138
ARTE BARROCO ARTE BARROCO

Barroco. arquitectura

Embed Size (px)

Citation preview

Page 1: Barroco. arquitectura

ARTE BARROCOARTE BARROCO

Page 2: Barroco. arquitectura

ESTILO QUE SE GESTA A FINES DEL XVI Y SE EXTIENDE DURANTE TODO EL SIGLO XVII EUROPEO HASTA PRINCIPIOS DEL XVIII, y nombre con el que también se denomina a todas las manifestaciones culturales de la época.

Page 3: Barroco. arquitectura

ETIMOLÓGICAMENTEETIMOLÓGICAMENTE

Perlas barruecas (fines s. XVI): irregular, de contorno Perlas barruecas (fines s. XVI): irregular, de contorno imperfecto.imperfecto.

El sentido peyorativo del término alude a decadencia, El sentido peyorativo del término alude a decadencia, arte corrompido: “arte corrompido: “excesivamente complicado, excesivamente complicado, ampuloso, recargado, por oposición a las normas ampuloso, recargado, por oposición a las normas clásicas que el arte del Renacimiento había definido y clásicas que el arte del Renacimiento había definido y que los "degenerados artistas posteriores se habían que los "degenerados artistas posteriores se habían encargado de corromperencargado de corromper". ".

Es a finales del s. XIX cuando se aprecia el Barroco Es a finales del s. XIX cuando se aprecia el Barroco como un estilo propio, independiente y en oposición al como un estilo propio, independiente y en oposición al Renacimiento. Wölfflin, en su tratado "Renacimiento y Renacimiento. Wölfflin, en su tratado "Renacimiento y Barroco" (1888), aprecia la altísima categoría estética Barroco" (1888), aprecia la altísima categoría estética del movimiento.del movimiento.

Con el dadaísmo y la abstracción (valor y primacía de Con el dadaísmo y la abstracción (valor y primacía de lo sensorial sobre lo racional) se generalizará la visión lo sensorial sobre lo racional) se generalizará la visión del barroco como un movimiento coherente y lúcido.del barroco como un movimiento coherente y lúcido.

Page 4: Barroco. arquitectura

CONTEXTO HISTÓRICOCONTEXTO HISTÓRICOSiglo XVII, en Europa: Siglo XVII, en Europa: – enfrentamientos por la hegemonía...decadencia española.enfrentamientos por la hegemonía...decadencia española.– afirmación de las nacionalidadesafirmación de las nacionalidades– separación de los Países Bajos:separación de los Países Bajos:

Holanda: república comercial y calvinistaHolanda: república comercial y calvinista Flandes: católica, dependiente de Madrid (política) y de Roma Flandes: católica, dependiente de Madrid (política) y de Roma

(religión).(religión).

Afirmación del poder absoluto de los monarcas Afirmación del poder absoluto de los monarcas (especialmente de Luis XIV en Francia) frente a las (especialmente de Luis XIV en Francia) frente a las fórmulas parlamentarias holandesas e inglesas (tras fórmulas parlamentarias holandesas e inglesas (tras la "gloriosa revolución").la "gloriosa revolución").

Comienza la pugna por el dominio comercial del Comienza la pugna por el dominio comercial del mundomundo

Guerra de los "Treinta Años", fruto de las tensiones Guerra de los "Treinta Años", fruto de las tensiones religiosas entre católicos y protestantes, en el religiosas entre católicos y protestantes, en el marco de la lucha por la hegemonía europea.marco de la lucha por la hegemonía europea.

Page 5: Barroco. arquitectura

CARACTERÍSTICAS CARACTERÍSTICAS GENERALESGENERALES

Arte Arte al servicio del poder. al servicio del poder. Propagandístico.Propagandístico.

Integrador de todas las artes. Gran Integrador de todas las artes. Gran desarrollo del urbanismo. desarrollo del urbanismo.

Predominio de lo sensorial Predominio de lo sensorial (sentidos) sobre lo racional (razón). (sentidos) sobre lo racional (razón).

Usa elementos clásicos. Usa elementos clásicos. Gusto por los Gusto por los efectos, lo efectos, lo

escenográfico y lo teatralescenográfico y lo teatral. . Tiene una Tiene una gran carga ideológica.gran carga ideológica. Tipos. Hay varios barrocos. Tipos. Hay varios barrocos.

Page 6: Barroco. arquitectura

ENORME VARIEDADENORME VARIEDADDiferencias notables entre: Diferencias notables entre:

Barroco CortesanoBarroco Cortesano Barroco Burgués ProtestanteBarroco Burgués Protestante Barroco Católico ContrarreformistaBarroco Católico Contrarreformista

Page 7: Barroco. arquitectura

AUNQUE EN GENERAL:AUNQUE EN GENERAL:–Llamada a los sentidos. Riqueza Llamada a los sentidos. Riqueza real o simulada.real o simulada.

