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Donatienne Michel-Dansac sopranoEnsemble CairnDirection
Guillaume BourgogneRalisation informatique musicale Ircam Jos
Miguel Fernandez*, Frdric Voisin**Conception et direction
artistique Jrme CombierVido Pierre NouvelAssistant vido Stephen
RoquesTypographe Thomas Huot-Marchand
PIERRE JODLOWSKIJour 54 (extrait 1), daprs 53 jours de Georges
Perec
THIERRY BLONDEAUPle-mle
PIERRE JODLOWSKIJour 54 (extrait 2)
OLIVER SCHNELLER Stratigraphie II *commande du ministre de la
Culture et de la Communication
PIERRE JODLOWSKIJour 54 (extrait 3)
PHILIPPE LEROUXVoi(Rex) **
[ DURE DU CONCERT : 1H15 ENVIRON
COPRODUCTION IRCAM-CENTRE POMPIDOU, LENSEMBLE CAIRN, LE GRAND R
- SCNE NATIONALE DE LAROCHE-SUR-YON ET LE FESTIVAL ARS
MUSICA/DESINGEL ANVERS. AVEC LE SOUTIEN DE LA SACEM.POUR CE
CONCERT, LENSEMBLE CAIRN A REU LE SOUTIEN DE LA SPEDIDAM. LA
SPEDIDAM (SOCIT DEPERCEPTION DES DROITS DES ARTISTES-INTERPRTES DE
LA MUSIQUE ET DE LA DANSE) EST UNE SOCIT QUIGRE LES DROITS DE
LARTISTE-INTERPRTE (MUSICIEN, CHORISTE OU DANSEUR) EN MATIRE
DENREGISTREMENT,DE DIFFUSION ET DE RUTILISATION DES PRESTATIONS
ENREGISTRES.
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Lespace de notre vie nest ni continu, ni infini, ni homogne, ni
isotrope.Mais sait-on prcisment o il se brise, o il se courbe, o il
se dconnecteet o il se rassemble ?
Le problme nest pas dinventer lespace, encore moins de le
r-inventermais de linterroger, ou, plus simplement encore, de le
lire ; car ce que nousappelons quotidiennet nest pas vidence, mais
opacit : une forme de ccit,
une manire danesthsie.
Espces despaces, Georges Perec, ditions Galile, Paris 1974.
Le spectacle est librement inspir du livre de Georges Perec
Espces despaces que lauteursous-titrait Journal dun usager de
lespace.Il est en partie constitu de projections vido, bribes de
phrases projetes, construction oudconstruction dun livre, travail
autour de la lettre. La part de la musique est donne auxtravaux
rcents de compositeurs qui sattachent faire de lespace un enjeu
compositionnel.Ainsi en ouverture du concert, sonnerie de Cantenac
de Fabien Levy, pour quatre musiciensspatialiss ; Thierry Blondeau
pour qui la notion de dplacement sintgre la musiquemme ; ainsi
Olivier Schneller dont la musique cherche stratifier lespace en
combinantdiffrents registres lis aux instruments. Et en
contrepoint, la musique vocale de PhilippeLeroux suggre une entre
dans le domaine du signe, de la lettre (sa courbe dans lespace)qui
a prsid la constitution de la matire musicale. Quelques fragments
de lopra radio-phonique, Jour 54 de Pierre Jodlowski, cr partir du
roman inachev de Perec, 53 jours,accompagnent le droul du concert.
Il est question dhabiter (de comprendre, interroger) unespace
particulier, celui dune salle de concert, la fois par lcriture
littraire symbolisepar une page ouverte suspendue au-dessus des
musiciens et par lcriture du sonore.
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3ESPCES DESPACES|
PIERRE JODLOWSKIJOUR 54 (extraits)
Anne de composition2009EffectifBande lectroacoustiqueDure12
minutes (2+3+7 minutes)diteurIndit
g
Jour 54, ralis pour Radio France, estun opra radiophonique crit
partirdu livre de Perec, 53 jours. On y trouve laussi une mise en
lumire de la lettre.Perec reprend son compte la phraseclbre de
Stendhal : Le Roman estMiroir que lon Promne le Long de laRoute
puis, ne gardant que les pre-mires lettres des mots
principaux(lacronyme en quelque sorte), recom-pose toutes autres
phrases. Ce qui donnepar exemple: unRigolo est unMec quisePointe
leLendemain de la Rptition ou bien : un Ruisseau est un Minablequi
sePaie leLit de laRivire .Pierre Jodlowski a travaill
rythmi-quement et dans un tempo trs rapide lesquelette de cette
phrase pour enimaginer une pice en soi: le R est un Mqui se P le L
de la R.
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4Anne de composition1998EffectifClarinette, guitare,
synthtiseur, trio cordeset dispositif lectroacoustiqueDure10
minutesditeurJobert, Paris
g
Cette pice a t cre le 4 dcembre 1998 lIrcam Paris par
LItinraire, sous ladirection de Mark Foster.
