A morte segundoJúlio Pomar:"Descansar, rapazes"

1926-2018. "Ajudou a história de arte portuguesa a construir-secom ele." O artista, livre na obra e na vida, morreu ontem, aos 92 anosMARIANA PEREIRA

Nome? "Pomar para os de fora, Júlio

para os íntimos." Para uns terá mor-rido Júlio, para a maioria morreu Po-mar. A referência é do Auto -retrato,citado na revista Espiral do Tempo.É ali ainda que diz quanto à morte -adivinha-se o seu sorriso: "Descan-sar, rapazes." O descanso chegouontem, aos 92 anos, depois de uminternamento prolongado no Hos-pital da Luz.

"Trabalhou quase até ao fim dasua vida", diz ao DN Sara AntóniaMatos, diretora e curadora do Ate-lier- Museu Júlio Pomar. "Foi umpintor do movimento, da dinâmica,

procurava a gestualidade, as suas fi-

guras saltavam da tela como quepara o espaço do espectador. Penso

que todo o percurso dele foi no sen-tido do movimento: foi para olharpara a frente e não para trás. Achoque o nosso dever será sempre deolhar para a frente, e não para trás,

sempre no sentido de perceber o

que é que a obra dele semeou nahistória da arte."

Júlio Pomar nasceu em 1926 emLisboa. Se o tivéssemos visto emcriança, apanhá-10-íamos "de rabo

para o ar, a fazer bonecos em todosos papéis que apanhava", contou aoDN em 2016. "Era uma criança mui-to metida comigo, que se refugiavano gosto e na prática quase excessi-va do desenho." Essa criança have-ria de "ajudar a história de arte por-tuguesa a construir-se com ele", se-

gundo Sara Antónia Matos.Almada Negreiros foi a primeira

pessoa a comprar-lhe um quadro,

Os Saltimbancos. Pomar tinha 16anos e expunha num ateliê na Pra-

ça das Flores. O pintor passou pelaEscola António Arroio e pela Facul-dade de Belas-Artes, mas dizia queVelázquez lheensinaramaisdoquetodos os professores que teve.

Jovem opositor ao regime salaza-rista e membro da comissão centraldo Movimento de Unidade Demo-crática (MUD) Juvenil, Pomar este-

ve preso em Caxias durante quatromeses. Tinha 20 anos. Um dos seus

parceiros de cela era Mário Soares,de quempermaneceu amigo até aofim da vida deste. Traçara o retratodo amigo enquanto jovem, na pri-são, e viria a fazê-lo muito mais tar-de, no início dos anos 1990, criandoo retrato presidencial de Mário Soa-res que hojefigura emßelém, equena época causou grande polémicapor contrastar coma habitual serie-dade e formalismo com que os res-tantes presidentes portugueses fo-ram pintados. Soares ria-se.

O artista rebelde"Nuncaouvi o Júlio queixar-se. To-mou isso como um dever de cida-dania. Esteve preso, exilado. O que oJúlio queria era liberdade. Isso erafundamental", afirmou Carlos doCarmo, uma das vozes que inter-pretaram fados escritos pelo artista.

A prisão valeu-lhe a interrupçãoda pintura dos frescos de mais decem metros quadrados no CinemaBatalha, no Porto, que fora convida-do para pintar com apenas 20 anos.Dois anos depois, a obra era tapadapela censura do Estado Novo. No

ano passado, Rui Moreira anuncia-va que o pintor iria regressar aosmurais na sequência da recupera-ção do cinema pela autarquia. "Fi-cou muito contente quando lhe fa-lei do projeto do Batalha, acreditou

que iríamos concretizar o restauro",fez saber o autarca do Porto.

"Nós devemos a Júlio Pomar aabertura de Portugal ao mundo e aentrada do mundo em Portugal,desde logo, durante a ditadura, não

apenas como pintor, não apenascomo desenhador, mas como gran-de personalidade da cultura", afir-mava ontem Marcelo Rebelo deSousa, falando desse artista "pro-fundamente rebelde".

Obras como O Ganhadeiro(1946) e OAlmoço do Trolha (1946--50) são tanto símbolos maiores doneorrealismo português e da juven-tude de Pomar como do protestosocial que encerravam em si. Veja-se, por exemplo, o rosto marcado dotrolha. Abandonado o neorrealis-mo, seguem-se séries onde o movi-mento é um dos traços predomi-nantes, como TauromaquiasouLesCourses, que representava corridasde cavalos e que Pomar expôs emParis, cidade para onde partiu em1963, aos 37 anos. Vieram depoistrabalhos que experimentavam no-vas linguagens - entre elas a assem -

blage. Leßain Turc, d'aprèslngres(1971) seria mostrado no Museu doLouvre numa exposição dedicadaao mestre francês Ingres.