–Desequilibrio y asimetría. Desequilibrio y asimetría. Búsqueda de movimientoBúsqueda de movimiento

–Integración de todas las artesIntegración de todas las artes

Page 8: Barroco. arquitectura

PeriodizaciónPeriodización Primer Barroco, Protobarroco o Primer Barroco, Protobarroco o

Tardomanierismo (1600-1625).Tardomanierismo (1600-1625). Pleno Barroco o Alto Barroco (1625-Pleno Barroco o Alto Barroco (1625-

1675).1675). Barroco Tardío, Tardobarroco y Barroco Tardío, Tardobarroco y

Rococó (1675-1750).Rococó (1675-1750).

1600

1675

1750

Caravaggio:Vocación

Cristo Clemencia

Bernini

Meninas

Rubens Rembrand

t

Borromini

Tiépolo

Marqués Dos Aguas

Fachada Santiago

Wren: S. Pablo

Versalles

P.Mena

Murillo

Page 9: Barroco. arquitectura

Arte al servicio del Arte al servicio del poderpoder Poder real. (s. XVII) La Monarquía absoluta lo es por derecho divino, Poder real. (s. XVII) La Monarquía absoluta lo es por derecho divino,

es decir, el poder lo recibe de Dios; así que se produce un es decir, el poder lo recibe de Dios; así que se produce un entendimiento o alianza entre las dos partes: Iglesia y Estado. La entendimiento o alianza entre las dos partes: Iglesia y Estado. La administración se concentra en la corte del rey y ésta ya reside en administración se concentra en la corte del rey y ésta ya reside en una capital fija (Madrid, por ejemplo, es capital desde el 1562). El una capital fija (Madrid, por ejemplo, es capital desde el 1562). El rey utilizará el arte para lograr el asombro y admiración de sus rey utilizará el arte para lograr el asombro y admiración de sus súbditos y de los extranjeros, dentro de una línea muy barroca. súbditos y de los extranjeros, dentro de una línea muy barroca.

Iglesia Católica. El arte estará también al servicio de la iglesia Iglesia Católica. El arte estará también al servicio de la iglesia católica, el mismo Concilio de Trento (que se hace para reformar la católica, el mismo Concilio de Trento (que se hace para reformar la Iglesia y luchar contra los protestantes) da al arte un papel muy Iglesia y luchar contra los protestantes) da al arte un papel muy destacado, define cómo tiene que ser el arte y cómo éste tiene que destacado, define cómo tiene que ser el arte y cómo éste tiene que servir de propaganda de la fe católica: el arte tiene que exaltar lo servir de propaganda de la fe católica: el arte tiene que exaltar lo principios católicos frente a los protestantes, dentro de un marco de principios católicos frente a los protestantes, dentro de un marco de teatralidad, espectacularidad... que es al fin y al cabo el Barroco. teatralidad, espectacularidad... que es al fin y al cabo el Barroco. Las procesiones de Semana Santa o del Corpus, por ejemplo, eran Las procesiones de Semana Santa o del Corpus, por ejemplo, eran manifestaciones colectivas donde se exaltaban los valores de la manifestaciones colectivas donde se exaltaban los valores de la religión católica y estos principios eran expuestos de forma clara a religión católica y estos principios eran expuestos de forma clara a los fieles con la intención de deslumbrarle. También el Papa, como los fieles con la intención de deslumbrarle. También el Papa, como monarca absoluto y teocrático quiere dejar claro su papel, y es en monarca absoluto y teocrático quiere dejar claro su papel, y es en Roma donde se ve toda su obra: creación de la plaza de San Pedro Roma donde se ve toda su obra: creación de la plaza de San Pedro con su columnata, el Baldaquino... Además, en cada reino o país la con su columnata, el Baldaquino... Además, en cada reino o país la Iglesia muestra su poder a través del arte, arte que, como hemos Iglesia muestra su poder a través del arte, arte que, como hemos visto, sirve para difundir los principios religiosos.visto, sirve para difundir los principios religiosos.

Page 10: Barroco. arquitectura

Desarrollo del Desarrollo del urbanismourbanismo

El arte Barroco se caracteriza por ser un arte El arte Barroco se caracteriza por ser un arte integrador de espacios en un todo unitario, integrador de espacios en un todo unitario, característica fundamental del urbanismo moderno. característica fundamental del urbanismo moderno. Se busca, pues, la integración de la arquitectura y los Se busca, pues, la integración de la arquitectura y los monumentos del marco urbano (fuentes, obeliscos…). monumentos del marco urbano (fuentes, obeliscos…). Aparecen en esta época los planos reguladores. Aparecen en esta época los planos reguladores.

