Tipografia experimental"Tipografia experimental, de forma geral, est ligada ao que se costuma chamar design de autor, em que a viso e o estilo de um designer so expressos em seu trabalho amarrados por uma proposta mais ou menos reconhecvel O experimentalismo pode seguir em vrias direes. A mistura de estilos, distores ticas, caligrafias inusitadas e todo tipo de variaes geomtricas so alguns dos caminhos." (ROCHA, Cludio. Projeto tipogrfico: anlise e produo de fontes digitais.)OrigemDe uma forma geral, podemos considerar que a tipografia experimental, como obra autoral, se inicial no incio do sculo XX, com os movimentos artsticos de vanguarda. At o final do sculo XIX, os avanos na tipografia eram mais estruturais e buscavam sempre trabalhar a legibilidade do tipo, a economia de tinta ou melhores resultados na impresso de caracteres. No incio da dcada de 1910 profundas mudanas na sociedade europeia propicia um cenrio perfeito para novas interpretaes da linguagem visual.

Mesmo as pginas extremamente ornadas de William Morris do final do sculo XIX, no tinham como inteno o design de autor.Os movimentos vanguardistas do incio do sculo XX foram os primeiros a explorar essas novas possibilidade na tipografia. Podemos citar alguns movimentos importantes nessa busca de novas formas de diagrama e de explorar a forma da letras: o dadasmo, o futurismo, o cubismo e o construtivismo russo, entre outros.Pelos dadastas, herdamos poemas diagramados com quebra do grid rgido e o posicionamento intuitivo de elementos em sua composio. Entre os grande nomes desta escola, Tristan Tzara e Hugo Ball. Pelo cubismo,a fase sinttica acabou explorando diferentes materiais em suas colagens, a tipografia acabava tambm sendo lanada de forma quase aleatria e pouco descontrada em sua forma. Aqui, podemos citar Juan Gris e Pablo Picasso. O Futurismo e o Construtivismo continuaram essa revoluo buscando explorar no somente a diagramao, mas tambm o prprio tipo. Pelo futurismo, Filippo Marinetti; e pelo construtivimo, Alexander Rodchenko; so alguns dos principais nomes.

Mudando da linguagem para a tecnologia, podemos considerar dois momentos cruciais para a tipografia experimental. O primeiro deles a febre do non mais ou menos na mesma poca do dadasmo, mas l pelas bandas dos EUA.

Display da Packard em 1915. O incio da febre do non. Por volta de 1930, a indstria de sinais a non estava em pleno crescimento.O segundo grande avano tecnolgico foi a mudana da forma de composio tipogrfica de quente para frio. A tecnologia das mquinas Linotipo, apesar de ter representado um grande avano em termos de velocidade de composio, permitia pouca explorao de variedades.Com a fotocomposio, onde um disco com o negativo de caracteres recebia luz e sensibilizava uma folha de papel fotossensvel, no s foi possvel aumentar ainda mais a velocidade de composio, mas tambm naquele momento era possvel se explorar melhor os diferentes tamanhos (bastava que a distncia para o papel e o foco fosse alterado) e tambm as possibilidades de distoro dos caracteres.

A fotocomposio abriu novas possibilidades para a composio de tipos com efeitos especiais que eram antes impossveis usando tipos de chumbo. (Clair, 2005)

O cenrio para a explorao tipogrfica realmente estava pronto nos anos 1960. A gerao dos baby boomers havia crescido e agora atacava a sociedade, assumindo um papel contestador e provocativo. Com tantas possibilidades de linguagem, tecnolgicas e de composio, o campo tipogrfico estava aberto explorao.Um dos primeiros a explorar tais novas possibilidades foi Seymour Chwast. Chwast criava fontes explorando elementos contestadores como o sapatos plataforma e as calas boca de sino em seus tipos.

