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ARTE BARROCOARTE BARROCO
ESTILO QUE SE GESTA A FINES DEL XVI Y SE EXTIENDE DURANTE TODO EL SIGLO XVII EUROPEO HASTA PRINCIPIOS DEL XVIII, y nombre con el que también se denomina a todas las manifestaciones culturales de la época.
ETIMOLÓGICAMENTEETIMOLÓGICAMENTE
Perlas barruecas (fines s. XVI): irregular, de contorno Perlas barruecas (fines s. XVI): irregular, de contorno imperfecto.imperfecto.
El sentido peyorativo del término alude a decadencia, El sentido peyorativo del término alude a decadencia, arte corrompido: “arte corrompido: “excesivamente complicado, excesivamente complicado, ampuloso, recargado, por oposición a las normas ampuloso, recargado, por oposición a las normas clásicas que el arte del Renacimiento había definido y clásicas que el arte del Renacimiento había definido y que los "degenerados artistas posteriores se habían que los "degenerados artistas posteriores se habían encargado de corromperencargado de corromper". ".
Es a finales del s. XIX cuando se aprecia el Barroco Es a finales del s. XIX cuando se aprecia el Barroco como un estilo propio, independiente y en oposición al como un estilo propio, independiente y en oposición al Renacimiento. Wölfflin, en su tratado "Renacimiento y Renacimiento. Wölfflin, en su tratado "Renacimiento y Barroco" (1888), aprecia la altísima categoría estética Barroco" (1888), aprecia la altísima categoría estética del movimiento.del movimiento.
Con el dadaísmo y la abstracción (valor y primacía de Con el dadaísmo y la abstracción (valor y primacía de lo sensorial sobre lo racional) se generalizará la visión lo sensorial sobre lo racional) se generalizará la visión del barroco como un movimiento coherente y lúcido.del barroco como un movimiento coherente y lúcido.
CONTEXTO HISTÓRICOCONTEXTO HISTÓRICOSiglo XVII, en Europa: Siglo XVII, en Europa: – enfrentamientos por la hegemonía...decadencia española.enfrentamientos por la hegemonía...decadencia española.– afirmación de las nacionalidadesafirmación de las nacionalidades– separación de los Países Bajos:separación de los Países Bajos:
Holanda: república comercial y calvinistaHolanda: república comercial y calvinista Flandes: católica, dependiente de Madrid (política) y de Roma Flandes: católica, dependiente de Madrid (política) y de Roma
(religión).(religión).
Afirmación del poder absoluto de los monarcas Afirmación del poder absoluto de los monarcas (especialmente de Luis XIV en Francia) frente a las (especialmente de Luis XIV en Francia) frente a las fórmulas parlamentarias holandesas e inglesas (tras fórmulas parlamentarias holandesas e inglesas (tras la "gloriosa revolución").la "gloriosa revolución").
Comienza la pugna por el dominio comercial del Comienza la pugna por el dominio comercial del mundomundo
Guerra de los "Treinta Años", fruto de las tensiones Guerra de los "Treinta Años", fruto de las tensiones religiosas entre católicos y protestantes, en el religiosas entre católicos y protestantes, en el marco de la lucha por la hegemonía europea.marco de la lucha por la hegemonía europea.
CARACTERÍSTICAS CARACTERÍSTICAS GENERALESGENERALES
Arte Arte al servicio del poder. al servicio del poder. Propagandístico.Propagandístico.
Integrador de todas las artes. Gran Integrador de todas las artes. Gran desarrollo del urbanismo. desarrollo del urbanismo.
Predominio de lo sensorial Predominio de lo sensorial (sentidos) sobre lo racional (razón). (sentidos) sobre lo racional (razón).
Usa elementos clásicos. Usa elementos clásicos. Gusto por los Gusto por los efectos, lo efectos, lo
escenográfico y lo teatralescenográfico y lo teatral. . Tiene una Tiene una gran carga ideológica.gran carga ideológica. Tipos. Hay varios barrocos. Tipos. Hay varios barrocos.
ENORME VARIEDADENORME VARIEDADDiferencias notables entre: Diferencias notables entre:
Barroco CortesanoBarroco Cortesano Barroco Burgués ProtestanteBarroco Burgués Protestante Barroco Católico ContrarreformistaBarroco Católico Contrarreformista
AUNQUE EN GENERAL:AUNQUE EN GENERAL:–Llamada a los sentidos. Riqueza Llamada a los sentidos. Riqueza real o simulada.real o simulada.
–Desequilibrio y asimetría. Desequilibrio y asimetría. Búsqueda de movimientoBúsqueda de movimiento
–Integración de todas las artesIntegración de todas las artes
PeriodizaciónPeriodización Primer Barroco, Protobarroco o Primer Barroco, Protobarroco o
Tardomanierismo (1600-1625).Tardomanierismo (1600-1625). Pleno Barroco o Alto Barroco (1625-Pleno Barroco o Alto Barroco (1625-
1675).1675). Barroco Tardío, Tardobarroco y Barroco Tardío, Tardobarroco y
Rococó (1675-1750).Rococó (1675-1750).
1600
1675
1750
Caravaggio:Vocación
Cristo Clemencia
Bernini
Meninas
Rubens Rembrand
t
Borromini
Tiépolo
Marqués Dos Aguas
Fachada Santiago
Wren: S. Pablo
Versalles
P.Mena
Murillo
Arte al servicio del Arte al servicio del poderpoder Poder real. (s. XVII) La Monarquía absoluta lo es por derecho divino, Poder real. (s. XVII) La Monarquía absoluta lo es por derecho divino,
es decir, el poder lo recibe de Dios; así que se produce un es decir, el poder lo recibe de Dios; así que se produce un entendimiento o alianza entre las dos partes: Iglesia y Estado. La entendimiento o alianza entre las dos partes: Iglesia y Estado. La administración se concentra en la corte del rey y ésta ya reside en administración se concentra en la corte del rey y ésta ya reside en una capital fija (Madrid, por ejemplo, es capital desde el 1562). El una capital fija (Madrid, por ejemplo, es capital desde el 1562). El rey utilizará el arte para lograr el asombro y admiración de sus rey utilizará el arte para lograr el asombro y admiración de sus súbditos y de los extranjeros, dentro de una línea muy barroca. súbditos y de los extranjeros, dentro de una línea muy barroca.
