inteligente, a EditShare anunciou durante o NAB 2014 a versão 7 de seus sistema Storage.
Entre as principais novidades inclusas estão um serviço de reserva de banda para controle de qualidade, uma nova interface para o Editshare Connect, maior integração com o
Final Cut Pro X e melhoria no sistema de log-in.De acordo com Andy Liebman, CEO da EditShare, esta nova versão é “uma atualização massiva no fluxo de trabalho do armazenamento compartilhado. Nós sempre buscamos apresentar algo inovador a cada novo evento de mercado, mas desta vez fizemos algo completamente sem precedentes”.Começando pela funcionalidade de Qualidade de Serviço/Reserva de Banda, o sistema se integra com o EditShareFlow e Greevs, garantindo prioridade automática para atividades em tempo real de ingest e playout, enquanto que editores NLE autorizados têm a capacidade de reservar banda para atividades de alta prioridade. Desta forma, os editores podem operar atividades de captura em tempo real, por exemplo, sem ter perda de velocidade de produção. De acordo com a fabricante, graças à esta nova funcionalidade pode-se usar a capacidade instalada de servidores ao máximo, sem precisar ter atividades que exigem prioridade atrasadas por problemas de processamento. O sistema também pode se integrar com o Ark.Outra novidade do sistema é a nova interface do EditShare
Connect, que foi totalmente revista para esta v7. “Não estamos falando somente de mudanças cosméticas, o que temos aqui são grandes transformações na forma de trabalhar com o sistema que construímos em acordo com o feedback que recebemos de nossos usuários”, afirma o CEO Liebman.Buscando otimizar o processo de designar os espaços de mídia corretos para cada diferente editor em projetos distintos, o EditShareStorage v7 apresenta também uma funcionalidade de “Project Profiles”. Desta forma, os administradores da rede podem criar perfis ligados diretamente a determinados projetos, já ligados aos volumes de rede e espaços de mídia necessários. Sobre a integração com o Final Cut Pro X, a nova versão do sistema agora permite que usuários armazenem “Bibliotecas”, “Eventos” e “Projetos” no volume de redes AFP. Isso permite que usuários do FCP X aumente a capacidade e confiabilidade da rede EditShare sem precisar de um complexo gerenciamento de projeto em andamento.Por fim, outra alteração vinda do feedback de usuários, é o novo sistema de Log-in, que permite a sincronização das chaves de usuário e senha. Com isso, os editores podem usar as mesmas chaves de segurança padrão de suas contas do Windows ou MAC para acessar o ecossistema da EditShare. Este tipo de solução já é bastante comum em outros sistemas populares de Storage. PA
A empresa tem trabalhado em atualizações para aumento de capacidade no fluxo de trabalho com armazenamento compartilhado
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Fluxo completo em A FOR-A começa a testar uma série de produtos para tirar o 4K das câmeras e leva-los às produções ao vivo.
2014 foi o ano da consolidação da tecnologia 4K, quando se parou de falar somente de câmeras e passamos a ter empresas se empenhando em apresentar fluxos de trabalho
completos para produção ao vivo em UHD. Este é o caso da FOR-A, que apresentou uma série de produtos para fazer par à sua câmera FT-ONE lançada em 2013.A primeira novidade da marca é exatamente na câmera. A FOR-A divulgou uma nova versão de sua Full 4K Slow Motion com as mesmas capacidades de armazenar 9.4 segundos de 900 fps em UHD agora com I/O em fibra óptica. Acompanhando a novidade vem o ZE-ONE, uma unidade de extração de zoom que permite fazer a recuperação em zoom digital da imagem 4K para HD ou Full-HD.Outro foco dado pela fabricante foi nos multiviewers, com três modelos para integrar fluxo de trabalho 4K. O MV-4200 é uma unidade compacta, de 2 RU que trabalha com 68 entradas e 8 saídas. Já MV-42HSA trabalha com suporte A/B 3G e possui um conversor 4K para HD na saída. Por fim, o MV-1620HSA possui as mesmas características do anterior, mas aceita 16 canais de entrada com sinais misturados em 3G/HD/SD-SDI/composto analógico para monitoração em até duas telas. O sistema também pode ser montado em cascata para até 64 fontes diferentes.Visando integrar os sistemas existentes com fluxos 4K, a empresa anunciou também o URC-4000, um up converter 4K. Isso significa que o sistema é capaz de converter qualquer sinal de vídeo HD em 4K em tempo real usando I/P original.Há também novidades em termos de estúdio virtual. O VRCAM3 funciona por meio de um sensor de lentes de câmera ligado a uma tecnologia de chromakey 4K. Desta maneira, o sistema consegue
também extrair zonas da imagem em 4K para gerar um render HD. Aliado a esta tecnologia, o VTW-350HS HD/SD é um gerador de caracteres bastante compacto e que traz diversas opções de texto/gráfico, mais de 260 transições e controle de template.Buscando uma solução para armazenamento e fluxo baseado em arquivos, outra novidade apresentada foram os gravadores LTR LTO LTR-200HS. A unidade suporta tecnologia em fita LTO-6 em Avid DNX-HD. Possui entradas e saídas HD/SD-SDI, codec com qualidade broadcast e empacotamento MXF. Focado no 4K, o LTS-60 é um servidor de arquivo baseado em LTO-6. Trata-se de um produto de pequena escala que suporta UHD.Finalizando, a FOR-A também apresentou os sistemas de encoder/decoder IP-920, IP 9500 e IP-9610. São sistemas que usam tecnologia MPEG-4 AVC para encoding para garantir transmissão HDTV em tempo real usando baixa taxa de amostragem sobre sistemas DVB e redes TI. Usando dois IP-9500 a empresa já consegue operar uma solução de encoders 4K.
Para o mundo de hojeJá não tão focado no 4K, a FOR-A está promovendo também um novo modelo de Switcher, o HVS-390HS. Trata-se de um sistema HD/SD 1-2.5 M/E que oferece uma dúzia de canais DVE. O sistema traz tecnologia AUX avançada e tem capacidade de operar como uma unidade 6 M/E virtual. Outro lançamento foi a série HVS-XT, uma família de switchers portáteis composto por duas unidades, o HVS-XT100 (que traz uma unidade de controle separada) e o HVS-XT110, um sistema compacto e integrado. PA
A FOR-A divulgou uma nova versão da câmera FT-ONE Full 4K Slow Motion, com as mesmas capacidades de armazenar 9.4 segundos de 900 fps em UHD, mas agora com I/O em fibra óptica
A linha de multiviewers tem três novos modelo, como o MV-42HSA, que trabalha com suporte A/B 3G e possui um conversor 4K para HD na saída
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XDA 13: Sistema de auditoria e Solução da ShowCasePRO desenvolve sistema de auditoria e monitoração com armazenamento interno de até 16TB.
A obrigatoriedade das emissoras de televisão de gravarem sua programação remonta ao governo de João Goulart, quando foi publicada a Lei 4.117, em 27 de agosto de 1962.
O artigo 71 da Lei trata especificamente do armazenamento de programação, que obriga: “Art. 71. Toda irradiação será gravada e mantida em arquivo durante as 24 horas subsequentes ao encerramento dos trabalhos diários de emissora. § 1º As Emissoras de televisão poderão gravar apenas o som dos programas transmitidos.§ 2º As emissoras deverão conservar em seus arquivos os textos dos programas, inclusive noticiosos devidamente autenticados pelosresponsáveis, durante 60 (sessenta) dias.§ 3º As gravações dos programas políticos, de debates, entrevistas, pronunciamentos da mesma natureza e qualquer irradiação não registradaem texto, deverão ser conservadas em arquivo pelo prazo de 20 (vinte) dias depois de transmitidas, para as concessionárias ou permissionárias até 1 kw e 30 (trinta) dias para as demais.§ 4º As transmissões compulsoriamente estatuídas por lei serão gravadas em material fornecido pelos interessados”. Pensando nesta Lei, a ShowCasePRO desenvolveu um equipamento conhecido como Sistema de Censura, responsável por gravar
toda a programação diretamente do sinal RF-BTS (Broadcast TransportStream) capturado do ar. Existem as versões para TV Digital (XDA 13 Digital) ou Analógica (XDA 13 Analógica), com opções variadas de capacidade de armazenamento (4TB, 8TB e 16TB). Todas são capazes de armazenar a banda completa: Closed Caption, Audiodescrição, Interatividade, etc. A versão do equipamento com capacidade de 8TB armazena até trinta dias da programação em alta definição ou até dezoito meses em baixa definição. A emissora pode, inclusive, usufruir dos vídeos gravados em alta definição, com visualização de Timecode no reprodutor HTML5. A programação gravada pode ser analisada e pesquisada via interface gráfica web multiusuária, ou seja, um mesmo administrador pode criar diversas contas de usuários que, através de uma senha, possuem acesso aos gráficos, estatísticas, vídeos e textos armazenados pelo XDA 13. Esta ferramenta é importante até mesmo no caso de comprovação diante de uma auditoria, por exemplo: um clientefez determinado anúncio para a emissora. Ambas as partes podem acessar a interface web XDA através de usuários diferentes e pesquisar especificamente por aquele anúncio. Outra opção é gravar o conteúdo desejado em uma unidade de armazenamento.Para facilitar a pesquisa, existe uma ferramenta de busca por >>
O Sistema de Censura da ShowCasePRO grava toda a programação diretamente do sinal RF-BTS (Broadcast TransportStream) capturado do ar. Existem as versões para TV Digital (XDA 13 Digital) ou Analógica (XDA 13 Analógica), com opções variadas de capacidade de armazenamento
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palavra-chave, data ou horário. A busca por palavra-chave pode ser interessante para a emissora usá-la como forma de clipping. Por exemplo, o editor quer procurar uma reportagem sobre as manifestações na Paulista, mas não se lembra da data em que foi transmitida. Ele preenche o campo de busca com estas palavras-chaves e o sistema irá encontrá-las pelo EPG e pela legenda de Closed Caption gerada para aquela matéria. Dessa forma pode-se baixar tanto o vídeo da reportagem legendado, quanto apenas o Closed Caption, que poderá ser reutilizado em caso de reprise. O XDA 13 também é utilizado pelas emissoras como forma de controle de Closed Caption gerado: o sistema mostra a porcentagem de legenda oculta produzida em determinados espaços de tempo. Além disso, o equipamento faz ainda o monitoramento do loudness, uma medida de intensidade de áudio da emissora. A Lei N° 10.222, de maio de 2001, obriga que os serviços de radiodifusão sonora e de sons e imagens controlem os seus sinais de áudio, de modo que não haja elevação injustificável de volume nos intervalos comerciais. A análise do nível percentual de loudness é feita conforme padrões EBU R128, ITU 1770 e ITU 1771, baseados em parâmetros de referência como limites mínimo e máximo. A medição pode ser verificada por meio de um gráfico de fácil visualização. Eduardo Monteiro, gerente de programação conclui: “é um equipamento versátil, com interface web prática, fácil de ser utilizada e de baixo custo quando comparado com produtos importados”. PA
A programação gravada pode ser analisada e pesquisada via interface gráfica web multiusuário. Também é possível controlar o Closed Caption gerado e medir a intensidade de áudio (loudness)
Trabalhando com uma câmera Flex4K Vision Research da Phantom, o X10 UHD consegue operar em dois modos: SSM (SuperSlow Motion) e USM (Ultra Slow Motion)
Ultra Slowmo para todas as Com o lançamento de duas novas atualizações de sua linha, a I-Movix passa a trabalhar também com aplicações 4K em uma abordagem modular, visando budgets mais limitados.
A I-Movix é uma empresa que tem mostrado que nem só de bons chocolates vive a Bélgica. A fabricante de soluções de captura em ultra velocidade (Super e Ultra Slow-Motion), tem expandido
cada vez mais sua linha de produtos para fornecer capacidades para a produção esportiva em situações de broadcast ao vivo.Prova disso foi o lançamento da nova X10 UHD em março deste ano. Figurando como coração da linha de produtos da I-Movix, a X10 é um sistema de captura em altíssima velocidade que pode ser usada tanto para gravações como para situações ao vivo em diferentes configurações. A novidade foi a atualização do modelo para operar com tecnologia 4K.Trabalhando com uma câmera Flex4K Vision Research da Phantom, o X10 UHD consegue operar em dois modos: SSM (SuperSlow Motion) e USM (Ultra Slow Motion). Operando em USM, o produto entrega replay instantâneo de até 1.000 quadros por segundo em 4K. Já em modo de gravação contínua SSM, a taxa é de 120 fps. Para operações em HD (1080p ou 1080i), o X10 consegue entregar ainda mais velocidade. São 600 fps em SSM e até 2 mil quadros em USM para replay instantâneo. A fabricante ainda gosta de destacar que o sistema ainda consegue operar como uma câmera ao vivo convencional.Outro exemplo do crescimento das soluções da I-Movix foi a nova linha para a X10 anunciada durante a NAB 2014. “Esta reinvenção fundamental da linha X10 torna o Ultra-motion um recurso mais acessível para aplicações broadcast”, explica Laurent Renard, CEO da I-Movix. As palavras do executivo se dão por conta do conceito por traz desta nova linha, uma abordagem modular.São quatro novos produtos, compatíveis com qualquer Câmera Vision Research da Phantom, cada qual para aplicações específicas. O X10 USM foi desenvolvido para aplicações esportivas de em HFR, chegando até 2.600 fps em 1080i ou 5.600 fps em 720p, já o X10
Spine tem as mesmas velocidades de captura, mas com flexibilidade para ser usada em aplicações mais técnicas.O X10 SSM é focado para uso como uma câmera broadcast HD convencional que também tem a funcionalidade de gravação continuada em Super-Slow Motion em 300 fps (1080i) ou 600 fps (720p). Por fim, o X10 Multi é um sistema para produções esportivas de grande porte, permitindo operar várias câmeras simultaneamente. “Temos agora uma resposta para quase todos os requerimentos que um cliente possa ter”, conclui Renard. PA
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A série “Conselho Tutelar”, foi rodada em 4K para Record. “A Record está dando exemplo na TV aberta”, afirma Carlos de Andrade, da Visom
Visom entra para a TV com Embora incipiente no Brasil, já a demanda pela tecnologia 4K nos Estados Unidos é crescente após as iniciativas da TV on demand puxadas por Netflix e Amazon. E essa procura surge em um momento de troca de tecnologia. Isso também aconteceu na transição de outros formatos como SD, HD ou Blue Ray.
