8/2/2019 Tema Viziune Lume Comedie

1/2

Comedia este specia genului dramatic, n versuri sau n proz, care are finalitate moralizatoare i produce rsucititorului sau al spectatorului, prin folosirea a diferite tipuri de comic. Ca trsturi generale ale comediei pot fmenionate: finalitatea amuzant ( specia e destinat s provoace rsul, personajele reprezint categorii sociale diversesubiectele sunt general umane, eroii ntruchipnd caractere ( parvenitul obraznic, sclavul iret, aristocratul mndru )conflictul se plaseaz ntre aparen i esen ( doar aparent, valorile sunt false ); deznodmntul este vesel, stilul parodicConflictele dramatice n comedie sunt derizorii, de nivel exterior, i ilustreaz ridicolul preocuprilor personajelor

n studiul Comediile domnului Caragiale, Titu Maiorescu argumenta originalitatea operelor autorului prin punerea nscen a ctorva tipuri din viaa noastr social de astzi i prin dezvoltarea acestor tipuri cu semnele lor caracteristice, cu

deprinderile lor, cu expresiile lor, cu tot aparatul nfirii lor n situaiile alese de autor. Aadar, se poate afirma c Oscrisoare pierdut se ncadreaz n tiparele realismului.

Comedie de moravuri, care dezvluie viaa public i de familie a unor politicieni care, ajuni la putere i roi deambiii, sunt caracterizai de o cretere brusc a instinctelor de parvenire, O scrisoare pierdut se nscrie n seria operelocaragialiene care au n centru vanitatea. Piesa este inspirat de un eveniment din actualitatea vremii: n 1883 au avut localegeri pentru Adunarea Constituant, n scopul alctuirii unei noi Camere a Deputailor.

Aciunea piesei se desfoar n capitala unui jude de munte, pe fondul agitat al unei campanii electorale. Aici are locconflictul ntre ambiiosul avocat Nae Caavencu, din opoziie, care aspir spre o carier politic, i grupul conducerilocale ( prefectul tefan Tiptescu, prezidentul Zaharia Trahanache ). Pentru a-i fora rivalii s-l propun candidat nlocul lui Farfuridi, Caavencu amenin cu un antaj. Instrumentul de antaj este o scrisoric de amor a lui Tiptescutrimis doamnei Zoe Trahanache, soia prezidentului; pierdut de Zoe, scrisoarea este gsit de un cetean turmentat subtilizat de Caavencu. antajul o sperie pe Zoe, care, pentru a nu fi compromis public, exercit presiuni asupra celo

doi conductori ai judeului i obine promisiunea candidaturii lui Caavencu.Cnd conflictul provocat de scrisoarea pierdut pare s fie rezolvat, urmeaz o lovitur de teatru: de la Bucureti s

cere, fr explicaii, s fie trecut pe lista candidailor un nume necunoscut Agamemnon Dandanache. Reaciile celor dinjur sunt diferite: Zoe e disperat, Caavencu amenintor, Farfuridi i Brnzovenescu satisfcui c rivalul lor a pierdutTiptescu nervos. Trahanache este singurul personaj care nu-i pierde cumptul, avnd puintic rbdare i gndindu-sla un mod de rezolvare a conflictului fr a contesta ordinele de sus.

Interesele contrare determin un conflict deschis n timpul edinei de numire oficial a candidatului, cnd Pristandpune la cale un scandal menit s-l anihileze pe Caavencu. n ncierare, acesta pierde plria n care era ascuns scrisoarei dispare, provocndu-i emoii intense coanei Joiica. Dandanache, sosit de la Bucureti, i dezvluie strategia politicasemntoare cu aceea a lui Nae Caavencu, numai c la un nivel mult mai nalt i cu mai mult ticloie. Nae Caavencuschimb tactica parvenirii, flatnd-o pe Zoe, generoas dup ce i recapt scrisoarea cu ajutorul ceteanului turmentat. nfinal, toat lumea se mpac, micile pasiuni dispar ca prin farmec, Dandanache e ales n unanimitate, Nae Caavencu

ine un discurs banal, dar zgomotos la serbarea popular determinnd reconcilierea fotilor adversari. Atmosfera e decarnaval, de mascarad, fiind accentuat de mutica sltrea condus de Pristanda.