Page 11: Barroco. arquitectura

Predominio de lo Predominio de lo sensorial (sentidos) sensorial (sentidos) sobre lo racional (razón):sobre lo racional (razón):

Frente al equilibrio del Frente al equilibrio del renacimiento, el barroco se renacimiento, el barroco se caracteriza por el dinamismo caracteriza por el dinamismo (movimiento). Se imponen las (movimiento). Se imponen las líneas curvas, el desequilibrio líneas curvas, el desequilibrio y se busca la ilusión óptica y y se busca la ilusión óptica y el engaño. En cuanto a la luz, el engaño. En cuanto a la luz, se le da efecto para provocar se le da efecto para provocar al espectador y se forman al espectador y se forman contrastes. Frente a la contrastes. Frente a la proporción humana del proporción humana del renacimiento, el barroco renacimiento, el barroco recupera el colosalismorecupera el colosalismo

Page 12: Barroco. arquitectura

Gusto por los efectos, Gusto por los efectos, lo escenográfico y lo lo escenográfico y lo teatral.teatral.

A las ideas renacentistas A las ideas renacentistas de armonía, medida, de armonía, medida, cálculo y orden se cálculo y orden se oponen las barrocas de oponen las barrocas de movimiento, gusto por el movimiento, gusto por el efecto y los contrastes, efecto y los contrastes, por lo escenográfico y lo por lo escenográfico y lo teatral. Estos aspecto se teatral. Estos aspecto se manifiestan en todas las manifiestan en todas las artes. artes.

Page 13: Barroco. arquitectura

Estilo integrador de Estilo integrador de todas las artestodas las artes

Supone la Supone la interrelación más interrelación más perfecta de las tres perfecta de las tres artes (arquitectura, artes (arquitectura, escultura y pintura) escultura y pintura) ya que los combina ya que los combina todos. Por ello, en el todos. Por ello, en el barroco no se debe barroco no se debe hacer sólo un hacer sólo un estudio estudio individualizado de individualizado de las obras, sino las obras, sino analizar también su analizar también su interrelación y interrelación y buscar el arte buscar el arte globalizador de globalizador de todas las todas las manifestaciones manifestaciones artísticas que se dan artísticas que se dan en ese momento. en ese momento.

Page 14: Barroco. arquitectura

Concepto y ContextoConcepto y Contexto El término “Barroco”:El término “Barroco”:

– ““barrueco”: perla irregularbarrueco”: perla irregular– ““barocco”: exageradobarocco”: exagerado

Características:Características:– Oposición al Renacimiento:Oposición al Renacimiento:

Equilibrio Equilibrio Inestabilidad Inestabilidad Serenidad Serenidad Movimiento Movimiento Formas cerradas Formas cerradas Formas abiertas Formas abiertas Idealización Idealización Expresionismo Expresionismo Moderación Moderación Exageración Exageración Esse est percipiEsse est percipi

Contexto:Contexto:– Importancia del Concilio de Trento. ContrarreformaImportancia del Concilio de Trento. Contrarreforma– Importancia de las Monarquías absolutasImportancia de las Monarquías absolutas– Roma capital del arteRoma capital del arte

Page 15: Barroco. arquitectura

EL BARROCO EN ITALIAEL BARROCO EN ITALIA

Page 16: Barroco. arquitectura

ARQUITECTURAARQUITECTURA Reinterpretación del Clasicismo:Reinterpretación del Clasicismo:

– Mayor proporciónMayor proporción– Columnas salomónicasColumnas salomónicas– Entablamentos curvosEntablamentos curvos– Bóvedas diversas (cañón, arista, lunetos...)Bóvedas diversas (cañón, arista, lunetos...)– Bóvedas ovales o estrelladasBóvedas ovales o estrelladas– Proliferación de cúpulasProliferación de cúpulas

Importancia del elemento ornamental:Importancia del elemento ornamental:– Paroxismo decorativoParoxismo decorativo– Tensión visual sobre el espectadorTensión visual sobre el espectador– Multiplicidad de recursos decorativos (frontones Multiplicidad de recursos decorativos (frontones

partidos, formas curvadas, vegetales, cortinajes...)partidos, formas curvadas, vegetales, cortinajes...)– Efectos fantásticos (Efectos fantásticos (trampantojos, trampantojos, luminarias, luminarias,

pinturas...pinturas... Tipologías:Tipologías:

– Plantas centralizadas variadasPlantas centralizadas variadas– Plantas basilicalesPlantas basilicales

Page 17: Barroco. arquitectura

LA ARQUITECTURA BARROCA EN LA ARQUITECTURA BARROCA EN ITALIA. Características Generales:ITALIA. Características Generales:

Movimiento y curva.Movimiento y curva.Integración en el Integración en el espacio urbano.espacio urbano.Condiciona la Condiciona la escultura y la pintura.escultura y la pintura.Búsqueda de efectos Búsqueda de efectos teatrales de la luz.teatrales de la luz.Combinación de Combinación de espacios diferentes: espacios diferentes: plantas elípticas, plantas elípticas, circulares,….circulares,….Plazas como centro.Plazas como centro.

