Orquesta Filarmónicade Buenos AiresENRIQUE ARTURO DIEMECKE DIRECTORILYA KALER VIOLÍN

CON

CIER

TOS

2016

abono05

JEFE DE GOBIERNO

Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO

Diego Santilli

JEFE DE GABINETE

Felipe Miguel

MINISTRO DE CULTURA

Darío Lopérfido

DIRECTORA GENERAL

María Victoria AlcarazDIRECTOR ARTÍSTICO

Darío Lopérfido

TEATRO COLÓN

DIRECTORA EJECUTIVA

María Videla Rivero

DIRECTORES VOCALES

Carlos LorenzettiEugenia SchvartzmanHugo Gervini

DIRECTOR GENERAL DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

Guillermo Scarabino

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

Carolina Clavero

DIRECTORA DE ESTUDIOS MUSICALES

Eduviges Picone

DIRECTOR DEL BALLET ESTABLE

Maximiliano Guerra

DIRECTOR DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA EJECUTIVA DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Diana Canela

DIRECTOR DEL CORO ESTABLE

Miguel Martínez

DIRECTOR DEL CENTRO DE EXPERIMENTACIÓN

Miguel Galperin

DIRECTOR DEL PROGRAMA COLÓN CONTEMPORÁNEO

Martín Bauer

DIRECTOR DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE

Claudio Alsuyet

DIRECTOR DEL CORO DE NIÑOS

César Bustamante

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

GERENTE GENERAL

Cristian Mealla

DIRECTOR GENERAL DE PLANEAMIENTO

Bruno Faccone

DIRECTORA DE RELACIONES INTERNACIONALES

Zulema Scarabino

DIRECTOR TÉCNICO OPERATIVO

Juan Manuel López Castro

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA

Rogelio Rodriguez Diaz

UNIDAD DE CONTROL DE GESTIÓN

Manuela Cantarelli

DIRECTORA GENERAL

María Victoria AlcarazDIRECTOR ARTÍSTICO

Darío Lopérfido

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

JEFE DE GABINETE

Juan García Aramburu

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IWILLIAM WALTON(1902-1983)CORONA IMPERIAL, OP. 32

EDWARD ELGAR(1857-1934)CONCIERTO PARA VIOLÍN Y ORQUESTA EN SI MENOR, OP. 61 I) ALLEGROII) ANDANTEIII) ALLEGRO MOLTO

VIOLÍN

Ilya Kaler

Orquesta Filarmónicade Buenos Aires ENRIQUE ARTURO DIEMECKE DIRECTOR

VIERNES 27, 20hMAYO

IIBENJAMIN BRITTEN(1913-1976)CUATRO INTERLUDIOS MARINOS,OP. 33APASSACAGLIA, OP. 33B(DE LA ÓPERA “PETER GRIMES”)

1) AMANECER (LENTO E TRANQUILLO)2) MAÑANA DE DOMINGO

(ALLEGRO SPIRITOSO)3) LUZ DE LUNA (ANDANTE COMODO

E RUBATO)4) TORMENTA (PRESTO CON FUOCO)5) PASSACAGLIA

William Walton: Corona Imperial, Op. 32.Editorial CF Peters Corporation.

Benjamin Britten: Interludios marinos.Editor original: Boosey & Hawkes.Representante exclusivo: Barry Editorial

Benjamin Britten: Passacaglia de “Peter Grimes”. Editor original: Boosey & Hawkes.Representante exclusivo: Barry Editorial

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El calor, el pulso y la espontaneidad son características centrales de su dirección, rasgos que le valieron reconocimiento internacional. El diario The New York Times describió a Diemecke como un director de orquesta de “fiereza y autoridad”. Verlo en escena es una vivencia única: apreciar su estilo enérgico y escuchar sus comentarios, en los que se dirige al público con calidez y emotividad, lo distinguen especialmente. El maestro Diemecke tiene la capacidad de generar un espacio de encuentro entre artistas y público, enriqueciendo la obra musical y la experiencia artística en sí misma.

Actualmente realiza la decimosegunda temporada como director artístico de la Filarmónica de Buenos Aires y la vigesimoséptima como director artístico de la Orquesta Sinfónica de Flint (Michigan). Durante trece años fue director artístico de la Sinfónica de Long Beach (California). Intérprete notable de las obras de Gustav Mahler, fue galardonado con una medalla de la Sociedad Mahler por las interpretaciones de las sinfonías completas del compositor.

