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leccionesdearmonica.com © 2013 - Todos los derechos reservados 1 LA ARMÓNICA 1) ¿Qué es una armónica? Una armónica es un instrumento musical que, al igual que el acordeón y el armonio, pertenece a la familia de los instrumentos de viento o aerófonos, de lengüeta libre metálica (en inglés: free reed). Existen instrumentos de lengüeta simple como el clarinete y el saxofón y de lengüeta doble como el oboe y el fagot, fabricadas a partir de una fina tira de caña o de material sintético. En ambos tipos de lengüeta el sonido es producido por una corriente de aire que choca con la lengüeta y la hace vibrar pero no es de lengüeta libre porque en realidad las legüetas deben chocar contra otro objeto para generar el sonido. En cambio, en el caso de los instrumentos de lengüeta libre como la armónica, dicha corriente de aire no choca con nada mientras vibran dentro de un marco. El sonido de la armónica procede del desplazamiento de una columna de aire que hace vibrar unas lengüetas metálicas que se encuentran en su interior. 2) ¿Cuál es la estructura de una armónica? Si hablamos de la construcción o estructura de una armónica diatónica de 10 celdas, no es muy compleja, ya que consiste en: - 1 cuerpo o peine que conforma los canales (10 en este caso) por donde pasa el aire. El material, según la marca y el modelo, puede ser de madera, de plástico ABS (plástico de alto impacto) o de metal (aluminio o diferentes aleaciones). - 2 placas de lengüetas (que constan de 10 lengüetas cada una). Una placa superior conteniendo las lengüetas sopladas hacia adentro del peine, y la otra placa inferior con las lengüetas aspiradas hacia fuera del peine y orientadas en sentido opuesto a las primeras. - 2 cubiertas o chapas protectoras metálicas que además de proteger las placas de lengüetas, permiten evitar el contacto de la mano con las lengüetas (para que puedan vibrar libremente), y - los tornillos que ajustan y sellan tanto los canales de cada una de las celdas como las chapas protectoras (cuya cantidad varia según marcas y modelos). Por ejemplo, la clásica Hohner Marine Band, utiliza 4 pequeños clavos con cabeza de tornillo, para fijar las cubiertas metálicas, y en su interior para ajustar las placas de lengüetas al peine, usa 7 clavos más largos. Esto hace de la Marine Band una armónica difícil de desarmar a la hora de querer hacerle mantenimiento o customizarla por ejemplo para ajustar el ángulo de abertura de las lengüetas (gap) para adecuarla al toque personal, o para curar la madera con capas de laca o de barniz marino, todo esto para que pierda menos aire y para su mayor protección contra la humedad. La Hohner Golden Melody en su interior hasta hace unos años atrás se fabricada

Sobre La Armonica y Tipos de Armonica

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Text of Sobre La Armonica y Tipos de Armonica

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    LA ARMNICA

    11)) QQuu eess uunnaa aarrmmnniiccaa??

    Una armnica es un instrumento musical que, al igual que el acorden y el armonio, pertenece a la familia de los instrumentos de viento o aerfonos, de lengeta libre metlica (en ingls: free reed). Existen instrumentos de lengeta simple como el clarinete y el saxofn y de lengeta doble como el oboe y el fagot, fabricadas a partir de una fina tira de caa o de material sinttico. En ambos tipos de lengeta el sonido es producido por una corriente de aire que choca con la lengeta y la hace vibrar pero no es de lengeta libre porque en realidad las legetas deben chocar contra otro objeto para generar el sonido. En cambio, en el caso de los instrumentos de lengeta libre como la armnica, dicha corriente de aire no choca con nada mientras vibran dentro de un marco.

    El sonido de la armnica procede del desplazamiento de una columna de aire que hace vibrar unas lengetas metlicas que se encuentran en su interior.

    22)) CCuull eess llaa eessttrruuccttuurraa ddee uunnaa aarrmmnniiccaa??

    Si hablamos de la construccin o estructura de una armnica diatnica de 10 celdas, no es muy compleja, ya que consiste en:

    - 1 cuerpo o peine que conforma los canales (10 en este caso) por donde pasa el aire. El material, segn la marca y el modelo, puede ser de madera, de plstico ABS (plstico de alto impacto) o de metal (aluminio o diferentes aleaciones).

