P o r t a f o l i otalleres de arquitectura

Historia de la arquitectura 2 profesor Alberto Prado

I s a b e l a P a r e d e s F u e n t e s2008 + 2010

P l a n t e a m i e n t o de la escuela de arquitectura – unap

El habitar del hombre en el desierto debe ser en relación a su medio, a su envolvente natural. El hombre ES cuando se comunica, el hombre existe cuando toma conciencia del mundo en el que vive, territorio, paisaje, árboles, plantas y flores, animales y personas. Todos deben ser de la preocupación del arquitecto, ya que el arquitecto es el que construye y ordena

en lo urbano la vida de todos estos.Es por esto que el arquitecto debe por obligación ser un soñador, ser flexible, ser comprensivo, debe tener vocación, amor

por todo, ya que el “todo” es la herramienta que tenemos para sobrevivir, y lo que entregamos, es la traducción de esta comprensión y amor, convertida en espacio.

Primer y segundo semestre 2008

Profesor titular Bernardo Dinamarca OrtizAyudantes Juan Galvez + Darío Olavarría

Inicio en la arquitectura basado en la experimentación objetual y espacial de las

formascomplementadas con una fundamentación fuertemente ligada a las premisas de la escuela.

Soñar, amar, comprender, traducir.

Desarrollo de la observación arquitectónica, comprendida como la condición espacial que

contiene los sentimientos, las percepciones, las ideas, las formas. El porqué de las cosas encuentra lugar en conceptos espaciales.

TALLER DE I N I C I A C I Ó N

C u b o F r a g m e n t a d o+

- trabajo que forma parte de una serie de ejercicios en relación a un cubo -fragmentar un cubo en cuatro partes de semejante proporción, con la condición de que diagonales, verticales y horizontales

no se superen unas a las otras. Equilibrar la fragmentación,¿hasta dónde se mantiene el límite de lo cúbico?

Fragmento del desarrollo formal del encargo

E n c a r g o

Relaciones lineales basadas en los tercios de cada cara del cubo total

Moverlo es lo mismo que dejarlo estático, que la dinámica del cubo entregue

la imagen del movimiento eterno

Los fragmentos y sus extensiones, sus proyecciones conforman el

total.

El fragmento consciente consiste en ser constantemente un

imán para su otro lado, el límite de los fragmentos (para que

dejen de serlo y pasen a convertirse en una forma ajena a la total)

está en cuando dejan de sentirse, no de tocarse.Y el que logra comprender el límite de lo cúbico es un híbrido entre un niño y

un animal, el que comprende la esencia.

¿hasta dónde se mantiene el límite de lo cúbico?

Según Platón existen 4 elementos fundamentales a partir de los cuales surgen los cuerpos u objetos físicosFUEGO, AIRE, AGUA, TIERRA. Cada uno tiene una figura geométrica regular tetraedro FUEGO, octaedro AIRE, icosaedro

AGUA CUBO = TIERRA contenedora de todo lo demás, la esencia del cubo es ser todo.

Los pueblos sublevados no son objetos aislados

e n t r e g a

Ámbito de l u z para la r e f l e x i ó n +

Se estudiarán obras de un arquitecto, su forma de hacer arquitectura y luego éste arquitecto estudiado será el usuario del encargo, será el habitante de la obra creada por el estudiante. Se construirá un ámbito para el arquitecto, tomando en

cuenta relaciones interior-exterior, luz-penumbra, en la obra se debe identificar al usuario a través de los aspectos mencionados anteriormente y otros descubiertos por el estudiante.

E n c a r g o

+ Experiencias del usuario llevadas a fundamentos arquitectónicos

Viajes y situación África 1962 – 1969 extensión del movimiento de emancipación al continente africanoEEUU 1945 – 1970 crecimiento económico + cultural1968 posguerra, todo en ruinas después de la guerra de Vietnam1967 – 1970 caos y manifestacionesEuropa 1963 – 1970 progreso económico, cultural, científico, política pro-derechos humanos

Á m b i t o d e l u z para la r e f l e x i ó n Para T a d a o a n d oArq = razonamiento lógico + creación = resultante del uso de los sentidos