Frecuentemente invitado por las más prestigiosas orquestas del mundo, dirigió las principales orquestas sinfónicas de Estados Unidos, Europa y América Latina,

Enrique ArturoDiemeckeDIRECTOR DE ORQUESTA

además de colaborar con sinfónicas de Asia y Oceanía. Estuvo veinte años al frente de la Orquesta Sinfónica Nacional de México, llevándola a tocar a las principales salas del mundo. Bajo su batuta, la agrupación se convirtió en una de las principales instituciones culturales de México. Fue Director Artístico de la Ópera de Bellas Artes, de México, de 1984 a 1990. Dirigió allí más de veinte producciones, además de hacerlo en el Teatro Colón y en teatros de Francia. Como compositor y arreglista orquestal, cuenta con varias composiciones propias presentadas en escenarios de Europa, Estados Unidos y América. Su más reciente Fiesta Otoñal, concierto para marimba y orquesta, fue ejecutada en Rusia, Argentina, México, Colombia, Italia, España y Estados Unidos, y próximamente llegará a Eslovaquia, Perú y Brasil.

Nacido en México, comenzó a estudiar violín a los seis años con su padre y, más tarde, con el violinista Henryk Szeryng. Luego estudió piano, corno y percusión. Asistió a la Universidad Católica en Washington D.C., donde se especializó en violín, corno y dirección, además de estudiar con Charles Bruck en la Escuela Pierre Monteux para Directores Avanzados, con una beca otorgada por Madame Monteux.

En la Escuela Central de Música de Moscú fue alumno de Zinaida Gilels y, en el Conservatorio Estatal de Moscú, de Leonid Kogan y Victor Tretiakov. Además su mayor influencia e inspiración fue el gran violinista y maestro Abram Shtern. Fue ganador de la medalla de oro de tres prestigiosos concursos internacionales: Chaikovski (Moscú, 1986), Sibelius (Helsinki, 1985) y Paganini (Génova, 1981).

Se presentó junto a las filarmónicas de Leningrado, Moscú y Dresde; orquestas de la Radio Danesa y de la Radio de Berlín, de Cámara de Moscú y Zúrich; Sinfónica de Montreal; y varias estadounidenses. Colaboró con directores de la talla de Valery Gergiev, Dmitri Kitajenko, Mariss Jansons y Jerzy Semkow. En los cinco continentes ofreció recitales y actuó como miembro del Tempest Trio, con el chelista Amit Peled y el pianista Alon Goldstein. En 2014 el conjunto grabó su primer CD, que contiene los cuatro tríos con piano de Dvorák.

Como concertino fue invitado por las orquestas sinfónicas de Filadelfia, de San Francisco, de Pittsburg y de Baltimore, así como periódicamente lo es en la Orquesta Mundial por la Paz, que dirige Gergiev.

IlyaKaler VIOLÍN

También ocupó ese cargo en la Filarmónica de Rochester (Nueva York) y en la Sinfónica de Lake Forest (Illinois). Fue profesor de violín en la Escuela de Música de Eastman (Rochester, Nueva York) y en la Escuela de Música de la Universidad de Bloomington (Indiana). Actualmente es profesor de violín en la Escuela de Música de la Universidad DePaul, en Chicago.

Como miembro de jurado es convocado en concursos internacionales de violín en todo el mundo. Sus grabaciones incluyen las Sonatas de Schumann y Brahms; los Conciertos de Paganini, Shostakovich, Chaikovski, Brahms, Schumann, Dvorák, Glazunov, Szymanowski y Karlowicz; la Suite de concierto y la Sonata de Taneyev; y las Sonatas y Partitas de Bach.