Com fontes como a Artone (1968), Seymour Chwast mostrava seu estilo e senso de humor.Mais ou menos na mesma pegada, o psicodelismo tambm explorou bastante a percepo da forma tipogrfica. Explorando composies com muitas matizes saturadas, com traos orgnicos, os cartazes dessa poca criavam uma espcie de releitura da Art Nouveau, mas com maior experimentalismo. Entre os principais designers da poca, podemos citar Wes Wilson e Victor Moscoso.

Neon Rose (Victor Moscoso, 1967)

A tipografia experimental na era da informticaA tipografia na era de Macs e PCs nasce experimental por definio. Mesmo sem poder de processamento para composio em alta resoluo, os designers comearam a explorar as possibilidades do novo meio especialmente pela introduo de editores WYSIWYG, pela rapidez e barateamento da composio.Neste mpeto, a revista migr foi uma das pioneiras no uso do computador e na explorao deste meio. A type designer Zuzana Licko comeou a criar fontes em baixa resoluo para a nova tecnologia.

Pgina interna da revista. Em sua segunda edio, a revista j era diagramada em computador.A famlia Emperor era construda em um grid de 410, hastes de apenas um pixel e sua altura mudava com o acrscimo somente na altura. Apesar de serem fontes para leitura em revista, as fontes carregavam o que Cludio Rocha cita de viso e o estilo de um designer, dando a revista migr, uma esttica prpria e referencial.

Notem a forma que a fonte aumenta sua altura sem mudar sua largura.A tendncia a explorar o meio computacional para o design grfico e tipogrfico desde ento s aumentou e foi justamente nesse momento que a parceria entre Apple e a recm criada Adobe para implantar o formato PostScript e o devido contra-ataque da Microsoft, acaba por gerar o boom tipogrfico e a criao de tipos tomou importncia e dimenses impensveis. Alguns artistas e obras importantes dos anos 80 e 90Neville BrodyO trabalho de Neville Brody ganha notoriedade na dcada de 1980. Neville por alguns considerado o criador da experimentao tipogrfica. Trabalhando para a revista inglesa The Face, ele inicia suas experimentaes ao alterar tipos para trabalhar a hierarquizao da pgina.

Capa para a Revista The Face (Neville Brody, 1985)Para a revista The Face, Brody criou a famlia de tipos Typeface e, a partir de ento, com a ajuda da tecnologia digital, tornou-se tambm um renomado type designer. Entre suas muitas criaes esto as famlias Blur, Industria, World e FF Dirt.Max KismanNascido em 1953, Max Kisman considerado por muitos a ovelha negra do design grfico holands.Trabalhando com ilustrao, tipografia, animao e impressos, Kisman fugia do racionalismo tpico da De Stijl e acabou desenvolvendo uma linguagem grfica bastante particular utilizando ironia, simplicidade e com forte poder de comunicao de suas composies.

A ironia e simplicidade pode ser observada neste selo criado por Max Kisman em 2001.

Entre seus principais trabalhos experimentais, podemos citar We love your font, de 1986, um alfabeto composto por pequenos objetos achados ao acaso.Outro trabalho extremamente experimental de Max Kisman e que merece ser citado aqui o de construo da fonte Fudoni, uma mistura das fontes Futura e Bodoni. Uma juno de duas fontes icnicas de seus movimentos (a primeira, geomtrica e a segunda, moderna) que acabam gerando uma fontes totalmente ps-moderna.

David CarsonAceitando ou negando, impossvel no se envolver no debate sobre o trabalho de David Carson. Esse surfista que entrou no mundo do design aps um workshop de duas semanas, foi um dos mais influentes da dcada de 90, ditando regras sobre o layout de revistas, especialmente as de surf de toda a dcada de 90.O tipgrafo portugus Paulo Heitlinger, classifica sua forma de trabalhar com a tipografia como despreocupada, mas ao mesmo tempo, tais arranjos despreocupados nos trouxeram uma forma nica de compor do texto e desconstruir a forma do caracteres e conceitos de legibilidade e leiturabilidade. Como ele mesmo afirmou no documentrio Helvtica: No confunda legibilidade com comunicao.