+ Intención de la obra

Integrar el edificio con su entorno naturalDesviar del caos circundante

Los espacios deben ser refugio para el alma

= a r q de protección, aislamiento, reproducción masiva,

soluciones rápidas, búsqueda de paz, formas esenciales

+ Influencias

Arq japonesa + budismo + sinoismo = equilibrio, relación con el entorno natural, paz en el interior de los espaciosLe Corbusier = luz y recorridoMies Van Der Rohe = apología al progreso, el orden y la cienciaMovimiento moderno = búsqueda de una forma esencial

e n t r e g a

Protección + cobijo + refugio = doble piel, una que envuelve a otra

Luz + recorrido = los vanos construyen un total en el exterior y guían el recorrido interno

Relación con el entorno = presencia del cielo y la iluminación natural

H a b i t á c u l o D e v e n d r a+

-luego de un ejercicio previo emplazado en alto molle, trabajo con el desierto-Escribir una historia, sobre un grupo de personas que se relacionen como familia, el cual tenga una obsesión en particular con la que el estudiante deberá trabajar y convertirla en la particularidad de la obra, con la intención de que el usuario se

haga completamente evidente.

E n c a r g o

EL MUNDO QUISO SER VISTO DESDE ANTES DE QUE TUVIERA OJOS PARA VER

El derecho de soñarNadie nos ha enseñado a perder, aprendimos todo solos

Abrazamos al precipicio de la inseguridadEscepticos de todo, devorando imágenes y letras

Siendo nuestros propios maestros, por instintoCreciendo, enseñando, compartiendo

Creando un nuevo espacioRecreando este mundo miserable en nuestras mentes

Con la boca llena de palabras

Vomitando palabras y desmayandoAquí están mis manos y mi corazón

Voy a tirar mis miedos al sueloVoy a decir lo que están callando

Y a ver a través de sus cuerposHasta que vivir valga la pena

Buscando luz de topos – marcel duchamp

Papu + descalza + guille + devendra + Lia + Monique, grupo de amigos, una pareja y la madre de uno de ellos

+ usuario

+ Obsesión mostrarse, exhibirse

+ OficiosMonique Bailarina de ballet y profesora de ballet

Papu guitarrista de la banda

Descalza bajista de la banda

Guille baterista de la banda, pintor y profesor de batería y pintura

Lia escritora

+ Relaciones interpersonalesPapu + Descalza = pareja

Monique es madre de guille

Todos mantienen un fuerte relación de amistad

LA CÉLULACada célula es un sistema abierto que intercambia materia y energía con su medio.Controlan su propio ciclo y desarrollo.La composición de su estructura se auto mantiene activamente mediante el metabolismo asegurándose la coordinación de todos los elementos celulares y su perpetuación por replicación.

La casa que se transforma, que se comparte, que cambia la forma de relacionarse. Cambia la forma de habitar, no encerrarse más, compartirlo todo

+ diseño

El emplazamiento expresa la necesidad de hacer presencia, que el habitáculo se haga evidente entre el desierto.Evidencia el cielo en todo momento, entrega su presencia directa en el espacio público, y en el espacio privado se potencia el cambio de colores propio del desierto

+ emplazamiento

Un hogar capaz de transformarseLo primordial es el espacio públicoConstruir el preámbulo a través del recorrido, desierto acceso, acceso – interiorEn el espacio se materializa la intersección entre ellos y la sociedad, la danza, las clases, enseñar, el escenario.

Los hechos tienden a disolverse si nos acercamos a ellos sin ceremoniaRaúl Ruiz HABITAR la ceremonia, CONGELAR la ceremonia

e n t r e g a

Segundo año, primer semestre 2010

Profesora Titular Carmen ValdiviesoAyudante Oscar Cajiao

Inserción directa en la realidad, relación con el territorio, con la materialidad, con la forma de construir, con un usuario existente, con el

diseño sustentable de la obra.Que sea real y sustentable es la premisa de diseño.

TALLER de diseño ambiental

R e f u g i o en la p a m p a del t a m a r u g a l+

-Después de haber investigado en equipos sobre variables del desierto –Encontrar un usuario que desarrolle una actividad real y factible en el desierto, en la pampa del tamarugal. Desarrollar la

idea de refugio, definir refugio. Estudiar opciones de diseño sustentable e incorporarlas en la obra.

E n c a r g o

+ Refugio para senderistas en la pampa del tamarugal

El senderismo definido como actividad del desierto plantea un usuario particular, es una forma distinta de habitar. Es apreciar el recorrer, apreciar el detenerse. Un grupo consolidado de 4-5 personas

Su forma de relacionarse es estar constantemente en contactoSu forma de vivir es disfrutar el exterior al máximo, ser parte del paisajeY el momento de refugiarse ocurre en el anochecer, cuando la vestimenta y el cuerpo no son suficientes para protegerse del desierto

+ Emplazamiento

En la pampa del tamarugal, en donde se encuentra actualmente un eco-campingExistencia natural de tamarugos, utilizados en el proyecto como guía en el acceso y como cerramiento en el sector de atrás, además la incorporación de naranjos que perfumen el refugio y arbustos pequeños.El refugio por medio de colores y vanos luminosos, pretende traer a presencia el desierto florido, el cual ilumina los interiores.