Tehnica de construcie a subiectului este aceea a amplificrii treptate a conflictului. Iniial, apar n scen TiptescuTrahanache, Zoe, alarmai de un eveniment dezvluit parial. Apoi, n prim plan apare Caavencu, antajistul, iar aceastprezen contureaz conflictul fundamental, care asigur unitatea de aciune a piesei. La acest conflict, se adaug conflictsecundare, determinate de interveniile cuplului Farfuridi Brnzovenescu i de apariia neateptat a depeei cunumele lui Dandanache. Rezult un ghem de complicaii, care acumuleaz progresiv altele, ca un bulgre de zpad nrostogolire.

Amplificarea conflictului se realizeaz prin: intrrile repetate ale ceteanului turmentat, care creeaz o stare detensiune, niciodat rezolvat, pentru c, neaducnd scrisoarea, conflictul declanat de pierderea ei nu se stinge; apoi, prinevoluia adversarilor; Caavencu e nfrnt, dei pare c va ctiga, iar Tiptescu Trahanache Zoe triumf, dei erau ppunctul de a pierde. Interferena final a intereselor tuturor personajelor aflate n conflict accentueaz atitudinea ironic a

dramaturgului, pentru c fotii adversari se mpac, satisfcui de ceea ce au obinut, dar, mai ales, de propria imagineSatisfacia vanitii definete scena final.

Comedia lui I. L. Caragiale deschide drum creaiei realiste prin varietatea tipurilor nfiate. Majoritatepersonajelor au doar o spoial de civilizaie occidental ( Titu Maiorescu ), ceea ce le transform n caricaturi ale unopersonaliti. ncadrarea personajelor n tipuri d natere comicului de caracter. n comedia clasic, principalele caractercomice sunt avarul, fanfaronul, orgoliosul, ipocritul, mincinosul, gelosul, ludrosul, pedantul, pclitorul pclit, prostufudul etc. Personajul purttor al unei astfel de caracter este rezultatul unui proces de generalizare a trsturilor unecategorii mai largi, devenind un exponent tipic al clasei umane respective. Caragiale creeaz, i el, o tipizare comic, dareroii lui au ntotdeauna numeroase elemente de situaie social i intelectual, de temperament, de limbaj etc. care-particularizeaz, astfel c nici unul nu seamn cu cellalt. Scriitorul i-a afirmat n repetate rnduri aceast viziune asuprapersonajelor, susinnd c natura nu lucreaz dup tipare, ci-l toarn pe fiecare dup calapod deosebit; unul e sucit ntr-unfel, altul ntr-alt fel, fiecare n felul lui, nct nu te mai saturi s-i vezi i s-i faci haz de ei. Garabet Ibrileanu definea

8/2/2019 Tema Viziune Lume Comedie

2/2

varietatea de tipuri invocat de I. L. Caragiale cu o formul aplicat de critica literar operei lui Balzac. Criticul considerac personajele memorabile ale dramaturgului fac concuren strii civile. Pompiliu Constantinescu identifica nou tipurde personaje n comediile lui I. L. Caragiale: ncornoratul ( Dumitrache, Trahanache, Pampon, Crcnel ), primul amorez( Chiriac, Ric, Tiptescu, Nae Girimea ), tipul cochetei i al adulterinei ( Zia, Veta, Zoe, Didina, Mia ), tipul politic i aldemagogului (Nae Caavencu, Farfuridi, Dandanache ), ceteanul ( conu Leonida, ceteanul turmentat ), funcionaru(catindatul ), confidentul ( Efimia ), raisonneur-ul ( Nae Ipingescu, Brnzovenescu ), servitorul ( Pristanda ). Dac esteluat n considerare trstura de caracter dominant, personajele din O scrisoare pierdut pot fi clasificate i altfelTrahanache e ticitul, Zoe femeia voluntar, Cavencu ambiiosul demagog, Farfuridi prostul fudul, Dandanache prostul ticlos, Ceteanul turmentat naivul, iar Pristanda slugarnicul. Dintre tipurile comice propuse n aceast