    - 2 placas de lengetas (que constan de 10 lengetas cada una). Una placa superior conteniendo las lengetas sopladas hacia adentro del peine, y la otra placa inferior con las lengetas aspiradas hacia fuera del peine y orientadas en sentido opuesto a las primeras.

    - 2 cubiertas o chapas protectoras metlicas que adems de proteger las placas de lengetas, permiten evitar el contacto de la mano con las lengetas (para que puedan vibrar libremente), y

    - los tornillos que ajustan y sellan tanto los canales de cada una de las celdas como las chapas protectoras (cuya cantidad varia segn marcas y modelos). Por ejemplo, la clsica Hohner Marine Band, utiliza 4 pequeos clavos con cabeza de tornillo, para fijar las cubiertas metlicas, y en su interior para ajustar las placas de lengetas al peine, usa 7 clavos ms largos. Esto hace de la Marine Band una armnica difcil de desarmar a la hora de querer hacerle mantenimiento o customizarla por ejemplo para ajustar el ngulo de abertura de las lengetas (gap) para adecuarla al toque personal, o para curar la madera con capas de laca o de barniz marino, todo esto para que pierda menos aire y para su mayor proteccin contra la humedad. La Hohner Golden Melody en su interior hasta hace unos aos atrs se fabricada

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    con los mismos clavos interiores que la Marine Band, pero ahora viene con tornillos para facilitar el desarme completo.

    Cada uno de las diez cmaras o canales de aires (celdas) estn cerradas en su parte posterior, por lo cual el aire solo puede terminar escapando (o entrando) por la estrecha abertura de la lengeta (superior o inferior dependiendo de si estamos soplando o aspirando). El sonido se produce al paso del aire por la abertura de la lengeta hacindola vibrar y produciendo sta en definitiva el movimiento de las molculas de aire (sonido). No es la vibracin por s sola de la lengeta la que produce el sonido, sino el paso del aire a travs de ella.

    Partes de la armnica diatnica de 10 celdillas

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    Las caractersticas del sonido producido por esta vibracin del aire no acaban simplemente en el instrumento, sino que las notas se ven afectadas por muchsimos otros factores que dependen ms del cuerpo de la persona que de la propia armnica.

    En efecto, es el cuerpo que hace de gran caja de resonancia y que determina en definitiva el sonido que escuchamos, que ser producto de todo lo que haga el ejecutante que afecte la corriente de aire tanto al interior de su cuerpo (cavidad bucal, msculos de la boca, la garganta, etc.) como externamente (uso de los efectos acsticos con la mano para enmudecer o liberar el sonido como el efecto de trmolo de mano o el efecto wah).

    Tal es as que los distintos materiales del cuerpo (sea plstico, madera o metal) no van a tener relacin directa o importante con el tono acstico que se obtiene.

    - La pregunta que se hacen muchos es:

    Suena mejor una armnica de peine de madera que una armnica de peine de plstico?

    La mayora tiende a responder afirmativamente, y llega a comprar una armnica pensando en que va a sonar mejor por el peine de madera en lugar de una armnica con un barato peine de plstico.

    En primer lugar, el trmino mejor es algo subjetivo. Lo que puede sonar bien para una persona, puede no sonar tan bien para otra. Es muy comn escuchar el comentario de que las armnicas con peine de madera tienen un sonido ms clido que las de plstico, y que las de peine de metal suenan ms brillosas y claras. Sin embargo, ya se ha demostrado que no es cierto. Se ha probado con dos armnicas exactamente iguales (mismas placas y cubiertas) colocndolas en distintos tipos de peines comunes como: madera, aluminio, plstico ABS, y hasta peines de madera de maple, balsa y hasta de titanio, concreto y espuma de poliestireno; en ningn caso, alguien fue capaz de distinguir el sonido entre una y otra armnica ms all de toda la diversidad en los materiales de peines utilizados.

