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Urban x Fingercroxx
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河南省文学艺术界联合会
南腔北调杂志社
郑州市经三北路98号 邮编 450008
饶丹华 Danhua Rao
(0371)65749072
王秉彝 Bing Yi Wang
王秉彝 Himm Wonn
金治元 Kim Jin
冯俊奇 David Feng
李壬辰 Intro Li
蔡志伟 Robbie Cai
邢栋敏 Sean Xing
金湛 MMKM (特约)
周文 Heifetz
汤庭 Tang Ting
鲍立刚 Bao Li Gang
VOL72 CONTENTS
COVER STORY P041
/004/Song Of Vagrant 流浪者之歌/010/TOP OF THE SNEAKER WORLD 当月球鞋新品推荐/024/Bape Store Hysan One Hong Kong Grand Opening/030/Release & Entertain Myself 自由自在的心灵释放/036/Dream Should Never Left 黑白世界的街头梦想/058/Just Kick Your Ass 肆无忌惮 自娱自乐/064/Green Age of Innocence and Discontent 纯真与怨愤的青春年代/056/It Has Just Begun-Begins Grand Store Opening/080/adidas Crazy Light Forum Mid 极致轻透/086/Beauty And Ugliness Guilt And Innocence 美与非美 罪与非罪/086/Music/086/Live@
Fingercroxx X URBAN 我们一直在街头(2)
Charge & Organized 主管主办
Editing & Publishing 编辑出版
No.98, North Jingsan Rd.
Zhengzhou 450008
Editor-in-Chief 主编
Publisher 出版人
Publishing Director 出版总监
Executive Editor-in-Chief 执行主编
Vice Editor-in-Chief 执行副主编
Editor 编辑
Photographer 摄影
Distribution 发行
封面：春晓 / 拍摄：Heifetz / 造型：Kasonrin / 服装：I.T
SHOES:Fingercroxx X Urban / VEST:Alexander McQueen from I.T / TEE:Alexander McQueen from I.T / PANTS:isabel marant from I.T
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刊首语
上海编辑部
上海市静安区威海路727弄威海别墅12号
邮编 200041
Tel 8621-62726029
WWW.URBANLOOK.COM
广告事务部
上海嘉豆文化传播有限公司
广告经营许可证号 2301030000021
上海专线：8621-62726029-806
制版上海利丰雅高印刷有限公司
印务上海利丰雅高印刷有限公司
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邮政编码 200040
上海邮政信箱 31-178
做这个行业，总有着没完没了的派对和活动。重金堆制的邀请函，浮夸炫目的派对场，美女、香槟和各自心怀鬼胎的笑
脸编织着一个又一个的所谓商业奇迹。我不反对派对，我只是不喜欢派对的虚伪而已。从业几年，我也见证过一些我个
人觉得很伟大的派对，但是相比之下，虚情假意、没有创意的派对充斥百分之九十。试问下相关从业人员，派对的真意
义在哪里？试问媒体人士，参加派对的真意义在哪里？媒体、品牌、公关是不是只剩下交易？或许我是多想了。这里我
想到了一首很老的歌，在我还是懵懂时代就曾听过而不曾理解过的一首Beyond的歌。在今天的我看来，不但深刻体会
他，而且也深深敬佩那个时代的他们。
《俾面派对》
词:黄贯中.曲:黄家驹.主唱:黄家驹.
穿起一身金衣装
取消今天的工作
挤身缤纷的色彩
来让我去告诉你
派对永无真意义
不管相识不相识
尽管多啲SAY HELLO
不需诸多的挑剔
无谓太过有性格
派对你要不缺席
OH
你话唔俾面
佢话唔赏面
似为名节做奴隶
种种方式的捆绑
请柬一出怎抵挡
想出千般的推搪
明日富贵与闭翳
也要靠你俾吓面
OH
你都咪话唔俾面
咪话唔赏面
似用人脸造钱币
至惊至惊你哋唔俾面
Himm
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危机四伏的跋涉，只为着一个目的：生存。当一
片片森林成为黑黄的焦土，当广阔的天空充满刺
鼻的废气，我不得不张开受伤的翅膀，开始寻找
家园的流浪。
一连几天的阴雨，为Launch的拍摄工作提出了新的难题。上海就是这样一个城市，每年都会有梅雨季节伴
随着我们。先前还是阳光明媚，眼看着天就要下起雨来。只有土生于长的上海人才会习惯空气中带着些湿润
的感觉，习惯出门时带着雨具，习惯接受这令人哭笑不得的天气。很多东西就是这样，你会习惯它一直存在
的方式。也正是在摄影师的提议下，我们决定拍摄这组以雨天为故事的小片。让大家在工作之余，享受难得
的雨中舞曲。
Text: KC / Photo: Heifeitz / Model: Ben / Design: Sean
Special Thanks: i.t / Nike 6.0 / Nike SB / NOVO Plus / Lacoste / adidas Originals /
Tee：Lacoste / 牛仔裤：Lacoste / 鞋子：Fingercroxx x Urban
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我不知道该怎么向你讲述我目睹的一切。感到疲惫的
一刻始于北京的傍晚，堵车的长龙占领了长长的街
道，红色车灯下的尾气不停排放。我知道，车里的人
对于漫漫前路，一定和我一样失望。
Tee：Nike 6.0 / 短裤：Billabong by NOVO Plus
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和这些浓烟混在一起飘上天空的还有石化企业、无数
大大小小化工厂排出的废气。如果你看到天上有一只
鸟从不歇息，那是我在逃离窒息的大气。
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Polo：Nike SB / 短裤：Nike 6.0 / 背包：Manhattan Portage by NOVO Plus
我曾以为也许温暖的地中海是飞翔的终点，然而沉没
的油轮让我彻底绝望。我已经认不出油污满身的同
类，他们虚弱的跌落在黑色的海滩上，低声哀鸣。我
只能站在不远处伤心欲绝的看着他们而无能为力。
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衬衫：Fourstar by FLY / 裤子：adidas Originals
明天我是否还能再次飞翔，历尽艰辛，万里行程，只
为寻找在这个星球上那一方生存的家园？