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Pese a su valiosa tradición renacentista, y a haber tenido a Henry Purcell (el autor de Dido y Eneas) como uno de los grandes exponentes del Barroco, Inglaterra fue considerada durante mucho tiempo como un país de buenos intérpretes musicales y rica tradición coral, pero sin creadores propios. El haber adoptado al alemán Händel casi como ciudadano inglés en pleno siglo XVIII contribuyó a esa visión, sumado a que posteriormente tampoco hubo ningún compositor inglés romántico que tuviera una significación especial.A partir de 1899, año en que Edward Elgar estrena las Variaciones Enigma, la isla de Gran Bretaña comienza a cosechar los frutos de su larga siembra en el campo de la música, con la eclosión de una enorme y variada constelación de compositores que hicieron del siglo XX musical inglés uno de los periodos más intensos de la historia de este arte. Bastaría menciona, a partir de Elgar, a autores como Bridge, Delius, Holst, Bax, Vaughan Williams, Warlock, Walton, Britten, Arnold, Bliss y más cerca Tippett, Adès, nuestro reciente visitante Ferneyhough… Todos ellos altamente recomendables y dignos de figurar en el repertorio de toda orquesta sinfónica al margen de cualquier cerrazón nacionalista, cruzada que el mismo Daniel Barenboim ya ha emprendido con su reciente grabación de las dos magníficas sinfonías de Elgar. Conviene sí, aclarar, que esta enorme producción musical de los últimos 120 años en Gran Bretaña ha tendido siempre a orillar las vanguardias y a reposar en un romanticismo tardío, crepuscular, nostálgico, como si ese lenguaje quisiera reflejar la melancolía de un imperio gigante que no resiste a morir y que sigue aferrándose a sus glorias pasadas.

POR DANIEL VARACALLI COSTAS

DE MARCHAS Y CORONACIONESEn consonancia con esta “nostalgia”, el concierto de esta noche abre con la Crown Imperial de William Walton, ecléctico músico inglés de notable formación como coreuta y con una interesante producción en los géneros del concierto, el ballet y la música para cine. La marcha que hoy se interpreta le fue encargada por la BBC para la coronación de Eduardo VIII en 1936. Como se sabe, Eduardo abdicó al trono para casarse con la plebeya y divorciada Wallis Simpson, para horror del establishment, y la Marcha debió encontrar mejor ocasión para ser tocada: fue el 12 de mayo de 1937 en Westminster, con motivo de la coronación de su hermano Jorge VI (sí, el del film El discurso del rey) y sus acordes sonaron cuando María, la Reina madre, hizo su entrada por la nave principal (algo fuera de protocolo) para sostener a este hijo que fue monarca de apuro. La marcha tiene el clásico esquema A-B-A: las secciones exteriores son brillantes y solemnes, la intermedia es como un Trío, más reposado. El éxito fue tal que a Walton se le encargó componer otra marcha para la coronación de Isabel II en 1953.

SIR EDWARDDe origen más bien modesto, el autor de las marchas de Pompa y Circunstancia llegó a ser el compositor oficial de la monarquía británica. Luego de las Enigma, escribió obras corales muy logradas como el oratorio El sueño de Geroncio y, para 1908, había terminado su primera Sinfonía.En 1910 la Sociedad Filarmónica le encarga un concierto para violín, que se estrenará en noviembre de ese año en el Queen s Hall. Elgar era violinista, pero apeló al asesoramiento de W.H.Reed,

La música de la reinade los mares

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concertino de la Sinfónica de Londres, quien tocó la partitura en una audición privada en Gloucester, seguido de otra sesión del mismo tipo a cargo de otro gran solista a quien la obra está dedicada: Fritz Kreisler.Pero el concierto tiene otra dedicatoria de tipo “enigmático”. Está escrita en español (“Aquí está encerrada el alma de…”) y proviene de la novela Gil Blas de Santillana de Lesage. Los puntos suspensivos han sido completados por algunos biógrafos con el nombre de Alice Stuart-Wortley, una “musa” a quien Elgar llamaba “Windflower” y a la que alude el segundo tema del primer movimiento de la obra. El estreno del Concierto para violín fue tremendamente exitoso (de hecho, el último gran éxito de Elgar), pese a su duración (45 minutos), que es su punto más débil, y su complejidad, que es su gran riqueza. A partir de un tema inicial sencillo, Elgar construye una obra descomunal, con un primer movimiento en forma sonata; un Andante intermedio más breve y un Final que incluye una extensa cadenza del solista y una coda anotada “nobilmente”, la marca de agua elgariana. La obra merece codearse con los grandes conciertos del género.