    Pero la gente muchas veces se cierra en razonamientos simplificadores como por ejemplo que: las armnicas Lee Oskar suenan ms brillosas que las Marine Band; Lee Oskar tienen peine de plstico mientras que Marine Band de madera; por lo tanto las armnicas con peine de plstico tienen un sonido ms brilloso que las de peine de madera. Este razonamiento ignora totalmente el hecho de que ms all de tener peine de diferentes materiales, estas dos armnicas tienen varias diferencias: en los pasajes de aire, las lengetas y la forma de las cubiertas protectoras, pero sobretodo difieren en los sistemas de afinacin utilizados. Es as que la afinacin denominada temperada de la Lee Oskar (la misma que usa la Hohner Golden Melody) hace que suenen perfectamente entonadas las notas individuales (para hacer melodas) pero no los acordes, mientras que la Marine Band con su sistema de afinacin menos temperada hace que los acordes suenen mas redondos o parejos, ms perfectos.

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    En el caso por ejemplo de la guitarra acstica, el sonido que escuchamos es el producido por el de la propia vibracin de la cuerda al puntearla, que se amplifica por la caja de madera (de resonancia) de la misma. Aqu la construccin y el tipo de madera de la caja de resonancia tienen sin duda un importante impacto tanto en el volumen como en el tono del sonido.

    Sin embargo, y como mencionamos antes, cuando tocamos la armnica, el sonido producido que escuchamos no es el de la vibracin por s misma de la lengeta, sino que el sonido de la columna de aire en movimiento ante la vibracin de la lengeta. El peine o cuerpo de la armnica no es como la caja de resonancia de la guitarra, sino que es un mero soporte para las placas de las lengetas. La caja de resonancia en la armnica no es pues sus cubiertas protectoras ni ninguna otra parte de la misma, sino la propia persona al tocar: sus manos, su boca, su respiracin, lo cual hace de la armnica un instrumento ms personalizado en comparacin por ejemplo con los instrumentos de cuerda.

    Es por todo esto, que en la armnica siempre se insiste en procurar el buen tono acstico a partir de la respiracin diafragmal (al igual que para un vocalista), permitiendo que el sonido recorra en todo momento el mayor trayecto posible a nivel interno de nuestro cuerpo, evitando por ejemplo llenar completamente de aire los pulmones (respiracin torcica o superior). Siempre es necesario para mejorar el tono tratar de ampliar al mximo posible los espacios o cmaras de resonancia internas del cuerpo: cavidad bucal, garganta, diafragma, etc. Tambin es muy importante permitir que la corriente de aire inhalada o exhalada en su recorrido total fluya libremente (y sin fugas) al tratarse de notas simples aspiradas o sopladas, y con ciertas restricciones por ejemplo necesarias para lograr la tcnica del bending. Pero sin lugar a dudas el diafragma es la base de la pirmide para el objetivo de la mejora del tono acstico, que se perfecciona con la prctica. Adems, tambin se remarca el hecho de tener que colocar la armnica lo ms dentro de la boca que se pueda, sobre todo si se est tocando con el tipo de embocadura de bloqueo de labios (en ingls lip blocking) en lugar del bloque de lengua (tongue blocking), como una forma de dejar la boca en posicin ms abierta y relajada para impedir restricciones en el pasaje de la corriente de aire.

    En definitiva queremos decir que mas all de los distintos materiales utilizados en las diversas marcas y modelos de armnica, el tono producido depende casi en un 90 por ciento del ejecutante. Pero, hay que reconocer que ciertas armnicas por sus materiales y su construccin, aprovechan mejor el aire que otras, con menos fugas, y que resultan ms accesibles a la hora de hacer el buen sellado para la ejecucin de notas claras y limpias, manteniendo un buen equilibrio a lo largo de todos sus registros.

    En la armnica las notas de cada uno de los tres registros (grave, medio y agudo) tiene su propia forma de ejecucin, a tal punto que en el registro grave en las 3 primeras celdillas (donde estn las notas ms graves) y segn la estructura fsica de la armnica, el sonido producido por el instrumento casi no guarda relacin con la conformacin fsica del mismo, pero en el

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    registro medio de la armnica (celdillas 4 a la 7 inclusive) hay un equilibrio perfecto y continuo entre la lengeta que vibra y el espacio dentro del canal para vibrar, haciendo que estas notas sean las ms fciles de hacer sonar correctamente. El problema est entonces en la ejecucin de las notas ms graves en donde el espacio en la armnica no es el suficiente para que la lengeta vibre con la sonoridad y los graves necesarios. Por esta razn normalmente a los principiantes no les suena bien las notas graves (sobre todo la nota 2 aspirada) y piensan que es una falla de la armnica cuando en realidad es un problema de ejecucin, ya que el espacio a nivel interno (cavidad bucal, etc.) no es lo suficientemente amplio para la buena resonancia de dichas notas graves. Es necesario aportar sonoridad de nuestro cuerpo (como caja de resonancia) para equilibrar la situacin. De la misma forma, hay que ajustar la sonoridad para el caso de las notas del registro agudo (celdas 8, 9 y 10), en este caso estrechando el pasaje de aire a nivel de la cavidad bucal.