La musique de Thierry Blondeau estvive et nomade. Elle est
affaire deterritoire il arrive quun musicien se dterritorialise
pour aller jouerpar-dessus lpaule dun autre, ajoutantmains la
touche du violoncelle, auxclefs de la clarinette. Le
territoire,lieu/non-lieu, puisse-t-il tre musical,se dcline depuis
le geste qui produit leson celui du percussionniste usant dulieu
mme (pierres et dallages) commedun instrument ; de grandes
guitaresse balanant comme des pendulesindolentes jusquaux
dplacements
intgrs dans la partition, jusquauconcert conu alors comme un
vasteparcours.Se dplacer, investir lespace, en prendrela mesure,
comme on senquerrait dece qui nous entoure et par l se dfinirsoi
pour Thierry Blondeau autant quepour tout autre compositeur
danslidalit que lart permet... si londcide dy souscrire.
Jrme Combier
THIERRY BLONDEAUPLE-MLE
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5Anne de composition2007EffectifViolon, alto, violoncelle,
guitare, percussions,piano, six hauts-parleurs et dispositif
detraitement des sons en temps relDure14 minutesCommandeMinistre de
la Culture et de la Communication
g
Cette pice a t cre le 10 mars 2010 auCentre dart international
deSingel Anvers(Belgique) par lensemble Cairn dirig parGuillaume
Bourgogne, dans le cadre dufestival Ars Musica.
Deux ides ont retenu mon attentionlors de la composition de
cette pice :g la disposition des musiciens et desenceintes sur la
scne : chacun des sixmusiciens correspond un haut-parleurprcis qui
est plac au plus proche.Trois haut-parleurs (celui du piano, dela
percussion et du violoncelle) sonttourns vers les murs afin de
diffuser leson de manire indirecte. Les autresont une position
frontale. On obtientsix couples instrument/haut-parleur.
g cette disposition, cette matrice depoints sonores (instruments
et haut-parleurs) drive de lide structurale dela pice. La partition
est compose ensix strates trs caractrises. Chacundes couples
instrument/haut-parleurconstitue lune de ses strates et fait appel
un matriau sonore prcis dans safiguration, son registre, sa couleur
et sadynamique. La partie lectronique secaractrise par un
traitement du son delinstrument dans le but de renforcerses
particularits sonores (registre,couleur, dynamiques). Ces six
stratessont superposes pour former un rseauglobal, complexe, dont
la densit estvariable au cours du temps.Pour moi, cette manire
dorganiserlespace sonore se prsente comme unenouvelle faon de
concevoir le contre-point en retenant avant tout ce qui seraitson
essenceet ses principes: le principede continuit, de superposition,
d'hori-zontalit, de recoupement, d'inclusion.Une stratification de
lignes indpen-dantes ; strates comme on pourraitlentendre en
gologie, comme lesdiffrentes couches de crote terrestre.Oliver
Schneller
OLIVER SCHNELLERSTRATIGRAPHIE II
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6|ESPCES DESPACES
Anne de composition2002EffectifSoprano, flte, clarinette, piano,
percussions,violon, violoncelle et dispositif lectroniqueDure25
minutesCommandetat et Ircam-Centre PompidouDdicace Franois
ParisditionsBillaudot, Paris
Titres des mouvements1. L'invisible debout2. Jusque3. De part
[...] En part4. Devant tout autour5. L'inachev son fate
g
Cette pice a t cre le 20 janvier 2003 lIrcam Paris par la
soprano DonatienneMichel-Dansac et L'Itinraire, sous ladirection de
Pierre-Andr Valade. Lapartie lectronique a t ralise lIrcamen
collaboration avec Frdric Voisin,ralisateur en informatique
musicale.
crite en 2002, Voi(Rex) a t compose partir de pomes de Lin
Delpierre,extraits dun recueil intitul Le testamentdes fruits, qui
ont t librement agencsvoire parfois mlangs. Si le sens du
textedemeure assez souvent perceptible etsert lexpression globale
de la pice,sa structure conditionne galementcertains aspects de
cette dernire. Lespomes sont galement employs commematriau
phontique et suggrent denombreux figuralismes rpartis tout aulong
de la pice. La calligraphie deslettres elle-mme, dans le
prolon-gement de ces sortes darchtypesmlodiques que sont les
formesdondes, est utilise comme gn-ratrice de modles
rythmo-mlodiqueset de trajectoires spatiales. Enfin,certains
mouvements scnographiquesempruntent aux pomes des gestesdcriture et
de ponctuation.La pice est en cinq mouvementsprcds dune courte
introduction.Chacun de ces mouvements sappuiesur une ou plusieurs
caractristiquesqui lui sont propres.Pour le premier, une tenue de
violon (unson fixe) sert de point de repre la
PHILIPPE LEROUXVOI(REX)
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7ESPCES DESPACES|
transformation progressive (un mobile)de la voix bruite Un peu
de voixsachoppant soi-mme la voixchante, et une sorte de point
defuite spatial.Ce sont les profils de chaque lettre dupome
appliqus aux courbes mlodiquesde la voix et des instruments qui
donnentlidentit du deuxime mouvement.Ceux-ci sincarnent dans une
forme stro-phique dont la structure est identique celle du chant de
la rousserolle dubuisson ou celle de la Danse sacrale
deStravinsky.Le troisime mouvement est constitud aplats harmoniques
traverss defulgurances et encadrs par la voix dansune forme suggre
par le texte.Cest une structure qui domine le qua-trime mouvement.