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Tee：adidas Originals / 短裤：adidas Originals
更大的反对声驱散了我的一些疲惫，人们拒不接受二恶
英和有害气体，无论被烧掉的垃圾是不是用来发电。
Nike Air Force 1 Low Premium Denim牛仔布对于美国人来说是他们18世纪以来最为标志性的商标了。从牛仔裤、背
包一直到外套，直到现在我们看到的这双运用牛仔布面料的Air Force 1 Low
Premium。配以黄色车缝线，形成强烈的对比。鞋舌处的皮质标牌和丹宁布料
相得益彰，相信热爱丹宁的朋友一定会爱不释手。
又到了当月球鞋推荐的环节，连日的阴雨让整个球鞋市场看起来也同样萎靡。不过
幸好我们的资源甚是丰富，除了常规的品牌之外，我们还找来了UBIQ和叫好叫座
的Gourmet。总体来看，Nike将自己的注意力转移到了Action Sports上面，一连
推出了好几款滑手签名鞋款。当然既然夏天到了，鞋子的功能性和实战表现是我们
不得不重视的一个环节。各种低帮、中帮样式加上鲜明的配色，给大家的选择又增
添了诸多不确定的因素。不管怎么样，选择一双适合夏天穿着的球鞋应该不是件太
难的事情，正所谓买你所想，败你所爱！
Text:David / Photo:Sean / Design:Sean
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Nike Dunk High AC & Tennis Classic Ac Premium作为旗下最受欢迎的两双鞋款，每一季都会涌现出不同配色和面料的款式。Dunk方面，采用帆布和
网状材料的组合方式，并发布了红、黄、绿三款配色。细节上鞋带、Swoosh与鞋款中底部的压线
处，都采用了同款的配色，使色调更加清晰。Tennis Classic则坚持Vintage的路线，帆布材质和厚实
的白色鞋底，黑白两色也极是低调至极。秉承过往，彰显风范。
Nike Air Rejuven 8 Mule 3转眼间Nike专为夏日设计的Rejuven拖鞋系列已经出到了第3季。这双被大家亲切地称作为“鸟巢”
的拖鞋在设计上几乎没有很大的改动。运用Torch的材料增加其透气性的同时，加入了迷彩的配色，
绝对是满足许多人在夏天贪图简单方便生活方式的首选。
Nike Air Approach MID 2.4鞋款作为Athletics Far East系列中的一员，复古味十足。融
合了Air Magma与Air Lava两双经典款式。鞋身以麂皮、网
面、帆布等材质组成，鞋身后段帆布材质上有着格纹细节，
加上Nike ACG系列鞋款惯用的户外大底，共有黑色和卡其
色两种款式。
Nike SB Zoom P-Rod 4 High这是Nike SB专为6月打造的全新Paul Rodriguez 4高帮鞋款，
采用的是光滑的皮质面料，颜色上选用的是偏咖啡的咖喱
色。除此之外，白色的中底和灰色的鞋底都让鞋款看上去足
够大气。这样的结合让我们依稀看到了Dunk High的影子。
Nike SB Zoom Stefan Janoski & Nike SB Zoom BruinZoom Stefan Janoski在诞生之初就横扫整个球鞋市场。这
次推出的是极具夏季风味的水蓝色和淳朴之感的朱褐色，整
体以麂皮所构成，搭配上白色中底，此外在鞋面边以黑色
皮缘包裹，呈现出一股清新脱俗的出众质感。白色的Zoom
Bruin完全复刻了当年专为Richarda Muldera所打造的Dunk
SB款式，采用了传统的白色大底，鹿皮材质的鞋身，配以蓝
色的swoosh标志，Zoom气垫的选择让舒适感并重。
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Nike SB Eric Koston 1Eric Koston在滑板界的标杆地位无法动摇，他不仅推动了现代街头滑板的发展，
也影响了滑板鞋的设计元素。这是他第一双的签名鞋款，采用TPU加固的麂皮，
无缝拼接的内层结构，橡胶鞋领可为脚踝提供最佳的舒适性，低帮鞋型和稳定的
杯形外底结构，轻便的同时还带有柔软且富有弹性全掌鞋垫，可以保护你的双脚
免受冲击的伤害，为你带来纯正的触板体验。
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Vans Era Lacelessans再度推出没有鞋带版本的Era，外观样式非常简洁，还能够依稀寻觅到Slip
On鞋款的影子，还原了最初的Era样式。在颜色的选用上，突出了季节性带给鞋
款的微妙变化。夏天的脚步已经离我们很近了，穿上它想必一定异常舒适。
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Rodeo Crowns x UBIQ eL Hemp来自日本的街头鞋款品牌UBIQ和Rodeo Crowns强强合作
推出经典鞋款Ubiq eL。鞋款的概念是突出男性化的基本形
象，点缀出女性化的形象。全新的合作款单品选用的是麻布
材质，适合夏日氛围，并有水蓝和橘色两种款式可选择。自
由的创意，形成独树一帜的形象。
Gourmet x Undefeated CinqueGourmet虽然是美国品牌却流淌着意大利的血统，与美国街
牌Undefeated的合作就不难发现浓厚的美式印记。Cinque
系列在注入了全新的配色后，作为2011年夏季的主打，以鲜
艳的黄黑色调搭配，色彩缤纷绽放。传承意大利的工艺，运
用高级的皮革材质，典雅精致。
Gourmet UNO L也许你在夏天不会选择皮质的鞋款出门，但是Gourmet却有
着更加独到的见解。阳光、池畔、棕榈树，让品牌对于夏天
有着独到的定义。酒红色与黑色的皮质鞋身，加上帆布内衬
和脚踝处镂空的设计，为UNO鞋款带来了轻巧的视觉感受。
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New Balance 420最早出现在上世纪70年代，推出初期这款鞋以保护运动员远
离伤病为设计目标。鞋款不仅提供了三层鞋底，并且在后跟
包裹处提供了特别的补强。同样为了适应夏天季节的炎热，
鞋底改用了深受大家喜爱的牛筋底，而面料则选用了更为透
气的尼龙布料，倍感凉爽。
New Balance 710夏天外出郊游是个不错的选择，换言之如果你喜欢登山的
话，那么夏日的景色一定美不胜收。New Balance 710不仅
结合高级球鞋常见的麂皮材质及登山鞋的耐磨鞋底，精致的
车缝线加上登山鞋带孔让商品质感加倍。相信在严苛的环境
下，鞋款依然能达到有效的保护性和舒适性的效果。
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New Balance 999这双鞋的历史可以追溯到上世纪80年代初。NB999最早发布于1996年，是当时
New Balance旗下技术含量最高的鞋款。同时也是被复刻、合作最多的鞋款。与
日本的Mita Sneakers多番合作之后，这款标志性的跑鞋重新占据了市场。这双
鞋以大面积的灰色麂皮为主，配以灰色、黄色以及黑色的修饰和点缀。完全可以
适应各种不同场合。
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Ben来自NYC，那是一个不折不扣的全球第一摩都。生活在纽约，仿佛有着无
形的压力沉重地扛在Ben自己的肩上。所以他会不定期的去一些其他的地方来
