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7/17/2019 Booklet - 1984 - Verklärte Nacht (Schönberg Ensemble)

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ARNOLD

SCHOENBERG

(1

874-

195

l)

This album is

dedicated

to:

416 306-2

Nuria

Nono-Schoenberg

@

Ronald

Schoenberg

Lawrence

Schoenberg

tr

Verkliirte Nacht,

Op.

4

3o:07

"Transfigured

Night"

.

<La nuit

transfigur6e>

(Poem

by

'

Gedicht von

.

Podme

de Richard Dehmel)

for

six

string instruments

.

fiir

sechs

Streichinstrumente

pour

six instruments

d

cordes

(Publishers'

Verlag

Edilions:

Universal

Edition)

E Trio,

Op.

45

le:34

for violin, viola,

and cello

.

fi.ir

Violine,

Viola und Violoncello

pour

violon,

alto et violoncelle

E Phantasy,

Op.47

e:04

for violin with

piano

accompaniment

Fantasie

fiir Violine mit

Klavierbegleitung

Fantaisie

pour

violon

avec accompagnement

de

piano

(Publishers.

Verlag.

Editions:

Peters Edition

Ltd.)

SCHONBERG

ENSEMBLE

Janneke van

der

Meer,

violin

'

Violine

.

violon

Wim

de

Jong,

violin

.Violine

'violon

(Op.

4)

Henk Guittart, Viola

.

alto

(Op.

a,

Op.

45)

Sigiswald Kuyken, Viola

.

alto

(Op.

4)

Hans Woudenberg,

Violoncello

.violoncelle

(Op.

a,

Op. 45)

Richte

van

der Meer,

Violoncello

.

violoncelle

(Op.

4)

Marja

Bon,

piano

.

Klavier

(Op.

a7)

Recorded Aufnahme'Enregistrement:

Utrecht,4/1984 PH I tl Ps

A Harlekijn

recording

Printed in West Germany

Made

in

West

Germany

,}

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:

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.+.

"

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rlLi

,

.

,;.



SCHONBERG

vEnrr[nrE

u[0HT

Streichtrio 0p.45

Phontosy fUr

Violine und

Klovier

op,47

SCHONBERG

ENSEMBLE



FROM

THE

PAST

TO

THE

FUTURE

fhe

string

sextet

"Verkldrte

Nacht,"

writ-

I ten in

1899

by

the

self-taught Arnold

Schoenberg, then

not

yet

25

years

of

age,

is

at

once

an original contribution

to

the

musical

traditions that

gave

it birth

and a brilliant

synthesis

of

them.

Under the influence

of

his

composer friend,

Alexander

von

Zemlinsky,

the

Brahrnsian

Schoenberg

fell

under

the spell

of

Wagner,

with

the

result

that,

"in

my

'Verkldrte

Nacht,'

the

thematic

construction

is

based on Wagnerian

'model

and

sequence'

above

a

roving

harmony

on the

one

hand,

and

on

Brahms's technique

of

developing

vari-

ation

-

as I call it

-

on the

other"

("My

Evolution," 1949).

Although

the

music

sounds inoffensively

nineteenth-century

to our ears nowadays,

the

piece

at

the

time of

its

composition was

still

so

modern

that a

Viennese

society

refused

the

first

performance

"because

of the

'revol-

utionary'

use

of one

-

that is ore,

single un-

catalogued

dissonance.

"

"Verkldrte

Nacht"

derives its

title from

a

poem

by Richard Dehmel

which,

according

to

an introductory

note that

Schoenberg

wrote

shortly

before

his

death,

corresponds

line

for

line

with

successive

themes in

the music. In the

2

same note

Schoenberg rightly

made

clear that

his music is also

to be understood

without

the

poem

-

that it is

perhaps

even

better

to forget

the

poem

altogether.

Although

the

work

can be heard in its

original

strength

of six

solo

instruments

in the

present

recording,

due regard has

been

paid

to

the

second, revised

version

for

string

orchestra

(1943)

in which

Schoenberg, drawing his

con-

clusions

from

practical

performance

of the

piece,

made numerous

changes

and

adjust-

ments

of

shading

in

terms

of

tempo, instru-

mentation,

dynamics, and tone

colour.

