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Panorama Audiovisual en América Latina y el sitio - www.panoramaaudiovisual.com - se dedican a los técnicos, ingenieros, gerentes y directores televisión, cine, publicidad y nuevos medios. Producción, periodismo, audio profesional, computación gráfica, infraestructura, distribución, transmisión, interactividad, 3D, cine y la televisión digital están siempre en sus informes, estudios de casos, entrevistas, comentarios y cobertura de eventos.
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CUANDOREALMENTEIMPORTA ...Red en Tiempo Real para Video, Audio, Datos y ComunicacionesWUPPERTAL | BEIJING | BERLIN | GLENDALE | LONDON | MOSCOW | SÃO PAULO | SINGAPORE | SYDNEY | VIENNA | ZURICH www.riedel.net
riedel_capa.pdf 1 23/05/13 18:12
ESPECIAL NAB II
La industria mira a unfuturo interconectado A
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Somos Avid.
Ayudando a crear los contenidos que más se escuchan, que más se ven y que más se aprecian en todo el mundo
© 2014 Avid Technology, Inc. Todos los derechos reservados. Avid y el logo de Avid son marcas registradas de Avid Technology, Inc., o sus subsidiarias en los Estados Unidos y/o en otros países. El resto de las marcas comerciales mencionadas son propiedad de sus respectivos dueños.
Visítanos en el Stand #SU902 y descubre cómo puedes unirte a nosotros y darle forma a este futuro.
Nuestra visión del futuro en la industria de contenidos digitales es
conectar a organizaciones de medios con sus consumidores, de una forma más
efectiva , colaborativa y rentable.y profesionales creativos
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Avid Everywhere_PANORAMA.pdf 1 3/19/14 4:57 PM
Editorial P 3<<
En 2019 habrá más de 8.000 millones de suscripciones de banda ancha móvil y el
LTE cubrirá más del 65 % de la población mundial. Como resultado, los broadcasters
se verán impulsados a responder a la demanda de más contenido y experiencias de
televisión de mayor calidad, entregada en cualquier formato, lugar y dispositivo. Hoy
en día , estamos introduciendo infraestructura de transmisión y soluciones que no
sólo responderán a las complejidades de nuestros clientes sino que también hay que
estar preparados para revolucionar la industria de producción en vivo y transformar
la form en la que los contenidos lineales, no lineales y a la carta se distribuirán.
Los nuevos entornos broadcast tenderán a crear más contenidos y de forma
más rápida, optimizando al máximo el ancho de banda para atender a retos
como el 4K, la conectividad IP global, el playout basado en nube o la distribución
multiplataforma. Sin duda, más contenidos significará más dispositivos y más banda.
El tráfico Internet Protocol (IP) global se multiplicará casi por tres en los
próximos cuatro años debido al crecimiento de usuarios y dispositivos de
Internet, a la mayor velocidad de la banda ancha y al creciente consumo
de vídeo. En 2018, este tráfico generado por las conexiones fijas y móviles
alcanzará 1,6 Zettabytes (más de 1,5 billones de Gigabytes) anuales, lo que
supone una tasa de incremento interanual del 21 por ciento entre 2013 y 2018.
En España, el tráfico IP se multiplicará por 2 entre 2013 y 2018 hasta alcanzar
14,6 Exabytes anuales (1,2 Exabytes mensuales) desde los 7 Exabytes anuales
registrados en 2013 (tasa de crecimiento interanual del 16 por ciento).
La composición del tráfico IP cambiará enormemente en los próximos años. Para 2018,
la mayoría del tráfico se originará desde dispositivos distintos al PC por primera vez en
la historia de Internet. Igualmente, el tráfico WiFi superará al cableado y el vídeo en alta
definición (HD) generará más cantidad de tráfico que el vídeo con definición estándar.
En 2018 el tráfico que cruzará las redes a escala global será mayor que la
suma de todo el tráfico de años anteriores. Entre 1984 y 2013 se generaron
1,3 Zettabytes de tráfico IP a escala global; en 2018 se crearán 1,6 Zettabytes.
El vídeo online será el servicio de Internet residencial de más rápido crecimiento, con
una tasa de incremento interanual del 10 por ciento entre 2013 y 2018, aumentando
desde los 1.200 millones de usuarios en 2013 hasta los 1.900 millones en 2018.
La videoconferencia desktop y personal será, por su parte, el servicio
empresarial de Internet de más rápido crecimiento, con una tasa de
incremento interanual del 45 por ciento entre 2013 y 2018, aumentando
desde los 37 millones de usuarios en 2013 hasta los 238 millones en 2018.
Para finalizar, unas pinceladas aplicadas al Mundial de Brasil sobre todo este nuevo
entorno. Se estima que el vídeo en streaming y las emisiones IP del campeonato
generen 4,3 Exabytes de tráfico de Internet, tres veces la cantidad de tráfico IP
generado en Brasil en un mes. Además, el tráfico de Internet generado por los 60.000
espectadores del estadio y las personas que asistan al evento superará previsiblemente
al tráfico generado en las horas punta por todos los smart phones de Brasil.
Se espera que el tráfico IP global alcance 132 Exabytes mensuales en 2018, el
equivalente a 8.800 millones de pantallas retransmitiendo la final de la Copa
Mundial de la FIFA en ultra-alta definición/4K de forma simultánea; 5.500 millones
de personas viendo la Temporada 4 de “Juego de Tronos” a través de vídeo bajo
demanda en alta definición, o 1.500 millones viéndola en ultra-alta definición/4K;
940 trillones de mensajes de texto; y 4,5 billones de videos de YouTube.
El futuro demanda másancho de banda y conectividad
Año 4 • N° 37 • Mayo de 2014
Al. Madeira, 53, cj. 92, 9º andar, Alphaville Industrial 06454-070 - Barueri – SP – Brasil
+55 11 4197-7500 www.vpgroup.com.br
Presidencia & CEO Victor Hugo Piiroja
Publicidad – Diretor Comercial Christian Visval
Gerente de Ventas Alexandre Oliveira
Gerente de Ventas España Rocío Barba
Financiero Rodrigo Oliveira
Michelle Visval [email protected]
Administrativo
Ironete [email protected]
Marketing Tomás Oliveira
Editor Internacional Antonio Castillo
Diretor de Redacción Fernando Gaio
Editor Eduardo Boni
Colaboradores Daniel Littwin, Isabel Carrasco, J.M. Sainz,
Verónica Díaz, Diana María Valmayor
Graphic Designers Cristina Yumi
Flavio Bissolotti [email protected]
João Corityac [email protected]
Web Designer Robson Moulin
Sistemas Fernanda Perdigão
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Panorama Audiovisual Online
www.panoramaaudiovisual.com
Tirada: 15.000 ejemplares Impresión: HR Gráfica
Panorama Audiovisual es una publicación editada bajo una join-venture entre VP Group Comunicação
Integrada y Underwood Comunicación.
