A 10 años del 9/11, la construcción y la Zona Cero de NY se renuevan.

Cabo Pulmo: conservación natural o medio siglo de desarrollo en BCS.

LECCIONES ANTITERROR EL DILEMA SUSTENTABLE

SEPT

IEM

BRE

2011

LECC

ION

ES A

NTI

TER

RO

RIS

MO

: A 1

0 A

ÑO

S D

EL 9

/11

• EN

TREV

ISTA

A Z

AH

A H

AD

ID

“La arquitectura realmente avant- garde no entiende de modas ni de ciclos económicos”, dice la arquitecta más reconocida de todos los tiempos.

HADIDZAHAEN EXCLUSIVA

AÑO XXXIX • Nº 465 SEPTIEMBRE 2011 $55 – Exhibir hasta el 30 de septiembre de 2011

Domótica, lo más nuevo en diseño residencial.

Septiembre 201132

PORTADAZaha Hadid

HZZAHA HADID “LA ARQUITECTURA AVANT-GARDE NO ENTIENDE

DE MODAS O CICLOS ECONÓMICOS”.

K,L,./01122276 456%533222%9''2:;

Septiembre 2011 33

ELLA FUE LA PRIMERA. Zaha Hadid fue la primera mujer en ganar el premio Pritzker, la presea más codiciada en el mundo de la arquitectura.

Septiembre 2011 33

FOTO

: CO

RTES

ÍA Z

AHA

HAD

ID A

RCH

ITEC

TS/ P

HIL

IP S

IND

EN

K,L,./01122277 456%533222'96D2:;

Septiembre 201134

ada en el universo de Zaha Hadid es li-neal ni modesto. La mente que da vida a sus diseños se soporta en hipérboles tan fastuosas como contrastantes que provienen de su formación como mate-mática, su militancia deconstructivista, su admiración por la estética rusa y su afi ción al lujo exuberante. A punto de cumplir 61 años, Zaha habla con Obras sobre su único amor, la arquitectura.

Un amor por el que, dice Hadid, ha pagado el precio del esfuerzo profesio-nal y personal, por ir en contra de su entorno. De joven, cuando estudiaba en Suiza, retó a quienes la criticaban por su origen acomodado y extranje-ro. Hoy como arquitecta no ha dejado de retar a la ley de la gravedad con sus edifi cios que por momentos parecen fl otar; ni a los estereotipos de una alta sociedad global a la que se enfrenta con el glamour de una celebrity que viste de Prada, pero con la supremacía intelec-tual de la mujer que asume su desinte-rés por los peinados y el maquillaje.

Establecida en Londres desde 1972, donde estudió y trabajó con Rem Kool-has y Elia Zenghelis, Zaha abrió su propio estudio de arquitectura en 1979, al tiempo que daba clases en la britá-nica Architectural Association. Pocos de sus diseños traspasaron el papel para convertirse en edifi cios antes de los años 90, pero el premio Pritzker de 2004 (el Nobel de la arquitectura) la catapultó a las más altas esferas de la fama y a la posibilidad de contar con millonarios presupuestos para hacer realidad sus diseños.

Zaha comienza su plática con Obras respondiendo con cierta acritud y alti-vez. Utiliza sus dedos que sobresalen de sus guantes negros de piel, que de-jan al descubierto sus dedos y sus lar-gas uñas, para trazar dibujos en el aire.

La crisis ha hecho incosteables mu-chos proyectos, ¿cómo adapta sus diseños a esta situación?La arquitectura realmente avant-garde no entiende de modas o ciclos econó-micos, sino que sigue la lógica de la in-novación generada por los desarrollos sociales y tecnológicos.

Existe una corriente que afi rma que la situación económica actual acabará con la exuberancia en la arquitectura.

Los bancos de Hong Kong y Shanghai, el Centro Pompidou y el Lloyd’s se encargaron durante épocas de recesión. Algunos de los mejores edifi cios del siglo XX se construyeron en situaciones similares y, sin duda, al-gunos de los encargos de nuestros pro-yectos más interesantes se han realiza-do en eras de recesión económica.