Il sagit dune formegigogne, mais dont les lments embotsde tailles
dcroissantes sont diffrentsles uns des autres. Un conduit assure
latransition entre les sections. Les morpho-logies utilises dans
chaque lmentproviennent de diffrents types de formesdondes.Le
dernier mouvement nous fait accderpar le chant la parole, par une
rcapitu-lation gnrale des diffrents lmentsconstitutifs des
mouvements prcdents.Ce sont nouveau les lettres des pomesqui gnrent
les profils mlodiques du scat vocal.Lide dominante de la pice est
laconfrontation de diffrents types demodles. Ce quon pourrait
appeler : le
modle du modle. Tout dabord la chan-teuse a enregistr les pomes
au plusprs de gongs et dun tam-tam quellemettait en rsonance par sa
voix. Cela adonn, aprs analyse, les lments har-moniques utiliss
tout au long de luvre.Dans le mme temps, elle a enregistrune
squence dimprovisation partirde certains modes de jeux vocaux.
Lessons enregistrs ont t choisis, isolset travaills uniquement par
montagesans aucun traitement. Ils lui ont alorst prsents comme de
nouveauxmodles. La chanteuse devait doncsimiter elle-mme, mais aprs
enregis-trement microphonique et liminationde certaines parties des
sons quelleavait enregistrs la premire fois. De cettefaon, sest cr
peu peu un corpusconstitu dlments vocaux qui a pu alorsservir
lui-mme de modle aux instru-ments et llectronique. Un certainnombre
de modles technomorphes(comme par exemple, le frequency-shifting,
leffet doppler, le gel avec fentrevariable de certaines parties du
son oules modles que constitue lcriture deslettres du pome, ou
encore le modlerythmique quest la vlocit de dictiondu pote lisant
lui-mme ses textes)ont galement t utiliss dans un aller-retour
constant entre voix,instruments et dispositif lectronique.Le
dispositif lectronique de cette piceest constitu principalement dun
ordi-nateur utilisant le logiciel Max/MSP.Celui-ci gre la fois les
traitements en
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8temps rel comme la synthse croise,les dlais/harmoniser, le
filtrage, lefrequency-shifting, la rverbration, la spa-tialisation,
etc. ainsi que le dclen-chement des fichiers sons opr par
lachanteuse.Les logiciels ayant servi llaborationde luvre sont
OpenMusic pour toutela conception harmonique, mlodiqueet rythmique,
Audiosculpt pour lareprsentation et lanalyse de certainsphnomnes
vocaux et le nettoyage decertaines parties de sons, Max/MSPpour la
simulation des traitements entemps rel et Psola pour le morphing
dela fin de la pice.
Philippe Leroux
|ESPCES DESPACES
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9BIOGRAPHIES|
BIOGRAPHIESCONCEPTEURS
Jrme Combier[ conception et direction artistiqueJrme Combier
tudie tout dabord lacomposition, lcriture, lanalyse,
lor-chestration auprs dHacne Larbi, puisintgre le Conservatoire
national sup-rieur de musique de Paris en 1997 dans laclasse
dEmmanuel Nunes et de MichalLevinas. Par ailleurs, ses tudes
univer-sitaires le conduisent effectuer unematrise sur Anton Webern
sous la direc-tion dAntoine Bonnet. Jrme Combierobtient le prix de
la vocation et le prixPierre Cardin. En 2001-2002, il est
s-lectionn pour suivre le Cursus decomposition et dinformatique
musicalde lIrcam. De 2002 2004, avec lappuidu Conservatoire de
Paris, il est amen dvelopper une activit composi-tion, direction
avec le Kazakhstan etlOuzbkistan auprs des conservatoiresde
Tashkent et dAlmaty puis, lannesuivante, il est pensionnaire la
VillaMdicis jusquen 2006. ces voyages,il faut ajouter le Japon, une
rsidence Yamaguchi, l'cosse et l'le de Skye. Rome, il rencontre
Raphal Thierry quiralisera les installations visuelles du cy-cle
Vies silencieuses crit pour lensemble
Cairn. En 2005 et 2007, Il crit pour len-semble Recherche et
pour lEnsembleintercontemporain dans le cadre duFestival dAutomne
Paris. En collabo-ration avec Pierre Nouvel, il raliselinstallation
Noir gris pour lexpositionBeckett organis par le Centre Pompidou.La
musique de Jrme Combier estpublie aux ditions Lemoine et
enre-gistre par Motus et on. En 2008, il estinvit comme professeur
de composition lAbbaye de Royaumont et est retenupar Pierre Boulez
pour la programmationdu Louvre dans le cadre du cycle LeLouvre
invite Pierre Boulez . JrmeCombier prpare actuellement un
projetscnique daprs Austerlitz de W. G. Sebalden collaboration avec
lensemble Ictus,Pierre Nouvel et Bertrand Couderc,dont la cration
est prvue en 2011 auFestival dAix-en-Provence. Il est di-recteur
artistique de lensemble Cairndepuis 1997.
