Supplemento Manchurian

manchurian the

approach

Anthony Jacquin

Ipnosi per Maghi e Mentalisti

DIALOGIKA E-BOOKwww.dialogika.it

(SUPPLEMENTO)

© 2010 Edizioni Dialogika - Diritti di riproduzione riservati 1Dialogika Network s.r.l | Tel 02 87365520 | [email protected] | C.so XXII Marzo, 24 - 20135 Milano

EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK

Anthony Jacquin THE MANCHURIAN APPROACH - SUPPLEMENTO

DIALOGIKA E-BOOK

Questo libro digitale fa parte del catalogo Edizioni Dialogika.

Contiene risorse essenziali per migliorare le proprie compe-

tenze in ipnosi, counseling e altri ambiti della comunicazione

efficace.

Puoi acquistare altri titoli su www.dialogika.it.

Buona lettura!

Scarica altri E-BOOK su www.dialogika.it 2

EdizioniDialogika

Dialogika Network s.r.l | Tel 02 87365520 | [email protected] | C.so XXII Marzo, 24 - 20135 Milano

DIALOGIKA E-BOOK


INDICE

INTRODUZIONE ............................................................................... 4

CAPITOLO 1

IL SET UP

1.1) CREARE IL CONTESTO PER L’IPNOSI ............................. 6

1.2) IPNOSI PRE-SHOW ......................................................... 16

CAPITOLO 2

IL SET PIECE

2.1) USARE IL MENTALISMO ................................................. 31

2.2) DITA INCOLLATE SULLO STILE DI FREDDY JACQUIN . 32

CAPITOLO 3

INDUZIONI

3.1) PALPEBRE INCOLLATE ................................................... 40

3.2) L’INDUZIONE INVISIBILE ................................................. 47


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


CAPITOLO 4

TECNICHE

4.1) PEEK DI PERCEZIONE .................................................... 54

CAPITOLO 5

EFFETTI

5.1) IL VEGGENTE .................................................................. 60

5.2) REVERSE MIND READING ............................................. 80

PER APPROFONDIRE ................................................................... 90

ESTRATTO DA L’IPNOTISTA ......................................................... 92


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


Questo è il supplemento per chi ha acquistato il Box DVD

The Manchurian Approach. Ipnosi per maghi e mentalisti.

Voglio cogliere quest’occasione per ringraziarvi di aver acqui-

stato il mio prodotto, per rispondere ad alcune delle domande

più frequenti che mi vengono poste riguardo a esso e per ap-

profondire vari aspetti dell’approccio, oltre che delineare altre

tecniche e routine che potrebbero esservi d’aiuto.

In questo volume (e uso questo termine con una certa “leg-

gerezza”) ho voluto trattare dei concetti con cui avranno fa-

miliarità molti maghi e mentalisti, e magari anche qualche

ipnotista.

Uno dei concetti che approfondirò sarà il lavoro di pre-show.

Ovviamente esistono molti metodi diversi che possono es-

sere impiegati per svolgere questo tipo di lavoro. In questo

INTRODUZIONE


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


caso, il metodo di pre-show a cui mi riferisco è l’ipnosi. Que-

sto supplemento non è certo un trattato completo sull’argo-

mento; se il pre-show rientra nei vostri interessi, ho inserito

alcuni testi di riferimento che vi offriranno una maggiore e più

approfondita comprensione.

Ho anche incluso due miei effetti di mentalismo, Il Veggen-

te e il Reverse Mind Reading, che mettono insieme alcune

delle idee illustrate in questo supplemento. Mi rendo conto

che questi effetti potrebbero non adattarsi al vostro gusto o al

vostro stile di performance, ma se invece desiderate usarli,

allora avete il mio permesso. Se non li userete, spero che co-

munque vi diano degli spunti su cui riflettere.

Il testo e le istruzioni che descrivono le induzioni e gli effetti

sono scritti in questo carattere semplice.

Ogni parola o istruzione da comunicare ai vostri volontari o

spettatori appare come testo in corsivo e neretto.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


1.1) CREARE IL CONTESTO PER L’IPNOSI

Molte persone che hanno acquistato The Manchurian Ap-

proach con poche o senza alcuna base d’ipnosi hanno sem-

plicemente imparato alcune delle tecniche e messo in pratica

l’approccio di base ottenendo risultati strabilianti. Il successo

genera sicurezza di sé e la sicurezza di sé è fondamentale

quando si ipnotizza. Adoro ricevere testimonianze sui pro-

gressi di ipnotisti in tutto il mondo. Continuate a farmele arri-

vare.

Tuttavia, ho ricevuto anche alcune e-mail da altri che non

sono affatto riusciti a trovare un numero sufficiente di persone

su cui fare pratica e che quindi difficilmente useranno l’ipnosi

in contesti improvvisati. Se per fare le prove dovete costringe-

re un parente o un amico che non sono disponibili né interes-

sati, allora spesso la situazione ipnotica che cercate di crea-

CAPITOLO 1

IL SET UP


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


re può crollare ancor prima di iniziare, visto che l’atmosfera è

del tutto sbagliata. Sarà molto meno probabile che riusciate a

ipnotizzare. In quanto ipnotista alle prime armi, quando l’uni-

ca cosa che vi interessa è provare le vostre tecniche, questo

è difficile da accettare. Ci sono passato anch’io.

Ero all’università quando ho cominciato a studiare l’ipnosi.

Pur avendo imparato una sola induzione, dicevo alla gente

che sapevo ipnotizzare e i dubbi me li tenevo per me. Facevo

solo cose terapeutiche allora, e cercavo semplicemente di

prepararmi a ogni evenienza – nel senso che all’inizio avevo

tutto scritto su carta, fino a poco oltre il punto in cui facevo

chiudere gli occhi al soggetto. Ho avuto la fortuna che i miei

primi tentativi sono andati a buon fine. In modo quasi inquie-

tante, a dire il vero, visto che la mia prima cavia in assoluto

è poi diventata mia moglie! Tuttavia, una volta uscito dall’uni-

versità è diventato più difficile trovare dei soggetti. È facile

perdere la mano e perdere fiducia nelle proprie abilità. Ed è

anche frustrante quando ci si vuole esercitare in qualcosa di

nuovo. Mi sono reso conto che, se volevo migliorare, dovevo

crearmi delle opportunità per ipnotizzare.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


L’unica soluzione era uscire a scovare delle persone da ipno-

tizzare. Per far questo, dovete essere voi a creare un conte-

sto per l’ipnosi. In altre parole, creare la ragione o l’occasione

per cui possa succedere. Ovviamente non c’è bisogno che

il soggetto sappia che state provando il vostro Set Piece, la

vostra induzione o la vostra routine più recenti.

Avete alcune scelte su come creare un contesto per l’ipnosi,

soprattutto quando siete solo a livello di provare le tecniche.

Se già fate performance di qualche tipo, allora avete ancora

più opportunità rispetto a molti, perché probabilmente siete

abituati a trovare delle persone su cui sperimentare le vostre

ultime routine. Vorrei condividere con voi un paio di idee, spe-

ro che questo stimolerà le vostre.

L’approccio più facile è semplicemente dire alle persone che

avete imparato a ipnotizzare o, meglio ancora, che sape-

te ipnotizzare o, meglio ancora, che siete un ipnotista e di

conseguenza adescarle. L’argomento “ipnosi” è già di per sé

un’esca piuttosto allettante, ma può darsi che dobbiate sfor-

zarvi un po’ di più. Quindi trovate un motivo. Se il soggetto


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


potenziale è teso, ditegli che gli mostrerete una tecnica di

rilassamento. Se ha un lavoro monotono e noioso ditegli che

gli potete mostrare come far volare il tempo; se ha bisogno di

creatività in uno studio musicale, ditegli che siete in grado di

mostrargli un modo per accedere al suo stato più creativo; se

ha mal di denti…

Sono sicuro che avete capito. Allineate le vostre abilità ai suoi

bisogni. Questa non è una terapia profonda, anche se ov-

viamente questo genere di cosa è terapeutica. Come dice

sempre mio padre, l’ipnotista Freddy Jacquin: “Non sprecare

mai uno stato di trance, buttaci sempre dentro qualcosa di

positivo.” Avete la possibilità di fare qualcosa che, potenzial-

mente, per qualcuno ha valore mentre perfezionate il vostro

approccio. Fate il vostro Set Piece, fate la vostra induzione,

mandate il soggetto in profondità e dategli delle belle sugge-

stioni su come sarà/si sentirà/agirà e ovviamente dategli la

suggestione post-ipnotica che siete in grado di ipnotizzarli.

Questo facilita le successive reinduzioni. Come ho suggerito

nel DVD de L’Ipnotista, una reinduzione con un soggetto già

un po’ riscaldato è un’ottima occasione per provare una tec-


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


nica su cui avete bisogno di lavorare. In questo modo, guada-

gnerete velocemente sicurezza in essa.

Cominciare con l’ipnosi è un po’ come cominciare con la ma-

gia. Quando siete alle prime armi, dovete semplicemente tirar

fuori il vostro mazzo di carte e provare, se volete far pratica.

Nessuno vi chiederà di farlo, soprattutto se non c’è nessu-

no che sa che le avete in tasca. Quindi, tirate fuori le vostre

abilità ipnotiche. Cogliete la palla al balzo se vi si presenta

l’opportunità di ipnotizzare o createvela voi.

Se volete usare l’ipnosi all’interno di una performance, potete

semplicemente introdurla dopo aver fatto un po’ di mentali-

smo. Visto che l’approccio è improvvisato, non servono spie-

gazioni di dieci minuti su quel che avverrà. Il fatto che avete

già fatto cose incredibili con i vostri effetti di mentalismo as-

sicura che l’affermazione di saper ipnotizzare abbia la stes-

sa credibilità e che venga accettata altrettanto prontamente.

Siate concisi e divertenti, ma assicuratevi di esser presi sul

serio. Quando avete davanti un gruppo di persone ricettive e

ben disposte che attendono la vostra prossima mossa, molto


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


probabilmente saranno ancora più affascinate da voi quando

butterete in mezzo anche l’ipnosi.

Un’altra possibilità è semplicemente di inserire l’ipnosi nella

vostra spiegazione o nel patter1 sul mentalismo. Se già fate

degli effetti che danno l’impressione di basarsi su delle sug-

gestioni o si basano sulla pseudo-ipnosi o la trance, allora

usateli. La mia idea è che in qualità di mago o di mentalista

abbiate carta bianca per usare qualsiasi trucco a disposizio-

ne, se ciò vi è d’aiuto nel far scivolare qualcuno in ipnosi.

La pseudo-ipnosi è di grande aiuto nel facilitare quella vera.

Troppi ipnotisti non lo capiscono. Gli pseudo-effetti vi permet-

tono di introdurre l’argomento dell’ipnosi e di stabilire subito

chi mostra più interesse. Probabilmente, la persona più inte-

ressata costituirà il vostro miglior soggetto. Gli pseudo-effetti

vi danno un’opportunità spontanea di chiedere se qualcu-

no dei presenti è stato ipnotizzato o sa qualcosa sull’ipnosi.

1 “Patter” è un termine che deriva dall’ambito delle vendite e si riferisce alla “parlantina” del venditore per portare il cliente all’acquisto. Molto usato nell’am-bito dell’ipnosi, indica tutto quello che l’ipnotista o il mentalista dice prima dell’induzione vera e propria o dell’effetto per “convincere” il soggetto.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


Questa è una ricognizione utile se intendete usare l’ipnosi

più avanti. Se non siete certi, allora eseguite il vostro Set

Piece su un gruppo di persone e usatelo come procedura

di selezione. Spesso dico “Non ti sto ipnotizzando,” e chiedo

semplicemente alle persone “Chiudi gli occhi e immagina…”

e “Voglio solo che ti concentri/ti faccia un’immagine menta-

le/ti faccia una piccola divagazione.” Spesso le persone che

sono soggetti ipnotici naturali si tradiscono subito mostrando

i segnali dell’ipnosi. Assicuratevi di osservare le loro palpebre

per vedere se gli occhi tremano o hanno movimenti REM e

controllate se si verifica qualsiasi altro segnale dell’ipnosi. Se

qualcuno ne mostra, allora tenete a mente chi è a farlo. Più

avanti, quando deciderete di ipnotizzare qualcuno, sceglie-

rete proprio loro; potrete lavorare su quei segni di ipnosi che

mostrano.

Un approccio semplice ma efficace che costituisce un ottimo

esempio di come introdurre queste tecniche in modo velato

all’interno della vostra performance mi è stato dato dal per-per-

former Nick Belleas di New York. Nel bel mezzo di una rou- Nick Belleas di New York. Nel bel mezzo di una rou-rou-

tine di mentalismo, fate una previsione scritta, poi fate le Dita


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


Magnetiche come induzione e apertura dell’effetto. Quando

il soggetto si trova con gli occhi chiusi e le dita che si sono

unite, Nick lo manda in viaggio in un posto dove può contare

un certo numero di persone o di oggetti. Poi lo risvegliate e

svelate l’informazione alla quale sta pensando usando il vo-

stro modus operandi di scelta. Anche se l’ipnosi è superflua

per l’effetto in sé, vi dà l’opportunità di vedere se avete un

buon soggetto. Se non lo è, allora sì, si tratta semplicemente

di pseudo-ipnosi e normale mentalismo, ma questo non lo sa

nessuno. A quel punto il Set Piece serve solo come modo di

creare un’atmosfera e dà significato a quello che state facen-

do. Se invece sono ipnotizzati, potreste far seguire a questo

effetto qualcosa che si basa davvero sull’ipnosi.

Affascinate le persone con l’ipnosi mostrandovi voi stessi af-

fascinati e ben presto comincerete a riconoscere l’aria tipica

che hanno quelle persone che sono davvero interessate e di-

sponibili a diventare soggetti. È difficile descrivere quest’aria,

ma quando la vedrete, la riconoscerete – la miglior descri-

zione che possa darvi è quella di un’aria rapita, gli occhi che

brillano, un leggero sorriso e la sua completa attenzione su


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


di voi. Sono certo di aver visto la stessa aria in qualcuno che

viene totalmente abbagliato dal mentalismo, uno che “ci cre-

de” subito. È quella sensazione che avete quando sapete per

certo che qualsiasi cosa direte, lui ci crederà.

Una volta che siete davvero diventati maestri nell’eseguire il

vostro Set Piece, avete un punto di partenza per l’ipnosi in

qualsiasi situazione, come spiegato nel mio libro L’Ipnotista.

Non potete fallire, perché se il soggetto non si mostra abba-

stanza capace in quel momento, allora non arriverete mai al

punto di dover menzionare l’ipnosi.

Quando avete fiducia in un soggetto ipnotico – ad esempio

qualcuno che siete già riusciti a ipnotizzare, o qualcuno che

vi ha detto di esser stato il soggetto di una routine ipnotica

da palcoscenico – e vi trovate con lui in un contesto pubblico

o sociale, allora usateli. Col massimo rispetto, mi riferisco a

queste persone come “ipnocavie”. Ho ipnocavie sparse ovun-

que e per ognuna ho un’idea di quale routine usare. Mettersi

in questa posizione non è certo più subdolo che fare un po’

di Set Up o di pre-show per la magia. Non dovete per forza


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


usare soggetti del tutto “a freddo” ogni volta che ipnotizzate.

Lavorare con soggetti a freddo va benissimo e dovreste es-

ser pronti a farlo – provateci sempre. Tuttavia sono preferibili

soggetti “un po’ riscaldati”. Soggetti “già caldi” sono ancora

meglio. A meno che non usiate l’ipnosi per umiliare questa

persona, attirerete altri che effettivamente vorranno sapere

come sia farsi ipnotizzare. Altra pratica per voi. Mentalmente

sono già preparati, una volta che hanno assistito a una dimo-

strazione riuscita e verificato che voi siete uno dei buoni, uno

di quelli che fa star bene le persone. Un altro suggerimento è

di assicurarvi che il vostro buon soggetto vi faccia pubblicità,

dandogli la suggestione di dire a tutti quanto sia stato strabi-

liante, quanto si sente bene e di fare il vostro nome agli altri.

Non c’è dubbio che l’“ipnomarketing” sia una delle arti oscu-

re, ma ogni tanto è necessario usarla.

Divertitevi. Assicuratevi che i vostri soggetti stiano bene. Mo-

strate loro il rispetto che meritano, si può fare facilmente. Usa-

te il vostro risveglio per dire loro come si sentiranno.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


1.2) IPNOSI PRE-SHOW

Per “pre-show” si intende qualsiasi tecnica o intervento at-

tuati prima dell’inizio ufficiale della performance e che pos-

sono essere impiegati come modus operandi per la riuscita

di un effetto durante lo show o come parte di esso.

Solitamente tutto questo viene fatto con una persona o un

gruppo di persone che più tardi faranno parte del pubblico

e, in seguito, saranno direttamente coinvolti nello show. Il

pre-show normalmente si esegue soltanto con la persona in

questione, senza che il resto del pubblico ne venga a cono-

scenza. Si può ottenere, tuttavia, apertamente o in segreto: è

possibile renderlo così nascosto o mascherato che lo spetta-

tore che fa esperienza del pre-show non ha idea di aver fatto

parte di qualcosa. Allo stesso modo, la persona può sapere

con assoluta certezza di essere diventata in qualche modo

complice e non sperimentare niente, oppure una parte o la

totalità degli effetti nonostante questa consapevolezza.

“L’ipnosi pre-show” si riferisce all’uso delle tecniche ipnoti-


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


che prima dell’inizio ufficiale della performance, i cui risultati

possono essere impiegati come parte del modus operandi

per la riuscita di un effetto durante lo show.

Come spero di dimostrare, l’ipnosi pre-show può essere im-

piegata per ottenere gli stessi risultati di qualsiasi altro me-

todo tradizionale di pre-show, se non qualcosa in più. Non vi

sto certo dicendo di usare l’ipnosi solo per il gusto di usarla,

specie quando vi basta usare come pre-show un semplice

effetto di forzatura, di sbirciata o di ricerca. Tuttavia, in alcuni

casi può essere usata raggiungendo ottimi risultati. Se siete

in grado di ipnotizzare e state usando la magia, questo è uno

strumento importante da aggiungere al vostro arsenale pre-

show. Come vedrete, ipnotizzare persone al di fuori del palco

può essere estremamente utile per un mago: è altrettanto

semplice da usare in una situazione improvvisata come in un

pub, a una festa o a un matrimonio, come lo è sul palcosce-

nico. Si può impiegare mentre siete fuori onda alla radio e in

TV. Usando il pre-show potete architettare trame miracolose,

misteriose, ridicole e impossibili da scoprire, semplicemente

comunicando poche, semplici idee al vostro soggetto.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


Esistono pochi libri o altri mezzi d’informazione dedicati al

pre-show, sebbene ci siano molti esempi, nascosti come pic-

cole pietre preziose, all’interno della letteratura legata alla

magia e al mentalismo. Due delle migliori fonti su questo ar-

gomento sono Before the Curtain Rises di Mark Strivings e,

più recentemente, The Gift. The 14th Step to Mentalism di Paul

Brook.

Questi libri spiegano molto in dettaglio il come e il perché del

pre-show e si soffermano sulle preoccupazioni più comuni

dei performer nell’usarlo come metodo, così come sulle nu-

merose sottigliezze di controllo linguistico e gestione del pub-

blico che permettono di mantenere segreto il metodo. Vi con-

siglio vivamente di cercare questi testi se usate il pre-show

o pensate di usarlo. Al momento questi testi sono entrambi

disponibili contattando direttamente i rispettivi autori.

Sebbene il pre-show sia in giro da decenni, sia ampiamente

usato e stia diventando sempre più popolare, rimane motivo

di dibattito fra i performer. Molti non lo usano affatto, una scel-

ta perfettamente valida anche se derivata da diverse motiva-


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


zioni: potrebbe essere per i possibili problemi che si creano

con il pre-show (persone che parlano fra loro dopo lo show,

per esempio: “Sì, me l’ero scritto prima di iniziare.”) Alcuni pu-

risti considerano l’uso del pre-show come barare. Altri sem-

plicemente non lo ritengono necessario.

In base al mio punto di vista e alla mia esperienza il pre-

show, se usato moderatamente e intelligentemente con uno

script molto rigido e una forte supervisione e gestione degli

spettatori, può agire come metodo per ottenere delle routine

estremamente potenti. Queste possono essere routine sul

palco, di micromagia o effetti apparentemente improvvisati.

Alcuni performer sono riusciti a spostare il grosso del lavoro

della loro performance nel pre-show.