享受难得的假期，拍摄这组大片时Ben感觉自己十分快乐，不仅是这些让人眼
花缭乱的搭配单品，对着镜头Ben觉得可以彻底地释放自己，谱写出自娱自乐
的生活赞歌。
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不规则图案造就的生动活泼的之感，这样的Tee可以给你完美的诠释。犹如被率性
的艺术家随意的泼墨造就的米色裤子，全身的搭配凸显出的艺术气息浓厚，但谁
又会忽略这其中的街头之感呢。
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以三角形为主的不规则几何图案造就的天马行空之感，自然是你的心头所爱。即
使是黑白两色的保守组合也是创意十足。搭配下身的卷边牛仔裤和原始的夹脚
托，显得玩味十足。
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十分简洁的Tee却有着不同色彩的袖子，就好像在简洁中寻找到的与众不同。与
之相呼应的是下身长度适宜的中裤上有身着比基尼的性感女郎图案，举手投足
间给人一种狂放不羁的气息。
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身穿毫无修饰的质感纯色白Tee，简单而又好搭配，无论与何种其他单品，搭配起
来都会碰撞出火花。就好比与经典的黑白条纹裤的完美组合，随性自然，简易又
不失帅气风度。
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生活也许就应该这样，简单快乐。没有世俗的羁绊，没有挑剔的眼光。如何才
能让人感觉到你的存在？如果你是沙发上的垫子，当人们靠在上面之后，你的
答案就会显然易见出现在那里。
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Joe King，一位自由工作者，设计师，插画师。可能
多数人并不认识他，但是看到他的作品一定会有种很
熟悉的感觉，不错，许多众所周知的街牌和极限运动
品牌都请他做过设计。他的个人风格明显又独特，辨
识度高，所以很容易抓住人们的眼球。而他的家就是
他的工作室，里面堆放着他设计所需要的一切，有时
一工作就是几个甚至十几个小时，对此他觉得有点亏
待了家人，尤其是自己的小儿子。
起初Joe King并不觉得自己适合设计这一领域，但是
他所就读的学校就是艺术以及创意的专科学校。其实
对于生活在南加州的长滩市的他来说，已经开始受到
街头文化的影响了，比如滑板。高中毕业后Joe King
被迫从事工人的工作，每天都在溜冰鞋店里打工还时
不时地做一些零碎的体力劳动。直到有一天他自己觉
得累了、无聊了，于是他决定打破这样对生活无欲无
求的局面，并做出了正确的决定。有些时候只有当你
无路可退的时候才会发现自己究竟需要的是什么。此
时艺术和滑板拯救了Joe King的生活。他在长滩市当
地的高等学府继续深造了几个学期之后，开始从事插
画和设计，从而Joe King开始了他一身中真正不可缺
失的一部分。
Joe King在自己艺术创作和设计的领域中很快找到
了答案，可以说在整个寻找的过程中是他最为快乐的
时刻。自从从2005年以来Joe King对于自己的工作
越发显得认真了。并且开始和许多品牌展开了合作与
设计，包括KR3W, Crooks & Castles和OBEY，前2
年还推出了自己的品牌－Rook Brand。除了错综复
杂的设计世界，他还决心做一个好父亲，这将是Joe
King一个新的篇章。
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Rook是由几位长期为极限运动画插画的设计师而创
立，主要以Joe King和Jonathan Gracia为核心，他
们共同把Rook打造成为一个以高质量和艺术化来抓
住人们眼球的品牌。除此之外Rook也是各位艺术家
挥自我的平台，它不仅承认了才华横溢的设计师，并
鼓励他们突破自己的极限而去创作和设计。
1: Snake Bottle Tee
2: Death's Head Tee
3: Pacific Ave Tee
4: Pharaoh Tee
5: Angel Of Death Tee
6: Bone & Girl Tee
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能否先介绍下你自己？
我是Joe King，今年29岁，现住在美国加州的长滩
市。我是一个自由职业者，从事插画和设计行业已经
有10年了，现在为街头服饰和极限运动做一些设计。
之前对中国和上海有印象吗？
唯一知道关于中国和街头文化方面的知识都是从电视
和杂志上看到的。 我很想来中国看一看，亲自感受
一下悠久的历史文化。我听到过许多伟大的关于中国
的故事，所以现在是收集关于中国文化最好的时候。
你觉得作为一个插画师最重要的是什么？
对于我来说，插画和设计方面最为重要的应该是你自
己的手艺。应该说是你自己对于这个工作的热爱程
度。因为钱始终是来得快，去得也快，但是你不能让
钱损害你对于工作的诚信和热情。要确保你所创造出
来的东西都是有它的理由的。
对于那些想成为设计师的年轻人有什么建议？
我想提出的唯一建议是你必须对你的工作充满热情，
要有接受别人建议的开放想法。当我开始从事艺术和
设计方面的工作时，一直觉得要接受别人的批评和意
见真的很难，最后出来的成品不被改动是不可能的。
所以我觉得你必须始终保持良好的心态去看待你的作
品，这样你到达成功的途径会更快。
你个人比较喜欢黑白风格还是彩色风格？
是的，黑白风格是我的最爱。我非常享受自己使用钢
笔和墨水的过程。我可以花上整整10个小时的时间在
这个上面。这似乎看上去是我自身调解的一种方式，
我放慢呼吸的频率，关注每一个细微的改变，让我感
觉到手中的笔在慢慢拖动，整个世界仿佛都失去了原
来的色彩。再没有别的时刻能够让我感到如此高兴和
自信的了。
黑暗，骷髅，恐怖算是你的个人风格吗？
虽然我讨厌承认这一点，不过......是的，这些事物总
是能吸引我的注意。我觉得在那个框架下你可以真正
地释放自己的想法，自由的表达，它不会歪曲你。即
使骷髅和恐怖不是主题，我依然可以在图片中找到诠
释他们的办法。
方便透露下最近在做的项目吗？
在过去的两年时间里，我一直都在和自己的两位好朋
友发展自己的ROOK品牌。现在它已经在店铺里销售
满一年了，成绩还不错。ROOK品牌是一个高质量艺
术品，应该得到创造和认识的理念，也是一个关于人
才，雄心和设计的庆典。
你是如何区分日常工作和平时生活的？
对我来说这一直就是一个挑战，所以我的小儿子经常
会和我闹别扭。我一般都是在家里完成设计，而在家
里我就用自己工作室的门和耳机来隔开我妻子和孩子
的声音。就这样我工作了7年多的时间，个人认为我
对工作很敬业，亏欠家人比较多。
你日常生活的娱乐活动有哪些？
我运气不错，在闲暇的时候能够踏上自己心爱的滑
板。我生活中很大一部分时间都是围绕滑板运动而形
成的，所以说滑板运动造就了现在的我。在滑板上我
经历了太多人情世故。对于我来说滑板已经不仅仅是
一项娱乐的活动，而是对于生活的不同观点。如果我
觉得自己很糟糕，那么我就会在街道上放肆地滑板，
它能让我感受到更多的乐趣。
你如何看待时下的街头文化？
我觉得现在的街头文化已经日臻完善。大家都有了自
己的行动和资本化的想法。
你认为美国的东海岸和西海岸在街头文化上存在很大
的差异吗？
这个我不是最清楚，我宁愿做他们中间的法官来评判
一下。我从生下来开始就一直住在西海岸，所以对于
