Einführung inEinführung indie Filmanalysedie Filmanalyse

Eric HornStand: 29.05.2003

• Grundlegende Gesamtbeobachtung• Drehbuch (screenplay)• Mise en scène• Kinematographie• Nachbearbeitung (editing)• Bild-Ton-Beziehung• Weitere Besonderheiten

Beobachtungskategorien der Filmanalyse

Welche Faktoren müssen berücksichtigt werden?

• Empfindungen• Erwartungen• Assoziationen / Konnotationen / Denotationen• Momente von suspense

I. Grundlegende Gesamtbeobachtung

Welcher affektive Gesamteindruck stellt sich ein?

• Geschichte (story, fable)• Handlungsverlauf / Gliederung / Struktur (plot)• Sequenzierung• Leerstellen• Einsatz eines Erzählers• Synchronisation

II. Drehbuch (script)

Worauf basiert der Film?

• Hintergrund / Schauplatz (setting)Auswahl, Arrangement, Veränderung

• PersonenAussehen; Kleidung; Accessoires; Verhalten; Bewegung, Mimik

• Objektewiederkehrende Objekte als Symbole

• Bildkomposition / Bildstruktur / BilddimensionenLenkung der Aufmerksamkeit; Personen- und Objektkonstellation;Relation Hintergrund vs. Vordergrund; Symbolik; markante Bilder

• BeleuchtungBeleuchtungsstil (Normalstil, high key, low key); Besonderheiten beider Beleuchtung (z.B. Gegenlicht); Anlehnung an bildende Kunst

III. Mise en scène

Was wird zur Umsetzung von (II) gefilmt?

Abb. 3.3.1: Wiederkehrende Objekte als Symbole

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Abb. 3.4.1: Personen- und Objektkonstellation

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Abb. 3.4.2: Relation Vordergrund / Hintergrund

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Abb. 3.4.3: Markante Bilder

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Abb. 3.5.1: Beleuchtung - Normalstil

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Abb. 3.5.2: Beleuchtung - high key

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Abb. 3.5.3: Beleuchtung - low key

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Abb. 3.5.4: Gegenlicht

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• Rolle der KameraKamera-Position; objektive vs. subjektive Kamera; Erzählrolle der Kamera

• Einstellungsgröße (camera range)Weit; Total; Halbtotal; Halbnah; Amerikanisch; Nah; Groß; Detail

• Kamera-Perspektive (camera angle)Normalsicht; Untersicht (Froschperspektive); Obersicht (Vogelperspektive)

• Kamera-Bewegung (camera movement)Stand; Hand-Kamera; Schwenk; Fahrt; Zoom

• AufnahmetechnikSchärfeverteilung auf Personen und Objekte; Relation von Vordergrundund Hintergrund (z.B. Tiefenschärfe); Mehrfachbelichtung

IV. Kinematographie

Wie wird das unter (III) Beschriebene gefilmt?

Abb. 4.2.1: Weit (extreme long shot)

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Abb. 4.2.2: Total (long shot)

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Abb. 4.2.3: Halbtotal (medium long shot)

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Abb. 4.2.4: Halbnah (medium close shot)

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Abb. 4.2.5: Amerikanisch (medium shot)

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Abb. 4.2.6: Nah (close shot)

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Abb. 4.2.7: Groß (close-up)

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Abb. 4.2.8: Detail (extreme close-up)

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Abb. 4.3.1: Normalsicht (straight-on shot / eye-level shot)

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Abb. 4.3.2: Froschperspektive (low-angle shot)

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Abb. 4.3.3: Froschperspektive (low-angle shot)

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Abb. 4.3.4: Vogelperspektive (high-angle shot)

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Abb. 4.5.1: Tiefenschärfe (deep focus shot)

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Abb. 4.5.2: Mehrfachbelichtung (multiple exposure)

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Abb. 4.5.3: Mehrfachbelichtung (multiple exposure)

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Abb. 4.5.4: Mehrfachbelichtung (multiple exposure)

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• Montage-Technik• Schnitt-Technik (cut)

Raum- und Zeitverhältnis; Master Shot, Schnitt, Gegenschnitt;Zwischenschnitt (cut away); Sprungschnitt (jump cuts); Verhältnis vonEinstellungen (shots) und Sequenzen

• Übergängeharter Schnitt; Auf- und Abblendung (fade); Überblendung (cross fade)Sonderformen des Übergangs (z.B. wipe)

• Special EffectsFarbgebung (schwarz-weiß vs. farbig, besondere Farbintensitäten); Füll-zeichnungen; Slow Motion / Zeitraffer; Computer-Effekte (z.B. Animationen);Texteinblendungen (inserts); Bildteilung (split screen); Standbild

V. Nachbearbeitung (editing)

Wie wird das Material aus (IV) nachbearbeitet?