    33)) CCuulleess ssoonn llooss ffaaccttoorreess mmss iimmppoorrttaanntteess qquuee hhaacceenn aa llaa ddiiffeerreenncciiaa ddee ssoonniiddoo eennttrree llaass aarrmmnniiccaass??

    - LOS FACTORES MS IMPORTANTES QUE HACEN LA DIFERENCIA EN EL SONIDO ENTRE LAS DISTINTAS ARMNICAS SON (en orden de importancia):

    (1) AFINACIN DE LAS LENGETAS - a) Sistema de afinacin utilizado por octavas (3 sistemas de afinacin: justa, comprometida y temperada), b) Base de afinacin tomando entre A-440 y A-444hz que vara segn las marcas de armnica,

    (2) DISEO DE LAS CUBIERTAS PROTECTORAS - 2 posibilidades: diseo con parte posterior abierta o cerrada

    (3) CONSTRUCCIN DE LA ARMNICA - materiales utilizados, capacidad para el aprovechamiento del aire o minimizar la prdida del mismo.

    1) AFINACIN DE LAS LENGETAS:

    a.- El SISTEMA DE AFINACIN utilizado para las notas, donde se conocen 3 posibilidades: afinacin justa (just intonation), afinacin comprometida (entre la afinacin justa y la temperada) y afinacin temperada (equal temperament). En el sistema just intonation, las notas no estn perfectamente ajustadas a lo que indicara un afinador normal, pero s lo estn para que los acordes suenen perfectos, redondos, sin fisuras, y es como venan afinadas la gran mayora de armnicas Richter hasta mediados de los aos 60s. El extremo opuesto son las armnicas como la Hohner Golden Melody, la Lee Oskar (Major Diatonic), y tambin en general las armnicas cromticas, que vienen con la afinacin llamada temperada, donde cada nota est afinada perfecta e individualmente, con lo que para hacer melodas nota a nota suenan perfecto, pero al hacer los acordes no suenan parejos. El punto

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    medio entre la afinacin justa y las temperada, es la afinacin a medio camino entre las dos, que es la llamada afinacin comprometida o de compromiso, que est presente en los modelos de Hohner Marine Band tradicional y Special 20, donde tanto los acordes como las melodas suenan bastante aceptables, sin ser perfectos ninguno de los dos. Generalmente, estas dos armnicas son preferidas por los armonicistas de blues, sobre todo porque la nota 5 aspirada (y tambin 9 aspirada) est ms cerca de la afinacin justa que de la temperada, o sea est afinada un poco ms grave, y para algunos tiene un sonido ms blusero. Esta es la mayor diferencia con los modelos MS (Modular System) que si bien en general afinan similar a Marine Band y Special 20, hay una diferencia importante, ya que afina bastante ms agudo el 5 y 9 aspirado (ms lejano del just intonation y ms cercano al temperado).

    b.- Base de afinacin: segn las marcas de armnicas se toma la base entre A-440 y 444hz. Si bien en teora algunas armnicas como la Hohner Marine Band dicen que afinan en A-440 hz., las armnicas de Hohner normalmente afinan en base a A-442 hz. para que al tocar a un volumen normal a fuerte, no baje a ms de 440 hz. Adems, generalmente los principiantes tienden a tocar a una afinacin ms grave de la normal, por no trabajar adecuadamente con los espacios de resonancia internos. Por su parte, las armnicas Lee Oskar afinan un poco ms agudo aunque dicen que es un 441plus, mientras que la Suzuki modelos promaster afinan cerca del 444 resultando en un sonido un poco ms brillante.