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Avid Everywhere_PANORAMA.pdf 1 3/19/14 4:57 PM
P 4 Sumario>>
0606 Panasonic Panasonic aborda el flujo de trabajo 4K con la nueva VariCam 35
1616 Quantel-Snell Primer NAB de la nueva Quantel-Snell
2222 BellN Sports BeIN Sports robotiza su Estudio 9, el mayor del complejo de Doha, con Furio de Ross
2424 Avid Isis 2500 Nueva solución para almacenamiento intermedio de Avid
2828 LCD Full HD Sony Sony presenta los monitores LCD multiformato, delgados y ligeros, con paneles LCD Full HD
1010 Avid Avid renace en NAB 2014 con un enfoque ‘Everywhere’
Noticias pg06
A Fondo pg24
Reportaje pg22
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P 6 Especial NAB 2014>>
Panasonic aborda el flujo de trabajo 4K con la nueva Con su extensión de formatos, que van desde la producción 4K RAW impecable hasta una captura más práctica de 4K, UHD, 2K y HD, la nueva VariCam 35 representa una opción a tener muy en cuenta.
Panasonic adelantó en NAB cambios para la VariCam 35 4K,
un producto que está muy cerca de llegar al mercado. Así,
la nueva VariCam incluirá soporte para Apple ProRes 4444 y
ProRes HQ para la grabación de alta definición, así como una alianza
estratégica de desarrollo de productos con Codex Digital para
ofrecer una grabación RAW 4K sin compresión de alta velocidad.
Codex ha trabajado en en estrecha colaboración con Panasonic para
desarrollar un grabador dedicado que captura sin comprimir 4K
VariCam RAW (V-RAW) a velocidades de hasta 120 fps, reforzando la
idoneidad de la VariCam 35 para aplicaciones de cine de gama alta.
El grabador Codex V-RAW se conectará directamente con la cámara
Varicam 35 de Panasonic, eliminando por completo el cableado para
facilitar una mayor eficiencia y una mayor movilidad.
La VariCam 35 incorpora un super sensor de imagen 35mm
MOS de nuevo desarrollo y la familia AVC-Ultra de Panasonic
de códecs de vídeo. La nueva cámara permite la grabación en
múltiples formatos, incluyendo 4K, UHD, 2K y HD, por lo que es
apta tanto para el cine de alta gama como para series televisivas,
anuncios o eventos en vivo y en 4K.
Panasonic aprovechó su presencia en el NAB para dar a conocer
el diseño modular de la nueva VariCam: la unidad de 4K (AU-
V35C1) está separada de la unidad de grabación (AU-VREC1), lo
que permite el intercambio con el nuevo módulo de cámara de
2/3” de Panasonic (AU-V23HS1).
Esta flexibilidad se puede ampliar con un cable umbilical entre la
cámara s35mm 4K y el grabador AVC-Ultra, lo que proporciona
funcionalidad de la cámara para grúas y otras necesidades de la
cámara “remotas”. Este módulo de grabación común permite a los
profesionales cambiar de un cabezal de s35mm a uno de 2/3” para
contar con la cámara que mejor se adapte a sus necesidades creativas.
VariCam HSAdemás de la 35, gracias a su concepción modular existirá una
nueva versión de Varicam (HS), que incorpora la familia de
códecs AVC-Ultra además de contar con captura de imagen de
alta velocidad de hasta 1080p ideal para los documentales más
exigentes, los deportes o aplicaciones de cámara lenta SFX.
Con un innovador diseño modular, el cabezal de la VariCam
HS 2/3” encaja con el módulo de grabación AVC-Ultra, para
proporcionar la funcionalidad completa de una producción de
cámara/grabadora convencional.
Esta flexibilidad se puede ampliar con un cable umbilical entre la
cámara s35mm 4K y el grabador AVC- Ultra, lo que proporciona
funcionalidad de la cámara para grúas y otras necesidades de la
cámara “remotas”. Este módulo de grabación común permite a los
profesionales cambiar de un cabezal de s35mm a uno de 2/3” para
contar con la cámara que mejor se adapte a sus necesidades creativas.
Dado el protagonismo de ProRes como un formato de edición >>
P 8 Especial NAB 2014>>
popular dentro de la comunidad de producción, su inclusión en la
VariCam 35 contribuirá a posicionar sólidamente este dispositivo
en un flujo de trabajo HD comúnmente aceptado.
La VariCam HS cuenta con tres sensores MOS de nuevo desarrollo
de 1920 x 1080p con 14 pasos de latitud, lo cual proporciona un
control total sobre una amplia gama de condiciones de iluminación
de inigualable y una inigualable grabación y operación nativa a
1080p. La cámara/grabadora cuenta con un sistema clásico de
imágenes/prisma RGB que proporciona un procesamiento de color
de resolución completa equi-banda para todo tipo de aplicaciones.
Entre las principales características de la videocámara se cuenta
la alta tasa de frames tanto en la grabación en tiempo real como
en la grabación off-speed de 240 fps a 1080p (con AVC-Intra
Class100), además de la posibilidad de cambiar frame rates
durante la grabación. Para complementar la impresionante calidad
de vídeo, la nueva VariCam HS cuenta con capacidades de audio
LPCM de 24-bits. También incluye controles de imagen potentes
y creativos, como matriz, detalle, gammas y un nuevo “V-Log”
para los muy respetados controles de gestión de contraste de la
imagen FilmRec y Stretch de Rango Dinámico (DRS).
Una nueva familia con conectividad wirelessEn NAB 2014, pudimos ver también los primeros miembros de
una nueva familia de camcorders cuya principal característica
es la conectividad wireless. En principio consta de dos cámaras,
PX270 y PX5000, y un grabador AJ-PD500.Estos tres equipos
cuentan con tarjeta Micro P2, aunque pueden operar también
con las ya clásicas P2 de Panasonic. Aún así, podríamos también
trabajar con tarjetas SD estándar, opción no muy recomendada
cuando se sube por debajo de 50 Mbos. Ambos camcorder
permiten trabajar a 1080 50p y cuentan con conectividad vía 3G,
4G (en un futuro) y WiFi. Es de reseñar que Panasonic ha lanzado
una versión virtual de su control remoto AG-EC4 para dispositivos
iOS (próximamente para Android).
Pero sin duda, una de las estrellas de esta feria fue la nueva AJ-PX270,
primera cámara de mano que graba en AVC-Ultra en tarjetas P2 y
MicroP2. De apenas 2,6 kilos de peso, una de sus grandes ventajas
es que puede conectarse en red, por lo que podemos transferir los
archivos grabados a través de la conexión LAN, Wi-Fi, 3G o 4G, y
así transmitir en directo vía streaming, subirlo a la nube o enviar los
archivos capturados al departamento de edición en calidad proxy.
Al tener varias ranuras, podemos grabar en dos soportes a la vez,
combinando tarjetas microP2 (2 ranuras), P2 normales o cualquier
tarjeta SD estándar, lo que nos servirá para grabar y a su vez hacer
una copia de backup, para capturar en distintos códecs o grabar en
background (mientras una de las tarjetas graba sin parar, la otra
puede ir grabando y parando sin afectar a la otra).