Almost

half

a century separates

the late-

Romantic

"Verkldrte

Nacht"

from

the last

of

Schoenberg's dodecaphonic

chamber works,

the String

Trio,

Op.

45

(1946)

and the Phan-

tasy for violin

and

piano,

Op. 47

(1949).

The

Trio

is

probably

the

only

piece

in

musical

history

inspired

by the composer's

own death,

When

Schoenberg

began

work

on

it

on

August 20,

1946 he had

barely

recovered

from

a

severe heart

attack three weeks

earlier,

as a

result

of

which

he had

been for

some

moments

clinically

dead. He

himself

called the

work

-

ith

rather

bizarre wit

-

"a

humorous

representation"

of his illness

and

recovery.

Although

this

biographical

fact

perhaps

ex-

plains

the freakish,

sometimes nightmarish

nature

of

the music, the

Trio

is

well

able

to

stand, as absolute music,

on

its

own two feet.

There is

no trace of the

increasing

scholas-

ticism in

Schoenberg's

American

period

to

be

found in this music.

Although the

piece

bears

some

superficial

signs

of

classical thematic

form

(to

which

Schoenberg

remained

faithful

almost all

his life), it

stands, in its

fragmentary

construction,

close

to the works

from

the

period

of free atonality,

around

1910.

The

Phantasy, too, recalls

little

of

the

classical, tonal world of form. Its

music,

however,

differs

markedly

in mood from

the

Trio and

seems more related to

the expressive

world

of the

Serenade Op.24 and

the

serenade-like

parts

of

"Pierrot

Lunaire."

Schoenberg

intended

his last instrumental

work

to be

a

genuine

solo

piece

for violin, in

which the

piano

would fulfil

the

modest

role

of

"something

added"

(orig.

"etwas

Hinzu-

Cefugtus").

To this

end

he

composed

first

the

complete

violin

part

and

restricted

himself as

far as

the

piano

was concerned

to

the

broad in-

dications

of the

complementary

note

rows

to

be

worked

out later. In

a sense

the

piano part

of

the Phantasy

is

the

first

written-out

basso

continuo

in dodecaphonic music.

Elmer

Schdnberger

Texts

e

1986

Phonogram Intemational

B.V, Baarn, Th€ Nelherlands



SPATROMANTIK

UND ZWOLFTONMUSIK Krankheit und Genesung. Die

iiuBeren

Ent-

stehungsumstande erkldren vielleicht den

bi-

zarren, bisweilen

bedngstigenden Gestus, als

absolute Musik vermag

das Trio freilich

durchaus

auf eigenen Beinen zu stehen.

Von

Sch6nbergs zunehmend

akademischer

Orientierung wdhrend

seiner Amerika-Jahre

ist in

dieser

Musik kaum

etwas

zu

spriren.

Trotz

einiger iiuBerlicher Merkmale

der

klassisch-thematischen

Form

(der

er beinahe

zeit

seines

Lebens

treu blieb) weist der frag-

mentarische

Aufbau zuriick in

die

Zeit

der

freien

Atonalitdt um 1910.

Attchdie

Fantasle erinnert nur

entfernt an die

klassisch-tonale Formenwelt,

und doch

unter-

scheidet

sich

diese Musik

in ihrem Stim-

mungsgehalt deutlich

vom Streichtrio;

sie

ge-

mahnt

eher an die expressive

Serenade

op.

24

und an Teile

des

Pierrot

Lunaire.

Schtinbergs

letzte

Instrumentalkomposition

ist

eigentlich

ein Stiick fiir

Solovioline,

wobei

das Klavier

die

bescheidene Rolle

des

>Hinzugefiigten<

iibernimmt.

Zundchst

entstand der vollstiin-

dige

Violinpart, wdhrend

die

Klavierstimme

vorerst

auf

skizzenhafte Andeutungen

der

spdter

ausgearbeiteten Tonreihen

beschrdnkt

blieb. In

gewissem

Sinne ist dieser Klavierpart

der

erste ausgeschriebene Basso

continuo

der

Zwcilftonmusik.

Libersetzung:

Hartmut Kilhn

I

rnold Sch<inbergs

Streichsextett

Verkliir-

1L

rc

Nacht

aus dem Jahre 1899, das Werk

des damals knapp

25jZihrigen Autodidakten,

ist

als

Produkt

musikalischer Traditionen

ei-

genstandige

Auseinandersetzung

und

geniale

Synthese zugleich.