    2) DISEO DE LAS CUBIERTAS PROTECTORAS.-

    Aqu generalmente encontramos 2 diseos distintos, pero la afectacin en el sonido va a estar relacionado con la abertura de las mismas en su parte posterior, siendo ms cerradas o abiertas segn cada caso. Se considera que aquellas armnicas que poseen cubiertas protectoras ms abiertas proyectan ms fcilmente las frecuencias agudas sonando un poco ms brillosas que las armnicas con cubiertas ms cerradas que retienen dichas frecuencias. El primer caso es el de la Marine Band y el segundo caso de la Special 20 (ambas de Hohner), siendo ms importante esta diferencia que la del peine (madera y plstico respectivamente).

    3) CONSTRUCCIN DE LA ARMNICA.-

    En este caso nos referimos a los materiales utilizados: en las lengetas, placas, peines. Fundamentalmente hablamos de la capacidad que tiene la armnica para aprovechar la corriente de aire al mximo, con las mnimas fugas posibles del mismo. En general esto se relaciona con el volumen que es capaz de desarrollar y no tanto se refiere a frecuencias. Principalmente las armnicas que tienden a desperdiciar menos aire son las de peine de metal (ej. Hohner Meisterklasse), seguidas por la de plstico (Special 20, Golden Melody) y luego las de madera (Marine Band, Blues Harp) por la propia consistencia de los materiales en cada caso utilizado y la compresin que ejerce la placa de lengetas contra dichos peines. Las armnicas con menos tendencia a prdida de aire (con peines de metal o de plstico), resultan ms sencillas y cmodas para tocar, sobre todo para los principiantes, ya que al aprovechar ms ptimamente el aire, facilita por ejemplo la ejecucin de notas individuales

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    simples y tambin de notas con bending (notas dobladas). Hoy en da, de los principales modelos de armnicas Hohner diatnicas de 10 celdillas, los que mejor aprovechan el flujo de aire son en orden decreciente: la Mesterklasse (peine de aluminio y lengetas de 1,05mm de grosor), Cross Harp (plstico dorado y leng. de 1,05mm), Golden Melody (plstico - 0,9mm), Special 20 (plstico - 0,9mm), Marine Band (madera peral - 0,9mm). Adems, de los tres tipos comunes de materiales de peine que existen, en promedio, el que ofrece mejor adaptacin es el de plstico. De todo esto, se puede concluir que las armnicas ms recomendadas para empezar seran las de peine plstico, ya que adems de que hay quienes por ejemplo no se acostumbran a los peines metlicos, las armnicas como las Meisterklasse son bastante ms caras (por el tipo de metales utilizados en su construccin). Por su parte, las armonicas con peines de madera (que actualmente vienen con menos capas de laca que antes) como los modelos Marine Band y Blues Harp, tienen de fabrica efectivamente una mayor prdida de aire asociada, con lo cual no son recomendables para quienes se inician en la armnica, pues se complican las principales tcnicas de sonido de notas claras, de bending, y en general consumen ms aire y por ende el esfuerzo al tocar es mayor.

    44)) QQuu ttiippooss ddee aarrmmnniiccaa eexxiisstteenn??

    Las armnicas se pueden dividir en tres grandes grupos: (1) DIATNICAS: (a) Trmolos y (b) de 10 celdas (llamadas armnicas de blues), (2) CROMTICAS, (3) ESPECIALES (todas los otros tipos de armnicas que no son estrictamente ni diatnicas ni cromticas).

    Diatnicas vs. Cromticas (principales diferencias)

    Se distinguen a simple vista porque la cromtica posee una perilla del lado derecho que la diatnica no tiene. La diferencia ms importante es que mientras que con la diatnica slo es posible tocar las notas de algunas escalas, con la cromtica es posible tocar todas las notas y entonces tocar una meloda en cualquier tonalidad. Si hablramos como si fueran un piano, la armnica diatnica en Do est afinada como si tuviera slo las teclas blancas y la armnica cromtica igual salvo cuando se oprime la perilla en cuyo caso es como si se agregaran las teclas negras del piano.

    La armnica diatnica (de 10 celdillas) se usa principalmente en los estilos: Blues, Rock, Folk, Bluegrass y Country. La armnica cromtica suele usarse (por todas las notas disponibles que tiene) en los estilos: Jazz, Pop, Bosanova, Tango y Country.