Empleo de materiales Empleo de materiales ricos.ricos.Muros curvos: juegos de Muros curvos: juegos de perspectiva.perspectiva.Columnas con movimiento Columnas con movimiento (salomónicas, cariátides,).(salomónicas, cariátides,).Arcos de formas variadas Arcos de formas variadas y frontones partidos y y frontones partidos y curvos.curvos.Diferentes tipos de Diferentes tipos de cúpula.cúpula.Gran cantidad de Gran cantidad de elementos decorativos.elementos decorativos.

Page 18: Barroco. arquitectura

G.L. BERNINIG.L. BERNINI

Page 19: Barroco. arquitectura

Baldaquino de San Baldaquino de San Pedro del Vaticano. Pedro del Vaticano. Roma. 1624.Roma. 1624.

Page 20: Barroco. arquitectura

La estructura de la obra refleja, aunque sin imitarlos, los grandes pilares y la enorme cúpula de la basílica, atrayendo la atención, de forma indirecta, sobre la misma.

Page 21: Barroco. arquitectura
Page 22: Barroco. arquitectura

Bernini.Baldaquino de San Pedro

Materiales : Madera

Estuco doradoBroncemármol

Centraliza espacio del cruceroy focaliza tumba de San Pedro

Al dejar expedito interiorPermite contemplación del entorno.Juego bicromía: mármol paredes

y bronce baldaquino

Estructura arquitectónicaPero concepción escultórica

Mantiene proporciónCon el templo (29m. Altura)

Movimientoascensional

Page 23: Barroco. arquitectura

Bernini.Baldaquino de San Pedro

Podiums de mármolCon relieves

ColumnasSalomónicas

(espiral)

Base ática

Fuste divididoPor tres anillos

espiral

Talloshojas

menudas

Capitel compuesto

Entablamentocurvo

Abejas y soles.Símbolo Urbano VIII

Ángeles esquinadoscon guirnaldas

triunfantes

Volutas ascensionales

Remate:Globo coronado con cruz.(Triunfo del Catolicismo)

Significado:Continuación Jerusalénbíblica en la Roma papal

Ángeles del centroCon atributos de

San pedro (llaves y tiara)Y San Pablo (espada y libro)

Achaflana pilares del crucero:1º cuerpo amplios nichos con estatuas.

2º cuerpo hornacinas abalconadas(enmarcadas entre columnas salomónicas

como reflejo de las que tiene el baldaquino) con reliquias (lanza, verónica, cruz, cabeza)

Page 24: Barroco. arquitectura

Bernini.Cátedra de San Pedro

Fusión:Arquitectura

LuzPintura

Escultura(teatralidad)

Trono sostenidoPor doctores de

la Iglesia

Gloria queperfora el muro

Page 25: Barroco. arquitectura

San Andrés del San Andrés del Quirinal. Roma. 1658-Quirinal. Roma. 1658-16701670

Page 26: Barroco. arquitectura

Bernini.San Andrea al Quirinale.

Planta

Claridad compositiva

Respeta proporcionesY reglas.

Espaciosdiáfanos

Curvas ycontracurvas

Planta elípticaCambia centralidad

Por circularidadmultiplicando puntos

de vista

En eje más cortoFachada y altar mayor

Se retranquea iglesia conrespecto a la calle

mediante dos muros cóncavos

Page 27: Barroco. arquitectura

Bernini.San Andrea al Quirinale.

Fachada

Fachada saliente flanqueadapor muros cóncavos.

Contraste sobriedad y horizontalidad muros laterales y verticalidad fachada

Escalinataconvexa

Pórticoantepuesto

Dos columnas

Entablamentocurvo

Frontón curvoPartido con escudo

EnmarcadaPor pilastras

Estructura adinteladaengloba arco de medio punto

Frontón triangularroto por la base

(claroscuros)

Page 28: Barroco. arquitectura

Luz ventanas y linternasLlenan de luz iglesiaSuperficies pulidas

Para que luz resbale

Ordenación espacioCon pilastras corintias

acanaladas

OndulaciónDel muro

Cuatro capillas a Cada lado de laCapilla mayor

Coronada capilla mayorCon frontón curvo partido

Con estatua de San Andrés

Capilla mayorrecibe luz deuna linterna

horadada en su partesuperior

Page 29: Barroco. arquitectura

Bernini.San Andrea al Quirinale.