Unter dem EinfluB

seines

Komponistenfreundes

Alexander

von Zem-

linsky

geriet

der Brahmsianer

in

den Bann

Wagners,

so

daB

>in

meiner

>Verkldrten

Nacht<

die thematische Konstruktion

einer-

seits Wagners

>Modell

und Entwicklung<

iiber

einer schweifenden Harmonie verpflich-

tet

ist,

andererseits

der

von Brahms

verwende-

ten Technik

der entwickelnden

Variation

-

wie

ich sie nennen mrichte<<.

(My

Evolution,

1949\.

Obwohl

die

Musik fiir

heutige

Ohren bereits

wie

>>harmloses<

19.

Jahrhundert

klingt,

er-

schien

sie

zu ihrer Entstehungszeit

derart mo-

dern,

daB eine

Wiener Konzertgesellschaft

die

erste

Auffiihrung

)wegen

der

>revolutionti-

ren(

Verwendung

einer

-

d.h.

einer einzigen

)verbotenen(

Dissonanz<

ablehnte.

In einer kurz

vor

seinem Tode

erschienenen

Werkeinfiihrung

schreibt der Komponist, daB

die

sukzessiven Themen

der Verkkirten

Nacht

dem

gleichnamigen

Gedicht Richard

Dehmels

4

Zeilefir Zeile

entsprechen, weist

jedoch

auch

zurecht darauf hin,

daB

seine Musik

auch oh-

ne

die

Kenntnis

der literarischen Vorlage ver-

standlich ist.

Das Werk erklingt in

dieser Einspielung in der

Originalfassung

fiir sechs

Streicher, beriick-

sichtigt allerdings die 1943

entstandene

(revi-

dierte)

Fassung

ftir

Streichorchester,

in

der

Schtinberg

seine

aus

der Auffiihrungspraxis

des Sextetts

gewonnenen

Erkenntnisse

hin-

sichtlichTempo,

Instrumentierung, Dynamik

und Klangfarbe verarbeitet hat.

Fast

ein

halbes

Jahrhundert liegt zwischen

der

spdtromantischen Verkliirten ly'acftl

und den

letzten,

dodekaphonischen

Kammermusik-

werken,

dem

Streichtrio op.45

(1946)

und

der

Fantasie

ftir

Violine

mit Klavierbeglei-

tung

op.

47

(1949).

Das

Trio

ist

womriglich

das

einzige

Stiick

der Musikgeschichte,

das

unter

dem

Eindruck des

eigenen Todes

ge-

schrieben

worden

ist. Als

Schrinberg

am

20.

August

1946

mit

der Komposition be-

I

gann,

lag

sein schwerer Herzanfall, nach

dem

I

fiir

einige

Augenblicke

bereits der klinische

r

Tod eingetreten war,

erst

drei

Wochen

zu-

I

ri.ick. Er

selbst bezeichnete das Trio ironisch

I

als >humoristische

Darstellung<

seiner



DU

PASSE

AU

FUTUR

T)

6die6

en 1899 oar

I'autodidacte

Arnold

-lS

Scioenberg

-

lequel n'avait

pas

encore

vingt-cinq ans

-

le

sextuor

e

cordes

<<Ver-

kldrte Nacht>

(<La

nuit

transfigur6e>) se

pr6sente,

tout

e la fois, comme une originale

contribution

aux

traditions

musicales

qui pr6-

sidlrent

ir sa

naissance et

comme

la

brillante

synthdse

de ces m6mes traditions. Sous

l'in-

fluence de son ami,

le

compositeur

Alexander

von

Zemlinsky,

le

brahmsien Schoenberg

s'6tait laiss6

prendre

au sortilege

wagndrien.