Iglesia Católica. El arte estará también al servicio de la iglesia Iglesia Católica. El arte estará también al servicio de la iglesia católica, el mismo Concilio de Trento (que se hace para reformar la católica, el mismo Concilio de Trento (que se hace para reformar la Iglesia y luchar contra los protestantes) da al arte un papel muy Iglesia y luchar contra los protestantes) da al arte un papel muy destacado, define cómo tiene que ser el arte y cómo éste tiene que destacado, define cómo tiene que ser el arte y cómo éste tiene que servir de propaganda de la fe católica: el arte tiene que exaltar lo servir de propaganda de la fe católica: el arte tiene que exaltar lo principios católicos frente a los protestantes, dentro de un marco de principios católicos frente a los protestantes, dentro de un marco de teatralidad, espectacularidad... que es al fin y al cabo el Barroco. teatralidad, espectacularidad... que es al fin y al cabo el Barroco. Las procesiones de Semana Santa o del Corpus, por ejemplo, eran Las procesiones de Semana Santa o del Corpus, por ejemplo, eran manifestaciones colectivas donde se exaltaban los valores de la manifestaciones colectivas donde se exaltaban los valores de la religión católica y estos principios eran expuestos de forma clara a religión católica y estos principios eran expuestos de forma clara a los fieles con la intención de deslumbrarle. También el Papa, como los fieles con la intención de deslumbrarle. También el Papa, como monarca absoluto y teocrático quiere dejar claro su papel, y es en monarca absoluto y teocrático quiere dejar claro su papel, y es en Roma donde se ve toda su obra: creación de la plaza de San Pedro Roma donde se ve toda su obra: creación de la plaza de San Pedro con su columnata, el Baldaquino... Además, en cada reino o país la con su columnata, el Baldaquino... Además, en cada reino o país la Iglesia muestra su poder a través del arte, arte que, como hemos Iglesia muestra su poder a través del arte, arte que, como hemos visto, sirve para difundir los principios religiosos.visto, sirve para difundir los principios religiosos.
Desarrollo del Desarrollo del urbanismourbanismo
El arte Barroco se caracteriza por ser un arte El arte Barroco se caracteriza por ser un arte integrador de espacios en un todo unitario, integrador de espacios en un todo unitario, característica fundamental del urbanismo moderno. característica fundamental del urbanismo moderno. Se busca, pues, la integración de la arquitectura y los Se busca, pues, la integración de la arquitectura y los monumentos del marco urbano (fuentes, obeliscos…). monumentos del marco urbano (fuentes, obeliscos…). Aparecen en esta época los planos reguladores. Aparecen en esta época los planos reguladores.
Predominio de lo Predominio de lo sensorial (sentidos) sensorial (sentidos) sobre lo racional (razón):sobre lo racional (razón):
Frente al equilibrio del Frente al equilibrio del renacimiento, el barroco se renacimiento, el barroco se caracteriza por el dinamismo caracteriza por el dinamismo (movimiento). Se imponen las (movimiento). Se imponen las líneas curvas, el desequilibrio líneas curvas, el desequilibrio y se busca la ilusión óptica y y se busca la ilusión óptica y el engaño. En cuanto a la luz, el engaño. En cuanto a la luz, se le da efecto para provocar se le da efecto para provocar al espectador y se forman al espectador y se forman contrastes. Frente a la contrastes. Frente a la proporción humana del proporción humana del renacimiento, el barroco renacimiento, el barroco recupera el colosalismorecupera el colosalismo
Gusto por los efectos, Gusto por los efectos, lo escenográfico y lo lo escenográfico y lo teatral.teatral.
A las ideas renacentistas A las ideas renacentistas de armonía, medida, de armonía, medida, cálculo y orden se cálculo y orden se oponen las barrocas de oponen las barrocas de movimiento, gusto por el movimiento, gusto por el efecto y los contrastes, efecto y los contrastes, por lo escenográfico y lo por lo escenográfico y lo teatral. Estos aspecto se teatral. Estos aspecto se manifiestan en todas las manifiestan en todas las artes. artes.
Estilo integrador de Estilo integrador de todas las artestodas las artes
Supone la Supone la interrelación más interrelación más perfecta de las tres perfecta de las tres artes (arquitectura, artes (arquitectura, escultura y pintura) escultura y pintura) ya que los combina ya que los combina todos. Por ello, en el todos. Por ello, en el barroco no se debe barroco no se debe hacer sólo un hacer sólo un estudio estudio individualizado de individualizado de las obras, sino las obras, sino analizar también su analizar también su interrelación y interrelación y buscar el arte buscar el arte globalizador de globalizador de todas las todas las manifestaciones manifestaciones artísticas que se dan artísticas que se dan en ese momento. en ese momento.