O formato 4K, com resolução quatro vezes superior ao HD, foi a escolha da Visom Digital, uma produtora tradicional de áudio, que entra no segmento de produção de TV pela
“porta da frente” da televisão, emplacando já de saída uma série coproduzida em conjunto com a Record, “Conselho Tutelar”.Fora do País, o mercado do 4K está aquecido. A distribuidora da Visom nos Estados Unidos já pediu à produtora enviar todo o conteúdo sobre 4K que tivesse. Isso coincidiu com o começo da filmagem da série para a televisão. Carlos de Andrade, proprietário da Visom Digital, diz que há uma perspectiva de procura para o formato 4K. “Essa perspectiva de demanda é no que decidimos apostar”, afirma o também diretor de Produção de Conselho Tutelar. Ao mesmo tempo que o 4K oferece uma resolução quatro vezes maior, o formato pode ser convertido em padrões abaixo dele, já que não há perda de resolução. Porém, o contrário não pode ser feito. Uma vez que se filmar em HD não se consegue converter sem perda de qualidade para o 4K. Carlos de Andrade conta que a Visom sempre trabalhou no universo fonográfico e começou a investir pesado no universo da televisão. Isso se deve ao momento de produção no País estar voltado ao universo independente.
De acordo com Andrade, há 10 anos quase não existiam produtoras independentes trabalhando para a televisão. “Existiam produtoras independentes trabalhando para a publicidade. Hoje a Associação Brasileira de Produtoras Independentes de TV (ABPITV) tem 450 associados, que são produtoras efetivas que estão produzindo para a tevê. As grandes produtoras estão abrindo seu departamento para a televisão”, opina o também engenheiro de áudio.Carlos de Andrade conta que é o primeiro projeto da Visom na televisão. “Foi o nosso primeiro projeto e fechamos na hora. A primeira apresentação que fizemos, fechamos com a Record. A Record é uma empresa que está dando exemplo na TV aberta porque a lei é feita para a TV fechada. A Record apostou em uma empresa sem tradição no mercado porque apostou no nosso conteúdo”, explica referindo-se à lei que exige um mínimo de conteúdo produzido no Brasil. Em Conselho Tutelar, a Visom é proprietária do conteúdo e coprodutora com a Record. O roteirista Marco Borges foi quem desenvolveu toda a série. Com ele trabalhou um grupo de roteiristas: Mariana Vielmond, Cristina Gomes, Bruno Passeri, Bosco Brasil, com a consultoria de Eva Klaver. Andrade conta que Borges e Eva Klaver reuniram as histórias do >>
por Carolina Spillari
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Conselho Tutelar. Com isso, foi criada “uma obra prima de ficção seriada dentro da perspectiva que queríamos abordar, com foco em entender”, detalha Andrade, que também colaborou com o roteiro. “Mostramos os atos de heroísmo e abnegação desses conselheiros. Praticamente retratei o conselheiro no papel do Roberto Bomtempo. Essa verdade transpirou para a tevê e a Record apostou na gente. Abriu a porta para um novato que muita empresa de primeira linha não consegue fazer”, diz.
ParceriaA Visom empreendeu uma parceria com a Canon do Brasil. Carlos de Andrade especifica que a Canon forneceu os equipamentos necessários à Visom. “Ficava mais barato nós fazermos uma operação dessas do que nós alugarmos câmeras Alexa, por exemplo. Nós filmamos com as câmeras Canon, e ao comparar com as Alexa, não perdemos nada, muito pelo contrário, ganhamos até.”Andrade acrescenta que quando se fala em filmar em Canon, as pessoas pensam logo naquelas máquinas de fotografia, que o pessoal usa para filmar, as chamadas DSLR. “Só que essas câmeras da Canon são câmeras de filmagem, de 4K, não são câmeras de fotografia”, esclarece.Esses modelos, no entanto, requerem periféricos externos como gravador externo para as filmagens. “Ela não é uma câmera autossuficiente. Precisa-se aparelhar ela com outros instrumentos para filmar-se com toda a qualidade. Ela te permite isso. Ela é barata o suficiente para proceder-se isso e ainda ficar dentro do orçamento.”Para filmar Conselho Tutelar, a Visom utilizou gravadores da Convergent Design, Odyssey7 e 7Q. Foram usadas cangalhas em prol da ergonomia da câmera. “A câmera é pequena, então para colocá-la no ombro precisa-se usar uma cangalha. Usamos Redrock (Blackmagic) e baterias da IBx - muito eficientes.”Foram usados microfones da Sanken tanto o shotgun quanto o
microfone de lapela. A marca foi feita para a NHK no Japão, emissora pública onde surgiu o 4K. Em termos de iluminação, a Record forneceu 80%. “Nós tínhamos 10% e alugamos 10% fora. Usamos as Diva da Kino Flo - Diva 4.500, Diva 200.” Carlos de Andrade conta que a filosofia do diretor de fotografia Marcelo “Guru” Duarte foi usar luz natural, o máximo possível. Nesse sentido, a equipe de Conselho Tutelar teve sorte, lembra Andrade. “Demos muita sorte porque pegamos janeiro, fevereiro e março ensolarados. No nosso último dia de gravação ‘caiu o mundo’. No dia que terminamos, 22 de março, foi uma das maiores ‘chuvaradas’ do Rio de Janeiro nesse ano. Gravamos das cenas 90% em externa e 10% em estúdio.”Essas cenas externas foram captadas em uma cidade cenográfica, sem uma acústica controlada e grids de iluminação exterior. “Alugamos um local com vida, sujeira, com a parede gasta. Uma repartição pública limpinha e bonitinha não existe no Brasil. Então, precisa-se mostrar o computador velho, a coisa velha”, descreve Andrade.Em Conselho Tutelar, a equipe teve como foco mostrar o papel dos conselhos tutelares, e assim obter uma melhor condição de trabalho para esses órgãos de todo o Brasil. O conselho tutelar é um órgão federal suportado pela administração municipal.Carlos de Andrade enfatiza que as condições de trabalho do conselho tutelar são muitas vezes precárias. “É um órgão totalmente marginal e incompreendido. As pessoas acham que o conselho tutelar vai entrar na sua casa e tirar o seu filho. Não é isso. Tem toda uma metodologia de pensamento por trás disso.”De acordo com a lei Nº 12.696, de 25 de julho de 2012, em cada Município e em cada Região Administrativa do Distrito Federal haverá, no mínimo, um Conselho Tutelar como órgão integrante da administração pública local. O conselho deve ser composto de >>
Na série, Paulo Gorgulho vive Carvalho Brito
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cinco membros, escolhidos pela população local para mandato de quatro anos. É permitida uma recondução, mediante novo processo de escolha.O conselho decide em conjunto sobre qual medida de proteção para cada caso. Devido ao seu trabalho de fiscalização a todos os entes de proteção (Estado, comunidade e família), o Conselho possui autonomia funcional, sem ter qualquer relação de subordinação com outro órgão do Estado.Nesse ínterim, os conselheiros são eleitos e devem fazer valer o Estatuto da Criança e do Adolescente. “O Conselho Tutelar vai cuidar dos seus filhos. Se maltratá-los ou bater neles e o vizinho denunciar o conselheiro tutelar faz uma investigação e se for verdade, ele retira a guarda do seu filho.”Para Carlos de Andrade, o reconhecimento da função do conselheiro se faz necessária para valorizar a profissão. Andrade afirma que conhece conselheiros que não atuam mais na área, mas continuam contribuindo para a causa e acompanhando casos reais. Do mesmo modo, outros são equivocados. Mas, para Andrade, o que importa nessa história, é dar destaque ao lado bom e reforçar o papel do conselheiro tutelar na sociedade. PA
A série de cinco episódios, dirigida por Rudi Lagemann, ainda não foi ao ar
A direção geral da série ficou com Rudi Lagemann. A direção de Arte e Cenografia foi de Teca Fichinski. Naymar alugou a Iluminação foi. A locadora de Gerador foi a El Energy. Maquinária ficou a cargo da Vitão Filmes, Apema e Naymar. A supervisão de áudio foi de Uwe Dresch. Do lado da TV Record, participa Anderson Souza, diretor de Teledramaturgia; Janaína Ávila, gestora de Projetos Especiais de Teledramaturgia; José Vicente Savelli, produtor executivo.
Ficha Técnica
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O design da câmera foi construído tendo como prioridade a ergonomia de uso, trazendo um suporte de ombro construído no chasis
A Cion possui também um sistema nativo de Raw com uma saída AJA Raw via 3G-SDI
CION: A aposta 4K da Aja no Até o NAB 2014, a AjaVideo Systems era conhecida no mercado broadcast como uma fabricante de soluções para tráfego de dados, encoding, transcoder e gravação. Falamos “era” por que no evento de abril a empresa anunciou um novo produto que a trouxe para o rol das fabricantes de câmeras: A nova CION.
A CION é uma câmera 4K/UHD/2H/HD que grava diretamente com o codec Apple ProRes 444 12-bit. De acordo com a empresa, a entrada na produção de câmeras completa a estratégia iniciada
em 2009 com a linha Ki Pro da obtenção de um fluxo 4K completo.Em termos técnicos, a CION trabalha com um sensor CMOS 4K APS-C com global shutter e possui 12-stops de range dinâmico. Os codecs e formatos suportados são em Apple ProRes 4444, Apple ProRes 422 (HQ), Apple ProRes 422, ProRes 422 (LT) e Apple ProRes (Proxy); 4K (4096×2160), Ultra HD (3840×2160), 2K (2048×1080), HD (1920×1080). Já em termos de lentes, a escolha recaiu nas PL Mount. A Cion possui também um sistema nativo de Raw com uma saída AJA Raw via 3G-SDI, permitindo uma entrega de 4K com 120 fps. Outra possibilidade é usar uma interface Thunderbolt para 4K 30 fps.O design da câmera foi construído tendo como prioridade a ergonomia de uso, trazendo um suporte de ombro construído no chasis e conectores padrão em locais estrategicamente pensados para otimizar o uso de viewfinders e outros monitores. Além disso, a Cion possui várias saídas 3G-SDI e HDMI, que ficam ativas simultaneamente para alimentar diferentes monitores.
Gravação e interfaceDurante a gravação, a câmera combina um filtro interno com um filtro de passa baixas (OLPF) para eliminar aliasing indesejado e também moiré (ondulações) por meio de um filtro de corte infravermelho para produzir uma coloração apropriada. Por fim, a Cion possui um sistema de “backfocus” que permite ajustar a imagem de forma extremamente detalhada. Já em termos de interface de usuário, os controles ficam na lateral da câmera, operável por um knob de seleção em uma estrutura de menus e sub-menus. Todos os parâmetros da câmera são configuráveis remotamente por meio de uma interface web que pode ser acessada por um navegador web via rede LAN.
“O lançamento da CION marca uma nova etapa da Aja, procurando novos caminhos dentro daquilo que já fazemos”, afirmou Nick Rashby, CEO da empresa. “Se trata de uma evolução natural. Até hoje nossos produtos permitiam a gravação e operação em 4K, agora estamos também na captação”, concluiu.
Lista de Interfaces da nova Cion » 4 saídas 3G-SDI/HD-SDI (4K/Ultra HD/2K/HD) » 2 saídas de monitor 3G/HD-SDI com suporte overlay » 1 saída HDMI com suporte para 4K e Ultra HD ou 2K/HD escalonado » 1 saída HDMI para 2K/HD » 2 entradas analógicas XLR paramic/line/48v » 2 portas de controle LANC » 1 conector de entrada LTC » 1 conector de referência » 1 conector USB » 1 porta Ethernet LAN 10/100/1000 » 1 Mini TRS headphone jack » 1 conector de energia XLR de 4 pinos » 1 entrada de energia para pratos de bateria de » 1 saída de energia » 1 conector Thunderbolt
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Lançamentos
Apesar de ser o grande destaque, a Cion não foi a única novidade anunciada pela Aja no primeiro semestre. Além da nova câmera, a fabricante
lançou seis novos produtos nos segmentos de conversão, sincronização de quadros, interfaces e também uma parceria de desenvolvimento conjunto com a nova Grass Valley (já sob o guarda-chuva Belden).A primeira novidade é o FS1-X, um conversor e sincronizador de quadros compacto desenhado para juntar diferentes formatos de áudio e vídeo para broadcast, mobile e pós-produção. O sistema usa trabalha com os algoritmos patentes da Aja para fazer up, down e cross-convertion entre sinais SD e HD. O FS1-X trabalha simultaneamente com vídeo 10 bit em 3G/HD/SD-SDI e diversos canais de áudio em AES, MADI e também em sinal analógico. O produto pode operar também como um conversor de Cadência (frame rate), suportando diversos formatos, inclusive 1080p 50 e 59.94.Ainda falando de conversores, outra novidade são os mini conversores Hi5-Plus e HA5-Plus. O primeiro é um conversor SDI para HDMI que suporta entradas 3G e Dual Link e entrega vídeo com cores 30 bit e 36 bit para monitoração em HDMI. A solução entrega também o áudio separado em dois canais RCA analógico. O sistema traz capacidade de delay de áudio em até 7 frames, suporta 16 canais de áudio em SDI e 8 em HDMI e possui porta USB para configuração externa via software.Já o HA5-Plus é a solução de HDMI para SDI (3G/HD/SD) com capacidade para receber até 8 canais de áudio no HDMI e/ou dois canais 2 canais analógicos RCA. O sistema suporta também 480p/576p para 480i/576i e também traz a porta USB para configuração externa via software. Os dois sistemas são extremamente compactos e têm 5 anos de garantia.Por fim, o LUT-box é outro conversor, desta vez focado em garantir a coloração para monitoração em qualquer fluxo de trabalho. Com o produto é possível carregar (via porta USB) qualquer 3D LUT até o máximo de 17X17X17 pontos e permitir
que o sinal SDI (entrada) seja simultaneamente enviado para portas HDMI e SDI (saídas). O sistema possui duas entradas 3G-SDI, trabalha com LUTs em formatos .LUT, .TXT, .3DL e .CUB em 10/12 bit, suporta 16 canais de áudio por SDI e 8 por HDMI e possui também a saída RCA analógica.
