Click here to load reader

Samuel Beckett - Sfarsit de Partida

  • View
    28

  • Download
    4

Embed Size (px)

DESCRIPTION

: Samuel Beckett - Sfarsit de partida.doc

Text of Samuel Beckett - Sfarsit de Partida

sColecia Puck" este coordonat de Ion VarticPe coperta I: desen de Franz Kafka Sigla coleciei: desen de Gabriel MelinescuISBN973-9279-35-XSamuel Beckett, Fin de prtie Editions de Minuit Biblioteca Apostrof, 20003400 Cluj5tr. Iailor, nr.14telefon, fax: 064-432444Aceast carte a fost editat cu sprijinul: Ministerului Francez al Afacerilor Externei al Ambasadei Franei n Romnia . ' n cadrul Programului Nicolae Iorga" _ Salpret S.A., Cluj ; Flacra S.A., Cluj', - Editura Limes, Cluj S.C. Remo Art Sport S.R.L., Cluj Mediamira S.R.L. ziarul Informaia", ClujT.L. se vireaz la Uniunea Scriitorilor din Romnia cont 2511.1-171.1/ROL, B.C.R., filiala sector 1, BucuretiSamuel BeckettSfrit de partidTraducere i prefa detefana Pop*821053J*APOSTROFClujIBLWTEtA JU1ITEANA " CLUJ FIM AL A ZOMLOHPrefaConsiderat una din piesele de referin att pentru ansamblul viziunii teatrale beckettiene, ct i pentru ntreaga revoluie literar i scenic propus de Teatrul Absurdului de la nceputul celei de-a doua jumti a secolului XX, Sfrit de partid continu, n aceeai manier abstract, n care alterneaz tonalitatea neutr cu cea a unui umor negru, amar, linia dramatic trasat de prima pies de mare succes a lui Samuel Beckett, Ateptndu-lpe Godot. Dup patru ani de la prima reprezentaie a lui Godot, Sfiritul de partid a avut parte de o lansare mai puin obinuit, premiera sa mondial fund jucat la Royal Court Theatre din Londra, pe data de 3 aprilie 1957, n francez, limba sa original de creaie. Abia mai trziu, piesa a fost tradus n englez de ctre nsui autorul, cu mici modificri, titlul devenind din Fin de prtie, printr-o generalizare voit, Endgame. Urmeaz apoi un lung ir de creaii teatrale de dimensiuni reduse, n ambele limbi, printre care piesele radiofonice Toi cei care cad (1957) i Cenui (1959); Ultima band (1958) i piesa n dou acte Ce zile frumoase! (1961).Nu puine au fost problemele de interpretare cu care s-a confruntat critica de specialitate n cazul Sfritului deSamuel Beckettpartid i, de altfel, n cel al ntregii creaii beckettiene. Cci, ) dei n esen promotor al Teatrului Absurdului, ca i Eugen Ionescu sau Arthur Adamov, Samuel Beckett se distaneaz de acetia prin cumplita austeritate pe care o impune att personajului teatral, ct i limbajului acestuia. Jocul mecanic, lipsit de sens al existenei umane, care ia ntorsturi ciudate, groteti, chiar monstruoase, antrennd cu sine personajele ionesciene, primete n viziunea becket-tian dimensiunea reducerii generalizate. Spectatorului nu i se mai arat dect un mecanism nvrtindu-3e n gol, care ncearc n zadar s-i recupereze micarea iniial, acel n-ceput-surs a primei mutri dintr-o partid jucat la infinit. Tot astfel, orice ncercare de abatere de la monotonia parcursului evolutiv al lucrurilor se soldeaz cu un eec, cci omului beckettian i este refuzat nu numai libertatea fizic, cea a micrii, ci i cea intelectual, a gndirn, a imaginaiei. Pe de o parte, Vladimir i Estragon sunt condamnai s l atepte pe Godot mereu n acelai loc, Hamm i Clov sunt dependeni de camera lor nchis, precum Nagg i Nell de lzile lor de gunoi, iar pe de alta, Estragon nu-i mai amintete c ar mai fi fost n acel loc cu o zi nainte, cei doi vagabonzi nu mai sunt