Concepto y ContextoConcepto y Contexto El término “Barroco”:El término “Barroco”:
– ““barrueco”: perla irregularbarrueco”: perla irregular– ““barocco”: exageradobarocco”: exagerado
Características:Características:– Oposición al Renacimiento:Oposición al Renacimiento:
Equilibrio Equilibrio Inestabilidad Inestabilidad Serenidad Serenidad Movimiento Movimiento Formas cerradas Formas cerradas Formas abiertas Formas abiertas Idealización Idealización Expresionismo Expresionismo Moderación Moderación Exageración Exageración Esse est percipiEsse est percipi
Contexto:Contexto:– Importancia del Concilio de Trento. ContrarreformaImportancia del Concilio de Trento. Contrarreforma– Importancia de las Monarquías absolutasImportancia de las Monarquías absolutas– Roma capital del arteRoma capital del arte
EL BARROCO EN ITALIAEL BARROCO EN ITALIA
ARQUITECTURAARQUITECTURA Reinterpretación del Clasicismo:Reinterpretación del Clasicismo:
– Mayor proporciónMayor proporción– Columnas salomónicasColumnas salomónicas– Entablamentos curvosEntablamentos curvos– Bóvedas diversas (cañón, arista, lunetos...)Bóvedas diversas (cañón, arista, lunetos...)– Bóvedas ovales o estrelladasBóvedas ovales o estrelladas– Proliferación de cúpulasProliferación de cúpulas
Importancia del elemento ornamental:Importancia del elemento ornamental:– Paroxismo decorativoParoxismo decorativo– Tensión visual sobre el espectadorTensión visual sobre el espectador– Multiplicidad de recursos decorativos (frontones Multiplicidad de recursos decorativos (frontones
partidos, formas curvadas, vegetales, cortinajes...)partidos, formas curvadas, vegetales, cortinajes...)– Efectos fantásticos (Efectos fantásticos (trampantojos, trampantojos, luminarias, luminarias,
pinturas...pinturas... Tipologías:Tipologías:
– Plantas centralizadas variadasPlantas centralizadas variadas– Plantas basilicalesPlantas basilicales
LA ARQUITECTURA BARROCA EN LA ARQUITECTURA BARROCA EN ITALIA. Características Generales:ITALIA. Características Generales:
Movimiento y curva.Movimiento y curva.Integración en el Integración en el espacio urbano.espacio urbano.Condiciona la Condiciona la escultura y la pintura.escultura y la pintura.Búsqueda de efectos Búsqueda de efectos teatrales de la luz.teatrales de la luz.Combinación de Combinación de espacios diferentes: espacios diferentes: plantas elípticas, plantas elípticas, circulares,….circulares,….Plazas como centro.Plazas como centro.
Empleo de materiales Empleo de materiales ricos.ricos.Muros curvos: juegos de Muros curvos: juegos de perspectiva.perspectiva.Columnas con movimiento Columnas con movimiento (salomónicas, cariátides,).(salomónicas, cariátides,).Arcos de formas variadas Arcos de formas variadas y frontones partidos y y frontones partidos y curvos.curvos.Diferentes tipos de Diferentes tipos de cúpula.cúpula.Gran cantidad de Gran cantidad de elementos decorativos.elementos decorativos.
G.L. BERNINIG.L. BERNINI
Baldaquino de San Baldaquino de San Pedro del Vaticano. Pedro del Vaticano. Roma. 1624.Roma. 1624.
La estructura de la obra refleja, aunque sin imitarlos, los grandes pilares y la enorme cúpula de la basílica, atrayendo la atención, de forma indirecta, sobre la misma.
Bernini.Baldaquino de San Pedro
Materiales : Madera
Estuco doradoBroncemármol
Centraliza espacio del cruceroy focaliza tumba de San Pedro
Al dejar expedito interiorPermite contemplación del entorno.Juego bicromía: mármol paredes
y bronce baldaquino
Estructura arquitectónicaPero concepción escultórica
Mantiene proporciónCon el templo (29m. Altura)
Movimientoascensional
Bernini.Baldaquino de San Pedro
Podiums de mármolCon relieves
ColumnasSalomónicas
(espiral)
Base ática
Fuste divididoPor tres anillos
espiral
Talloshojas
menudas
Capitel compuesto
Entablamentocurvo
Abejas y soles.Símbolo Urbano VIII
Ángeles esquinadoscon guirnaldas
triunfantes
Volutas ascensionales
Remate:Globo coronado con cruz.(Triunfo del Catolicismo)
Significado:Continuación Jerusalénbíblica en la Roma papal
Ángeles del centroCon atributos de
San pedro (llaves y tiara)Y San Pablo (espada y libro)
Achaflana pilares del crucero:1º cuerpo amplios nichos con estatuas.
2º cuerpo hornacinas abalconadas(enmarcadas entre columnas salomónicas
como reflejo de las que tiene el baldaquino) con reliquias (lanza, verónica, cruz, cabeza)
Bernini.Cátedra de San Pedro
Fusión:Arquitectura
LuzPintura
Escultura(teatralidad)
Trono sostenidoPor doctores de
la Iglesia
Gloria queperfora el muro
San Andrés del San Andrés del Quirinal. Roma. 1658-Quirinal. Roma. 1658-16701670
Bernini.San Andrea al Quirinale.
Planta
Claridad compositiva
Respeta proporcionesY reglas.
Espaciosdiáfanos
Curvas ycontracurvas
Planta elípticaCambia centralidad
Por circularidadmultiplicando puntos
de vista
En eje más cortoFachada y altar mayor
Se retranquea iglesia conrespecto a la calle
mediante dos muros cóncavos
Bernini.San Andrea al Quirinale.
Fachada
Fachada saliente flanqueadapor muros cóncavos.
Contraste sobriedad y horizontalidad muros laterales y verticalidad fachada
Escalinataconvexa
Pórticoantepuesto
Dos columnas
Entablamentocurvo
Frontón curvoPartido con escudo
EnmarcadaPor pilastras
Estructura adinteladaengloba arco de medio punto
Frontón triangularroto por la base
(claroscuros)
Luz ventanas y linternasLlenan de luz iglesiaSuperficies pulidas
Para que luz resbale
Ordenación espacioCon pilastras corintias
acanaladas
OndulaciónDel muro
Cuatro capillas a Cada lado de laCapilla mayor
Coronada capilla mayorCon frontón curvo partido
Con estatua de San Andrés
Capilla mayorrecibe luz deuna linterna
horadada en su partesuperior
Bernini.San Andrea al Quirinale.
Cubierta
Artesonado hexagonal(símbolo Urbano VIII)
Esculturas seintegran en estructuraProfusa
decoraciónArticulación deCúpula ovalada
en gajos
Pescadorescon atributos
del oficio(conchas, redes, etc.)
Putti conguirnaldastriunfales
Ritmoserpenteante de guirnaldas
Al altar mayor se accede a Al altar mayor se accede a través de una pantalla de través de una pantalla de dos parejas de columnas dos parejas de columnas exentas. Por encima de exentas. Por encima de esta embocadura se esta embocadura se elevaba un frontón curvo elevaba un frontón curvo partido y rehundido en su partido y rehundido en su parte central, para dejar parte central, para dejar espacio a la figura del espacio a la figura del alma de San Andrés sobre alma de San Andrés sobre una nube que se una nube que se proyectaba proyectaba dinámicamente, desde la dinámicamente, desde la pintura del altar mayor, pintura del altar mayor, hacia lo alto. hacia lo alto.