¿Zaha Hadid es ya una marca?A veces utilizan la palabra ‘arquistar’ (starchitect), lo cual es una contradic-ción porque yo no me defi no como tal. Son víctimas de sus propias palabras.

Yo no quería ser un ‘arquitecto es-trella’ y el hecho de serlo no signifi ca que no trabajes duro. Es como decir que un actor famoso es un mal actor.

Creo que la atención que los arqui-tectos acaparamos ahora es buena para la profesión y eso es lo único que me interesa. Hoy en día, hay mucha com-petencia, el nivel ha subido. En cual-quier parte del mundo encontramos proyectos interesantes.

PORTADAZaha Hadid

Es una de las pen-sadoras contem-poráneas más re-levantes. Prolífi ca como arquitecta, controvertida como constructora y glamorosa cele-bridad, Zaha Ha-did habla en exclu-siva para Obras.N

Por Lucía Burbano / Glasgow

poráneas más re-sadoras contem-

levantes.

pen-

K,L,./0112227% 456%533222%9''2:;

Septiembre 201136

Xxxx xxxx

¿Cuál es el precio que paga por estar en esta posición?Es un trabajo muy duro. Hago arqui-tectura todo el día, no tengo horario. Incluso sueño con la arquitectura.

Si no te entregas al 100%, no vale la pena hacerlo. Es muy emocionante a la vez que agotador, pero estoy demasiado metida como para abandonarlo.

Más que el talento, el esfuerzo, la constancia y la práctica son la clave del éxito.

Hablando como profesora universi-taria, he visto a estudiantes con talento fracasar y a estudiantes más mediocres que se han labrado una carrera intere-sante a base de esfuerzo.

PORTADAZaha Hadid

La entrevista tiene lugar en uno de los salones del Riverside Museum of Trans-port de Glasgow, horas antes de que Hadid inaugure el lugar que ella misma diseñó. Sentada en una silla de respaldo duro, con una ventana de fondo que deja ver el sitio en donde operaron las anti-guas fábricas que alguna vez situaron a Glasgow en el mapa durante la Revolu-ción Industrial.

Es la primera inauguración de este año, tras un 2010 que coronó la fi rma Zaha Hadid Arquitectos (ZHA) con multitud de premios, como el RIBA Stir-ling Prize, por el Museo MAXXI, que fue nombrado Edifi cio del año por el World Architectural Festival. También obtuvo dos Structural Steel Design Awards por el Centro Acuático de Londres y el Ri-verside Museum of Transport de Glas-gow. Y si algo faltaba, Zaha fue incluida entre las ‘100 personas más infl uyen-tes del mundo’ por la revista Time, y no como artista sino como pensadora.

Los resultados también se refl ejaron en la contabilidad de ZHA. En 2010, su

ZAHA Y SUS HOMBRES

volumen de negocios pasó de 46.6 a 71.7 mdd, las ganancias sumaron 6.5 millo-nes. Hoy, ZHA tiene unos 300 arquitec-tos (entre ellos, el mexicano Édgar Pa-yán) en dos ofi cinas: Londres y Hambur-go. Patrick Schumacher es quien dirige ambas, apoyado en cuatro directores asociados: el arquitecto Christos Passas, el interiorista Woody Yao, el urbanis-ta Gianluca Racana, y el encargado de proyectos clave, Jim Heverin. Aunque en cuestión de dinero el responsable es Roberto Sfroza.

El inicio de 2011 no ha sido tan pla-centero para Zaha. Los movimientos sociales en contra de las dictaduras en los países del norte de África obligaron a ZHA a reducir su plantilla de unos 350 a prácticamente 300 empleados. En tan-to que, a un año de su apertura, la Casa de la Ópera de Guangzhou en la que se invirtieron algo más que 200 mdd se co-mienza a ‘desmoronar’. Sobre esto, Ha-did prefi ere ser lacónica:

¿Cómo ha reorganizado su despacho después de anunciar que realizaría despidos debido a las crisis en Oriente Medio y en el norte de África?Hemos explorado la posibilidad de re-colocar personal en otros proyectos, ya que hay regiones del mundo que conti-núan creciendo.