Dato che il lavoro sporco viene fatto prima che l’effetto, per

come lo percepisce il pubblico, effettivamente inizi, il perfor-

mer può e anzi deve dare il massimo nella sua presenta-

zione. Il pre-show deve essere usato con cura e attenzione,

considerando i vostri obiettivi tanto quanto il contesto e l’am-

biente della vostra performance. Senza tali considerazioni,


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


c’è la possibilità che qualsiasi tipo di pre-show prenda una

brutta strada. Lo stesso si può comunque dire di quasi tutti

i metodi usati in magia. Concedete al pre-show l’attenzione

che merita; usatelo nel momento e nel modo giusto e fate

l’impossibile. Fate qualcosa che non può venire scoperto.

Tradizionalmente, l’uso più comune del pre-show da parte di

mentalisti è stato o per forzare delle informazioni o per otte-

nerne altre da una persona, usando poi queste informazio-

ni in un secondo momento per creare un particolare effetto.

Ecco un paio di semplici esempi.

Effetto: il performer sale sul palco e chiede a tutti di pensare

a una carta. Indica alcuni individui e dice a quale carta stan-

no pensando.

Metodo: prima dello spettacolo, si chiede a una persona di

scegliere una carta che, durante lo show, il performer dovrà

indovinare. Viene forzata una carta oppure si indovina la loro

libera scelta con altri mezzi. Il resto del mazzo viene dato loro.

Più avanti, il performer può chiedere alla persona di pensare


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


a una carta in modo tale che il pubblico creda che il soggetto

lo abbia effettivamente appena fatto. Tuttavia, la persona sa

che il performer si riferisce alla carta che ha scelto prima.

Questo è un esempio nel quale il performer crea una situa-

zione di doppia realtà. Sia la persona che il pubblico fanno

esperienza di un effetto. Tuttavia, il pubblico percepisce una

cosa, mentre la persona scelta dall’ipnotista ne prova un’al-

tra.

Effetto: si chiede a qualcuno di nominare qualcosa che per

loro è significativo, ad esempio un oggetto o qualcosa di pro-

prio, di cui il performer non potrebbe essere a conoscenza.

Il performer prende un foglio di carta e ci scrive o ci disegna

qualcosa. Allo spettatore viene chiesto di disegnare o scri-

vere il nome della cosa alla quale sta pensando. I disegni/le

parole coincidono.

Metodo: prima dello spettacolo, si chiede a una persona di

scrivere su un foglio tre parole che riguardano oggetti di una

certa importanza per lei, e poi di tenersi il foglio. Si chiede


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


alla persona di guardare il foglio di nuovo prima dello show

per assicurarsi che se le ricordi. Usando un effetto adatto il

performer chiaramente può sapere di quali parole si tratta.

Più avanti nello spettacolo si può chiedere alla persona di

pensare “liberamente” a varie cose che sono significative per

loro e di sceglierne mentalmente una. Lo spettatore confer-

merà che non c’è modo che il performer possa essere a co-

noscenza di quello che sta pensando. Il resto del pubblico

sarà lasciato totalmente ignaro che sia mai stato scritto o di-

segnato qualcosa in un momento precedente. Alla persona

viene semplicemente chiesto di crearsi un’immagine mentale

di quello a cui sta pensando. Con un’altra semplice doman-

da, il performer può indovinare l’oggetto. Si chiede al parte-

cipante di disegnare qualcosa a cui sta pensando. I disegni,

ovviamente, sono molto simili.

Anche qui, si tratta di una situazione di doppia realtà. Il pub-

blico percepisce che l’individuo potrebbe pensare a qualsiasi

cosa e che il performer prevede o “legge” quello che la per-

sona ha scelto. La persona rimane strabiliata che il perfor-

mer scelga correttamente una delle tre parole scritte prima.


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


Ancora di più quando l’immagine mentale quasi coincide col

disegno del performer.

Per i dettagli più sottili di come creare questa situazione di

doppia realtà, devo di nuovo fare riferimento a The Gift di

Paul Brook. Spiega nel dettaglio esattamente come farlo e

propone molte idee per routine che sono molto più divertenti

dell’ormai vecchio esempio “pensa a una carta” illustrato so-

pra. Come sottolinea Paul Brook, l’uso di questo approccio

non è affatto simile all’usare un complice. Si tratta dell’arte

di controllare qualcuno usando la psicologia e la padronan-

za del linguaggio. C’è differenza tra questo e impiegare un

complice. Brook rende assolutamente chiaro come usare il

modo di formulare le frasi per creare una situazione che as-

sicura che la doppia realtà regga e che il lavoro di pre-show

non venga svelato. Cosa ancora più importante, spiega come

impiantare l’idea di quello che volete che faccia e poi attivarla

più avanti. Non scenderò in questi dettagli qui. Comprate il

suo libro. Anzi, comprate tutti i suoi libri! Sono certo che ne

varrà la pena, proprio come è stato per me.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


Con una buona comprensione del pre-show, potete creare

effetti incredibili. Buttateci dentro anche l’ipnosi e porterete le

cose un passo più in là.

L’ipnosi pre-show può essere usata per molte cose. Le appli-

cazioni più comuni sono:

• Hypno Force: forzare delle informazioni o forzare qualcu-

no a una particolare scelta.

• Hypno Peek: ottenere informazioni delle quali il perfor-

mer non potrebbe altrimenti essere a conoscenza.

• Reinduzione: preparare la persona a essere ipnotizzata

istantaneamente sul palco.

• Amnesia: far dimenticare il lavoro di pre-show o qualsiasi

altra cosa.

• Atti post-ipnotici: stabilire un innesco che solleciti una de-

terminata reazione da parte dello spettatore.

Se torniamo all’esempio dato sopra di pensare a una carta,

spero che sia chiaro come poter impiegare l’ipnosi e la sug-

gestione per una certa reazione. A un livello di base, sempli-


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


cemente ipnotizzate lo spettatore e ditegli in modo preciso

e diretto a cosa penserà quando più avanti gli chiederete di

pensare a una carta e date l’amnesia per quella suggestione.

Potete rendere la cosa più elaborata dicendogli a cosa pen-

serà, come reagirà e dargli l’amnesia per la suggestione e,

se volete, addirittura per il fatto che gli avete parlato. Durante

lo spettacolo chiedetegli di pensare a una carta. Gli potete

anche chiedere di confermare che voi non gli avete chiesto di

pensare a qualcosa in precedenza. Lo spettatore darà anche

la conferma che è la prima volta che vi incontrate. Nominerà

la carta che avete suggerito voi e questa sembrerà una scel-

ta libera.

Potete fare la stessa cosa con una parola o un oggetto. Ad

esempio, in una situazione nella quale ci sono persone in

piedi che si spostano o passeggiano, scegliete qualcuno e

trovate una ragione per ipnotizzarlo. Ditegli che la prossima

volta in cui lo vedrete gli chiederete di pensare a una parola.

Quando schioccate le dita, lui sceglieranno la parola “fine-

stra”. Date la suggestione per la quale non sarà in grado di

ricordarsi che gli è stato detto di farlo, che gli sembrerà di


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


fare una scelta libera e che sarà strabiliato quando indovi-

nate correttamente la parola alla quale pensava. Più avanti,

quando vi avvicinerete al suo tavolo, cominciate con le vostre

solite routine e poi dirigete l’attenzione sulla persona e chie-

detele di pensare a qualsiasi parola quando schioccherete

le dita. Fatele confermare che si tratta di una scelta libera.

Chiedetele di visualizzare la cosa alla quale sta pensando.

Dite la parola o disegnate l’oggetto in questione e attendete i

vostri applausi.

Qualche mese fa, Harry Lucas, un caro amico e un performer

acclamato di mentalismo di Vienna, ha usato questo approc-

cio per un meraviglioso effetto mostrato in uno show televisi-

vo chiamato Magic Mushrooms.

In pratica, aveva sei fotografie istantanee allineate e rivolte

a faccia in giù. Raccontava allo spettatore un aneddoto sui

Darwin Awards – un premio per la persona più stupida che

riesce a uccidersi per sbaglio nel modo più creativo. Viene

premiata per aver fatto a tutti noi il piacere di essersi elimi-

nata dal pool genetico. La storia parlava di una persona che


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


voleva liberarsi di una talpa che le stava rovinando il giardino.

La sua brillante idea è stata di mettere delle barre di ferro nel

terreno e collegarle a una corrente elettrica ad alto voltaggio.

Quello che gli è sfuggito è che lui se ne stava tranquillamen-

te in piedi su quel terreno che sarebbe stato poi attraversato

dalla corrente elettrica, e che una volta azionato l’interruttore

non avrebbe avuto tempo di spostarsi. Quindi questo round

l’ha vinto la talpa – l’uomo ha preso la scossa ed è morto.

Una delle foto appoggiate a faccia in giù era chiaramente

collegata alla storia, le altre no.

Harry ha filmato questa routine in un museo di fotografie e ha

fatto un lavoro eccezionale nel creare lo stato d’animo e l’am-

biente giusto. Ha dato l’impressione che la spettatrice coin-

volta, una ragazza con l’hobby della fotografia, poteva avere

un sesto senso per il momento giusto, per la scelta della foto

corretta. Quindi con la mano, che tremava molto, è passata

sopra alle sei istantanee, e, sopra a una di esse, “ha sentito

qualcosa”. Ovviamente, era quella giusta. Quando in seguito

le è stato chiesto, ha confermato di aver provato una strana

sensazione nella mano.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


Potete vedere il filmato cercando “Magic Mushrooms ORF

– Maulwurf” su YouTube. Vorrei ringraziare Harry per avermi

dato il permesso di includere qui il suo effetto.

Questi tre esempi si basano su una Hypno Force. Forzerete

la scelta dello spettatore.

In alternativa, potete fare una Hypno Peek. Con questo, in-

tendo usare l’ipnosi per estrapolare delle informazioni prima

dell’effetto. Darete una sbirciata alla mente del vostro spetta-

tore.

Un esempio semplice sarebbe di ipnotizzare il soggetto e di

chiedergli di comunicarvi delle informazioni personali che voi

non potreste conoscere in nessun modo. Potete andare nello

specifico. Ad esempio, chiedetegli il cognome da ragazza di

sua madre o il PIN. Dategli l’amnesia di averveli mai detti e

risvegliateli. Potete poi chiedergli di pensare a qualcosa che

non potreste assolutamente sapere e chiedergli direttamente

di pensare al cognome da ragazza di sua madre o il PIN. In

alternativa, potete dargli la suggestione durante il pre-show


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


per la quale, quando gli chiederete di pensare a qualcosa

che voi non potreste assolutamente sapere, penserà al co-

gnome da ragazza della madre. In questo modo prendete

due piccioni con una fava. Potete sia indovinare la domanda

alla quale pensa, sia dare la risposta.

Negli esempi di Hypno Force e di Hypno Peek sopra, la sug-

gestione post-ipnotica e l’innesco per quella suggestione

sono piuttosto chiari – penseranno a qualcosa in particolare

quando più avanti gli farete la domanda specifica.

Un’altra suggestione post-ipnotica che dovreste usare con

chiunque ipnotizzate è che, quando voi direte una certa cosa

“x” o farete quest’altra cosa “x”, il soggetto tornerà immedia-

tamente in ipnosi. Questa cosa “x” è semplicemente un se-

gnale per la reinduzione. Se poi volete ipnotizzare qualcuno

in modo manifesto sul palco, potete farlo velocemente e con

sicurezza, assicurandovi di infilare quella parola o cosa “x”. Il

pubblico sarà convinto di aver assistito a un’induzione istan-

tanea. Quello a cui hanno effettivamente assistito è una rein-

duzione. Potete ugualmente ipnotizzare senza un’induzione


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


manifesta usando qualcuno con cui avete già lavorato prima,

rendendo questo segnale più sottile.

Nell’effetto illustrato più avanti, vedrete come ciò possa esse-

re portato ancora un passo più avanti, con quella che chiamo

un’induzione post-ipnotica generativa. Questa è semplice-

mente una suggestione che, quando viene seguita, vi per-

mette di ottenere un buon numero di risposte di vario genere

dal vostro soggetto. Questo vi permette di costruire routine

più elaborate.

Mentre usate questi semplici concetti, tenete anche presenti

alcuni degli effetti classici della magia e pensate a come po-

treste crearli usando l’ipnosi pre-show.


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


2.1) USARE IL MENTALISMO

Sempre più spesso faccio del mentalismo come Set Piece

prima di indurre l’ipnosi. Con questo, intendo che ometto al-

cuni o tutti gli esercizi del mio Set Piece (vedete L’Ipnotista),

compresi le Dita Magnetiche, le Mani Magnetiche e il Brac-

cio Rigido, e invece uso un piccolo inganno, di solito un ef-

fetto basato su una suggestione. Come mi sono prodigato a

spiegare ne L’Ipnotista e ripeto costantemente nei miei cor-

si, il Set Piece è molto più di un test. In effetti, come test è

pessimo, perché il 99% delle persone lo passano. Tuttavia, è

un’opportunità per osservare, convincere, andare in guida e

dare suggestioni. State preparando la situazione e il sogget-

to prima dell’induzione. Visto che la sua funzione come test

è tra le sue caratteristiche più deboli, mi è venuta l’idea che

rimpiazzandolo con l’effetto appropriato di mentalismo potete

comunque raggiungere tutto il resto.

CAPITOLO 2

IL SET PIECE


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


Gli effetti che uso per fare questo possono essere tutti pre-

sentati in modo piuttosto naturale come basati sull’ipnosi o

concentrati su essa. Mi permettono di creare un contesto per

l’ipnosi mentre osservo il mio soggetto. Non è necessario no-

minare l’ipnosi anche se normalmente lo faccio, fosse solo

per dire: “Questa ancora non è ipnosi.”

2.2) DITA INCOLLATE SULLO STILE DI FREDDY

JACQUIN

Ne L’Ipnotista ho accennato al fatto che gli esercizi del Set

Piece possono essere usati come induzioni. Vorrei soffermar-

mi un po’ su questo punto, facendo riferimento in particolare

alle Dita Magnetiche, e mostrarvi come poter usare questo

semplice esercizio per creare l’ipnosi senza pronunciare la

parola “Dormi” e senza alcun riferimento palese all’ipnosi.

L’ampliamento della tecnica che descriverò qui di seguito è

di mio padre, Freddy Jacquin. È stato lui a farmi conoscere il

mondo dell’ipnosi e rappresenta ancora oggi la mia fonte di

ispirazione, dato che è sempre pronto a mettere alla prova i


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


limiti percepiti relativi al suo lavoro di ipnosi. Mio padre tiene

spesso sedute di gruppo di ipnosi con molti partecipanti, an-

che diverse centinaia alla volta, e usa questo esercizio all’ini-

zio della presentazione come semplice dimostrazione degli

effettivi poteri della mente. Non parla di ipnosi, anzi, solita-

mente dice al pubblico che non si tratta di ipnosi. Ho assistito

innumerevoli volte a dimostrazioni di questo esercizio anche

a livello individuale ed è altrettanto efficace. Uso spesso que-

sta tecnica anche nell’ipnosi da palcoscenico, come parte

della procedura per scegliere i partecipanti tra il pubblico. Nel

modo in cui la spiego qui è un esercizio per far star bene il

soggetto. È perfetto per il pre-show perché è rapido, efficace

e vi lascia la possibilità di non esporvi troppo con un’induzio-

ne vera e propria. Le Dita Incollate possono essere eseguite

sia su singoli che su gruppi. Dato che manca ogni riferimento

palese all’ipnosi, se il volontario che avete scelto non si mo-

stra abbastanza capace, potete passare a un’altra cavia.

Come accennato ne L’Ipnotista e mostrato nel suo DVD di

accompagnamento, un modo di usare il Set Piece come in-

duzione sta nell’usare gli esercizi per creare un momento di


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


leva (quando le dita o le mani si toccano, quando il braccio

si blocca) e cogliere quest’occasione per portare il soggetto

in ipnosi col semplice comando: “Dormi!” Di solito lo faccio

se mi sembra che il soggetto stia andando particolarmen-

te bene, se sta opponendo resistenza ma la battaglia è già

persa o se sospetto che possa essere già in ipnosi. Quando

seguo questa procedura, generalmente abbasso le mani del

soggetto bruscamente mentre dico “Dormi!” procedendo poi

immediatamente a intensificare lo stato in cui si trova.

«Bene, e quando le dita si incollano puoi chiudere gli oc-

chi. Dormi.»

Questo approccio in parte è un’induzione basata sullo shock,

dato che il soggetto non si aspetta una mossa improvvisa da

parte mia. Il metodo che descrivo di seguito è più morbido e

velato.

Ormai conoscete bene le ragioni fisiche per le quali le Dita

Magnetiche funzionano. Il fatto è che c’è una ragione fisica

per cui gli indici si toccano nelle Dita Magnetiche. Tuttavia,


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


non c’è una ragione fisica per cui dovrebbero continuare a

rimanere incollate – intendo difficili o impossibili da separare.

L’ampliamento di questa tecnica riesce proprio in questo. Tra-

sforma le Dita Magnetiche in Dita Incollate e, se lo desidera-

te, in Mani Incollate. Se siete riusciti a indurre questo blocco

delle dita, allora avete indotto uno stato ipnotico. La mente si

è fissata su almeno un’idea, l’idea che le dita o le mani sono

incollate.

Per presentare questa tecnica, dovete per prima cosa proce-

dere in modo identico alle Dita Magnetiche, fino al punto in

cui il soggetto chiude gli occhi. Poi cambiate rotta chiedendo-

gli di immaginare qualcosa. Nel far questo, state dissociando

il soggetto dal suo corpo mentre vi avvicinate furtivamente a

suggestioni sempre più dirette che le dita si stanno irrigiden-

do fino a quando, infine, sono bloccate. Solo allora comince-

rete a sfidarlo un po’ e a mettere alla prova il vostro lavoro.

«Bene, lascia che ti mostri qualcosa. Richiede che ti con-

centri e sfrutti la tua immaginazione. Per favore, segui le

mie semplici istruzioni e sono certo che farai un’espe-


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


rienza piacevole. Potresti distendere le mani di fronte a

te, unirle ben strette e piegare i gomiti, un po’ come se

stessi pregando disperatamente? Ora alza gli indici e di-

stanziali di due centimetri circa. Bene, adesso osserva lo

spazio tra quelle due dita, non guardare me, ma solo le

dita, perché tra un attimo si avvicineranno e si tocche-

ranno proprio come se due potenti calamite le attraes-

sero una all’altra. Bene, così, cominciano già a muoversi,

come se le dita e le mani fossero calamite, e quando si

toccano puoi lasciare che i tuoi occhi si chiudano. Bene,

così, con gli occhi chiusi, le tue dita si incollano sempre

di più, proprio come se due calamite le tenessero unite.

Adesso, mentre tieni gli occhi chiusi, voglio che pensi a

qualcosa che ti piacerebbe fare, a qualcosa che ti piace-

rebbe ottenere e che ora ti faccia un’immagine menta-

le di te stesso che hai già raggiunto quello scopo; nota

come ti muovi, come respiri. Se non lo hai ancora fatto,

voglio che entri in quell’esperienza, che la viva, che veda

quel che vedevi allora, che senta quel che sentivi allora e

che provi quel che provavi allora. Nota dove si collocano

queste sensazioni nel tuo corpo e rendile più intense. E


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


mentre immagini tutto questo, provando quelle sensazio-

ni e ascoltando la mia voce, le tue dita diventano sempre

più incollate, sono incollate una all’altra, bloccate, appic-

cicate. Sempre di più, così. Goditi questa sensazione e,

mentre lo fai e ascolti la mia voce, le tue dita si irrigidi-

scono sempre di più, del tutto irrigidite, puoi provarci a

separarle ma noterai che sono sempre più incollate.»

Ci sono un paio di punti importanti da notare. Per prima cosa,

una volta che il soggetto chiude gli occhi, agite in fretta per

dargli qualcosa a cui pensare. Questo lo incoraggia a dimen-

ticare le proprie dita. Così lascia le dita intrecciate e più tem-

po rimangono così, più viene esasperato l’effetto fisico. Due

cose alle quali il soggetto può pensare, e che sono utili ai

nostri scopi, sono: o pensare a una persona cara/la persona

a cui tiene di più, o visualizzare un obiettivo che lo motiva e

lo ispira. Un’altra possibilità che uso è quella di fargli pen-

sare a un luogo che ha visitato e che gli è piaciuto molto,

dove si è sentito meravigliosamente bene. La ragione dietro

alla scelta di un argomento di questo tipo sta nel fatto che

risulta semplice quasi per tutti e, soprattutto, è un qualcosa


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


che coinvolge le emozioni, le sensazioni e l’immaginazione.