siguri de nimic n afar de faptul c l ateapt pe nedeterminatul Godot, iar Hamm i Clov ajung s se rzboiasc ntre ei cu vorbe care nu mai nseamn nimic", printre nenumrate pauze" ce revin obsesiv, tindu-le firul gndirii.In consecin, majoritatea acestor personaje sunt schiloade, mutilate, reduse, la modul concret, vizual. Dezechilibrul fizic, sugerat prin orbirea lui Pozzo i asurzirea lui Lucky n Ateptndu-lpe Godot, se manifest din ce n ce mai crunt n piesele ce-i urmeaz, astfel nct SfritulSfrit de partidde partid ne dezvluie un cuplu de btrni fr picioare, crora li se schimb nisipul din lzile de gunoi precum animalelor, un tiran orb i neputincios ntr-un scaun cu rotile i un servitor ce nu se poate aeza, pentru ca, n Ce zile frumoase!, s asistm la agonia unui brbat ce nu se mai poate dect tr, pe cnd femeia se scufund continuu n pmnt. Iar dac aceste resturi umane mai sunt totui capabile s gndeasc i s vorbeasc, cuvintele lor nu mai pot da natere dect unor divagaii fr ir, de multe ori incoerente, a cror menire este de a umple spaiul temporal n care sunt nscrise, de a nu lsa golul morii s ating direct existenele lor demne de mil. Cuvntul este aadar i pentru Beckett sursa unei iluzionri, fr de care nu ar mai exista nimic ntre via i moarte. Cuvntul este tot ceea ce i-a mai rmas omului din umanitatea sa, ns nici el nu-i mai poate mplini funcia comunicativ, de creaie de sens, pn la capt: Clov: i apoi, ntr-o bun zi, deodat, toate se sfresc, se schimb, nu neleg, toate mor, sau poate chiar eu, n-o mai neleg nici pe asta. ntreb atunci cuvintele ce mi-au mai rmas - somn, trezire, sear, diminea. Ele nu tiu s spun nimic. (Opauz.)". \Ceea ce se ntmpl n Sfrit de partid este, aa cum o afirm nsui autorul, i mai grav, i mai inuman dect in Godot". i totui, atunci cnd lucreaz la punerea n scen a acestei piese la Berlin (1967), Beckett recunoate c ii este cea mai drag" dintre piesele sale. Se prea poate ca Sfritul de partid s aduc cel mai bine pe scen omul timpului su, precum i noua formul a artei, aa cum i-o imagina i cum i-o dorea Beckett n Dialoguri cu Geor-gesDuthuit. In viziunea dramaturgului, explic Nicolae7Samuel BeckettBalot n Lupta cu absurdul, artistul este cel care trebuie s-i asume condamnarea condiiei umane la expresie. El este (sau ar trebui s fie) contient c vocea aceea oarb care dibuiete n ntuneric, care caut o gur n care s se instaleze, din care s porneasc din nou n peregrinrile sale intramundane, vocea aceea este i nu este a lui, c el nu se exprim prin ea, nici nu exprim nimic, c vorbele acestea nu denumesc, nu descriu, nu demonstreaz nimic, c, n sfrit, Nimicul pare s fie singurul lor obiect. Trmul artei - al picturii ca i al literaturii - este acela al imposibilei exprimri, al Imposibilului.K1/ Permanenta lupt verbal dintre Hamm i Clov ne conduce, de altfel, la o concluzie asemntoare; cci n continua lor ncercare de a da o expresie lumii obiectuale ce-i nconjoar, cei doi protagoniti se lovesc de tot attea ori de zidul tcerii i al nonexpresiei". IHamm este cel care persist pe tot parcursul piesei n ncercarea sa nebuneasc de a se convinge, prin intermediul lui Clov, c posibilul a devenit n sfrit imposibil, ns Clov este mereu prezent pentru a-i da replica" nu numai ca partener de joc, ci i ca un adversar ce mai crede nc n posibilitatea unei atitudini alternative i deci a unei con-tra-mutri: HAMM: Tu nu te-ai sturat? CLOV: Ba da! (Opauz.)De