¿Son ciertas las defi ciencias de cons-trucción en la Ópera de Guangzhou?Hace poco inauguramos la Ópera de Guangzhou, lo que demuestra nuestro compromiso con los más altos estánda-res de diseño e innovación. El proyecto tuvo una acogida muy buena y ahora tra-bajamos en ocho proyectos en ese país.

LA HERIDA DE CARDIFFSu acento, aunque británico, sigue sien-do el de una extranjera que a veces en-cima unas palabras sobre otras, como si su cuerpo no viajara a la misma veloci-dad que sus ideas.

Charlandocon Deyan SudjicEl crítico y director del Museo del Diseño de Londres, Deyan Sudjic, relata a Obras que co-noció a Zaha Hadid por sus dibujos mientras curaba una exposición. El encuentro ocu-rrió en los años 90, cuando Sudjic ya era temido por sus críticas en el diario The Obser-ver y sus libros. Ambos charla-ron en una cena de un tema en común: sus países de ori-gen, Irak y Serbia, eran bom-bardeados en esos días. Obras platicó con Sudjic en la inau-guración del museo Riverside, un edifi cio que, según el crítico, “refl eja las inquietudes de Zaha sobre la forma y el espacio, poniendo de manifi esto una creación que cumple perfec-tamente su objetivo de com-binar un diseño artesanal con la tecnología más actual”.

FOTO

: CO

RTES

ÍA M

UH

SIN

AKG

ÜN

K,L,./0112227& 456%533222'9772:;

Septiembre 201138

PORTADAZaha Hadid

A pesar de su posado prácticamente estático, descubre ocasionalmente su sentido del humor, quizá porque esto es lo que le ayuda a sobrevivir a reveses profesionales, como el de la Ópera de Cardiff en 1994, que aún siente como una herida fresca sobre la piel.

En ese entonces, Hadid ganó un con-curso para incorporar un centro cultu-ral a la bahía de Cardiff, en Gales, pero el proyecto que sería desarrollado por la lotería británica fue denostado por el ayuntamiento, la comisión del Mille-nium, y los medios que tacharon a Zaha de crear un proyecto muy costoso y pre-fi rieron encargar la obra al galés Percy Thomas (ahora Capita Architecture).

¿Qué ha cambiado desde aquel proyecto fallido de 1994?Fue una experiencia horrible. Había perdido competencias antes, me habían parado la construcción de edifi cios… pero lo de Cardiff fue como un asesina-to público.

VOLUNTAD A TODA PRUEBA. El proyecto fallido de Cardiff, Gales, hizo que Zaha Hadid decidiera que no se daría por vencida.

A partir de aquí creo que mucha gen-te pensó que me daría por vencida. Pero después de un mes, decidí olvidarlo.

Esto fue hace 17 años. En ese mo-mento, la arquitectura empezó a tener una presencia importante, el Guggen-heim de Bilbao reforzó la idea de que un edifi cio podía provocar cambios en una ciudad, y de repente todas las ciu-dades querían expresarse a través de la arquitectura.

¿Qué desea transmitir con su arquitectura? Depende de cada proyecto. En Roma no había un museo de arte contemporáneo antes del MAXXI y el edifi cio creó un movimiento en la ciudad.

La forma en la que construyes los edifi cios hace que la gente se pregunte por cómo lo has logrado. Antes la gen-te iba a iglesias y catedrales para rezar, pero también se maravillaban por tener una relación especial con el edifi cio. Esto sigue existiendo hoy en día.

“La forma en que construyes los edifi cios hace

que la gente se pregunte por

cómo lo has logrado”.

FOTO

: CO

RTES

ÍA Z

AHA

HAD

ID A

RCH

ITEC

TS/J

ASO

N S

CHM

IDT

K,L,./01122274 456%533222'9782:;

Septiembre 201140

Xxxx xxxxPORTADAZaha Hadid

A medida que pasan los minutos y las preguntas, Zaha se relaja. Su voz grave brilla cuando habla de arquitectura. Al describir su casa en Londres, no puede evitar reconocer que todavía no instala la cocina, “no tengo cómo hacerlo, mis arquitectos siempre andan atareados con proyectos más importantes”, dice entre risas.