Cartaz de David Carson para a Aspen Design ConferenceFalando nisso, clssico o o caso em que, tentando buscar uma fonte interessante para uma entrevista com o cantor Bryan Ferry, David Carson acabou escolhendo uma fonte dingbat para sua composio. Segundo o prprio designer, a entrevista era to entediante que as letras iam se embaralhando em sua mente, a escolha, ento, foi assim feita para tentar demonstrar como ele se sentia ao ver aquele texto que pouco comunicava.

A famosa pgina em dingbat para a revista Ray Gun, 1994.

O que est sendo feito agoraO agora muito grande e muito recente para se ter notcia e registro de tudo. Isso bvio. Entretanto, tentaremos citar aqui alguns movimentos que possuem um grande nmero de adeptos e grandes nomes na sua rea de experimentao.O primeiro deles, diz respeito a novos rumos da explorao da tipografia computacional. Se na poca de Zuzana Licko o objetivo era explorar o desenho no novo meio, agora, principalmente com nomes como o de Erik van Blokland o objetivo desconstruir esses desenhos e gerar novas possibilidades pelo uso da programao.A ideia de gerar fontes imprevisveis vai totalmente contra a ideia funcionalista da tipografia invisvel. Na fonte Beowolf, criada junto com Just Van Rossum na Letterror em 1990, os vetores de cada caractere tem um nmero absurdamente maior que os de uma fonte comum. Tais pontos so modificados a cada uso proporcionando uma fontes que, quando aplicada em impresso, sempre impressa com algumas diferenas de desenho e que quando aplicada em um vdeo, ganha vida e possui movimentao constante.

A fonte Beowolf Trixie sendo utilizada no cartaz do filme Capote, de 2005.

Aqui no Brasil, quem tem explorado bastante as possibilidades de uso da tipografia com programao em Processing e Python, o jovem designer brasileiro Dimitre Lima. Seu trabalho explora como a programao interfere na forma buscando resultados pelo caos e pela experimentao.Um dos seus principais trabalhos foi para a o VMB 2012 da MTV. Nessa instalao, a letra da msica cantada era projetada no fundo do cenrio e as formas sofriam influncia das faixas sonoras, tal como um equalizador grfico.O trabalho de desenvolvimento de fontes de Dimitre tambm bastante reconhecido, a sua fonte Arame acabou sendo usada na HUD do Homem de Ferro no filme The Avengers.