    En cuanto al tamao va a variar dependiendo de la cantidad de notas o voces que tenga la armnica y entonces de la cantidad de celdas. Entre las diatnicas las armnicas ms comunes son de 20 lengetas (10 celdas) seguidas por las de 24, 28, 32 y 40 lengetas. Entre las cromticas las armnicas ms comunes tienen 48 o 64 lengetas (o sea 12 o 16 celdas) seguidas de las de 32 y 40 lengetas.

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    (1) ARMNICAS DIATNICAS

    Su denominacin se debe a que poseen escalas DIATNICAS relativas a la tonalidad en que est afinada la armnica. Tienen una seleccin de notas precisas para una determinada tonalidad sin alteraciones y que por ejemplo en el caso de las notas de la armnica diatnica de Do, corresponderan con las notas blancas de un piano. La escala diatnica se forma por dos tipos de intervalos consecutivos, los separados por un semitono (E-F y B-C) y los intervalos separados por tonos completos (C-D, D-E, F-G, G-A, A-B). Esta escala tiene siete notas por octava, siendo la octava nota la repeticin de la primera pero una octava mayor. Por ejemplo una diatnica en C (mayor) cuenta con las notas C, D, E, F, G, A y B pero sin alteraciones (ni sostenidos ni bemoles). La inmensa mayora cuentan con la afinacin estndar Richter, la ms ampliamente usada, aunque existen muchas otras afinaciones especiales como la menor natural, menor armnica, melody maker, country, afinaciones personalizadas, etc.

    Los dos tipos de armnicas diatnicas ms comunes son: armnicas de diatnicas de 10 celdas (generalmente llamadas armnicas de blues) y armnicas trmolos. Las principales diferencias son que:

    Las trmolos tienen dos hileras de celdas pequeas y las bluseras una sola de celdas grandes.

    En las bluseras cada celdilla es una unidad (1 celdilla = 1 unidad) y es un diseo que al tener bastantes separadas las unidades hace que sea ms fcil ejecutar notas simples (de a una a la vez) con claridad. En cambio en las trmolos cada grupo de cuatro agujeros se considera como una unidad que produce dos sonidos: uno al soplar y otro al aspirar. Lo ms comn es que en cada unidad la columna de la izquierda sea la nota que slo se sopla (que se repite en la fila superior e inferior para lograr el efecto trmolo) y que la columna de la derecha sea la nota que slo se aspira y que tambin se repite en la fila superior e inferior. Aqu como la separacin entre los agujeros es muy angosta resulta muy difcil poder tocar melodas con notas simples que suenen limpiamente.

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    Otra caracterstica es que en la mayora de las armnicas de blues las 10 unidades correspondientes estn numeradas en la cubierta superior, lo cual es muy importante para usarlo como referencia para la tablatura para quienes se inician en la armnica. En la foto de abajo vemos el caso de la armnica de blues Hohner Marine Band (modelo MS).

    (a) TRMOLOS

    HOHNER 2309 Echo HOHNER Golden Melody tremolo

    HOHNER Weekender tremolo (China)

    Son Armnicas en que cada dos celdillas tiene dos lengetas del mismo sonido para

    soplar o aspirar (en realidad una est un poco ms aguda, pero no llega a pasar a la otra por un semitono). En las trmolos como dijimos cada grupo de cuatro celdas es una unidad que produce dos sonidos: uno al soplar y otro al aspirar. Lo ms comn es que en cada unidad la columna de la izquierda sea la nota que slo se sopla (que se repite en la fila superior e inferior para lograr el efecto trmolo) y que la columna de la derecha contenga en la fila superior y en la inferior la nota que se aspira y que se repite. Lo otro que puede ocurrir es que en cada unidad la fila superior contenga en los dos agujeros la misma nota

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    soplada repetida y que en la fila inferior estn en ambos agujeros la misma nota aspirada repetida.

    Como las lengetas de aspiracin no estn en el mismo canal que las lengetas de soplar, no es posible hacer la tcnica del bending como en las armnicas de blues (donde ambas lengetas comparten un mismo canal de aire) y adems son un poco incmodas para tocar canciones con grandes intervalos, porque generalmente son muy largas. Por esta ltima razn tambin es difcil lograr buenos efectos con la mano: trmolo, wah wah y la tcnica que se denomina Cupping (sellar completamente la armnica con las manos para darle un sonido con ms graves).