Interfaces e desenvolvimentoEntrando nas interfaces, a Aja anunciou a nova geração de sua placa I/O profissional, batizada de KONA 4. O sistema foi construído para lidar com qualquer tipo de vídeo, do SD ao HD, 2k e 4K com 10 bit, espaço de cores 4:2:2 e 4:4:4, suporta HFR (high frame rate) até 60p. O sistema traz conexões 3G-SDI bidirecionais que podem ser usadas tanto como entradas como saídas, uma porta HDMI 2.0b para monitoração em Ultra HD HFR, LTC I/O, entradaGenlock, controle RS-422, três saídas BNC HD/SD analógicas configuráveis e conexão para I/O de oito canais de áudio digital via AES.Outra interface anunciada foi a placa Corvid 88, focada para desenvolvimento de terceiros. O sistema funciona em um slot PCIe de 8 vias, suporta até oito canais independentes 3G/HD/SD-SDI que funcionam como entrada e saída, suporta formatos 4K/UHD, 2K/HD/Dual-Link e SD, suporta HFR, possui formatos de buffer 8/10 bit de cor e pode trabalhar com 4 I/O SDI independentes para 165 canais de áudio 48 kHz.Por fim, visando tirar proveito da tecnologia 4K para aplicações contemporâneas, a Aja anunciou uma parceria com a Grass Valley. A ideia por traz do novo relacionamento é integrar o Aja Corvid Ultra e o TruScale com os sistemas Dyno Replay System e Summit 3G da Grass Valley.Com esta integração, os operadores dos sistemas de replay podem tirar partido das capacidades de PAN e ZOOM dentro de imagens 4K, gerando novos ângulos e proximidade em full HD para as imagens recuperadas. “Esta relação com a Aja trará uma solução bastante elegante e efetiva para todos os clientes que já operam servidores Dyno para 4K em tempo real”, afirmou Adolfo Rodriguz, diretor de produtos de storage e servidores da Grass valley. PAwww.pinnaclebroadcast.com.br
O FS1-X trabalha simultaneamente com vídeo 10 bit em 3G/HD/SD-SDI e diversos canais de áudio em AES, MADI e também em sinal analógico
O HA5-Plus é a solução de HDMI para SDI (3G/HD/SD) com
capacidade para receber até 8 canais de áudio no HDMI e/ou dois
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O modelo 4K para cinema digital/dramaturgia tem projeto modular, que permite upgrade tanto de encaixe de lente como de sensor, e o preço de entrada é seis mil dólares (FOB)
Um novo modelo de trabalho com as câmeras Poucos assuntos ganharam tanto destaque no começo de 2014 quanto o lançamento das novas câmeras da Blackmagic Design. A marca que ficou famosa por apresentar soluções profissionais à preços extremamente acessíveis, parece agora ter chegado ao patamar da produção ao vivo para televisão e cinema digital mantendo as mesmas características que construíram sua reputação: colocar um preço todos querem pagar em um produto que todos desejam ter.
Foi exatamente assim com a URSA, câmera 4K para cinema digital/dramaturgia episódica da marca que foi anunciada no NAB 2014. O produto impressionou a todos durante o evento
por dois motivos: o projeto modular, que permite update tanto de encaixe de lente como de sensor, e o preço de entrada, algo em torno de seis mil dólares (FOB). A URSA foi construída para ser operada tanto individualmente como por equipes, possuindo uma série de acessórios inclusos diretamente no corpo, como um monitor de 10 polegadas, dois gravadores, medidores de exposição, foco e níveis de áudio. Possui um sensor 4K global shutterSuper 35 (que pode ser intercambiado) com 12 f-stopse pode gravar tanto em dual RAW como em Apple ProRes.Como o sistema de sensor é intercambiável, os usuários podem optar por encaixes de lente EF ou PL, além de, em um futuro próximo promente a marca, sistema B4 para aplicações de broadcast. Com esta amplitude de configurações, a Blackmagic está mirando tanto os mercados de cinema, comerciais, dramaturgia, documentários até mesmo ENG.Em termos de design, a Blackmagic projetou a URSA com um tamanho razoavelmente grande, garantindo um sistema de resfriamento aprimorado. A ideia aqui é ser capaz de suportar cadência mais elevadas (HFR) com o mínimo de ruído de cooler. Aproveitando este espaço, a fabricante dividiu a câmera em secções dedicadas à funções de operação como monitoração e configurações de câmera,
outra com os medidores de foco, exposição e etc, e por fim uma área dedicada aos medidores de áudio e controles de conexões. Para o esquema de update, a Blackmagic projetou um sistema de encaixe de quatro pinos que permite fazer o encaixe de diferentes sensores, encaixe de lente e conexão de controles de lente. Além de permitir que os usuários escolham entre os sensores e existentes, a ideia da empresa aqui é futuramente desenvolver novos tipos de sensores para fazer um update físico no produto sem realizar uma troca completa.Atualmente já estão disponíveis quatro diferentes modelos de sistemas para a URSA. São eles a URSA PL, que suporta lentes PL Mount e URSA EF que suporta lentes EF Mount. Ambos os modelos incluem o sensor Super35 GlobalShutter. O terceiro modelo será a URSA Broadcast, que estará disponível mais para o fim do ano, e terá sensor UHD e lentes B4 Mount. Por fim, o modelo URSA HDMI não tem sensor ou lente, mas sim uma entrada HDMI que permite que outras câmeras façam proveito do corpo da URSA.
Blackmagic para estúdioOutra novidade em termos de câmera da fabricante que trouxe algum alvoroço foi a Blackmagic Studio Camera, um modelo para produção ao vivo com capacidades de 1080 HD e UHD. O sistema traz um viewfinder de 10”, duração de bateria de 4 horas, sistema de talkback, conectores de microfone com phantompower e conectores >>
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SDI e fibra óptica.De acordo com a marca, a presença do viewfinder de 10” é um dos principais diferenciais do produto. A ideia da Blackmagic era resolver o “problema” que a maioria das câmeras de estúdio tem (viewfinders pequenos), adicionando um sistema em LCD extremamente brilhante que, somado ao escudo de sol do produto, permite que a Studio Câmera seja operada em ambientes externos perfeitamente.A câmera possui um sistema de lentes de micro quatro terços ativo que é compatível com diversos modelos de lentes e adaptadores, permitindo usar tanto lentes de fotografia para aplicações estáticas, como também MFT e B4 com adaptadores em situações de ENG. Esta é uma estratégia que enfrenta claramente a principal crítica que a empresa sofria no mercado, a de que não adianta produzir câmeras baratas se os demais produtos necessários, como lentes, ainda estão em um patamar de aquisição profissional.Por fim, a Blackmagic também lançou no primeiro semestre uma nova família de mini conversores 4K. São modelos que trabalham com tecnologia 6G-SDI e permitem aos usuários confiar em somente uma tecnologia para qualquer conversão entre SD, HD e UHD. A ideia por trás dos produtos é permitir que profissionais broadcast e pós produção possam instalar equipamento preparado para UHD sem comprometer quaisquer instalações que já usem SD ou mesmo HD. Ao todo são quatro produtos:SDI para HDMI 4K, HDMI para SDI 4K, SDI para 4K analógico, e o distribuidor SDI 4K. PAwww.pinnaclebroadcast.com.br
Estão disponíveis quatro diferentes sistemas para a URSA
Shogun: O gravador/monitor 4K da A Atomos, famoso fabricante de sistemas de gravação e monitoração portáteis e de custo acessível, entrou no mundo 4K neste primeiro semestre de 2014. Seguindo a tradição de nomes baseados na história japonesa, a empresa anunciou o Shogun, um gravador/monitor 4K para sistemas HDMI e 12G-SDI.
O sistema possui entradas HD-SDI e HDMI, permitindo uso com câmeras profissionais ou semi-profissionais (DSLR), possui habilidade
de gravar em 4K e RAW em formatos Apple ProRes, AvidDNxHD 422 ou Cinema DNG Raw, traz um monitor full HD com balanço de cor com monitoração de forma de onda e suporta até 120 quadros por segundo em gravação Full HD.Em termos de capacidade de armazenamento, o Shogun tem 2TB de drive interno, o que permite cerca de duas horas de 4K contínuos, grava em 10-bit, possui entradas de áudio XLR e de linha com phantonpower além de dois canais balanceados de saída. Ainda falando de áudio, o sistema é capaz de gravar até 8 canais digitais e 2 analógicos.O gravador trabalha com gatilho de start/stop e consegue gravar timecode diretamente da câmera via HDMI e SDI. O sistema também consegue fazer nomeamento de arquivo para backup automático e controle das versões de filmagem.Por fim, o Shogun trabalha com um sistema de “favoritar” tomadas gravadas. Desta forma, é possível exportar direto para o Final Cut Pro X e o Adobe Premier um XML FCPX pronto para edição, sem precisar navegar por todas os clipes e tomadas novamente.PA
O Shogun tem 2TB de drive interno, o que permite cerca de duas horas de 4K contínuos em 10-bit
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Centro de assistência da Newtek reduz Antes da inauguração pela CAD Technology, trâmites com transporte para os Estados Unidos podiam dobrar tempo gasto em manutenção.
Um novo centro de reparos da Newtek no Brasil reduziu o tempo de espera do usuário por eventuais consertos e o tempo que esse equipamento fica parado, minimizando os
custos do tempo inoperante desse equipamento. Além disso, o centro de assistência técnica estreita a relação entre o revendedor e o cliente, o reforça ainda mais a confiança na marca.Em visita ao Brasil, Peter Haller, VP of Support Services da Newtek, conta que a CAD Technology tem tecnologia e um fluxo benéfico para os clientes. “Quando um usuário quer saber algo sobre o processo de manutenção, ele está nas mãos de um ótimo administrador como a CAD Technology. Esta empresa é uma antiga parceira da NewTek e esteve sempre muito envolvida em trazer inovações aos usuários e com preços atrativos. A Newtek trabalha com a Cadtec há 20 anos e isso dá a eles um conhecimento imenso”, diz Haller.O executivo acrescenta que para os clientes, o elemento chave é não haver dúvidas quando há um problema. “A NewTek tem foco contínuo na inovação, com produtos inovadores. David Oliveira, Diretor da CAD Technology, conhece muitos processos e tem um fluxo de trabalho excelente para os usuários. É um processo muito bem administrado. A Newtek está muito envolvida em trazer muitos produtos inovadores aos usuários e a chave para manter um bom relacionamento com os usuários é não ter nenhum ruído. Quando houver um problema é necessário saber o que está acontecendo e resolver aqui.”Flavio Batista, Gerente Regional de Vendas para o Brasil, reforça que para a Newtek é interessante que o cliente sinta segurança. “Ele vai comprar um equipamento com assistência no Brasil. O David conhece os equipamentos há muitos anos e isso irá fortalecer as vendas.”Batista afirma ainda que para o cliente da área de broadcast não existe o discurso de que o equipamento que nunca vai dar problema
ou reparo. “Nenhum profissional de broadcast compra uma ideia dessas. Ele compra a máquina sabendo que pode precisar de manutenção, como em qualquer equipamento eletrônico”, declara.Sobre a demanda pelos equipamentos da Newtek, Haller afirma que o mercado brasileiro está crescendo. “Uma das características do Brasil é o tempo de trânsito que precisamos para reparar. Eventualmente, quando isso precisa ser feito nos Estados Unidos, leva mais de um mês, se considerarmos todos os trâmites entre os países. Quatro a cinco semanas a mais para o conserto só pelo tempo de viagem”, estima. Assim, o tempo todo do reparo levaria oito semanas até retornar para o consumidor no Brasil. “Esse foi o tempo da maioria dos reparos feitos no passado”, lembra.
Tempo reduzidoCom o serviço de assistência técnica oficial no Brasil, o tempo de reparo agora com o centro técnico é de 10 dias, o mesmo dos Estados Unidos. “Se houver peças que não estão disponíveis aqui, eventualmente, esse tempo será maior do que 10 dias”, explica Haller.Este centro técnico é apenas para o Brasil. “É um grande passo para o mercado brasileiro, especificamente, ter um centro local para assegurar esse tempo mais curto e permitir que continuemos crescendo. Abrir um centro de serviços é um símbolo da evolução de nosso trabalho aqui. Nós certamente temos soluções para fazer reparos quando isso for preciso.”De acordo com o VP da Newtek, os serviços de reparos que a Newtek oferece nos Estados Unidos não são padrão em todos os países em que a marca opera em termos de custos e por conta do tempo de transporte e trâmites de taxas entre países. David Oliveira, reforça que o processo de reparo em si agora está
Com o serviço de assistência técnica oficial no Brasil, o tempo de reparo leva cerca de dez dias, o mesmo período que nos Estados Unidos
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muito mais rápido e leva dez dias no máximo. Entre mandar e receber o equipamento dos Estados Unidos levaria de 30 a 45 dias. “É desse tempo de produção parada que os clientes reclamam. E é esse tempo de produção parada que o centro de reparo local resolve.”
Centro corretivoOliveira detalha que a proposta do centro de assistência é ser mais corretivo. “Os equipamentos não requerem grande prevenção, ações. Os equipamentos são feitos para prover todas as funções. Eles foram feitos para isso. O centro é 100% corretivo.” Assim, Haller enfatiza que com a Cadtec tomando conta dos reparos, a relação entre o usuário e o agente de vendas fica fortalecida. “O representante é responsável por ter certeza se a solução funciona com o usuário de um jeito correto. Nós sabemos que a maioria dos erros dos equipamentos ocorre em função de mal uso. E isso ocasiona situações de reparo.”Nesse sentido, a instalação elétrica podem causar problemas. “Isso não é raro de acontecer”, afirma Oliveira. “Temos muitos processos de sinal no Tricaster e Triplay, e o mal fornecimento de energia pode causar danos”, reforça Haller. “Impactos e mal uso podem causar prejuízos nas partes internas”, completa Oliveira.Outro cuidado que os usuários devem ter é com o aterramento, que causa problemas, com a entrada do sinal da câmera ficando prejudicada. Não raro, o cabeamento é longo e fica exposto a descarga elétrica.Atualizações dos equipamentos da Newtek podem ser feitos a partir de sua página na web. Mais detalhes confira em http://latam.newtek.com/pt/suporte/centro-de-servico-brasil. PAwww.cadtec.com.br
O centro de manutenção da NewTek foi montado pela CAD Technology, dando continuidade a uma parceria de 20 anos
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Kinoplex escolhe a Christie para distribuição de A fabricante anunciou que será fornecedora de projetores para cinema digital da GSR Kinoplex, a maior cadeia de cinemas locais no Brasil.
Dependendo das necessidades dos cinemas, a Kinoplex irá introduzir uma ampla variedade de projetores Christie Solaria Series DLP Cinema, incluindo os CP2215, CP2220,
CP2230 e CP 4220. A integração será realizada pela Quanta DGT/AAM e Kelonik e incluirá os servidores ShowVault / IMB da Doremi. “Estamos orgulhosos por a Kinoplex ter escolhido a tecnologia da Christie para criar as bases do cinema digital”, disse Bruno Tavares, gerente geral da Christie Digital Systems para a América do Sul. “Com mais de 100 anos de experiência, a Kinoplex é uma das maiores cadeias de cinemas no Brasil, estando na vanguarda por apresentar ao público tecnologia cinematográfica inovadora. Nossos projetores inovadores para o cinema digital, junto com uma equipe de profissionais técnicos dedicados, contribuirão para manter a Kinoplex na vanguarda da indústria cinematográfica no Brasil.”