+ Sustentabilidad

Incorporación de paneles solares, sistema de ventilación cruzada, calentamiento del área de descanso por medio de la no-perdida de calor através de la incorporacion dentro de la arena.Iluminación natural con “solatube”, producto chileno que permite captar la luz solar en mayor cantidad e iluminar amplios espacios.La obra esta hecha de sal extraída del lugar, lo que ahorra energía en construcción y en traslado, además de que puede volver a convertirse en paisaje.

Refugio definido como espacio transitorio, capaz de proteger con condiciones básicas al usuario

e n t r e g a

-Luego de un primer acercamiento a la idea de refugio–Encontrar un usuario que desarrolle una actividad real y factible en el desierto, en la pampa del tamarugal. Desarrollar la

idea de refugio. Estudiar opciones de diseño sustentable e incorporarlas en la obra.El numero de ocupantes debe ser alrededor de 10 personas

E n c a r g o

+ Refugio para excursionistas en el cerro unita

R E F U G I O es la respuesta arquitectónica material + espacial a una necesidad de protección generada por el CONTEXTO, es una CAPSULA dentro de una envolvente. Por su condición de REFUGIO EN EL DESIERTO, mantiene una relación directa con la envolvente territorial, no se aísla, sino que la involucra. Y sus relaciones interiores mantienen un orden acorde al estado pasajero del habitar. EL REFUGIO ES EL ANTES Y EL DESPUES, LA PAUSA DEL CICLOEL REFUGIO C O N S T R U Y E LA P A U S A EN EL DESIERTO

+ acotando el espacio logrando convertirlo en OBRA-VESTIMENTA

Donde la vestimenta se utiliza bajo condiciones que la vuelven una intencion con el origen en una o más necesidades, en conjunto se transforman en ACTOS c o n t e n i d o s por el espacio, el usuario pasa a tener el mismo perfil que el territorio, ya que se viste de él

¿COMO SITUARSE EN EL DESIERTO?¿COMO REFUGIARSE EN EL AMPLIO ESPACIO-PAMPA?

¿QUE CUALIDADES HACEN SENTIR AL HUMANO REFUGIADO?

PLUS DEL LUGAR: PATRIMONIO HISTORICO + CLARIDAD DEL CIELO + TEXTURAS DEL PAISAJE + COLORES DEL SUELO + AISLAMIENTO GEOGRAFICO. + EXHIBICION DE LA OBRA NATURAL A 84 KILOMETROS DE IQUIQUE APARECE EL CERRO ISLA CON EL GIGANTE DE ATACAMA, LA REPRESENTACION ANTROPOMORFICA DEL MUNDO 86 m de alto y de 3.000 mt2 de superficie RODEADO POR 21 GEOGLIFOS MÁS. CREADOS entre los años 1.000 y 1.400 DC como una forma de rendir culto a divinidades especiales.

SITUACION GEOGRÁFICA Cerro i s l a = quiebre del relieve territorial

+ Emplazamiento

ORDEN FORMAL Y ESPACIAL INTENCIONACIOS PARA GENERAR C O N T R A S T E

Contraste sensorial basado en COMO SE MODIFICA EL MOVIMIENTO EN RELACION A LOS ELEMENTOS QUE LO CONTIENEN

ESCALAR EL LUGAR en base a las MEDIDAS HUMANAS

TERRITORIO

TERRITORIO + OBRA

Refugio = a 540 pasos del camino vehicular, donde el respeto es a través de la distancia y la contemplación, sin interrumpir de forma abrupta visualmente el espacio paisaje

intersección

Recorrido + pausa

CUALIDADES VISUALES E HISTORICAS DEL LUGAR en todo momento COLOR + TEXTURAS + PAISAJE + VALOR PATRIMONIAL

PROPORCIONES VOLUMÉTRICAS + RELACIONES ESPACIALES

1

2

3

42

3

ESPACIO COMUN DE REUNION

necesidades+ protección solar de día+ protección térmica de noche+ capacidad de congregar y permitir a las personas relacionarse en todo momento + generar espacio de permanencia