Famlias tipogrficas experimentaisARIALOrigemEsta fonte foi desenvolvida como uma fonte bitmap sem-serifa por Robin Nicholas e Patricia Saunders em 1982 nos escritrios da Monotype no Reino Unido, por encomenda da IBM, a qual usava uma fonte similar, a Helvetica, adquirida Linotype, na impressora IBM 4250. Talvez tenham pedido Monotype para desenvolver uma fonte sem serifa e metricamente igual Helvetica, para efeitos de compatibilidade, pelos elevados custos de licenciamento cobrados pela Linotype. Esta nova fonte seria includa numa nova srie de impressoras a laser (IBM 3800). A Monotype ento cria uma fonte baseada numa j existente, a Monotype Grotesk, metricamente semelhante Helvetica, mas com sutis alteraes quanto forma e ao espaamento entre letras, de forma a ser mais legvel em monitores em vrias resolues. Nesta altura, julga-se que o nome Arial no existia, e a IBM denominou-a "Sonora Sans" (e a Times New Roman por "Sonora Serif").Uns anos mais tarde, e de forma anloga, a Microsoft lana o Windows 1.0 em 1985. Desde essa data at ao lanamento do Windows 3.0, a Microsoft inclui nestas verses a fonte "Helv" (assim como a "TmsRmn"), sofrendo ento um processo em tribunal devido violao de marca ("Helv" abreviao de "Helvetica", "TmsRmn" da "Times New Roman"). A Microsoft procura ento uma fonte que pudesse substituir a Helvetica, de forma a evitar elevados custos de licenciamento da Linotype (tal como a IBM havia feito) para o prxima verso do Windows a ser lanada. aqui que entra a Monotype com a fonte Sonora Serif, licenciada IBM, mas no em exclusivo. A Microsoft lana ento em 1992, o Windows 3.1 com esta famlia de fontes da Monotype, denominando-a Arial, e sob o formato de uma nova tecnologia desenvolvida em parceria com a Apple, o TrueType.Surgiu assim, pela necessidade que a IBM tinha para concorrer com a fonte Helvetica, criada pela empresa Linotype em 1957, e muito popular desde ento. Evitando assim o uso dessa fonte, devido aos elevados custos de licena por parte da Linotype e tambm da Adobe Systems, esta ltima detentora da tecnologia PostScript que a fonte Helvetica utilizava. Quanto tecnologia, a Microsoft recorreu ao TrueType, desenvolvida em conjunto com a Apple Computer. O Windows 3.1 foi o primeiro programa a implementar esta tecnologia, com um conjunto de outras fontes (Arial, Bookman Oldstyle, Book Antiqua, Corsiva, Century Schoolbook, Century Gothic, e Times New Roman). Esta surgiu tambm com o intuito de ser uma alternativa economicamente vivel em relao ao PostScript da Adobe Systems. Actualmente O ltimo padro PostScript Type 3, para alm da Helvetica e outras fontes, inclui agora tambm a Arial.

CALIBRICalibri uma famlia tipogrfica sem serifa, mais conhecida como a nova fonte da sute Microsoft Office 2007. Ela substitui a famlia Times New Roman (para o Microsoft Word) e Arial (para o Microsoft PowerPoint, Excel e Outlook).O designer da famlia criada para a Microsoft foi Lucas de Groot, para se beneficiar da tecnologia de renderizao ClearType da empresa. Calibri uma das seis novas famlias tipogrficas ocidentais (alfabeto latino, grego e cirlico) da coleo ClearType distribudas com o Windows Vista, e a primeira sem serifa a ser utilizada como a fonte padro do Microsoft Word. Para ttulos, a Microsoft desenvolveu a fonte Cambria (No Office 2013 usado Calibri Light como predefinio).Em 2005, a fonte ganhou um prmio na competio de design de tipos do Type Directors Club. Em uma pesquisa realizada por pesquisadores da Wichita State University, nos Estados Unidos, Calibri era a fonte mais popular para e-mail, mensagens instantneas e apresentaes de PowerPoint. Os entrevistados tambm demonstraram uma alta aceitao ao uso da fonte na Internet, quando apresentados a uma imagem com um bloco de texto em vrias famlias tipogrficas diferentes.

HELVETICAHelvetica uma fonte tipogrfica sem-serifa considerada como uma das mais populares ao redor do mundo. Foi criada em 1957 pelos designers Max Miedinger e Eduard Hoffmann.1 Devido s preocupaes que originaram seu desenho, uma das fontes mais associadas ao modernismo no design grfico.Helvetica foi desenvolvida em 1957 por Max Miedinger e Eduard Hoffman no Haas'sche Schriftgiesserei em Mnchenstein, Sua. Miedinger quis desenvolver uma nova tipografia sem-serifa que pudesse competir com o aclamado Akzidenz-Grotesk no mercado Suo. Originalmente batizado de Neue Haas Grotesk, seu design foi baseado no Schelter-Grotesk e Normal Grotesk da Haas. O objetivo do novo design foi de criar uma tipografia neutra, clara e sem significados intrnsecos na sua forma, alm de poder ser usado em uma gama de sinais.Em 1960, o nome da tipografia foi alterada pela empresa alem filiada da Haas', Stempel, para Helvetica. A ideia inicial era que a fonte se chamasse Helvetia (nome da Sua em latim). Entretanto, consideraram muita pretenso batizar uma fonte com o nome de uma nao. Dessa forma resolveram alterar o nome para Helvetica (de Confderatio Helvetica) para que tivesse um alcance maior no marketing internacional.UsoEntre as empresas mais famosas que usam Helvetica nas suas marcas incluem a 3M, American Airlines, a rede de jornalismo BBC News, Boeing, Jeep, linhas areas Lufthansa, Microsoft, Panasonic e muitas outras. A fonte est at impressa nos nibus espacial da NASA, alm de ter seu prprio filme.

