Karl Blossfeldt

Robert Frank

Robert Capa

EX

POSI

TIO

N D

U 1

5 D

ÉC

EM

BR

E A

U 3

1 JA

NV

IER

AU

X H

AL

LE

S SA

INT

PIE

RR

E

Karl Blossfeldt

1910

Épo

use

laca

ntat

rice

Hél

ène

Weg

ener

. Eff

ectu

ede

nom

breu

x vo

ya-

ges,

col

lect

ionn

e et

phot

ogra

phie

les

plan

tes

1925

Kar

lN

iere

ndor

f, p

ro-

prié

tair

e de

gal

erie

fait

con

naît

re le

sco

llect

ions

de

plan

-te

s de

Blo

ssfe

ldt

àun

larg

e pu

blic

1926

Pre

miè

reex

posi

tion

et

publ

i-ca

tion

de

ses

phot

o-gr

aphi

es

1928

Par

utio

n du

livre

“U

rfor

men

der

Kun

st”

(For

mes

pri

-m

aire

s de

l’ar

t)

1930

Kar

l Blo

ssfe

ldpr

end

sa r

etra

ite

1932

Par

utio

n du

livre

“Wun

derg

arte

n de

rN

atur

” (L

es p

rodi

-ge

s de

la n

atur

e).

Il m

eurt

à B

erlin

le3

déce

mbr

e 19

32

1865

Nai

ssan

ce d

eK

arl B

loss

feld

t da

nsle

Har

z

1881

App

rent

issa

gede

mod

élis

te d

ans

une

fond

erie

d’a

rt.

Étu

die

auss

i la

mus

ique

.

1886

Étu

die

le

dess

in à

l’éc

ole

des

Art

s D

écor

atif

s de

Ber

lin

1890

Obt

ient

une

bour

se e

t de

vien

tas

sist

ant

de M

orit

zM

eure

r pr

ofes

seur

àl’é

cole

des

Art

sD

écor

atif

s.

1898

Dev

ient

ass

is-

tant

du

dire

cteu

r de

l’éco

le, e

t en

seig

nele

mod

élis

me

d’ap

rès

les

plan

tes

1910

Épo

use

laca

ntat

rice

Hél

ène

Weg

ener

. Eff

ectu

ede

nom

breu

x vo

ya-

ges,

col

lect

ionn

e et

phot

ogra

phie

les

plan

tes

1925

Kar

lN

iere

ndor

f, p

ro-

prié

tair

e de

gal

erie

fait

con

naît

re le

sco

llect

ions

de

plan

-te

s de

Blo

ssfe

ldt

àun

larg

e pu

blic

1926

Pre

miè

reex

posi

tion

et

publ

i-ca

tion

de

ses

phot

o-gr

aphi

es

1928

Par

utio

n du

livre

“U

rfor

men

der

Kun

st”

(For

mes

pri

-m

aire

s de

l’ar

t)

1930

Kar

l Blo

ssfe

ldpr

end

sa r

etra

ite

1932

Par

utio

n du

livre

“Wun

derg

arte

n de

rN

atur

” (L

es p

rodi

-ge

s de

la n

atur

e).

Il m

eurt

à B

erlin

le3

déce

mbr

e 19

32

2Ce professeur à l’École des Artsappliqués de Berlin s’est trouvé pro-jeté, un peu malgré lui, dans le campde la Nouvelle Objectivité par lapublication de son livre “Urformender Kunst”, 1928 qui rassemble desmacrophotographies de plantes.Blossfeldt a amassé pendant unetrentaine d’années un matériaudocumentaire d’une technicité irré-prochable (fond neutre uni, visionen plan frontal, lisibilité du détail),pour son enseignement d’arts appli-qués. À la suite de son maîtreMeurer, il voit dans les formes végé-tales et leur système de croissancedes archétypes applicables aussi bienà l’individu qu’à l’évolution de l’ar-chitecture, qui peuvent sous-tendreune philosophie du développementformel ou créatif, “une structureartistique, architectonique com-plète”.