Asimismo, permite elegir entre varios modos de grabación
según convenga, es decir, si premia la calidad de imagen
podemos grabar en AVC-Intra100, no obstante, si hay que
transmitir en streaming podremos grabar en AVC-LongG
(el archivo pesa menos por lo que disminuimos tiempo de
transferencia, aunque mantendremos un nivel de calidad que se
requiere en el contexto broadcast). >>
Obtén más información hoy mismo en www.blackmagicdesign.com/mx/ultrastudio4k
¡Captura y reproducción en Ultra HD al doble develocidad con Thunderbolt 2™ y 6G-SDI!
US$995UltraStudio 4K
Te presentamos el UltraStudio 4K, el primer grabador y reproductor del mundo para editar, crear efectos visuales, corregir el color, ¡y mucho más! Ahora cuentas con una solución modular con tecnología 6G-SDI de avanzada similar a una caja de conexiones, que te permite alternar entre SD, HD, 2K, Ultra HD y 4K. Con un montón de conexiones de audio y video, ¡puedes conectarlo prácticamente a todo! También cuentas con lo último en calidad 4:2:2 y 4:4:4, además de captura y reproducción 3D en modo dual, mediante la gran rapidez de la conexión Thunderbolt™ con la computadora.
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El UltraStudio 4K te permite conectarlo prácticamente a cualquier dispositivo de video, incluso cámaras, monitores y dispositivos de transmisión. Incluye tecnología 6G-SDI, HDMI 4K, video de componente
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El UltraStudio 4K incorpora las tecnologías de video más avanzadas disponibles en la actualidad.
La conexión 6G-SDI integrada funciona 4 veces más rápido que una conexión HD-SDI normal y ofrece una captura y reproducción de imágenes sorprendente en calidad Ultra HD y 4K, o incluso video en formato 4:4:4 con resolución de color completa y fl ujo doble en 3D. Gracias a la conexión 6G-SDI ya no son necesarios cuatro cables BNC para obtener una calidad Ultra HD sino solamente uno.
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El UltraStudio 4K presenta un elegante diseño en aluminio mecanizado que ofrece una durabilidad excepcional. También cuenta con una pantalla de cristal líquido a color integrada y botones para seleccionar la entrada de audio y video en el panel frontal. El diseño modular del UltraStudio 4K ofrece
el espacio necesario para cada tipo de conexión de audio y video disponible.
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El UltraStudio 4K es compatible con tus programas favoritos. Puedes usarlo con Apple Final Cut Pro X™, Avid Media Composer™, Adobe Premiere Pro™, ¡y muchos más! También ofrece compatibilidad total con Adobe After Effects™, The Foundry Nuke™ y Adobe Photoshop™ para lograr mejores
efectos visuales. Para transmitir contenidos en Internet, utiliza Flash Media Encoder™, Wirecast™ y Livestream Procaster™. Si quieres lograr una corrección de color de primer nivel, ¡el UltraStudio 4K funciona perfecto con DaVinci Resolve!
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P 10 Especial NAB 2014>>
2013 NewTek, Inc. All rights reserved. TriCaster and 3Play are trademarks of NewTek, Inc.
El Sistema de Producción Multicámara Más Completo del Planeta.
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Otras novedades en NABLa cita de Las Vegas sirvió también para presentar en Estados
Unidos el nuevo mezclador HS6000 pensado para producción de
directos tanto en estudio como en unidades móviles.
El AV HS6000 es el primer modelo de 2ME en la gama de
mezcladores HS de Panasonic. Utiliza un interfaz gráfico de nuevo
diseño, que facilita el manejo mediante un panel táctil.
La unidad principal presenta 32 entradas SDI y 2 entradas DVI,
además de 16 salidas SDI, mientras cuatro DVEs por banco ME
permiten múltiples transiciones en producciones creativas que
requieren trabajar a alto ritmo. El mezclador ofrece cuatro salidas
Multipantalla configurables independientemente, con un máximo
de 16 ventanas por canal. Asimismo, dispone de una memoria
no volátil para almacenar clips de vídeo, que puede ampliarse
de forma opcional hasta albergar 81 clips de 30 segundos cada
uno. Presenta una disposición de los botones muy intuitiva, que
se completa con el panel táctil de 10,1 pulgadas, que además de
mostrar el menú también permite mostrar una salida multipantalla.
Por último, quienes pasen por el espacio de Panasonic en NAB
2014 quedarán sorprendidos del atractivo brillo y sensación
inmersiva que brinda el nuevo display LED 4K (98LQ70).
Su retroiluminación LED 4K backlit permite reproducir imágenes
increíblemente nítidas. Concebidos inicialmente en 98 y 84” estos
display son ideales para un número cada vez mayor de aplicaciones
de resolución 4K B2B , incluyendo entornos broadcast , señalización
digital, alquiler y puesta en escena, diseño y simulación.
Estas pantallas proporcionan una claridad excepcional con una
asombrosa 4K ( 3840 x 2160 ) de resolución y están equipadas
con la nueva generación de la tecnología de mejora de imagen
desarrollada por la multinacional. PA
Avid renace en NAB 2014 con un enfoque Avid pretende revolucionar la forma en la que creación y monetización se unen, lanzando ahora Avid MediaCentral. Esta plataforma de servicios comunes abierta, extensible y personalizable responde a la visión estratégica Avid Everywhere.
Parece que por fin Avid retoma el empuje del que carecía en
los últimos años, presentándose en Las Vegas como una
compañía con una amplia visión de la industria de media y
el entretenimiento.
Louis Hernández, Jr., presidente y CEO de Avid y quien ha
sabido dar el nuevo impulso que la compañía necesitaba, abrió
NAB 2014 haciendo un repaso al papel que Avid ha jugado en la
historia de la industria de media y el entretenimiento. Hernández
ha destacado que en los últimos años, la demanda de contenidos
de calidad de contenidos se está incrementando exponencial y lo
hace, además, en multidispositivo y multiplataforma.
Ahora el reto es dar más valor a cada activo de media. Y es que
“la auténtica fusión de la creatividad y la monetización. Crear
y distribuir contenidos es costoso y a veces supone un gran
esfuerzo logístico. Desde Avid estamos empeñados en que los
usuarios puedan utilizar las mismas soluciones en un entorno >>
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P 12 Especial NAB 2014>>
colaborativo. En dos palabras, ganar en eficiencia y colaboración”,
reconoció Hernández.
Para el ejecutivo de Avid, la cadena tradicional de valor con
pre-producción, producción, post-producción y distribución
es un modelo ya superado. Su compañía propone un nuevo
concepto de conectar creación y monetización. Con conectividad
y seguridad totales.
Avid MediaCentralComo respuesta, Avid ha dado a conocer la plataforma Avid
MediaCentral. Esta plataforma de servicios comunes abierta,
extensible y personalizable responde a la visión estratégica de
Avid Everywhere sobre el futuro del sector de los medios de
comunicación y la industria del entretenimiento. La plataforma
MediaCentral sostiene la totalidad de la cadena de valor de los
medios de comunicación, desde la creación hasta su consumo,
conectando a creativos y medios de comunicación con sus
audiencias de formas más poderosas y eficientes, y que favorecen
la colaboración y la rentabilidad.