东海岸的文化不能做出任何准确的评论。其实不管是
东部还是西部，他们都为街头文化带来了与众不同和
独一无二的东西。我觉得现在两者之间的差异正变得
越来越小，你能看到越来越多的合作单品面世。
你觉得现在年轻人是不是都存在着盲目追赶潮流的趋
势呢？
我想说这其实并不是真的这样，实际上任何东西都有
它的来源。现在有很多的品牌乐于推出一些新鲜的事
物和前卫风格的作品，这些东西在年轻人看来会很
cool。但实际上我更喜欢每周尝试不同的风格，让自
己的style保持新鲜和乐趣，时不时地进行切换。
如果你不是设计师的话你会从事什么职业呢？
关于这个问题我好像回答不上来。作为一位艺术家有
一件事情我已经想了很久了。就像我之前说的滑板充
斥着我的生活，所以我如果没有从事和艺术和设计相
关职业的话，我也许会做一些和滑板有关的事情。我
做设计的很大一部分原因是我喜欢action sports，我
曾经痴迷于滑板，而且现在依旧痴迷着。
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美国当地时间2011年5月31日晚，2010-2011赛季的NBA总决赛大
幕已经开启。这是25年以来最早开打的总决赛了。对阵双方是拥有
LeBron James，Dwayne Wade和Chris Bosh的迈阿密热火和由Dirk
Nowitzki领衔的达拉斯小牛。也就是在5年前，这两支球队第一次在
总决赛中相遇，当时小牛在2比0领先的情况下，被热火4比2翻盘。成
就了热火建队历史上的第一个总冠军奖杯。冥冥之中历史总是那样惊
人的相似，5年后这两支球队又在总决赛的舞台上相遇，只可惜物是
人非。参加过5年前那个荡气回肠系列赛的球员只剩下热火的Dwayne
Wade，Udonis Haslem；小牛的Dirk Nowitzki和Jason Terry。在感
叹物是人非的同时，也不禁对联盟商业化运作制度唏嘘不已。竞技体育
本就是弱肉强食、适者生存。但是这个联盟中就有这样的一些球员，他
们的整个职业生涯没有太多出挑的地方，数据也不是那么起眼，却获得
了一枚甚至好几枚总冠军戒指。也许是他们的运气好到了极点，又或许
他们只是巨人肩膀上的一粒尘埃。
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早在1996年Payton就和Shawn Kemp一起率领超音速打入了NBA总决赛，但可惜
的是他遇上了Jordan。更早些时候的1994年，常规赛战绩第一的超音速被西区第
八的掘金成功“黑八”成就了穆大叔也成就了黑马的历史。后来到了2004年，他
和Karl Malone一起加盟湖人，组成不可一世的四大天王组合。却被底特律人击碎
了冠军的梦想。直到2005~2006赛季，他再次追随“大鲨鱼”的脚步加盟热火，
终于得以一尝夙愿。系列赛第5场，热火在最后关头依靠Payton略显迟缓的上篮步
伐准绝杀小牛。将比分扮成3比2，整个系列赛胜利的天平也从这个球开始朝热火
方向倾斜。绰号“手套”的Gary以其强悍的防守和赛场上的垃圾话闻名，职业生
涯后期凭借着丰富的经验以及一颗对总冠军的向往之心，依然兢兢业业的在球场
上拚搏。这一点也正是当时Pat Riley将他招至帐下的最重要原因。
这个长相酷似好莱坞著名黑人影星Will Smith的球员，每每谈起自己的七枚总冠军
戒指都是那么洋洋得意。的确，Horry有足够的资本为自己感到骄傲。他是一位为
季后赛而生存的球员，更确切地说是为总决赛而存在的球员。在他职业生涯所效
力的三支球队中，他都有过在分区决赛，或者总决赛中三分绝杀的经历。马刺、
76人、开拓者、国王都是他手下的牺牲品。他被喻为迄今为止最伟大的角色球
员，整个职业生涯从未缺席过季后赛。平心而论，Horry的职业生涯命中率无论是
两分球还是三分球都相当一般，但越是到关键时刻他越是值得信任，越是到关键
时刻他离篮筐的距离越近。除去出色的防守和大心脏的心理素质之外，他的篮球
智商非常高。在球场上通过卡位、挡拆、策应和传球对对方造成巨大的威胁。他
是历史上唯一一个在季后赛拿到500助攻200盖帽和200抢断的球员。由于在关键
时刻的突出表现，人们都喜欢叫他，“关键先生”。
Gary Payton球场位置：PG
退役球队：Miami
总冠军数：1枚
Robert Horry 球场位置：PF
退役球队：Chicago
总冠军数：7枚
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在球场上他司职控卫，可是在他身边的那些球员却个个是全明星级别。公牛时
期他辅佐Jordan和Pippen，湖人时期他负责运球到前场把球传给Kobe或者
O'Neal。公牛的第二个三连冠时期他的场均数据仅为7.6分2.5篮板和 2.4助攻，
却坐稳先发的位置。进攻中他能在最恰当的时候把球分给最恰当的人，防守中他
只需要正确的传达禅师的意图,恰当地站在他该站的位置上。1998年，当Jordan再
次选择退役时，公牛王朝分崩离析。创造72胜10负联盟常规赛最佳战绩的首发阵
容只剩下Ron Harper一人。心灰意冷的Ron Harper决定离开，此时禅师又想起
了他。由于对于三角进攻的烂熟于心和对球场状况的掌握自如，他仍然是首发控
卫。在帮助湖人拿下两座金杯后，他还是选择了离开。Ron Harper的伟大在于他
对球队的无私奉献,以他的能力本应该取得更高的数据,可是他为了球队的利益,放弃
了这些，完美的诠释了团队篮球的含义。
Ron Harper 球场位置：PG
退役球队：Los Angeles
总冠军数：5枚
1997年当Steve Kerr投进那个决定胜负的中投后，全
世界的人都认识了这位球场上不起眼的小个子。他是
联盟历史上三分命中率最高的人，却一直被教练遗忘
在板凳席的末尾。Kerr始终保持着自己对篮球的认真
和喜爱。他一直都只是一个小人物，一个把自己的角
色全力扮演得最好的小人物，无论是防守、传球、走
位、还是三分。他的投篮能让Jordan和Pippen拥有
更多的进攻空间，他的投篮能让Duncan不要再面对
永无休止地多人包夹。当所有人都知道你会投篮时，
等待出手的一刹那足以令全场观众屏息以待。Steve
Kerr就是这样的一位球员，他不会扣篮，也没有单
挑，但是凭借着关键时刻投篮的能力留在了拥有冠军
野心的球队。
人们说Cassell这样的球员就像一辆驶向远方的火车，
在每一站停下来帮助那些需要帮助的人，然后默默离
去。1993年首轮24顺位他被火箭选中，新秀赛季他
跟随Olajuwon和Drexler帮助休城拿下了历史上仅有
的两个总冠军。职业生涯暮年，他果断买断自己和快
船的合同，加盟波士顿，跟随凯尔特人拿到了自己职
业生涯最后一枚冠军戒指。职业生涯最为辉煌的时刻
是帮助森林狼打破季后赛首轮魔咒同时也帮助快船打
入季后赛第二轮。Sam有一定的贴身防守实力，有一
手不错的三分球手感，突破主要靠的是节奏感而非速
度。他是一位优秀的团队防守球员但绝对不是一个好
的一对一防守者。他是那种用大脑打球的球员，用自
己诡异的节奏和丰富的经验弥补身体素质上的不足。
Steve Kerr球场位置：PG
退役球队：San Antonio
总冠军数：5枚
Sam Cassell球场位置：PG
效力球队：Boston
总冠军数：3枚
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他进攻能力出色，却一度被封为防守悍将。他是
Robert Horry退役后，联盟中又一位“Mr. June”。
防守端他没有Bruce Bowen的不择手段，但是凭借