3 4

Cependant, Blossfeldt est d’avantagesubjugué par l’Art Nouveau finissantque par l’architecture fonctionnelleet l’enseignement du Bahaus. Mais,plus que les intentions conceptuelles,ce sont les images qui vont êtreappréciées, leur exactitude, l’harmo-nie des formes – bien que parfoistrop décorative – et le rendu photo-graphique objectif. À partir de sesphotographies, la plante et parextension le monde naturel, pourraêtre interprétée comme une épureindustrielle.

Selon que l’on s’intéresse à la chosereprésentée ou aux moyens de lamettre en valeur, les leçons retenuesde l’exemple de Blossfeldt sont trèsdiversifiées : l’aspect animal pourMax Ernst, la morbidité pourBataille, la pureté de la vision méca-niste pour les photographes. C’estavec ambiguïtés d’interprétation que

ses photographies sont représentéesà l’exposition “Film und Foto” deStuttgart en 1929. Paradoxalement,l’observation la plus scientifique, enne suggérant aucune clé de déchiffre-ment, autorisait toutes les significa-tions.Michel Frizot

5

6 7

Lég

ende

s de

s ph

otos

1- I

mpa

tien

s gl

andu

li-fe

raB

alsa

min

e, I

mpa

tien

te,

Tig

e av

ec r

amif

icat

ions

,gr

ande

ur n

atur

e2-

Adi

antu

m p

edat

umC

apill

aire

, Cro

sses

gro

s-si

es h

uit

fois

3-C

ucur

bita

Vri

lles

de G

irau

mon

t,G

ross

ies

quat

re f

ois

4- D

ryop

teri

s fi

lix m

asFo

ugèr

e m

âle,

Cro

sses

gros

sies

qua

tre

fois

5-

Las

erpi

tum

sile

rSe

rmon

tain

, Om

brel

lefr

ucti

fère

gro

ssie

qua

tre

fois

6- A

rist

oloc

hia

clem

ati-

tis

Ari

stol

oche

, Tig

e et

feui

lle g

ross

ies

huit

foi

s7-

Bry

onia

alb

aB

ryon

e, n

avet

du

diab

le,

Feui

lles

et v

rille

Gro

ssie

squ

atre

foi

s

Robert Capa

1913

Nai

ssan

ce d

eR

ober

t C

apa,

sou

s le

nom

de

End

re E

rnö

Frie

dman

n, à

Bud

apes

t

1930

Com

men

ce à

phot

ogra

phie

r

1931

-33

Fait

des

étu

-de

s de

sci

ence

s po

liti-

ques

1913

Nai

ssan

ce d

eR

ober

t C

apa,

sou

s le

nom

de

End

re E

rnö

Frie

dman

n, à

Bud

apes

t

1930

Com

men

ce à

phot

ogra

phie

r

1931

-33

Fait

des

étu

-de

s de

sci

ence

s po

liti-

ques

1

1933

-35

S’in

stal

le à

Pari

s. R

enco

ntre

Hen

riC

arti

er-B

ress

on, D

avid

Seym

our

et G

erda

Tar

o

1935

Pre

nd le

nom

de

Rob

ert

Cap

a

1936

Pho

togr

aphi

e la

guer

re c

ivile

en

Esp

agne

. Il s

e la

nce

dans

le r

epor

tage

1937

Ger

da T

aro

meu

rt e

n E

spag

ne

1938

Tra

vail

en c

hine

1939

Ém

igre

aux

Eta

ts-

Uni

s

1941

-45

Phot

ogra

phie

la S

econ

de G

uerr

em

ondi

ale

com

me

cor-

resp

onda

nt d

e L

ife

Mag

azin

e en

Eur

ope

1947

Fon

de l’

agen

ceM

agnu

m P

hoto

s av

ecH

enri

Car

tier

-Bre

sson

,G

eorg

e R

odge

r et

Dav

id S

eym

our.

1948

-50

Tra

vail

enIs

raël

1951

Dev

ient

pré

side

ntde

Mag

num

1954

Est

nat

ural

isé

cito

yen

amér

icai

n. I

lm

eurt

le 2

5 m

ai à

Tha

iB

inh,

Ind

ochi

ne, e

nsa

utan

t su

r un

e m

ine

alor

s qu

’il f

aisa

it u

nre

port

age

pour

Lif

e.