comedie, tipul omului politic i al demagogului este, probabil, cel mai complex. Autorul propune mai multe variante aleacestui tip, particulariznd personajele prin asocierea unor trsturi de caracter care le apropie i de alte tipuri. AstfelTrahanache, Tiptescu, Dandanache i Farfuridi pot fi raportai la tipul omului politic. Trsturile lor se definesc ns nfuncie de situaiile n care evolueaz. Trahanache are prezen de spirit, la antaj reacioneaz cu un alt antaj, dei paresenil i detaat de viaa cotidian, Tiptescu e impulsiv i reacioneaz violent cnd afl de antajul lui Nae CaavencuDandanache e cel mai versat n lupta politic i pstreaz scrisoarea de amor, dei a promis c o va napoia, iar Farfuridi eom politic numai prin aparen, pentru c acest personaj e complet lipsit de personalitate, de o platitudine desvrit.

Trsturile de caracter ale personajelor sunt susinute prin limbajul pe care l folosesc acestea, limbaj care pledeaz, deasemenea, pentru realismul situaiilor create de dramaturg. Prezena numeroaselor greeli de vocabular ilustreaz inculturapersonajelor, prin:pronunie greit ( famelie, renumeraie, andrisant, plebicist), etimoloie popular ( scrofuloi, capitalit locuitori ai capitalei ) sau prin lipsa de proprietate a termenilor( liber-schimbist nseamn, pentru Caavencu, elastic nconcepii ). nclcarea regulilor gramaticale i a logicii sugereaz prostia, ignorana, demagogia i este ilustrat prin abater

cum sunt:polisemia ( ne-am rcit mpreun ), contradicia n termeni ( Dup lupte seculare care au durat aproape 30 dani sau 12 trecute fix ), asociaiile incompatibile ( Industria romn este admirabil, e sublim am putea zice, dalipsete cu desvrire ), nonsens ( Din dou una, dai-mi voie, ori s se revizuiasc, primesc! dar s nu se schimbenimic ), truisme ( un popor care nu merge nainte st pe loc, unde nu e moral, acolo e corupie i o soietate frprinipuri, va s zic c nu le are ), expresiile tautologice ( intrigi proaste ), construciile prolixe ( eu care familia meade la patuzsopt n Camer, i eu ca rumnul imparial, care va s zic cum am zie n sfrit s triasc ). Repetiiaaproape obsedant a unei specificiti de limbaj deplaseaz atenia de la fondul comunicrii la forma ei. Personajele auticuri verbale care le definesc caracterologic, ilustrnd ineria intelectual, automatismul, alienarea.

Insuficienta stpnire a limbajului le coboar la adevrata lor valoare, n ciuda orgoliului de care sunt dominate, pentruc prin limbaj se verific raportul dintre ceea ce se pretind i ceea ce sunt n fond.

Nepotrivirea rezultat din interferena stilurilor. Multe personaje folosesc un registru al limbajului n total contradicicu situaia concret. Caavencu vorbete n faa lui Pristanda ntr-un stil obinuit, familiar de pn atunci. Consecinele sun

comice, pentru c se simte imediat nepotrivirea; acelai lucru se ntmpl i n cazul lui Dandanache, aclamat de mulimedar adresndu-se n stilul peltic, familiar, incoerent.

Atenta observaie a moravurilor epocii sale, dezvluirea luptelor de culise ale procesului electoral i a corupiei caredefinea societatea vremii sunt alte argumente care pledeaz pentru ncadrarea acestei comedii n seria operelor realiste. Pringeneralizarea unor situaii i a unor tipuri, dramaturgul nu se adreseaz doar cititorilor sau spectatorilor epocii sale, creceptorilor din orice epoc i din orice context social. Modernitatea comediilor dramaturgului provine din ironizareasuperficialitii, a viciilor morale i a unui mod de via care se poate regsi oricnd i oriunde.