着自己老道的经验和准确的判断在身体不占优势的情
况下防守住比自己高大不少的前锋，对进攻方的持球
队员造成巨大的威胁。进攻端他依靠火热的三分球手
感，每每从替补席上站起来拯救全队糟糕的外线命中
率。2005~2006赛季，Posey在场均不到28分钟的
上场时间内可以贡献7.3分和5.7个篮板，而42%的三
分球命中率更是列全队之首。2007~2008赛季在Ray
Allen下场休息，手感冰冷的时刻，又是他的三分球
拯救球队。James Posey就是这样的球员，球队最稳
定的第四得分点。召之即来，来之即战。
作为球员，他是凯尔特人王朝的“绿叶”。职业生涯场均只有7.4分3.5篮板和4.3
助攻，罚球命中率也仅为64.7%。但是他却幸运的随队拿下了8枚总冠军戒指，后
来还以主教练的身份带领凯尔特人分别在1984年和1986年夺得两次NBA总冠军。
在他加入凯尔特人的岁月里，球队后场有Bob Cousy和Bill Sharman两位全明星
球员，建队基石是所向披靡的Bill Russell。司职防守的KC，每个赛季的上场时间
都不会超过15分钟，但是却为凯尔特人压迫式的快节奏打法提供了足够的阵容深
度。在度过了1966~1967一个相对失败的赛季后，KC选择了退役。和许多球员退
役后一样，他也从大学教练开始自己的执教生涯。从1983年开始，KC连续四个赛
季担任凯尔特人队主教练，率队连续四次杀入总决赛，二度捧杯。而他执教的凯
尔特人也是最后一个由多数白人球员构成的NBA冠军球队。不过有很多人都觉得
KC的成功是因为他在一个正确的时间加盟了一支正确的球队，但是在我们看来即
使再“侥幸”，也不可能获得8枚总冠军戒指，这必然和他本身是由球员出生而转
换成教练的身份是有密切关系的。
从1976年金州勇士在首轮第八顺位将他选中，到1996~1997赛季加盟公牛获得职
业生涯最后一枚总冠军戒指。Parish以创纪录的21个赛季，1611次的出场次数成
为联盟历史第一人。这位身高2.17米的中锋虽然只有一次入选过NBA第二阵容，
从来没有当选过MVP，但是他的精神和极少失常的稳定发挥使他成为整个联盟中
最受人尊敬的队员。从1980年加盟波士顿，他便连续为凯尔特人征战了14个赛
季。与Larry Bird和Kevin Mchale一起组成了凯尔特人队史上最强的前场铁三角组
合。三人联手对抗湖人的Earvin Johnson和Kareem Abdul-Jabbar的总决赛画面
成为了NBA 80年代最伟大的经典对决。于情于理，Parish都不应该属于运气好的
这类球员，但是1996年Parish以自由球员身份加盟芝加哥公牛后，他总共才上场
43次，其中只有3次作为首发。数据仅为3.7分，2.1篮板和0.44封盖。只能说这个
冠军为他的职业生涯画上了一个圆满的句号。
James Posey球场位置：SF
效力球队：Indiana
总冠军数：2枚
I£A£Hmlcq球场位置：PG & HC
退役球队：Boston
总冠军数：8枚
Robert Parish球场位置：C
退役球队：Chicago
总冠军数：4枚
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Jackass是一档著名的美国电视节目，节目内容以一群人演出各种危险、荒谬、自残
的特技和搞笑的演出而闻名。由于收视率一直居高不下，派拉蒙影业公司分别在2002
年、2006年和2010年推出三部电影版作品，取得了不俗的票房成绩。Luffy和Tianzi
这两位喜欢耍宝的大男孩对这档节目的热衷程度始料未及，因为他们的生活中也充满
了各种嬉笑怒骂皆成文章的调侃。一组蠢蛋搞怪秀就这样拉开了帷幕。
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天子，出生年不详，除了对新鲜事物
具有好奇心外，还喜欢恶作剧。比
如把曼妥思放到可乐瓶里面的爆炸
效果，和Luffy不同的是，只要戴上
眼镜，他的鬼点子就如泉涌般迸发出
来。认识他的朋友都知道，就在不经
意间的刹那，你已经成了他的目标。
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双节棍比拼，这是Luffy的强
项，只见他三下五除二的功夫
就把Tianzi整得服服帖帖的。
“ 既 然 技 不 如 人 ， 我 还 是 享
受被恶搞的过程吧。I am the
loser，he is the winner！”
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蒙 上 眼 睛 ， 拿 起 软 头 弹 玩 具
枪 。 “ 内 手 举 起 来 ！ 钞 票 有
伐！“Tianzi被这架势给吓住
了，难道比赛就这样开始了？
Luffy上来就给了对方一记下马
威，一场活宝之间的另类游戏
正悄无声息地上演着。
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这一次，Luffy和Tianzi再次拿
出他们与众不同的解读能力。
平底锅+打火机，明显八竿子
打不到一起的组合，愣是被他
们 二 人 谱 写 出 了 新 的 定 义 。
正所谓你方煮罢我登场，嬉笑
怒 骂 之 余 演 绎 出 全 新 的 夏 日
篇章。“Let’s make some
cooks！”
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戳手指，这可是一项高难度的
绝活。据说Tianzi在蒙上眼睛
后都能正向逆向找准手指的位
置。把Luffy的大手按在墙上，
此时此刻相信他的内心也是充
满了忐忑。“一二三四、甲乙
丙丁、one two three……”
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由歌手周笔畅主理的内地街头文化店铺Begins在北京正式开幕。这是国内街
头文化的又一盛事，标志着北京这个中国街头文化的重镇将再一次掀起一股
原创品牌的风潮。Begins的诞生意味着日后她可以成为一个进行全方位辐射
和渗透的媒介，不断制造话题给消费者新鲜感，进而影响你的生活态度和生
活方式。取名Begins，就是希望所有人对于这家店铺永远是处于最开始的状
态，用最为真诚的热情与感情，加上多变的手法去经营。同时也希望通过这
家店铺，包括产品、活动、理念，影响当下的年轻人，在满足追求新鲜产品
的基础上让他们学会追溯本源，找寻属于自己心中深层的情感。
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店铺中我们不难发现一些大家熟知的品牌单品，像
Converse、New Balance当然还有来自美国加州的
Creative Recreation，这些单品不仅丰富了Begins
店铺多元化的销售模式，也为北京地区街头文化的发
展带来了新鲜血液。周笔畅在接受采访中表示，“人
们对于事物的喜爱、热衷度最高的时候，都是在接触
它最开始的时候。时间一长，对事物的感情就会随着
时间的流逝慢慢地发生变化，甚至退去。”Begins店
铺希望带给人们的就是最开始接触时的那种感觉，丝
毫没有造作。店铺以“Begins to Live”为Slogan，
希望每一位有自我意识、拥有乐观生活态度的年轻人
都能在Begins得到认同感和归属感。
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六月是一个色彩缤纷的季节，正值初夏的时段让人的食欲稍许有些减