Légendaire ? le mot a beau-coup servi, s’agissant deRobert Capa. Mais le moyende l’éviter ? le métier de chas-seur d’images – et de faits –est chargé d’une mythologieencombrante et parfois avilis-sante, comme celui d’acteur.Mais, Molière excepté, peu decomédiens sont morts sur lesplanches, quand tant de repor-ters – à commencer par Capa– ont donné leur vie pour ser-rer de plus près la vérité.La légende du fondateur deMagnum ne fut pas seulementune affaire de midinettes et devoyeurs à cul de plomb. Nousqui courions parfois sur lesmêmes chemins “par derrière

et lui devant”, comme le petitcheval de Brassens, nous enavions fait un mythe exaltant.Ce qu’il avait osé, et capté, enEspagne, en chine, en Sicile,pendant le débarquementd’Arromanches, ce qu’il faisaiten Indochine, pourquoi ne letenterions-nous pas, nousaussi ?

Bien sûr, l’homme à la camérafait face à des exigences plusimpérieuses que l4homme austylo. Son “être là”, loisuprême du reporter, est plustyrannique, plus dévorant quele nôtre. Plus près, toujoursplus près… Les grands Scoopsde Capa impliquent une

2

3

4

proximité vertigineuse – et cen4est pas un hasard si lesdeux êtres qui furent chersentre tous, Gerda taro etDavid Seymour, dit Chim, ensont morts comme lui. Maispour planqués que nous puis-sions rester derrière nos petitscarnets et nos stylos, l’exemplede Bob Capa nous exaltait,nous attirait vers l’avant.C’est-à-dire, en fin de compte,vers la vérité. Ainsi cet hommeque je n’ai pas eu la joie deconnaître – mes reportages enIndochine se situant avant etaprès son séjour tragique de1954 – aura agi, sur ma vie etcelle de pas mal d’autres,comme un aiguillon, et plus

5

encore mort que vivant.Jean Lacouture

67

Lég

ende

s de

s Ph

otos

1- I

ndoc

hine

, 25

mai

1954

Sur

la r

oute

de

Tha

i-B

inh

2- O

mah

a B

each

, 6 ju

in19

443-

Esp

agne

, 193

64-

Par

is, 1

936

5- E

spag

ne, p

rès

deC

erro

Mur

iano

, ver

s le

5 se

ptem

bre

1936

M

ort

d’un

sol

dat

répu

-bl

icai

n6-

Par

is, 2

5 ao

ût 1

944

7- O

mah

a B

each

, 6 ju

in19

44

Déb

arqu

emen

t de

s tr

ou-

pes

amér

icai

nes

sur

lacô

te n

orm

ande

Robert Frank

1924

J’a

i gra

ndi à

Zur

ich.

J’y

sui

s m

ême

né le

9 n

ovem

bre

1950

Je

pars

pou

rl’A

mér

ique

. Com

men

tpe

ut-o

n êt

re S

uiss

e ?

1954

Mar

ié à

New

Yor

k. E

lle s

’app

elle

Mar

y. D

eux

enfa

nts.

Pabl

o et

And

rea

1955

Je

trav

erse

les

Éta

ts. P

enda

nt u

n an

.50

0 ro

ulea

ux d

e fi

lm.

1958

Del

pire

pub

lie

« L

es A

mér

icai

ns »

Les

crit

ique

s so

nt m

auva

ises

1960

Une

déc

isio

n : j

em

ets

mon

Lei

ca d

ans

un

plac

ard.

[…

].

Je f

ais

des

film

s.

Pas

sim

ple

et p

as s

péci

a-le

men

t ré

ussi

.

1969

Mar

y et

moi

nou

sno

us

sépa

rons

… la

vie

con

ti-

nue…

[…].

Les

app

arei

lsre

sten

t da

ns le

pla

card

.J’

atte

nds.

1974

And

rea

meu

rt d

ans

un a

ccid

ent

d’av

ion

àT

ikel

au

Gua

tem

ala.

1975

Je

trav

aille

en

Cal

ifor

nie.

J’e

nsei

gne.

Je

fais

un

film

.

1977

“L

ife

danc

eson

…”

Un

film

sur

And

rea

et s

ur D

any

Seym

our

1983

Je

revi

ens

deZ

uric

h. J

’éta

is à

l’en

ter-

rem

ent

de m

a m

ère.