<<C'est

pourquoi,

6crivit-il

(<Comment

j'ai

6volu6>

-

1949), ma

<Nuit

transfigur6e>>

se

r6clame

de

Wagner dans son traitement

th6-

matique d'une cellule d6velopp6e

au-dessus

d'une harmonie

trEs changeante

mais 6gale-

ment de

Brahms dans sa technique

de d6velop-

pement par

variation

(c'est

du moins ainsi

que

je

I'appelle).>

Bien

qu'elle

ait,

pour

des

oreilles

contempo-

raines,

les rassurantes

sonorit6s du

XIXe

sid-

cle,la

musique

parut

si

moderne

ir

l'6poque

oit

elle

fut

compos6

qu'une

soci6t6

viennoise re-

fusa d'en assurer

la

premidre

ex6cution.

Cela

<ir

cause

de

l'utilisation

r6volutionnaire d'une

dissonance,

une unique dissonance

non

r6per-

tori6e>.

6

<Verkldrte Nacht> tire son

titre d'un

podme

de Richard

Dehmel

qui,

selon

la note

pr6limi-

naire 6crite

par

Schoenberg

peu

de

temps

avant

sa

mort, correspond

vers

pour

vers

aux

thdmes musicaux successifs.

Dans la m6me

note, Schoenberg

montre trds clairement

que

sa

partition

doit

aussi etre

comprise sans

le

support

du texte et m€me

qu'il

vaut

sans doute

mieux oublier totalement

ce

dernier.

L'@uvre

peut

etre entendue

ici dans sa

version

originale

pour

six

instruments

solistes.

N6an-

moins, on a

justement

pris

en

compte la

se-

conde

r6vision

pour

orchestre

i

cordes

(1945).

Tirant

les

conclusions

des

ex6cutions

pr6c6-

dentes, Schoenberg

y

a apport6 de

nombreu-

ses

modifications et amdliorations

en

ce

qui

concerne

le tempo,

l'instrumentation,

la

dynamique et

la couleur tonale.

Prds d'un

demi-sidcle s6pare

<La nuit

transfi-

gur6e>

-

laquelle

reldve du

postromantisme

-

des

dernidres

euvres

de

chambre

dod6ca-

phoniques

de Schoenberg:

le Trio ir cordes,

op.

45

(1945)

et

la

Fantaisie

pour

violon

et

piano,

op.

47

(1949).

Dans

I'histoire

de

la

musique, le Trio est

probablement

la seule

page

inspir6e

par

la mort

de son

auteur.

Lorsqu'il commenqa

d'y travailler,

le

20 ao0t

I

945, Schoenberg

se remettait tout

juste

d'une

grave

attaque

cardiaque dont

il

avait

6t6

vic-

time

trois semaines

plus

t6t et

qui, pendant

un

certain temps,

I'avait laiss6

en 6tat de mort

clinique. De

ce

Trio il

devait

dire

que

c'6tait

la

(representation

humoristique> de

sa

maladie

et de

sa

gu6rison.

Bien

que

ce fait biographi-

que

puisse

expliquer la nature capricieuse,

parfois

cauchemardesque de la musique, le

Trio,

en

tant

que

tel, s'impose totalement

par

lui-m0me.

Dans

cette musique, il

n'y

a

pas

trace de

l'<acaddmisme>

croissant, correspondant

ir la

p6riode

am6ricaine de Schoenberg. Encore

qu'elle

contienne

quelques

6l6ments superfi-

ciels de forme th6matique

classique

(e

celle-ci,

Schoenberg demeura fiddle

toute sa vie), la

pidce

se

rapproche,

par

sa

construction

frag-

mentaire,

des

pages

compos6es aux

alentours

de 1910, durant la

p€riode

dite

de

(libre

ato-

nalit6>.

La

Fantaisie,

elle aussi, rappelle fort

peu

le

monde

tonal

de

la forme

classique. Cepen-

dant

elle

diffdre

profond6ment, par

son

ca-

ractdre,

du

Trio

et

rejoint

plutdt

le

monde

expressif

de la

S6r6nade,

op.24,

et

des

6piso-

des i

I'allure

de s6r6nade

de

<Pierrot

lunaire>>.

Schoenberg

voulait

que

sa dernilre

euvre

ins-

trumentale f0t

une

v6ritable

pidce

de

violon

avec

participation

d'un

piano

ayant la

mo-

deste

fonction

<d'ajouter

quelque

chose>

(<etwas

Hinzugefiigtes>).

Dans ce but, il

com-

menga

par

r6diger

compldtement la

partie

de

violon. Pour

celle de

piano,

il

se

contenta de

donner des

indications

sur les notes

compl6-

mentaires

i

faire intervenir.