Abb. 5.2.1: Besondere Farbintensitäten (color matching)

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Abb. 5.2.2: Füllzeichnungen (matte painting)

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Abb. 5.2.3: Füllzeichnungen (matte painting)

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Abb. 5.2.4: Texteinblendungen (inserts)

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Abb. 5.2.5: Bildteilung (split screen)

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• Sprache und O-TonDialoge; Voice Over

• Geräusche• Film-Musik

musikalische Motivik; psychologische Wirkung• Lautstärke

Lautstärkeverhältnis von Sprache, Geräuschen und Musik; Lautstärke-entwicklung im Gesamtfilm (z.B. Lautstärke-Spitzen)

• Relation von Ton und BildOn-Töne vs. Off-Töne; Akustische Klammern; Akustischer Schnitt

• Synchronisation und Original-TonStimmenbesetzung; Stimmen-Charakter

VI. Bild-Ton-Beziehung

Wie wird das unter (V) Bearbeitete vertont?

• Sehgewohnheiten und KonventionenSpiel mit Sehgewohnheiten und filmsprachlichen Konventionen

• Besondere filmische KonzepteOrientierung an Strömungen (z.B. Nouvelle Vague, Freecinema, Dogma 95)

• Filmische IntertextualitätBezüge zu Literatur, anderen Filmen und bildender Kunst

• Kino-Format vs. Fernseh-FormatNormal-/Academy-/Flat-Format (1,33:1); Breitwand (1,66:1);Wide Vision (1,85:1); CinemaScope (2,35:1)Konvertierungen (Pan & Scan; gemäßigtes Letterbox-Verfahren;Letterbox-Verfahren)

• Film-Fehler (goofs)

VII. Besonderheiten

Was kann am Film noch beobachtet werden?

Abb. 7.1.1: Das Original (bullet time effect)

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Abb. 7.1.2: Das filmische Zitat (bullet time effect)

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Abb. 7.1.3: Das Original

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Abb. 7.1.4: Das filmische Zitat

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Abb. 7.1.5: Das Original

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Abb. 7.1.6: Das filmische Zitat

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Abb. 7.2.1: Original-Bild im CinemaScope-Format (2,35:1)

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Abb. 7.2.2: Ansetzen des Pan&Scan-Verfahrens (1,33:1)

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Abb. 7.2.3: Wirkung des Pan&Scan-Ausschnittes (1,33:1)

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Abb. 7.2.4: Original-Bild im CinemaScope-Format (2,35:1)

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Abb. 7.2.5: Zusätzlicher Schwenk beim Pan&Scan (1,33:1)

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Abb. 7.3.1: Filmfehler (goofs) - Wo sitzt Harry wirklich?

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• Citizen Kane (USA 1940, Regie: Orson Welles)© 1940 RKO Pictures / The Mercury Actors

• Der Herr der Ringe I (USA 2000, Regie: Peter Jackson)© 2000 New Line Cinema / Warner Bros.

• Der Himmel über Berlin (BRD/F 1986/1987, Regie: Wim Wenders)© 1987 Road Movie

• Die fabelhafte Welt der Amélie (F 2001, Regie: Jean-Pierre Jeunet)© 2001 Victoires / Tapioca Films / France 3 Cinéma

• Harry Potter und der Stein der Weisen (USA 2001, Regie: Chris Columbus)© 2001 Warner Bros.

• Lola rennt (BRD 1998, Regie: Tom Tykwer)© 1998 X-Filme Creative Pool

• Matrix (USA 1999, Regie: Larry & Andy Wachowski)© 1999 Warner Bros.

• Nosferatu (D 1921, Regie: Friedrich Wilhelm Murnau)© 1921 Prana

• Shrek (USA 2001, Regie: Andrew Adamson, Victoria Jenson)© 2001 DreamWorks / Pacific Data Images

VIII. Bildnachweis