    Adems como ya mencionamos en las armnicas de trmolo como la separacin entre los agujeros es muy pequea resulta bastante difcil poder tocar melodas con notas simples que suenen limpiamente. Son usadas principalmente en msica Folk y a veces en msica celta irlandesa. Comnmente tienen ms de 10 unidades. En algunos casos, pueden empezar con una nota que no es la tnica de la tonalidad en que viene afinada la armnica (ejemplo: armnica de DO y el agujero 1 soplado es Mi).

    (b) ARMNICAS DE BLUES (diatnicas de 10 celdas)

    HOHNER Special 20

    LEE OSKAR Major Diatonic

    HOHNER Marine Band

    SUZUKI Promaster MR350

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    Se usan en Rock, Folk, Country, Bluegrass..., pero principalmente se usan en Blues. De ah que se denominan como armnicas bluseras o de blues. Presentan un cuerpo o peine pequeo, comnmente de plstico, aunque tambin hay de madera y de metal. Por ej. la Suzuki de la imagen superior tiene peine de aluminio que hace que sea una armnica que aprovecha casi el cien por ciento del flujo de aire, haciendo que los bendings y notas simples sean ms fciles. Las primeras armnicas que eran principalmente las diatnicas de 10 celdillas (de blues) y las diatnicas de trmolo venan todas con peine de madera, como por ejemplo la armnica de blues de Hohner: Marine Band que se comenz a fabricar en 1896 y casi no ha cambiado desde entonces. Actualmente de las armnicas de blues de Hohner tienen peine de madera los modelos: Marine Band y Blues Harp (de 10 celdas) y Marine Band 364 y 365 (de 12 y 14 celdas respectivamente).

    HOHNER Marine Band 364 (12 celdas)

    Cada celda tiene un canal, en donde hay 2 lengetas, una de aspiracin y otra de soplo. Es posible hacer tcnicas de doblamiento de tonalidad: Bending y OverBending. Son ms cmodas para hacer acordes y para moverse entre las notas. Tambin al ser ms pequeas que las dems armnicas, es mas fcil hacer efectos acsticos como el Wah y el trmolo de mano o hacer Cupping. Tienen tres octavas de la escala de la tonalidad en la que vienen, aunque no son cromticas como sucede en las armnicas cromticas. Por su parte, y a diferencia de una armnica cromtica, para poder hacer en una armnica de blues comn las notas que faltan de la escala mayor diatnica (el Fa y el La en la octava baja y el Si en la octava alta) hay que hacer necesariamente bending. Comnmente se llaman Diatnicas de 10 celdas, aunque como vimos algunas Hohner Marine Band (modelos 364 y 365) vienen en 12 y 14 celdas.

    Esquema de Notas de una diatnica de 10 agujeros en Do mayor Soplando DO MI SOL DO MI SOL DO MI SOL DO

    AGUJERO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

    Aspirando RE SOL SI RE FA LA SI RE FA LA

    Registro Grave o Bajo Registro Medio

    Registro Agudo o Alto

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    (2) ARMNICAS CROMTICAS

    Su denominacin se debe a que poseen escalas CROMTICAS relativas a la tonalidad en que est afinada la armnica, lo que permite tocar en cualquier tonalidad con una sola afinacin de cromtica.

    Tienen dos o cuatro placas musicales. Tienen una palanca o perilla en su costado derecho que cuando se presiona produce un sonido un semitono ms alto. Con estas armnicas es posible tocar en cualquier tonalidad y por eso son principalmente usadas en Jazz, Tango, Bosanova y Pop.

    Cada lengeta est en su propio canal, por lo que no se pueden hacer Bendings sino muy leves de apenas de un semitono (porque esa tcnica no slo sirve para agregar ms sonidos a la diatnica, sino que da sonidos ms expresivos). Si tienen 2 lengetas por celda, se pueden hacer mejores bends aunque si tiene Wind-Savers (como la mayora) se puede complicar. Comnmente vienen con 12 o 16 celdas aunque hay tambin de 10 y de 8. Tienen una octava completa cada cuatro agujeros, o sea si tienen 12 celdas tienen tres octavas cromticas completas.

    HOHNER Chrometta 12 HOHNER 64 Chromonica (16 celdas)

    HOHNER Amadeus (es la cromtica ms cara ya que cuesta unos 600 dlares). El peine es de plexigls (resina sinttica transparente).