Cubierta

Artesonado hexagonal(símbolo Urbano VIII)

Esculturas seintegran en estructuraProfusa

decoraciónArticulación deCúpula ovalada

en gajos

Pescadorescon atributos

del oficio(conchas, redes, etc.)

Putti conguirnaldastriunfales

Ritmoserpenteante de guirnaldas

Page 30: Barroco. arquitectura

Al altar mayor se accede a Al altar mayor se accede a través de una pantalla de través de una pantalla de dos parejas de columnas dos parejas de columnas exentas. Por encima de exentas. Por encima de esta embocadura se esta embocadura se elevaba un frontón curvo elevaba un frontón curvo partido y rehundido en su partido y rehundido en su parte central, para dejar parte central, para dejar espacio a la figura del espacio a la figura del alma de San Andrés sobre alma de San Andrés sobre una nube que se una nube que se proyectaba proyectaba dinámicamente, desde la dinámicamente, desde la pintura del altar mayor, pintura del altar mayor, hacia lo alto. hacia lo alto.

Page 31: Barroco. arquitectura

Esta blanca imagen tridimensional del Esta blanca imagen tridimensional del alma de San Andrés, en su ascensión alma de San Andrés, en su ascensión hacia el cielo cupuliforme, se enmarca en hacia el cielo cupuliforme, se enmarca en un anillo horizontal, en el que los un anillo horizontal, en el que los puttiputti con guirnaldas triunfales y los pescadores con guirnaldas triunfales y los pescadores componen una especie de epidermis componen una especie de epidermis escultórica; las figuras se alternan sobre escultórica; las figuras se alternan sobre los vanos que horadan el arranque de la los vanos que horadan el arranque de la cúpula; los pescadores reposan sobre sus cúpula; los pescadores reposan sobre sus cornisas mientras que los angelitos cornisas mientras que los angelitos revolotean por detrás, sobre y por revolotean por detrás, sobre y por delante de los marcos de las ventanas.delante de los marcos de las ventanas.

Page 32: Barroco. arquitectura

A la interrelación entre arquitectura y escultura A la interrelación entre arquitectura y escultura se suma también la pintura, ya que el lienzo del se suma también la pintura, ya que el lienzo del altar representa al óleo el momento en que, en altar representa al óleo el momento en que, en medio de su crucifixión, San Andrés solicitaba a medio de su crucifixión, San Andrés solicitaba a sus verdugos que no lo bajaran de la cruz, para sus verdugos que no lo bajaran de la cruz, para poder así, con su martirio, seguir los pasos de poder así, con su martirio, seguir los pasos de Cristo y alcanzar la unión con Dios. Cristo y alcanzar la unión con Dios.

Page 33: Barroco. arquitectura

Esta imagen queda Esta imagen queda iluminada independiente y iluminada independiente y cenitalmente por la luz de cenitalmente por la luz de su linterna elíptica; su linterna elíptica; por debajo de esta por debajo de esta linterna, pero metiéndose linterna, pero metiéndose en el espacio de su en el espacio de su tambor, una gloria de tambor, una gloria de ángeles va descendiendo ángeles va descendiendo hacia el altar mientras hacia el altar mientras detrás de ellos se detrás de ellos se derraman los rayos derraman los rayos dorados de la luz divina dorados de la luz divina materializada; los últimos materializada; los últimos y más grandes sostienen y más grandes sostienen en sus manos el marco del en sus manos el marco del cuadro.cuadro.

Page 34: Barroco. arquitectura
Page 35: Barroco. arquitectura
Page 36: Barroco. arquitectura
Page 37: Barroco. arquitectura

Columnata de San Pedro Columnata de San Pedro del Vaticano. Roma. del Vaticano. Roma. 1656-16671656-1667

Page 38: Barroco. arquitectura

Consigue alejar y proporcionar la fachada de Maderno y RESTABLECER LA HEGEMONÍA FORMAL Y SIMBÓLICA DE LA CÚPULA DE MIGUEL ÁNGEL, al interponer entre la plaza elíptica y el edificio basilical el espacio trapezoidal limitado por los brazos rectilíneos divergentes, o “piazza retta”.

Page 39: Barroco. arquitectura

El espacio al aire libre y transitable de la plaza con su pórtico sirve de enlace espectacular entre el templo y la ciudad

Page 40: Barroco. arquitectura
Page 41: Barroco. arquitectura

Bernini.Columnata de San Pedro.

Vista aérea

Dos brazos rectosDivergentes.