EXIGENCIAS ESPACIALESACTOS+ comer+ cocinar+ sentarse+ circular+ leer+ cantar,tocar guitarra+ observar las estrellas

+ proximidad, dimensionamiento adecuado+ permeabilidad visual+ separador de ambeintes, desnivel y vidrio que diferencien las condiciones espaciales+ jerarquís - ubicación relacionada con los demás espacios - altura superior, con la condicion de que no afecte la relacion dimensional horizontal despecto a la duna

ACCESO INTENCION + NECESIDAD = GUIAR

Relacionar la obra con el contexto territorio, ¡cual es la forma de abordar el acceso?. CONSTRUIR UN ACCESO DIRECTAMENTE RELACIONADO CON EL MEDIO, visual + termica + auditivamenteElementos que guian el recorrido con límites verticales, iluminación de suelo y aparición de BOSQUE DE SOMBRAS

Considerando el acceso como punto de inserción del humano en el proyecto, debe expresar el concepto y la cualidad general CONTRASTE + ESCALA

DESCANSO GRUPAL

NECESIDADES

+ aislamiento acústico, visual, térmico, espacial+ contener 2 grupos de personas y resolver sus necesidades higiénicas

ACTOS

+ dormir+ almacenar+ descansar+ extender el cuerpo+ circular

En relación a la solemnidad del descanso, a la pausa después del movimiento

En relación al compartir

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RELACION SOSTENIBLE CON EL MEDIO AMBIENTE

+ material de la obra = PIEDRA del lugar + madera, la producción de material es natural por lo tanto no hay gasto energético como sucede con el hormigón.

ENERGÍA EÓLICA

+ conjunto de cometas que producen energía eólica, proyecto experimentalMakani Power, desde California, está desarrollando los 200 cometas que producirán más energía eólica que una planta nuclear. Las cometas se colocan alto en el cielo y producirán mucha más energía que las turbinas que se ven todos los días.Las turbinas, al estar a baja altura, no pueden juntar tanta energía como lo harán las cometas. Además estas cometas serán remontadas por robots, así pondrán estar largos períodos de tiempo en el aire. La energía eólica disponible aumenta conforme la latitud es mayor, los vientos disponibles a 80 m son mucho menores que a 800 m (alrededor de un 40% mas), esto le da un atractivo visual aparte de los ya existentes en el territorio, y una

+ composicion y cerramiento Los desniveles producen más calor al espacio bajo tierra, ya que la tierra tiene 10° y contiene a la piedra.+ ventilación cruzada+ espacio mínimo se calienta y enfría más rápido dependiendo de las necesidades+ iluminación de recorridos con focos que trabajan con energía solar+ iluminación interior, vanos direccionados hacia el recorrido del sol+ telas que aseguran la protección solar bajo los vidrios de cubierta que se mueven mecánicamente en base a los aerogeneradores según la necesidad.+ paneles solares

forma de mostrar una nueva forma de producir energía sustentable. Para mantener el refugio se necesitan aproximadamente 10 cometas. Los cuales necesitan una base de control y nada más que dejarlos volar.+ aerogeneradores domésticos EDDY aerogenerador fuerte y silencioso. Puede ser ensamblado en menos de una hora e instalado prácticamente en cualquier lugar. Debido a su diseño vertical y multidireccional, eddy produce energía cuando el viento sopla desde cualquier direccion. Con una velocidad máxima de 55 m/s (120mph), y una vida de 20 años,Fabricado por Urban Green Energy, el líder mundial en energia eólica pequeña, puede contar con eddy para producir energía día o noche. torres de varias alturas y montajes para instalar sobre tejados. Tamaño Aerogenerador 1.38m ancho x 1.6m alto Altura Mástil 7m estándar, otras alturas disponibles. Area de barrido 1.47 m² Peso Neto 81.6 k

e n t r e g a

La obra observa más de lo que es observada,

se esconde y se insinúa su existencia a través de las piedras-cubos que alumbran el recorrido de los 540 pasos hacia el acceso.

La duna es su respaldo

El recorrido se inicia en el exterior, se modela en el espacio de circulación contenido por los 4 elementos de la obra, lo mismo para el acceso de autos, relación directa con el contexto + relación directa con la obra

BOSQUE DE SOMBRA

Atraves de la sucesión de elementos verticales que ponen en valor las dimensiones, acotando a espacio mínimo pero permeable, resolver necesidad de protección solar a traves de sombreaderos. Juego espacial como bosque