缓。很多人都喜欢在这个时候吃点清淡的东西，当然丰富的营养自然是
必不可少的。我们的懒人厨房主厨Kenta来到上海那么久，当然也深谙
其道。他说，“既然是懒人，又要符合初夏的口味，那么今天这道缤纷
小炒自然是十分方便的菜式。”而事实上，这道小炒从原料到加工再到
烹饪，真的是非常简单，可以说是一学就会。番茄、青椒和猪肉的组合
自然也是大家开胃的首选，实在没有理由拒绝这样一道简易又可口的菜
肴。猪肉？好吧，其实大家可以尝试不同种类的肉制品，口味各异，但
做法不经相同。这就是懒人厨房最大的好处。
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准备橙子和番茄各半，并切块放入锅中，用中火
将橙子和番茄烧成糊状
同样准备青椒和洋葱各半，切碎后放入锅中，加
少许橄榄油，用中火烧出洋葱和青椒香味即可。
猪肉切块（按个人胃口来定量），放入锅中加少
量橄榄油、盐和黑胡椒，烧熟之后将三样混入一
起并拌匀，轻松搞定！
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当罪恶披上美丽的外衣，当纳粹以艺术的名义行道人间，
里芬施塔尔，这个活了101岁的美丽女人，
命中注定下半生必将处于争论和责难的巨大旋涡中，
甚至死后一直到永远也不可能逃脱人们的“口诛笔伐”。
而她的一生却又给人类艺术留下了一道永远没有答案也无人能解的命题：
“美与非美、罪与非罪，当它们纠缠在一起的时候，
到底应该如何去定义和评价？
从有毒的荆棘中生长出来的花朵，有没有权利具备独立的香气和色彩？
数万人的大场面，豪华壮美，却又会留意到细节。广场上节奏整齐的阅兵队，府视的镜头会不断向下延伸聚焦在某
个视兵虔诚的眼神上。而那些几乎贴到旗帜上的镜头与整个镜头充斥着巨大旗帜的近景画面，不断的冲击视线，震
撼神经。不难想像在当时的社会背景下，人们看到这部片子的反应，我想，应该是顶礼膜拜的。我们似乎看到了耶
稣基督怎么样从天降下在人间布道的过程，新约《使徒行传》描述的仿佛在这里出现了，那些圣徒行了神迹，人民
对他 们的崇拜不能抑制，宗教最初原始的发展时期就是这个样子。这一切好似已经上升为宗教的高度，是神圣而
不可侵犯的。只是对于今日，这完全是思想和精神上的反面教材。
然而有时候，群众的呼声并不代表正确、伟大、希望或者其他什么，有时候它不过是寂寞的池塘里一声蛙鸣引起
的越来越乱的喧闹。希特勒是一个有演讲天分的政治狂人，他的党羽恰好又是以执行能力著称的德国人。一个因
为战败而饱受不平等条约之苦的民族，一个每一天都会诞生思想家的民族，一个历史上可以挡住罗马帝国大军的
民族，遇到了希特勒。正如纳粹的一个政要所说：“一个伟大的时代注定到来”。这就是当时的德国人认为的上
帝的恩赐，也就是世界人遭遇撒旦降临的原因。好在那位政要也说过：“没有什么可以永垂不朽”！
美与非美 罪与非罪Beauty And Ugliness Guilt And InnocenceText & Edit: Kim
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一部没有任何情节，没有一句台词的纪录片，能造成这么深远的影响，镜头的作用功不可没。Leni Riefenstahl，一
个具有古典气质的美女，一个第三帝国和希特勒的拥趸，一位伟大的纪录片电影导演，这样的身份无疑确定了这部
影片的成功。在长达 2个小时的时间里，没有用一句画外音来解说，全凭画面自然张力来表现效果，整部片子大局
上十分壮观，但在细微处的点睛之笔穿插到位，可以说这部片子让当年日耳曼的热血青年很难抵挡住为第三帝国效
力的诱惑，影片结尾以瓦格纳史诗般的音乐作为结束，所有的内容一气呵成，前后浑然一体，令我再次感叹它竟然
出自于一名美丽女性导演之手。伟大与臭名昭著、美丽与罪恶。这样一组矛盾迭出的词竟如此完美地在这个女人身
上体现着，并彻底地贯彻到影片《意志的胜利》的每一个镜头里。然而Leni Riefenstahl也付出了代价，正如她自己
所说：“女人是不允许犯错误的。”
在纳粹统治时期，许多有良知的艺术家都不愿与独裁者合作，他们不是流亡国外，就是被投入了集中营，甘愿为
纳粹服务的只是少数人，里芬斯塔尔便是其中最突出 的一个，她对希特勒的崇拜发自内心，把希特勒看作是人
民的救星。在她看来，是希特勒使德国人摆脱了“一战”后的长期萧条和民族自卑感。这一思想始终贯穿于 《意
志的胜利》中，同时也因为她对希特勒的崇拜，也使得她在《意志的胜利》中将纳粹头子表现得异常完美和伟
大。是仪式遮蔽了心灵的自然法则，还是宗教本就产生于一种盛大的，烈焰烛天般的被现场裹挟的集体狂欢？连
Riefenstahl也为这种仪式蛊惑，自觉地担任希特勒时代的宣传大使。
在《水下印象》中，时年已经一百岁的女导演用情人般的语调叙述这部有关她潜水生涯的电影，而随后出现的镜头
亦无邪得犹如孩童。当音乐与浮在水中的珊瑚鱼向我飘来时，关于丽芬斯塔尔的印象再一次出现在我的脑海：她是
一个天真的女人。这样的镜头几乎是赤裸的，找不到一丝战争的阴影，如果海水与幽居其间的潜水者构成 了一个
封闭的、光谱般的童话世界，那么二十年来丽芬斯塔尔的清净就是她苦心营造的围栏。奇怪的是，它如此干净，如
此愉悦，然而这部2002年的纪录片如果 能够让我想起什么的话，恰恰就是她六十多年前摄制的《意志的胜利》。
藤蔓覆盖上圆石，青苔苍老了姓名，可是拂去岁月的尘埃、冻土与坚硬之后，砖墙呈现出来的，依然是相同的肌
理和脉络。假如，给不可能一个可能：让那些被世人追猎的政治因素从背景中消失，那么我们看到的《意志的胜
利》，正是一位六十多年前的导演用满腔热情创作的属于她自己的童话。用谁的经费在当时的丽芬斯塔尔 看来并
不重要，重要的是她能为自己，为自己欣赏的阿道夫•希特勒拍摄一部他们两人都为之着迷的作品，而用半个世纪
后的眼神望过去：这部影片甚至干净得毫无 政治欲望。莱尼是一个记录者。她用摄影机实践她心中的理想，她用
摄影机记录美。纽伦堡广场上遮天蔽日的人群与坚定有力的口号在她看来就是美。党卫军严厉的 制服就是她在高
山与冰雪相伴中感受到的被召唤的力量之美。五年以后她会在波兰的土地上黯然神伤，她将发现由自己的天真导致
的成就几乎与错误相等，可是此时 她正忙着震撼。她为自己受到的现场的催眠震撼，她像女王一样指挥着忙碌的
蜂群，所有听候调度的摄影机在此时仅仅为了一个杰出的记录者而展开。
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如果不是丽芬斯塔尔，你怎能感受得到现场那种风雷石火的，令人目眩神迷的魔力？那些齐刷刷的枪支、共同的
冷峻而狂热的轮廓、低沉的、被激情裹 挟的喉音，以及那些老人、妇女、金发碧眼的雅利安婴童，为眼前的复兴
与梦想着的开天辟地流下的欢快之泪？如果不是丽芬斯塔尔，用一个接近天空的角度让希特 勒的手指显得讳莫若
深，这个狂妄的演讲者又如何能以他的精神迅疾地占领他的帝国臣民的心灵高地？
不仅仅是第三帝国，电影帝国也在同时诞生了昼与夜。尽管之前已经产生了路易斯•布努埃尔，罗贝尔多•罗西里
尼，伊利亚•卡赞、莫瑞斯•夏瓦里 埃，之后还会产生皮埃尔•帕索里尼，罗曼•波兰斯基，艺术精英的操守永远与
政治，与各种臭烘烘的玩意儿暧昧地搅和在一起。任何关于犹太或是二战的题材都足 以让敏感的美国审查官支
起耳朵，倾听其中的纳粹动向，《意志的胜利》终究只能带着阴郁的烙印在内部被放映，意志薄弱的人们垂下睫
毛，躲避屏幕上射来的魔 咒。坟墓中的丽芬斯塔尔也许会带着一脸的天真和不忿想象她不够诚实的电影子孙，没
办法，我们如履薄冰。一旦被这种排山倒海的狂飙所拥抱，旁观的静谧就会身 不由己地燃烧成一种参与和被认同