Il passo successivo è notare che, da un certo punto in poi,

vi interessa che il soggetto entri in una prospettiva di prima

persona nell’esperienza rivisitata mentalmente. Questo esor-

ta il soggetto a dimenticarsi del proprio corpo e di ciò che lo

circonda e vi dà un’ulteriore opportunità per far scatenare la

sua immaginazione. Infine, riflettete sul linguaggio che asso-

cia quello che il soggetto sta facendo (immaginare una sce-

na mentale e ascoltare l’ipnotista) alle dita che si incollano.

Stabilire questo collegamento è di fondamentale importanza.

È una tecnica tipicamente ericksoniana. Naturalmente non

c’è una ragione particolare per cui immaginarsi qualcosa o

ascoltare qualcuno debbano legarsi alle dita che si incollano,

ma mentre pronunciate queste parole il collegamento diventa

reale.

Una volta che avete fatto incollare le dita e avete portato il

soggetto a mettere alla prova il vostro lavoro, di solito vedre-

te la stessa espressione sconcertata che si ottiene quando

si incollano gli occhi per farli rimanere chiusi. Potete dirgli

di smettere di opporre resistenza e che può semplicemente


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


concentrarsi sulla propria interiorità e rilassarsi oppure dargli

il comando: “Dormi!” Potete spingere ancora, creando un col-

legamento tra le Dita Incollate e il fatto che anche le mani si

incolleranno una all’altra. Potete insistere ancora e incorag-

giarlo ad aprire gli occhi e a separarle.

Se tutto va secondo i piani, potete dire senza mezzi termini al

soggetto che adesso è ipnotizzato. Oppure potete tenere per

voi questo segreto e dargli il permesso di separare le mani

una dall’altra e proseguire con un’altra induzione.

Naturalmente, se le dita proprio non rimangono incollate, con

le Dita Magnetiche il soggetto ha comunque raggiunto un tra-

guardo. Non ci avete perso niente e potete semplicemente

procedere con l’effetto di sempre, oppure ringraziarli e pas-

sare a un’altra cavia.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


3.1) PALPEBRE INCOLLATE

Ne L’Ipnotista ho accennato un paio di volte al fatto che si

possono far incollare gli occhi del soggetto in modo che non

li possa aprire, ma non ho delineato un metodo specifico per

raggiungere questo scopo. Diverse persone mi hanno chie-

sto quale sia il modo migliore di farlo.

Questo effetto si può ottenere facilmente – una volta che il

soggetto è ipnotizzato, si intende. È sufficiente creare un mo-

mento di leva e dirgli che sarà impossibile aprire gli occhi.

«Adesso concentrati sui tuoi occhi e falli rilassare com-

pletamente. Tra un attimo schioccherò le dita e le palpe-

bre dei tuoi occhi saranno incollate, incollate una all’altra,

unite fin quando non dirò diversamente. Quando cerche-

rai di aprire gli occhi, le palpebre si incolleranno sempre

CAPITOLO 3

INDUZIONI


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


di più, non riesci ad aprire gli occhi. Bene, così (schiocca-

te le dita), prova ad aprire gli occhi.»

Proseguite incoraggiando il soggetto a tentare di aprire gli oc-

chi. Generalmente questo fa sì che gli occhi rimangano chiu-

si ma che le sopracciglia si alzino. Ne troverete un esempio

sul DVD de L’Ipnotista a seguito dell’Induzione Istantanea.

Poi potete semplicemente chiedere al soggetto di smettere di

provare ad aprirli e passare ad altro.

L’ipnotista Dave Elman, il cui nome è legato a un’induzione

ipnotica molto conosciuta, l’Induzione di Elman, porta il sog-

getto a rimanere con le palpebre incollate già nella prima

fase dell’induzione, semplicemente chiedendo al soggetto di

chiudere e far rilassare gli occhi.

«Bene, diventa consapevole dei muscoli dei tuoi occhi, e

rilassa ogni muscolo e ogni nervo negli occhi e attorno a

essi, fingi e immagina che siano così rilassati, che sem-

plicemente non funzionano. Quando sei certo che sono

così rilassati, che fino a quando mantieni questo rilas-


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


samento semplicemente non funzioneranno, voglio che

tu mantenga quel rilassamento e metta alla prova i tuoi

occhi, per assicurarti che non funzionano.»

«Ok, così va benissimo, adesso smetti di metterli alla pro-

va e rilassati ancora di più.»

Che ci crediate o meno, questo approccio sembra funziona-

re con la stragrande maggioranza delle persone. Il soggetto

alzerà le sopracciglia allo stesso modo di prima. Continuate

dicendo al soggetto di smettere di provare ad aprire gli occhi

e di mandare quella stessa sensazione di rilassamento a tut-

to il corpo. Alcuni potrebbero affermare che, in realtà, è l’uso

della parola “fingi” piuttosto che solo “immagina” a creare l’ef-

fetto. Altri potrebbero sostenere che è il doppio legame dato

dall’istruzione al soggetto di non provare ad aprire gli occhi

fino a che non è certo di non riuscirci a far funzionare la tec-

nica. Ad ogni modo, sembra essere piuttosto sconcertante

per il soggetto e porta a cose più grandi. Tenete a mente che

per Elman un effetto come questo non costituisce l’ipnosi,

ma solo il “primo passo”. Proprio come con le Mani o le Dita


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


Magnetiche, incollare le palpebre crea un momento di leva

– un momento che non durerà in eterno, quindi createlo e

sfruttatelo per andare oltre. Potreste usare questo approccio

in un effetto di mentalismo quasi come un’aggiunta quando

chiedete a qualcuno di chiudere gli occhi e usare l’immagina-

zione. L’ipnosi non viene neppure nominata. Se volete sapere

di più sull’Induzione di Elman, allora fate una ricerca sul web,

la troverete trascritta per intero su molti siti. Leggete anche il

suo libro, è un classico.

Vorrei delineare un altro metodo che può esser utilizzato sia

come Set Piece che come induzione vera e propria. Que-

sto metodo è molto noto, facile da eseguire e, come molti

altri esercizi del Set Piece, dipende molto dalla meccanica

del corpo. Se i vostri occhi sono chiusi, ma comunque rote-

ati indietro come se steste guardando attraverso un punto

della vostra testa, è impossibile aprirli. Provateci, lo vedrete.

Chiudete gli occhi, fateli roteare indietro e guardate attraver-

so un punto della vostra testa, fissatevi su questo e cerca-

te di aprirli. Proprio come con le Dita Magnetiche, resistete

alla tentazione di ignorare questa tecnica come fosse solo


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


un giochetto da ragazzi. Farete in modo che il soggetto non

riesca ad aprire gli occhi. Il momento di confusione che viene

generato può essere sfruttato per far scivolare il soggetto in

ipnosi o semplicemente per mostrargli che ha un’immagina-

zione potente.

Ecco lo script che seguo quando uso questa tecnica come

induzione.

«Bene, proviamo a fare una cosa. Voglio che usi la tua

immaginazione, quindi chiudi gli occhi. Metterò il mio

dito sopra la tua testa e, tenendo gli occhi chiusi, voglio

che guardi su verso quel punto sulla tua testa. Continua

a guardarlo e immagina che sia una finestra sopra la tua

testa e che tu ci possa guardare attraverso. Continua a

guardarci attraverso e, mentre lo fai e ascolti la mia voce,

le tue palpebre si stanno incollando, incollando sempre

più, e mentre ascolti la mia voce e guardi attraverso quel-

la finestra, puoi provare ad aprirle e vedrai che non ci ri-

esci, provaci e nota che sono completamente incollate.»


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


«E adesso smettila di provarci, e dormi!»

Quindi per prima cosa eseguite normalmente il Set Up. Poi

chiedete al vostro soggetto se è pronto a essere ipnotizzato

e a chiudere gli occhi. Fatto questo, posizionate un vostro dito

sopra la sua testa, un paio di centimetri sopra l’attaccatura

dei capelli va bene. Chiedetegli di continuare a tenere gli oc-

chi chiusi e di alzare lo sguardo verso il punto in cui si trova

il vostro dito. Sarete in grado di vedere i bulbi oculari che ro-

teano all’indietro, quindi potete verificare se il soggetto segue

le vostre istruzioni. Se non lo fa, allora ripetetele. Posizionare

il vostro dito sulla sua testa offre una sorta di punto interno di

focalizzazione. Quando sono altri a eseguire questa tecnica

su di me, riesco perfino a vedere un punto arancione col mio

occhio mentale. Chiedete al soggetto di alzare lo sguardo ver-

so quel punto, e di continuare a guardarlo; ditegli che, mentre

lo guarda, le sue palpebre si stanno incollando una all’altra e

che non riesce ad aprire gli occhi. Potete approfondire que-

sto aspetto chiamando il punto finestra, schermo o lucerna-

rio. Se state facendo un effetto mentale, portate il soggetto a

“imprimerci” un’immagine. Dite al soggetto che non riuscirà


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


ad aprire gli occhi. Chiedetegli di provarci e, se ha seguito le

istruzioni, non ce la farà. Ve ne renderete conto perché le sue

sopracciglia si alzeranno ma gli occhi non si apriranno. Arri-

vati a questo punto avete diverse scelte su come procedere.

Potete semplicemente usare questo esercizio come Set

Piece e dire al soggetto che quando schioccherete le dita,

sarà in grado di aprire gli occhi e sarà pronto per il prossimo

giro di istruzioni.

Potete usare questo metodo come induzione in puro stile El-

man, dicendo:

«Adesso smetti di provarci, rilassati, lascia che ogni mu-

scolo, nervo e fibra si rilassi e manda questo rilassamen-

to dalle palpebre attraverso tutto il tuo corpo e scivola in

un sonno profondo.»

L’approccio che preferisco per questa induzione, è di lasciare

che il soggetto opponga resistenza per un attimo e poi, nel

bel mezzo della battaglia, dire:


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


«Adesso smetti di provarci e dormi.»

Spingete in avanti la testa del soggetto mentre dite: “Dormi!”

Intensificate immediatamente lo stato e vedete di dare inizio

a dei fenomeni ipnotici.

Spesso uso questo genere di cose con un effetto semplice e

di sicuro successo come il Kolossal Killer o altri tipi di effetti

con le carte. Mi dà la possibilità di valutare i miei potenziali

soggetti ipnotici senza nominare l’ipnosi.

3.2) L’INDUZIONE INVISIBILE

Molti maghi con cui ho parlato a proposito del potenziale le-

gato all’ipnosi nel pre-show sono un po’ confusi su come re-

agirà il soggetto, oltre che sui meccanismi legati al dare le

suggestioni nel pre-show e poi sfruttarne i risultati. Non sono

necessariamente intenzionati a fare l’induzione sul palco. Al-

cuni non vogliono farsi vedere mentre usano l’ipnosi nel loro

show perché magari non è compatibile col loro personaggio.

Non ce n’è bisogno. La ragione di fondo è implicita nel modo


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


in cui si reagisce alle suggestioni post-ipnotiche. Definiamo

la reazione a una suggestione post-ipnotica un “atto post-

ipnotico”.

L’idea classica sul procedere degli eventi che ci viene dall’ip-

nosi da palcoscenico è che il performer ipnotizza il sogget-

to, gli dà una suggestione, lo risveglia e immediatamente il

soggetto esegue quello che gli è stato chiesto. La sequenza

viene poi ripetuta. Ma cosa succede se diamo a qualcuno

una suggestione post-ipnotica con un comando che verrà

eseguito solo in un secondo momento, a un’ora prestabilita o

a seguito di un certo segnale?

Milton Erickson ha notato che il soggetto ipnotizzato a cui si

dà l’istruzione di eseguire un atto post-ipnotico sviluppa inevi-

tabilmente e spontaneamente una trance ipnotica. La trance

è spesso di breve durata, avviene in stretta relazione all’ese-

cuzione dell’atto post-ipnotico e dunque è facile non notarla.

In altre parole, quando un soggetto esegue un atto post-ip-

notico, è ipnotizzato. E infatti, se decideste di interromperlo

nel bel mezzo dell’esecuzione di questo atto, potreste dargli


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


un’altra suggestione che il soggetto seguirebbe con la stessa

prontezza che mostrerebbe se fosse in una trance regolar-

mente indotta. Svolgere un atto di questo tipo implica dunque

un’auto-induzione, da qui il nome di Induzione Invisibile. Si

tratta dell’induzione che mai nessuno potrà vedere. Durante

la performance non è richiesta nessuna suggestione o istru-

zione di entrare in trance.

Per rendere tutto un po’ più chiaro, tenete a mente questa

definizione dell’atto post-ipnotico data da Erickson stesso:

“Un atto post-ipnotico si è rivelato essere un atto eseguito dal

soggetto ipnotico dopo il risveglio dalla trance, in risposta a

suggestioni date durante lo stato di trance, e nel quale l’ese-

cuzione si distingue per l’assenza di qualsiasi consapevolez-

za cosciente dimostrabile da parte del soggetto per quanto

riguarda la causa soggiacente o la motivazione dell’atto.”

Se ha ipnotizzato il soggetto prima dello show e gli ha dato

una suggestione post-ipnotica, il performer non deve ripetere

il processo formale di induzione. Serve solo che la suggestio-

ne venga attivata. Questo si realizza stabilendo un innesco o


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


un segnale chiaro che farà entrare in azione la suggestione

post-ipnotica. È fondamentale che questo punto sia chiaro.

Ad esempio, ipnotizzate qualcuno e ditegli:

«Più tardi nella serata, mi avvicinerò al tuo tavolo e ti chie-

derò di pensare a una parola qualsiasi. Quando schioc-

cherò le dita, la parola “finestra” ti verrà subito in mente.

Penserai alla parola “finestra” quando schiocco le dita.

Penserai che sia una scelta completamente giusta e li-

bera e sarai strabiliato quando indovinerò la parola alla

quale pensi. Tra un attimo ti risveglierò e non avrai alcun

ricordo di questa suggestione o, se è per questo, di es-

sere stato ipnotizzato. Continuerai semplicemente per la

tua strada e ti godrai la serata. Annuisci se hai capito.»

Più tardi nella serata, quando vi trovate al tavolo del sogget-

to, attivate la suggestione, pronunciando le stesse parole di

prima.

«Adesso vorrei provare una cosa nuova. Posso usarti per


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


questo? Confermeresti agli altri che non abbiamo prepa-

rato niente? Ok, tra un attimo ti chiederò di pensare a una

parola qualsiasi. Adesso, per favore cambia idea. Tra un

attimo schioccherò le dita, e quando lo farò, cambia di

nuovo idea, ti verrà subito in mente una parola. Non dirla

a voce alta, per favore. Annuisci quando hai la parola. Hai

capito?»

Come indicato da Erickson nella definizione riportata sopra,

il bello sta nel fatto che le persone che eseguono un atto

post-ipnotico non hanno consapevolezza della motivazione

che li spinge ad agire. Questo significa che, se interrogato sul

perché ha pensato una certa cosa, ha fatto una determinata

scelta o ha tenuto un particolare comportamento, il soggetto

tende a giustificarlo, proprio come farebbe se non gli fosse

stata data alcuna suggestione. È come se stesse cercando di

far quadrare la sua nuova realtà. Il soggetto deve giustificare

coscientemente quello che ha fatto.

Un’altra domanda molto comune riguarda il comportamen-

to di coloro che stanno seguendo una suggestione post-


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


ipnotica. Appariranno assonnati o svegli?

La risposta a questa domanda è dettata dall’effetto che state

cercando di raggiungere, piuttosto che da limiti imposti dall’ip-

nosi. Il soggetto è suggestionabile. Se volete che sia in grado

di muoversi e parlare normalmente sotto tutti gli aspetti, allora

diteglielo quando state facendo il lavoro di pre-show.

«Ritornerai a questo stato, ma i tuoi occhi saranno aperti,

sarai in grado di muoverti e di parlare normalmente sotto

tutti gli aspetti, seguendo alla perfezione la suggestione

che ti ho dato.»

Se volete che il soggetto sia fuori uso, come se stesse rice-

vendo dei segnali dall’etere, magari per un effetto da seduta

spiritica, assicuratevi che ce l’abbia ben chiaro.

«Sarai in grado di ricevere i segnali e richiamare le infor-

mazioni su questo ricordo, anche se ti sembrerà di far-

cela a malapena. Quando parlerai, lo farai con una voce

inquietante, da bambino.»


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


Lasciare che la risposta del soggetto sia dettata dal caso vuol

dire affidarsi al suo modello di ipnosi. Non affidatevi al caso.

Siate voi a dare forma alla sua reazione con le vostre sugge-

stioni.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


4.1) PEEK DI PERCEZIONE

Il Peek di Percezione è un metodo usato per comunicare se-

gretamente il seme e il valore della carta a uno spettatore.

Viene anche usato come pseudo-induzione o induzione rea-

le di Fissazione Occhio-Mano.

Vi spiegherò come funziona e poi lo inserirò nel contesto di

un effetto di mentalismo. Per prima cosa i ringraziamenti. Il

Peek di Percezione è maggiormente ispirato all’effetto Shar-Shar-

pie Sense di Kenton Knepper, che mi ha davvero dato una

buona comprensione di quanto efficace e affidabile possa es-

sere un complice immediato. Per l’applicazione pratica devo

citare l’uso dell’effetto Peek del Partecipante nel libro The 8th

Maneuver, che è stato a sua volta ispirato dalla persona che

per prima ha coniato il termine Peek del Partecipante, Ri-

chard Busch, nel suo influente libro Peek Performances. Infi-

CAPITOLO 4

TECNICHE


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


ne, grazie a Brent Walske per aver creato la Pyro Perception,

che è ciò che fa funzionare tutto questo.

Segue la definizione di Busch.

“[Un Peek del Partecipante] si riferisce a qualcosa che si

permette di vedere solo a un partecipante, un assistente o

anche un complice.”

Richard Busch, Peek Performance

Il prodotto Pyro Perception di Brent Walske vi permette di far-

vi quella che sembra una bruciatura su pollice e indice nella

forma del seme e del valore della carta – simile al segno

che rimane se si premono le dita sul buco rotondo in fondo

a una chiave di casa – e quindi Walske suggerisce di pas-

sare le dita sopra a delle fiamme, di usarle per spengere dei

fiammiferi e di tirare fuori la carta lampo. Quando ho fatto il

trucco della Pyro Perception, che so che funziona benissimo

nell’ambiente giusto, sono rimasto affascinato dalla facilità

con cui sparivano i segni, e ogni tanto lo facevo proprio da-

vanti a uno spettatore – dovete rimanere “freddi”. Per riuscire


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


in questo effetto, nel momento di calo dopo aver svelato il

seme e il valore della carta, premo con forza il pollice e il pol-

pastrello dell’indice l’uno contro l’altro per eliminare i segni,

poi li avvicino allo spettatore come se ci fossero ancora e

soffio. La reazione è forte quanto quella di quando appaiono,

visto che sembra portare lo spettatore a chiedersi se abbia

mai effettivamente visto quei segni in partenza.

Mi sono reso conto che questo gadget è un modo eccezionale

per passare informazioni a qualcuno segretamente. Le mani,

chiaramente, rimangono vuote per tutta la durata dell’effetto.

I segni vengono cancellati in un istante, premendo insieme

le dita, e voi siete “puliti” dato che il prodotto Pyro Perception

rimane nella tasca dei vostri pantaloni.

Il mio primo pensiero è stato che potevo usarlo allo stesso

modo in cui userei lo Sharpie Sense di Kenton Kepper. Il pro-

blema che avevo era di far concentrare qualcuno sulla punta

delle dita per far sì che potesse vedere l’informazione senza

far sapere al pubblico cosa stesse succedendo. Perché chie-

dere a qualcuno di concentrarsi sulla punta del vostro pollice


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


e del vostro indice?

La risposta è arrivata abbastanza velocemente. Ma certo, per

indurre una trance!

Il Peek di Percezione richiede di usare la punta delle dita per

concentrare l’attenzione dello spettatore mentre inducete la

trance – trance reale o pseudo-trance. Se il vostro scopo è

quello di indurre l’ipnosi allora questa è una fissazione ocu-

lare e procede in modo simile alla Fissazione Occhio-Mano

delineata ne L’Ipnotista. Se volete usarla per ipnotizzare qual-

cuno e vi trovate di fronte un buon soggetto, indurrete l’ipnosi,

oltre a trasmettere il valore della carta.