Júlio Pomar atrabalhar em Paris,em 1980 (em cima),e, quase 30 anos antes,a pintar um paineldecorativo numaresidência particular(em baixo à esquerda)ainda em Portugal.Na inauguração dopolémico retratopresidencial de MárioSoares e no seu ateliê,em Lisboa em 2015(à direita)

A ligação à literaturaAliteratura marca fortemente a obrade Júlio Pomar. Captou Dom Quixo-te, o Cavaleiro da Triste Figura, porvárias vezes, a primeira das quaisem 1959, para a ilustrar a edição tra-duzida por Aquilino Ribeiro, mastambém ADivina Comédia de Dan-te; retratou escritores como o amigoLobo Antunes ou Camões e Fernan-do Pessoa (na estação de metro deAlto dos Moinhos, em Lisboa) . Elepróprio escreveu poemas, reunidosem Alguns Eventos (1992) e TRATA-doDITOeFETTO (2003) .

Nos anos 1990, Pomar expõe emParis Los Índios e Les Indiens, retra-tando aqueles que conhecera ao

passar algum tempo no Alto Xingu,Amazónia. Foi ao saber que tinhaum cancro queselançouà pinturadas obras de grandes dimensões.Além da pintura deixou desenho,gravura, escultura, tapeçaria ou tra-balhos de cenografia. Numa visitado DN ao seu ateliê em dezembro de20 16, perguntámos-lhe em que tra-balhava. "Vai-se rir. Estou a fazer umretrato de família que me foi enco-mendado por um senhor que temuma coleção de pintura. Estou sen-sivelmente há um anoafazê-10, qua-se exclusivamente. O senhor estáansioso. E o quadro vai-se transfor-mando, transformando..." E acres-centaria, falando das limitações daidade: "Gostaria de trabalhar todosos dias, trabalho sempre que posso."

Em 2004 instituiu a Fundação Jú-lio Pomar e, em 2013, o Atelier--Museu com o seu nome abririaportas, num projeto assinado porSizaVieirana Rua do Vale, em Lis-boa, mesmo em frente à casa ondevivia com a mulher, Teresa Martha,e tinha o seu ateliê.

Foi agraciado com a Grã-Cruz daOrdem do Mérito em 1989, com aGrande-Oficial da Ordem da Liber-dade em 2004, ano em que, emFrança, foi ordenado Chevalier deLOrdre des Arts et des Lettres. Aos 90anos, dizia que ainda se sentia comoum touro a entrar na arena. "Aindame sinto assim, estonteado poraquilo que o ver me revela."

"Parecendo que não, éuma ale-gria saber que ele partiu num dia desol e de primavera. Ele havia de gos-tar de saber isso", disse o escultor Pe-

dro Cabrita Reis à Lusa. O corpo doartista plástico ficará hoje em câma-ra-ardente no Teatro Thalia, Lisboa.

"Nós devemos a JúlioPomar a abertura dePortugal ao mundo ea entrada do mundoem Portugal, desdelogo, durantea ditadura"MARCELO REBELO DE SOUSAPRESIDENTE DA REPÚBLICA

ENTREVISTAS> Ao longo das suas décadas de trabalho, o artista plástico deuvárias entrevistas ao DN, dando conta da sua visão do mundo,do tempo a que pertenceu e da sua criação artística

"Para mim, expor é secundário, emboratodas as pessoas gostem de ser gostadas.O expor é uma situação de oferta,de comunicação com os outros, de amor...é mais estimulante a palavra que serecebe de alguém que não se conhecedo que o discurso oficial"

DN 20 JULHO DE 1978

" [Sobre o seu período neorrealista]A pergunta é: como é que - no final da IIGuerra Mundial, num país que viviacondicionamentos extremamente fortes- um punhado de jovens sentia umanecessidade biológica de entrar emchoque com o regime imediato?"

DN 21 ABRIL DE 1993

"Eu acho que uma tela ou um papelé sempre uma arena onde se vai passarum desafio. A tela, as cores, as palavras,a ação, a narração, são coisas comvontade própria. Só é possível o artistacombinar com elas na medida em queelas funcionam quase como seres vivos,têm vontade. Às vezes é um combate.Mesmo por mais dóceis que possamparecer."r DN 8 AGOSTO DE 2015

"A tendência, quando já não hápossibilidade de intervenção, é deo ver como se fosse de outra pessoa.Tal como quando vemos um quadroou um livro de outra pessoa não vamosintervir, não nos passa pela cabeça irmodificá-los"

DN 29 DEZEMBRO DE 2016