Al preguntarle si defi niría su arqui-tectura como femenina, Zaha Hadid contesta con un rotundo “no”. Y com-pleta en tono de explicación precauto-ria: “Nunca quise imitar a los hombres ni satisfacer a nadie. No me considero obediente y quizá sea ése el motivo por el cual no era muy aceptada en ciertos círculos profesionales”.

¿Habría conseguido ser Zaha Hadid si fuera hombre?La percepción de las mujeres ha cambia-do mucho en mi profesión. Cuando em-pecé a estudiar decían que las mujeres no estaban dotadas para la arquitectura porque nuestra cabeza no puede pensar en 3D. ¡Qué clase de disparate es ése! A mí solían decirme que lo hacía bien para ser mujer.

¿Androginia o misoginia?Tengo muchos amigos hombres que me entienden muy bien, he tenido rela-ciones profesionales muy cercanas con ellos, aunque esta relación hombre-mu-jer sigue sin normalizarse en lo laboral.

Pero no quiero culpar a los hombres de esto, creo que ambas partes tienen la culpa. Sigue siendo complicado a veces con los clientes.

¿Ser mujer es aún una batalla?Hace poco estaba en Nueva York, co-miendo con Richard Armstrong, direc-tor del museo Guggenheim. Me citó en un club exclusivo para hombres, así que subí a la planta correspondiente y un hombre apareció en medio de la nada y casi me ataca diciendo que yo no podía

estar allí. Al abandonar el edifi cio, las mujeres tienen prohibido utilizar las escaleras, sólo nos permitían tomar el ascensor para que no nos paráramos en una planta determinada. Me choca que estas actitudes aún existan. Haga lo que haga como mujer todavía tengo vetada la entrada a ciertos círculos. No puedes luchar contra ello.

¿Cómo conciliar el diseño con las le-yes de la física para que los edifi cios sean posibles?Nos encanta utilizar cemento en nues-tros edifi cios porque ofrece resultados fl uidos y continuados, pero es también un material muy pesado.

Un equipo de nuestro despacho está trabajando en proyectos que utilizan materiales alternativos más ligeros y se aproximan a esta fl uidez. Ahora mismo trabajamos con CNC milling y experi-mentamos con materiales DuPont Co-rian y LG HiMacs. Es muy emocionante ver lo que la versatilidad formal de estos productos y los procesos de manufactu-ración nos permiten hacer. Sin embargo, también luchamos para que se desarro-llen nuevos materiales y tecnologías que permitan manifestar nuestras ideas.

En estos momentos estamos proban-do compuestos de fi bra, que juntamente con cáscaras de monocasco dan un gran resultado en las estructuras y el peso es más ligero. Asimismo, estas estructuras tienen propiedades aislantes que funcio-nan muy bien y, además, se adaptan per-fectamente a cualquier color o acabado.

Ahora que todo parece ya inventado, ¿hay lugar para nuevas tendencias en la arquitectura?El estado actual de la arquitectura re-quiere actitudes que lleven hacia una extensiva colaboración e investigación.

Hay una fuerte relación recíproca a través de la cual nuestras visiones ar-quitectónicas de mayor vanguardia in-centivan el desarrollo continuo de nue-vas tecnologías digitales y técnicas de manufacturación requeridas para hacer realidad estas visiones. Estos nuevos de-sarrollos nos empujan a hacer realidad estos diseños. De este método de trabajo surgen grandes resultados.

UNA MUJER SIN COCINA

El universoondulable

Quizá sea su conocimiento de la matemática, aunado al es-tudio profundo de las formas y el espacio, lo que ha hecho que Zaha Hadid haya logrado redimensionar la geometría en los últimos 30 años de práctica arquitectónica, inclu-so más allá del ámbito cons-tructivo.

De su mente han saltado al papel –y a los anales de los coleccionistas y marcas más sofi sticadas– los diseños que Zaha ha hecho lo mismo para tipografías, que lámparas, zapatos, picaportes, alguna bolsa de mano y hasta la co-reografía Metapolis Ballet, que se presentaba hasta 2007 en un teatro de Marsella, Francia.