Luiz Severiano Ribeiro, diretor da Kinoplex, comentou: “A dedicação demonstrada pela Christie em relação ao nosso mercado, complementada com uma ampla gama de produtos completos para o cinema digital, comprovado por suas numerosas opções em matéria de projetores, fez com que isso fosse uma escolha lógica. A Christie é um parceiro de confiança e com visão, com o qual podemos contar para fornecer conteúdo que encanta continuamente nossos clientes, tanto agora quanto no futuro.”A distribuição, efetuada através de um acordo de taxa de cópia virtual (TCV) com a Quanta DGT/AAM, terá início em meados de julho, quando o equipamento começar chegando ao Brasil. As instalações serão manuseadas pela Kelonik e incluirão 170 telas para digitalizar, de um total de 230 telas que a Kinoplex tem no Brasil. A Doremi foi escolhida para equipar toda a cadeia com servidores, sendo o ShowVault / IMB o modelo escolhido. PA
Os modelos CP2215, CP2220, CP2230 e CP 4220 serão
integrados com os servidores ShowVault/IMB da Doremi
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Experiência em tecnologias de visualização
A Christie exibiu na feira InfoComm 2014, em Las Vegas Convention Center, um vasto conjunto de soluções de visualização durante a realização.
A empresa está introduzindo novos projetores DLP laser-fósforo com 1 chip, bem como novos mosaicos LED, painéis LCD, novos roadies 4K25 e 4K35 e um novo projetor Christie LX1750 3LCD, para instalações fixas, alugueis e apresentações em palcos, instituições de ensino, empresas, setores do governo, indústrias, esportes e entretenimento, locais de culto religioso, salas de reuniões e eventos e setor da hospitalidade. “A Christie fornece soluções completas que oferecem tranquilidade aos seus clientes. Sabendo isso, comunicar com a Christie significa ‘problema resolvido!’”, indicou Kathryn Cress, vice-presidente, do Setor de Marketing Empresarial e Mundial. “As soluções da Christie oferecem desempenho e confiabilidade excepcionais. Elas ajudam os clientes a criar as melhores experiências do mundo, tanto no aspecto visual quanto audível, usando a gama mais vasta de ferramentas comuns disponíveis atualmente”. As soluções da Christie com tudo incluído estiveram em destaque em sete zonas distintas durante a InfoComm.
Zona 1 » Tela LED ampla e curva Christie Velvet com conteúdo
gerenciado por Christie Spyder X20.
Zona 2 » A zona Christie 4K apresentou uma combinação de dois
projetores DLP Christie 4K25 com 3 chips e dois projetores DLP empilhados Christie Roadie 4K35 com 3 chips, com conteúdo gerenciado por um Christie Spyder X20.
Zona 3 » Ferramentas de colaboração da família Christie Brio
introduzindo a nova equipe Christie Brio. A zona 3 também apresentou o novo quad. HD Christie de 84 polegadas, bem como as telas sensíveis ao toque Christie FHD651-T e as séries Christie Q, os quais irão usar o novo Christie One Mount.
Zona 4 » Visualização da sala de comandos com cubos de visualização
empilhados, de acesso à frente, HD e com 70 polegadas Christie Entero HB, Christie Phoenix, Christie JumpStart e painéis LCD Christie FHD552-X planos, ultra-estreitos à frente, com 55 polegadas.
Zona 5 » Soluções de visualização para processamento de imagem
Christie Spyder e uma seleção de projetores DLP da série M com 3 chips, o Christie LWU501i e a série Q da Christie.
Zona 6 » A zona de mapeamento da projeção engloba o Livro de
Transformações recentemente publicado e que apresenta exemplos do mundo inteiro. Na exibição foram usados os projetores DLP Christie HD14K-M de 3 chips. O Christie Interactive Design Studio - exibição tridimensional e interativa do mapeamento da projeção – apresentou os projetores da série G da Christie e os microblocos Christie MicroTiles.
Zona 7 » Exibições interativas /sem lâmpada com a nova série GS
de laser-fósforo, Christie One Mount e Christie MicroTiles, usando o conjunto Christie Interactivity Kit e painéis LCD sensíveis ao toque.
Os projetores DLP Christie Roadie 4K25 e 4K35 com 3 chips, com 25.000 e 35.000 lúmens são ideais para as aplicações de aluguel e em palcos. Oferecem uma projeção 4K em 60Hz
Os mosaicos LED Christie Velvet de alta resolução foram criados para serem usados 24 horas por dia, 7 dias por semana
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Projetores laser-fósforo da série GS da ChristieA Christie está aumentando a família de projetores da série G, incluindo a iluminação do estado sólido com resoluções WXGA (DWX555-GS), HD (DHD555-GS) e WUXGA (DWU555-GS). Usando um projetor DLP com um chip e um sistema de iluminação de laser-fósforo, a série GS da Christie tem um funcionamento de 20.000 horas com menos luz de lâmpada, sendo recomendada para as instalações fixas onde é necessário usar aplicações de alta resolução, tais como salas de reuniões, instituições de ensino superior, locais de culto religioso e locais de entretenimento de pequena dimensão.
Christie VelvetA empresa alarga sua linha de telas com a introdução de mosaicos LED Christie Velvet de alta resolução para uso no interior, os quais oferecem alta qualidade de imagem e são facilmente integrados. Os novos mosaicos LED com desenho inteligente estão disponíveis em diversos tamanhos e podem ser criados por encomenda com 1,875 mm, 2,5 mm, 3 mm e 4 mm de níveis de pixeis. Com extensos ângulos de visualização e excepcional claridade de imagem, os mosaicos são adequados nas aplicações em paredes de vídeo no interior, tais como nos setores a varejo, hospitalidade, salas de entrada das empresas e salas de comandos. Criados para serem usados 24 horas por dia durante 7 dias por semana ao longo de todo o ano
e apoiados por uma garantia que é líder na indústria e um serviço de confiança pré e pós-venda, os mosaicos LED de alto desempenho podem ser usados com o software de gerência de conteúdo e processamento de imagem da Christie.
Painel LCD UHD com 84 polegadas FHQ841-TO novo painel LCD UHD “plug and play” multitoque Christie FHQ841-T apresenta uma resolução de 3820 x 2160, vidro anti-brilho e 10 pontos de toque simultâneos. Para clientes e integradores que procuram um fornecedor único, para atender todas as suas necessidades em matéria de produtos e serviços, a Christie oferece uma vasta seleção de telas que podem ser agrupadas com outras opções, tais como o sistema integrado de colaboração Christie Brio, melhores planos de serviços e suporte online.
Painel LCD com 55 polegadas Christie FHD552-XO painel LCD ultra-estreito com 55 polegadas da Christie apresenta uma redução de 35% do espaço dos mosaicos para 3,5 mm entre as telas visando a mínima perda de conteúdo. A parede de visualização com mosaicos Christie FHD552-X possui uma resolução de alta definição, alta densidade de pixeis e uma tela com retro-iluminação LED. As imagens têm boa definição a qualquer distância, com brilho controlado e adequado a diversos ambientes no interior. O painel Christie
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FHD552-X é compatível com o Christie JumpStart e o conjunto Christie Interactivity Kit, para uma experiência interativa e digital completa.
Projetores reforçados Christie Roadie 4K25 e 4K35Os projetores DLP Christie Roadie 4K25 e 4K35 com 3 chips, com 25.000 e 35.000 lúmens respectivamente, foram desenhados para resistir aos rigores da estrada. Ambos são ideais para as aplicações de aluguel / em palcos e oferecem uma projeção 4K de 60Hz que engloba componentes eletrônicos Christie TruLife líderes na indústria com 3G-SDI e porta de visualização como entradas padrão e módulos opcionais de entrada HDMI e DVI.
Projetor Christie LX1750 3LCDLogo depois do bem sucedido Christie LX1500, surgiu a geração seguinte Christie LX1750, que oferece uma solidez de 16.000 lúmenes (17.500 lúmenes no centro), bem como uma tecnologia cromática 4D para uma reprodução cromática superior e desenho profissional. O LX1750 é ideal para locais de culto religioso, grandes salas de reuniões, instituições de ensino superior, auditórios de tamanho médio e aplicações em palcos. O projetor Christie LX1750 também apresenta um conjunto de onze lentes opcionais e de alto desempenho, visando apoiar virtualmente qualquer instalação ou local, junto com um sistema de lentes completamente motorizado que oferece montagem e configuração fáceis.
Christie Brio Team Christie Brio Team, o modelo mais recente da família Christie Brio dos sistemas de apresentação e colaboração, é uma unidade tipo ‘plug and play’, permitindo facilmente às pessoas, mediante rede sem fio, transmitir conteúdo para telas a partir de dispositivos, tais como computadores pessoais, tabletes e telefones inteligentes. Os usuários podem partilhar conteúdos, editar em tempo real, arquivar seu trabalho e obter itens de
ação para um seguimento mais rápido enquanto estão em áreas de estudo, pequenas salas de reuniões e espaços muito movimentados. Brio Team, com seu receptor integrado Wi-Fi, AirPlay e WiDi, não requer aplicações adicionais de software, dongles externos ou rede local.
Parceiros Christie Christie está se associando com Euromet para fornecer uma montagem suspensa de qualidade profissional capaz de apoiar mais de 20 projetores Christie. O Christie One Mount é uma versão modificada da popular montagem Euromet Arakno, mas também inclui uma cavilha de desengate imediato, a qual permite a fácil funcionalidade do projetor. O projetor Christie One Mount apresenta uma combinação de cor branca e de aço inoxidável com uma placa branca para a montagem suspensa.
InfoCommA Christie se associou com vendedores durante a realização do evento InfoComm, incluindo: Crestron, na sala de reuniões N250, na qual foi usado o Christie D4K2560; Da-Lite, no estande C5408, com um Christie D4K2560, Christie HD10K-M e seis projetores DLP Christie HD20K-J com 3 chips; Stewart Filmscreen, no estande C6821, usando um projetor Christie Mirage 4K25; coolux, no estande N405, com projetores Christie HD20K-J e Christie WU20K-J; Alcorn McBride, no estande N427, usando os painéis planos Christie FHD551-X em formato horizontal; o InfoComm Show Management, que usou diversos projetores da Christie que englobam o Christie S+22K-J, o Christie HD20K-J, o Christie HD14K-M em formato vertical e o processador de vídeo Christie Spyder; rp Visual Solutions, no estande N619, com 48 Christie MicroTiles e o conjunto Christie Interactivity Kit, e também os projetores Christie Roadster HD20K-J e Christie HD14K-M DLP com 3 chips; e o InfiTec, no estande N662, com os projetores Christie WU14K-M. PAwww.christiedigital.com
O LX1750 é ideal para locais de culto religioso, grandes salas de reuniões, instituições de ensino superior, auditórios de tamanho médio e aplicações em palcos
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Plataforma une dois mundos: Fiscalizar o conteúdo e verificar se o espectro está sendo usado adequadamente. Essas duas funções fazem parte uma plataforma desenvolvida pelo CPqD a pedido da Agência Nacional de Telecomunicações (Anatel).
Ricardo Leoni, coordenador técnico, responsável pelo time de automação do CPqD conta que antes eram necessários dois equipamentos. Um servia para monitorar a programação da
TV e o outro para avaliar se o espectro de frequência era adequado para a emissora de rádio ou TV. “Agora, é possível fazer a captura, a monitoração do espectro ou os dois simultaneamente”, comemora.De acordo com Leoni essa solução é precursora porque juntou esses dois mundos e é difícil de encontrar. “Geralmente há soluções para monitoramento de espectro e para captura de conteúdo. Não havia uma solução, até onde verificamos, que unisse essas duas necessidades. É uma solução inovadora. Não tem concorrente no mercado. Existe um sistema mais antigo que foi adquirido no ano passado e montado, mas ele não faz concorrência ao nosso equipamento já que se trata de uma solução ultrapassada. A plataforma vem para unir duas frentes que antigamente precisavam de dois equipamentos distintos. Ao invés de comprar dois equipamentos, posso ter dois com função separada ou simultânea.” Na prática, o equipamento permite saber como está a cobertura do sinal de TV em determinada região, além de conferir se a operadora de transmissão de TV digital consegue cobrir determinada região. Com a medição do espectro, pode-se observar os parâmetros de
qualidade de sinal, e assim determinar se existe ou não o sinal e qual a qualidade dele em dado local. “A plataforma nasceu com a visão de capturar conteúdos broadcast de rádio e TV - qualquer tipo de padrão, podendo ser digital analógico, rádio FM, AM, rádio amador, TV analógica e digital, o que inclui todo o tipo de transmissão broadcast - som e imagem - ou ambos juntos”, especifica.O projeto nasceu com uma solicitação. “Houve uma requisição de mercado. A Anatel passou os requisitos e as funcionalidades que precisava para executar as funções do dia a dia. Analisamos o conjunto das especificações com os nossos parceiros sobre qual seria a melhor solução para atender a Agência. Com a parte de hardware, fizemos a proposta, entregamos o projeto, e a partir daí trabalhamos e desenvolvemos um equipamento que atendesse às necessidades do cliente, a princípio é a fiscalização de conteúdo”, detalha Leoni. Uma das tarefas para a qual a plataforma pode ser utilizada é a conferência da transmissão do closed caption - que é a legenda escondida nas programações. “As emissoras têm uma regra que elas são obrigadas a transmitir determinados períodos de programação com legenda, descrição e algumas outras necessidades. Essa plataforma vem para facilitar o dia a dia de quem faz essa fiscalização >>
“O equipamento permite saber como está a cobertura do sinal de
TV em determinada região”, diz Ricardo Leoni, coordenador técnico,
responsável pelo time de automação do CPqD
por Carolina Spillari
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de forma a verificar se está sendo atendido esse regulamento”, contextualiza o coordenador técnico do CPqD.Apesar da plataforma ter nascido para gravar conteúdos, ela não se limita só a isso. “Unimos à plataforma um equipamento que chamamos de analisador de espectro. Esse equipamento pode monitorar como está o espectro. De uma forma mais genérica, o equipamento olha como está o sinal. Se está sendo transmitido onde deveria e como a frequência e as características técnicas que deveriam estar sendo transmitidas. Se a qualidade daquele sinal está adequada ou não.”Quanto melhor a qualidade, mais adequado o sinal está ao seu espectro. “O sinal que foi provocado no ar está de acordo com a características que deveria estar? Esse é um ponto. E outro: está de acordo com a regulamentação ou não? O equipamento vai além disso.” Nesse sentido, Leoni explica que pode-se fazer pequenos ensaios para oferecer outros serviços que não sejam de fiscalização como os de qualidade de benchmark. Assim é possível saber se o sinal da operadora x está em relação à operadora y. Desse modo, pode-se entender se há alguma região ou localidade que o sinal dela não está atendendo a população ou não está chegando com qualidade suficiente para aquele ambiente.