Per prima cosa dovete far apparire in modo nascosto i segni

della carta su pollice e indice. Poi, tenete la mano a circa 20

cm dagli occhi dello spettatore, col palmo rivolto in giù, così

che la punta del pollice e dell’indice risultino allineati al loro

sguardo. Quello che effettivamente dovete fare è attirare l’at-

tenzione sui segni con l’altra mano e con ciò che dite, perché

la punta delle dita è il punto focale nell’induzione della tran-


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


ce. Vedranno il numero e il seme e, usando quello che dite,

potete far sì che ve lo confermino senza avvertire nessun’al-

tro. Mentre avvicinate il pollice e l’indice ai loro occhi, potete

indurre la trance o almeno creare l’apparenza di averlo fatto.

Di nuovo, pensate questo effetto proprio come la Fissazione

Occhio-Mano o la Stretta di Mano. Ricalcherete e guiderete.

«Mentre tieni gli occhi fermi lì, e vedi le dita che si avvi-

cinano al tuo viso, puoi notare che cambia la messa a

fuoco dei tuoi occhi e chiuderli e vedere nella tua mente

quella carta. Non dirla a nessuno.»

Potete poi continuare per assicurarvi di arrivare alle Palpebre

Incollate. Semplicemente posizionate le vostre dita sulla te-

sta del soggetto dopo che ha chiuso gli occhi e chiedetegli di

rivolgere lo sguardo in alto verso quel punto e di visualizzare

la carta su uno schermo. Se desiderate ripetere l’effetto, in-

ducete nuovamente la trance – comunicando valore e seme

di un’altra carta. Proprio come l’ipnosi vera e propria, ogni

volta diventa più veloce. Adesso, il soggetto sa cosa deve

fare. Poi può seguire un intervallo di tempo lungo quanto vo-


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


lete fino al momento in cui chiederete di rivelare la carta a cui

sta pensando.

Quindi, in una situazione improvvisata, potete fare una previ-

sione di fronte a uno spettatore e acchiappare un passante e

forzare la carta usando il Peek di Percezione.

L’effetto illustrato di seguito fa uso del Peek di Percezione sia

come modo di comunicare un’informazione che come indu-

zione ipnotica.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


5.1) IL VEGGENTE

Date a una persona di un gruppo di spettatori un mazzo di

carte da esaminare e mescolare liberamente, la chiamere-

mo il “mazziere”. Mentre le carte vengono mescolate, chiede-

te a un’altra persona del gruppo di partecipare nel ruolo del

“veggente”, facendole presente che le indurrete uno stato di

trance nel quale sarà in grado di “immaginare” di avere abilità

mentali sovrannaturali. Dimostrate in che modo ipnotizzerete

il veggente. Il mazziere rimette le carte nella scatola e le tie-

ne. Ipnotizzate il veggente e chiedetegli di crearsi l’immagine

mentale di una carta. Dice che carta è. Il veggente viene ri-

svegliato. La vittima che regge la scatola tira fuori le carte e

gira la prima: è la stessa. Il veggente viene di nuovo portato

in trance. Il mazziere alza le carte per arrivare a una carta dal

mazzo mescolato e la appoggia sul tavolo, a faccia in giù. Il

veggente mette la mano sulla carta e dice qual è. Il veggen-

CAPITOLO 5

EFFETTI


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


te viene risvegliato dalla trance. Il mazziere riconosce che

il veggente ha dato la risposta corretta. Infine, con la mano

ancora sulla carta, la vittima veggente viene di nuovo ipnotiz-

zata. Diventa incapace di aprire gli occhi, e poi di sollevare la

mano. Il veggente ha la visione di un’altra carta. Dice qual è

e poi la mano si solleva, non è più incollata al tavolo. La car-

ta sotto alla sua mano è quella nominata. Il veggente viene

risvegliato dalla trance e non è in grado di ricordare nessuna

delle carte nominate.

Metodo

Il Veggente deve molto all’effetto The 8th Maneuver di Luke

Jermay. Luke mi ha gentilmente dato il permesso di citare il

suo lavoro. Dalle recensioni vedo che The 8th Maneuver è un

effetto che o si odia o si ama. La prima persona che me lo ha

mostrato lo odiava e mi ha semplicemente illustrato il metodo

con disgusto. Io avevo appena iniziato col mentalismo e ne

ero affascinato, ma ormai il prodotto non veniva più venduto o

era esaurito. Sospetto che la persona che me lo ha mostrato

non abbia colto il punto e non lo abbia effettivamente provato.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


L’inganno immediato non faceva per lui.

Esatto. Questo effetto, come The 8th Maneuver, si basa sull’uti-

lizzo divertente di un complice immediato, che in questo effet-

to è affidabile. L’effetto non inizia fino a che non ne avete uno,

cosa che si realizza in modo semplice e invisibile. Se il com-

plice “non ci sta” potete fare qualsiasi altra cosa che potreste

fare con un mazzo ben mescolato di carte e lui non saprà mai

che gli avete chiesto di partecipare all’inganno.

Se il solo pensiero di mettere in atto un tale piano diabolico

vi riempie di paure, allora andate da un terapeuta e liberate-

vene – ce ne sono molti di terapeuti oggigiorno che vi garan-

tiscono dei risultati. Vedrete in questo effetto che il complice

può gustarsene una parte a ogni passo, e che al momento

culminante viene usato e lasciato un po’ in confusione, ma

poi sollevato da tutti gli altri che lo considerano con ammira-

zione. Ipnotizzandolo, potete mettere il complice tanto con le

spalle al muro che difficilmente svelerà qualsiasi aspetto del

metodo, e se anche lo facesse probabilmente nessuno gli

crederebbe.


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


Quando ho creato il Peek di Percezione e ho riguardato al-

cune tecniche che facevano uso di complici immediati, come

Sharpie Sense e altri, il concetto di The 8th Maneuver sem-

brava calzare a pennello. Mi piaceva moltissimo il fatto che

c’era una rivelazione multipla. So che Luke Jermay usa del-

le variazioni di questo effetto sul palcoscenico, nelle quali si

svelano altre cose, oltre alle carte, che trae molto più in in-

ganno rispetto allo schema originario. C’erano un paio di ca-

ratteristiche di The 8th Maneuver che non erano adatte a me.

Una era il modo in sé di comunicare le carte. L’altro era il fatto

che il performer selezionasse le carte. Quello che ho fatto qui

è stato di cambiare il metodo per comunicare segretamente

le carte usando il Peek di Percezione, di inserire la doppia

realtà coinvolgendo altri spettatori nel gioco per selezionare

le carte e di aggiungere tecniche ipnotiche per completare

l’effetto.

Questa routine necessita di un pubblico. Funziona bene sul

palco o “in salotto”, sia in modo formale che improvvisato. Usa

un complice immediato, una doppia realtà, ipnosi e il Peek di

Percezione. Se il vostro complice immediato giunge a essere


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


davvero ipnotizzato, allora incollerete la mano di uno spetta-

tore al tavolo e gli darete l’amnesia. Se usate la pseudo-ipnosi

allora non potete né sfidarlo direttamente a sollevare la mano

incollata o garantire l’amnesia, a meno che non siate in gra-

do di farlo usando tecniche di linguaggio sullo stile di Kenton

Knepper o Enrique Enriquez. Vi consiglio di dare un’occhiata

a Kentonism e Act of Imagination se non conoscete il loro la-

voro. Anche se non sfidate lo spettatore con la mano incollata

o l’amnesia, susciterete comunque un effetto forte. Spero che

facciate il salto nel vuoto e ipnotizziate lo spettatore. Davanti

a più gente lo eseguite ogni volta, tanto meglio, perché fa più

effetto sul complice immediato che usate come veggente.

Tutto quello che dovete dire lo trovate qui. Se non avete si-

curezza in voi o voglia di presentarvi come ipnotista, allora

avete due scelte: o fingete di essere un ipnotista o non men-

zionate affatto la trance e l’ipnosi. L’effetto è così convincente

che è ugualmente potente anche lasciando la spiegazione a

coloro che osservano la dimostrazione. Potete fare allusio-

ni all’ipnosi, senza dover dire di essere un ipnotista. Il Peek

di Percezione verrà usato come metodo di induzione della


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


trance molto rapido e molto diretto. Fortunatamente, anche

se non riuscite a indurre l’ipnosi, gli effetti sembrano gli stes-

si, visto che la pseudo-ipnosi è molto simile alla cosa in sé.

Le carte

Le carte sono un mazzo normale mescolato liberamente da

uno spettatore – tutte tranne quattro. Queste dovrebbero es-

sere le quattro che sono contenute nel prodotto Pyro Percep-

tion. Giusto per rendere chiara la spiegazione, queste sono:

• 1 = 3 di fiori

• 2 = 4 di quadri

• 3 = 6 di picche

• 4 = Regina di cuori

Per prima cosa, dovete avere il controllo delle quattro carte in

cima al mazzo. Un altro punto importante è che siano queste

quattro in questo ordine (1, 3, 2, 4):

• 1 = 3 di fiori


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


• 3 = 6 di picche

• 2 = 4 di quadri

• 4 = Regina di cuori

La ragione per questo verrà chiarita tra un attimo.

Potete impalmare le quattro carte, dare le altre a uno spet-

tatore perché le mescoli e poi posizionarle in cima al mazzo

dove le potete ritrovare e mettere nella scatola. Oppure pote-

te lasciare le quattro carte nella scatole e poi, quando le altre

carte mescolate vengono rimesse a posto ci finiscono sem-

plicemente sopra o scivolano sotto, secondo la vostra prefe-

renza. Questa semplice mossa costituisce il mio approccio

preferito. Vuol dire che non dovete toccare le carte, dato che

lo spettatore che le mescola le carica sopra quando mette

il mazzo nella scatola. Ho visto questa tecnica per la prima

volta nel trucco ShuffleCutDeal di Jay Sankey.

Per realizzare questo effetto tenete le quattro carte a faccia

in su nella scatola, sul lato della scatola che ha la linguetta,

in modo che la Regina di cuori sia rivolta verso di voi. Mettete


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


la linguetta dentro alla scatola, in modo che vada a coprire la

Regina di cuori, e poi mettete il resto delle carte che erano a

faccia in su sopra alla linguetta. Potete poi rimuovere le altre

carte, potete anche farle cadere, cosa che dà davvero l’idea

che la scatola sia vuota, mentre il pacchettino di quattro carte

resta riposto al sicuro nella scatola. Potete poi eseguire qual-

siasi effetto vogliate col mazzo prima di darlo a uno spettato-

re per farglielo controllare e mescolare. Questo non è certo

un effetto con cui iniziare, quindi più cose riuscite a fare con

il mazzo pulito tanto meglio. Quando dite di voler rimettere le

carte nella scatola, spesso la persona semplicemente ve le

restituirà, se così fosse, ottimo. Potete incoraggiarli a metterle

nella scatola. Usate la linguetta per oscurare qualsiasi possi-

bile vista delle carte. Tiratela fuori all’ultimo secondo oppure

inserite la punta del pollice nella scatola, in modo che tocchi

la carta rivolta in su. Se è lo spettatore a posizionare le carte,

allora è piuttosto semplice tirare fuori la linguetta continuando

a mantenere le carte in posizione, mentre il resto del mazzo

scivola dentro. Le carte mescolate con le quattro carte da

forzare in cima sono adesso caricate e pronte, chiudete la

linguetta e date la scatola delle carte al mazziere perché la


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


tenga.

In questa routine vi è sufficiente usare tre carte. Io ne carico

quattro solo nel caso in cui mi sentissi costretto a ripetere

l’effetto su richiesta. In quel caso, ho un’altra carta da poter

forzare.

Il veggente

Il complice immediato prende il ruolo del veggente. Agli occhi

del pubblico il veggente sta chiaramente ricevendo informa-

zioni da qualcuno. Non sanno esattamente come e quando.

Questo vuoto rende molto semplice la creazione di effetti di

multi-realtà. Quello più semplice da manipolare in questo ef-

fetto è il tempo. Una buona dose di ritardo crea una distorsio-

ne che mette il “come” e il “quando” in forte dubbio.

Il Peek di Percezione è il metodo usato per trasmettere il seme

e il valore di ciascuna carta. La prima carta che il veggente

nominerà sarà quella che si trova in cima al mazzo “libera-

mente” mescolato. In altre parole, la carta che si trova più in

alto delle quattro caricate nella scatola. Avete l’opportunità


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


di comunicare queste informazioni al complice già nel mo-

mento in cui il mazzo viene mescolato dall’altro partecipan-

te. Lo script che segue nella prossima parte vi permette di

far acconsentire il complice e di assicurarvi che capisca che

ruolo deve svolgere, quasi come se poteste fare una prova

generale. Avrete l’opportunità di rafforzare tutto questo tra un

attimo, quando effettivamente gli farete fare quello che avete

appena provato. Da quel punto in poi, è tutto in discesa. Se il

complice immediato non acconsente, allora potreste passare

direttamente al trucco ShuffleCutDeal di Jay Sankey o a qual-

siasi altro effetto con le carte. Siete in una posizione di forza

perché sapete quali sono le quattro carte in cima al mazzo.

Tuttavia questa è una via di scampo della quale non ho mai

avuto bisogno. Se quello che segue viene eseguito corretta-

mente il complice immediato “ci sta” sempre.

La prima carta che vedrà il veggente è la carta forzata in

cima al mazzo – il 3 di fiori. La seconda carta che vedrà è

la terza carta dalla cima del mazzo – il 4 di quadri. Anche

questa verrà forzata. In questo approccio, ho suggerito una

forzatura cross cut o una doppia presa, ragione per la quale


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


l’ordine delle carte era 1, 3, 2, 4. La terza carta che vedrà il

veggente si troverà sotto la sua mano. Questa inizialmente

era la seconda carta dalla cima – il 6 di picche.

Le parole e i fatti

Innanzitutto, posizionate il gadget Pyro Perception corretta-

mente nella tasca dei vostri pantaloni, ovvero in quella che,

se vi trovate in piedi di profilo rispetto al pubblico, non si vede.

Orientate il gadget in modo che possiate infilare la mano in

tasca e farvi facilmente il primo segno. Pyro Perception è pro-

gettato in modo che anche solo al tatto possiate capire come

è posizionato. Il segno Pyro dura un bel po’ sulle dita, quindi

potete tenere le mani ben lontane dalla tasca e comunque

stare tranquilli che il segno c’è.

Rivolgendovi al gruppo:

«C’è qualcuno che è già stato ipnotizzato?»

Tenete a mente le risposte e concentratevi sullo spettatore


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


che sarà il veggente. Se sapete già che uno dei presenti è un

buon soggetto allora usate quella persona.

«C’è qualcuno che crede alle abilità paranormali o di te-

lepatia? Sapete a cosa mi riferisco, secondo voi è possi-

bile che qualcuno sia in grado di farsi un’idea su eventi

del passato o addirittura di fare previsioni sul futuro? Di

recepire delle “impressioni” semplicemente toccando gli

oggetti, questo genere di cose.»

Se qualcuno dice di sì:

«Ottimo, vorrei usarti per questo effetto. Se per te va bene,

quello che farò sarà indurti uno stato di trance leggera, di

modo che ti possa davvero concentrare e usare al meglio

la tua immaginazione. Voglio che tu recepisca l’idea che

hai un’abilità mentale sovrannaturale. Voglio solo che tu

mi segua, immaginando come ti sentiresti se davvero fos-

si un “veggente”.»

Se qualcuno dice di no:


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


«Ottimo, neanch’io. Se per te va bene, quello che farò sarà

indurti uno stato di trance leggera, di modo che ti pos-

sa davvero concentrare e usare al meglio la tua immagi-

nazione. Voglio che tu recepisca l’idea che hai un’abilità

mentale sovrannaturale. Voglio solo che tu mi segua, im-

maginando come ti sentiresti se davvero fossi un “veg-

gente”.»

Poi imprimetevi sulla mano i segni della prima carta, mentre

dite al veggente:

«Se ti chiedo di immaginare qualcosa, voglio che tu fac-

cia del tuo meglio per immaginarlo; se ti chiedo di visua-

lizzare qualcosa, voglio che tu faccia del tuo meglio per

visualizzarlo e che ti impegni nel cercare di farti un’idea

di cos’è che ti voglio veramente mostrare. L’ipnosi si basa

sulla presentazione di alcune idee che poi tu puoi svilup-

pare. Quindi, vediamo se sei bravo. Tutto quello che farò

sarà di chiederti di concentrarti sulla punta delle mie dita,

così, e io le avvicinerò al tuo viso. Nella tua mente, visua-

lizza una carta bianca, senza né seme né valore. Voglio


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


che cerchi di sviluppare l’immagine di quella carta par-

tendo solo da queste due cose, il seme e il valore, adesso

li vedi, non c’è bisogno di dire niente, semplicemente an-

nuisci se hai capito. Sviluppa l’immagine di quella carta e

quando lo hai fatto, annuisci di nuovo. Eccellente. Le mie

dita si avvicineranno e mentre cambia la messa a fuoco

dei tuoi occhi, i tuoi occhi si chiuderanno, e io ti chiederò

semplicemente di tenere quella immagine nella tua men-

te. Ok. Occhi aperti, completamente sveglio.»

Al mazziere:

«Per favore prendi le carte e esaminale, assicurati che sia

un normale mazzo di carte e dagli una bella mescolata.

Adesso rimettile nella scatola e tienile.»

Ovviamente, il mazziere ha appena caricato le carte che ave-

vate lasciato nella scatola sul mazzo mescolato.

Imprimetevi di nuovo i segni della prima carta sulle dita e dite

al veggente:


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


«Adesso so che sei in grado di farlo, guarda di nuovo qui,

non c’è bisogno che guardi da qualsiasi altra parte o di

dire niente, concentrati solo di nuovo sulla punta delle

mie dita e di nuovo, quando si avvicineranno al tuo viso,

voglio che ti concentri sui dettagli, visualizza il seme e il

valore della carta nella tua mente e mentre le mie dita si

avvicinano, nota come cambia la messa a fuoco dei tuoi

occhi. Mentre noti questo, chiudi gli occhi. Adesso svi-

luppa quell’immagine della carta nella tua mente. Con gli

occhi chiusi, alza lo sguardo fino al punto in cui si trova-

no le mie dita e immagina quella carta su uno schermo

nella tua mente. Quando la riesci a vedere chiaramente

annuisci. Adesso, per favore, pronuncia a voce alta che

carta vedi su quello schermo. Ottimo, adesso smetti di

guardare lì; occhi aperti, completamente sveglio.»

Al mazziere:

«Per favore prendi le carte dalla scatola e sistemale sul

tavolo. Gira la prima.»


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


Al veggente:

«Ottimo, sei stato eccezionale. Facciamolo di nuovo.»

Rimettete la prima carta nel mazzo e chiedete al mazziere

di tagliare il mazzo, in modo che sia pronto per una forzatura

cross cut di quella che adesso sarà la nuova carta in cima al

mazzo.

Al mazziere:

«Voglio che tagli il mazzo per arrivare a una carta nuova,

per favore alzale da un punto più o meno alla metà del

mazzo e mettile qui, così sappiamo da che punto le hai

alzate.»

Fatevi il segno della seconda carta e dite al veggente:

«Ti ripeto, sei stato bravissimo. Concentrati semplicemen-

te di nuovo sulla punta delle mie dita, vedrai che diventa

più semplice ogni volta. Anche questa volta, voglio che


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


visualizzi un’altra carta nella tua mente. Non dire nulla,

concentrati semplicemente sui dettagli, prima il seme e

poi il valore, mentre le mie dita si avvicinano cambierà la

messa a fuoco dei tuoi occhi. Adesso chiudili e vai all’in-

terno, guarda in alto verso quello schermo nella tua men-

te. Voglio che lì ti faccia l’immagine di quella carta. Quan-

do la vedi annuisci.»

Al mazziere:

«Hai idea della carta alla quale sei arrivato tagliando il

mazzo? Per favore, guardala e ricordati qual è.»

Fate una doppia presa in modo che il mazziere la veda e gi-

rate e posizionate la carta in cima sul tavolo.

Al veggente:

«Occhi aperti, completamente sveglio. Appoggia la tua

mano sulla sua carta. Chiudi gli occhi e di’ che carta hai

visto nella mente.»


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


Fatevi i segni della terza e ultima carta mentre dite al veggen-

te:

«Ottimo. Adesso continua a premere su quella carta, spin-

gila contro il tavolo. Faremo questo gioco un’ultima volta.

Guardami, e di nuovo guarda le mie dita, e anche stavolta

sai cosa devi fare, bene, così, sempre più vicine fino a che

gli occhi non si chiudono, bene, così. Sviluppa l’immagi-

ne di un’altra carta nella tua mente. Comincia dai detta-

gli, fino a che anche stavolta non vedi la carta su quello

schermo nella tua mente. Adesso, mentre guardi quella

carta e ascolti la mia voce, le tue palpebre si incollano,

continua a guardare quella carta sullo schermo mentre le

tue palpebre si incollano, non puoi aprire gli occhi, puoi

provarci ma non ci riuscirai. Adesso smetti di provarci e

immagina che la mano sia incollata al tavolo, proprio in-

chiodata, attaccata, incollata al tavolo. Non puoi sollevar-

la, provaci, non puoi sollevarla. Adesso smetti di provarci

e, sempre con gli occhi chiusi, di’ che carta hai in mente.»