[…

].Q

uelq

uefo

is j’

asse

mbl

epl

usie

urs

imag

es e

n un

ese

ule.

[…

]. J

e dé

trui

s ce

qu’il

y a

de

desc

ript

ifda

ns le

s ph

otos

pou

rm

ontr

er c

omm

ent

jeva

is. Q

uand

les

néga

tifs

ne s

ont

pas

enco

re f

ixés

,je

gra

tte

des

mot

s. [

…].

1993

Je

renc

ontr

eD

omin

ique

et

Din

a.Pa

ris.

Le

Cai

re. L

a m

usi-

que

arab

e m

e ré

veill

e.[…

].

1

2J’aimerais faire un film qui mêleraitma vie, dans ce qu’elle a de privé, etmon travail qui est public par défini-tion, un film qui montrerait com-ment les deux pôles de cette dichoto-mie se joignent, s’entrecroisent, secontredisent, luttent l’un contre l’au-tre autant qu’ils se complètent, selonles moments.

Je n’ai pas l’intention de donner uneinterprétation de mes photographies,de leur attribuer un sens particulier,un sens historique. Ce genre d’infor-mation ne m’intéresse pas. Si j’ac-cepte la mélancolie et les difficultésliées au fait d’utiliser mon travailpassé, je préfèrerais que ces photo-graphies anciennes apparaissentdans le film comme elles m’apparais-sent aujourd’hui, de la même façonbizarre et décousue, mais partiesintégrantes de mon quotidien.

3

4

Je veux utiliser ces souvenirs dupassé comme des objets étranges, àmoitié ensevelis, venus d’un autretemps, des objets doués d’unecurieuse résonance, porteurs d’infor-mations, de messages souhaités ounon, réels ou non. Des objets quidérangent, qui racontent, qui font lemort et qui souvent justifient l’inté-rêt qu’on leur porte. J’aimerais faireun photofilm, établir un dialogueentre le mouvement de la caméra etle gel de l’image fixe, entre le pré-sent et le passé, l’intérieur et l’exté-rieur, le devant et le derrière. Unfilm à tourner dans le contexte fan-geux de la vie au Cap Breton, àNova Scotia et à New York.

Deux maisons. Deux pays. Deuxpoints de vue. L’un hors de la cul-ture, l’autre en plein dedans. L’uncomme refuge de l’autre. Tous lesdeux nécessaires et inutiles. L’un

5

rural, si fortement naturel qu’il faitreculer les images qu’on a dans latête et les rend anonymes, l’autre quin’est qu’une cachette précaire aumilieu de la place du marché oùregarder ce qui passe dans la rue estaussi intéressant que n’importe quoid’autre.

Même – et précisément parce quemes photographies flottent dans lecourant de ma vie normale – dans lefilm que je propose de faire, cesphotos deviendront pauses dans leflux de la pellicule, brèches poursouffler un peu, fenêtres sur un autretemps, sur d’autres lieux.

Et bien sûr, il y aura l’habituel défilédes personnages : voisins, mar-chands d’art, avocats, concierges,voleurs, ceux qui roulent et ceux quisont roulés, quelques amis aussi et

6 7

nécessairement l’invité qu’on n’at-tendait pas. Tout cela en 30 minutes.J’aimerais faire ce film-là.

Lég

ende

s de

s Ph

otos

1- A

stor

Pla

ce, N

ewY

ork,

194

8 2-

Mab

ou, N

ouve

lle-

Eco

sse,

198

13-

Mab

ou, N

ouve

lle-

Eco

sse,

198

14-

Bar

à G

allu

p, N

ewM

exic

o, 1

955-

56 (

Les

Am

éric

ains

)5-

San

Fra

ncis

co, 1

955-

56 (

Les

Am

éric

ains

)6-

Bra

ttle

boro

, Ver

mon

t,19

797-

Hob

oken

, New

Jers

ey, 1

955-

56 (

Les

Am

éric

ains

)

Robert Capa

EX

POSI

TIO

N D

U 1

5 D

ÉC

EM

BR

E A

U 3

1 JA

NV

IER

AU

X H

AL

LE

S SA

INT

PIE

RR

E

Karl Blossfeldt

Robert Frank