EL MAR, SIEMPREHay un consenso acerca de que Benjamin Britten fue el más grande compositor “moderno” inglés. Es claro que su lenguaje ya no abreva en ese romanticismo

anacrónico y languideciente, aun a costa de poder resultar árido en ocasiones. Pero tampoco utiliza sin motivo técnicas de vanguardia que puedan hacer mella en sus necesidades expresivas. En el campo de la ópera Britten fue un gran triunfador, tanto en los formatos de cámara exigidos por la penuria bélica, como en el gran formato del que da cuenta su título más exitoso: Peter Grimes.Planeada en Estados Unidos y compuesta en plena guerra, esta ópera de tema marino se estrenó en junio de 1945 en la sala recién reabierta del Sadler s Wells. Los Preludios rescatan las partes instrumentales de la partitura, que colocan al Mar del Norte como protagonista absoluto de la ópera y a sus atmósferas como jalones del drama humano que se retrata. El Amanecer sutura el Prólogo con el Acto I. Violines y flautas pintan las ráfagas sobre el mar. Mañana de domingo es el Preludio al Acto II, con campanas de iglesia a la distancia y juegos de las olas bajo el sol. Hacia el final aparece el tema del aria de Ellen, con instrumentos como el tam- tam y campanas más graves. Luz de luna es la Introducción al Acto II, un segmento calmo a cargo de las cuerdas graves y las maderas que construyen un clima lunar. La Tormenta final (música que en la ópera separa las dos escenas del Acto I) tiene forma de Rondó; incluye el tema del aria de Peter “What harbour shelters peace”, pero la tempestad gana.

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CONCERTINO

Haydée Seibert

CONCERTINO ADJUNTO

Pablo Saraví Demir Lulja*

PRIMEROS VIOLINES

Alfija GubaidulinaFrancisco MasciandaroLucía HerreraHermes PeressiniElías GurevichOlga SzurpikAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciManuel QuirogaAhram Kim*Gonzalo Argüello*

SEGUNDOS VIOLINES

Hernán Briático SOLISTA GUÍA

Esteban Prentki SOLISTA ADJUNTO

Nelly Guevara SOLISTA ADJUNTA

Jorge CaldelariAlicia GullaceGerardo PachillaSilvio MuranoEkaterina LartchenkoHumberto RidolfiEnrique Mogni

Rosa RidolfiCristina MonasteroloNicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceAndrés Magula*Silvana Ledesma*

VIOLAS

Marcela Magin SOLISTA

Kristine Bara SOLISTA ADJUNTA

Silvina Álvarez SOLISTA ADJUNTA

Juan Manuel CastellanosEsteban BondarIrene SopczakDaniel TetelbaumClaudio MedinaDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D´AmoreSophie Lüssi*Jorge Sandrini*

VIOLONCHELOS

Carlos Nozzi SOLISTA

Marcelo Bru SOLISTA ADJUNTO

Diego Fainguersch Matías Villafañe de MarinisMauricio VeberGuillermo MaricondaAdriana BellinoViktor AepliGloria PankaevaMelina KyrkirisLucas Caballero*Emanuel Aguirrez*Larissa Orloff*

CONTRABAJOS

Javier Dragún SOLISTA

Fernando Fieiras SOLISTA ADJUNTO

Germán Rudmisky SUPLENTE

DE SOLISTA INTERINO

Luis TaurielloDaniel FalascaRaúl BarrientosJulián Medina*Karen Sano*Jeremías Prokopchuk*Marisa Hurtado*Pablo Araujo*

FLAUTAS

Claudio Barile SOLISTA

Gabriel De Simone SOLISTA ADJUNTO

Luis RoccoAna Rosa RodríguezGabriel Romero

FLAUTÍN

Luis RoccoAna Rosa RodríguezGabriel Romero

OBOES

Néstor Garrote SOLISTA

Iris Camps SOLISTA ADJUNTA

Natalia Silipo SOLISTA ADJUNTA

Michelle WongHernán GastiaburoAlejandro Lago*

CORNO INGLÉS

Michelle WongMaximiano Storani*

Filarmónica de Buenos AiresMTRO. ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL

CLARINETES

Mariano Rey SOLISTA

Matías Tchicourel SOLISTA ADJUNTO

Eloy Fernández RojasEduardo IhidoypeAlfonso Calvo*Sebastián Tozzola*Clarinete bajoEloy Fernández RojasSebastián Tozzola*

CLARINETE REQUINTO

Eduardo IhidoypeEloy Fernández RojasAlfonso Calvo*

FAGOTES

Gabriel La Rocca SOLISTA

Gertrud Stauber SOLISTA ADJUNTA

Carlos StoraniAndrea MerenzonDaniel La RoccaWilliam Thomas Genz

CONTRAFAGOT

Andrea MerenzonDaniel La Rocca

CORNOS

Fernando Chiappero SOLISTA

Martcho Mavrov SOLISTA ADJUNTO

Christian MorabitoGustavo PeñaMargarete MengelFederico SchneebeliLuis Ariel Martino*

