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CESARE BRANDI (1906 CESARE BRANDI (1906- 1988) 1988) TEORIA DEL RESTAURO, 1963 “Comunemente si intende per restauro qualsiasi intervento volto a rimettere in efficienza un prodotto dell’attività umana.” SCHEMA PRECONTCETTUALE SCHEMA PRECONTCETTUALE PRODOTTO DELL’ATTIVITA’ UMANA PRODOTTO DELL’ATTIVITA’ UMANA : PRODOTTI INDUSTRIALI PRODOTTI INDUSTRIALI OPERE OPERE D’ARTE D’ARTE Come riconosco l’opera d’arte? Come riconosco l’opera d’arte? “... Riconoscimento che avviene nella coscienza: riconoscimento doppiamente singolare, sia per il fatto di dovere essere compiuto ogni volta da un singolo individuo sia perché non si può motivare che per il riconoscimento che il singolo individuo ne fa.” “... Qualsiasi comportamento verso l’opera d’arte ivi compreso l’intervento del restauro, dipende dall’avvenuto riconoscimento o no dell’opera d’arte come opera d’arte” L’opera d’arte si pone alla coscienza non solo come materia ma con una bipolarità: “Come prodotto dell’opera dell’attività umana l’opera d’arte pone una duplice istanza: l’ISTANZA ESTETICA l’ISTANZA ESTETICA che corrisponde al fatto basilare dell’artisticità per cui l’opera è opera d’arte; l’ISTANZA STORICA l’ISTANZA STORICA che le compete come prodotto umano attuato in un certo tempo e luogo e che in un certo tempo e luogo si trova.”

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CESARE BRANDI (1906CESARE BRANDI (1906--1988)1988)

TEORIA DEL RESTAURO, 1963

“Comunemente si intende per restauro qualsiasi intervento volto a rimettere in efficienza un prodotto dell’attività umana.” SCHEMA PRECONTCETTUALESCHEMA PRECONTCETTUALE

PRODOTTO DELL’ATTIVITA’ UMANAPRODOTTO DELL’ATTIVITA’ UMANA::

••PRODOTTI INDUSTRIALIPRODOTTI INDUSTRIALI

••OPERE OPERE D’ARTED’ARTE

Come riconosco l’opera d’arte?Come riconosco l’opera d’arte?

“... Riconoscimento che avviene nella coscienza: riconoscimento doppiamente singolare, sia per il fatto di dovere essere compiuto ogni volta da un singolo individuo sia perché non si può motivare che per il riconoscimento che il singolo individuo ne fa.”

“... Qualsiasi comportamento verso l’opera d’arte ivi compreso l’intervento del restauro, dipende dall’avvenuto riconoscimento o no dell’opera d’arte come opera d’arte”

L’opera d’arte si pone alla coscienza non solo come materia ma con una bipolarità:

“Come prodotto dell’opera dell’attività umana l’opera d’arte pone una duplice istanza: l’ISTANZA ESTETICAl’ISTANZA ESTETICA che corrisponde al fatto basilare dell’artisticità per cui l’opera èopera d’arte; l’ISTANZA STORICAl’ISTANZA STORICA che le compete come prodotto umano attuato in un certo tempo e luogo e che in un certo tempo e luogo si trova.”

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CESARE BRANDI (1906CESARE BRANDI (1906--1988)1988)

TEORIA DEL RESTAURO, 1963

DEFINIZIONE DEL RESTAURO:DEFINIZIONE DEL RESTAURO:

“IL RESTAURO COSTITUISCE IL MOMENTO METODOLOGICO DEL RICONOSCIMENTO DELL’OPERA D’ARTE, NELLA SUA CONSISTENZA FISICA E NELLA SUA DUPLICE POLARITÀ ESTETICA E STORICA, IN VISTA DELLA SUA TRASMISSIONE AL FUTURO”.

Da qui discendono i principi ai quali sarà necessario che si ispiri il restauro nella sua attuazione pratica:

“La consistenza fisica dell’opera deve necessariamente avere la precedenza, perché rappresenta il luogo stesso della manifestazione dell’immagine, assicura la trasmissione dell’immagine al futuro, ne garantisce quindi la recezione nella coscienza umana”.

Ne discendono 2 corollari

SI RESTAURA SOLO LA MATERIA DELL’OPERA SI RESTAURA SOLO LA MATERIA DELL’OPERA D’ARTED’ARTE

IL RESTAURO DEVE MIRARE AL IL RESTAURO DEVE MIRARE AL RISTABILIMENTO DELL’UNITA’ POTENZIALE RISTABILIMENTO DELL’UNITA’ POTENZIALE

DELL’OPERA DELL’OPERA D’ARTED’ARTE, , PURCHE’PURCHE’ CIO’CIO’ SIA SIA POSSIBILE SENZA COMMETTERE UN FALSO POSSIBILE SENZA COMMETTERE UN FALSO ARTISTICO O UN FALSO STORICO, E SENZA ARTISTICO O UN FALSO STORICO, E SENZA

CANCELLARE OGNI TRACCIA DEL PASSAGGIO CANCELLARE OGNI TRACCIA DEL PASSAGGIO DELL’OPERA DELL’OPERA D’ARTED’ARTE NEL TEMPONEL TEMPO

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CESARE BRANDI (1906CESARE BRANDI (1906--1988)1988)

TEORIA DEL RESTAURO, 1963

LA MATERIA DELL’OPERA LA MATERIA DELL’OPERA D’ARTED’ARTE

La materia come epifania dell’immagine si sdoppia in STRUTTURA e ASPETTO

L’UNITA’ POTENZIALE DELL’OPERA L’UNITA’ POTENZIALE DELL’OPERA D’ARTED’ARTE

E’ necessario in primo luogo definire il concetto di UNITA’:

UNITA’ CHE SPETTA ALL’INTEROINTERO E NON UNITA’ CHE SPETTA AL TOTALETOTALE

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CESARE BRANDI (1906CESARE BRANDI (1906--1988)1988)

TEORIA DEL RESTAURO, 1963

L’UNITA’ POTENZIALE DELL’OPERA L’UNITA’ POTENZIALE DELL’OPERA D’ARTED’ARTE

1.“... L’opera d’arte, non constando di parti, se fisicamente frantumata, dovrà continuare a sussistere potenzialmentepotenzialmentecome un tutto in ciascuno dei suoi frammenti e questa potenzialitàpotenzialità sarà esigibile in una proposizione direttamente connessa alla traccia superstite, in ogni frammento, alla disgregazione della materia”

2.“... Se la “forma” di una singola opera d’arte è indivisibile, ove materialmente risulti divisa, si dovrà cercare di si dovrà cercare di sviluppare la potenziale unità originaria che ciascuno dei sviluppare la potenziale unità originaria che ciascuno dei frammenti contieneframmenti contiene, proporzionalmente alla sopravvivenza formale ancora superstite in essi.”

DUNQUE L’INTERVENTO DOVRA’ LIMITARSI A DUNQUE L’INTERVENTO DOVRA’ LIMITARSI A SVOLGERE I SUGGERIMENTI IMPLICITI NEI SVOLGERE I SUGGERIMENTI IMPLICITI NEI FRAMMENTI STESSI O REPERIBILI IN FRAMMENTI STESSI O REPERIBILI IN TESTIMONIANZE AUTENTICHE DELLO STATO TESTIMONIANZE AUTENTICHE DELLO STATO ORIGINARIOORIGINARIO

IL TUTTO SEMPRE TENTDO PRESENTI LE DUE IL TUTTO SEMPRE TENTDO PRESENTI LE DUE ISTANZE STORICA ED ESTETICA DUNQUE SENZA ISTANZE STORICA ED ESTETICA DUNQUE SENZA CHE VENGA A COMPIERSI UN FALSO STORICO O CHE VENGA A COMPIERSI UN FALSO STORICO O A PERPETRARSI UN’OFFESA ESTETICA.A PERPETRARSI UN’OFFESA ESTETICA.

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CESARE BRANDI (1906CESARE BRANDI (1906--1988)1988)

TEORIA DEL RESTAURO, 1963PRINCIPI PRATICI:PRINCIPI PRATICI:

1.1. L’INTEGRAZIONE DOVRA’ SEMPRE ESSERE L’INTEGRAZIONE DOVRA’ SEMPRE ESSERE FACILMENTE RICONOSCIBILEFACILMENTE RICONOSCIBILE

2.2. LA MATERIA E’ INSOSTITUIBILE SOLO OVE LA MATERIA E’ INSOSTITUIBILE SOLO OVE COLLABORI DIRETTAMENTE ALLA COLLABORI DIRETTAMENTE ALLA FIGURATIVITA’FIGURATIVITA’ DELL’IMMAGINE IN QUANTO DELL’IMMAGINE IN QUANTO CIOE’CIOE’ E’ ASPETTO E NON PER TUTTO E’ ASPETTO E NON PER TUTTO QUANTO E’ STRUTTURA.QUANTO E’ STRUTTURA.

3.3. OGNI INTERVENTO DI RESTAURO NON DEVE OGNI INTERVENTO DI RESTAURO NON DEVE IMPEDIRE, ANZI FACILITARE, GLI IMPEDIRE, ANZI FACILITARE, GLI INTERVENTI FUTURI.INTERVENTI FUTURI.

UNA ESEMPLIFICAZIONE: IL TEMA DELLE LACUNE PITTORICHEUNA ESEMPLIFICAZIONE: IL TEMA DELLE LACUNE PITTORICHE

La lacuna si pone come figura rispetto ad un fondo che allora viene ad essere rappresentato dal dipinto. Nell’organizzazione spontanea della percezione, insieme con l’esigenza di simmetria ... c’è il rapporto istituzionale di figura e sfondo.

... Donde alla mutilazione dell’immagine si aggiunge una svalutazione, una retrocessione a fondo ci ciò che è nato come figura.

TINTA NEUTRA

ASTRAZIONE CROMATICA

SELEZIONE CROMATICA

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CESARE BRANDI (1906CESARE BRANDI (1906--1988)1988)

Antonello da Messina, Annunciazione , restauro del 1942 con il metodo della tinta neutra

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CESARE BRANDI (1906CESARE BRANDI (1906--1988)1988)

Cimabue, Crocefisso, restauro del 1968 con il metodo dell’astrazionecromatica

Maestro di S. Miniato, Madonna e santi, restauro degli anni ‘70 con il metodo della selezione cromatica

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CESARE BRANDI (1906CESARE BRANDI (1906--1988)1988)

IL RESTAURO SECONDO L’ISTANZA ESTETICAIL RESTAURO SECONDO L’ISTANZA ESTETICA

IMPORTANTE IL CONCETTO DI “RUDERO”

“... OGNI AVANZO DELL’OPERA CHE NON POSSA ESSERE RICONDOTTO ALL’UNITA’ POTENZIALE SENZA CHE L’OPERA DIVENGA UNA COPIA O UN FALSO DI SE MEDESIMA”.

“... Così non si doveva ripristinare la polifora medievale al centro del Palazzo manieristico di Piazza dei Cavalieri a Pisa...”

IN QUESTO CASO PREVALE L’ISTANZA STORICA CHE VUOLE LA CONSERVAZIONE