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    Esquema de notas que tiene una armnica cromtica (en DO) de 8 celdillas (Hohner Chrometta 8)

    Soplando y presionando el botn DO# MI# SOL# DO# DO# MI# SOL# DO#

    Soplando DO MI SOL DO DO MI SOL DO

    AGUJEROS 1 2 3 4 5 6 7 8

    Aspirando RE FA LA SI RE FA LA SI

    Aspirando y presionando el botn RE# FA# LA# SI# RE# FA# LA# SI#

    Registro u octava grave Registro u octava media

    (3) ARMNICAS ESPECIALES

    Octavadas, Bajo, Acordes, OverBlow y otras ms.

    Octavadas Son armnicas similares a los Trmolos, solo que las lengetas que suenan juntas tienen una octava de diferencia, y esto resulta en un tono ms poderoso y rico.

    HOHNER Comet

    Octaved HOHNER Echo Octaved

    Armnicas de Acordes

    Tienen grupos de agujeros de a 4, y sirven para tocar acordes ya sea aspirando como soplando. La mayora son bastante grandes, tienen 50cm de longitud o ms. Y cuestan mucho, algunas por arriba de los 1000 dlares. La Suzuki Chord Harmonica de la foto cuesta unos 1300 dlares. Tiene Acordes Mayores y de Sptima Dominante en la parte de arriba, y Menores, Aumentados y Disminuidos en la parte de abajo. En total posee 48 acordes. Hohner tambin tiene su Chord Harmonica (tambin de 48 acordes) y que es considerada la ms grande de todas las armnicas (est en el Libro Guiness como la armnica ms grande que existe). Tiene 58 centmetros de largo y adems es el modelo ms elaborado ya que consta de 1276 partes.

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    SUZUKI Chord Harmonica

    HOHNER Chord Harmonica

    Armnicas de Bajo

    Son muy pesadas, y slo se pueden soplar. Sirven para darle las notas bajas a las bandas de armnicas. Cuestan entre 300 y 1.300 dlares. Tiene 2 octavas completamente cromticas.

    SUZUKI Double Bass Chromatic (1.000 dlares)

    Trmolos Dobles y Octavadas Dobles

    Tienen agujeros en los dos lados para tener dos tonalidades, Sol-Do (G-C) y Fa-Do (F-C). Es una armnica un poco cara ya que cuesta en EEUU entre 75 y 80 dlares.

    HOHNER Comet Double Octaved

    Armnicas Dobles (notas y acordes)

    Son armnicas que de un lado tienen agujeros para hacer notas simples y del otro tienen grupos de agujeros para tocar acordes. Tienen el mismo tamao de una armnica de trmolo (o sea, no son gigantes). De ste estilo (notas simples y acordes) hay infinidad de armnicas extraas. Uno de los fabricantes de este tipo de armnicas es la marca japonesa Yamaha.

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    Slide Harps

    Vendran a ser un estilo de armnicas cromticas en las que se pueden hacer Bendings casi como en una armnica de blues (en realidad no se incluyen estrictamente en Cromticas). Tienen 10 celdas y estn afinadas tipo Ritcher ( o sea son las mismas notas por agujero que las armnicas de blues). Cuando se aprieta la

    palanca suena un semitono ms alto al igual que en las cromticas comunes.

    Hohner tiene 2 modelos de Slide Harps: Hohner Koch y la Slide Harp. Ambas armnicas cuestan en EEUU entre 60 y 70 dlares. En la foto se puede ver una Hohner Koch.

    Sexteto de Trmolos

    Hohner y Huang (o creo que Hering) producen estas tan raras armnicas. Es una especie de Rueda que tiene 6 trmolos intercambiables en diferentes afinaciones: La (A) , Si bemol (Bb) , Do (C) , Re (D) , Fa (F) y Sol (G).

    Hohner Tremolo Sextet

    Armnicas Overblow

    Son armnicas de Blues con mecanismos para hacer overbends ms fcil, sin necesidad de tener que ajustar las lengetas manualmente (que es muy difcil). En la imagen de la derecha podemos ver una Suzuki OverDrive (MR-300) en la cual cada canal est aislado de los dems y la apertura trasera est transformada en agujeros (superiores e inferiores).