«Tra un momento, toccherò il dorso della tua mano e tu


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


sarai in grado di sollevarla, ma solo alla velocità alla quale

vengono cancellate dalla tua mente quelle carte che hai

visualizzato. Quello schermo è vuoto ora. Andate, dimen-

ticate del tutto. Se qualcuno ti chiederà se sei in grado

di ricordarti una di quelle carte, gli dirai di no. Annuisci

quando sono tutte sparite.»

Toccate la mano. Girate la carta sul tavolo in modo che tutti la

possano vedere e rimettetela nel mazzo.

«Ok, tra un attimo conterò fino a cinque, e al cinque tor-

nerai alla piena consapevolezza vigile. I tuoi occhi si apri-

ranno e tutti ti faranno un bell’applauso, ti sentirai benissi-

mo, come se ti fossi risvegliato dopo una dormita di 8 ore.

Ovviamente saprai che l’ipnosi non è sonno, ma la prossi-

ma volta che dormirai, dormirai benissimo. Non avrai del

tutto chiaro cosa sia successo qui, solo che sei andato

benissimo. Uno. Ti prepari. Due. Un’ondata di energia ti

attraversa le dita delle mani e dei piedi, attraverso le brac-

cia, le gambe, la spina dorsale fino alla cima della testa.

Tre. Fai un respiro profondo, il petto si riempie di energia


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


ricca di ossigeno, che si diffonde a ogni muscolo, nervo e

fibra. Quattro. Dell’acqua fresca di fonte purifica la mente

e tutto il tuo corpo, sei rinfrescato e pieno di energia. Cin-

que. Occhi aperti, completamente sveglio. Sentiamo un

bell’applauso per il grande veggente, forza. Davvero, sei

stato eccezionale. Non sottovalutare i tuoi poteri. Ringra-

ziamo anche il mazziere. Ottimo.»

Questa ultima parte è ispirata dalle parole usate in Sharpie

Sense, per mettere a tacere il complice immediato alla fine

dell’effetto. Il complice ovviamente è stato “ingannato” e quin-

di non può spiegare niente. Questo vi dà anche l’opportunità

di chiedere un bello scroscio di applausi, che fa sentire bene

il complice e dà un buon intervallo di tempo in modo che, se

decidete di mettere alla prova l’amnesia, molto probabilmen-

te funzionerà. Se poi effettivamente decidete di testare l’am-

nesia o no sta a voi. Valuto la mia scelta in base al successo

con la mano incollata. Se la mano è rimasta ben incollata,

allora metto alla prova l’amnesia.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


5.2) REVERSE MIND READING

Si seleziona uno spettatore dal pubblico. Gli viene detto che il

mentalista gli leggerà la mente e lo si fa mettere a sedere. Gli

viene detto che ha una cicatrice sulla gamba e lui conferma.

Il mentalista dice su quale gamba e racconta molti dettagli sul

modo in cui si è procurato quella cicatrice. Il mentalista poi

gli chiede di pensare ad alcune informazioni personali, come

l’indirizzo di casa o una data significativa e, di nuovo, le dice

senza porre alcuna domanda. Gli chiede di pensare a un nu-

mero tra uno e mille e lo nomina correttamente. Poi gli chiede

di pensare a una parola qualsiasi. Il mentalista la indovina,

lasciando lo spettatore strabiliato.

Non c’è niente di scritto, non ci sono accessori di scena, non

c’è doppia realtà. Potete letteralmente fare qualsiasi doman-

da allo spettatore. Chiunque assista a questa dimostrazione

può chiedere allo spettatore di pensare alla risposta di una

domanda che gli pone e il mentalista ci azzecca ogni volta.

Se lo si desidera, allora il membro del pubblico può perfino

provare a indovinare la risposta e questa sarà corretta, senza


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


che abbia la benché minima idea di come abbia fatto.

Metodo

Il concetto e il metodo alla base del Reverse Mind Reading

sono stati sviluppati con il mio caro amico e partner d’affari

Kev Sheldrake. Sono stati in parte ispirati dall’ammirazione

per una routine su uno degli show televisivi di Derren Brown,

che io chiamo “Leggi la Mente a 10 Centesimi”. Il resto è ve-

nuto da una delle nostre routine ipnotiche preferite, Impara

l’Ipnosi in 60 Secondi. Se non avete visto la routine di Derren

Brown, il performer fa radunare una folla e sceglie due vo-

lontari. Uno dei due cercherà di leggere la mente dell’altro.

Derren Brown poi prende da parte lo spettatore che farà il

veggente, dando l’impressione di dargli delle istruzioni sul

modo di procedere – non riuscite a sentire quello che vie-

ne effettivamente detto. I due spettatori vengono riuniti e lo

spettatore che fa il veggente riesce ad azzeccare con buona

approssimazione quello che l’altro pensa.

È un effetto fantastico. A lungo mi sono chiesto come venisse


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


creato – e lo faccio tuttora! Osservando la routine di Brown ci

è venuto in mente che, forse, il lavoro fatto con lo spettatore

veggente serva effettivamente a creare confusione e che il

vero lavoro sia già stato svolto con la persona alla quale vie-

ne fatta la lettura della mente. Non so ancora se sia questo il

caso, ma a ogni modo volevo rendergli merito per l’ispirazio-

ne.

Mentre pensavamo a tutto questo, Kev e io stavamo lavoran-

do a un metodo improvvisato per trasformare una persona

qualsiasi in un ipnotista. Facciamo molta ipnosi da strada e

l’idea di trasformare qualcuno in un ipnotista e fargli ipnotiz-

zare qualcun altro ci piaceva.

Il nostro approccio era di fargli sapere che, per diventare L’Ip-

notista, per prima cosa doveva farsi ipnotizzare. Poi scegliete

tra le due persone il soggetto migliore per fare la parte di chi

viene ipnotizzato e l’altro per diventare l’ipnotista. Poi passa-

te 60 secondi col potenziale ipnotista, a una distanza dalla

quale anche chi verrà ipnotizzato possa sentire. Insegnategli

un’induzione per davvero, dandogli delle semplici istruzioni


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


su come dare le suggestioni, quali fenomeni sollecitare e poi

sguinzagliatelo. In pratica, ci siamo accorti che non è effetti-

vamente necessario ipnotizzare i soggetti prima. Basta lavo-

rare di strategia nella scelta dei ruoli.

Comunque, sto divagando. Le due idee si sono fuse insieme

alla fine di una sessione di brainstorming ed è nato il Reverse

Mind Reading. Potete vedere dei filmati sia di Impara l’Ipnosi

in 60 Secondi che di Reverse Mind Reading sul mio canale

YouTube, “antonmes”.

Il metodo è semplice. Ipnotizzate qualcuno per credere che

voi, o qualcun altro, siete in grado di leggere la mente. Ditegli

a parole chiare che sarà convinto che tutto quello che il veg-

gente gli dirà sulla sua vita e su quello a cui sta pensando sia

vero. Ditegli che ogni volta confermerà che è vero con sba-

lordimento sempre maggiore a ogni rivelazione. Questo è un

esempio di una suggestione post-ipnotica generativa.

Devo alzare la mano e confessare che la presentazione illu-

strata sotto è stata progettata per fare il finto mentalista – l’idea


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


era di alludere ai metodi tradizionali di lettura della mente,

come il cold reading, la ricerca pre-show, forzare e sbirciare,

senza effettivamente usare nessuna di queste tecniche. Ho

usato questo approccio spesso, sia in contesti improvvisati

che sul palco. A volte do la suggestione pre-show o semplice-

mente a microfono spento mentre succede qualcos’altro sul

palco. Questo approccio pre-show viene spiegato di seguito.

Le parole e i fatti

Ok, quindi prima di uno spettacolo o magari mentre le per-

sone sono in piedi e passeggiano, iniziate un Set Piece. La

scusa potrebbe essere quella di selezionare qualcuno per

un effetto. Potrebbe essere una dimostrazione di quello che

verrà più avanti. Identificate un buon soggetto. Ipnotizzatelo

e mettete alla prova il vostro lavoro. Se avete letto L’Ipnotista,

saprete che questo significa dare una suggestione e vedere

se il soggetto risponde. Per darvi l’assoluta tranquillità che

l’effetto funzioni, vi consiglio di fare la prova con l’amnesia.

Fate una reinduzione e date la suggestione post-ipnotica che

segue:


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


«Sono un incredibile veggente. Tra un po’ di tempo, ti

chiederò di fare il volontario per un esperimento e io leg-

gerò la tua mente. Quando ti toccherò sulla spalla e ti

dirò che vorrei provare un po’ di lettura della mente con

te, crederai che sono un incredibile veggente. Da quel

momento in poi, tutto quello che ti dirò sulla tua vita e

su quello a cui stai pensando, lo prenderai per corretto

e vero. Confermerai che sia corretto. Nel momento in cui

dirò quello che io credo tu stia pensando, tu crederai al

100% che era quello che stavi pensando. Sarai strabiliato,

ti chiederai come faccia a sapere queste cose e sempre

più meravigliato a ogni rivelazione successiva. Annuisci

se hai capito. Tra un attimo ti risveglierò e avrai un’amne-

sia totale di questa suggestione. La prossima volta che

ci incontreremo sarà come se fosse la prima volta che ci

conosciamo. 1, 2, completamente sveglio.»

Distraete il soggetto immediatamente dopo averlo risvegliato

con un paio di domande sciocche. Questo incoraggia ancora

di più l’amnesia.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


Fase di Mind Reading

«Ok, adesso vorrei provare una cosa nuova. Ho bisogno

di un volontario. Andrai benissimo. Per favore, siediti qui.

(Toccate la spalla.) Vorrei provare a leggerti la mente. Pro-

metto di non rivelare niente di troppo personale e ti darò

semplicemente le mie prime impressioni. Per te va bene?»

«Ok, chiudi gli occhi. Vai all’interno e concentrati sul tuo

corpo per un attimo. Percepisco già che hai una cicatrice

su una delle gambe? Annuisci se è così. Eccellente. Si

trova sul ginocchio, non è vero? Il ginocchio sinistro.»

«Adesso apri gli occhi. Ovviamente, molti di noi hanno

delle cicatrici sulle gambe. Quindi per favore non dirmi

ancora come e dove te la sei procurata, ma puoi ricordarti

quando tu ti sei procurato la ferita che ha portato alla ci-

catrice? È stato quando eri bambino. C’era qualcun altro

lì con te. Qualcuno a te caro. Eccellente. Un amico. Non

te la sei mica fatta cadendo dalla bici?»


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


Formulando l’ultima domanda in questo modo, a volte “sba-

gliate”. Il soggetto può interpretare la situazione come se gli

steste ponendo una domanda e non facendo un’affermazio-

ne. Potrebbe dire: “No, infatti. Me la sono fatta arrampicando-

mi su un muro.” Questo ovviamente potenzia l’effetto.

«Ok, adesso vorrei provare una cosa diversa. Vorrei che

pensassi ai tuoi amici. Lascia che ti passino nella mente

alcuni dei tuoi migliori amici. Fermati su quelli dei quali

conosci il numero telefonico. Ne hai trovato uno?»

«Si tratta di qualcuno che vedi regolarmente? Ok, con-

centrati sul suo nome. Stai pensando a un uomo, vero?

Non voglio che dici il suo cognome, concentrati solo sul

nome. Percepisco una A… No una O. Ecco, stai pensando

a Jon, vero? Sì, Jonathan, ma lo hai sempre chiamato Jon,

giusto?»

«Ottimo. Adesso cambiamo un po’ direzione. Ti ho chiesto

di pensare a delle cose del tuo passato e a persone che

conosci. Questo dà l’idea che io conosca il tuo passato.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


Vorrei sottolineare che non è così. Tutto quello che sto fa-

cendo è leggere la tua mente proprio adesso, percepen-

do delle cose, questo dà l’impressione che io sappia più

di quanto non sappia davvero. Per dimostrare che tutto

questo avviene in tempo reale, tra un istante schioccherò

le dita, e ti verrà in mente un numero tra uno e mille. Per

favore non pensarci prima, aspetta che schiocchi le dita.

Sei d’accordo, ti sembra ragionevole? Ottimo.»

Schioccate le dita.

«Ok. Stai pensando a un numero. C’è una ragione parti-

colare per cui lo hai scelto o ti è semplicemente apparso?

Ok, concentrati su di esso. Ho un po’ di difficoltà con una

delle cifre. No, aspetta. Quasi tutti scelgono un numero a

tre cifre, tu non lo hai fatto. Stai pensando a un numero a

due cifre, giusto? Vedo che stai provando a ingannarmi.

Adesso pensa a quel numero. 52!»

«Ottimo. Adesso libera di nuovo la tua mente. Anche que-

sta volta, per favore aspetta che schiocchi le dita. Quando


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


lo faccio, vorrei che tu pensassi a una parola, a qualsiasi

parola della lingua italiana.»

Schioccate le dita.

«Ok, ne hai trovata una. Adesso, nell’occhio della tua men-

te voglio che veda questa parola, e immagini che sia scrit-

ta in una specie di cerchio. È una parole lunga. Guarda

tutte le lettere e scegline una importante.»

«S. E la lettera che viene dopo è una I. Percepisco anche

un’altra S, SIS… No, viene prima. Inizia con la P. Precipite-

volissimevolmente!»


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


Testi di riferimento

Paul BROOK, The Gift. The 14th Step to Mentalism, Paul

Brook, 2007.

Richard BUSCH, Peek Performances, Magic Inspirations,

2001.

Dave ELMAN, Hypnotherapy, Westwood Publishing Compa-Compa-

ny, 1964.

Milton H. ERICKSON e Elizabeth M. ERICKSON, Concern-

ing the Nature and Character of Post-Hypnotic Behavior,

The Journal of General Psychology, Vol. 24, 1941.

Enrique ENRIQUEZ, Act of Imagination, Kenton Knepper,

2006.

Anthony JACQUIN, L’Ipnotista. Come ipnotizzare chiunque

subito, Edizioni Dialogika, 2010.

Luke JERMAY, The 8th Maneuver, Luke Jermay, 2003.

PER APPROFONDIRE


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


Kenton KNEPPER, Kentonism, Kenton Knepper, 2003.

Kenton KNEPPER, Sharpie Sense, Kenton Knepper, 2007.

Jay SANKEY, 22 Blows to the Head, Sankey Magic, 2006.

Mark STRIVINGS, Before the Curtain Rises. A Treatise on

Pre-show Work, The Alpha Series, 2003.

Siti

http://richardbusch.com

www.freddyjacquin.net

www.hypnetise.com

www.lukejermay.com

www.wonderwizards.com


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


ESTRATTO DA

Anthony Jacquin

L’IPNOTISTACOME IPNOTIZZARE CHIUNQUE SUBITO


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


Questo libro è una risorsa per quelli che dicono di essere de-

gli ipnotisti o che vorrebbero diventarlo. Esso non sostituisce

un training pratico con un ipnotista professionista abile nell’in-

segnamento. Tuttavia, se seguite le linee guida di questo libro

e avete il giusto atteggiamento e disposizione, e anche un bel

po’ di sfacciataggine, talento e sicurezza, riuscirete a ipnotiz-

zare gli altri.

Questa abilità si accompagna alla responsabilità. L’ipnosi può

essere usata per divertimento, per far ridere e per produrre

fantastiche trasformazioni terapeutiche nelle persone. Altret-

tanto facilmente può provocare confusione, paura e cambia-

menti inutili. Se sapete quello che state facendo, le probabili-

tà di provocare danni e disturbi, anche solo temporanei, sono

molto basse. Tenendo presente questo, il libro si chiude con

informazioni su come usare l’ipnosi in modo da assicurarsi

il benessere di tutti. Vi prego di leggere questo capitolo e di

PRESENTAZIONE


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


usare il buon senso per quanto riguarda la salute, la sicurez-

za, la decenza morale e l’etica nel vostro utilizzo dell’ipnosi.

In questo libro, come negli altri miei prodotti e corsi, offro dei

suggerimenti proponendo parole, frasi e in alcuni casi inte-

ri script che vi saranno utili. A ogni modo, ciò su cui insisto

quando formo le persone è che, per essere un buon ipnoti-

sta, dovrete prima diventare L’Ipnotista e pensare a voi stessi

come L’Ipnotista. Il vostro atteggiamento, il vostro modo di

proporvi e la fiducia in voi stessi hanno più peso di qualsia-

si script o trucco linguistico. Dove fornisco suggerimenti su

cosa dire, tenete a mente che quelle sono le parole che uso

io – funzionano per me. Ho fiducia in queste parole. In mol-

ti casi le frasi possono sembrare brevi, ma vi assicuro che

niente è stato tralasciato. Niente di superfluo è stato aggiunto.

Quando ipnotizzo, utilizzo queste parole e queste tecniche

sistematicamente senza troppe variazioni, solo personaliz-

zando un po’ a seconda di chi mi trovo davanti. In questo

senso sono diventati i miei schemi e i miei canovacci. Non

pensate di doverli ripetere alla lettera – sebbene non siano

male per cominciare, se siete dei principianti assoluti. Usa-


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


tele come punto di partenza. Le parole che pronunciate nel

ruolo de L’Ipnotista devono suonarvi bene. Devono essere fa-

cili da capire e suonare bene alla persona che avete davanti.

Le userete per focalizzare l’attenzione del vostro soggetto e

suggerirgli delle idee.

Prendete queste idee e poi usatele come punto di partenza.

Sviluppate il vostro stile personale nel parlare e sarete più

efficaci. Gli script non sono incantesimi e non dovrebbero es-

sere letti e basta. Non sono le parole che ipnotizzano, siete

voi. Anche se usate le parole che uso io esattamente come le

presento, assicuratevi prima di averle fatte vostre; provatele

e riprovatele fino a che non sono diventate una parte di voi.

Ho utilizzato alcune convenzioni per rendere più facile la

comprensione di ogni parte degli script di questo libro.

• Ci riferiremo all’ipnotista come “L’Ipnotista”.

• Ci riferiremo alla persona da ipnotizzare come “il sogget-

to”.

• Il testo e le istruzioni che descrivono le induzioni sono


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


scritti in questo carattere semplice. Queste istruzioni

NON devono essere comunicate al soggetto.

• Ogni parola o istruzione da comunicare al soggetto ap-

pare come testo in corsivo e neretto.

Nell’ipnosi, userete principalmente le parole per influenzare

il vostro soggetto. Quindi sarà meglio che sappiate cosa dire.

Mirate a diventare maestri nella comunicazione. Riflettete

sulle parole che usate, sul loro significato e sulle loro asso-

ciazioni. Dovreste fare attenzione a come date le suggestioni

e a come istruire al meglio il vostro soggetto. Imparate a usa-

re il tono della voce e il ritmo per comunicare chiaramente le

vostre intenzioni e capite quando ricorrere al silenzio e all’en-

fasi. Tutto questo vi aiuterà a migliorare le vostre capacità di

comunicazione e a diventare ipnotisti eccellenti. In poco tem-

po comincerete a sviluppare le vostre suggestioni preferite e

il vostro stile personale.

Non c’è niente di sbagliato nell’imitare. È un modo per impa-

rare. Quindi, guardate spettacoli e filmati dei migliori ipnotisti

all’opera. Leggete sull’argomento. I migliori ipnotisti appaio-


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


no totalmente sicuri di sé, aspettandosi niente di meno che

un successo assoluto. Sembrano sempre ben preparati e del

tutto sicuri di quello che stanno facendo. Infine, siate voi stes-

si – ma all’ennesima potenza.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


Questo libro tratta di ipnosi e di come usarla in modo efficace.

Vi insegnerà che cos’è l’ipnosi e come ipnotizzare sia indi-

vidualmente che a gruppi, in qualsiasi momento e luogo voi

scegliate.

Non è un libro sull’ipnosi da palcoscenico, né è un libro sull’ip-

noterapia, sull’autoipnosi o sul mentalismo. Non è un manua-

le sull’apprendimento accelerato, né sulle tecniche ipnotiche

di vendita, né tanto meno sull’arte di rimorchiare. E non tratta

della vecchia ipnosi delle origini, né di questa nuova ipnosi

che è sulla bocca di tutti. Si possono fare molte cose con l’ip-

nosi, ma queste ne sono il risultato – non l’ipnosi stessa.