BODONIA famlia tipogrfica Bodoni foi desenhada pelo tipogrfico Giambattista Bodoni (1740-1813), conhecido como Tipogrfo dos Reis ou Rei dos Tipogrfos, em 1798. uma fonte de uso geral com formas elegantes e impactantes. A famlia Bodoni possui caractersticas que a diferenciam um pouco dos tipos que a precederam, como a tenso extrema nas verticais, os traos finos das barras contrastando com as hastes grossas e uma sutil, quase no existente, variao do bem definido trao fino suas serifas.A famlia Bodoni da ITC, digitalizada entre 1992-1995, considerada a verso que melhor se aproxima da criada por Bodoni em 1798.

COMIC SANSComic Sans ou Comic Sans MS uma tipografia/fonte digital da Microsoft Corporation desenhada para imitar as letras de uma histrias em quadrinhos (comics em ingls) para situaes informais. Foi criada pelo desenhista da casa Vincent Connare em 1994 e foi adicionado ao sistema Microsoft Windows desde o surgimento do Windows 95, usado inicialmente nas tipografias do Windows Plus Pack e do Microsoft Bob. at hoje uma das tipografias mais famosas da Microsoft.A Fonte tipogrfica foi elaborada pelo designer da Microsoft Vincent Connare que comeou o projeto em 1994. Connare j havia criado anteriormente algumas fontes para uso infantil, de forma que, quando viu uma verso beta do programa Microsoft Bob usando a fonte Times New Roman em bales animados, decidiu criar uma tipografia baseada nos textos de histrias em quadrinhos (comics). A fonte no foi concluda a tempo para sua incluso no MS Bob, mas os programadores do Microsoft 3D Movie Maker, que usavam guias em formato de desenhos, o adotaram. Mais tarde a fonte foi tambm includa no Windows 95 Plus! Pack e finalmente para o Windows 95. No final, a fama se alastrou tanto que a fonte foi tambm includa no Microsoft Publisher e Microsoft Internet Explorer. A fonte tambm foi usada no programa Microsoft Comic Chat, que foi lanado em 1996 com o Internet Explorer 3.0.O jornal Boston Phoenix fez uma reportagem sobre o uso generalizado da fonte, especialmente sobre seu uso inapropriado para assuntos srios. As reclamaes a respeito originaram uma campanha para eliminar seu uso, por parte de dois designers grficos de Indianpolis, Dave e Holly Combs, em seu website [1]. Em defesa, o autor da fonte alega que a fonte no foi criada para ser um tipo para uso geral, mas uma soluo encontrada para encontrar letreiramento adequado para uso em software infantil.Usado em tags da Ty Inc para os Beanie Babies.Usado como publicidade da rede UCI CinemasUsado na descrio da empresa de chocolate em barras Hershey'sUsado nas caixas de textos do Jogo The SimsUsado nas notas e anotaes do CD dos The Savage Rose.Usado como subtitulo dos jogos Sonic Adventure 2 e Sonic Adventure 2 Battle.Usado no jogo Viva Piata para o Xbox 360.Usado na descrio traseiro do DVD Jimmy Neutron: Boy Genius.Usado nos crditos finais das telenovelas da Televisa, como Cmplices de um Resgate.