El prototipo Z-Car.

La Icone bag, para Louis Vuitton

FOTO

S: C

ORT

ESÍA

ZAH

A H

ADID

ARC

HIT

ECTS

/WER

NER

HU

THM

ACH

ER

K,L,./011222%8 456%533222'9372:;

Septiembre 201142

PORTADAZaha Hadid

Para completar la entrevista ha habido que perseguir a Zaha de un lugar a otro, de una conferencia de prensa a un reco-rrido por el museo, y luego a la antesala de un coctel.

¿Qué será lo próximo que veremos de Zaha Hadid?Nuestros clientes están buscando la ra-dicalización y las instituciones tienen un fuerte deseo hacia la innovación. Es-tas características son vitales para que el arquitecto pueda diseñar proyectos ex-traordinarios.

¿Qué cosas la inspiran?En los últimos 20 años me he sentido atraída por el paisaje. He pasado de la fragmentación a una morfología más fl uida. Evidentemente, con la infl uencia de la tecnología y la geometría.

El suprematismo ruso lo reducía todo a la abstracción para, a partir de ahí, crear un mundo nuevo. Este tipo de ex-

SENCILLA-MENTE ZAHA

perimentación tuvo una gran infl uencia en mis dibujos porque no se trata sólo de la presentación sino de la exploración.

El arte infl uye mucho, aunque la di-ferencia principal con la arquitectura es que en ésta tienes que pensar en la funcionalidad. La pintura, a pesar de ser un medio extraordinario, es menos com-pleja en este sentido.

A pesar de que la arquitectura es la parte más fl oja, Blade Runner (Ridley Scott, 1982) es una película que logra crear un mundo completamente nuevo.

Entre mis referentes artísticos tam-bién se encuentran Anish Kapoor, Da-mian Hirsch, Andy Warhol y los supre-matistas.

Finalmente, la sombra de Jim Heve-rin interrumpe la charla. Mientras ella se va hay oportunidad para una última pregunta:

¿Veremos un edifi cio de Zaha en México? “¡Me encantaría! En México siempre ha existido una sinergia interesante entre artistas y arquitectos. Nos gustaría ex-pandir nuestro repertorio y realizar co-sas diferentes en diferentes contextos”, contesta mientras su negra fi gura des-aparece tras la puerta.

(Con información de Jesús H. Hernández)

METAPOLIS BALLET. Coreografía creada por Zaha que se presentó hasta 2007 en Marsella, Francia.

Al igual que en los edifi cios, la arquitecta reinventa el equili-brio entre los objetos y el espacio interior. Sofás de ele-gante curvatura, mesas y sillas –fabricados lo mismo en madera, acero, aluminio o poliuretano–conforman un nuevo lenguaje biomórfi co para el diseño.

Colección Lacoste Shoes.

Moda orgánica, Melissa Shoes.

Una colección de estos objetos se exhibirá desde mediados de este mes y hasta el 25 de mar-zo de 2012 en ‘Zaha Hadid: For-ma y movimiento’ que estará en el Museo de Arte Contem-poráneo de Filadelfi a. Entre los objetos a exhibir estarán una colección de co-llares y pulseras de cristal con diseño de Zaha para Swarovs-ki; la colección de sólo 1,000 pares de zapatos en espiral creados para la marca de ropa Lacoste y una línea semejante para la fi rma brasileña Melissa, así como el famoso prototipo Z-Car que desarrolló para la automotriz británica Rover.

FOTO

: CO

RTES

ÍA Z

AHA

HAD

ID A

RCH

ITEC

TS/P

INO

PIP

ITO

NE

FOTO

S: C

ORT

ESÍA

ZAH

A H

ADID

ARC

HIT

ECTS

/DAV

ID G

RAN

DO

RGE/

LACO

STE

K,L,./011222%6 456%533222'93%2:;

Septiembre 201144

PORTADAZaha Hadid

EL LEGADO HADID

K,L,./011222%% 456%533222'93'2:;

Septiembre 2011 45

BMW CENTRAL BUILDING, Leipzig Alemania, 2005.