D'une

certaine

fagon,

cette

partie

de

piano

de

la

Fantaisie

repr6sente la

premidre

<<basse

continue>>,

dcrite, de

la musique

doddcaphonique.

Traduction:

Jeon Duport



Verklirte

Nacht

Zwei

Menschen

gehn

durch

kahlen,

kalten

Hain;

der Mond

lduft

mit, sie schaun

hinein-

Der

Mond

liiuft

tiber hohe

Eichen,

kein

Wolkchen trtibt

das Himmelslicht,

in das

die

schwarzen

Zacken

reichen.

Die Stimme

eines

Weibes

spricht:

Ich trag

ein Kind, und

nit

von Dir,

ich

geh

in Siinde neben

Dir.

Ich hab mich

schwer an

mir

vergangen.

Ich

glaubte

nicht mehr

an

ein

Gliick

und

hatte doch

ein

schwer

Verlangen

nach Lebensinhalt,

nach

Muttergliick

und Pflicht;

da

hab

ich mich erfrecht,

da

lieR

ich schaudernd

mein Geschlecht

von

einem

fremden

Mann umfangen,

und hab

mich noch dafiir

gesegnet.

Nun

hat das Leben

sich

geriicht;

nun bin

ich Dir, o

Dir

begegnet.

Sie

geht

mit ungelenkem

Schritt.

Sie schaut

empor;

der Mond

l6uft

mit.

Ihr dunkler

Blick ertrinkt

in

Licht'

Die Stimme

eines

Mannes spricht:

Das Kind, das

Du

empfangen

hast,

sei

Deiner Seele

keine Last,

o

sieh,

wie

klar das

weltall schimmert

Es

ist ein Glanz

um Alles

her,

Du treibst

mit

mir auf kaltem

Meer,

doch eine

eigne

Wiirme flimmert

von

Dir in

mich, von mir

in Dich.

Die

wird das

fremde Kind

verkliiren,

Du wirst es mir,

von mir

gebiren;

Du

hast den

Glanz

in

mich gebracht,

Du

hast mich selbst

zum

Kind

gemacht.

Er faBt

sie

um die starken

Hiiften.

Ihr

Atem kiilJt sich

in den

Liiften.

Zwei

Menschen

gehn

durch

hohe, helle

Nacht.

Richard Dehmel

Abdruck

mit

freundlicher

Genehmigung

Musikverlag Richard Birnbach

(Verlag

Dreililien)

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Das

comPact Disc

Digital

Audio

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dre

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Die dbeilegene Eigenschatt der

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auDlo

compact Drsc ber;ht aul der KonDinalion vo1

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Abtastung und digitaler Wiedergabe.

Die

von der Compact

Disc

gebo-

hno Oualitat ist somil unabhangig

von

dem

technischen Verlahren, das

boi

dor

Aufnahme eingeselzt wurde. Au, der Rrickseiie der Verpackung

konnzelchnel ern Code aus drei Buchstaben die Technik, die bei den drei

Stalronen

A,f1ahne.

Schnill./Abmrschung

und

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geral

be Schnrfl und/oder Abmischung

und

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If,ffi

-

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-

ode'Abn.schuig:dig{alesTonbardger;tbeiderubersprelung

Di6 Compact Disc sollle mit der

gleichen

Sorgralt

gelagen

und

behandeli

worden wie die

konventionelle Langspielplane.

Eine

Reinlgung

eriibrigt

sich, wenn die

Compact

Disc

nur afr Rande angelaRt und nach dem Ab-

spi6len sofort wieder

in

die

Spezialverpackung zurilckgelegt

wird.

Sollte

dieCompact D sc

Spuren

von FingerabdrUcken,

Staub oderSchmutz au1'

woisen, ist sie mrt einem sauberen, lusselfreien, werchen und trockenen

Tuch

(geradlinig

von der [rrtte zum

Band)

zu renigen. Bilte

keine

L6sungs-oderScheuermittel verwendenl Bei

Beachluog

dieser

Hlnweise

wird

dle Compact

Disc

ihre Oualitdt dauerhan bewahren.