Esta blanca imagen tridimensional del Esta blanca imagen tridimensional del alma de San Andrés, en su ascensión alma de San Andrés, en su ascensión hacia el cielo cupuliforme, se enmarca en hacia el cielo cupuliforme, se enmarca en un anillo horizontal, en el que los un anillo horizontal, en el que los puttiputti con guirnaldas triunfales y los pescadores con guirnaldas triunfales y los pescadores componen una especie de epidermis componen una especie de epidermis escultórica; las figuras se alternan sobre escultórica; las figuras se alternan sobre los vanos que horadan el arranque de la los vanos que horadan el arranque de la cúpula; los pescadores reposan sobre sus cúpula; los pescadores reposan sobre sus cornisas mientras que los angelitos cornisas mientras que los angelitos revolotean por detrás, sobre y por revolotean por detrás, sobre y por delante de los marcos de las ventanas.delante de los marcos de las ventanas.
A la interrelación entre arquitectura y escultura A la interrelación entre arquitectura y escultura se suma también la pintura, ya que el lienzo del se suma también la pintura, ya que el lienzo del altar representa al óleo el momento en que, en altar representa al óleo el momento en que, en medio de su crucifixión, San Andrés solicitaba a medio de su crucifixión, San Andrés solicitaba a sus verdugos que no lo bajaran de la cruz, para sus verdugos que no lo bajaran de la cruz, para poder así, con su martirio, seguir los pasos de poder así, con su martirio, seguir los pasos de Cristo y alcanzar la unión con Dios. Cristo y alcanzar la unión con Dios.
Esta imagen queda Esta imagen queda iluminada independiente y iluminada independiente y cenitalmente por la luz de cenitalmente por la luz de su linterna elíptica; su linterna elíptica; por debajo de esta por debajo de esta linterna, pero metiéndose linterna, pero metiéndose en el espacio de su en el espacio de su tambor, una gloria de tambor, una gloria de ángeles va descendiendo ángeles va descendiendo hacia el altar mientras hacia el altar mientras detrás de ellos se detrás de ellos se derraman los rayos derraman los rayos dorados de la luz divina dorados de la luz divina materializada; los últimos materializada; los últimos y más grandes sostienen y más grandes sostienen en sus manos el marco del en sus manos el marco del cuadro.cuadro.
Columnata de San Pedro Columnata de San Pedro del Vaticano. Roma. del Vaticano. Roma. 1656-16671656-1667
Consigue alejar y proporcionar la fachada de Maderno y RESTABLECER LA HEGEMONÍA FORMAL Y SIMBÓLICA DE LA CÚPULA DE MIGUEL ÁNGEL, al interponer entre la plaza elíptica y el edificio basilical el espacio trapezoidal limitado por los brazos rectilíneos divergentes, o “piazza retta”.
El espacio al aire libre y transitable de la plaza con su pórtico sirve de enlace espectacular entre el templo y la ciudad
Bernini.Columnata de San Pedro.
Vista aérea
Dos brazos rectosDivergentes.
Espacio trapezoidal
Dos brazoselípticos
Fusión plaza-basílica
Estaba previstoTercer brazo
cierre
Símbolo: IglesiaAbraza a cristiandad
Objetivo: potenciarCúpula de Miguel Ángel
Brazos rectos conformas cerradas.Presentan vanos enmarcados por
pilastras
Pórticos salientes enextremos del eje transversal
Bernini.Columnata
Tres calles.Central más ancha
Cuatro filascolumnas toscanas
Entablamento conBalaustrada.
(horizontalidad)Remate con 140 estatuas
(verticalidad)
Claroscuroarquitectónico
Obelisco centralFlanqueado por dos fuentes
Multiplicidad puntosDe observación
Juegos perspectívicos(intensifica profundidad
de fachada)
Distintosniveles
Efecto sorpresaTras atravesar columnata
Espacio abierto para integrarse en ciudad
Cerrado para acoger
Callejuelas medievalesEliminadas en S XX
Para crear gran avenidade la conciliación
Bernini.Columnata de San Pedro.
Vista aérea
Plaza Nabona
Arte urbano.Función propagandística
Fusión arquitectura,Escultura, pintura
Espacioteatral
Abundanciadecorativa
Planos cambiantesEfectos claroscuros
Empleo ordencolosal
La Fuente de los cuatro ríos , situada en el centro, fue La Fuente de los cuatro ríos , situada en el centro, fue encargada por el papa Inocencio X a Bernini. Representa los encargada por el papa Inocencio X a Bernini. Representa los cuatro grandes ríos del mundo conocido por entonces: Nilo, cuatro grandes ríos del mundo conocido por entonces: Nilo, Ganges, Danubio y Río de la Plata. La fuente se encuentra Ganges, Danubio y Río de la Plata. La fuente se encuentra coronada por el obelisco de Domiciano, que este emperador coronada por el obelisco de Domiciano, que este emperador mandó construir en Egipto.mandó construir en Egipto.
Las otras dos fuentes se encuentran en los extremos de la Las otras dos fuentes se encuentran en los extremos de la plaza. plaza.
Fachada de San Pedro Fachada de San Pedro del Vaticano. del Vaticano. C. C. Maderno.Maderno. 1621 1621
F. BORROMINIF. BORROMINI
San Carlo alle Quattro San Carlo alle Quattro Fontane. Roma. 1665-Fontane. Roma. 1665-16671667
San Carlo alle Quattro Fontane
1664 - 1667
Uno de los mejores Uno de los mejores ejemplos de los ejemplos de los cambios que cambios que introduce en la introduce en la arquitectura.arquitectura.
Se levanta en un Se levanta en un pequeño solar irregular, pequeño solar irregular, con una planta central con una planta central ovalada y llena de ovalada y llena de sinuosidades.sinuosidades.
Achaflanada rompiendo simetría
del cruce Sobresale del plano de la pared
de la calle.
Orden miguelangelescocolumnas pequeñas
y gigantes
Superficieondulada
Multiplicación de aristas,Perfiles, resaltes.