的热望，成为一个隐秘的精神上的同谋。这正是人类矛盾之所在。
“我只是一个艺术家，不太关心现实，只想留住过去的所有美好。我只忠实于一切美与和谐的事物，或许这样的处
理方式是相当德国化的，但这并非出自我的意志，而是源自潜意识。”--莱妮•丽芬斯塔尔
每个时代都有不同的价值取向，在那样一个疯狂的混乱年代里，也许她只是为她当时的理想尽心尽力的做了些事。
没想到，美得太极至了，以致于无法原谅。
丽芬斯塔尔，这位“纳粹自我表现的最富想象力的宣传者”，用高超的技术和美学上的杰出成就，成就了自
己，也为后人留下一面反观罪恶历史的镜子，虽然是“无意”的，虽然表达的内容和思想是臭名著昭的。但
是，艺术上、美学上，她是伟大的。
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《ALMOST TANGIBLE触摸》这一展览主题，试图探索的是“主体”与“他者”相
遇的问题。在解构主义哲学大师雅克•德里达 (J.Jacques Derrida)那里，触感，仅是
一种生命的潜能，而不是现实的，如果不与他者相遇，它就什么都不是。触觉比视
觉更加根本，或者说，听觉、视觉、味觉等感官机制都可以还原到触觉。那么，在
所有在场性的触觉当中，如何让我们的身体摆脱传统的与他者接触的法则，以获取
在与整个外部世界的关联中不断增加的可能性（未知性）和意义？ 在此，艺术写作
与阅读本身或许还需还原到一种“触摸”的方式，强调感觉，强调对未知的、不可
见、不可触、神秘性的探索。阿拉里奥本次展览期望能引导观者进行一次捕捉触感
踪迹的尝试,让我们用触摸和冲撞去替代精密的大脑和可视的眼睛，不断的打开和超
越界限，以把握某种不断变异和朝向未来的方向。
此次阿拉里奥画廊隆重推出今年首个大型群展《ALMOST TANGIBLE触摸》，汇集了
活跃于当代艺术领域的10位中外艺术家，即将呈现的作品涵盖了多种媒介，包括油
画、雕塑、装置、影像、图片等类型，试图最大程度的展现在全球化语境中，中西方
艺术家的体验视角、创作方式、以及艺术语言的共异性。其中一部分欧洲艺术家的参
展作品来自韩国阿拉里奥集团的藏品系列，将是首次在欧洲以外的地区进行展出。
塞格多尔•古德扬森
塞格多尔•古德扬森是一位来自冰岛的视觉艺术家，主要以录像装置和摄影进行创
作。他曾就读于冰岛艺术学院以及维也纳实用艺术大学，这些经历似乎对他的想象
力带来某种影响，他将祖国充满虚幻和童话色彩的风光同维也纳行动派的暗黑氛围
结合起来。塞格多尔•古德扬森的录像叙事摒弃了以往的线性叙事，采用叠加剪辑
来进行创作，拍摄时所录制的声音也成为打破叙事的一个重要元素。他同时也利用
了冰岛自然风光中的光线变化以及天气的暴烈性来进行创作的游戏。塞格多尔•古
德扬森目前生活和工作于冰岛的雷克雅未克。
李青 Li Qing
在李青的艺术创作中，游戏和矛盾是贯穿其创作的两条主线。相对于中国的前
辈艺术家，他更倾向于用一种轻松的方式对当下现实做出评论。富有游戏感的
刻意轻化，也许曲折地揭示了现实之重，又或许因为获得一种智性层面的愉悦
从而成为化解现实压力的方式。在一些作品中，他故意改变了游戏规则，一些
共同的经验在游戏中被还原，这些经验成为发起讨论的基础，例如人在社会中
的角色、被工具化的状态、在制度中生存的状态、以及在新的人际关系中自我
消耗的经验等等，都是可以被分享的。李青近期的作品着眼于对处于消费社会
语境中的物品进行透视和解剖，将外在的诗意与内在的批判相结合，以一种吟
咏的方式，构成一种我们自身命运的隐喻，提醒着人们在宏大景观控制下的世
界要保有对人性和生存的关切。
ALMOST TANGIBLE触摸
展览: ALMOST TANGIBLE 触摸
展期: 2011年6月1日—8月21日
地点: 阿拉里奥画廊 北京1号展厅 / 北京市朝阳区安外北苑北湖渠酒厂国际艺术园A1002
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urban art. //almost tangible. #01
Hans Op de Beeck
视觉艺术家汉斯•欧普•德•贝克在过去十多年来，他艺术创作广泛的在国际上进行展出。他的作品包括雕塑、装
置、录像作品、摄影、动画、素描、绘画和写作（短篇故事）。他追求以一种最有效的方式去呈现每件作品的思
想和概念，这决定了艺术家最终选择多种媒介进行创作。作品尺寸从小幅水彩画到300平方米的大型三维装置作
品。艺术家不仅采用了林林总总的媒介，而且刻意采用了不同的美学方式，从极简的视觉语言，到厚重而夸张的
设计，始终以准确地表达作品的概念和内容为目的。
高磊 Gao Lei
艺术家高磊通过创作绘画、摄影、装置等综合性媒介作
品持续探讨权力对个体内部思维和社会外部环境的塑
造、以及物种人工化与自然景观不断异化等诸多问题。
他采用各种方式将现成物品与其绘画、摄影和装置进行
并置，并使其脱离日常属性，再迫使观者采用一种被动
的观看方式来完成作品的现场展示。高磊的作品试图表
达同一原始观念在经过不同时间和媒介的表达后所产生
的差异与关联。这种差异与关联构成了他作品的特殊语
法，这种语法使他的作品产生了某种对可见的现实社会
和不可见的世界系统进行破坏与颠覆的企图。
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Thomas Ruff
托马斯•鲁夫1958年出生于德国 ,毕业于杜塞尔多夫美术学院美术和摄影系，是杜塞
尔多夫学派的代表人物。他的作品系列非常多，涉及建筑摄影、新闻摄影、人像、天
文学、情色照片等诸多系列。每个系列又各有特点，所以很难说有哪一系列最能代表
他的风格。鲁夫对传统或新兴图像媒体技术具有强烈的探索欲望，可能是摄影界最早
使用数字图像技术的艺术家之一。在创作上，他有分寸的使用生成图像的各种语言和
媒介，将摄影或图像恢复到一个机器生成的客观状态，以这种减法的图像观念反观了
世人对图像的滥用以及美学化和意义性的处理。某种程度上，中国摄影界对鲁夫的认
知是比较匮乏的，虽然鲁夫名声很大，但由于其作品中冷冰冰、甚至令人乏味的外观
和并没有具体指涉的内容，使很多人回避对他作品的艰涩内在的探究。
Ugo Rondinone
乌戈•罗迪尼1964年出生于瑞士布鲁嫩。无论是在瑞士本土还是在国际上，他都
享有盛名。1985年至1990年，他就读于维也纳实用艺术大学，师从恩斯特•卡拉
梅勒（Ernst Caramelle）。90年代末期，他开始在纽约生活，并使用大量不同的
媒介和艺术形式进行创作。他的创作涵盖了雕塑、绘画、声音装置以及装置、拼
贴等，所有的作品都散发出一种诗意的气质。《触摸》展将他的三件作品一起展
出，试图将精神、诗意同凡俗、日常并置起来，呈现艺术家对空间与时间和瞬间
性的关系所进行的思考。
Mona Hatoum
莫娜•哈透姆的作品充满了诗意和政治色彩，并采用多种非传统的媒介来实现。她
的作品包括装置、雕塑、影像、摄影和纸上作品。1980年代，她开始涉足行为和录
像，并着眼于对身体经验进行探索。从1990年代开始，她的作品逐渐转向大型雕塑
和装置，目的在于将观众置于期待与厌倦、恐惧与陶醉的矛盾情绪之中。在她的单件
雕塑中，哈透姆通常将熟悉的日常家用品例如椅子、婴儿床和炊具改造成为陌生的、
充满威胁和危险的物品。2011年2月，莫娜•哈透姆被授予2011胡安•米罗奖。
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Leo Villareal
里奥•维拉里尔，1967年出生于美国新墨西哥州。他的
作品将LED灯和计算机的编译程序结合起来，以创造活