L’ipnosi che imparerete in questo libro può essere applicata

a tutte le situazioni descritte sopra e a ogni altro ambito della

vostra vita.

CAPITOLO 1

CHE COS’È L’IPNOSI IMPROVVISATA


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


Non è richiesta alcuna esperienza precedente per capire e

mettere in pratica le nozioni di questo libro. Le tecniche sono

semplici all’apparenza, ma sono incredibilmente potenti.

Sono del tutto pratiche e hanno superato la prova su strada

con migliaia di persone nel corso degli anni, nel mio lavoro di

terapia e d’intrattenimento. Quando padroneggerete queste

tecniche, potrete benissimo scoprire che sono tutto quello di

cui avete bisogno.

Detto questo, c’è sempre qualcosa in più da imparare. Fate

dell’ipnosi la vostra forma d’arte e siate pronti a investire il

tempo e le energie necessarie per diventare maestri.

Per portare in un contesto pratico questo approccio all’ipnosi,

il libro si concentra su come dare dimostrazioni improvvisa-

te di ipnosi che possono essere applicate a ogni situazione.

Può essere usata con lo scopo di divertire, intrattenere e far

ridere. Può essere un sollievo rapido da dolori fisici e mentali,

o per “l’ingegneria ipnotica”1. Sta a voi decidere come appli-

1 “Ingegneria ipnotica” è un termine coniato da un collega ipnotista, esperto di sicurezza ed amico Kevin Sheldrake. Deriva dalla “ingegneria sociale”, ovvero la


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


carla.

Quando vi presentate come ipnotista, o se si sparge la voce

che sapete ipnotizzare, spesso le persone vi chiederanno

se potete ipnotizzare proprio loro. Quando risponderete “Sì”,

spesso vi chiederanno se potete farlo immediatamente. Que-

sto libro vi insegnerà a sfruttare al meglio queste opportunità.

Vi mostrerà anche come creare un contesto adatto per inse-

rire l’ipnosi in qualunque situazione desideriate.

Troppe persone che sostengono di essere brave a ipnotizza-

re, specialmente gli ipnoterapeuti, non si sentono a loro agio

nel dare una dimostrazione improvvisata di ipnosi e si inven-

tano delle scuse sul perché preferirebbero non ipnotizzare a

una festa o in un altro contesto sociale. Questo è tipico di un

gran numero di corsi di ipnoterapia, che sottolineano l’uso di

lunghe induzioni progressive, spesso con grande enfasi sul

tecnica, nel mondo degli hacker, di ottenere l’accesso fisico a luoghi o informa-zioni (ad esempio le password) dal “wetware” delle persone piuttosto che usando software o hardware. Il termine è qui usato in un contesto sociale più ampio e si applica all’acquisizione di beni materiali e servizi, oltre a informazioni – pro-grammando le persone a fare ciò che volete.


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


rilassamento e poca o nessuna enfasi sui fenomeni ipnotici.

In parte ha a che fare con la paura – soprattutto la paura di

fallire e fare una figuraccia.

L’approccio progressivo funziona bene quando è fatto nel

modo giusto, tuttavia non è l’induzione più appropriata o la

più efficace per l’ipnosi improvvisata. Se tirarsi indietro da-

vanti all’opportunità di ipnotizzare qualcuno è una scelta det-

tata da motivi professionali, perché non volete passare per

una persona che prende l’ipnosi poco seriamente, allora ben

venga. Ma se il motivo è la mancanza di idee su come proce-

dere, allora questo libro vi aiuterà a colmare questa lacuna.

Ho iniziato a studiare l’ipnosi per scopi terapeutici e sono

diventato un ipnoterapeuta prima di iniziare a usarla per in-

trattenere. Passo buona parte della mia giornata lavorativa

di ipnoterapeuta a utilizzare l’ipnosi per aiutare le persone

a cambiare il modo in cui pensano, sentono e reagiscono

alle situazioni della loro vita. Sono specializzato nel tipo di

ipnoterapia che viene descritta a volte come breve, rapida o

focalizzata sulle soluzioni. Questo approccio al cambiamento


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


non prevede il counseling o sedute d’analisi, ma piuttosto si

concentra sulla modifica degli schemi mentali o delle abitudi-

ni di una persona nella propria vita quotidiana. Adoro questo

lavoro.

E adoro anche divertirmi a usare l’ipnosi per intrattenere le

persone. Faccio ipnosi tradizionale da palcoscenico, ma mi

esibisco anche in prima persona, allo stesso modo di un

mago itinerante che diverte gli invitati a una festa. Le mie

performance possono essere descritte come un misto di Ip-

notismo e Mentalismo e danno l’impressione che io sia in

grado di spingere le persone a comportarsi in un certo modo,

interpretare il loro comportamento e predire le loro azioni. Ho

lavorato su diverse emittenti televisive che mi chiedevano di

usare l’ipnosi per strada con un pubblico ignaro e in vari luo-

ghi pubblici come negozi, ristoranti, locali o contesti di lavoro.

Utilizzo l’approccio descritto in questo libro in tutte queste si-

tuazioni. Funziona sia che mi trovi nello studio terapeutico

per mostrare a qualcuno come superare una fobia, sia che

mi trovi in un pub a “incollare” i piedi di un cliente al pavimen-


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


to, o sul palco durante un’esibizione. L’ipnosi è sempre ipnosi,

sia che avvenga in uno studio, a una festa o su un campo

sportivo. Capire che non serve che il soggetto stia comodo

e rilassato su una sedia ad ascoltare musica new age nello

studio terapeutico, è già un primo passo avanti per riuscire

bene nell’ipnosi improvvisata.

In filosofia, una delle domande apparentemente senza rispo-

sta è: “Vediamo tutti il rosso allo stesso modo?”

Per fortuna non abbiamo bisogno di rispondere a questa do-

manda per riuscire a ipnotizzare. È comunque utile partire

dal presupposto che la nostra percezione personale della re-

altà è solo un punto di vista malleabile. Tutto ciò che esiste

sono pseudo-eventi e oggetti a cui ci adeguiamo con una

falsa consapevolezza abituata a vedere queste cose come

vere e reali. L’ipnosi cambia letteralmente la nostra percezio-

ne della realtà, dandoci un’altra falsa consapevolezza a cui ci

adattiamo e che prendiamo per vera e reale tanto quanto la

precedente – in questo senso la realtà è plastica.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


Alcune delle mie ricerche sperimentali e delle mie esibizioni

mi hanno portato a mettere alla prova alcune idee comuni

sul modo migliore di indurre l’ipnosi e su cosa poter fare con

le persone una volta ipnotizzate. Una parte di questo lavoro,

sebbene discutibile da un punto di vista etico, mi ha offerto la

possibilità di testare alcuni dei cosiddetti limiti dell’ipnosi. Pur

essendo un professionista esperto di ipnosi e ipnoterapia, mi

sono stupito nello scoprire quanto lontano si possa spingere

questa disciplina, solo in parte compresa, una volta portata

fuori dai confini dello studio terapeutico o del palcoscenico.

• È possibile entrare in un negozio/ufficio/supermercato,

parlare con un impiegato o con un commesso qualche

minuto e andarsene con una cosa qualsiasi senza paga-

re?

• È possibile pagare le persone con l’immondizia invece

che con il denaro/carta di credito?

• Potete fare in modo che le persone vi trattino come una

superstar?

• Potete far morire dal ridere le persone a comando?

• Si può diventare “invisibili”?


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


La risposta a tutte queste domande e molte altre simili è “Sì”.

Le cose che si possono fare sono infinite.

Le tecniche contenute in questo libro sono semplici, dirette e

si possono imparare. Possono essere applicate efficacemen-

te in una situazione reale, ben fuori dalle confortevoli mura di

uno studio di ipnoterapia e senza il lusso di un palco pieno di

soggetti ipnotici in trepidazione. Possono essere impiegate in

qualsiasi posto il soggetto possa sentirvi e sono totalmente

improvvisate.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


Che uno creda o no nell’ipnosi, che ne abbia fatto esperienza

o meno, è probabile che abbia già un chiaro concetto perso-

nale di cosa sia e di come funzioni di solito. Questa idea può

essere basata su qualcosa che ha letto, o visto in un film e

in tv. Può averne avuto esperienza diretta come soggetto o

come spettatore, oppure può affidarsi al sentito dire e alle

leggende metropolitane. Persino la maggior parte dei bambi-

ni di sette/otto anni ha un’idea propria dell’ipnosi.

Quindi, prima di cominciare, potrebbe essere utile che vi po-

niate alcune domande e che vi annotiate cosa ne salta fuori.

Innanzitutto, cosa pensate che sia l’ipnosi? Che immagini vi

saltano in mente quando pensate all’ipnosi, agli ipnotisti e a

chi viene ipnotizzato? Quali parole e frasi utilizzerebbe più

comunemente un ipnotista? Come ci si sente a essere ipno-

tizzati? Come si comportano le persone quando sono sotto

CAPITOLO 2

IPNOSI: NON SERVE ALCUNAINTRODUZIONE


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


ipnosi? Credete di poter essere ipnotizzati? Un ipnotista po-

trebbe farvi compiere qualcosa contro la vostra volontà?

Una volta che avrete imparato di più sull’ipnosi e vi sarete

accettati come “L’Ipnotista”, sarà molto probabile che le vostre

idee su cosa sia l’ipnosi e come possa essere usata siano

molto diverse da quelle comunemente condivise. È bene non

dimenticare quello che la maggior parte della gente crede

che sia. Sfruttare i loro modelli mentali di ipnosi va benissimo

– anche se non sono molto precisi – basta che il loro modello

non li lasci per qualche motivo spaventati dall’ipnosi. Se è

così, è bene allora eliminare le loro paure prima di ipnotizzar-

li, cosa molto semplice da fare.

Ho posto a centinaia di studenti di ipnosi, a migliaia di clienti

e a molti ipnotisti la domanda: “Cosa pensi che sia l’ipnosi?”

Le risposte sono state le più disparate, anche tra gli ipnotisti.

Esistono, però, diversi temi ricorrenti nella percezione comu-

ne di quest’arte.

Sonno, uno stato rilassato, orologi a pendolo, ipnosi da pal-


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


coscenico, entrare in contatto con il subconscio, dire a qual-

cuno cosa deve fare, una poltrona comoda, una voce lenta,

soporifera e roca, lo schiocco delle dita e più recentemente

“Little Britain”2 e la parola “dormi” sono risposte comuni quan-

do la gente prova a darvi un senso di quello che crede sia

l’ipnosi.

Potrebbero venire alla mente immagini di persone accascia-

te su una sedia con gli occhi chiusi, sotto il comando e lo

sguardo incantatore dell’ipnotista. Sono idee piuttosto comu-

ni anche una fila di sedie vuote, dei soggetti “dormienti”, delle

persone che fanno cose ridicole o che si ritrovano con un’am-

nesia.

Anche nella nostra società moderna piuttosto scettica, le cre-

denze popolari attribuiscono un certo significato agli strumen-

ti e ai rituali dell’ipnosi, come i passaggi delle mani, orologi

2 “Little Britain” è uno show inglese scritto e interpretato da Matt Lucas e David Williams. Uno dei protagonisti è un personaggio chiamato Kenny Craig, una caricatura: è un ipnotista odioso e privo di fascino, che usa i suoi poteri per ottenere quello che vuole.


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


ipnotici che ruotano, spirali, lo sguardo ipnotico e i comandi

perentori. Alcuni anni fa, mia moglie mi ha regalato un oro-

logio da taschino legato a una catenina. La prima volta che

l’ho mostrato a degli amici al pub, sono subito scappati tutti –

come se, semplicemente guardando quell’orologio, rischias-

sero di finire ipnotizzati.

Esistono decine di definizioni d’ipnosi – alcune più precise di

altre e la maggior parte decisamente insoddisfacenti. Quale

che sia la definizione in voga al momento, ciò non sembra

influenzare molto l’effettiva applicazione pratica dell’ipnosi o

i fenomeni generati.

Le definizioni descrivono spesso l’ipnosi come uno “stato” di

qualche tipo. Che tipo di stato sia è ancora oggetto di discus-

sione. “Uno stato come il sonno”, “uno stato unico o speciale”,

“uno stato di trance”, “ogni stato alterato” e, ovviamente, “uno

stato rilassato”. Tutte queste definizioni hanno un qualche pre-

gio, ma una volta esaminate risultano tutte ugualmente in-

soddisfacenti.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


Posto che siamo sempre in uno stato di qualche tipo e che

molti studi hanno trovato poca differenza significativa tra chi

è ipnotizzato e chi è in uno stato normale, i critici di queste

definizioni suggeriscono che l’ipnosi non possa essere defi-

nita in termini di stato. Alcuni arrivano addirittura a dire che,

dato che non si può dimostrare che l’ipnosi sia un particolare

stato, allora l’ipnosi non esiste. Detto questo, con gli sviluppi

recenti dei macchinari per monitorare l’attività cerebrale, ci

sono sempre più prove a sostegno della presenza di cambia-

menti significativi nelle funzioni cerebrali durante l’ipnosi.

Un altro modo per definire l’ipnosi è come un processo o

un’arte. È certamente possibile essere un eccellente ipno-

tista senza alcuna conoscenza di psicologia o della teoria

sulle funzioni e sullo stato cerebrale. Col talento, lo stile e la

pura forza della personalità farete molta strada come ipno-

tista. Così come con l’accettare che l’ipnosi è davvero solo

l’abile applicazione delle suggestioni a qualcuno che si trova

in uno stato focalizzato. Hippolyte Bernheim (1840 – 1919),

padre dell’Ipnosi del XX secolo, è noto per aver detto: “È la

suggestione che governa l’ipnotismo” (Bernheim, 1889). Egli


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


credeva che l’ipnosi fosse sostanzialmente un processo ba-

sato sulla suggestione. È una supposizione utile, sebbene

difficile da affrontare scientificamente.

Nonostante la trance sia certamente stata usata per scopi

curativi e come supporto alla creatività per migliaia di anni, in

realtà riconduciamo il concetto di trance, intesa come ipnosi,

al lavoro del medico austriaco Franz Anton Mesmer (1734 –

1815). Mesmer elaborò una teoria e un modo per curare le

persone che aiutò molti a guarire. Le sue idee erano basate

quasi interamente su ipotesi non corroborate e su una scien-

za erronea, ma comunque portarono verso teorie più accura-

te sull’ipnosi nel secolo successivo.

Mesmer credeva che fra tutti i campi già noti alla scienza

dell’epoca ne esistesse un altro, che poteva essere chiamato

“campo animato”, “fluido” o “forza vitale”. Egli definiva la buona

salute come il libero scorrere di questo campo o fluido attra-

verso migliaia di canali nel nostro corpo. Le malattie risultava-

no da un’ostruzione al libero fluire di questi canali. Eliminare

questi ostacoli e ripristinare il flusso riportava allo stato di


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


salute. Quando la natura non riusciva a farlo spontaneamen-

te, il contatto con un conduttore di “magnetismo animale” era

un rimedio necessario e sufficiente. In altre parole, Mesmer

credeva di essere un conduttore di magnetismo animale e

che questo potesse influenzare lo scorrere della forza vitale

in forma di fluido. Mesmer mirava ad aiutare gli sforzi che la

Natura compiva per guarire. Trattava i pazienti sia individual-

mente che in gruppo. Individualmente, egli sedeva di fronte

al paziente con le ginocchia che toccavano quelle dell’altra

persona, stringendo i pollici del paziente nelle proprie mani e

guardandolo fisso negli occhi. Mesmer faceva passaggi con

le mani, spostandole dalle spalle lungo le braccia del pazien-

te. Prima di lui, era pratica comune farlo con dei magneti.

Molti pazienti provavano sensazioni particolari o avevano

convulsioni, considerate delle crisi che avrebbero spianato la

strada alla cura (Pattie, 1994).

Nel XIX secolo, l’idea che ci fosse un fluido o un’influenza in-

visibile che passava dall’ipnotista al soggetto crollò e l’ipnosi

iniziò infine a essere considerata da molti come qualcosa di

cui il soggetto è responsabile o, più correttamente, qualcosa


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


di cui il soggetto è capace, una volta date le giuste istruzioni.

Questo portò qualcuno a concludere che tutta l’ipnosi fosse

autoipnosi. Più recentemente, l’ipnosi ha iniziato a essere vi-

sta da molti come una peculiarità della relazione sociale tra

l’ipnotista e il soggetto – l’ipnotista e il soggetto che recitano

le loro parti come credono di dover fare. In altre parole, si

tratta di social compliance3 o un gioco di ruoli.

Il dibattito si è protratto per decenni e probabilmente conti-

nuerà in futuro. Per i nostri scopi daremo un’occhiata alle de-

finizioni dei più importanti ipnotisti mai esistiti, James Braid,

Milton Erickson e Dave Elman.

James Braid (1795 – 1860) portò a un mutamento di paradig-

ma rispetto ai seguaci di Mesmer del XVIII e del primo XIX

secolo. Braid era un medico e, dopo aver assistito a una di-

mostrazione di mesmerismo, credette di aver capito perché le

persone entrassero in questo stato particolare, che secondo

lui non aveva niente a che fare con un fluido magnetico invisi-

3 Con “social compliance” si intende l’atto di conformarsi alle richieste socia-li.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


bile. Suggerì una base fisiologica per l’ipnosi. Generalmente

si ritiene che la sua visione perspicace ma inesatta fosse che

lo stato di mesmerizzazione (ipnosi) fosse causato dall’affa-

ticamento del nervo ottico (per via della fissazione oculare)

– da qui l’associazione col fissare un orologio che oscilla o,

nel suo caso, un portasigarette d’argento. Sembra però che

non avesse capito che fossero proprio le sue suggestioni ver-

bali ai soggetti, relative al fatto che i loro occhi si sarebbero

stancati, ad avere un effetto. Nei suoi scritti successivi, pur

non abbandonando del tutto l’idea della fissazione oculare,

sembra spostare l’enfasi sul fatto che non è solo lo sguardo

che si fissa, ma anche l’occhio della mente. In altre parole,

la mente, quando viene ipnotizzata, si blocca attorno a una

singola idea: “La vera origine ed essenza della condizione

ipnotica sta nell’induzione di un’abitudine all’astrazione o alla

concentrazione mentale, in cui, come nel sonno a occhi aper-

ti o nell’astrazione spontanea, i poteri della mente sono tanto

occupati da una singola idea o flusso di pensiero da rendere,

in quel momento, l’individuo incosciente o indifferentemente

cosciente verso tutte le altre idee, impressioni o flussi di pen-

siero” (Braid, 1852).


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


Notate che Braid dice che l’ipnosi rende l’individuo incoscien-

te o indifferentemente cosciente verso tutte le altre idee. È

importante. Da ipnotizzati, si possono comunque avere espe-

rienze su cui riflettere mentre accadono e di cui si può essere

pienamente coscienti. Per esempio, se siete stati ipnotizzati

e portati a credere di non poter spostare la mano dalla faccia

perché è incollata, potete comunque riflettere sul fatto che

è incollata e persino chiedervi perché sia incollata. Tuttavia

l’unica realtà per voi è che la mano è incollata. Se siete stati

ipnotizzati e indotti a credere che i tappi delle bottiglie di bir-

ra siano monete, anche quando verrà sottolineato che sono

tappi di bottiglia, voi saprete senza ombra di dubbio che non

sono tappi di bottiglia, ma monete e le accetterete come tali.

Siete indifferenti a tutte le idee tranne a quella su cui la vostra

mente si è fissata come realtà. L’ipnotista guida la percezione

della realtà del soggetto fissando la sua mente su determina-

te idee.

Dal tempo di Braid fino al XX secolo, l’ipnosi era tipicamente

indotta con un approccio diretto e autoritario. Nel XX seco-

lo Milton Erickson (1901 – 1980) determinò una rivoluzione


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


nella modalità di indurre l’ipnosi, elaborando un approccio

permissivo e indiretto divenuto poi molto popolare tra gli ip-

noterapeuti del XXI secolo. Alla fine della sua carriera, sem-

brava semplicemente che conversasse con i suoi pazienti,

che andavano in trance senza che la parola “ipnosi” fosse

mai menzionata. Ovviamente Erickson sapeva esattamente

ciò che stava dicendo, ciò che stava facendo e perché que-

sto causasse l’ipnosi. Le sue intuizioni sul cambiamento per-

sonale hanno rivoluzionato la terapia moderna. Vi consiglio

di leggere le sue opere: scoprirete molti incredibili modi per

usare l’ipnosi. Fece esperimenti con l’ipnosi praticamente

ogni giorno dal 1920 al 1980. Ottenne risultati significativi.