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Pierre Nouvel[ vidoAprs des tudes de cinma et
plusieursexpriences dans les domaines de la mu-sique, du graphisme
et du multimdia,Pierre Nouvel cre le collectif Factoid avecValre
Terrier. Ensemble, ils sinterrogentsur les rapports quentretiennent
son etimage. Ils ralisent des clips et se pro-duisent en tant que
VJs sur les scnes demusique lectronique.En 2005, il rencontre
Jean-FranoisPeyret avec lequel il ralise sa premirecration pour le
Cas de Sophie K, picecre lors du Festival dAvignon. Cetterencontre
oriente dsormais son travailvers le spectacle vivant et le conduit
re-nouveler cette exprience avec des met-teurs en scne comme Michel
Deutsch,Hans Peter Cloos ou Jean-Louis Martinelli.Pour Pierre
Nouvel, le thtre est locca-sion dexplorer la dialectique entre
espacescnique, temps et image.Paralllement, il participe des
perfor-mances et se produit notamment avecOlivier Pasquet et
Alexandros Markeasavec lesquels il forme le Trio Kowalevskiou
encore les Blouses Brothers. Cesperformances sont des
improvisationssonores qui font intervenir des traite-ments vido en
temps rel. En 2007, ilpropose, avec Jrome Combier, Noir
Gris,installation sonore et vido autour du textede Samuel Beckett
Limpromptu dOhio,prsente au Centre Pompidou. En 2008,Zabou Breitman
lui confie la scnographieainsi que le traitement de la lumire,
du
son et de la vido de sa cration Des gensadapte de documentaires
de RaymondDepardon et cre Lausanne. Il signela scnographie et la
vido pour l'opraBelshazzar, mis en scne par PhilippeCalvario. Dans
le cadre de lexpositioninternationale de Saragosse, il ralisepour
la rgion Aquitaine, une installationvido dans un dispositif
original : uneprojection 180 et un thtre doptique.
Thomas Huot-Marchand[ typographeN en 1977, Thomas Huot-Marchand
vitet travaille Besanon. Il tudie auxbeaux-arts de Besanon et de
Madrid.Diplm en 2001, il rejoint lAteliernational de recherche
typographique(ANRT) o il dveloppe le projet duMinuscule. Depuis
lors, il partage sontemps entre son activit de graphisteindpendant,
le dessin de caractres etlenseignement. Il enseigne le
designgraphique et la typographie lcole desbeaux-arts de Besanon et
intervientrgulirement lcole suprieure dartet de design dAmiens. En
2005, le Type Directors Club New York lui a remis lecertificat
dexcellence en typographiepour le Minuscule. En 2006-2007,
ilrejoint la Villa Mdicis Rome. En 2010,il remporte, avec Philippe
Millot, leconcours pour la nouvelle identit vi-suelle du muse
d'Orsay, pour lequelil dveloppe des alphabets exclusifs.
|BIOGRAPHIES
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BIOGRAPHIES|
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BIOGRAPHIESCOMPOSITEURS
Thierry BlondeauN en 1961, Thierry Blondeau tudie lamusique et
la littrature au conservatoirede Paris et la Hochschule de Berlin.
Ilest pensionnaire la Villa Mdicis Romede 1994 1996 et laurat du
programme Villa Mdicis Hors-les-murs en 1998pour une collaboration
avec le museTinguely de Ble. Entre 1998 et 2002, ilest compositeur
en rsidence lcolenationale de musique de Brest, lAkademie Schloss
Solitude et Annecyo il participe la mise en place duMIA (Musiques
inventives dAnnecy).En 2002 et 2003, il est invit Berlinpar le
DAAD.Sa musique peut se caractriser parune construction audible de
donnesacoustiques, spatiales et instrumen-tales ; proccupations qui
lamnent enplus des concerts la conceptiondactions in situ, voire
interactives.Depuis 2003, Thierry Blondeau enseignela composition
acoustique et lectro-acoustique l'universit Marc Bloch
Strasbourg.
Pierre JodlowskiAprs des tudes musicales au conser-vatoire de
Lyon et lIrcam (Cursus decomposition et dinformatique musi-cale),
Pierre Jodlowski fonde le collectifOle et le festival Novelum
Toulouse.Comme compositeur, il se produit enFrance et l'tranger
dans la plupartdes lieux ddis la musique contem-poraine et dans des
circuits paralllescomme la danse, le thtre, les arts plas-tiques et
les musiques lectroniques.Ses activits se dploient aujourd'huidans
de nombreux domaines et, enpriphrie de son univers musical,
iltravaille l'image, la programmationinteractive, la mise en scne,
et chercheessentiellement questionner lesrapports dynamiques des
espacesscniques. Il revendique aujourd'huila pratique dune musique
active :dans sa dimension physique (gestes,nergies, espaces) comme
psycholo-gique (vocation, mmoire, dimensioncinmatographique).
