Arnolfini Matrimonio

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analizamos la obra de Jan Van Eyck (1390-1441) titulada el Matrimonio Arnolfini, para algunos entre el gótico final y el comienzo del Renacimiento en Flandes. Se le nombra como el padre de la pintura al óleo. Se trata de una escena costumbrista "del célebre retrato de Giovanni Arnolfini y su esposa, del que resulta que todos los elementos que pueblan el interior burgués, contienen una significación simbólica del motivo al que se debe la realización del cuadro: los desposorios de la pareja."

Text of Arnolfini Matrimonio

  • 1. El matrimonio Arnolfini .Jan Van Eyck Gtico flamenco primitivos flamencos http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/jan-van-eyck-the-arnolfini-portrait

2.

  • 1) DETERMINAR:
  • a) TIPO DE OBRA: Pintura.Escena costumbrista o de gnero
  • b) TTULO: Retrato de Giovanni Arnolfini y su esposa.
  • c) AUTOR: Jan van Eyck (1390-1441).
  • d) FECHA: 1434.
  • e) LOCALIZACIN: National Gallery de Londres.
  • f) ESTILO: Primitivos flamencos.

El matrimonio Arnolfini. Jan Van Eyck. http://aprendersociales.blogspot.com/2007/01/el-matrimonio-arnolfini.html http://www.youtube.com/watch?v=mPLY05eFNm4 video 329 http://www.youtube.com/watch?v=t0B1J6E79dM video pint flamencos 140 3. Jan Van Eyck( Maaseyck h. 1390 - Brujas julio 1441 )

  • Pintor flamenco que trabaj en Brujas y, junto conRobert Campinen Tournai, fue fundador de laArs Nova (arte nuevo), estilo pictrico del gtico tardo en el s.XV, que anuncia el renacimiento en elNde Europa; se caracteriz por su naturalismo de vvidos colores al leo, la meticulosidad de los detalles, la precisin de las texturas y por el logro de la ilusin ptica de espacios tridimensionales en superficies bidimensionales.
  • Este periodo del arte flamenco se caracteriza por el naturalismo de vvidos colores al leo, la meticulosidad de los detalles, la precisin de las texturas y por el logro de la ilusin ptica de espacios tridimensionales sobre superficies bidimensionales.
  • En 1422 trabaj en La Haya para Juan de Baviera, conde de Holanda. En 1425Felipe el Bueno, duque de Borgoa , le nombr pintor de la corte, hasta su muerte. La buena relacin que mantena con el duque hizo que le encargase misiones diplomticas secretas, le hizo regalos por el bautismo de sus hijos e incluso intercedi por l para cobrar su sueldo.
  • Lo poco que se sabe de su1 pocahace que se d gran importancia a la relacin artstica que mantena con su hermano Hubert. Se admite que pudo participar en la pintura de algunas obras que parecen ser de esta poca. Entre stas, que se atribuyen unas veces a ambos y otras a Jan o a Hubert, estnLas horas de Turn-Miln (manuscrito destruido por el fuego en 1904), las Tres Maras ante el sepulcro (Museo Boymans van Beuningen, Rotterdam)y un dptico,La crucifixin y El juicio final (Museo Metropolitano de Arte, Nueva York).
  • La obra ms famosa que puede incluirse en esta categora esel monumental Retablo de Gante (1432, catedral de San Bavn, Gante),cuyos numerosos paneles exteriores se abren para mostrarEl cordero mstico .
  • Una cuarteta en latn, copia de la original que figuraba en este retablo, afirma que Hubert comenz la obra y la acab Jan.
  • De Jan van Eyck se conservan cuidadosamente firmadas y fechadas entre 1432 y 14399obras,4de ellas son de tema religioso comoLa Virgen del cannigo van der Paele (1436, Museo Groeninge, Brujas)y otros5retratos como el deGiovanni Arnolfini y su esposa (1434, National Gallery, Londres).En este grupo se incluyen, adems delRetablo de Gante ,La Virgen y el Nio con el canciller Rolin (1435, Museo del Louvre, Pars)yel retrato del Cardenal Nicol Albergati (c. 1438, Kunsthistorisches Museum, Viena).
  • La asombrosa habilidad tcnica de van Eyck y la precisin en los detalles fueron muy admiradas por sus contemporneos. Sus compatriotas todava le seguan considerando el rey de los pintores en el s.XVI.
  • Ejerci enorme influencia en el arte flamenco y europeo en general. Entre sus directos herederos podemos mencionar aRoger vanderWeyden ,Hugo vander Goes ,Petrus Christus(su principal discpulo)e incluso enHansMemlingo(aunque ya sea netamente renacentista) elMabuse .