Poiché il suo approccio permissivo è così conosciuto, si sot-

tovaluta spesso il fatto che Erickson fosse anche un maestro

dell’induzione ipnotica rapida e improvvisata e che la usas-

se altrettanto volentieri del più elaborato approccio segreto o

indiretto. Pare che usasse l’induzione con la stretta di mano

così spesso che, alla fine della sua carriera, nessuno voles-

se più stringergli la mano. Molte delle sue affermazioni sono

state citate in qualità di sua definizione d’ipnosi – varrebbe la

pena leggerle tutte. Questa è solo una delle tante: “Uno stato


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


speciale di consapevolezza caratterizzato dalla ricettività ver-

so le idee” (Erickson, 1987).

Possiamo notare alcune cose in questa breve definizione.

Essa sottolinea il fatto che la mente diventa ricettiva alle

idee che l’ipnotista presenta. Ciò può essere interpretato

nel senso di una persona che diventa più suggestionabile

o più aperta alle idee che le vengono presentate sotto ip-

nosi. È molto interessante anche notare l’enfasi che Erick-

son pone sulla “consapevolezza”, piuttosto che sull’essere

non coscienti, disattenti o inconsapevoli. È in linea con la sua

convinzione secondo la quale l’ipnosi ci permette di affron-

tare il demone più grande in tutti noi, la mente subconscia,

o quello che lui chiamò la mente inconscia. Da ipnotizzati,

l’inconscio sembra assumere più responsabilità o uscire allo

scoperto. Esso regola tutti i nostri processi corporei, conser-

va e gestisce i nostri ricordi, gli apprendimenti derivati da

ogni tipo di esperienza, oltre agli schemi e i modelli mentali

che ci permettono di funzionare. Questa parte della mente

è intuitiva. Può richiamare il vostro potenziale e modificare

all’istante il vostro modo di pensare, sentire e rispondere. Al


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


contrario, la mente cosciente è limitata. Nel suo approccio

alla risoluzione dei problemi è logica e lineare. È qui e ora.

A Erickson non interessava dialogare con la mente conscia,

e non dovrebbe interessare nemmeno a voi quando state ip-

notizzando qualcuno. Mirate a comunicare direttamente con

l’inconscio.

Considerate, infine, una delle definizioni più famose e citate

di un moderno innovatore e forse l’ipnotista più influente di

tutti i tempi, Dave Elman (1900 – 1967): “L’ipnosi è uno stato

della mente in cui viene bypassata la facoltà critica dell’es-

sere umano e viene instaurato un pensiero selettivo” (Elman,

1964).

Elman si riferisce a uno stato in cui viene bypassata la facoltà

critica dell’essere umano. Quindi, che cos’è la facoltà critica?

Non sembra essere correlata a nessuna parte fisica del cer-

vello o a processi neurologici. È più concettuale – immagi-

natela come un filtro tra la mente conscia e quella inconscia.

Potete pensarla come la capacità di giudicare. Essa possie-

de determinate caratteristiche. È razionale, logica, limitata e


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


caratterizzata dal pensiero induttivo – procede da certi fatti

verso la conclusione logica.

La facoltà critica è la parte di voi che pensa di sapere cosa

sia la realtà. Pensa di saper distinguere il caldo dal freddo.

Pensa di sapere che una scopa non è la persona di cui siete

innamorati. Pensa che pungersi il braccio con uno spillo farà

male. Pensa che, se solo lo volete, potete sollevare i piedi da

terra. Pensa di conoscere il vostro nome.

Bypassare la facoltà critica non costituisce l’ipnosi, ma ne

costituisce, con le parole di Elman, “il primo passo”.

Quando la facoltà critica viene bypassata, il vostro senso del

giudizio, il vostro ragionamento induttivo e le vostre facoltà lo-

giche rimangono in sospeso o sono distratte. Quanto distratte

o per quanto a lungo rimangano in sospeso, dipende dall’at-

teggiamento del soggetto e dall’abilità dell’ipnotista. Quando

l’atteggiamento e l’abilità conducono entrambi verso l’ipnosi,

la mente inconscia del soggetto assume il predominio e, con

un’ulteriore istruzione da parte dell’ipnotista, si può instaura-


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


re rapidamente il pensiero selettivo. Secondo Elman, il pen-

siero selettivo è qualunque cosa a cui credete senza riserve.

Per “mente inconscia” intendo tutto ciò che non è la mente

critica cosciente – tutti i vostri ricordi, ogni apprendimento,

risorsa, schema e modello. Per “pensiero selettivo” intendo

un tipo di pensiero in cui il ragionamento induttivo viene so-

speso e la mente si fissa su un’idea. Quando avviene questo,

l’inconscio del soggetto dà ascolto acriticamente alle sugge-

stioni dell’Ipnotista, che verranno messe in pratica in modo

ugualmente acritico.

Non significa, tuttavia, che l’inconscio non possa rifiutarsi di

seguire le vostre istruzioni, né significa che la facoltà critica

continuerà a essere bypassata, dato che essa può sempre

tornare in gioco. A ogni modo, in quanto Ipnotisti dovrete com-

prendere e avere chiaro in mente che, a tutti gli effetti, ipno-

tizzare qualcuno porta la persona ad accettare ciecamente

idee, suggestioni e istruzioni date dall’Ipnotista.

Si può bypassare la facoltà critica piuttosto naturalmente, in

molti modi diversi e senza ricorrere all’ipnosi. Essere confusi,


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


essere sotto shock, provare forti emozioni o un sovraccarico

d’informazioni, essere ubriachi o essere sballati, ridere, gio-

care o esibirsi, sono tutte situazioni comuni in cui il giudizio

e la logica possono essere sospesi temporaneamente. È il

momento in cui ci troviamo nella situazione del “coniglio ab-

bagliato dai fari”: ciò che segue è generalmente guidato dalla

nostra mente inconscia, istintiva e automatica. L’Ipnotista può

creare dei momenti del genere artificialmente e utilizzarne i

risultati per instaurare il pensiero selettivo. Le tecniche illu-

strate nel capitolo tre vi mostreranno come fare.

È utile notare che in nessuna di queste definizioni si nomina

mai il sonno o il rilassamento. La ragione è che l’ipnosi non

è sonno e non richiede neanche un pizzico di rilassamen-

to. Ciò che si sottolinea è che, sotto ipnosi, l’attenzione del

soggetto si restringe e si fissa su determinate idee o su una

singola idea. Gli stimoli ambientali più ampi vengono ignorati.

Di recente, Joe Griffin e Ivan Tyrrell, pionieri dello Human

Givens, hanno proposto una nuova teoria sull’ipnosi e sulla

mente in stato di trance (Griffin e Tyrrell, 2003). Griffin e Tyr-

rell sostengono che l’ipnosi sia il risultato dell’accesso allo


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


stato REM. Nello stato REM entriamo in contatto con l’imma-

ginazione, quello che Griffin e Tyrrell chiamano “generatore

di realtà”, responsabile dei nostri sogni. Una delle funzioni del

sogno è quella di scaricare la tensione emotiva non risolta. In

altre parole, ci permette di completare l’elaborazione emotiva

del giorno attraverso connessioni e immagini metaforiche nel

sogno. Un’altra sua funzione chiave è quella di aggiornare i

nostri modelli istintivi o le reazioni comportamentali ed emo-

tive. Ciò significa che lo stato di apprendimento è anche uno

stato REM. Ogni volta che ci attiviamo senza sforzo coscien-

te, ci affidiamo a un processo di corrispondenza di schema,

ritornando a una risposta o a un comportamento precedente-

mente appresi durante lo stato REM. Perciò, quando agiamo

per istinto, in realtà lo stiamo facendo secondo una sugge-

stione post-ipnotica. Allo stesso modo, quando un soggetto

ipnotizzato agisce secondo una suggestione post-ipnotica

datagli dall’ipnotista, egli metterà in opera tale suggestione

con la stessa efficacia, immediatezza e istintività con cui atti-

va gli altri comportamenti inconsci.

Quindi, quando ipnotizziamo qualcuno, stiamo semplice-


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


mente innescando lo stesso processo che il cervello attiva

durante il sogno, incluso il generatore di realtà – è questo che

rende l’ipnosi così efficace.

In quanto L’Ipnotista è utile per i vostri scopi tenere a mente

queste definizioni. Riguardatele alla luce delle vostre espe-

rienze. Leggete le opere di coloro che le hanno coniate. Non

c’è, comunque, alcun bisogno di scervellarsi troppo su cosa

sia esattamente l’ipnosi o perché avvenga. Non c’è ragione di

preoccuparsi se la “facoltà critica” sia qualcosa di fisicamente

individuabile o meno. Ha ancora meno senso tentare di dimo-

strare che l’ipnosi è reale.

La mente esiste come modello, l’ipnosi esiste come fenome-

no. Dobbiamo utilizzare un modello concettuale per descrive-

re come funziona. L’ipnosi magari non avrà la concretezza di

un mattone, ma questo per voi non deve avere importanza.

Il fatto è che potete abbracciare una qualsiasi delle opinioni

dominanti sull’ipnosi e rimanere lo stesso un buon ipnotista.

Per i vostri scopi pratici, in veste de L’Ipnotista, vedetela così:

l’ipnosi è l’arte di presentare idee direttamente alla mente in-


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


conscia ricettiva.

Capite che, in quanto L’Ipnotista, state presentando idee e

dando istruzioni, e lo state facendo alla mente inconscia del

soggetto, ricettiva alle idee e alle istruzioni che presentate.

Dovete essere convinti, desiderare fermamente e aspettarvi

niente di meno del fatto che la mente le interpreti e le metta

in opera con una sincera risposta inconscia.

2.1) Essere L’Ipnotista

Per essere un grande ipnotista, è di fondamentale importan-

za che diventiate L’Ipnotista. Non un ipnotista. Non qualcuno

che sa qualcosa sull’ipnosi, ma L’Ipnotista. Dovete esprimere

assoluta fiducia in voi stessi, coerenza e competenza nelle

vostre capacità, conoscenze e abilità. All’inizio serve un bel

po’ di faccia tosta. Fingete di padroneggiare le tecniche. Do-

vete credere di essere i migliori, di avere un talento naturale

e comportarvi come se fosse così.

Dovete essere convinti che il vostro soggetto sia un soggetto


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


ipnotico eccezionale. Dovete volere e aspettarvi che entri in

ipnosi e che faccia quello che gli dite di fare. Si dice spesso

che gli amici più cari e i familiari siano i peggiori soggetti per-

ché non riescono ad accettarvi come L’Ipnotista.

A volte fanno più fatica ad accettare una realtà del genere

piuttosto che le persone che non vi conoscono così bene.

Non agitatevi, provate semplicemente a ipnotizzare chiunque

vi sopporti, compresi gli amici stretti e i familiari. Un membro

della vostra famiglia o un amico potrebbero essere dei sog-

getti fantastici e voi avrete così la vostra personale scimmiet-

ta ammaestrata per tutta la vita.

2.2) Preparare gli strumenti

Una volta deciso di ipnotizzare qualcuno, o se qualcuno vi

chiede di ipnotizzarlo, ci sono cinque cose utili da fare:

• Eliminare la paura

• Eliminare le convinzioni sbagliate

• Aumentare le aspettative


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


• Accendere l’immaginazione

• Prendere il controllo

Quando un ipnotista da palcoscenico è all’opera, se sa fare

bene il suo lavoro, già con la promozione dello show avrà

acceso l’immaginazione del pubblico e creato forti aspetta-

tive su quello che sta per accadere. Durante il monologo di

apertura, un ipnotista passa di solito alcuni minuti a spiegare

i motivi per cui tutti possono sentirsi al sicuro nelle mani di un

esperto e che hanno ragione di essere emozionati e di diver-

tirsi. Il pubblico deve sapere con certezza chi ha il controllo.

Nello studio terapeutico, ci si aiuta grazie alla pubblicità, ai

certificati esposti e sottolineando il fatto che il soggetto rima-

ne in controllo di sé e consapevole di tutto.

Nell’ipnosi improvvisata, la preparazione deve essere com-

pletata più velocemente – spesso in poche frasi, spesso in

pochi secondi.

L’approccio più semplice è quello di ignorare quanto detto

sopra e prendere il controllo. Ciò significa ipnotizzare rapida-


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


mente il soggetto nel giro di pochi secondi, prima che abbia

il tempo di spaventarsi. Potete riu-scirci grazie a un’induzione

rapida, come l’Induzione Istantanea, la Jacquin Power Induc-

tion, o l’Induzione con la Stretta di Mano illustrate nel quarto

capitolo. Anche utilizzando un altro metodo, alcune semplici

parole vi saranno comunque d’aiuto.

È inutile perdersi in una spiegazione di trenta minuti su cosa

sia l’ipnosi. Poche frasi andranno bene. È il vostro elevator

pitch, ovvero ciò che direste a Bill Gates o Richard Branson

se vi trovaste con loro in ascensore, con solo pochi secondi

per vendere la vostra idea (Southon e West, 2002).

Con l’ipnosi, vendete l’idea di essere in grado di ipnotizza-

re, che il vostro soggetto può essere ipnotizzato e che non

c’è ragione di preoccuparsi, dato che sarete voi a prendervi

cura di lui. Perciò ditegli che siete un ipnotista: il soggetto si

chiederà subito se può essere ipnotizzato o se lo state già

ipnotizzando.

La paura dell’ipnosi assume forme diverse. Per prima cosa il


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


soggetto può aver paura dell’ignoto: fategli capire che l’ipnosi

è semplicemente un bellissimo stato mentale. Fategli sape-

re che non si tratta di sonno e che sarà sempre in grado di

sentirvi. Potrebbe aver paura di rivelare alcune informazioni

segrete che lo potrebbero mettere in imbarazzo o rovinare.

Assicurategli che non accadrà. Potrebbe temere di rimanere

bloccato in uno stato di trance e non essere più lo stesso. As-

sicurategli che non può rimanere bloccato in trance e ditegli

che sarà un’esperienza piacevole. Fategli sapere che troverà

tutto interessante e che imparerà qualcosa su di sé. Potrebbe

aver paura di voi – non è l’ideale, salvo che non sia spaven-

tato dall’idea che lo ipnotizzerete in un attimo.

Prendere il controllo non vuol dire essere prepotenti o ag-

gressivi, ma richiede comunque che diveniate la parte domi-

nante. Potete riuscirci chiedendo al soggetto di fare qualcosa:

«Puoi spostare la sedia un pochino? Ora puoi mettere

i piedi a terra, appoggiare comodamente le mani sulle

gambe e guardarmi?»


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


Se il soggetto è in piedi, correggete la sua posizione e chie-

detegli di unire i piedi.

Tutto questo serve a dimostrare chi ha il controllo e vi dà la

possibilità di capire quanto sia bravo il soggetto a seguire le

istruzioni. Alcune delle induzioni e dei Set Piece di questo

libro si eseguono meglio se il soggetto si trova inizialmente in

una posizione fisica e in uno stato mentale particolari, perciò

avvantaggiatevi facendo un po’ i bulli.

Tutto ciò che chiedete di fare al soggetto, per quanto l’istru-

zione o la richiesta possa sembrare piccola, deve essere

compiuto con uno scopo in mente – portare il soggetto a fare

ciò che volete che faccia. Ricordate che lui probabilmente

non sa come funziona l’ipnosi. Quindi dategli la tranquillità di

sapere chi ha il controllo della situazione. Non appena dite a

qualcuno che siete un ipnotista, subito comincia ad accen-

dersi la sua aspettativa sul fatto di poter essere ipnotizzato e

la sua immaginazione su cosa potrebbe accadere. Dovreste

sfruttare la situazione a vostro vantaggio.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


Liberatevi di tutte le paure di riuscire o meno a ipnotizzare

il soggetto o di apparire stupidi se non vi riuscite. Eliminate

le vostre idee errate sul tipo di soggetto che potrebbe o non

potrebbe essere. Guidate questi processi cercando di essere

davvero fantasiosi, vivaci ed entusiasti del vostro soggetto.

Fate in modo che resti affascinato da voi, dal processo d’ip-

nosi e dall’idea di essere ipnotizzato.

2.3) Come capire se una persona è ipnotizzata

Se vi limitate a dare al vostro soggetto delle suggestioni di

rilassamento, sarà molto probabile, allora, che nessuno dei

due poi possa capire se egli è effettivamente ipnotizzato o

no. Infatti, se in seguito glielo chiedete, probabilmente vi dirà

di essersi sentito solo rilassato, ma che non crede di essere

stato ipnotizzato. Questo può andare bene se il vostro obietti-

vo comune è insegnargli a rilassarsi. Spero, però, che miriate

a qualcosa di più. Anche se date suggestioni capaci di tirar

fuori dal soggetto ogni tipo di fenomeno ipnotico, con molta

probabilità egli continuerà a dire di non essere stato ipnotiz-

zato. Ricordate bene, il vostro soggetto metterà in pratica le


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


vostre suggestioni inconsciamente. Quindi, per quanto lo ri-

guarda, il soggetto si sente perfettamente normale sotto ogni

aspetto. Quindi non ha senso contare su di lui per avere una

conferma che sia ipnotizzato o meno.

Allora, come si può capire se qualcuno è ipnotizzato? Il modo

di gran lunga più semplice consiste nel comunicare una sug-

gestione al soggetto e vedere se la segue. Subito e alla lettera

sarebbe grandioso. In altri termini, mettete alla prova il vostro

lavoro. Se il soggetto sembra reagire, allora dategli un’altra

suggestione, e così via. È utile anche sviluppare un “occhio”

capace di cogliere i segni dell’ipnosi, in modo che possiate

capire se una persona è ipnotizzata ancora prima di darle

delle suggestioni che richiedano risposte fisiche ed emotive

evidenti. Qualcuno potrebbe essere ipnotizzato e non mo-

strare nessuno dei seguenti segni, ma molti altri invece lo

faranno, quindi state attenti. Sono molto utili se volete sele-

zionare uno o due partecipanti da un gruppo, poiché potrete

subito intuire chi sono i soggetti migliori. Questi sono i segnali

da cercare:


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


• Palpebre che tremano e sbattono – è lo stesso movimen-

to REM degli occhi che si osserva in qualcuno che dor-

me. Spesso è molto pronunciato nel soggetto ipnotizzato

e dovrebbe essere stimolato, dato che poi potrete sugge-

rire che si intensificherà, cosa che avverrà.

• Aumento della temperatura – un cambiamento nel flus-

so sanguigno è facilmente visibile in alcune persone, a

seconda della tonalità della pelle. È un segnale utile che

indica che il loro stato è cambiato.

• Occhi che ruotano all’indietro – anche se non lo notate

quando accade, potreste comunque vedere il bianco de-

gli occhi quando le palpebre tremano. Alcune induzioni

iniziano con gli occhi ruotati all’indietro. In questa posi-

zione è molto difficile per il soggetto aprire gli occhi.

• Cambiamento nel ritmo respiratorio – a volte accelera,

ma più spesso si fa più profondo e regolare, simile a quel-

lo di qualcuno che dorme tranquillamente.

• Aumento della lacrimazione – più umidità dentro e attor-

no agli occhi. Se sono aperti possono apparire vitrei.

• Testa pesante – con un leggero incoraggiamento, ad

esempio spingendo dolcemente la testa in avanti, il collo


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


del soggetto si rilassa e diventa molto difficile alzare la

testa.

Oltre a cercare la presenza di questi segnali per capire se il

soggetto è ipnotizzato, è utile sfruttarli anche per intensificare

la trance. Si possono usare induzioni che creano artificial-

mente uno dei segni dell’ipnosi come metodo utilizzato per

ipnotizzare. Potreste ipnotizzare qualcuno facendolo inspira-

re, mentre voi contate fino a 7, e facendolo espirare, mentre

contate fino a 11, impiegando il loro conteggio o il ritmo del

loro respiro come centro dell’attenzione. Potreste spingere

in avanti la testa del soggetto mentre dite: “Dormi”. Potreste

prendere un punto all’interno della sua testa come punto fo-

cale di un’induzione di fissazione, con gli occhi chiusi e ruo-

tati all’indietro.

Potete anche collegare uno di questi segni con lo sviluppo di

un altro fenomeno ipnotico o con l’accelerazione dei fenome-

ni ipnotici. Se ad esempio notate che il soggetto sta esibendo

pronunciati movimenti REM, potete renderlo consapevole di

ciò e creare un collegamento tra il fenomeno e quello che


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


volete che accada dopo.

«Mentre i tuoi occhi tremano, la tua mano sta diventando

sempre più leggera, leggera, e si solleva.»