Pierre Jodlowskireoit notamment des commandes delIrcam, de
lEnsemble intercontem-porain, du ministre de la Culture,
duCIRM-Centre national de cration
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|BIOGRAPHIES
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musicale Nice, du festival de RadioFrance, de Donaueschingen, et
duConcours de piano dOrlans. Lauratde plusieurs concours
internationaux,il obtient le prix Claude Arrieu de laSacem en 2002
et est accueilli en r-sidence l'Acadmie des arts de Berlinen 2003
et en 2004. Ses uvres sontdiffuses dans les principaux lieuxddis
aux arts sonores contemporainsen France, en Europe, au Canada,
enChine, Taiwan et aux tats-Unis.
Philippe LerouxN en 1959 Boulogne, Philippe Lerouxintgre le
Conservatoire national su-prieur de musique de Paris en 1978 ety
obtient trois premiers prix. Durantcette priode, il tudie galement
avecOlivier Messiaen, Franco Donatoni, BetsyJolas, Jean-Claude Eloy
et Iannis Xenakis.En 1993, il est pensionnaire la VillaMdicis o il
sjourne jusqu'en 1995.Il compose une cinquantaine
d'uvresacousmatiques, vocales, de musique dechambre, pour orchestre
symphonique etpour dispositifs lectroniques, comman-des par des
institutions franaises ettrangres. Ses pices sont donnes dansle
cadre des plus grands festivals inter-nationaux comme le festival
Prsencesde Radio France, Agora, Musica, Roma-Europa, Manca, le
festival de Bath, deDonaueschingen, de Barcelone, Ultima Oslo,
Tempo Berkeley, ainsi que parles orchestres symphoniques de la BBC
Londres et en cosse. Ces collaborations
majeures avec lIrcam sont Voi(Rex) etApocalypsis, cre en 2006 la
Maisonde Radio France par DonatienneMichel-Dansac, Armelle Orieux
et len-semble BIT20 dans le cadre du festivalAgora.Philippe Leroux
obtient de nombreuxprix, publie plusieurs articles sur lamusique
contemporaine et donne desconfrences ainsi que des cours
decomposition notamment la FondationRoyaumont, l'Ircam, dans des
uni-versits aux tats-Unis et dans lesConservatoires nationaux
suprieursde musique de Paris et de Lyon.De 2001 2006, il enseigne
la compo-sition l'Ircam dans le cadre du Cursusde composition et
d'informatique musi-cale ; en 2005 et 2006, il est
galementprofesseur de composition luniversitMac Gill Montral dans
le cadre de laFondation Langlois. De 2007 2009, ilest en rsidence
lArsenal de Metz et lOrchestre national de Lorraine.La discographie
de Philippe Lerouxcomprend trois disques monogra-phiques et une
dizaine de disques,DVD-ROM et CD-ROM collectifs. partir de 2009, il
est professeur decomposition invit par luniversit deMontral pour
deux ans.
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BIOGRAPHIES|
13
Oliver SchnellerN Cologne en 1966, Oliver Schnellertudie les
sciences politiques et la mu-sicologie l'universit de Bonn, puisse
rend au Npal en 1990-1991 pour unprojet avec l'institut Goethe de
Katmandouportant sur le soutien la musiquetraditionnelle. En 1994,
il part tudierla composition aux tats-Unis, au NewEngland
Conservatory de Boston puis la Columbia University de New York
avecTristan Murail. En 2002, il soutient sathse de doctorat sur la
spatialisationde la musique. Il participe au dvelop-pement du CUNI
(Computer MusicStudio de l'universit de New York).En 2000, il suit
le Cursus de composi-tion et d'informatique de l'Ircam.Tout au long
de ses tudes, il participe diverses masterclasses avec
Sciarrino,Harvey, Ferneyhough, Benjamin etGlobokar.La musique
d'Oliver Schneller est jouedans d'importants festivals dans lemonde
entier. Son catalogue trs varireflte aussi bien son aisance avec
lemdium lectronique et les questions despatialisation que son
attrait pour les tra-ditions ethniques, travers
l'utilisationd'intruments d'Extrme-Orient.De 2002 2004, Oliver
Schneller estcompositeur en recherche l'Ircam et yralise Jardin des
fleuves pour ensembleavec lectronique live et spatialisation.En
2006-2007, il est en rsidence laVilla Massimo (acadmie d'Allemagne
Rome).
Par ailleurs, il enseigne et poursuit sesrecherches sur les
musiques tradi-tionnelles. Il donne des sminairesd'acoustique et
psychoacoustique pourles compositeurs l'universit desarts de
Berlin. En 2004, il est directeurartistique du festival Tracing
Migrationsqui programme des uvres de compo-siteurs contemporains
des pays arabes.En 2005, il anime un programme, ointerviennent
aussi Toshio Hosokawaet Helmut Lachenmann, sur la compa-raison des
concepts de beau dans lesmusiques de l'Orient et de l'Occident.
Ilest professeur invit du projet GlobalInterplay des rencontres
Musik derJahrhunderte Stuttgart. Depuis octobre2009, Oliver
Schneller est professeurde composition au conservatoire
deStuttgart.