The

Compact

Oisc

Digilal Audio Systemoffers

the best

possrble

sound

roproduction

-

on

a

small, convenient sound{arier unit, The Compact

Disc's

superior

performance

is the result ol laseroplical

scann ng con

blned wiih d

gilal

playback,

and is independent

of the

technology

used in

making the

original

recording.

This

recording techno ogy is ident fied on

lh€

back cover by a lhree-letter code.

li6D-l

-

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mastering

(ranscrlption).

ln storing and handlinglhe

Compact

Disc,

you

should apply the same care

as wilh

convenlronal records. No further cleaning will

be

necessary

if

the

Compact Disc is always held by the edges and is replaced in its

case

directly

afler

piaying.

Should the Compact Disc

become soiled

by lingeF

prints,dust,ord

rt,

tcanbewiped(alwaysinastraighiline,lromcentreto

sdge)

wrlh

a clean and

linffree,

sofi,

dry cloth.

No

solvent or abrasive

cleaner

should ever be used on the disc. lf

you

iollowthesesuggestions,

the Compact Disc

will

provide

a lifetime of

pure

I stening

enjoymenl.

Le

systame Compact

Disc Digital Audiopermel

la

meilleure

reproduc-

lion sonore

po$ible

d

panir

d'un suppod de son de format redurt et

pratique.

Les

remarquables

perlormancesdu

Compact

Disc

sont

le

r6sul-

lat

de

la combinaison

unique du systame

numdrique

et

de

la lect re

Jaser

optique,

ind6pendamment des

ditfdrenles

techniques applrquees lors de

l'enregislrement. Ces techniq es sonl ideniifi6es

au

verso

de

la

couveF

i re

par

un code alrois lenres:

[6E6]

-

ul l.saliond unragrcilopnonenum6.iouependantlessdances

-

d'enregrsrremenl, le mrxage el/ou le nontage

el

la

g.avure.

IADDI -

ut

rsationd

unragndlophoreanarogiouepe.ddnllesseances

-

d enregrskement. utilisation d'un Tagndlophone numeriqJe

pendant

le mixage et/ou le monlage el la

gravure.

iIItl

=

utilisatond'u"

Tagnelophoneanalog.qJependa.l

essea.ces

-

d enregislrenerlellemixageeuo"lemonlage.ur.

salrond'Ln

magndtophone

num6rique

pendanl

la

gravure.

Pour obtenir les meilleurs r6suftats, il

est

indispensable

d'appoder le

meme soin dans

le

rangemenl

et la

manipulation

du

Compaci

Disc

qu'avec

le

disque microsillon.

ll

n'est

pas

n6cessaire

d

etfectuer

de

nel

toyage

padiculier

si

le

disque

est

toljours

tenu

par

les bords et est replac6

directementdansson

boltieraprds l'dcoute. Si le Compact Disc

portedes

traces

d'emprernles

digitales,

de

poussidre

ou

autres,

il

peul

ote

essuyd,

toulours

en ligne droite, du centre vers les

bords, avec un chiffon

propre,

doux

el sec

qui

ne

s'etliloche

pas.

Tout

produil

nettoyant, solvant ou

abrasifdoil 6tre

proscrit.

S

ces nstructions

sonl

respecl6es,

le Compact

Disc vous donnera une

parfaite

et

durable restitulion

sonore,

ll sistema audio-digitaledel Compact Discoffre la migliore

riproduzione

del suono su un

piccolo

e comodo suppono,

La superiore

qualita

del

Compacl

Disc

e

il

risullato

della scansione con l'ottica aser,

combinala

con a

riproduzrone

digitale ed B indipendenle dalla tecnica

di

registra-

zione utilizzatarn

origine.

O eslatecnica di

regrstrazionee

idenlif calasul

relro della confezione

da

un

codice di tre

letterei

I6D=6]

-

sr rile'isce

arl'uso

oe

regrslralore

o'gitale dLrarte

re

sedute di

regrsrra?rone

mrr.ng

e/o edilrng, e mastet zzazione

1f,ffi -

staad

indicarel'usodel regrsua(oreanalogrcodLralle lesedute

-

d'registaz'one.edelregrslraloredrgitaleperilsucc6ssrvorrr.

ing

e/o

edtrng e

ppr

la

masleil//azrone,

ffifil

-

nguarOa l'uso

del

regrslralore

ana,ogico ou.anle le sedule dr

-

regislra/ioneeper ii

successvomiri_9e/oedilrng,edel regrs-

fatore digitale

per

la

masterizzazione.