(efectos de claroscuros)
Espaciosreducidos
Pisoinferior
Lateralescóncavos
Centralcovexo
Pisosuperior
Central cóncavoCon aditamento convexo
Laterales cóncavos
Entablamento interrumpidopor medallón
Entablamento grueso inferior
fomenta horizontalidad
Entablamento superiormarca
verticalidad (medallón)
Borromini.San Carlo alle Quattro fontane.
Plano
Espacio irregulary reducido
ClaustroOchavado alargado
Esquinas reemplazadasPor curvaturas convexas
(más sensación de estrechez)
Dos triángulos equiláterosunidos por la base
Trazadomixtilíneo
Materialespobres
Borromini.San Carlo alle Quattro fontane.
Interior
Articulación 16 columnas de orden gigante muy
salientes, deliberadamente desproporcionadas
Entablamento mixtilíneomuy grueso que crea barrerahorizontal y obliga a seguir
perímetro de la iglesia
Bóveda con casetonesen perspectiva
(aumenta profundidad)Frontón
Con base curvada
Rompe normasy proporciones
HornacinasRectas y curvas
Borromini.San Carlo alle Quattro fontane.
Bóveda
Casetones de hexágonos,octógonos
y cruces.TechumbreAnimada por formas
curvas
Cuerpo intermedio de arcos de medio
punto y pechinas
Casetones disminuyen de tamaño según
leyes de perspectiva.
Ventanas semiocultasapariencia de flotar
Sant’Ivo della Sant’Ivo della Sapienza. Roma. 1650Sapienza. Roma. 1650
Piso inferiorcóncavo
Piso superiorconvexo
Linternahelicoidal
Borromini.Sant´ Ivo alla sapienza .
Planta
1º)Dos triángulos equiláterosentrelazados
2º El cruce crea un hexágono
3º) Añadido de lóbulosCóncavos y convexos
4º) Pilastras enAristas entre lóbulos
5º) Resultado:Estrella seis
puntas redondeadas
1
2 6
3
4
5
Borromini.Sant´ Ivo alla sapienza .
Interior
Muros mixtilíneos
Pilastras en aristasSe prolonga trazado mixtilíneo
a bóveda
Terminación bóvedaEn linterna circular
Excesiva compartimentación
Santa María della Salute. Santa María della Salute. Venecia. Venecia. B. Longhena.B. Longhena. 16311631
EL BARROCO EN EL BARROCO EN EUROPAEUROPA
La nueva arquitecturaLa nueva arquitectura Palladianismo Palladianismo
inglésinglés
C. Wren: San Pablo. Londres.1675-1710
Clasicismo francésClasicismo francés
Lebrun & Le Vau & Mansart: Palacio de Versalles. 1669-1685
Clasicismo francésClasicismo francés En Francia, son características las plantas y En Francia, son características las plantas y
fachadas rectas, regulares, geométricas fachadas rectas, regulares, geométricas No sólo las fachadas: hasta geometrizan la No sólo las fachadas: hasta geometrizan la
naturaleza. Setos, jardines y árboles se naturaleza. Setos, jardines y árboles se someten a la línea recta o circular. someten a la línea recta o circular.
En este país los encargos son En este país los encargos son fundamentalmente debidos al rey Luis XIV, el fundamentalmente debidos al rey Luis XIV, el rey Sol, un monarca absolutista. “El Estado rey Sol, un monarca absolutista. “El Estado soy yo”.soy yo”.
Comparte las características con Italia: Comparte las características con Italia: – La arquitectura está al servicio del poder La arquitectura está al servicio del poder – La riqueza decorativaLa riqueza decorativa– Uso de órdenes clásicos de orden gigante, etc.Uso de órdenes clásicos de orden gigante, etc.
VersallesVersallesEn 1661 el Rey Sol mandó comenzar las obras de En 1661 el Rey Sol mandó comenzar las obras de la que sería (oficialmente en 1682, sin concluir las la que sería (oficialmente en 1682, sin concluir las obras) la nueva capital de Francia, en un obras) la nueva capital de Francia, en un pueblecito (Versalles) a unos kilómetros de París. pueblecito (Versalles) a unos kilómetros de París. Allí se construirían oficinas, ministerios, cuarteles, Allí se construirían oficinas, ministerios, cuarteles, casas para la servidumbre, incluso los nobles casas para la servidumbre, incluso los nobles fueron obligados a construirse sus palacios junto fueron obligados a construirse sus palacios junto a la corte. Aquello era, y es, enorme. Por ejemplo, a la corte. Aquello era, y es, enorme. Por ejemplo, el palacio cobijaba entre criados, amigos, el palacio cobijaba entre criados, amigos, pelotilleros, invitados, etc. a 20.000 personas, y pelotilleros, invitados, etc. a 20.000 personas, y en las caballerizas había sitio para 200 carrozas. en las caballerizas había sitio para 200 carrozas. El rey pretendía controlar y centralizar todo el El rey pretendía controlar y centralizar todo el poder en Francia, y por otro lado hacer poder en Francia, y por otro lado hacer propaganda, a través de la arquitectura, de su propaganda, a través de la arquitectura, de su enorme poder, tanto ante los nobles franceses enorme poder, tanto ante los nobles franceses como frente a los embajadores del resto de los como frente a los embajadores del resto de los países europeos.países europeos.
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.
Vista aérea
Concepto racionalY unitario
Ejelongitudinal
Ejestransversales
Ejesradiales
Jerarquía ycentralización
Palaciosepara
Jardines Ciudadcortesana
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.
Plano de ampliaciones
Palacio Luis XIII(Philibert Le Roy)
1ª ampliación LuisXIV(Luis Le Vau)
2ª ampliación de Luis XIV( Luis Le Vau)
3ª ampliación de Luis XIV(Jules Hardouin Mansart)
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.
Plano
Zona centralForma de U
Dos grandesalas perpendiculares
Ordenaciónen torno a patios
Cada dependenciauna función
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.
Vista aérea Patio central
Empleo de materialesAutóctonos: piedra blanca, ladrillo rojo,
Mármol y pizarras.
Vista aérea
Parte originalRenacentista
Cambio barroco
Todo ordenadoEn torno a
HabitacionesLuis XIV(rey sol) Vegetación geometrizada
Sometida a monarquíaabsoluta. Conforme se alejase combina con vegetación
más irregular
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.