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|BIOGRAPHIES
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BIOGRAPHIESINTERPRTES
Donatienne Michel-Dansac[ sopranoDonatienne Michel-Dansac dbute
sestudes musicales de violon et piano sept ans. Elle entre en
matrise et par-ticipe pendant dix ans des produc-tions scniques et
de concerts, souventcomme soliste. En 1985, elle est admiseau
Conservatoire national suprieursuprieur de musique de Paris. En
1988,elle interprte Laborintus II de Berioavec lEnsemble
intercontemporain etPierre Boulez. Elle est invite par denombreuses
formations internationales.Une troite collaboration avec
lIrcamdepuis 1993 lui permet de crer denombreuses uvres (Lanza,
Romitelli,Leroux). Sa rencontre avec GeorgesAperghis en 1992 pour
Sextuor, marquedepuis lors son grand attachement interprter la
musique de ce compo-siteur. En 2001, elle est la premireinterprte
de lintgralit des Rcitations(CD Col Legno) ; Happiness Daily,
en2009 ; Tourbillons (textes dOlivierCadiot) pour voix seule au
Thtre duRond-Point en 2010 ; Les Boulingrin deGeorges Aperghis
lopra Comiqueen 2010.
Elle interprte, dans le monde entier,les musiques baroque,
classique etromantique, et se produit en rcitalavec Vincent
Leterme. Ses enregistre-ments obtiennent de nombreux prixde la
critique internationale. Pour lecinma, elle tourne dans Musica
dacamera de Philippe Bziat et Temptesous un crne de Catherine
Maximoff.Elle sera linterprte du prochain filmdErik Bullot,
LAlliance. Elle se produitgalement comme lectrice (Bastard
battle,roman de Cline Minard ; Les miens deClaude Closky). Elle est
linvite denombreux muses et fondations pourdes projets dart
contemporain et cin-matographiques. Elle enseigne en France et
ltranger.
Ensemble CairnCairn, cest le nom de ces petits amas depierres
que lon trouve en montagne etqui servent de repre, de chemin,
ceuxqui sy aventurent ; chacun passant alorsdevant le cairn se doit
dy ajouter unepierre. Cest cela que nous avons voulu :un ensemble
dans lequel chacun reste ac-tif tant pour lorganisation des
concertsque pour llaboration des programmes,
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BIOGRAPHIES|
15
chacun des membres apporte ainsi lapierre ncessaire lexistence
de Cairn.Lensemble Cairn existe depuis 1997.Jrme Combier en est le
directeur artis-tique, Guillaume Bourgogne le directeurmusical. Il
se donne pour aspiration etobjectif la conception de concerts
met-tant en valeur la musique de son temps,mais ne souhaite jamais
se dpendredune certaine mise en page du concert.Celui-ci est alors
conu limage dunecomposition comme un lieu de ques-tionnement dont
lenjeu sera de trouverune unit de programme, un ordre desuvres
joues, de penser aux enchane-ments, aux dplacements des
musiciens,de rflchir sur les possibilits quoffre lasalle de
concert. Par ailleurs, pour certainsconcerts imagins, Cairn
souhaite mettrela cration musicale en regard dun r-pertoire plus
large, mais aussi, lorsquele projet est fond, de la confronter
dautres formes dart (arts plastiques,
photographie, vido), voire dautrestypes de musique lensemble a
rcem-ment rencontr Vincent L Quang etMarc Ducret, musiciens de
jazz. Il arrivesouvent quune ide gnratrice, unprincipe de dpart ce
peut tre lidedu fragment en musique, de la transcrip-tion, de
limportance des mains, de lobs-curit soit la pierre de touche de
tout unconcert. Lensemble Cairn se veut autantun ensemble dirig
quun ensembleattentif un travail de musique de cham-bre
rigoureux.Il joue rgulirement lAtelier duPlateau, la Maison
Heinrich Heine etau Regard du Cygne, et a t invit par lesfestivals
Bludenzer Tage ZeitgemasserMusik (Autriche) Why Note
(Dijon),Archipel (Genve), Tage fr Neue Musik(Zurich), par la Villa
Mdicis et le Centrechorgraphique de Montpellier. Il parti-cipe
lopra de Xavier Dayer, Lesaveugles et se produit au Thtre Grard
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|BIOGRAPHIES
16
Philippe de Saint-Denis et lAlmeidaTheater Londres. Cette
production afait lobjet dune reprise en juin 2008pour trois
reprsentations lOpraBastille. En 2010, lensemble Cairn seproduira
Ars Musica, Agora et aufestival de Darmstadt.Ses rencontres avec
Grard Pesson,Tristan Murail, Philippe Leroux, MichaelJarrell,
Thierry Blondeau, SalvatoreSciarrino ont beaucoup compt.Lensemble
Cairn obtient le grand prixdu disque de lacadmie Charles Crospour
son enregistrement du cycle deJrme Combier : Vies silencieuses
(on).