TROMPETAS

Fernando Ciancio SOLISTA

Daniel Marcel CrespoSOLISTA ADJUNTO

José PiazzaGuillermo Tejada ArceWerner MengelJavier Mas*

TROMBONES TENORES

Víctor Gervini SOLISTA

Gaspar Licciardone SOLISTA ADJUNTO

Pablo Fenoglio* SOLISTA ADJUNTO

Armando CamposMaximiliano De la Fuente

TROMBÓN BAJO

Jorge Ramírez Cáceres

TUBA

Héctor RamírezRichard Alonso Díaz*

TIMBALES

Arturo Vergara SOLISTA

Juan Ignacio FerreirósSOLISTA ADJUNTO

Juan Ringer

PERCUSIÓN

Christian Frette PRIMER TAMBOR

Ángel Frette PLACAS

Federico Del Castillo PLATILLOS Y ACCESORIOS

Joaquín PérezPLATO Y BOMBO

ARPAS

María Cecilia Rodríguez SOLISTA

Hilda Perín SOLISTA ADJUNTA

ORGANO Y CELESTA

Felipe Delsart

DIRECTORA EJECUTIVA

Diana Canela

DIRECTOR MUSICAL ASISTENTE

(INTERINO)

Darío Domínguez Xodo

COORDINADORA

Alejandra Gandini

COORDINADORA INTERINA

Luz Rocco

AYUDANTE DE COORDINACIÓN

Estrella Meza*

MÚSICO COPISTA CORRECTOR

Jorge Azzinari

ARCHIVO MUSICAL

Horacio Lagrassa JEFATURA

Antonio Battipaglia 2º JEFATURA

TÉCNICO AFINADOR

Ricardo Quintieri

*CONTRATADOS

JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Alberto Azzinari

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA

Verónica Cámara

PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Jorge Negri

ASISTENCIA DE PRODUCCIÓN

Omar Duca

AUDIO

Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN

Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA

Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOS

Ricardo Giménez

ESCENOGRAFÍA

Enrique Dartiguepeyrou

ESCULTURA

Claudia Valerga

HERRERÍA TEATRAL

José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA

Arq. Adriana Giugno

LUMINOTECNIA

Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA

Alberto Azzinari

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

Claudia Vega

PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOS

Alberto Luna

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Cristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL

Stella Maris López

TAPICERÍA

Alfredo Arias

UTILERÍA

Carlos Suárez

VIDEO

Karina Barresi

ZAPATERÍA

Blanca Villalba

Staff Escenotécnico MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICAANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

• El Teatro Colón se reserva el derecho de cambiar las fechas de las funciones, programas o elencos por razones de fuerza mayor, en cuyo caso informará oportunamente sobre la reprogramación realizada. Las entradas no tienen cambio ni devolución.

• Se solicita al público apagar por favor los teléfonos celulares o cualquier equipo con alarma o radiollamada antes del comienzo de la función. • No está permitido el uso de cámaras fotográficas y filmadoras en la sala.• Una vez comenzada la función el público no podrá entrar a la sala, salvo en los momentos de pausa o intervalo y con la guía del personal del Teatro.

Evangelina Ibarra, Andrea Nantón y Bárbara Soriano | DISEÑO

Tata Persico | FOTO DE TAPA

Matías Cambiasso | COORDINADOR GENERAL DE ESCENARIO

DISPOSICIONES GENERALES

Hugo García | JEFE DE PRENSA

Daniel Varacalli Costas | PUBLICACIONES

Carolina Prieto y Brian Majlin | EDICIÓN DE CONTENIDOS

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CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

COMITÉ EJECUTIVOPresidente

María Taquini de Blaquier

VicePresidente Primero

Guillermo Ambrogi

VicePresidente segunda

Nelly Arrieta de Blaquier

secretario

Jorge di Lello

tesorero

Gerardo R. Lo Prete

Prosecretaria

Lily De Benedetti

Protesorero

Gonzalo Bruno Quijano

VocaLes

Víctor CañardoSalvador CarbóRodolfo A. CerettiAlejandro CorderoAntonio Estrany y GendreAlicia FariasTeresa Grüneisen de MaroneseEric Guillermo Le ComteMaría Inés Llach de Lo PreteAlejandro MassotSergio MellerMarcelo E. Podestá Liliana Santarelli de Roux