Captura dos sinaisO equipamento é composto por um conjunto de antenas que fazem a captação da radiofrequência de diversos sinais. Ele tem uma outra etapa de condicionamento de sinais. Atende às características
técnicas para que o sistema funcione adequadamente. A partir daí tem um sistema que faz a captura do sinal e a impermeabilização ou integração dele. Quando coloca-se o sinal de radiofrequência, põe-se uma codificação sobre ele. Adequa-se um sinal que impróprio para o meio radioeletrico ao meio da transmissão, no caso o ar.Para o conteúdo broadcast ser transmitido como é hoje via aérea, a informação é codificada de forma adequada à transmissão aérea, colocada em uma faixa de frequência e transmitida pelo ar. O equipamento recebe esses sinais radioeletricos que vêm codificados. Uma televisão ou display não pode simplesmente reproduzir a informação. Ela é aberta, demodulada, decodificada e transformada de modo que o display consiga entender. Desta forma, a informação é reproduzida em imagem ou áudio. A informação analógica ou digital gravada é transmitida em um arquivo para ser lido no computador, por exemplo. Há uma adequação do sinal para que o meio onde ele foi gravado consiga entender esse sinal de forma adequada para essa gravação. Leoni explica que essa informação é retirada do ar, decodificada de modo a conseguir recuperar a imagem e o som, ou só o som. Sobre essas informações, pode-se colher alguns parâmetros técnicos como a qualidade do sinal e a imagem, e gravar isso em um arquivo para ser utilizado posteriormente. Na captura desses sinais radioelétricos, o analisador radioelétrico sabe se as características técnicas desse sinal estão de acordo com as normas necessárias.Os arquivos gerados a partir das informações coletadas ficam no próprio equipamento de captura. A partir deles são gerados subsídios >>
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para uma análise que será feita a posteriori. “Não tenho metadados processados e entregues como resultado final porque depende da necessidade do meu cliente. Entrego os dados brutos para que ele possa fazer a análise necessária. Posso, se quiser entregar dados prontos que serão utilizados de qualquer forma.” Além da Anatel, essa aplicação pode gerar interesse na Ancine e agências regulamentadoras do mercado em geral, operadoras, emissoras de TV e rádio, interessadas em saber como está a cobertura desse sinal se a emissão dele está chegando a determinada área. Se o uso for programável, a plataforma podem ser usada como uma ferramenta para acelerar a inovação e a produtividade das aplicações.
InovaçãoO coordenador do CPqD conta que antigamente se fazia tudo em hardware, ou seja, havia um hardware especialista para executar determinada função. Se fosse preciso executar outra função era necessário, pelo menos, trocar parte deste hardware. “Quando se
trabalha com um outro tipo de plataforma como essa que estamos discutindo eu tenho um conceito dentro dele que é o hardware definido por software. Tenho um hadware genérico que quando embarco um software nele eu tenho uma especialidade”, explica.Assim, para alterar uma funcionalidade dele, faz-se uma atualização no software com um novo código, que executa aquela função que ele deseja em linguagem de sistemas. “Com o mesmo hardware, sem muitas alterações, consigo ter uma nova função. Isso acelera demais a vida dos engenheiros e cientistas, que não precisam sair comprando ene equipamentos para executar uma função. Com um simples hardware genérico e desenvolvimento de software consigo atender a demanda e acelerar o processo.” O equipamento está disponível para o mercado. Características não atendidas pelo equipamento podem ser desenvolvidas, pois se trata de uma plataforma modular. Atualmente é feita sob demanda. O projeto começou no início de 2013 com uma equipe de 15 a 20 pessoas trabalhando diretamente. O projeto, em si, foi desenvolvido em quatro meses. PA
Monitoração da Anatel inclui estação terrena no Rio
O Rio de Janeiro conta com estação terrena da Agência Nacional de Telecomunicações (Anatel) para a monitoração e fiscalização das comunicações por
satélites. A Anatel explica que o projeto é uma das ações relacionadas aos grandes eventos internacionais e foi possível graças a investimentos da ordem de R$ 15 milhões. A Alcatel-Lucent foi a vencedora do pregão. Equipada com avançada tecnologia, a estação inclui, entre outras funcionalidades, a capacidade de identificação e pesquisa de interferências, análise de mercado de satélites, testes com novas tecnologias, realização de estudos de compatibilidade eletromagnética, identificação do uso não autorizado de radiofrequência e avaliação de parâmetros técnicos.
Essa é a primeira estação do gênero no hemisfério sul, indica a Anatel. Somente oito países têm este tipo de infraestrutura operada pelo órgão regulador. A estação terrena da Anatel foi instalada na Ilha do Governador, na Estação de Rádio da Marinha, que também a utilizará, por meio de Acordo de Cooperação, para atividades com foco na Segurança Nacional. O presidente da Anatel, João Rezende, o superintendente de Fiscalização, Marcus Paolucci, e autoridades da Marinha, visitaram a estação de monitoragem satelital para o fornecimento dos equipamentos da estação terrena e pela montagem, instalação e integração, treinamento e garantia de pleno funcionamento. Participaram da visita Javier Jose Rodriguez Falcon, da Alcatel-Lucent no Brasil, e o vice-almirante, Paulo Cezar de Quadros Küster.
O projeto é uma das ações relacionadas aos grandes eventos internacionais e foi possível graças a investimentos da ordem de R$ 15 milhões. A Alcatel-Lucent foi a vencedora do pregão
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EVENTOS ESPORTIVOS
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VÍDEOS CORPORATIVOS
O servidor Rodrigo Menezes, da Gerência Regional da Anatel em São Paulo, um dos integrantes da equipe que desenvolveu o projeto da estação da Agência, descreveu suas principais funcionalidades aos presentes. Na avaliação do presidente da Anatel, a estação é de fundamental importância para as atividades da Agência e um exemplo de projeto bem executado pela administração pública.Com os novos recursos, o Brasil terá condições de identificar interferências em comunicações por satélites geoestacionários, inclusive localizando com precisão a região onde se encontram as fontes emissoras que venham a prejudicar transmissões de televisão, rádio, de banda larga e de sistemas de controle de espaço aéreo via satélites.Será possível avaliar a ocupação de posições orbitais e do espectro radioelétrico, além de identificar os satélites que estejam operando no Brasil.Transmissões não autorizadas poderão ser identificadas, sejam elas clandestinas ou por meio de estações terrenas não licenciadas, permitindo, ainda, a localização da região onde se encontram as estações nessas condições.Os parâmetros técnicos autorizados no licenciamento de estações terrenas poderão ser avaliados e se estão sendo rigorosamente obedecidos.Quando houver reposição de satélites em fim de vida útil por satélites novos, nas migrações de tráfego entre satélites, poderá ser analisada se houve alguma degradação de desempenho.Outra possibilidade será firmar cooperação técnica internacional junto a outros países com vistas ao combate a interferências em satélites geoestacionários cujas posições orbitais sejam alocadas pela União Internacional de Telecomunicações (UIT) a outros países e administradas por outros órgãos reguladores.Testes de compatibilidade eletromagnética da recepção de sinais de satélites geoestacionários em relação a sistemas terrestres poderão ser realizados.Novas tecnologias, como, por exemplo, o Carrier ID para
identificação de estações transmissoras, estudos de efeitos atmosféricos sobre comunicações por satélites e novas modulações poderão ser testadas.O sistema de geolocalização poderá ser usado para identificar transmissões e pesquisar a região de localização da estação transmissora que esteja localizada no mar.Interferências em transmissões associadas ao controle de espaço aéreo no Brasil poderão ser monitoradas e combatidas e serem utilizada como suporte na ativação ou manutenção de estações terrenas da Marinha.
Eventos internacionaisAté 30 de abril, foram executados ou estão em execução 40 projetos, no valor de R$ 137,9 milhões no âmbito da Agência. Nestes projetos, a Anatel estima uma economia de 13% em relação ao caderno de orçamentos, por meio das licitações, ante investimento previsto de R$ 158,4 milhões. Os demais 13 projetos, estimados no caderno de orçamentos em R$ 12,6 milhões, estão em fase de preparação (em pré-licitação ou com licitação em andamento). Para a Anatel exercer suas atribuições durante os eventos esportivos, foram previstos R$ 171,05 milhões, distribuídos entre os exercícios de 2012, 2013 e 2014. Esse montate foi destinado por Resolução do Grupo Executivo da Copa do Mundo Fifa de 2014 (Gecopa), em especial na gestão do uso do espectro e no mapeamento de infraestruturas críticas de telecomunicações em abril de 2012.Estações de radiomonitoragem em pontos de interesse para a competição, como em estádios e aeroportos, além de equipamentos para testes de qualidade dos serviços móveis estão incluídos no planejamento para cada cidade-sede.Conforme a Anatel, os investimentos para a Copa são relevantes porque consistirão em importante legado com vistas ao aperfeiçoamento das atividades da Agência, em especial no campo da fiscalização. “Trata-se de investimento em ativos permanentes, que serão incorporados pela Agência para o cumprimento de suas atribuições legais, em benefício da sociedade”, explica a agência. PA
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Com os novos recursos, o Brasil terá condições de identificar interferências em comunicações por satélites geoestacionários, inclusive localizando com precisão a região onde se encontram as fontes emissoras que venham a prejudicar transmissões de televisão, rádio, de banda larga e de sistemas de controle de espaço aéreo via satélites
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A maior infraestrutura broadcast Assunto principal do ano para os radiodifusores, a Copa do Mundo 2014 reúne o que há de mais moderno em tecnologia de captação, produção, pós produção e transmissão.
No dia 30 de outubro de 2007 quando o presidente executivo da FIFA, Joseph Blatter, abriu o envelope que revelava o nome “Brasil” como país sede da Copa do Mundo de 2014,
uma excitação cresceu no peito de todos os profissionais do mercado de broadcast brasileiro. Os operadores já pensaram na correria e excitação de trabalhar na transmissão dos jogos, as emissoras correram para criar novos fluxos de processos para atender a toda a demanda do evento e os fabricantes e integradores sorriram com as possibilidades de novos negócios que se abriam.Não era por menos. A Copa da FIFA é o evento esportivo mais assistido do planeta, com um pico de audiência registrado no torneio de 2010 de 3.2 bilhões de espectadores. Isso significa dizer que 46% da população mundial acompanha pelo menos em algum momento os jogos. Para a edição 2014, a expectativa da associação é superar estes números e fazer da competição o evento televisivo mais visto na história da humanidade.Isso implica em duas coisas. Um enorme potencial de receita gerada por anunciantes interessados em divulgar seus produtos para pelo menos uma fatia deste enorme bolo, e também uma imensa
responsabilidade por parte dos profissionais envolvidos com as transmissões em garantir que tudo saia exatamente como está no roteiro. Ninguém quer ver um erro ser multiplicado por 3.2 bilhões.Para estar presente com seus equipamentos e serviços, as empresas tiveram que se focar em duas etapas. A primeira foi a que antecedeu a competição, com um grande esforço comercial e de desenvolvimento para emplacar suas soluções para os broadcasters. A segunda etapa é de a operações especiais, ou seja, a preparação da empresa e dos profissionais para ceder atendimento avançado durante a competição.Esta segunda etapa, no caso da Copa, ganha contornos ainda mais importantes dentro do fluxo de trabalho dos fabricantes. O torneio é sem sombra de dúvida a aplicação mais crítica em que se pode atuar em termos de reponsabilidade. Um bom atendimento em suporte, manutenção e help desk pode ser o diferencial entre ser lembrado para o próximo evento ou não.Buscando entender o que os principais nomes do mercado de vendas, integração e soluções para broadcast estavam fazendo para manter sua atenção na Copa, montamos este dossiê com as ideias, produtos, operações e tipos de solução empregadas.
A preparação para a Copa do Mundo envolveu centenas de fabricantes, emissoras e integradores
por Flávio Bonanome
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TV Globo transmite 4K via broadcast na Copa do Mundo
Desde os testes 4K realizados pela Sony e empresas parceiras durante a Copa das Confederações, já era sabido que no mundial ocorreria algo similar.
O que ninguém esperava, porém, é que a Rede Globo fosse se envolver diretamente nos testes construindo uma unidade móvel dedicada para UHDTV (via Globosat) e que haveria transmissão do sinal pelo ar.Os testes serão realizados durante três jogos da fase final da competição e serão transmitidos em um canal teste para a região da Barra da Tijuca, zona sul do Rio de Janeiro. “Toda a tecnologia já está disponível, inclusive televisores. Será uma transmissão modelo DVB-T2, nada de ficção científica”, explicou Fernando Bittencourt, diretor de engenharia da emissora.Ainda de acordo com Bittencourt, a Globosat ainda estuda fazer testes de distribuição do conteúdo UHD via cabo, o que exigiria novos Set-Top-Boxes. “O objetivo deste teste é mostrar que ainda temos muito a agregar na experiência de broadcast e desta forma ajudar a lutar por nossa sobrevivência no apertado espectro que estão nos deixando”, concluiu.No lado da produção deste conteúdo, a Globosat montou uma unidade móvel 4K, a primeira da empresa, para fornecer as imagens necessárias. A UM teria ao menos cinco câmeras PMW-F55 da Sony, que é um sistema com sensor CMOS 4K nativo, além de mais 15 câmeras HDC-2400 também da fabricante japonesa. O switcher escolhido é o Sony MVS-7000X.
A Globosat montou uma unidade móvel 4K, a primeira da empresa, para fornecer as imagens em 4K
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Equipe “Swat” da Avid
A fabricante norte-americana de softwares e hardwares para o mercado de criação, gerenciamento e pós-produção de conteúdo,
Avid, foi uma das empresas que se preparou com força para atender os broadcasters durante a Copa do Mundo. Extremamente popular nas áreas de edição para jornalismo com seu Media Composer e Sotorage/MAM com as plataformas Isis e Interplay, a empresa não só equipou muitos dos broadcasters como preparou um atendimento especial para o evento.“Entre as ações que planejamos, enviamos dois de nossos engenheiros de solução ao Brasil para dar atendimento à nossos clientes in-loco”, explicou Ariel Sardinas, diretor de vendas para a América Latina da Avid. De acordo com o executivo, os dois profissionais estarão presentes no IBC (International Broadcast Centre), local onde se concentra toda o aparato de cobertura que está acompanhando o evento à nível mundial, para qualquer eventualidade.Além disso, a empresa criou uma força tarefa especial para atuar em atendimento avançado durante o mês da competição. “Batizamos eles de equipe Swat. É um time de atendimento com resposta rápida que se reúne diariamente com o intuito de analisar todas as demandas de suporte que entram e tomar a decisão de solução em tempo real”, explicou Sardinas. Este time está preparado, não só para fazer suporte remoto e responder questionamentos de ajuda, mas também para realizar importação expressa de peças sobressalentes para manutenção dos hardwares fabricados pela Avid e usados pelos broadcasters brasileiros no Brasil.Em termos de suporte local, a fabricante atuou juntamente com seus distribuidores brasileiros para fornecer qualquer tipo de atendimento necessário. “Estamos atuando sobretudo junto com a CIS Group para atender broadcasters como a FOX Sports por exemplo”, afirmou Felipe Andrade, diretor de vendas Brasil da empresa. De acordo com Andrade, a distribuidora está com cinco especialistas à disposição da Fox, Globo, Envision e outros broadcasters para qualquer suporte em termos de produto.Esta preocupação com a Fox Sports está diretamente ligada à grande instalação que o broadcaster fez junto à Avid no começo do ano e que está sendo colocado à prova durante a Copa. “Em Fevereiro executamos um projeto monstruoso junto com a Fox. Foi um investimento de dois milhões de dólares por parte deles para montar uma plataforma Isis e Interplay que hoje é uma das maiores do mundo”, explicou Andrade.Por fim, outra ação executada pela marca foi a realização de um evento no Rio de Janeiro logo na primeira semana dos jogos. O coquetel aconteceu no Rio de Janeiro e serviu para afirmar a presença da Avid no país, com direito a presença de todos os executivos responsáveis pela região e o CEO da empresa, Louis Hernandes Jr.