Lensemble Cairn est aid par le ministre de laCulture et de la
Communication/Direction rgionaledes affaires culturelles
dle-de-France, au titre delaide aux ensembles
conventionns.Lensemble Cairn reoit le soutien de la Sacem autitre
de laide aux ensembles spcialiss.Il est actuellement partenaire de
la Scne nationalele grand'R de la Roche-sur-Yon et en rsidence
l'espace Comme Vous Emoi Montreuil.L'ensemble Cairn reoit le
soutien rgulier de laSpedidam et de Culturesfrance.
www.ensemble-cairn.com
Guillaume Bourgogne[ directionN Lyon en 1973, Guillaume
Bourgognetudie le saxophone avant d'entrer auConservatoire national
suprieur de mu-sique et de danse de Paris o il obtientses premiers
prix d'harmonie, d'analysemusicale et d'orchestration l'unanimit.En
1999, il reoit un premier prix de di-rection d'orchestre, ainsi que
son diplmede formation suprieure mention trsbien. Il acquiert ainsi
la connaissance dugrand rpertoire symphonique et lyrique.Depuis
2010, Guillaume Bourgogne estassoci lensemble Camerata
Aberta(Brsil), dont il est premier chef invit.Depuis 2003, il
dirige rgulirementlorchestre Gulbenkian de Lisbonne. Ilest galement
invit par des orchestrescomme les orchestres philharmoniquesde Nice
et de Soul, lOrchestre nationalBordeaux-Aquitaine, ou par des
ensem-bles comme Contrechamps, lensembleTIMF, Court-circuit,
LItinraire, LesTemps Modernes, LEnsemble orchestralcontemporain ou
Lina. LOrchestredes Laurats du CNSMDP linvite plu-sieurs fois par
an pour des concerts etdes enregistrements depuis 1999.Aux cts du
compositeur JrmeCombier, il est le directeur musical delensemble
Cairn avec lequel il enregistrePays de vent, Vies silencieuses et
Lieux etNon-Lieu. Cela tmoigne de sa passionpour la musique
nouvelle. Il a ainsi dirigun grand nombre de premires mon-diales,
comme celles de Seven lakes drive
MUSICIENS PARTICIPANT AU CONCERT
Cdric Jullion, flte
Ayumi Mori, clarinette
Christelle Sry, guitare
Caroline Cren, piano
Sylvain Lemtre, percussions
Julian Boutin, violon
Ccile Brossard, alto
Sverine Ballon, violoncelle
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BIOGRAPHIES|
17
de Tristan Murail, Gris cendre de JrmeCombier ou Tract de Raphal
Cendo. En2000, il dirige galement la crationdiscographique de
Rsurgences de Jarrell.Guillaume Bourgogne donne rgulire-ment des
masterclasses de directiondorchestre, au CNSMDP ou lAcadmiedhiver
de Campos do Jordao (Brsil).De 2000 2008, il est le directeur
mu-sical de lorchestre Synaxis. Avec lui, ilse produit dans
diffrents festivals etpartage la scne avec des musicienscomme Yann
Tiersen, Pat Metheny,ric Le Lann, ou Youval Micenmacher.Plus
rcemment, Guillaume Bourgognea fond lensemble Op.Cit, Orchestrepour
la cit Lyon, dont la ligne artis-tique atypique fait se rencontrer
mu-sique savante et improvisation, musiquede chambre et pices
dorchestre, mu-sique du rpertoire et crations.
QUIPES TECHNIQUES
ENSEMBLE CAIRN
Emmanuelle Sagnier, administratrice
Sbastien Naves, ingnieur du son
Thomas Leblanc, rgisseur gnral
IRCAM
Martin Antiphon, rgisseur son
Sam Dineen, rgisseur lumires
Ralisation du programme
Aude Grandveau
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IrCamINSTITUT DE RECHERCHE ETCOORDINATION ACOUSTIQUE/MUSIQUE
LInstitut de recherche et coordination acoustique/musique est
aujourdhui lun des plus grands centresde recherche publique au
monde se consacrant lacration musicale et la recherche
scientifique. Lieuunique o convergent la prospective artistique et
lin-novation scientifique et technologique, linstitut estdirig
depuis 2006 par Frank Madlener. LIrcam dve-loppe ses trois axes
principaux cration, recherche,transmission au cours dune saison
parisienne, dunfestival fdrateur, de tournes en France et
ltranger.
LIrcam est un des foyers principaux de la crationmusicale ainsi
quun lieu de production et de rsidencepour des compositeurs
internationaux. Linstitutpropose une saison riche de rencontres
singulirespar une politique de commandes. De nombreuxprogrammes
dartistes en rsidence sont engags,aboutissant galement la cration
de projets pluri-disciplinaires (musique, danse, vido, thtre
etcinma). Enfin, un grand festival annuel, Agora,permet la
prsentation de ces crations au public.
LIrcam est un centre de recherche la pointe desinnovations
scientifiques et technologiques dansles domaines de la musique et
du son. Partenaire denombreuses universits et entreprises
internatio-nales, ses recherches couvrent un spectre trs large
:acoustique, traitement de signal, informatique (lan-gages, temps
rel, bases de donnes, interfaceshomme-machine), musicologie,
cognition musicale.Ces travaux trouvent des applications dans
dautresdomaines artistiques comme le multimdia, les artsplastiques
ou le spectacle vivant, ainsi que des dbou-chs industriels
(industries culturelles, tlcommu-nications, informatique,
automobile et transports).
LIrcam est un lieu de formation linformatiquemusicale. Son
Cursus de formation la compositionraliss en collaboration avec des
chercheurs etcompositeurs internationaux fait rfrence en
matire de formation professionnelle des jeunescompositeurs.