Espacio trapezoidal

Dos brazoselípticos

Fusión plaza-basílica

Estaba previstoTercer brazo

cierre

Símbolo: IglesiaAbraza a cristiandad

Objetivo: potenciarCúpula de Miguel Ángel

Brazos rectos conformas cerradas.Presentan vanos enmarcados por

pilastras

Pórticos salientes enextremos del eje transversal

Page 42: Barroco. arquitectura

Bernini.Columnata

Tres calles.Central más ancha

Cuatro filascolumnas toscanas

Entablamento conBalaustrada.

(horizontalidad)Remate con 140 estatuas

(verticalidad)

Claroscuroarquitectónico

Page 43: Barroco. arquitectura

Obelisco centralFlanqueado por dos fuentes

Multiplicidad puntosDe observación

Juegos perspectívicos(intensifica profundidad

de fachada)

Distintosniveles

Efecto sorpresaTras atravesar columnata

Espacio abierto para integrarse en ciudad

Cerrado para acoger

Callejuelas medievalesEliminadas en S XX

Para crear gran avenidade la conciliación

Bernini.Columnata de San Pedro.

Vista aérea

Page 44: Barroco. arquitectura

Plaza Nabona

Arte urbano.Función propagandística

Fusión arquitectura,Escultura, pintura

Espacioteatral

Abundanciadecorativa

Planos cambiantesEfectos claroscuros

Empleo ordencolosal

Page 45: Barroco. arquitectura

La Fuente de los cuatro ríos , situada en el centro, fue La Fuente de los cuatro ríos , situada en el centro, fue encargada por el papa Inocencio X a  Bernini. Representa los encargada por el papa Inocencio X a  Bernini. Representa los cuatro grandes ríos del mundo conocido por entonces: Nilo, cuatro grandes ríos del mundo conocido por entonces: Nilo, Ganges, Danubio y Río de la Plata. La fuente se encuentra Ganges, Danubio y Río de la Plata. La fuente se encuentra coronada por el obelisco de Domiciano, que este emperador coronada por el obelisco de Domiciano, que este emperador mandó construir en Egipto.mandó construir en Egipto.

Las otras dos fuentes se encuentran en los extremos de la Las otras dos fuentes se encuentran en los extremos de la plaza. plaza.

Page 46: Barroco. arquitectura
Page 47: Barroco. arquitectura

Fachada de San Pedro Fachada de San Pedro del Vaticano. del Vaticano. C. C. Maderno.Maderno. 1621 1621

Page 48: Barroco. arquitectura

F. BORROMINIF. BORROMINI

Page 49: Barroco. arquitectura

San Carlo alle Quattro San Carlo alle Quattro Fontane. Roma. 1665-Fontane. Roma. 1665-16671667

Page 50: Barroco. arquitectura

San Carlo alle Quattro Fontane

1664 - 1667

Uno de los mejores Uno de los mejores ejemplos de los ejemplos de los cambios que cambios que introduce en la introduce en la arquitectura.arquitectura.

Page 51: Barroco. arquitectura

Se levanta en un Se levanta en un pequeño solar irregular, pequeño solar irregular, con una planta central con una planta central ovalada y llena de ovalada y llena de sinuosidades.sinuosidades.

Page 52: Barroco. arquitectura

Achaflanada rompiendo simetría

del cruce Sobresale del plano de la pared

de la calle.

Orden miguelangelescocolumnas pequeñas

y gigantes

Superficieondulada

Multiplicación de aristas,Perfiles, resaltes.

(efectos de claroscuros)

Espaciosreducidos

Page 53: Barroco. arquitectura

Pisoinferior

Lateralescóncavos

Centralcovexo

Pisosuperior

Central cóncavoCon aditamento convexo

Laterales cóncavos

Entablamento interrumpidopor medallón

Entablamento grueso inferior

fomenta horizontalidad

Entablamento superiormarca

verticalidad (medallón)

Page 54: Barroco. arquitectura

Borromini.San Carlo alle Quattro fontane.

Plano

Espacio irregulary reducido

ClaustroOchavado alargado

Esquinas reemplazadasPor curvaturas convexas

(más sensación de estrechez)

Dos triángulos equiláterosunidos por la base

Trazadomixtilíneo

Materialespobres

Page 55: Barroco. arquitectura
Page 56: Barroco. arquitectura

Borromini.San Carlo alle Quattro fontane.

Interior

Articulación 16 columnas de orden gigante muy

salientes, deliberadamente desproporcionadas

Entablamento mixtilíneomuy grueso que crea barrerahorizontal y obliga a seguir

perímetro de la iglesia

Bóveda con casetonesen perspectiva

(aumenta profundidad)Frontón

Con base curvada

Rompe normasy proporciones

HornacinasRectas y curvas

Page 57: Barroco. arquitectura
Page 58: Barroco. arquitectura

Borromini.San Carlo alle Quattro fontane.