Parte da instalação realizada pela Fox Sports Brasil no IBC
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Forte presença da LineUp
Poucas empresas aproveitaram tanto a Copa do Mundo em termos de negócios quanto a LineUp&Comtelsat. A integradora brasileira traçou um largo planejamento de vendas, projetos
e atendimento que data do anuncio do Brasil como sede do mundial. “Desde o anúncio do Brasil como sede do evento, nossos negócios cresceram muito. Nosso faturamento vem dobrando anualmente nos últimos quatro anos. Hoje já temos 40 profissionais trabalhando com o LineUp e 200 se somarmos a força de trabalho da Comtelsat”, afirma Lilian Souza, coordenadora de marketing e vendas da empresa.Falando de produtos, entre as marcas representadas pela integradora e que possuem alguma participação no evento estão Lawo, Riedel, Sony, For-A, Fujinon, Axon, Tektronix e Aspera. “A Copa do Mundo nos trouxe um grande volume de vendas. Desta forma, temos quase todas nossas marcas de alguma forma dentro do IBC e nos estádios”, explica Souza.Já em termos de integração, a Fox Sports Brasil entrou como um dos principais projetos da LineUp para o ano de 2014. “Com o projeto da Fox Sports no Rio Centro, estamos realizando o trabalho de fornecer todas as soluções de ponta a ponta. Na sequência vamos continuar nesta parceria com a emissora, afinal de contas a Comtelsat no México é um grande parceiro da Fox Sport americana, e isso deve se estender para o Brasil”, conclui a coordenadora.
Infraestrutura preparada pela LineUp&Comtelsat para a Fox Sports Brasil
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Rotina de grandes proporções
Diversas soluções em uso
Enquanto algumas empresas precisam fazer uma preparação especial para atender eventos do porte de uma Copa do Mundo, a Riedel Communications, fabricante de
sistemas de rede e intercom, pode dizer que já está bastante acostumada. “Atuar em aplicações críticas é praticamente o núcleo do nosso negócio. Estamos presentes hoje em tudo que exige grande confiabilidade e não permite falhas de nenhum tipo”, explica Fabiano Botoni, gerente internacional de vendas da empresa.Famosa por conta do seus sistema MediorNet, hardware e gerenciamento de rede de alta velocidade dedicada ao tráfego de mídia eletrônica, a Riedel hoje está presente em grande parte dos eventos esportivos mundiais, como a Fórmula 1 ou a copa da UEFA. “Levando isso em conta, a Copa do Mundo é muito similar com o que já estamos acostumados a fazer, apenas em maiores proporções”, explica Botoni.Para o mundial 2014, a Riedel trabalhou em parceria direta com a HBS (Host Broadcast Services), empresa controlada pela FIFA e responsável por todo o trabalho broadcast, da captação à entrega do sinal às emissoras. “Estamos trabalhando em um regime de locação direta da Riedel para a HBS, pois a Copa exige uma grande quantidade de equipamentos nossos que são usados somente por um período temporário. Já trabalhamos assim em outros grandes eventos da FIFA como a Copa Européia”, conta o gerente.
qualquer problema que surja”, explica a gerente de Marketing Sonia Poloni.Dentre as soluções em uso no mundial, o Aviwest é uma solução de uplink remoto que permite que geradores de conteúdo possam usar a alternativa de transmissão 3G e 4G, além da opção em LAN, permitindo assim a transmissão em qualquer lugar ou situação, nos hotéis, campos de treinamento, estádios e outras áreas das cidades sede da Copa do Mundo Fifa 2014, com custos reduzidos quando comparados com transmissão em satélite.Outro sistema que está em evidência durante a Copa são os equipamentos da linha mxfSPEEDRAIL, da MOG, que já são utilizados em grandes emissoras como BBC e NBC. O mxfSPEEDRAIL permite aos broadcasters gerenciar os fluxos múltiplos de produção, capturar múltiplos feeds em HD-SDI de vários locais para destinos diferentes, selecionar, montar, integrar e importar material de baixa resolução para a produção local, transformar os conteúdos em melhores momentos de forma imediata, logar e inserir novos metadados, programar a gravação de eventos, etc.Já para as áreas de MAM e otimização de fluxo de trabalho, a AD está fornecendo para os broadcasters envolvidos com a Copa o ForkLogger. Trata-se de uma aplicação transformativa que profissionais da área esportiva podem usar para enriquecer seu conteúdo com metadata detalhada de forma rápida e precisa, na produção de replays ou destaques de jogos, abrindo mais o espaço para a criatividade. Por fim, pelo lado da Signiant, a AD Digital está trabalhando com o Media Shuttle em emissoras com ao ESPN como acelerador de tráfego digital. O processo é simples: O conteúdo gravado é mandado para a segurança de um storage digital, onde já pode ser revisado e editado e mandado para um playout em questão de minutos. É como um FTP com aceleração e gerenciamento, quase um FedEx digital.
Para o mundial 2014, a Riedel trabalhou em parceria direta com a HBS
O mxfSPEEDRAIL foi uma das soluções utilizadas pela BBC para gerenciar os fluxos múltiplos de produção e capturar múltiplos feeds em HD-SDI
de vários locais para destinos diferentes
Outra integradora de soluções para o mercado broadcast que está bastante ativa nesta Copa do Mundo é a AD Digital. A empresa brasileira está com diversas soluções em uso entre
seus clientes, as emissoras, durante o mundial e por isso tem uma operação de atendimento pronta para qualquer problema. “Nosso time de especialistas está de plantão durante o mês do torneio para resolver
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Presença Canon nos estádios
Seguindo a nova fase da fabricante japonesa de câmeras e sistemas ópticos, a Canon preparou uma operação de oportunidade para a Copa do
Mundo 2014. A empresa estará com 18 profissionais dedicados nos estádios em parceria com a HBS.A ação é parte do CPS (Canon Professional Services), serviço já disponibilizado para profissionais de fotografia credenciados no evento. Durante a ação, a fabricante monta um estande nos bastidores de cada um dos estádios da copa em todos os dias de jogos em todas as cidades-sede da Copa do Mundo.No estande, profissionais da Canon estão preparados para fazer limpeza e reparos de equipamentos e empréstimos
de lentes e câmeras para profissionais credenciados. “Fizemos uma operação similar no ano passado, durante a Copa das Confederações, e desta vez resolvemos ampliar ainda mais a operação para todas as cidades”, explica Fabrizio Reis, executivo de contas da Canon Brasil.Para os broadcasters a operação é muito similar a realizada para os fotógrafos profissionais, com a diferença que a ação toma um caráter também de marketing. “Sabemos que normalmente serão lentes de outras fabricantes que estarão nas câmerasque fazem a captura de imagens para a transmissão dos jogos, mas caso estes equipamentos dêem problema, nada nos impede de oferecer nosso produto”, conclui Reis.
TV Diário atualiza fluxo de trabalho com soluções EditShare
A TV Diário, afiliada da TV Globo localizada em Mogi das Cruzes, realizou uma grande atualização de seu fluxo de trabalho integrando duas novas soluções Tapeless da EditShare.
Tratam-se do sistema de armazenamento EditShareSharedStorage e a ferramenta da MAM Flow Media Asset Management.“A Copa do Mundo FIFA está entre os eventos mais assistidos do planeta, portanto é preciso ter excelência no trabalho de cobertura”, afirmou Romeu Alencar, diretor de engenharia da TV Diário. “Além da nossa audiência regular, nossas histórias vão colaborar com
a cobertura da Globo e devem alcançar até dois milhões de espectadores. Por isso decidimos melhorar nossa infraestrutura confiando, mais uma vez, na EditShare”, completou.Além do trabalho padrão de cobertura, a equipe da TV Diário terá a missão de acompanhar a seleção da Bélgica, que fará de Mogi das Cruzes seu QG. Para tanto, a emissora fará uso das câmeras Panasonic HPX-370 e ilhas de edição baseadas em Final Cut Pro X.Nesta estrutura, a solução da EditShare facilitará o ingesttapeless diretamente no sistema de armazenamento e também o compartilhamento de projetos entre os editores no FCP X, permitindo criar pacotes de forma célere e colaborativa. Além disso, com o sistema a TV Diário também ganha em seu playout, com a solução EditShare garantindo a disponibilidade de conteúdos para cenários críticos.
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Fibra óptica usada para transmitir os jogos
Uma das possibilidades de transmissão de imagens durante a Copa do Mundo é dada pelo Projeto Backbone da Telebrás. Esse modelo foi apresentado por Nestor
Almeida, diretor-gerente da Sterling durante a 12a Conferência Panorama Audiovisual em São Paulo.Por esse modelo, as emissoras utilizam câmeras com áudio para captar as imagens. O restante dos equipamentos permanece na emissora. “Tudo é controlado por fibra óptica”, diz Almeida. Diferente da rede IP, sujeita a disponibilidade, praticamente não há latência na fibra óptica. A produção remota demanda menos energia, equipe e tempo de instalação menores. Essa produção remota pode se dar em uma região metropolitana.
Na produção tradicional, a transmissão se dá via satélite, precisa de carros para externa, aluguel do caminhão (OB VAN) e o uplink. Nesse modelo Almeida acrescenta que o custo de energia de energia é alto, assim como o da equipe, além de demandar um longo tempo de instalação.Associada ao projeto Backbone está a solução VandA, que incorpora capacidade de rotear e fazer o switcher, com lançamento confirmado no NAB Show. Entre suas características está a QoS, retorno de sinais, Full HD (transmissão de sinais com ou sem compressão), hitless siwtching protection (olho humano não consegue ver). Além disso, há facilidade para implantação do sistema de TV digital, com sinais analógicos NTSC e PAL-M.Almeida explica que o Projeto Backbone utiliza a rede de Telebrás, criada primariamente para atender o Plano Nacional de Banda Larga. Esta rede será aproveitada para transmitir eventos esportivos via fibra óptica por exigência da Fifa.
Dezenas de soluções EVS a cada novo jogo
Parceira da HBS (Host Broadcast Services), empresa controlada pela FIFA e responsável por toda a geração de imagens da Copa do Mundo, a EVS está fornecendo uma extensa lista de
soluções para a Copa do Mundo. Não era de se espantar, levando em conta a que a fabricante é uma das mais especializadas nos fluxos de trabalho esportivo e presença quase obrigatória quando se trata de jogos de futebol.Começando pelo equipamento instalado nos estádios, ao todo são 12 servidores de replay XT3 8CH, 1 MultiReview e um sistema Epsio para efeito de linha de impedimento. Nos sistemas de compilação de clipes, são dois XT3 4CH e 1 MultiReview. Nos Highlights há um XT3 4CH e um IP Director. Para os fluxos de Infotaiment, ingest de ENG, Local Storage, Remote Browsing e entrega de multi-ángulo, são um XT3 6CH, um Xedio Dispatcher, um XStore com 24x300 Gb, um Xplore e dois C-Cast.Além das instalações para transmissão in-loco nos estádios, a EVS também está presente em cada uma das 32 equipes de ENG que cobre cada uma das seleções participantes do mundial. Para este trabalho, a EVS está disponibilizando 32 Xedio Dispatcher.Por fim, dentro do IBC (International Broadcast Centre) é onde se encontra a maior instalação de produtos da EVS. Começando pelo fluxo de Gravação de Múltiplos Feeds, são 6 XT3, atuando com 28 sinais com 24X900 Gb e um IP Director, garantindo 2200 horas de gravação em HD. Na sala de controle de produção, há um XT3 com 24x900 Gb e um IP Director.Há ainda soluções da EVS na central de armazenamento e edição, de archive, Logging ao Vivo, Client Browsing, Editores e na instalação, Highlights permanentes e live streaming. Todos os detalhes das instalações EVS e do que estava sendo usado durante a Copa do Mundo você confere na próxima edição da Panorama Audiovisual.
O IBC (International Broadcast Centre) é onde se encontra a maior instalação de produtos da EVS
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LiveU entra com soluções e suporte para a Copa do Mundo
A LiveU mostra a magnitude em suporte tecnológico e de serviços para todos os clientes na Copa do Mundo Fifa Brasil 2014. Cerca de 30 países enviarão mais de 200 unidades
LiveU a 12 cidades anfitriãs, por todo o Brasil. As unidades LiveU oferecerão transmissão de vídeo ao vivo assim como conectividade hotspot através da nova solução DataBridge da LiveU, que converte qualquer unidade LiveU em um hotspot com conexão celular para acessar a internet desde qualquer dispositivo. A equipe de suporte da LiveU estará localizada em diferentes lugares, oferecendo suporte permanente em vários idiomas durante o torneio.LiveU possui uma sólida reputação na cobertura de eventos esportivos globais de alto nível, logo na sua estreia nos Jogos Olímpicos de 2008 em Pequim com a NBC. Logo depois disso, LiveU levou mais de 30 unidades na Copa Mundial de 2010 na África do Sul e mais de 150 unidades aos Jogos Olímpicos de 2012 em Londres, e teve uma importante presença nos Jogos Olímpicos de Inverno de Sochi 2014 e Vancouver 2010. Durante a Copa Fifa das Confederações de 2013 no Brasil, dezenas de unidades LiveU transmitiram com sucesso a partir das diversas cidade-sede em todo o País.Durante a Copa Mundial da Fifa Brasil 2014, LiveU proporcionará suporte presencial em todas as cidade do Brasil envolvidas neste evento, o fará de modo direto e também através de seu parceiro local UCAN Digital Transmission. LiveU colocará a sua disposição seu completo portfólio de soluções Uplink, incluindo dispositivos celulares, as conhecidas mochilas, mochilas com câmeras montadas e montagem de câmeras. Exemplo disso, é sua aplicação para dispositivos móveis LUSmart e sofisticadas equipes como LU500 e o Xtender, esta última uma antena portátil externa de fácil operação e grande aporte.De acordo com Eldad Eitelberg, diretor da UCAN, as unidades LiveU são fáceis de operar, administrar e ajudarão aos jornalistas brasileiros e estrangeiros a ser tão rápidos como seja possível, “com somente uma câmera e uma mochila, a informação chega de imediato a seu destino”, disse.