Linstitut est laboratoire daccueil descoles doctorales pour les
jeunes scientifiques, etsest engag dans des formations
universitaires aveclUPMC (universit Pierre et Marie Curie Paris
6)pour laccueil du master Acoustique, traitement dusignal et
informatique appliqus la musique (Atiam).Ses activits pdagogiques
concernent galement legrand public grce au dveloppement de
logicielspdagogiques et interactifs ns dune cooprationtroite avec
lducation nationale et les conservatoires.
Depuis 2006, la politique artistique est devenue poli-tique
gnrale de linstitut. Une srie de rformespropulse simultanment la
cration, la technologieet leur transmission vers les publics.
Rforme de lasaison avec de nombreux coproducteurs et de nou-velles
esthtiques en prsence ; rforme du plespectacle quittant le
laboratoire pour investir lesscnes musicales et le spectacle vivant
; rforme duCursus dploy en deux annes avec de nouveauxpartenaires ;
rforme des documentations assurantla transmission et la prennit des
uvres ; crationde la compagnie Ircam portant un rpertoire enFrance
et ltranger ; cration dune action cultu-relle, dun Journal de la
cration et de nouvellesmdiations pour les publics. Ce chantier
placelIrcam au cur dun espace sensible partag.
Fond par Pierre Boulez, lIrcam est associ au CentrePompidou sous
la tutelle du ministre de la Culture etde la Communication. Depuis
1995, le ministre de laCulture et de la Communication, l'Ircam et
le CNRSsont partenaires dans le cadre d'une unit mixte derecherche
STMS (Sciences et technologies de lamusique et du son - UMR 9912).
En 2010, lUPMCrejoint le ministre et le CNRS comme cotutellede
lUMR.
www.ircam.fr
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MCNATMcne de linnovation lIrcam depuis 2008, la Fondation
Jean-LucLagardre soutient les jeunes talents dans les domaines de
la cultureet des mdias : littrature, cinma, arts visuels, crations
numriques,animation, musique... lre du numrique, elle dfriche des
voiesnouvelles en conjuguant crativit, recherche et solidarit, en
Franceet linternational. Partenaire de lIrcam et son modle
innovant, laFondation Jean-Luc Lagardre finance une thse de
doctorat sur lesnouveaux modes dinteraction musicale et multimdia,
cofinance laproduction de projets dtudiants issus de la formation
suprieurespcialise en composition, recherche et technologie
musicale, ainsique le dispositif daction culturelle Les Ateliers de
la cration .
www.fondation-jeanluclagardere.fr
LE FESTiVAL AGORA 2010 ESTPRODUiT ET ORGANiS PARLiRCAM-CENTRE
POMPiDOU
iNSTiTUT DE RECHERCHE ETCOORDiNATiON ACOUSTiQUE/MUSiQUE
LIrcam, association loi 1901, est subventionnpar le ministre de
la Culture et de la Communication(Direction des affaires gnrales,
Mission de larecherche et de la technologie et Direction de
lamusique, de la danse, du thtre et des spectacles).
LQUiPE DAGORA 2010
DiRECTiONFrank Madlener
COORDiNATiONSuzanne Berthy
CONFRENCESHugues Vinet I Andrew Gerzso I Grard Assayag I Olivier
Warusfel ISylvie Benoit I Florence Quilliard
PDAGOGiE ET ACTiON CULTURELLECyril Bros I Anne Becker I Fleur
Gire INatacha Monne-Loccoz
PRODUCTiONAlain Jacquinot I Martin Antiphon IPascale Bondu I
Sylvain Cadars I Christophe ga I Agns Fin I Anne Guyonnet I Jrmie
Henrot IMaxime Le Saux I Guy Merlant I David Poissonnier I Laetitia
Scalliet IFrdric Vandromme
COMMUNiCATiONClaire Marquet I Cline Branger I Murielle Ducas I
Sylvia Gomes I Vincent Gourson I Aude Grandveau IDeborah Lopatin I
Delphine Oster
BiLLETTERiE ET FORUMPaola Palumbo I Alexandra Guzik IStphanie
Leroy
RELATiONS PRESSEOpus 64 I Valrie Samuel I Marine NicodeauEracom
I Estelle Reine-Adlade
LES PARTENAiRES Athne Thtre Louis-Jouvet Centre Pompidou,
Dpartement du
dveloppement culturel (Parole, Spectacles vivants,
Vidodanse)
Cit de la musique Gode Le CENTQUATRE Muse du Louvre Radio France
universcience (tablissement public
du Palais de la dcouverte et de laCit des sciences et de
lindustrie)
UPMC (universit Pierre et Marie Curie)
AVEC LE SOUTiEN DE Arcadi Caisse des dpts Conseil de la cration
artistique Pro Helvetia, Fondation suisse pour
la culture Rseau Varse La SACD (Socit des auteurs,
compositeurs
dramatiques - Action culturelle) La Sacem (Socit des
auteurs,
compositeurs et diteurs de musique)
LIrcam est membre du Rseau Varse, rseau europen pour la cration
et lala diffusion musicales, subventionn par le programme Culture
de laCommission europene.
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