ce? HAMM: De acest, de aceast... chestie. CLOV: Pi, de cnd m tiu. (Opauz.) Tu nu? HAMM (abtut): Atunci nu e nici un motiv pentru care s se schimbe. CLOV: Se poate termina".Dup cum am vzut, ns, cuvntul nu are niciodat libertatea de a se transforma n aciune, de aceea personajele1 Nicolae Balot, Lupta cu absurdul, Editura Univers, Bucureti, 1971, p. 498.8Sfrit de partidbeckettiene se mic, vorbesc, dar nu acioneaz. Sunt nite prezene mereu acionate din afar, fie de ctre un alt personaj - ntr-o relaie de interdependen n genul cuplurilor: Pozzo-Lucky, Vladimir-Estragon, Clov-Hamm, Nagg-Nell, Winnie-Willie - fie de ctre o putere invizibil, paradoxal prin nsi fora ei generatoare de angoase, dar i de false sperane, ordonatoare prin bnuita ei prezen, dar i creatoare de haos, datorit bnuielii niciodat concretizate n apariie propriu-zis (a se vedea Godot n Ateptndu-l pe Godot sau moartea n Sfrit de partida).1 Timpul i spaiul contribuie n mare parte la definirea personajelor beckettiene ca fiine limitate, claustrate, deci nchise ntr-o existen de care nu par a fi sigure nici ele. I Piesa Sfrit de partid este evident construit pe deli-" mitarea spaiului i reducerea auster a acestuia la patrulaterul camer-insul, prins undeva ntre pmnt i ap, deci ntre dou materii elementare, care trimit imediat cititorul-spectator ctre o reprezentare ct se poate de clar a morii. Cci, pe lng cuvintele explicite ale lui Hamm: Cum iei de aici, dai de moarte...", exist nenumrate elemente aparent disparate n discursurile celor doi condamnai, care noteaz, fragmentar, dar cu precizie, absena total a vieii dincolo de mimarea acesteia din interiorul camerei cenuii. Ni se spune astfel c grunele semnate de Clov nu au ncolit i c nici nu vor rsri vreodat, pe cnd apele sunt calme, cu valuri de plumb", fr vreo ambarcaiune ori vreun pete care s le tulbure linitea mortuar. Imaginea soarelui disprut i a culorii cenuii ce invadeaz ntreaga atmosfer contribuie la accentuarea sentimentului apocaliptic generat de peisajul privit prin lunet -privire mereu indirect i deformat de obiectul intermediar.Samuel BeckettOrice ncercare de ieire din acest peisaj se dovedete de la bun nceput un eec i o condamnare la moarte. O moarte abstract, incontient dorit de ntreaga fiin a personajelor beckettiene, ns o moarte inaccesibil tocmai datorit faptului c este perceput ca moarte, deci ca punct final, dup care nu va mai exista nimic altceva dect un gol imens". De aceea, ideea salvatoare de a pleca pe mare - plecare spre un trm al morii, ar spune Gaston Bachelard - este imediat respins la gndul c ar putea exista rechini. Att Hamm ct i Clov se joac de fapt de-a viaa i de-a moartea, ncercnd s exprime ceea ce vd i simt cu adevrat, nereuind ns dect s se contrazic i s bat astfel pasul pe loc n ceea ce trebuia s fie nelegerea i contientizarea propriei lor existene. Timpul lor nu poate fi astfel dect un continuu Zero", la fel de neutru precum cenuiul luminii, dei amndoi simt c ceva i urmeaz cursul", c ei nii i urmeaz cursul", c lucrurile merg nainte", c a existat un altdat" i c prezentul nu mai corespunde acelui idealizat altdat".Intersant este relaia pe care o stabilete Samuel Beckett ntre personajele sale i trecutul lor, relaie care l face pe Ion Vartic s adauge calificativului de teatru al deriziunii, dat de Emmanuel Jacquart pieselor aparinnd Teatrului absurdului, i pe cel de critic a piesei analitice. C