Vista exterior
Volúmenesdefinidos
Predominio de lasFormas rectas
Armonía delconjunto
Concepción clásicay majestuosa
Fachada, de Mansart Fachada, de Mansart La fachada exterior se debe a Mansart. La fachada exterior se debe a Mansart. Se trata de una construcción muy larga Se trata de una construcción muy larga (600 metros de una punta a otra), de (600 metros de una punta a otra), de marcada tendencia horizontal, cubierta con marcada tendencia horizontal, cubierta con terraza. terraza. Pilastras y columnas gigantes decoran el Pilastras y columnas gigantes decoran el exterior, que se divide en tres cuerpos: un exterior, que se divide en tres cuerpos: un basamento almohadillado, un cuerpo basamento almohadillado, un cuerpo principal y un remate. principal y un remate. La planta está constituida por dos alas que La planta está constituida por dos alas que sobresalen, creando un centro hundido.sobresalen, creando un centro hundido.
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.
Vista exterior
Almohadilladoaplantillado
Pisoinferior
Vanosrectangulares
Fragmentos de pañosEntrantes y salientes para
Romper monotonía(claroscuros)
Tendencia general a la horizontalidad
Pisonoble Articulación por
Pilastras y columnasadosadas
Grandes ventanas-puertas
rectangulares
áticoVanos
cuadradosArticulación por
Pilastras adosadas
Coronación conEstatuas
(atenúa horizontalidad)
Trata de compensarhorizontalidad de
Entablamentos con grandes ventanales
verticales
Salón de los EspejosSalón de los Espejos
Casi rococó, muy decorado, es la galería Casi rococó, muy decorado, es la galería de los espejos, de Mansart. de los espejos, de Mansart. Los 16 ventanales de la fachada se Los 16 ventanales de la fachada se corresponden con otros tantos espejos corresponden con otros tantos espejos interiores, que amplían ficticiamente la interiores, que amplían ficticiamente la anchura del corredor. anchura del corredor. Este uso de la luz tan teatral es muy Este uso de la luz tan teatral es muy propio del Barroco, al crear ilusiones propio del Barroco, al crear ilusiones inexistentes. Tanto lujo se completa con inexistentes. Tanto lujo se completa con las pinturas del techo, que reflejan los las pinturas del techo, que reflejan los triunfos del rey Sol, debidas a Le Brun. triunfos del rey Sol, debidas a Le Brun. Todo es propaganda a favor del poder Todo es propaganda a favor del poder de los reyes absolutos.de los reyes absolutos.
Mansart, Le Brun (decoración),Palacio de Versalles.Salón de los espejos
17 ventanas y17 espejos
(fusión interior-exterior)
Bóvedas conPinturas acciones
Luis XIV
Separación por entrepaños con
pilastras de mármol rojo
Arcos enmarcadosen dintel
75 metros de longitud
Separa salónDe la paz y
de la Guerra
Espejos y ventanasdan sensación demayor amplitud
TriunfosSobredorados
(Profusa decoración)
Palacio de Versalles. Sala de los espejos
Capilla real Teatro
PilaresCon arcos.
(para nobleza)
ColumnasCorintias
Sobre dintel.Más esbelto.
(Para monarca)
Mansart, Le Brun (decoración),Palacio de Versalles
Tres naves
Testero semicircular
ContrasteBlanco soporteAzul pinturas
Bóvedas.
Ostentación y lujo:Mármoles policromados,
Esculturas espejos, lámparasSobredorados, etc.
Petit trianon (S. XVIII)Ange-Jacques Gabriel
Grand Trianon (s. XVII)Jules-Hardouin Mansart
Construcciones complementarias
Templo del amor Jardines de Versalles Le Notre
Palacio de VersallesJardines
Setos recortados
Profusión de fuentesY esculturas
(destacan conjuntos De Ghirardon)
J.H. Mansart: Los Inválidos. París. 1678-1691
Exuberancia germánicaExuberancia germánica
J.B. Fischer von Erlach: Iglesia de San Carlos. Viena. 1725
J.B.NEUMANNJ.B.NEUMANN: : Vierzehneiligen. Bamberg. Vierzehneiligen. Bamberg. 17721772
D. ZIMMERMANN: Iglesia de Wies. 1757
BARROCO EN ESPAÑA BARROCO EN ESPAÑA ““Ni el hermoso románico ni el esbelto gótico. Tampoco las Ni el hermoso románico ni el esbelto gótico. Tampoco las elegantes formas renacentistas o la líneas estilizadas del elegantes formas renacentistas o la líneas estilizadas del racionalismo. Si algún estilo arquitectónico ha triunfado por racionalismo. Si algún estilo arquitectónico ha triunfado por completo en España, ese es sin duda alguna el Barroco. La completo en España, ese es sin duda alguna el Barroco. La sociedad española de entonces vivía vigilada bajo la atenta sociedad española de entonces vivía vigilada bajo la atenta mirada de la Iglesia católica, ahora en tiempos de la mirada de la Iglesia católica, ahora en tiempos de la Contrarreforma, que disponía de poderosos medios de Contrarreforma, que disponía de poderosos medios de control no sólo de las conciencias, sino también de control no sólo de las conciencias, sino también de cualquier detalle de las formas de vida, atenta a todo lo cualquier detalle de las formas de vida, atenta a todo lo que pudiera salirse, aunque fuese mínimamente, de la más que pudiera salirse, aunque fuese mínimamente, de la más pura ortodoxia. Es la Iglesia católica, más que la propia pura ortodoxia. Es la Iglesia católica, más que la propia monarquía y la nobleza, la institución por la que se puede monarquía y la nobleza, la institución por la que se puede explicar el casi inaudito despliegue de las formas explicar el casi inaudito despliegue de las formas arquitectónicas barrocas en la España de entonces, hasta arquitectónicas barrocas en la España de entonces, hasta tal punto que tal vez pueda afirmarse que no hay un solo tal punto que tal vez pueda afirmarse que no hay un solo lugar en España que no conserve un templo barroco, sea lugar en España que no conserve un templo barroco, sea éste una catedral, una iglesia, una capilla, o una ermita. éste una catedral, una iglesia, una capilla, o una ermita. Porque esa es, precisamente, la característica esencial de Porque esa es, precisamente, la característica esencial de la arquitectura barroca española: el completo predominio la arquitectura barroca española: el completo predominio de las construcciones de carácter religioso, hasta hacer de de las construcciones de carácter religioso, hasta hacer de éste un país de iglesias y conventos”.éste un país de iglesias y conventos”.