La plataforma MediaCentral agiliza y simplifica los workflows
a través de la integración ajustada de todos los productos y
servicios que la utilizan como base. La plataforma confiere
la mayor seguridad y protección, posibilitando a los clientes
la creación y suministro de contenidos de una forma más
inteligente, rápida y fácil… con las soluciones de Avid y de
terceros que la elijan utilizar. Con independencia de que los
clientes utilicen la Plataforma MediaCentral en una gran empresa
de medios de comunicación, instalaciones de post producción,
instituciones educativas, estudios de grabación, suites de edición
o sus propios estudios caseros, podrán ampliar y personalizar
fácilmente la funcionalidad de su plataforma con servicios y
componentes opcionales para cubrir sus necesidades.
MediaCentral ofrece nuevos servicios de comunicación que
posibilitarán a los clientes acceso y la interacción con medios
almacenados y/o gestionados con productos conectados a la
plataforma de múltiples maneras. Los usuarios pueden transmitir
archivos de audio y video almacenados en Avid Isis o en medios
de terceros desde sus propias aplicaciones contando con
servicios centralizados de reproducción.
También aportará potentes herramientas creativas, ya que sus
usuarios podrán personalizar los workflows añadiendo herramientas
y servicios que necesiten a la plataforma. Los recursos API y SDF
están actualmente disponibles para Pro Tools, Media Composer,
Interplay Production e iNews, habilitando a nuestra comunidad
de más de 600 socios tecnológicos a integrar sus herramientas y
servicios dentro de estos productos de workflows. La plataforma se
expandirá para incluir más socios tecnológicos, suministrando así
un amplio abanico de productos y servicios, todos ellos trabajando
y comunicándose entre ellos de forma completamente integrada.
También la orquestación es un aspecto que Avid ha cuidado en
este desarrollo, con servicios que cuidarán de multitud de tareas
que no solo estimularán el rendimiento y la eficiencia, si no >>
“No sólo el MōVI puede ser utilizado como el instrumento cierto para el trabajo, el me inspiró a tener las ideas que podrían revolucionar el modo de hacer las películas.”
“El sistema MōVI crea un nuevo lenguaje cinematográfico que me emociona como artista. Él crea una mentalidad donde todo es posible, usted sólo tiene que soñar. La plataforma MōVI va a cambiar la manera con que concebemos nuestras películas ahora y en el futuro.”
“El MōVI es la herramienta de estabilización más emocionante y revolucionaria que apareció en décadas. Es como si el objetivo de la cámara ha sido puesto sin ataduras y en libertad a flotar en cualquier lugar que necesite ir.”
Matthew Libatique, Cinematographer (El Cisne Negro, Requiem por un sueño, Iron Man).
Shane Hurlbut, Cinematographer(Need for Speed, Terminator Salvation, We Are Marshall)
Frank Darabont, Escritor / Director(Mob City, The Walking Dead, Shawshank Redemption)
“La posibilidad de que nunca antes había visto fotos que no son ni disparos Steadicam ni disparos Technocrane parece prácticamente sín límites. Lo que hagas con él sólo les hará contido por su creatividad.”
Alex Buono, Director de Fotografía (Green Street Hooligans, SNL Film Unit)
"Simplemente no es la próxima evolución de la Steadicam, pero un nuevo sistema revolucionario para captura estabilizada y configuraciones precisas con la facilidad y sencillez de una cámara de mano.”
Rob Legato, Supervisor de Efectos Visuales (Titanic, Hugo, El lobo de Wall Street)
P 14 Especial NAB 2014>>
también ayudarán a los clientes a tomar decisiones sobre como
organizar y expandir su plataforma basándose en datos.
Por último, Avid se compromete a que la autenticación del
usuario, permisos de control y demás ajustes de la plataforma
estén disponibles desde un único sistema de gestión centralizado,
que permite de forma más rápida y fácil controlar el acceso a la
plataforma. Se puede alcanzar una experiencia de registro único
dado que los sistemas unidos a la plataforma se integran en su
totalidad con este sistema de gestión de usuario,.
Para proporcionar un acceso fácil a la plataforma, Avid presentó
Avid MediaCentral UX (previamente Interplay Central), el
interfaz de usuario front-end con la Plataforma MediaCentral,
proporcionando una experiencia unificada, bien si los usuarios
escogen una aplicación software o un navegador de internet para
interactuar, o bien si trabajan desde un ordenador portátil, de
sobremesa, o un terminal móvil. MediaCentral UX actualmente
trabaja con Interplay | Production e iNews, con próximo soporte
de la expansión de terceros, posibilitando a productores, editores,
asistentes, loggers y otros miembros del equipo aportar al proceso
creativo sin necesidad de estar en las instalaciones.
Para compartir todas estas nuevas propuestas desde el punto
de vista del usuario, Darryl Jefferson, vicepresidente para
postproducción y flujos de trabajo digitales en NBC Sport Olympics
ha conversado con Chris Gahagan, vicepresidente sénior de
productos y tecnología, dando a conocer alguno detalles del papel
que Avid jugó en los recientes Juegos Olímpicos de Sochi 2014.
Todos estos servicios se comercializarán bajo licencia, suscripción o un
modelo híbrido. Avid ha anunciado también Avid Public MarketPlace,
un lugar donde alojar, compartir y vender activos de media.
Por último, destacar que ProTools, también se beneficiará ahora
de un entorno colaborativo en tiempo real basado en nube para
la compartición de metadatos y media.
Avid ConnectMás de un millar de profesionales se dieron cita al inicio de NAB
2014 en Avid Connect, el evento inaugural de la nueva Asociación
de Clientes Avid.
La Asociación de Clientes de Avid (ACA) se presentó en
septiembre de 2013 como una iniciativa integral diseñada para
suministrar liderazgo estratégico esencial al sector de los medios,
colaborar con los líderes y visionarios clave de la industria, e
intensificar las relaciones entre Avid y sus clientes. El polifacético
programa invita a la red de la sociedad de clientes de emisión,
creativos y de medios de comunicación a abordar los asuntos
más importantes a los que se está enfrentando la industria de los
medios de comunicación en la actualidad.
Louis Hernandez, Jr., CEO de Avid, aseguró al abrir este evento
en el hotel Bellagio de Las Vegas, que “el nivel de participación y
compromiso en Avid Connect ha excedido todas nuestras expectativas
originales. Con la asistencia a la primera reunión de la Asociación de
Clientes de Avid de más de 1.000 líderes, gurús y personalidades
influyentes del sector y profesionales creativos, estamos orgullosos
de haber reunido a una representación tan significativa de nuestra
comunidad, colaborando juntos para empezar a enfrentarnos como
grupo a sus principales retos estratégicos y establecer un camino a
seguir para toda la industria”. PA
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P 16 Especial NAB 2014>>
Primer NAB de la nueva Tras la reciente compra de Snell por parte de la compañía británica, ha quedado evidente el potencial que supondrá la nueva Quantel-Snell en toda la cadena de producción desde, informativos y deporte, a acabado, corrección y enrutado de señales.