FOTO

: CO

RTES

ÍA Z

AHA

HAD

ID A

RCH

ITEC

TS/H

ELEN

E BI

NET

K,L,./011222%' 456%533222'93'2:;

Septiembre 201146

PORTADAZaha Hadid

Proyectosconstruidos

Proyectosno realizados

• Estación de bomberos Vitra,Weil am Rhein, Alemania, 1993.• Pista de salto de ski Bergisel, Innsbruck, Austria, 2002.• Centro de Arte Contemporáneo Lois & Richard Rosenthal, Cincinnati, EU, 2003.• Edifi cio Corporativo BM,Leipzig, Alemania, 2005.• Zaragoza Bridge Pavilion, Zaragoza, España, 2008.• Museo MAXXI, Roma, Italia, 2009.• Salón de Música de Cámara JS Bach, Manchester, Reino Unido, 2009.• Casa de la Ópera de Guangzhou, Guangzhou, China, 2010.• Museo del Transportede Riverside, Glasgow,Reino Unido, 2011.• Centro Acuático de Londres, Londres, Reino Unido, 2011.

• The Peak Club, Hong Kong, China, 1983.• Casa de la Ópera de la Bahía de Cardiff, Gales, Inglaterra, 1994.• Plan maestro One-North, Singapur, 2002.• Nuevo Casino de Basilea, Basilea, Suiza, 2005.

próximo año, el mundo conocerá a Zaha Hadid como la crea-dora de las caprichosas estructuras del Centro Acuático para los Juegos Olímpicos de Londres 2012, sin embargo, hoy en día, hay 19 proyectos con la fi rma de la arquitecta iraquí cons-truyéndose en el mundo, como los conjuntos City Life en Mi-lán, Italia; el neoyoquino Galaxy Soho; el Dongdaemun De-sign Park & Plaza, de Corea del Sur; la Dorobanti Tower que estará en Bucarest, Rumania; e, incluso, un centro de Investi-gación de Energía E.ON en Aachen, Alemania.

Actualmente, también trabaja en una multitud de proyec-tos, como los planes maestros urbanos para ciudades como Bilbao, Beijing, Estambul y Singapur, y en su natal Irak, en el que será el edifi cio del nuevo banco central iraquí.

Una rápida mirada a su página web revela la gran demanda de trabajos para la fi rma que tiene su sede londinense en el número 10 de Bowling Green Line: “950 proyectos en 44 paí-ses, 300 empleados de 55 países”. Aquí una breve selección de sus proyectos construidos hasta ahora. El

CENTRO ROSENTHAL DE ARTE CONTEMPORÁNEO. Cincinnati, Ohio, Estados Unidos, 1998.

FOTO

: CO

RTES

ÍA Z

AHA

HAD

ID A

RCH

ITEC

TS/R

OLA

ND

HAL

BE

K,L,./011222%& 456%533222'93&2:;

Septiembre 201148

PORTADAZaha Hadid

MUSEO MAXXI DE ARTE CONTEMPORÁNEO.

Roma, Italia, 2010.

FOTO

: CO

RTES

ÍA Z

AHA

HAD

ID A

RCH

ITEC

TS/B

ERN

ARD

TO

UIL

LON

K,L,./011222%4 456%533222'93C2:;

Septiembre 201150

PORTADAZaha Hadid

MAGGIE’S CENTER PARA EL TRATAMIENTO

DEL CÁNCER. Kirkcaldy, Five,

Escocia, 2006.

FOTO

: CO

RTES

ÍA Z

AHA

HAD

ID A

RCH

ITEC

TS/H

ELEN

E BI

NET

K,L,./011222'8 456%533222'9342:;

Septiembre 201152

PORTADAZaha Hadid

GUANGZHOU OPERA HOUSE.

Guangzhou, China, 2010.

FOTO

:CO

RTES

ÍA Z

AHA

HAD

ID A

RCH

ITEC

TS/ V

IRG

ILE

SIM

ON

BER

TRAN

D

K,L,./011222'6 456%533222'93D2:;