4. ANLISIS DEL CUADRO

  • Panofskyha realizado un magistral anlisis del clebreretrato de Giovanni Arnolfiniy su esposa del que resulta que todos los elementos que pueblan el interior burgus, en donde aparecen representados los esposos, contienen una significacin simblica destinada a poner de relieve el motivo al que se debe la realizacin del cuadro: los desposorios de la pareja."(Alvarez Lopera, J., ob., cit., pg. 82).
  • Se trata delretrato de Arnolfini , un comerciante de Lucca establecido en Brujas,y su esposa Giovanna Cenami.Ambos personajes estn de pie, cogidos de la mano, l con la derecha levantada y la mujer con la izquierda sobre el vientre, situados en una habitacin que se abre al exterior por una ventana que permite ver el jardn prximo. A la derecha, una cama con un dosel y, a su lado, un sitial de alto respaldo rematado por una pequea escultura de santa Margarita, de cuya base cuelga una escobilla; una alfombra se aprecia junto a sus pies. En la pared del fondo, un espejo convexo de forma circular y una ristra de cuentas, instrumento de contabilidad propio de banqueros, prestamistas y comerciantes. Arrimado al muro, un banco cubierto de almohadones y una tela roja. Detrs de la figura deArnolfini,una mesita con frutas. Objetos de uso personal-dos pares de zapatillas y un perrito-completan el cuadro domstico de la pareja. Da la impresin como si estuviramos de visita encasa de los Arnolfini .
  • Respecto a latcnicasubrayamos la precisin miniaturstica con la que ha sido ejecutada. Elrostro del comercianteest modelado por la luz que entra por la ventana dejando al contraluz su amplio sombrero. La delicada suavidad de sus facciones, tratadas con una pincelada fluida, contrasta con la textura de los pliegues de piel y el terciopelo de la capa. La vibracin luminosa de la lmpara de bronce sirve para establecer la diferencia entre los seres vivos y los objetos inanimados.
  • Observandola manodel personaje, advertimos un claro arrepentimiento: alarg los dedos ndice y corazn para corregir una relativa desproporcin de tamao que el pintor not al acabar la tela. Las fotografas con infrarrojos revelan quela mano de Arnolfiniestuvo situada, en principio, en tres posiciones ms atrasadas. En conjunto denota la importancia expresiva que el pintor concedi al gesto del comerciante, dado que es la clave para comprender el sentido de esta composicin.

5.

  • 2) ANLISIS:A) An. tcnico:
  • FORMA : Pintura sobre tabla de roble.82x60 cm
  • MTODO : al leo,mediante pincel.
  • DESCRIPCIN GENERAL : El cuadro nos presenta a la pareja en el interior de una habitacin, en el momento de contraer matrimonio. Ambos, retratados en primer plano, se sitan en una estancia con suelo de madera e iluminada por una ventana a la izquierda. A los pies aparece un perro y, en un2plano, la esquina de una alfombra y el dosel de una cama. En el centro una lmpara cuelga del techo y, en la pared del fondo, un espejo en el que se refleja todo el contenido. A su izquierda cuelgan unos rosarios y, sobre el marco, encontramos una inscripcin en latn, en caracteres gticos, con el siguiente texto:
  • "Johanes de Eyck fuit hic, 1434" (Jan van Eyck estuvo aqu, 1434).
  • Doble retrato de cuerpo entero de un rico comerciante y su esposa.Giovanni Arnolfiniaparece retratado en actitud seria, ricamente ataviado en color oscuro, con capa y amplio sombrero. Su mano derecha, levantada, parece jurar o bendecir, mientras la izquierda sostiene la de su esposaGiovanna,tambin con ricos vestidos en color verde vivo, con velo blanco. Su abultado vientre, sobre el que apoya su otra mano, manifiesta que se encuentra embarazada.

El matrimonio Arnolfini. Jan Van Eyck. 6.

  • B) Anlisis simblico:
  • El cuadro delos Arnolfiniha originado una gran controversia entre los analistas, por la gran cantidad de elementos simblicos que incluye y la dificultad de interpretaros.
  • Los especialistas debaten si la obra contiene realmente una escena nupcial, una especie de acta del mismo, o la del exorcismo de una pareja que trata de alejar de s el mal de no haber tenido descendencia.
  • Entre los elementos simblicos, destacaremos los siguientes:
  • cogidos de la mano, mano levantada, una vela encendida, descalzos, perro, borla, talla de santa y dragn; cabecera de cama, el espejo, frutas, la firma del artista,

El matrimonio Arnolfini. Jan Van Eyck. Lneas de perspectiva 7.

  • Algunos de los objetos y la propia ambientacin de la escena aluden a lariquezadel mercader: la ropa, el mobiliario, la alfombra, la decoracin o la presencia denaranjasdel sur de Europa, puede considerarse un verdadero lujo en la Flandes del s.XV.
  • Los dos pares dezuecos(junto a la cama; los de l, a la izqda) los relacionan con el hogar y, el hecho de ir descalzos, a la idea de fertilidad, muy comn en la poca que fue pintado.
  • Loscolorespredominantes simbolizan: el verde, la fertilidad, y el rojo, la pasin.
  • Lalmpara , con una vela encendida (desapercibida en pleno da), se refiere a Jesucristo y, al mismo tiempo, representa la llama del amor, que puede consumirse.
  • Elperroalude a la fidelidaden el matrimonio.

El matrimonio Arnolfini. Jan Van Eyck. 8.

  • Losrosarios , a la izqda del espejo, aluden a la necesidad de la oracin.
  • Elespejocircular, en cuyo marco hay diez de las catorce estaciones del Vacrucis, muestra una perspectiva inversa: la parte trasera de la pareja, as como la presencia de otras dos personas, podran ser los testigos, en aquella poca no era necesario un sacerdote. Por tanto, el espejo es el elemento esencial para identificar la escena: un enlace matrimonial en presencia de testigos, uno podra ser el propio pintor.
  • Tanto laborlaque cuelga de la cama como el abultadovientrede ella aluden a