Mecenas de PlatinoNelly ArrietA de BlAquierPAN AmericAN eNergy llc (SucurSAl ArgeNtiNA)AlejANdro corderoBANco gAliciAitAúANóNimo

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Mecenas de PlatatereSA Aguirre lANAri de BulgheroNimAríA PodeStá herrerAANóNimo

MieMbros benefactorestereSA grüNeiSeN de mAroNeSemArcelo e. PodeStáPAolo roccAANóNimoS

adherentes ProtectoresmArtA ch. de cArBóSAlvAdor cArBóSuSANA mitjANS de cloSArAfAel gAlANterNikNoemí lAmurAgliAliliANA y juliáN rouxjuAN joSé luiS PiANAlíA victoriA cAñASStellA mAriS etchePAremAríA iSABel SiritoANóNimoS

adherentes PatrocinadoresmAríA roSA cASSiNiSergio e. mellereleNA fAtty SAiNtAlejANdro y mA. joSé mASSotfeliSA rochA de queSAdAliliANA lewiS de mArtíNez cAStroeN memoriA de SuSANA creSPodiArio lA NuevA ProviNciAmAríA mArthA rivero hAedo de BlAquier AlBerto y mAríA victoriA

ANchoreNAAluAr AlumiNio ArgeNtiNo SAicmA iSABel y jorge wiNogrAdricArdo de Aguirre hitAANóNimoS

adherentes contribuyenteselSA cAcchioNePAtrociNio ANA mAríA gAliNdo rAmírezSANtiAgo goNzález crAviNoAdelA mAckiNlAy de cASAlgrAcielA A. del r. meNdozA PeñAjoSefiNA creSPoroBerto PoNS y roxANA rodríguez zuBriN de PoNSANA mAríA romANocArloS A. weilirmA c. de ABerAStury e iNéS ABerASturymAríA ANgélicA cácereS SclAuzeroiNéS mAgrANe de BorNc. m. PASquettirodolfo A. roBAlloSgermáN y móNicA de elizAldemAitA BArreNecheASergio Pedro BrodSkyluiSA AtuchArAquel AjziNfelixAzPiroz coStAgrAcielA BAllSoNiA BeltráN de lANúSANA mAríA Berti de BettASuSANA BlottA SuSANA BrAuN de SANtilláNrodolfo y cArmeN cArrANzAvíctor cAñArdoroBerto deritocAriNA eScASANy de olmoSAdelA fAlcoNier de vázquezjAcoBo fitermANNélidA viceNtA gArBAriNiireNe goNzález godoytomAS gowlANd lloBetcArloS federico greeNcArmeN y rAmóN juegueNAmeliA m. micheliNiPABlo NAzArirmA PiANo de AloNSoAdelA Politzer

mArio riccigABrielA trottAmArcelA ziNNleóN chAitAorlANdo j. ferrereSSergio eloy domíNguez roBerto mAlkASSiANirmA m. muSlerAAlBerto y mAry SANtArelliBeAtriz SPAghicorA turovetzkydr. joSé mAríA cANtiloflAviA de de lA tour d› AuvergNe y AlejANdro de lA tour d’AuvergNerodolfo f. heSS y diANA mihurA de heSSthomAS leoNhArdtmAríA tereSA ArighiledA BohcAli de kArAgoziANAlejANdro l. de elizAlde y criStiNA ferNANdeS jAhrmANNANA mAríA A. de PiScitellijuAN cArloS deNicolAyeN memoriA de AídA BeAtriz doriAmAríA criStiNA eSPecheSilviNA y guStAvo glASSermANhéctor mArio fiori y SrA.cArloS foNtáN BAleStrA y SrA.guStAvo Adolfo gArcíAjuAN ArchiBAldo lANúSeleNA leviNgerArdo r. lo Prete y SrA.ANNA moSchiNifAmiliA NAdAleSSylviA olguíNliliANA Porolli de PuleNtAjoSé luiS Puricelli & ASoc. ABogAdoSceliNA roSeNthAl de SueztereSA troNcoNiANóNimoS

agradeciMientoscASSAgNe& ASociAdoSford ArgeNtiNA S.A.fuNeS de riojA & ASociAdoS

Presidente Honoraria

Teresa Aguirre Lanari de Bulgheroni

HOJA FUNDACION MAY16.indd 1 17/05/16 1:58 PM