Entre os clientes estão incluídas grandes cadeias esportivas e de notícias a nível mundial, estações locais e transmissões virtuais online de todos os países que fazem parte do torneio. As unidades transmissoras poderão ser controladas de outros modos, uma através do operador que se encontra no local do evento com sua equipe e a segunda opção altamente chamativa, a qual é gerida remotamente por meio de um navegador de qualquer lugar e a segunda opção altamente chamativa, a qual é administrada remotamente por meio de um navegador de qualquer lugar do mundo através do sistema de administração unificado LUCentral do LiveU.Terra, a maior empresa de internet na América Latina, usará a tecnologia LiveU durante a Copa do Mundo. Allan Pessoa, gerente de Tecnologia do Terra, disse que a meta dele e sua equipe “é ser muito dinâmica, entregando excelente conteúdo com feitos sólidos. LiveU nos traz a mobilidade e tecnologia para fazê-lo”. O conteúdo estará disponível no site web do Terra para publicação em várias telas. Terra e UCAN esperam chegar a mais de 80 milhões de pessoas na América Latina utilizando as soluções LiveU.Giovanni Punzo, gerente geral da LiveU para América Latina, disse “A Copa do Mundo Fifa é um dos principais eventos esportivos no calendário global e em 2014 não é exceção. Esta é uma grande oportunidade para as empresas do setor da televisão, do conteúdo online, do meio a uma combinação delas para demonstrar o quão dinâmicas podem chegar a ser nesse ambiente altamente competitivo. A tecnologia LiveU é ideal para cobrir histórias e notícias esportivas em torno do campeonato, como ficou em evidência na Copa Fifa das Confederações 2013, nos Jogos Olímpicos de Londres 2012 e no Super Bowl. UCAN e LiveU estão preparados para proporcionar todo o suporte no campeonato”.LiveU é a proprietária da patenteada tecnologia de agregação de redes móveis para difusão de notícias nos Estados Unidos e outros países. Todos os produtos LiveU se baseiam na tecnologia de quarta geração.
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Hispasat planeja novo satélite para conectar
Novo satélite servirá fornecerá capacidade adicional ao Grupo na América, Europa e Norte de África.
Um novo satélite com capacidade adicional em banda Ku para as regiões andina e brasileira foi anunciado pelo Grupo HISPASAT. O Hispasat 1F será fabricado pela Space Systems/
Loral (SSL) e ficará localizado na posição orbital 30º Oeste.O Hispasat 1F substituirá o Hispasat 1D e ampliará as capacidades transatlânticas do Grupo nas suas conectividades Europa-América e América-Europa. Além disso, se incluirá capacidade em banda Ka com cobertura europeia para que a HISPASAT continue ampliando seus serviços de banda larga nessa região.A uma carga útil multimissão distribuída em 48 transponders em banda Ku, que prestarão serviço em três áreas de cobertura. Na América do Sul, cobertura será sobre a maior parte do continente, especialmente no Brasil, com 1 feixe em banda C.Na Europa e Norte da África, a cobertura se estenderá para a Península Ibérica, Ilhas Baleares, Ilhas Canárias, Açores, Cabo Verde e Madeira; Mauritânia, Marrocos, países mediterrânicos do noroeste da África e a maior parte do continente europeu visível a partir de 30º Oeste.
Para tanto, um feixe em banda Ka BSS será direcionado para cobertura centralizada na Península Ibérica e 6 feixes em banda Ka farão a cobertura na Península Ibérica, Ilhas Baleares e Canárias, Noroeste de África e Sudeste e Europa Central. Outra região incluída é a Panamérica, com cobertura desde Canadá até a Patagônia, excluindo Brasil.Carlos Espinós, CEO do Grupo HISPASAT, comenta que a SSL ofereceu à HISPASAT uma convincente oportunidade para trabalharmos juntos novamente. “Estamos convencidos de que a sua plataforma 1300 é a mais adequada para o alto desempenho com os quais projetamos o Hispasat 1F. É com satisfação que comprovamos que a SSL, um líder na fabricação de satélites geoestacionários, utiliza componentes espanhóis em quase todos os seus satélites.”John Celli, presidente da SSL, diz que o Hispasat 1F é o terceiro satélite que a SSL fabrica para o Grupo HISPASAT. Assim como os anteriores, o satélite é construído a partir da plataforma 1300, que permite acomodar cargas úteis para satélites de comunicação comercial e tem como garantia de sua alta confiabilidade. O Hispasat 1F tem uma vida útil prevista de 15 anos. Sua potência é de 11,5 KhW. PA
Publicado regulamento de convivência entre TV Digital e A Resolução nº 640/2014 define as condições de convivência entre os Serviços de Radiodifusão de Sons e Imagens e de Retransmissão de Televisão do Sistema Brasileiro de Televisão Digital (SBTVD) e os Serviços de Radiocomunicação operando na faixa de 698 MHz a 806 MHz.
O objetivo do regulamento é garantir o funcionamento dos diversos serviços de telecomunicações e de radiodifusão, além de estabelecer procedimentos
de mitigação contra interferências prejudiciais, tendo em vista o definido pela Resolução nº 625, de 11/11/2013. A proposta teve como embasamento, além do procedimento regimental padrão, a realização de dois testes (um laboratorial e outro e campo) para a verificação de possíveis interferências e da convivência entre o serviço de radiodifusão de sons e imagens do SBTVD e os serviços de telecomunicações operando na faixa de 698 MHz a 806 MHz. PADetalhes em http://goo.gl/nh6o2V
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Alexa XR/XT suporta novo Última versão do ProRes é idea para finalização e pós-produção com efeitos visuais e gradação de cor.
A ARRI está anunciando o suporte para o novo ProRes 4444 XQ, da Apple. Se trata da versão de alta qualidade do ProRes para
atualização, que foi desenhada para preservar detalhes incríveis na variação de imagem high dynamic na finalização de pós produção de vídeo. ProRes 4444 XQ estará disponível na próximo pacote de atualização para as câmeras Alexa.Marc Shipman-Mueller, gerente de Produtos para sistemas de câmera ARRI diz que “trabalhar com ProRres tem sido ótimo para nossos usuários”. “Até agora o ProRes 4444 versão 330 Mb/s tem sido o local de trabalho para cineastas profissionais. O ProRes 4444 XQ tem um alto ponto de referência de dados calculado em 500 Mb/s, que faz dele a escolha ideal para pós-produção que requer processamento de efeitos visuais ou extrema gradação de cor.”“O ProRes 4444 XQ é uma escolha fantástica para finalização mestre e arquivamento”, diz Henning Rädlein, chefe de Soluções de Fluxo de Trabalho da ARRI. “Ele oferece codificação 12-bit com baixo índice de compressão de 1:4.5 que mantém a variação da tonalidade superior do Log C, enquanto provê a velocidade, facilidade do uso e familiariedade do ProRes.”O Final Cut Pro X 10.1.2 suporta integralmente o ProRes 4444 XQ para edição, composição, renderização, e exportação. A ARRI ALEXA XT e câmeras ALEXA Classic com o Módulo XR irão ganhar a função ProRes 4444 XQ com a atualização do pacote de software da ARRI SUP 10, que está programado para ser aberto com a versão em julho e para ser lançado em agosto.
As câmeras ALEXA XR/XT suportarão o ProRes 4444 XQ em ambas as resoluções HD e 2K. As câmeras ALEXA XR/XT serão as primeiras câmeras no mundo capazes de codificar o ProRes 4444 XQ. PA
Grupo Bandeirantes e Highline Highline Broadcast fornecerá compartilhamento de torres para emissoras de rádio e TV do País, além de empresas de telefonia celular.
A Highline do Brasil e o Grupo Bandeirantes anunciam a criação de uma empresa 100% nacional para fornecimento de infraestrutura para rádio e televisão. Denominada
Highline Broadcast, a nova companhia já nasce com 100 torres de transmissão que pertenciam ao Grupo Bandeirantes e estão espalhadas em todo o País.Controlada pelo fundo P2 Brasil de infraestrutura - joint venture formada pelo Pátria Investimentos e Grupo Promon - a empresa é composta por 40% de ações do Grupo Bandeirantes e 60% de ações da Highline do Brasil. A Highline Broadcast poderá fornecer seus serviços para qualquer emissora no País, já que é uma empresa independente de infraestrutura para rádio e televisão. Deste modo, pretende otimizar a infraestrutura de torres existente. Atualmente, as companhias de telefonia celular, mercado em que a
própria Highline já atua, usufruem deste modelo de compartilhamento de infraestrutura. “Estamos unindo a nossa experiência em infraestrutura de torres com a liderança e a credibilidade da Bandeirantes nesse novo passo no ramo de telecomunicações. Além das torres já existentes, a Highline Broadcast contribuirá para a cobertura de rádio e TV digitais por meio da construção de nova infraestrutura”, explica Alexandre Braga, diretor-presidente da Highline do Brasil.Antonino Ruggiero, vice-presidente do Grupo Bandeirantes, comenta que “a criação da Highline Broadcast traz um efeito extremamente positivo para a infraestrutura de transmissão dos nossos sinais. Além disso, vamos capitalizar o negócio e disponibilizar essa infraestrutura para qualquer emissora de rádio e TV. Em um país com dimensões continentais como o nosso, poderemos, inclusive, compartilhar a nossa infraestrutura de torres com empresas de telefonia celular, em contratos que trazem benefícios para todos os agentes do setor”. PA
Painel de FM
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NUGEN Áudio participa de programa de compliance no
Governo federal anuncia R$ 1,2 bilhão para o
Iniciativa visa ajudar a acelerar a transição para a produção digital integral e distribuição para a televisão naquele País.
Primeiro repasse de recursos foi oficializado para seis estados - Acre, Bahia, Ceará, Paraíba, Rio Grande do Sul e Rondônia - por meio do Sistema Nacional de Cultura (SNC).
A NUGEN Áudio anuncia sua participação na Digital Production Partnership (DPP), uma iniciativa do serviço público de emissoras do Reino Unido para ajudar a acelerar a transição
para a produção digital integral e distribuição para a televisão.NUGEN Áudio compartilha equipamentos para emissoras de fabricantes líderes que estã trabalhando com o DPP e a Advanced Media Workflow Association (AMWA) em um novo programa de certificação e compliance, o AS-11 DPP.A partir deste grupo técnico de padronização, o DPP lidera os esforços para padronizar os requerimentos técnicos e de metadados com a indústria de emissoras britânica para assegurar conteúdo de vídeo digital que pode ser facilmente, e com custo-benefício, distribuído para o público via múltiplas plataformas.Um subconjunto do grupo de padrões técnico, o programa AS-11 DPP foi lançado para ajudar na interoperacionalizar e criar governança a
cerca da da compliance dos produtos AS-11 DPP.Como membro do programa de compliance e certificação AS-11 DPP, NUGEN Áudio está ajudando a desenvolver critérios para assegurar a qualidade para a especificação AS-11 DPP. Acertos específicos do programa são para reduzir as questões de interoperalidade quando são criados e usados os arquivos AS-11 DPP, provendo certeza à indústria de uma expectativa consistente de qualidade e confiança com os produtos AS-11 DPP, determinando um teste de compliance para os produtos serem necessários em ordem se serem considerados de acordo com o DPP, e assegurando conhecimento de arquivos baseados em testes e comunicações entre emissoras do Reino Unido e fabricantes.Jon Schorah, diretor criativo da Nugen Áudio, diz que a NUGEN pode assegurar que irá suportar a especificação AS-11 DPP do começo, com produtos como o LMB ou processador Loudness Management Batch. Mais informações consulte este link. PA
Um programa de desenvolvimento audiovisual foi lançado nesta terça-feira (1º) pelo Governo Federal. Com verbas em um total de R$ 1,2 bilhão, o Brasil de Todas as Telas
foi formulado com base no Plano de Diretrizes e Metas para o audiovisual. O programa é uma parceria entre o Ministério da Cultura, a Agência Nacional do Cinema (Ancine) e do Comitê Gestor do Fundo Setorial do Audiovisual (FSA).De acordo com o Portal Brasil, as ações do programa serão estruturadas em torno de quatro eixos: desenvolvimento de novos projetos e obras audiovisuais, produção e difusão de obras nacionais na tevê e nos cinemas, capacitação e formação profissional,
implantação e modernização de salas de cinema.O primeiro repasse de recursos a seis estados - Acre, Bahia, Ceará, Paraíba, Rio Grande do Sul e Rondônia -, por meio do Sistema Nacional de Cultura (SNC), também foi oficializado. Os recursos serão destinados por meio do Sistema Nacional de Cultura (SNC). Nesta primeira etapa, será empenhado o montante de R$ 19,5 milhões a 12 projetos aprovados pelo edital lançado em maio do ano passado. Os projetos estão distribuídos em três grandes temas. São eles: promoção da diversidade cultural; fomento à produção e circulação de bens culturais e implantação, instalação e modernização de espaços e equipamentos culturais. PA
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Foccus Digital anuncia acordo para distribuir os cabos e conectores
Sistema de vídeo link HD wireless de baixo delay Cobham
A empresa tornou-se um parceiro de vendas e distribuição para os cabos e conectores da fabricante no mercado brasileiro.
Uma linha completa de cabos de áudio, coaxial e vídeo para as indústrias de TV e de rádio estão em estoque e disponíveis para envio imediato para os clientes no Brasil. O braço de
exportação da Foccus Digital, a Palma Export, estoca também uma variedade de cabos, em Miami, para a importação direta pelos clientes, reduzindo significativamente o prazo de fornecimento. Com essa novidade a empresa leva a experiência em vendas técnicas, gerenciamento de projetos e posicionamento estratégico de mercado para integrar as vendas de cabos em seu portfólio.Os cabos Belden são um dos principais no no mercado broadcast, apoiando as emissoras de rádio e televisão em sua migração para a tecnologia de transmissão digital. Os cabos e conectores da empresa têm de alto desempenho e têm comprovado seu desempenho em
aplicações de campo e instalações de estúdio.