Bóveda

Casetones de hexágonos,octógonos

y cruces.TechumbreAnimada por formas

curvas

Cuerpo intermedio de arcos de medio

punto y pechinas

Casetones disminuyen de tamaño según

leyes de perspectiva.

Ventanas semiocultasapariencia de flotar

Page 59: Barroco. arquitectura
Page 60: Barroco. arquitectura
Page 61: Barroco. arquitectura
Page 62: Barroco. arquitectura
Page 63: Barroco. arquitectura
Page 64: Barroco. arquitectura

Sant’Ivo della Sant’Ivo della Sapienza. Roma. 1650Sapienza. Roma. 1650

Page 65: Barroco. arquitectura

Piso inferiorcóncavo

Piso superiorconvexo

Linternahelicoidal

Page 66: Barroco. arquitectura

Borromini.Sant´ Ivo alla sapienza .

Planta

1º)Dos triángulos equiláterosentrelazados

2º El cruce crea un hexágono

3º) Añadido de lóbulosCóncavos y convexos

4º) Pilastras enAristas entre lóbulos

5º) Resultado:Estrella seis

puntas redondeadas

1

2 6

3

4

5

Page 67: Barroco. arquitectura

Borromini.Sant´ Ivo alla sapienza .

Interior

Muros mixtilíneos

Pilastras en aristasSe prolonga trazado mixtilíneo

a bóveda

Terminación bóvedaEn linterna circular

Excesiva compartimentación

Page 68: Barroco. arquitectura
Page 69: Barroco. arquitectura
Page 70: Barroco. arquitectura

Santa María della Salute. Santa María della Salute. Venecia. Venecia. B. Longhena.B. Longhena. 16311631

Page 71: Barroco. arquitectura
Page 72: Barroco. arquitectura
Page 73: Barroco. arquitectura

EL BARROCO EN EL BARROCO EN EUROPAEUROPA

Page 74: Barroco. arquitectura

La nueva arquitecturaLa nueva arquitectura Palladianismo Palladianismo

inglésinglés

C. Wren: San Pablo. Londres.1675-1710

Page 75: Barroco. arquitectura
Page 76: Barroco. arquitectura
Page 77: Barroco. arquitectura

Clasicismo francésClasicismo francés

Lebrun & Le Vau & Mansart: Palacio de Versalles. 1669-1685

Page 78: Barroco. arquitectura

Clasicismo francésClasicismo francés En Francia, son características las plantas y En Francia, son características las plantas y

fachadas rectas, regulares, geométricas fachadas rectas, regulares, geométricas No sólo las fachadas: hasta geometrizan la No sólo las fachadas: hasta geometrizan la

naturaleza. Setos, jardines y árboles se naturaleza. Setos, jardines y árboles se someten a la línea recta o circular. someten a la línea recta o circular.

En este país los encargos son En este país los encargos son fundamentalmente debidos al rey Luis XIV, el fundamentalmente debidos al rey Luis XIV, el rey Sol, un monarca absolutista. “El Estado rey Sol, un monarca absolutista. “El Estado soy yo”.soy yo”.

Comparte las características con Italia: Comparte las características con Italia: – La arquitectura está al servicio del poder La arquitectura está al servicio del poder – La riqueza decorativaLa riqueza decorativa– Uso de órdenes clásicos de orden gigante, etc.Uso de órdenes clásicos de orden gigante, etc.

Page 79: Barroco. arquitectura

VersallesVersallesEn 1661 el Rey Sol mandó comenzar las obras de En 1661 el Rey Sol mandó comenzar las obras de la que sería (oficialmente en 1682, sin concluir las la que sería (oficialmente en 1682, sin concluir las obras) la nueva capital de Francia, en un obras) la nueva capital de Francia, en un pueblecito (Versalles) a unos kilómetros de París. pueblecito (Versalles) a unos kilómetros de París. Allí se construirían oficinas, ministerios, cuarteles, Allí se construirían oficinas, ministerios, cuarteles, casas para la servidumbre, incluso los nobles casas para la servidumbre, incluso los nobles fueron obligados a construirse sus palacios junto fueron obligados a construirse sus palacios junto a la corte. Aquello era, y es, enorme. Por ejemplo, a la corte. Aquello era, y es, enorme. Por ejemplo, el palacio cobijaba entre criados, amigos, el palacio cobijaba entre criados, amigos, pelotilleros, invitados, etc. a 20.000 personas, y pelotilleros, invitados, etc. a 20.000 personas, y en las caballerizas había sitio para 200 carrozas. en las caballerizas había sitio para 200 carrozas. El rey pretendía controlar y centralizar todo el El rey pretendía controlar y centralizar todo el poder en Francia, y por otro lado hacer poder en Francia, y por otro lado hacer propaganda, a través de la arquitectura, de su propaganda, a través de la arquitectura, de su enorme poder, tanto ante los nobles franceses enorme poder, tanto ante los nobles franceses como frente a los embajadores del resto de los como frente a los embajadores del resto de los países europeos.países europeos.