Mucha fue expectación levantada en este NAB por ver
cómo dos gigantes del sector, Quantel y Snell, acudían
por vez primera como una única empresa a la cita de Las
Vegas. Tras la reciente compra de Snell por parte de la compañía
británica, quedó evidente el potencial que supondrá la nueva
Quantel-Snell en toda la cadena de producción desde, informativos
y deporte, a acabado, corrección y enrutado de señales.
Uno de los buques insignias de Quantel, Pablo Rio, cuyo desarrollo
continuo queda patente teniendo en cuenta que desde IBC hace
apenas unos meses ya ha experimentado cinco actualizaciones.
Entre las novedades que presentó en NAB 2014 destacaba la
capacidad para exportación XAVC, soporte RED SDK con GPU,
DCP IIn, Optyical Flow slow motion, Tracker homography, audio
en MLTFX, significativas mejoras en wireframe y subtítulos, y
lo más importante, ahora por vez primera con codificación para
Apple ProRes.
Quantel anunció que ha adquirido la licencia de códecs Apple
ProRes para toda su gama de software y sistemas integrales de
alta calidad de corrección de color y acabado Pablo Rio, y sistema
de ayuda del software Pablo PA.
Los códecs ProRes formarán parte de la actualización de software
V2.0 rev8 para Pablo Rio y Pablo PA, cuyo lanzamiento se espera
para finales de abril. La nueva licencia incluye códecs ProRes 4444,
ProRes 422 (HQ), ProRes 422, ProRes 422 (LT) y ProRes 422 (Proxy).
Noticias y deportesEn entornos de producción para noticias y deportes, Quantel
incorporó nuevas herramientas de edición para Enterprise sQ. Por
otro lado, con respecto a sQ FileFlow la versión 2 presenta una
más fácil integración con más workflows (soporte para servidores
ftp junto a CFIS) e incremento de la productividad (nueva HTML
5 UI) y mayor seguridad en cuanto a los accesos. Además, cabe
destacar el soporte para AS-11 como formato de envío de fichero
para acabado de programa (MXF OP1A).
Quantel anticipó en NAB importantes desarrollos para su sistema
de producción de noticias y deportes Enterprise sQ. Estos incluyen
mejoras para lo que ya es el editor de noticias más rápido del sector,
y avances significativos en los flujos de trabajo y gestión basados en
archivos que ayudan a integrar Enterprise sQ más profundamente
con la infraestructura de IT de las instalaciones.
Las mejoras para sQ Editors anunciadas en NAB incluyen: Optical
Flow para movimiento lento o rápido de alta calidad; manejo
mejorado de audio cuando se trabaja con efectos de vídeo;
montaje soft de AVCHD; soporte XAVC; y rendimiento mejorado
de formas. Además, el editor de campo Marco también adquiere
las mismas herramientas que el resto de productos de emisión de
Quantel, con la incorporación de un keyer HSL. También la gama de
ordenadores portátiles en los que Marco soporta SDI se ha ampliado
enormemente con el anuncio de soporte para el AJA Io XT. >>
P 18 Especial NAB 2014>>
En NAB 2014 Quantel anunció soporte para el AJA Io XT en su
editor de campo Marco, y la tarjeta de vídeo KONA 3G en los
sistemas de color y acabado Pablo Rio.
AJA Io XT recibirá soporte para input y output en Marco,
además del adaptador T-TAP Thunderbolt de AJA, permitiendo a
periodistas y editores intercambiar información fácilmente con
una infraestructura SDI profesional – por ejemplo, unidades
móviles o remotas exteriores o vía satélite, o para grabación
directa con cámaras HD.
Pablo Rio ya soporta Convid Ultra de AJA, que emite en tiempo
real a 4K 60p. La incorporación de soporte para KONA 3G de AJA
da a sus clientes mayor elección de infraestructura I/O y resultará
especialmente atractivo para los clientes que en la actualidad
requieren capacidad 2K en tiempo real. La tarjeta KONA 3G se
soporta en los sistemas Pablo Rio 2K y 4K sólo para software y en
los sistemas integrales 2KO.
QTubeEn cuanto a QTube, la solución de Quantel para producción
everywhere para ingesta, edición y distribución everywhere
cuenta ya con nuevas herramientas para efectos en edición,
nuevas posibilidades de browser, mayor capacidades para la
subida de archivos desde cualquier lugar.
Mucho más que la edición en remoto, QTube ofrece la habilidad
de ingerir y reproducir en cualquier lugar – fortaleciendo nuevos
flujos de trabajo que verdaderamente unen gente y lugares
en un ambiente de producción flexible. En NAB, Quantel
está conectando QTube para que admita más aplicaciones y
proporcione a los usuarios más flexibilidad todavía para diseñar
su distribución ideal de flujo de trabajo.
QTube Edit consigue unas capacidades de ingesta avanzadas y
completas herramientas de efectos. Estos dos desarrollos hacen
de QTube Edit un gran editor para agencias de noticias. QTube
Edit puede trabajar al instante con contenido local y mezclar
libremente material de otras ubicaciones en la edición. Puede
añadir efectos y títulos para crear un completo paquete que
puede entonces ser publicado en cualquier ubicación de emisión.
Toda reproducción tiene lugar en QTube Transformer, evitándose
el traslado de grandes cantidades de información vía WAN.
QTube Browser permite a cada persona con navegador web
acceder a contenidos vía QTube, donde sea en el mundo. Un nuevo
desarrollo en NAB da a QTube Browser capacidad de captación de
imágenes. Esto hace que resulte muy fácil a los productores de
contenido web tomar las imágenes que necesiten para sus páginas
web. QTube Browser también admite InterSite; esto permite a
los gestores de comunicación acceder a los contenidos desde
cualquier lugar – incluso a ingestas en vivo – realizar sub-clips y
recopilar y trasladarlo a donde sea necesario a través de la WAN.
Ahora todo puede hacerse con un navegador desde cualquier sitio.
QTube InterSite también avanza. Su flujo de trabajo instantáneo
para editar contenidos en distintas ubicaciones no ha cambiado
– lo nuevo es un nivel de gestión avanzado que permite a los
usuarios tener visibilidad y control totales de la infraestructura
completa. El nuevo nivel de gestión está basado en web y por
tanto puede ser utilizado desde un navegador en cualquier parte.
Pablo RioEl nuevo software garantiza que Pablo Rio sigue marcando el
camino en los planes de post-producción basados en archivos
soportando aún más formatos de archivo, incluyendo exportación
4K XAVC e importación DCP, así como la nueva RED SDK.