Per una migliote

conseryuione, nel traflamento

del Compact Disc, d

opportuno usare la

stessa cura riservata ai dischi kadizionali. Non sara

necessaria nessuna

ulter ore

pulizia,

se

il

Compacl D sc verd sempre

preso per il

bordo

e

rimessosub

lo

nellasua custodiadopo l'ascollo. Se il

Compact Discdovessesporcarsi

con

impronledigitali,

polvereosporcizia

in

genere, potraessere pulitocon

un

pannoasciutto, p lito,

solf cee senza

sfilacciature, sempredal centroal

bordo, in linea refra. Nessun solvenle

o

pulltore

abrasivodeve essere mai usalo

sul disco,

Seg endo

questi

con-

sig|, il CompactDisclornira,

per

la duraladi unavila,

ll

godimento

del

puro

"WARNING:

Copyrlght subsisls in

all

recordings

issued under lhis label. Any

unauthorised

rental,

broadcasting,

public

performance,

copyrng,

or

re-recording in any manner

whaisoever

will

conslitute infringement of such copyright

and

will

render

the inlr nger

liable

to an action at law.

ln

case

there

is

a

perceptlon

institulion n lhe relevanl

couniry eniitled to

grant

licences

for

the use of recordinqs lor

public pedormance

or

broadcasling,

such licences

may be obtained from such institulion.

(For

lhe

United Krngdom:

Phonographic

Performance

Ltd., Ganton House,

14-22 Ganlon

Steet,

London

W1V 1 LB)".

Printed n

West Germany

by

/ lmprim6 en RFA

par

H.

O.

Persiehl

.

N4ade in West cermany / Fab.iqu6 en FIFA



ARNOLD

SCHOENBERC

(r874-r9sr)

Thlc

rlbum

ls dedlceted

to:

Nurlr Nono-Schoenberg

Ronrld

Schoenberg

Lawrence

Schoenbcrg

Fl Verkldrte

Nacht,

Op.

4

3o:07

"Transfigured Night"

'

(La

nuit

transfigur6e>

(Poem

by

.

Cedicht

von

'

Potme

de Richard

Dehmel)

for

six

string

instruments

' ftir

sechs

Streichinstrumente

pour

six instruments

A cordes

(Puhlishers, Verlag. Edilions:

Uniyercol

Edition)

EJ Trlo,

Op. 45

for violin,

viola,

and cello

.

fiir Violine, Viola

und

Violoncello

pour

violon,

alto et

violoncelle

Ei

Phantasy,

Op.47

for violin

with

piano

accompaniment

Fantasie ftir Violine

mit Klavierbegleitung

Fantaisie

pour violon

avec accompagnement de

piano

(Publishers.

yerloT,

Edilions: Peters

Edition

l,ld,)

19t34

9:04

'

ililx[xllttl[uil[ililt

'

416306-2

m

@

lllusttotlon:...

b:$on S.'hlcle,

DUmlrmun$<1,

l9l7

I'i,k, olto,

lqlq lylen,

l.inke

|lllenzelle

SCHONBERG ENSEMBLE

Janneke

van

der

Meer, violin

.

Violine

'

violon

Wim

de

Jong,

violin

.

Violine

.

violon

(Op.

4)

Henk

Cuittart,

Viola

.alto

(Op.

4,

Op.

a5)

Sigiswald Kuyken, Viola

.

alto

(Op.

4)

Hans Woudenberg,

Violoncello

.

violoncclle (Op. a,

Op.

a5)

Richte van

der Meer,

Violoncello

.

violoncello

(Op.

4)

'

Marja

Bon,

piano

.

Klavier

(Op.

47)

Recordcel

.

Aulnahme

.

Enrcgistremcnt:

Utrccht,4/l9tt4

A Harlckijn rccordinS

O

Phonoorsm lntornatlonal

B,V

Prlntod ln Wosl

oormany

lmprlm6

on

Alloma0no

Mad6

ln Wost Gormany

CD

ls manulaclurod

by

Polycrom ln Hanovor,

W6sl Gormany

PHrUpS