力四射、拟真的光线雕塑和装置。维拉里尔在耶鲁大学
获得学士学位，并在纽约大学蒂斯艺术学院获得交互通
信专业的硕士学位。在其整个艺术创作生涯中，艺术家
一直寻求使用最新的高科技来进行创作。在他创作的拟
真光线雕塑中，结合了灯光、闪光灯、氖，以及艺术家
自己定制的LED软件设置。作品的魅力来源于作品的动
态效果，成千上万微小的LED灯通过LED控制形成全彩
的LED显像，呈现极其华丽的光效。
尹秀珍 Yin Xuzhen
尹秀珍作为中国当代艺术的女性领军人物之一，尹秀
珍自1989年于首都师范大学美术系专业毕业之后，便
开始了其艺术创作生涯，并且广泛活跃于国际艺术舞
台。艺术家的作品通过对旧物的拼接，传达了现代社
会在全球化过程中被不断同化等问题的探索。她利用
回收的材料形成一种雕塑性的记忆文献，在高度城市
化、现代化以及全球经济增长的急速变换中，试图将
那些通常会被忽略的细小事物个性化，以暗示其生命
的个体性，并将记忆作为审视其周围政治、社会以及
环境的批判工具。作品的主题包含了记忆、过去和当
下，以及人与不断变幻的社会之间的复杂关系。通过
将旧物聚集在一个新的语境之下，尹秀珍成功地将过
去的经历与当下的体验和状态编织在一起，也将“记
忆”与“经验”融合起来。
王功新 Wang Gongxin
王功新作为中国最早的新媒体艺术家之一，也是中国录
像艺术的重要代表人物，王功新的录像作品选用最熟
悉、最富有情感的元素来传达他的视觉感受，挖掘那些
对当代生存状态产生至关影响的因素。他通常是对日常
生活情节进行数码技术的再阐释，将人们对一个普通的
行为的潜意识想象以视觉化的方式呈现出来，流露出意
念与现实的对抗，并陆续发展成为关乎生存感受、大众
文化和权力游戏的议题。
urban art. //almost tangible. #01
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浮渣
三频道有声视频装置 35
毫米摄像机和超16毫米
摄像机拍摄转成视频（3
屏幕 显示比例16：9）
2007
Ἆ џ£̦№ џ
艺术家：wojtek ulrich
展期：2011年5月21日—6月19日
地点：其他画廊 北京空间
朝阳区酒仙桥路798艺术区706北三街西
今天的艺术家在工作中能够调动很多因素，并受到其他因素的影响，这个现象对艺术家来说意味着什么？不管怎
样，必须预先对时下活跃的艺术家提出警告，让他们留心所谓政治艺术的修辞要求。政治艺术抛弃了对美学的追
求，而屈从于教化的目的。正是在这一点上，道德的责任演变为教条的指令。艺术家能否关注美学的问题，同时
以一种抵抗和确证的艺术活动在世界上发出自己的声音？人们可能会发现这种精神在受市场力量左右的当代艺术
中非常稀少，而它恰恰正是艺术家沃基特克•乌尔里克（Wojtek Ulrich）身上一种基本的元素。
在他变化多端的艺术实践中，沃基特克•乌尔里克扮演过多种角色，在常规艺术实践之外进行了多样的学术探
索。这位来自波兰现居纽约的艺术家做过建筑师，哲学家，人类学家，有时候有变 成社会学家，海洋学家霍动物
学家，而这还不是他涉及的全部领域。在他变化多端的艺术实践中，沃基特克-乌尔里克扮演过的多种角色，在
常规实践之外进行了多 样的学术探索。基于这样的基调，从他的展览作品中，受到的视觉冲击格外的强烈。 本
次名为“沃基特克•乌尔里克”的展览将展出艺术家的一批近作，这些作品就是对他探索多样性的最好诠释。
沃基特克£乌尔里克我们所要做的就是把每件东西向前移动一点点，一切都保持原样什么都不会改变，
但是一切都不再是原来的一切。
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urban art. //Wojtek Ulrich. #02
电视镜
电视镜（不可撤销）2
台电视屏幕和2面镜子
DVD 播放电影：《不
可撤消》加斯帕•诺导演
《爱情是狗娘》阿加多•
冈萨雷斯•伊纳里多导演
狗
双 频 （ 黑 白 和 彩 色 各
一）视频 有声 9分14秒
2011
流水帐
数 码 打 印 （ 墙 纸 ）
312.42×228.6 厘米 电
视屏幕 有声视频 1小时
14分钟循环 2011
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第54届威尼斯双年展国际艺术展平行个展
主办：上海当代艺术馆
共同主办：Arte Communications
地点：“Spiazzi”，阿森纳街卡斯特洛3865号，威尼斯
公众开放：2011年6月4日至11月27日， 10点-18点
（除6月15日，8月15日及11月21日外，每周一均为闭馆日）
我的作品是关於一个即时的平衡世界里之建设、破坏、瓦解、重建、转化及巩固。新世界都
是远古、现在、幻想及潜意识的梦想世界之综合体。所以，作品视觉阶由重重不同的媒体展
示。从模糊到显著的，每一个都是主题，而它的内容同是人文活动的细节与结论。
—— 周依
Days of Yi第54届威尼斯双年展国际艺术展平行个展
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urban art. //Days of Yi. #03
“周依的世界”描绘了一个多媒体艺术家在2003年至2011年的艺术旅程。它包含
着艺术家自2003年起，怀着对灾难世界的想法制作的早期作品， 延续到2011年对
于战争与和平，一个新未来的解读。该次展览特写了一个艺术家从早期模糊无意识
的视角，经过寻找自我过程中的过渡时期，最终通过成年人的角度认识自我，了解
未来的意义，找到光亮和希望。展览将一并展出1只活孔雀，1个装有米粒的瓶子，
以及8部视像作品。
周依的作品是多媒体语言的结晶，结合了电影，动画，摄影，雕塑，绘画以及现代
音乐。因此，作品能够以影像的形式将‘时间’的概念在空间中表现出来，以把握
现在又不忘过去的片段视野，以不同文化的东西方语言，来抓住人生飞逝而去的一
个个瞬间。拥有惊人深厚文学底蕴的周依，从许多文学艺术作品获得创作灵感：但
丁的《神曲》，薄伽丘的《十日谈》，还有《实人纳斯塔基奥的故事》，甚至还包
括果戈理的《鼻子》。周依以完全西方的思维掌握文献中的所有情节，而又交织着
她东方的思维中时间循环轮回的概念，最终用视觉艺术语言把文学艺术成功地吸收
到最终的影像作品中。
周依创作将电影、数码动画、摄影、雕塑、绘画、素描和现代音乐合成融为一体的
大型多媒体装置艺术作品，以前卫的个人风格及先锋的艺术方向展现自己对超现实
主义和新现实主义的探索，从想象和梦境中获取视觉和实体的表现形式的同时，亦
赋予自然本身一种超现实的色彩。作为一位居住在巴黎和上海年轻艺术家，周依代
表了同时拥有多项才华，多重身份，涉及多个领域的新一代人才。她的作品是想
象、文学、神话、哲学和新技术的复杂结合体，且弥漫着中国和地中海文化气息。
同时又酝含了令人不安的魔力，描写虚幻、超自然的角色与地脉，同时以无意识的
象征性语言阐释短暂的生命、爱与死亡。周依的作品通过将大理石雕塑和35mm胶
片等古老的表现手法，与3D动画等高科技的表现形式融会贯通, 展现出带有嘲讽和
风趣意味的超时空人生观。
1- One of these days， (c) 周依 2004， 3D动画
2- The Greatness-伟大，(c)周依 2010， 3D动画，对比窗画廊提供
3- DVF 2011, (c)周依 2011，3D动画，佩斯画廊及GALERIE 3
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