También soporta conformar efectos Avid. El nuevo desarrollo >>
Especial NAB 2014 P 19<<
aligera considerablemente la transición de Avid offline al corrector
de color y acabado de Pablo Rio 4K. Por ejemplo, si el editor de
Avid ha utilizado DVE para reajustar el tamaño de un clip, los
metadatos del traslado DVE llegan a Pablo Rio con los medios,
reajustándose automáticamente el tamaño del clip cuando se
conforma en Pablo Rio usando medios 4K.
Las herramientas de Pablo Rio también reciben un impulso
importante con el avance lento de Optical Flow. Optical Flow usa
técnicas avanzadas de estimación de movimiento para producir
un movimiento lento o rápido más ágil y de mejor calidad.
El nuevo software también incluye numerosas mejoras
adicionales que aumentan la flexibilidad y el rendimiento. Estos
incluyen: audio en MLT, montaje soft de AVCHD, homografía
de seguimiento, mejor manejo de textos, creación más rápida
de formas, actualizaciones de líneas de dibujo y mejores
herramientas de subtitulación.
Genetic EngineeringNAB 2014 ha supuesto también el debut mundial de Genetic
ENgineering 2, una propuesta de Quantel que ofrece ahora
almacenamiento compartido para Pablo Rio y Pablo PA, con
acceso en tiempo real garantizado a cualquier suite en cualquier
momento. Además, ofrece posibilidad de mover proyectos de
forma más rápida entre suites lo que favorecerá el trabajo en
equipo a través de múltiples suites en el mismo proyecto.
Hasta la fecha, Genetic Engineering admitía resoluciones de 4K a 10
bit, ahora la segunda generación alcanza los 6K a 16 bit con una tasa
máxima de 2869 MB/s frente a los 1155 MB/s de la versión anterior
GE2 es la nueva solución de almacenamiento compartido de
Quantel para postproducción, que proporciona nuevos niveles
de flexibilidad, rendimiento y productividad para los usuarios
del sistema de color y acabado Pablo Rio de Quantel. GE2
utiliza hardware COTS (Commercial Off The Shelf) y ya está
transformando la eficiencia de las casas de postproducción en el
mundo actual de postproducción multi-resolución.
GE2 optimiza el flujo de trabajo de postproducción. Proporciona
flexibilidad total de programación para el proceso de
postproducción, permitiendo que trabajos de alta resolución
puedan intercambiarse o compartirse instantáneamente entre
suites para que las empresas de postproducción puedan
cumplir con plazos ajustados o aceptar trabajos de última hora.
Hasta cuatro sistemas Pablo Rio pueden compartir el mismo
almacenamiento GenePool, con garantía de rendimiento en
tiempo real para cada sistema conectado, sin importar lo que
cada uno esté haciendo – incluso cuando se trabaja con 4K. GE2
también va más allá de 4K – ofreciendo operación de 6K y 16 >>
P 20 Especial NAB 2014>>
bits en múltiples clientes, para proveer a la nueva generación de
cámaras de alta resolución.
Sinergías Quantel-SnellDesde Quantel se muestran convencidos que el IP es la respuesta
para el enrutado de señales en tiempo real por muchas razones de
eficiencia, flexibilidad y costes (tanto de cableado como aquellos
derivados de economías de escala).
La visión IP de Quantel y Snell, juntas ahora, es que las matrices deben
ser meros transportes de media de forma agnóstica y transparente,
permitiendo el transporte de los streams en cualquier códec.
Con Snell ahora integrada plenamente en Quantel, la compañía
apostará fuerte por el enrutado en base IP/MPLS, implantando un
sistema de producción de media basado en IP tanto en la contribución
desde móviles, ingesta, edición y distribución, estudio,….
Ray cross, CEO Quantel y Snell, destacó en Las vegas, que “esta
unión de dos grandes empresas supondrá más productos a lo
largo de toda la cadena de valor de la producción, un mayor
soporte local en más localizaciones en todo el mundo y la
posibilidad para brindar más productos de forma más rápida al
mercado a través de sus 13 oficinas regionales”.
Snell y Cisco se alían Snell, ahora bajo el paraguas de Quantel, centró su presencia
en NAB en el enrutamiento de señales a tiempo real sobre IP. En
Las Vegas llevó a cabo una demostración de la integración de la
infraestructura de emisión que se deriva de la experiencia de Snell
en imagen junto al know how de Cisco en entornos IP y redes
MPLS. La tecnología resultante tras la combinación podría permitir
a los emisores explotar los beneficios de un enrutamiento IP sin
asumir costes elevados de inversión en infraestructura propia.
Con el desarrollo de routers IP a escala mundial, listos para su venta
y a nivel empresarial e industrial, junto con específicas soluciones
de emisión de Snell, los emisores podrán no sólo disminuir su
inversión inicial sino también continuar beneficiándose de las
economías de escala. A diferencia de la tecnología tradicional
de enrutamiento a partir de emisiones específicas, los costes
de enrutamiento basado en IP son comparables con los de
banda ancha – no con el número de señales que soportan.
El enrutamiento IP soporta multitud de señales por puerto,
convirtiendo todo el sistema en más adaptable y eficiente.
Nueva Tecnología Dinámica 4K para paneo y escaladoSnell presentó su tecnología dinámica para pan-and-scan, una nueva
característica que optimizará la experiencia visual de los clientes y
apoyará la transición a capturas 4K para emisores y productores de
video. La tecnología será parte del mezclador Snell Kahuna 360.
Construido sobre la base de múltiples tecnologías únicas de Snell,
la tecnología dinánica pan-and-scan conferirá a los emisores la
posibilidad, sin precedentes, de analizar el contenido de videos
y optimizar la ubicación de paneo/escalado imagen a imagen.
Automatiza la identificación del centro de interés dinámico en una
fuente de video, ayudando así a optimizar la programación tanto
de estudio como televisiva móvil.
De forma específica, la tecnología dinámica pan-and-scan ayuda
a los ejecutivos: a llevar a cabo conversiones de la relación de
aspecto en procesos en los que el uso de barras negras o la
pérdida de contenido importante de narración se minimiza >>
Especial NAB 2014 P 21<<
automáticamente; facilita la transición a capturas 4K mediante
el direccionamiento de la extracción de regiones apropiadas de
interés para producciones 3G/HD/SD; maximiza la experiencia
visual de usuarios de dispositivos móviles, ampliando
convenientemente la acción y trabaja de forma más efectiva en
contextos streaming tanto de almacenamiento como en vivo.
MomentumSnell anunció en Las Vegas que su solución Momentum tiene
disponible una aplicación para la gestión avanzada de activos
mediáticos (MAM), haciendo posible la gestión y simplificación
de workflows de medios complejos. Momentum ofrece ahora a
los emisores un sistema MAM con una automatización eficaz de
workflows, diseñado para enfrentarse a los retos de TV Everywhere.
Momentum es una pieza clave de la estrategia de Snell Media
Factory. Su diseño inherentemente flexible y expandible ofrece
una mayor eficiencia, permitiendo a los emisores y empresas de
comunicación hacer lo que se les da mejor – ser más creativos.