EstruturaFundada em 2006, a Foccus Digital projeta, fornece e integra infraestrutura para tráfego e transmissão de sinais no mundo IP (TV Everywhere/Digital Media) e Radiodifusão (Broadcast). A empresa oferece confiabilidade baseada em anos de experiência com um renomado portfólio de produtos e serviços que garantem a total operacionalidade da solução de ponta a ponta. Ela conta ainda com a parceira Palma Export nos Estados Unidos, com a expertise técnica, logística em processos de exportação alinhados com as exigências do Brasil e América Latina. PAwww.foccusdigital.com
A Foccus e a Cobham estão agora trabalhando em conjunto para oferecer o Link HD lowdelay wireless video system. O transmissor HD transforma uma
variedade de câmeras em um poderoso sistema sem fio. O transmissor pode ser encaixado em qualquer suporte de bateria V-mount ou Anton Bauer, permitindo que ele seja usado com uma grande variedade de câmeras de vídeo e câmeras portáteis. Os sistemas de controle da câmera também estão disponíveis para a maioria dos modelos de câmeras dos principais fabricantes. As características padrão incluem MPEG2 e H.264 de alta qualidade, DVB-T , baixa latência & modulação proprietária no esquema UMVL (para aplicações em alta velocidade), bem como
uma gama de ajustes de largura de banda, quatro canais de áudio digital ou dois canais de áudio analógico podendo trabalhar com nível de linha ou de microfone, e possibilidade de Phantom Power.A Cobham é um líder mundial em comunicações táticas e tem um departamento de pesquisa e desenvolvimento dedicado à transmissão em rádio frequência baseado no Reino Unido. A Cobham desenvolve o estado da arte em tecnologia RF para ser usado na transmissão de links de vídeo, audio e dados para diversos mercados inclusive o mercado Broadcast permitindo às operadoras cobrirem uma alta gama de atrações televisivas incluindo esportes, notícias, eventos de entretenimento entre outros com qualidade HD. PA
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Áudio profissional terá destaque no
Destaque dentre as palestras de áudio fica por conta do engenheiro responsável pelo trabalho de captação durante os Jogos Olímpicos de Inverno Sochi.
Realizado entre os dias 30 de Julho e 1 de Agosto em São Paulo, o Congresso Panorama Audiovisual|Broadcast&Cable é o principal evento para o debate e formação para profissionais
dos mercados de televisão, produção, cinematografia e novas mídias. Além de todo o conteúdo voltado para quem trabalha com vídeo, o evento trará diversos painéis e debates sobre as diversas áreas do áudio profissional.Começando no dia 31 de Julho, a palestra “Captação de Áudio em Grandes Eventos”, que acontece às 15h30, terá Dennis Baxter como destaque. O engenheiro foi responsável pelo trabalho de Captação durante os Jogos Olímpicos de Inverno Sochi e partilhará um pouco de suas experiências com este e outros eventos em que trabalhou. No dia seguinte, 01 de Agosto, o painel “Som Multicanal, TV & Cinema” , realizado às 9h, contará com uma mesa composta por diversos profissionais do setor da mixagem e captação multicanal para debater as atuais tendências no segmento. Entre os palestrantes estão Armando Torres da Vox Mundi, Paulo Gama da JLS, Eric Ribeiro da Casablanca e Sergio Bouguignon da TSL.Por fim, na sessão seguinte, às 11h30, abordará o “Tratamento Acústico e Construção de Estúdios”. Para esta mesa estão convidados os engenheiros Renato Cipriano, da WSDG e José Carlos Giner, da Giner Acústica. Os palestrantes abordarão as principais técnicas e a importância do trabalho de se ter o melhor projeto acústico para colaborar com ambientes de produção mais otimizados. Iluminação Além das mesas voltadas ao áudio, a Luz Profissional também terá seu espaço durante o Congresso.O painel “Novas tecnologias para iluminação em estúdios de TV”, abordará as técnicas e produtos para iluminação pós lâmpada incandescente. A mesa será composta pelo pesquisador da Unicamp Fábio Vendramin, Cristina Delboni da Lite Panels, Ricardo Kaufmann
da Energia e o diretor de fotografia da Rede Globo Willian Andrade.
Conexão SDI em destaqueNo primeiro dia do Congresso Panorama Audiovisual/Broadcast & Cable acontece o painel “Conexão SDI: novas aplicações, alternativas e compatibilidades”. A explanação acontece às 11h30 no Centro de Exposições Imigrantes, em São Paulo (SP).Compatibilidade é a palavra mágica para construir uma infraestrutura digital de áudio e vídeo. Isto se torna especialmente evidente quando surge um novo padrão ou uma nova aplicação, que trazem muitos desafios para os produtores e distribuidores de conteúdo.Nesse painel, “O protocolo AVB na linha de frente” será o tema da apresentação de Jan Eveleens, CEO da Axon. “Vídeo over IP” será alvo da fala de Tom Marks, da TSL Audio. Por sua vez, Henrique Viana, da Tektronix, ficará com a apresentação Compatibilidade e experiências de produção e distribuição em 4K em SDI e H265. “A palavra mágica para construir uma infraestrutura digital para áudio e vídeo é compatibilidade. Isto se torna especialmente evidente quando surge um novo padrão, ele trás muitos desafios para os produtores de contéudo e os distribuidores, mas também para os fabricantes envolvidos em desenvolver as diferentes funcionalidades e características em sob demanda dos clientes.Esta sessão discutirá os recentes formatos H265, 4K, em compressão e SDI e como garantir a compatibilidade na infraestrutura tanto dos equipamentos quanto do contéudo em recentes implementações”, explica. PA
Congresso Panorama Audiovisual|Broadcast&CableDe 30 de Julho a 01 de AgostoCentro de Convenções Imigrantes - São Paulo
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Dennis Baxter é palestrante convidado
Conhecido mundialmente pelo seu trabalho junto à organização de diversos Jogos Olímpicos, o engenheiro de áudio Dennis Baxter estará entre
os palestrantes internacionais do Congresso Panorama Audiovisual|Broadcast&Cable. Durante o evento, Baxter lecionará a palestra “Captação de Áudio em Grandes Eventos”, que acontece dia 30 de Julho às 15h30. Dennis Baxter é Sound Designer e Arquiteto de Áudio para os Jogos Olímpicos, tendo recentemente trabalhado nos Jogos Olímpicos de Verão de 2012 em Londres. Seu expertise é tanto criativo quanto técnico e cobre nove edições dos Jogos Olímpicos em 30 anos. Já trabalhou nos Jogos Olímpicos de Londres, Atlanta, Sidney, Salt Lake City, Atenas, Torino, Beijing e Vancouver.Além das olimpíadas de verão e inverno, o engenheiro trabalha com eventos como a Copa do Mundo, NASCAR e Commonwealth Games. Graças à estes trabalhos, Baxter já ganhou cinco prêmios Emmy na categoria Áudio Esportivo. Mais recentemente, recebeu o prêmio de Melhor Áudio no
documentário “The Sound of Sport” da BBC durante o New York Festival.Autor do bestseller “A Practical Guide to Television Sound Engineering” publicado em Inglês e Chinês, Dennis Baxter está atualmente trabalhando em seu segundo livro sobre melhores práticas internacionais em áudio em surround para transmissões esportivas ao vivo. Baxter está escrevendo seu segundo livro sobre som surround para televisão. Ele também é autor de diversos artigos e colunas em publicações profissionais e é um palestrante assíduo para grupos de profissionais da indústria de radiodifusão.Dennis Baxter leciona engenharia de radiodifusão nos níveis universitário e profissional ao redor do mundo. Ele está atualmente desenvolvendo um material didático inovador para educação em áudio profissional para praticantes profissionais de áudio. Recentemente ele integrou o Programa Olímpico de Treinamento em Broadcast, lecionando workshops e cursos para profissionais em todo o reino unido como forma de preparação para os jogos olímpicos de Londres. PA
14 de JulhoCurso intensivo de Técnicas de Captação de Áudio para TV e CinemaAs aulas serão ministradas, na Unidade Centro, do IATEC, a partir do dia 14/07/2014, de segunda à sexta-feira, das 18:45h às 21:45h, por Eduardo La Cava e Paulo Ferreira. Carga horária de 30 horas. O valor do curso é de R$ 1.175,00 (parcelamento em até 5 vezes sem juros) ou R$ 1.057,50 à vista (10 % de desconto no débito, pagamentos realizados via depósito ou em uma das unidades do IATEC presencialmente. Para mais informações, entrar em contato pelos nossos telefones ou [email protected]). Paulo Ferreira trabalha há 16 anos na Rede Globo em pós-produção. Atuou como produtor de áudio em novelas e minissérie como Kubanacan, Senhora do Destino, Celebridade, Malhação, Cobras e Lagartos, Hoje é dia de Maria 1 e 2, Queridos Amigos, Conexão Xuxa, Caldeirão do Huck e Amazônia entre outras. Ministrou a palestra “Como despertar a atenção do consumidor utilizando os recursos do áudio”, na Universidade do Vale do Paraíba. Participou também do 6º Festival de Cinema Vídeo e D Cine de Curitiba em 2002 tratado do assunto Áudio na Pos –Produção e do I Encontro Nacional dos Profissionais do áudio, 19º Seminário Técnico Nacional em 1999.Maiores informações:[email protected] - www.iatec.com.br
30 a 1 de AgostoCongresso Panorama Audiovisual | Broadcast & Cable Nos três dias de evento, o Congresso Panorama Audiovisual contará com mais de 40 sessões, painéis, seminários técnicos e workshops. Mais de 90 renomados profissionais do mercado debaterão questões como o crescimento da Produção de Conteúdo Brasileira, Cinema Digital, Tecnologias 4K, Transmídia, Segunda Tela, TV Digital, Cloud Computing, Iluminação, IPTV, Redes Abertas, Novas Plataformas, Gráficos, Cenários Virtuais, Tecnologia para Esportes e Jornalismo, Áudio, Acústica e Arquivamento Digital.Saiba mais em www.broadcastcable.com.br.
04 de AgostoCurso Completo de FotografiaMinistrado por Marcelo Andrade, o Curso Completo de Fotografia é voltado para as pessoas que amam fotografia e gostariam de aprender a manusear o equipamento e aplicar técnicas fotográficas com os recursos que sua câmera proporciona e também câmeras com regulagem manual. Serão apresentados conceitos e instrumentos para a elaboração
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04 de Agosto Direção de Fotografia para Cinema e TV DigitalPrimeiro curso completo de Direção de Fotografia para cinema e TV digital, em quatro módulos teórico-práticos: Introdução à Direção de Fotografia; Captação de imagem em cinema e vídeo e técnicas de exposição; Direção de fotografia e iluminação; Técnicas de pós-produção de cinema e vídeo e correção de cor. Com a transição da pós-produção analógica para a digital, os meios de finalização se ampliaram de maneira exponencial. Neste novo cenário, a captação de imagem em digital se estabeleceu como atividade fundamental nos mercados de publicidade, cinema e televisão.O curso de Direção de Fotografia para Cinema e TV Digital contempla os processos de produção de produtos audiovisuais para diferentes meios, cinema, TV, publicidade e internet. Para todos estes meios a direção de fotografia como elemento fundamental de qualquer produto audiovisual é fator preponderante no acabamento de imagem. Por ser o primeiro curso de especialização brasileiro focado na direção de fotografia para cinema e TV digital, o programa foi desenvolvido para aprofundar toda a base teórica e prática dos processos de captação de imagens digitais em HD, 2K e 4K geradas a partir de arquivos RAW em espaço de cor LOG. Com José Augusto De Blasiis. http://barco.art.br/
12 de AgostoConferência Panorama Audiovisual:Soluções para Jornalismo, Produção de Conteúdo e Elei-çõesComo produzir com qualidade e sob pressão? Como coordenar a chegada de informações a partir de inúmeras fontes? Como pesquisar e editar sem se perder entre codecs e formatos? Como distribuir notícias em múltiplas plataformas? Estas serão algumas das questões respondidas na conferência promovida pela Panorama Audiovisual. Fique informado: www.conferencia.panoramaaudiovisual.com.br.
10 de setembroAssist. de Direção: A peça-chave na engrenagem de qual-quer produçãoMais do que o braço direito do diretor, o assistente de direção é o profissional que coordena, planifica e administra qualquer obra audiovisual. Ele assegura que o cronograma de filmagem seja cumprido, resolve problemas técnicos e administra problemas de
equipe. É um dos cargos mais importantes, alguém em quem o diretor confia plenamente, além de poder ser uma porta de entrada para o mercado de direção audiovisual. É esse o principal objetivo do Curso de Assistência de Direção, proporcionar conhecimentos técnicos, práticos e teóricos para preparar o aluno para desempenhar a profissão como exige o mercado.Com foco em cinema ficcional, o curso aborda as funções do assistente de direção no processo cinematográfico, englobando pré-produção e produção. São estudados assuntos como análise técnica, plano de filmagem, ordem do dia, e o papel do assistente no set de filmagem. Aspectos diretamente relacionados à direção e à linguagem audiovisual também são abordados, assim como a terminologia específica. Análise de trechos de filmes, making ofs e exercícios práticos de confecção de análise técnica e plano de filmagem são temas centrais do curso.http://www.aicinema.com.br/
10 de SetembroMemória Televisiva e a História da Telenovela BrasileiraO Brasil é um país carente da preservação de sua memória em geral. Em relação à comunicação, esse fato fica ainda mais evidente. A televisão é o meio de comunicação mais popular no Brasil, e o gênero de telenovela ganhou ao longo dos anos cada vez mais espaço junto aos telespectadores, por refletir a identidade do brasileiro em suas tramas.O curso tem como objetivo refletir sobre a trajetória da televisão brasileira, com ênfase nas telenovelas. E alertar para um campo de estudo pouco analisado no País: a memória televisiva. Serão trabalhadas aulas expositivas com textos e vídeos a respeito da história da televisão no Brasil. Além disso, os alunos serão convidados a participar em discussões e também será proposto um trabalho final. http://www.mis-sp.org.br/
16 de SetembroDireção de Arte CinematográficaO curso tem como objetivo introduzir o aluno no universo da direção de arte cinematográfica, aprofundando aspectos essenciais para a compreensão desta função, sua abrangência na concepção de um filme, e o desenvolvimento de projetos em cada uma das áreas envolvidas em sua realização.O programa é composto por aulas teóricas, ministradas por renomados profissionais em atividade na produção cinematográfica contemporânea, que abordarão o processo de trabalho nas diferentes
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25 de SetembroDia do Rádio
14 de OutubroConferência Panorama AudiovisualProdução de baixo custoQuando economizar é a palavra de ordem, o conhecimento sobre soluções e tecnologias disponíveis é fundamental. Escolhas mal feitas inviabilizam projetos ou provocam prejuízos. Este encontro com profissionais reunirá apresentações e testes com tecnologias
que podem resolver o desafio economia versus qualidade. Mais detalhes: www.conferencia.panoramaaudiovisual.com.br
7 de Novembro Dia do Radialista
18 de Novembro Conferência Panorama AudiovisualSoluções para OTT, Broadcast & IT, Transmídia e Second ScreenSobre o evento: O consumo de mídia está pulverizado entre várias plataformas e dispor das melhores ferramentas para garantir uma comunicação eficiente com os espectadores é essencial. Na última edição de 2014, a Conferência Panorama Audiovisual discutirá como aproveitar da melhor maneira os novos canais disponíveis. Fique por dentro: www.conferencia.panoramaaudiovisual.com.br
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