Molti di questi segni rimarranno al di fuori della consapevo-

lezza cosciente del soggetto fino a quando non avrete richia-

mato la sua attenzione su di essi. Quindi, se li notate, potete

suggerire che stanno per verificarsi. Suggerite, ad esempio,

che il soggetto comincerà a sentire caldo, o che i suoi occhi

cominceranno a tremolare. Quando noterà che tali fenome-

ni stanno avendo luogo, il soggetto li attribuirà all’influenza

dell’Ipnotista e i fenomeni si intensificheranno. Questo acca-

de, probabilmente, perché il soggetto inizia ad autosugge-

stionarsi: “Ho sempre più caldo, sembro sempre più accal-

dato, come fa a sapere che ho sempre più caldo?” oppure “I

miei occhi tremolano. Non posso fermarli. Devo essere ipno-

tizzato”. Questo panico inconscio crea un feedback continuo

spinto dal suo stesso dialogo interno. Incoraggiate i segnali

naturali di ogni fenomeno ipnotico. Sfruttateli. Sviluppate un

occhio che sappia identificarli. Se vi trovate davanti un grup-


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


po di persone e state cercando tra di loro qualcuno con cui la-

vorare, scegliete coloro che mostrano segni di ipnosi e quelli

che appaiono più affascinati ed entusiasti.

2.4) I fenomeni ipnotici

Una volta che avrete ipnotizzato il vostro soggetto, esistono

diversi fenomeni di cui può fare esperienza.Questi sono:

• Catalessia: perdita del controllo cosciente dell’abilità di

muovere parti del corpo; mancanza di reazione agli sti-

moli esterni e rigidità muscolare.

• Movimenti ideomotori: movimenti inconsci, come an-

nuire, dita che si contraggono e gambe che tremano.

• Amnesia: incapacità di richiamare informazioni o perdita

di memoria.

• Allucinazioni di tutti i sensi: avvertire qualcosa che non

c’è, o non percepire qualcosa che c’è.

• Dissociazione: separazione di mente e corpo.

• Ipermnesia: memoria potenziata.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


• Regressione: ritorno a schemi di comportamento e me-

moria precedenti o infantili.

• Rivivificazione: richiamare e rivivere un evento del pas-

sato.

• Analgesia: perdita sensoriale parziale.

• Anestesia: perdita sensoriale totale.

• Distorsione temporale: contrazione ed espansione nel-

la percezione del tempo.

La catalessia è uno dei principali esempi di fenomeno ipno-

tico, ben documentata e impiegata in molti modi – un classi-

co in questo campo. Descritta per la prima volta da Charcot

nel 1882, è uno strumento ipnotico utile e versatile (Charcot,

1882). Se avete messo qualcuno in trance e provate a solle-

vare il suo braccio, scoprirete probabilmente che è cataletti-

co e rimarrà a fluttuare a mezz’aria – rimarrà dove lo avete

messo invece di cadere come vi aspettereste. È combinata

spesso con induzioni di ipnosi a sorpresa o improvvisate ed

è quindi spettacolare. Molte delle induzioni in questo libro in-

coraggiano la catalessia. Il segreto sta nell’essere capaci di

bloccare l’attenzione di qualcuno in modo tale o abbastanza


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


a lungo da fargli dimenticare quel braccio o quella mano. Il

soggetto dimentica il modo in cui li percepisce normalmen-

te e può iniziare ad autosuggestionarsi. È quanto meno un

segno utile che avete indotto la trance e un elemento utile

per convincere il soggetto che qualcosa è avvenuto. Oltre a

questo, la catalessia può essere sfruttata per passare ad al-

tri fenomeni ipnotici più avanzati e usata per incoraggiare la

comunicazione ideomotoria direttamente con la mente incon-

scia e con il corpo, senza bisogno di risposte verbali.

La catalessia è una condizione fisiologica in cui sussiste una

tensione equilibrata tra i muscoli agonisti e antagonisti. In

breve significa che una parte del corpo rimane in una certa

posizione. I muscoli usati per muovere una certa parte del

corpo hanno solitamente un muscolo “opposto” che permette

di tornare alla posizione di partenza. Prendiamo ad esem-

pio il bicipite e il tricipite del braccio. Quando questi muscoli

si bilanciano, la parte del corpo non si muove. Una coppia

di muscoli nel nostro corpo, che funziona sempre in questo

modo quando si è svegli, si trova nel collo e mantiene la testa

eretta.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


Quando in ipnosi viene indotta la catalessia e la si combina

con i movimenti ideomotori per far alzare il braccio a qualcu-

no, le sensazioni, le percezioni cinestesiche e propriocettive

sono piuttosto diverse da quelle che si provano alzando il

braccio volontariamente. Guardare il braccio di un soggetto

che si alza in modo catalettico è un po’ come vedere il movi-

mento di un posseduto in un film horror – come se un argano

lo sollevasse. “Malleabilità” è un ottimo termine per descrive-

re questa sensazione, molto noto in psichiatria per descrive-

re la catatonia (Overdurf, 1994). Questa è un’altra cosa che

potete portare all’attenzione del soggetto.

«Puoi notare il tuo braccio che si solleva e che si sta muo-

vendo in modo automatico e meccanico. Questo perché

è il tuo inconscio che solleva il braccio. Ciò permette alla

tua mente cosciente di sollevarlo con un movimento flui-

do, ma il tuo inconscio la muove a scatti, quasi per rifles-

so.»

“Catatonia” è un termine per i pazienti schizofrenici che vi-


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


vono in un perenne stato di catalessia – potete posizionarli

come vi pare e loro rimangono nella posizione in cui li la-

sciate. Anni fa ho visto un artista di strada mimare questa

condizione. Stava in piedi su una scatola su cui c’era scritto

“Muovetemi”. Lasciando qualche moneta, i passanti potevano

spostarlo nella posizione che preferivano e in cui rimaneva

fino a che qualcun altro non arrivava e lo spostava. È molto

semplice provocare la catalessia nel vostro soggetto ipnotiz-

zato. Dovete capire che una mano appoggiata sul bracciolo

di una poltrona può essere catalettica: non c’è bisogno che

rimanga a mezz’aria, ma solo di essere fuori dal controllo

cosciente.

Nello studio terapeutico, la catalessia può essere usata come

una forma avanzata di segnalazione ideo-motoria – in altre

parole, sfruttare la catalessia e gli altri movimenti successivi

del corpo come linea di comunicazione. Un braccio può sol-

levarsi più in alto per dire “Sì”, magari un braccio per il “Sì” e

l’altro per il “No”.

Ernest Rossi usa la segnalazione ideomotoria per comuni-


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


care con l’intelligenza inconscia profonda presente nel corpo

del soggetto (Rossi e Cheek, 1988).

Ai fini dell’ipnosi improvvisata, diventate esperti nel provoca-

re la catalessia nei vostri soggetti. È utile per molte cose, tra

cui:

• Convincere – dimostrate che l’inconscio è attivo, ovvero il

soggetto è ipnotizzato.

• Indurre la trance – usatela come Set Piece o come indu-

zione stessa.

• Come routine – trasformate il soggetto in un appendiabiti

o in una statua.

• Comunicare – segnali ideomotori.

• Leva – per saltare ad altri fenomeni ipnotici.

Con la catalessia, potete o indurre in primo luogo la trance

e suggerire poi la catalessia degli occhi, delle mani, delle

braccia o di tutto il corpo, oppure incorporare la catalessia

come parte dell’induzione vera e propria della trance. Tutti i

metodi illustrati nel capitolo tre che includono la catalessia

possono essere usati come induzione ipnotica piuttosto che


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


semplicemente come Set Piece4. Una volta che ha raggiunto

la catalessia, il vostro soggetto è altamente suggestionabile.

Se avete reso impossibile per il vostro soggetto muovere il

braccio, incoraggiatelo a tentare di muoverlo. Incoraggiatelo

a provarci con tutte le sue forze. Ditegli che può provarci, ma

che il suo inconscio ha un potere superiore e che lavora al

posto suo. Realizzare di essere più di quanto pensasse prima

di incontrarvi è un’esperienza unica e bellissima che rimarrà

con lui per sempre. Per lo meno avrà qualcosa da raccontare

quando gli chiederanno cosa è successo quando è andato

dall’ipnotista. Per molti è un’esperienza sconvolgente. Se il

soggetto è davvero coinvolto, incoraggiatelo ad aprire gli oc-

chi e a osservare la parte del corpo che avete reso catalet-

tica. Chiedetegli se gli appartiene. Quando il soggetto ha gli

occhi aperti, una sfida come quella di muovere un braccio è

ancora più potente. Molte persone potrebbero agitarsi a que-

sto punto: fategli chiudere gli occhi, dite loro che potrebbero

sentirsi strani, ma che comunque si divertiranno, e cercate di

andare ancora più in profondità mentre li bombardate con ul-

4 Un Set Piece è una routine preliminare, elaborata per convincere le perso-ne dei vostri poteri ipnotici (NdT).


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


teriori istruzioni. La loro mente, a questo punto, è apertissima

e ricettiva.


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


DISCLAIMER: il presente ebook ha esclusivamente uno sco-

po formativo e rappresenta la libera opinione dell’autore. Le

strategie riportate in questo libro sono frutto di anni di studi

e specializzazioni. Il lettore si assume piena responsabilità

delle proprie scelte, consapevole dei rischi connessi a qual-

siasi forma di esercizio.


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


Queste prime pagine de L’Ipnotista ti hanno incuriosito, e vor-

resti leggerlo? Puoi trovarlo su http://www.dialogika.it/shop/

index.php.

Nel libro che ha già insegnato l’arte dell’Ipnosi Istantanea

e Improvvisata a moltissime persone, scoprirai le tecniche

essenziali e i trucchi del mestiere. Nel DVD di accompagna-

mento, avrai anche la possibilità di vedere Jacquin stesso

all’opera – nello studio e sulla strada. Impara come ipnotiz-

zare chiunque subito!


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


CATALOGO EDIZIONI DIALOGIKA

PER IL CATALOGO COMPLETO DELLE OPERE DI EDIZIONI DIALOGIKA VISITA

www.dialogika.it


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


LibroMILTON H. ERICKSONUN GUARITORE AMERICANO

a cura di Betty Alice Erickson e Bradford Keeney

Questo ritratto di Milton H. Erickson costituisce un documento davvero unico nel suo genere. La voce e lo spirito di questo straordinario personaggio ne attraversano ogni parte, riprendendo vita nell’affettuoso ricordo di coloro che hanno avuto il privilegio di conoscerlo meglio di chiunque altro. Sono infatti familiari e collaboratori a raccontare Milton: il terapeuta, lo psichiatra e soprattutto l’uomo che fu.

Disponibile dal 2011

LibroWEB MONSTER & COVERSATIONAL MARKETINGCOME TRASFORMARE LA TUA IMPRESA IN UN SUCCESSO

di Daniele Bogiatto e Charlie Fantechi

Due menti illuminate per un’opera rivoluzionaria. Le voci di Daniele Bogiatto, guru del business e del web, e Charlie Fantechi, numero uno dell’ipnosi conversazionale ed esperto di comunicazione efficace, si intrecciano per dare vita a un dialogo inaspettato, sorprendente e ricco di spunti preziosi. Un testo che ti guiderà in un processo di maturazione di una nuova consapevolezza e un nuovo modo di concepire l’azienda e il tuo ruolo al suo interno, con costanza, eticità e valori saldi.

Libro 148 pagine - € 18.00

LibroLA MEDICINA DEL XXI SECOLOLA PROVA SCIENTIFICA DEL POTERE DELLA MENTE

di C. Devin Hastings

Questo libro documenta l’evidenza medica di guarigioni eccezionali attraverso il racconto di storie stupefacenti che mostrano come tutti noi possiamo raggiungere risultati miracolosi imparando a utilizzare l’ipnosi e altre tecniche mente-corpo. In queste pagine troverai le risoluzioni di casi di ansie e fobie sconfitte senza il ricorso ad alcun medicinale, di dolori scomparsi, guarigioni accelerate e di disfunzioni sessuali magicamente risolte, che ti faranno capire il potere dell’ipnosi applicata alla ricerca del benessere.



EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


LibroDIVENTA UN IPNOTISTA ORA!E CONQUISTA TUTTI CON L’IPNOSI

a cura di Igor Ledochowski

Diventa un ipnotista ora! è il testo di riferimento per quanto riguarda l’esplorazione dei fenomeni della trance profonda. E’ una risorsa ideale per ipnotisti, terapeuti, counselor e coach, utile per gestire al meglio gli incontri col cliente e massimizzarne l’efficacia sviluppando le proprie abilità ipnotiche. Per chi sa quanto può esser potente un uso sapiente del linguaggio e vuole esercitarsi in quest’arte, seguendo i commenti e gli esercizi messi a punto da un grande esperto d’ipnosi.


LibroPROFONDAMENTE IPNOSIESPLORA GLI ABISSI DELLA TUA MENTE

di Jonathan Chase

Best-seller immediato, Profondamente Ipnosi è un testo unico nel suo genere: spigliato, divertente e diretto, ti porterà a scoprire quelle facoltà della mente che non sapevi di possedere. Impara quel che davvero serve conoscere sull’ipnosi da palcoscenico da un grande ipnotista e intrattenitore, Jonathan Chase. Veloce, d’effetto e facile da leggere, questo è il libro per eccellenza sugli aspetti pratici dell’ipnosi da palcoscenico.


LibroSMETTILA DI ESSERE RICCOCOME USCIRE DAL TUNNEL DELLA RICCHEZZA E DEL SUCCESSO

di Charlie Fantechi

Questa è la prima guida al mondo che insegna ai ricchi a diventare poveri. Oggi infatti chi vuol diventare ricco trova centinaia di libri e corsi di formazione utili allo scopo. E chi invece è diventato ricco e vuole uscirne, che cosa può fare? Questo libro surreale e irriverente ti insegna a condizionare la tua mente verso la povertà e l’insuccesso, oppure se lo leggi da una diversa prospettiva, a capire ancora più a fondo quali sono le caratteristiche peculiari della mente del ricco.



EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


LibroLA NUOVA ENCICLOPEDIA DELL’IPNOSI DA PALCOSCENICOdi Ormond McGill

La nuova enciclopedia dell’ipnosi da palcoscenico è un libro per tutti: sia per chi inizia a conoscere questa materia e vuole approfondirla sotto la guida di un grande maestro, sia per i più esperti. I contenuti pratici e teorici offrono molteplici spunti per praticanti di tutti i livelli, anche per chi è già ipnotista o per chi si dedica al mentalismo. Con spiegazioni dettagliate di oltre cento induzioni, estratti degli spettacoli d’ipnosi più elettrizzanti e un’intera sezione dedicata ad ogni aspetto pratico della progettazione e dello sviluppo dello show, apprenderai come spingerti ai confini del potere della suggestione per divertire, stupire e sconcertare i tuoi amici e il tuo pubblico.


LibroPAROLA DI LEADERI DISCORSI IPNOTICI DELLE PERSONE CHE HANNO CAMBIATO IL MONDO

di Charlie Fantechi

“Una puntuale e brillante analisi di come alcuni dei più famosi leader della storia hanno usato il potere del linguaggio per influenzare e dirigere gli eventi del mondo. Charlie Fantechi fornisce una visione significativa nella struttura della magia del linguaggio e nel potere che le parole hanno di toccare e ispirare le persone.”— Robert Dilts


Box - AudiocorsoIL POTERE DELL’IPNOSI CONVERSAZIONALE®

49 LEZIONI PER IMPARARE A NEGOZIARE, VINCERE, CONVINCERE

di Charlie Fantechi

Il primo e unico audiocorso d’Ipnosi Conversazionale® in italiano che ti permetterà di rendere la tua comunicazione davvero ipnotica. Le 49 lezioni sono organizzate in modo da permettere un facile apprendimento delle tecniche d’ipnosi conversazionale. Ogni lezione contiene un esercizio che potrai svolgere per seguire i tuoi progressi attraverso la semplice applicazione delle pratiche presentate nei CD. Potrai sentire degli esempi di applicazione delle tecniche d’ipnosi conversazionale direttamente dalla voce di Charlie Fantechi.

Manuale 150 pagine + 3 CD - € 119.00


EdizioniDialogika

DIALOGIKA E-BOOK


Il box contiene7 CD audio e il manuale con la trascrizione delle induzioni

Manuale + 7 CD Audio21 GIORNI DI IPNOSIPER CAMBIARE LA TUA VITA

di Charlie Fantechi

21 giorni per 21 induzioni durante le quali riuscirai a superare ogni tua preoccupazione, a risolvere conflitti interiori, a vedere il mondo e la vita in una luce nuova per realizzare i tuoi sogni e vivere serenamente. Con questa serie d’induzioni audio puoi fornire al tuo inconscio gli strumenti per liberare la mente e superare i limiti attraverso l’ipnosi, sviluppando la capacità di gestire le incongruenze e ottimizzare gli sforzi tesi al tuo benessere psicofisico. Le 21 induzioni sono trascritte in prima persona in modo che tu possa autoipnotizzarti leggendo. Ogni giorno avrai l’opportunità di ascoltare l’audio dell’ipnosi e poi, la sera, leggere la stessa induzione in modo da rafforzare e completare il lavoro e le suggestioni di quella giornata.

Manuale 150 pagine + 7 CD - € 119.00

DVDTHE MANCHURIAN APPROACHIPNOSI PER MAGHI E MENTALISTI

di Anthony Jacquin

Se sei affascinato dall’ipnosi e vuoi saperne di più, se ti piacerebbe mescolare l’ipnosi con la magia, se vuoi diventare maestro di ipnosi improvvisata, questo cofanetto è quello che fa per te. Oltre a momenti esplicativi e di formazione girati sotto forma di intervista, troverai numerosi filmati in cui queste abilità ipnotiche vengono dimostrate in ambienti quotidiani, come nei bar o direttamente in strada. Rivolto a maghi e mentalisti, tanto a quelli alle primearmi che ai professionisti, questo box si concentra esclusivamente sull’ipnosiper l’intrattenimento.

Cofanetto contenente 4 DVD - € 97,00

DVDMA OBAMA HA USATO L’IPNOSI?IL TUO POSTO IN PRIMA FILA A: I GRANDI LEADER

di Charlie Fantechi

Due ore di contenuti, pratica e divertimento sulle tecniche di comunicazione dei GRANDI LEADER. Se non hai potuto partecipare a uno degli eventi con Charlie Fantechi sulle strategie comunicative dei GRANDI LEADER, con questo DVD avrai il tuo posto in prima fila!

DVD - € 15.00


EdizioniDialogika


DIALOGIKA E-BOOK


Gli 8 CD sonoacquistabilisingolarmente al prezzo di € 12

DVDMILTON H. ERICKSONESPLORAZIONI IN IPNOSI E TERAPIA

di Jay Haley e Madeleine Richeport-Haley

Questo documentario offre un ritratto intimo e di vasta portata sulla vita e il lavoro di un uomo eccezionale che ha rivoluzionato il campo dell’ipnosi e della terapia. Grazie a numerosi e inediti filmati di interviste e sedute terapeutiche approfondirete la conoscenza di Milton H. Erickson e del suo lavoro attraverso le parole di colleghi, studenti, pazienti e familiari. Questo appassionante ritratto di uno dei terapeuti più umani dei nostri tempi arricchirà le vite di tutti coloroche sono interessati all’incredibile potenzialedello spirito umano.

DVD - € 37.00

DVDL’ARTE DEL CARISMASTRUMENTI PRATICI PER AUMENTARE IL PROPRIO POTERE PERSONALE

di Robert Dilts

Questi DVD sono il frutto dello studio approfondito delle caratteristiche di tutti i maggiori personaggi carismatici dell’ultimo secolo. L’Arte del Carisma contiene anche esercizi di visualizzazione per trovare la propria mission e vision.“Non esiste alcuna relazione tra Carisma e quoziente d’intelligenza o tra Carisma e posizione sociale. Il Carisma è una competenza che può essere appresa.” – Robert Dilts

Cofanetto contenente 4 DVD - € 97.00

CofanettoIPNOSIdi Charlie Fantechi

I CD d’Ipnosi possono sostenerti nella tua vita quotidiana nella risoluzione di problemi e nel superamento di emozioni negative. L’ipnosi è uno stato particolare della mente in cui è possibile produrre nuovi comportamenti e convinzioni. Ha un effetto benefico sul nostro corpo regolando e ripristinando il normale benessere psicofisico.

CD1: Fissa gli obiettiviCD2: Migliora l’autostimaCD3: Supera la tristezzaCD4: Gestisci il dolore

Cofanetto contenente 8 CD - € 82.00 invece di € 96.00

CD5: Calma la tua menteCD6: Difenditi dalle malattieCD7: Dormi tranquillamenteCD8: Cancella il mal di testa

Documents

Supplemento Manchurian