Momentum está basado íntegramente en internet, permitiendo
a los emisores trabajar de la forma más flexible y eficiente
posible. Los contenidos están inmediatamente disponibles
para cualquier usuario de la red, eliminando cuellos de botella
dentro del workflow de producción. Además de sus habilidades
MAM, Momentum ofrece un solución efectiva de orquestación
del workflow, gestionando de forma sencilla los workflows más
complejos. El sistema se construye sobre la tecnología más
vanguardista, asegurando no sólo la gestión de los requerimientos
actuales, sino también futuros.
Nuevas características que se presetaron en NAB 2014 incluyen
la integración con Diva, de FrontPorch Digital, permitiendo que
Momentum interactúe directamente con archivos existentes y
el soporte de directorio activo, facilitando que las políticas de
seguridad se gestionen a través de sistemas IT centralizados.
Archivos separados de audio y subtítulos pueden ser ahora
gestionados de forma más sencilla, mientras que la capacidad
proxy del navegador podrá ser utilizada para gestionar leyendas
y subtítulos. La interfaz HTML5, independiente del navegador,
ofrece una imagen y sensación sencilla e intuitiva, y no cree
en la utilización del navegador. Los Servicios API Publicados
en la Web permiten interacciones sencillas entre los sistemas
de negocio y el cumplimiento de FIMS amplía el abanico de
sistemas controlados.
Quasar ODSnell estrenó, por último, el convertidor de formatos Quasar OD,
el último software creado bajo el marco de trabajo de Snell On
Demand. Es una solución realmente universal basada en archivos,
permitiendo una perfecta conversión de formatos entre 4K,
1080p, HD y SD. Optimizado para crear imágenes espectaculares
para cualquier contenido entrelazado y progresivo, esta última
aplicación On Demand ofrece una calidad de imagen que no se
ha visto reducida a un precio competitivo. PA
P 22 Reportajes>>
BeIN Sports robotiza su Estudio 9, el mayor del complejo de Doha, con El sistema de robótica Furio de Ross ofrece una versatilidad impresionante y ha permitido a los directores y operadores crear una variedad de tomas dinámicas panorámicas.
BeIN Sports, el grupo de canales deportivos impulsados por
Al Jazeera para los espectadores de Francia, Hong Kong,
Indonesia, EE.UU. y todo el Oriente Medio en árabe, inglés,
francés, indonesio, español y cantonés ha equipado sus estudios
en Doha (Qatar) con las últimas soluciones robóticas de Ross.
El estudio 9, el mayor del complejo formado por nueve platós,
cuenta con un sistema robótico de cámara completo Ross Furio
con trece cámaras que fue suministrado e instalado por Tek Signals.
Uno de los programas más populares que se llevan a cabo en
este estudio es la cobertura de la Premier League inglesa durante
los fines de semana. El sistema de robótica Furio de Ross ofrece
una versatilidad impresionante y ha permitido a los directores y
operadores crear una variedad de tomas dinámicas panorámicas
que ayudan a mantener el espectáculo atractivo y vibrante.
“Trabajar con Ross vídeo ha sido una experiencia muy positiva y
estamos muy satisfechos con los resultados. Los mezcladores Carbonite
han resultado increíblemente robustos, ricos en características y muy
fáciles de usar y los sistemas de robótica Furio han abierto nuevas
posibilidades creativas para nuestro equipo directivo”, ha asegurado
Muhammad Saeed, Jefe de la Sección de Ingeniería de Bein Sports.
Por su parte, David Dowling, director de ventas para EMEA,
subraya la inversión realizada por el grupo de Al Jazeera: “el
Medio Oriente es un mercado muy dinámico y el crecimiento de
BeIN Sports en el último par de años se ha reflejado en la energía
y la ambición de la región. Estamos muy orgullosos de trabajar
con una red tan importante en el Medio Oriente”. PA
P 24 A Fondo>>
Nueva solución para almacenamiento intermedio de Isis 2500 simplifica la producción de contenidos, aumenta la capacidad de almacenamiento y facilita guardar y rentabilizar contenidos. La familia Isis ahora también admite flujos de trabajo en colaboración en 4K.
Avid ha añadido el nuevo sistema de almacenamiento
intermedio compartido (nearline) Isis 2500 a la Avid
Storage Suite, para ofrecer mayor rendimiento y
capacidad de almacenamiento para entornos exigentes
de broadcast y de postproducción. Este sistema de nueva
generación representa la continuada innovación de los sistemas
de almacenamiento de Avid.
Isis 2500 facilita guardar y rentabilizar contenidos, lo que ayuda
a las empresas de broadcast y postproducción a establecer los
flujos de trabajo simplificados y acelerados que necesitan para
producir, entregar y rentabilizar contenidos convincentes y
de cada vez mayor calidad. Además, Avid anunció que toda la
familia de almacenamiento ISIS es ahora compatible con flujos
de trabajo en colaboración sobre 4K.
Esta nueva solución, heredera de Isis 2000, forma parte de
Avid Storage Suite, un nuevo agrupamiento de productos que
incluye las probadas soluciones de almacenamiento en línea,
almacenamiento intermedio e ingesta y reproducción. Al trabajar
sobre la plataforma extensible y personalizable Avid MediaCentral,
el nuevo Isis brinda excepcional escalabilidad, rendimiento, acceso
a los contenidos, protección y capacidad de compartir.
En relación al nuevo software Isis 4.7, destacar que ya se
distribuye con los sistemas Isis más recientes y está a disposición
de los actuales clientes de Isis mediante una simple actualización
de software. El programa incorpora nuevas capacidades como la
posibilidad de trabajar con contenidos de alta resolución en todos
los sistemas Isis, y flujos de trabajo en colaboración en 2K/4K y
Ultra HD en los sistemas ISIS online. Además, admite flujos de
trabajo en colaboración de alta resolución, en tiempo real, con
aplicaciones creativas de otras marcas, como Adobe Premiere
Pro, Autodesk Smoke, Blackmagic Design DaVinci Resolve y
Apple Final Cut Pro X.
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P 26 A Fondo>>
Principales características Isis 2500 » Capacidad y escalabilidad ampliadas: con sus chasis de
160 y 320 TB, brinda capacidad ampliada para simplificar
la producción de contenidos. A medida que crecen las
necesidades de almacenamiento, es posible aumentar
fácilmente la capacidad combinando hasta cinco chasis con
un total de 1.6 PB brutos de almacenamiento intermedio
(nearline).
» Flujo de trabajo abierto, eficaz y flexible: ISIS | 2500 fue
diseñado con todo el flujo de trabajo de producción de
contenidos en mente. Se integra estrechamente con los
servidores de ingesta AirSpeed 5000, el gestor de contenidos
Interplay y Media Composer. También admite aplicaciones y
servidores de otros fabricantes.
» Acceso a activos audiovisuales en todo lugar: ya sea que
los integrantes del equipo estén en el mismo local, residan
en otras partes del mundo, o estén trabajando en exteriores,
todos pueden acceder y compartir contenidos en Isis 2500.