Arquitectura barroca Arquitectura barroca en Españaen España
Primer Barroco: 1ª mitad siglo XVII. Primer Barroco: 1ª mitad siglo XVII. Escurialense. Escurialense. – Influencia de El EscorialInfluencia de El Escorial– Preponderancia de la Iglesia CatólicaPreponderancia de la Iglesia Católica– Protagonismo de MadridProtagonismo de Madrid– Iglesias de planta jesuítica (Clerecía. Salamanca)Iglesias de planta jesuítica (Clerecía. Salamanca)
Barroco Pleno: 2ª mitad s. XVII. Barroco Pleno: 2ª mitad s. XVII. – Dificultades económicas:Dificultades económicas:
Foco Gallego// Andaluz Foco Gallego// Andaluz – Desarrollo de la ornamentaciónDesarrollo de la ornamentación– Efectos lumínicosEfectos lumínicos– Barroco exuberanteBarroco exuberante
Rococó: Churrigueresco . Siglo XVIIIRococó: Churrigueresco . Siglo XVIII– Paroxismo ornamental Paroxismo ornamental – Efectismo y extravaganciaEfectismo y extravagancia
Clasicismo. Borbones. Siglo XVIIIClasicismo. Borbones. Siglo XVIII– Palacio Real de MadridPalacio Real de Madrid
Primer Barroco. Primer Barroco. Escurialense. 1ª mitad siglo Escurialense. 1ª mitad siglo
XVII.XVII. La larga sombra de La larga sombra de
El Escorial:El Escorial:– SobriedadSobriedad– Racionalidad Racionalidad
constructivaconstructiva– Sencillez ornamentalSencillez ornamental– Vanos arquitrabadosVanos arquitrabados– Tejados de pizarra y Tejados de pizarra y
buhardillasbuhardillas– Chapiteles de pizarraChapiteles de pizarra– Piramidiones con Piramidiones con
bolasbolas– Pórticos clasicistasPórticos clasicistas
JUAN GÓMEZ DE MORAJUAN GÓMEZ DE MORA
Plaza Mayor de Madrid 1617
Juan Gómez de MoraPlaza Mayor
Madrid
Espacio rectangular
Espacio cerrado
Realizada sobre terreno irregular
que se tuvo que nivelar(antigua plaza del
Arrabal)Dos funcionesEspectáculos
y mercado
Materiales: ladrillo rojo, granito gris (XVIII),Madera, pizarra negra y plomo (policromía)
Impera la regularidad y el principio de simetría
Importancia delUrbanismo en el
Barroco
Juan Gómez de MoraPlaza Mayor
Madrid
OriginalmenteCalles abiertas
rompiendo continuidad de fachadas
Dos edificios principales ( al N y al S)(coronados de chapiteles)
Casa de la panadería y casa de la carnicería
Edificios originalesde cinco plantas
Dimensiones adecuadas para corridas de toros
Plaza Mayor. Casa de Plaza Mayor. Casa de la Panadería. 1617.la Panadería. 1617.
Juan de Villanueva(Remodelación XVIII)
Plaza Mayor de Madrid
Reforma neoclásica: rebaja a tres los pisos
Cierra la plaza acceso por arcos de medio punto
Pórticos adintelados sobre pilares de granito que acentúan
efectos de claroscuros
Balcones rectangulares
Cornisas muymarcadas
Juan Gómez de Mora (XVII)Juan de Villanueva
(Remodelación XVIII)Plaza Mayor de Madrid
La Clerecía. La Clerecía. Salamanca. 1617.Salamanca. 1617.
Barroco Pleno. 2ª Barroco Pleno. 2ª mitad s. XVIImitad s. XVII
La decoración se va enriqueciendo con elementos naturalistas. Los ángulos de puertas y ventanas se quiebran formando recodos, la columna salomónica se generaliza y aumenta la profusión ornamental, con el uso de ramilletes de hojas, guirnaldas, frutas.
Alonso Cano: Fachada de la Catedral de Granada. 1664.
Alonso CanoFachada de Catedral
Granada
Vanos estrellados
Concebida comoArco de triunfo
Pilastras y moldurasAcentúan ritmo lineal
Intensos entrantes y salientes generan fuertes claroscuros
Poderoso entablamento interrumpe por la mitad
ritmo ascensional
Decoración con formas geométricas
Torre del reloj. Catedral de Torre del reloj. Catedral de Santiago. Santiago. Domingo AndradeDomingo Andrade. . 1680.1680.
El S. XVIII. Rococó. El S. XVIII. Rococó. Corriente Corriente
churrigueresca. churrigueresca. VORÁGINE DECORATIVA Y POBREZA DE MATERIALES
F. Hurtado: Sagrario de la Cartuja de Granada. 1720
Hurtado IzquierdoSacristía Cartuja
Granada
Estructura arquitectónicaEnmascarada con recargamiento
decorativo
Efectismos con luzproyectada
Contrastes cromáticosPilastras blancas
zócalo de mármol rojo
Pilastras configuradas con abigarrado trazado
mixtilíneo, quebrado y deimpulso ascensional
Fusión arquitectura, escultura y pintura
Transparente de la Catedral Transparente de la Catedral de Toledo. de Toledo. Narciso ToméNarciso Tomé. . 1732.1732.