» Depósito de contenidos audiovisuales centralizado y
económico: Isis 2500 es compatible con todos los tipos de
archivos, lo que permite almacenar una enorme cantidad de
contenidos de una gran variedad de fuentes y encontrarlos
fácilmente después. Es posible almacenar proxies o muchas
versiones de un proyecto para distintos canales de entrega, y
mantener una biblioteca de clips históricos, tomas de archivo
y contenidos usados habitualmente.
» Protección RAID 6 contra dos fallos de disco simultáneos,
Isis 2500 ofrece protección de doble paridad para mayor
tranquilidad.
» Capacidad de búsqueda unificada: se pueden buscar
contenidos en varios niveles de almacenamiento cuando Isis
2500 se usa dentro de un flujo de trabajo de Avid Interplay.
Con el módulo Media Index de Media Suite, es posible buscar,
escuchar y mover clips y secuencias por muchas bases de
datos de Interplay, tanto locales como remotas, sin importar
dónde se almacenan los activos.
P 28 A Fondo>>
Sony presenta los monitores LCD multiformato, delgados y ligeros, con paneles Ideales para el monitorado de fuentes y vídeos de alta calidad en aplicaciones que van desde la utilización en estudio a la filmación en exteriores.
Sony caba de anunciar sus nuevos monitores LCD
multiformato Full HD)delgados y ligeros que se añaden
a su completa gama de monitores LCD profesionales
e industriales. Los nuevos modelos incluyen el LMD-A240 (24
pulgadas, 1920 x 1200), el LMD-A220 (22 pulgadas, 1920 x 1080)
y el LMD-A170 (17 pulgadas, 1920 x 1080). Estos monitores de la
serie LMD-A se desarrollaron como parte de un replanteamiento
más amplio de la gama de monitores profesionales de Sony
para lucir un diseño más ligero y delgado, y se incorporan al
lanzamiento en noviembre de 2013 de los nuevos monitores
OLED profesionales Trimaster EL de la serie PVM-A.
Los monitores de la serie LMD-A incorporan paneles LCD Full HD
Ready. Esto significa que para las producciones en HD los usuarios
pueden realizar el monitorado de vídeo en la resolución original sin
degradarlo. A pesar de que los nuevos modelos disponen de pantallas
de mayor tamaño que los modelos convencionales, cuentan con un
peso más ligero y aproximadamente un 30% menos de profundidad
en comparación con los modelos anteriores de Sony. Además, el
consumo de energía se ha reducido aproximadamente del 20 al 30%
dependiendo del modelo. Los resultados son monitores LCD de alta
calidad y rentables que se pueden utilizar en una amplia variedad de
aplicaciones como su uso en estudio, en el monitorado en exteriores
o en la instalación en paneles de monitorado.
Entre las funciones básicas necesarias para cubrir el proceso
de producción de vídeo, los nuevos monitores LMD-A también
incorporan una serie de mejoras operativas como, por ejemplo, un
sistema optimizado de conversión I/P con baja latencia (un campo
inferior a 0,5 excepto el tiempo de respuesta de los píxeles del LCD)
y una función de visualización en monitor (protocolo TSL UMD).
Gracias a la completa gama de monitores profesionales de Sony
que atiende a las diferentes aplicaciones, los usuarios tienen la
posibilidad de implementar sistemas de monitorado potentes y
eficaces según sus necesidades y presupuestos. La serie BVM de
Sony se utiliza para las evaluaciones más críticas, por ejemplo
en la decisión del color y en la comprobación de la calidad de
la señal; la serie PVM-A se utiliza para aplicaciones con una
importancia similar como el monitorado y el control de cámaras,
mientras que la nueva serie LMD-A se utiliza para el monitorado >>
P 30 A Fondo>>
de fuentes y vídeos.
Para optimizar las operaciones, las series PVM-A y LMD-A de
Sony cuentan con un diseño y una interfaz de usuario unificados.
La operación de ajuste es muy sencilla si ambas gamas de
productos se emplean en un mismo sistema. La capacidad de
recibir alimentación a través de una fuente de alimentación
CC(3) hace que los monitores LMD-A estén preparados para su
uso en exteriores. También pueden instalarse con facilidad en
montajes en rack o en yugos de montaje. Hay disponible un kit
de protección opcional para el LMD-A170 para reducir los daños
durante el transporte o el uso.
Los monitores de Sony LMD-A240, LMD-A220 y LMD-A170,
utilizados para el monitorado en estudio o exteriores, ofrecen
una alta calidad de imagen, son compatibles con la emulación
de color estándar ITU-R BT.709, EBU y SMPTE-C, y son los
monitores LCD profesionales más rentables que se adaptan a
una variedad de aplicaciones de creación de contenidos y de
producción en directo.
Características principales » Sistema de conversión I/P con baja latencia (un campo inferior a
0,5 excepto el tiempo de respuesta de los píxeles del LCD)
» El sistema de conversión I/P ofrece una señal de procesamiento
automáticamente optimizada según el formato de las señales de
entrada, con baja latencia de un campo inferior a 0,5. Esto permite
a los operadores no tener que cambiar los ajustes constantemente
y ofrece un monitorado de vídeo eficaz en tiempo real durante las
producciones en directo.
» Función de visualización en monitor (IMD) para el monitorado de
la fuente
» Los monitores son compatibles con el protocolo TSL UMD
proporcionado por Television System. La IMD muestra los dos
indicadores Tally en pantalla junto con la información de texto
dinámica recibida a través de Ethernet. El texto se puede colocar en
la parte superior o en la parte inferior de la pantalla, dependiendo
del ajuste de la posición de la IMD, y una nueva función añade
compatibilidad con los símbolos de idiomas europeos como
los acentos y las diéresis, entre otros. Para la aplicación de
previsualización de vídeo en el LMD-A240, la posición de la IMD
puede cambiarse a la parte superior o a la parte inferior de la
pantalla para evitar que interfiera en las imágenes de vídeo.
» Conmutación de fuente de alta velocidad para un monitorado
perfecto.
» Se puede llevar a cabo sin problemas el monitorado de varias fuentes
de vídeo al acelerar la conmutación de fuente. Esta función facilita la
comparación de las fuentes de vídeo, además de la verificación del
color y la actualización de las cámaras. También está disponible en la
serie PVM-A de monitores profesionales OLED de Sony.
» Bien equipado para diferentes necesidades de creación de
contenidos.
» Los soportes de montaje opcionales están disponibles para
los monitores LMD-A220 y LMD-A170. Los monitores también
disponen de orificios para tornillos en los bordes para yugos
de montaje que se utilizan habitualmente en la producción de
programas (se necesitan yugos de montaje de otros fabricantes).
También hay disponible un kit de protección opcional para el
LMD-A170 con protectores para las esquinas que protegen el
monitor de arañazos y golpes.
» Otras funciones son: Tally en pantalla, subtitulado EIA/CEA-608 y
708, monitor de identificación de contenidos en el menú de estado,
SDI BNC 2 entradas/2 salidas, monitor de forma de onda, indicador
de nivel de audio, vectorscopio y enfoque de la cámara. PA
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