Narciso ToméTransparente catedral
Toledo
Perforación de una bóveda de la girola
Fusión arquitectura, escultura y pintura (una gloria)
Mármol y bronce
Efectos perspectívicos que aumentan profundidad
Efectoteatral
Portada. Palacio del Marqués Portada. Palacio del Marqués de Dos Aguas. de Dos Aguas. I. Vergara.I. Vergara. Valencia. 1744Valencia. 1744
Plaza Mayor. Salamanca. Plaza Mayor. Salamanca. Alberto ChurrigueraAlberto Churriguera. 1750. 1750
Hospicio de San Fernando. Hospicio de San Fernando. Madrid. Madrid. Pedro de RiberaPedro de Ribera. . 17221722
Pedro de RiberaPortada Real Hospicio de San Fernando
Madrid
Rompe con edificio:a) Portada en piedra frente al ladrillo
b) B) fachada saliente, movida y ascensional frente a horizontalidad
Concepción teatral y escultórica
( en los lados cortinajes)
Organizado comoRetablo de dos cuerpos
Empleo de óculos, rocallaestípites
Juegos de curvas y contracurvas convexo- cóncavo (claroscuros)
Remate frontón curvo partidoPermite nota de color con
incorporación azul del cielo
Hornacina con estatua de San Fernando
Ventanas semiocultas por exhuberancia
decorativa
Fachada del ObradoiroFachada del ObradoiroFernando Casas Novoa puso una fachada nueva Fernando Casas Novoa puso una fachada nueva conocida como Fachada del Obradoiro a la románica conocida como Fachada del Obradoiro a la románica catedral de Santiago. La torre derecha se hizo en la catedral de Santiago. La torre derecha se hizo en la segunda mitad del XVII, y Casas realizó otra igual y segunda mitad del XVII, y Casas realizó otra igual y concluyó la obra, que consistió en ponerle puertas a la concluyó la obra, que consistió en ponerle puertas a la catedral. catedral. La catedral no tenía puertas pues siempre estaba La catedral no tenía puertas pues siempre estaba abierta. Allí entraban borrachos, perros, gente abierta. Allí entraban borrachos, perros, gente aburrida, etc., y se decidió cerrarla. Algunos aburrida, etc., y se decidió cerrarla. Algunos plantearon derribar el Pórtico de la Gloria, pero al final plantearon derribar el Pórtico de la Gloria, pero al final se decidió hacer una ante fachada, con un se decidió hacer una ante fachada, con un Transparente o cristal (“El Espejo” se llamó) para Transparente o cristal (“El Espejo” se llamó) para iluminar y a la vez proteger el pórtico. iluminar y a la vez proteger el pórtico. La decoración es geométrica, debido al muy duro La decoración es geométrica, debido al muy duro granito con el que está realizada, que a su vez granito con el que está realizada, que a su vez provoca un acusado claroscuro. Abundan como es provoca un acusado claroscuro. Abundan como es usual los vegetales, las estatuas y las columnas y usual los vegetales, las estatuas y las columnas y pilastras meramente decorativas. Corona Santiago en pilastras meramente decorativas. Corona Santiago en una hornacina abierta.una hornacina abierta.
Fachada del Obradoiro. Fachada del Obradoiro. Catedral de Santiago. Catedral de Santiago. F. Casas F. Casas y Novoay Novoa. 1747. 1747
Casas y Novoa – De AndradeFachada del Obradoiro
Santiago de Compostela
Funciones: Proteger pórtico
de la GloriaIntegración urbanística
Estructura piramidal
Articulación con columnas de fuste estriado
muy salientes (claroscuros)
Fachada desmaterializadaCon enormes ventanas verticales
Con denso reticulado metálico(iluminación del nártex románico)
Escaleras tangenciales
Enormes proporciones la convierten en plano focal de la
plaza
La piedra gris empleada obligó que motivos
decorativos segeometrizaran
Flanqueada por dosTorres (una XVII)
Espadaña conSantiago
(fondo azul)
Vano de acceso recrea el románico
Remate central fraccionado a
distintos niveles
AscensionalidaAscensionalidaddDecorativismoDecorativismoEscenografía Escenografía urbanísticaurbanísticaEscalera Escalera quebrada en quebrada en cuatro tramos.cuatro tramos.
Siglo XVIII. Corriente Siglo XVIII. Corriente clasicista. clasicista. En paralelo al barroco decorativo, se desarrolló En paralelo al barroco decorativo, se desarrolló
en la primera mitad del siglo XVIII, en la primera mitad del siglo XVIII, la la arquitectura borbónicaarquitectura borbónica, al servicio de la nueva , al servicio de la nueva monarquía. Se caracterizó por la sencillez monarquía. Se caracterizó por la sencillez arquitectónica y la sobriedad ornamental, ya que arquitectónica y la sobriedad ornamental, ya que fue llevada a cabo por arquitectos extranjeros, fue llevada a cabo por arquitectos extranjeros, franceses e italianos, que no se dejaron influir por franceses e italianos, que no se dejaron influir por la la corriente nacionalcorriente nacional. .
Felipe V fue el primer rey Borbón en España. El Felipe V fue el primer rey Borbón en España. El viejo Alcázar de los Austria no le gustaba nada y viejo Alcázar de los Austria no le gustaba nada y cuando ardió en la Navidad de 1734 decidió cuando ardió en la Navidad de 1734 decidió hacer un nuevo palacio acorde con el gusto de la hacer un nuevo palacio acorde con el gusto de la corte francesa, de la que venía (era nieto del rey corte francesa, de la que venía (era nieto del rey Sol). Por eso la influencia de Versalles es tan Sol). Por eso la influencia de Versalles es tan clara. clara. Juvara y Sacchetti construyeron el Juvara y Sacchetti construyeron el monumental monumental Palacio Real de Madrid. Palacio Real de Madrid.
Palacio Real. Madrid. Palacio Real. Madrid. F. F. Juvara & J.B. SacchettiJuvara & J.B. Sacchetti. . 17641764
El rey hoy no vive El rey hoy no vive en el palacio, pero en el palacio, pero se usa para se usa para protocolo. protocolo.
Se trata de un Se trata de un edificio que edificio que transmite grandeza transmite grandeza y majestuosidad, y y majestuosidad, y sigue los patrones sigue los patrones del barroco del barroco clasicista francés, clasicista francés, con poca con poca decoración.decoración.
Recuerda a la Corte Recuerda a la Corte francesa en su gran francesa en su gran basamento, el uso basamento, el uso de órdenes de órdenes gigantes y la gigantes y la balaustrada de balaustrada de remate.remate.