Page 80: Barroco. arquitectura

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.

Vista aérea

Concepto racionalY unitario

Ejelongitudinal

Ejestransversales

Ejesradiales

Jerarquía ycentralización

Palaciosepara

Jardines Ciudadcortesana

Page 81: Barroco. arquitectura
Page 82: Barroco. arquitectura

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.

Plano de ampliaciones

Palacio Luis XIII(Philibert Le Roy)

1ª ampliación LuisXIV(Luis Le Vau)

2ª ampliación de Luis XIV( Luis Le Vau)

3ª ampliación de Luis XIV(Jules Hardouin Mansart)

Page 83: Barroco. arquitectura

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.

Plano

Zona centralForma de U

Dos grandesalas perpendiculares

Ordenaciónen torno a patios

Cada dependenciauna función

Page 84: Barroco. arquitectura

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.

Vista aérea Patio central

Empleo de materialesAutóctonos: piedra blanca, ladrillo rojo,

Mármol y pizarras.

Vista aérea

Parte originalRenacentista

Cambio barroco

Todo ordenadoEn torno a

HabitacionesLuis XIV(rey sol) Vegetación geometrizada

Sometida a monarquíaabsoluta. Conforme se alejase combina con vegetación

más irregular

Page 85: Barroco. arquitectura

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.

Vista exterior

Volúmenesdefinidos

Predominio de lasFormas rectas

Armonía delconjunto

Concepción clásicay majestuosa

Page 86: Barroco. arquitectura

Fachada, de Mansart Fachada, de Mansart La fachada exterior se debe a Mansart. La fachada exterior se debe a Mansart. Se trata de una construcción muy larga Se trata de una construcción muy larga (600 metros de una punta a otra), de (600 metros de una punta a otra), de marcada tendencia horizontal, cubierta con marcada tendencia horizontal, cubierta con terraza. terraza. Pilastras y columnas gigantes decoran el Pilastras y columnas gigantes decoran el exterior, que se divide en tres cuerpos: un exterior, que se divide en tres cuerpos: un basamento almohadillado, un cuerpo basamento almohadillado, un cuerpo principal y un remate. principal y un remate. La planta está constituida por dos alas que La planta está constituida por dos alas que sobresalen, creando un centro hundido.sobresalen, creando un centro hundido.

Page 87: Barroco. arquitectura

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.

Vista exterior

Almohadilladoaplantillado

Pisoinferior

Vanosrectangulares

Fragmentos de pañosEntrantes y salientes para

Romper monotonía(claroscuros)

Tendencia general a la horizontalidad

Pisonoble Articulación por

Pilastras y columnasadosadas

Grandes ventanas-puertas

rectangulares

áticoVanos

cuadradosArticulación por

Pilastras adosadas

Coronación conEstatuas

(atenúa horizontalidad)

Trata de compensarhorizontalidad de

Entablamentos con grandes ventanales

verticales

Page 88: Barroco. arquitectura
Page 89: Barroco. arquitectura

Salón de los EspejosSalón de los Espejos

Casi rococó, muy decorado, es la galería Casi rococó, muy decorado, es la galería de los espejos, de Mansart. de los espejos, de Mansart. Los 16 ventanales de la fachada se Los 16 ventanales de la fachada se corresponden con otros tantos espejos corresponden con otros tantos espejos interiores, que amplían ficticiamente la interiores, que amplían ficticiamente la anchura del corredor. anchura del corredor. Este uso de la luz tan teatral es muy Este uso de la luz tan teatral es muy propio del Barroco, al crear ilusiones propio del Barroco, al crear ilusiones inexistentes. Tanto lujo se completa con inexistentes. Tanto lujo se completa con las pinturas del techo, que reflejan los las pinturas del techo, que reflejan los triunfos del rey Sol, debidas a Le Brun. triunfos del rey Sol, debidas a Le Brun. Todo es propaganda a favor del poder Todo es propaganda a favor del poder de los reyes absolutos.de los reyes absolutos.

Page 90: Barroco. arquitectura

Mansart, Le Brun (decoración),Palacio de Versalles.Salón de los espejos

17 ventanas y17 espejos

(fusión interior-exterior)

Bóvedas conPinturas acciones

Luis XIV

Separación por entrepaños con

pilastras de mármol rojo

Arcos enmarcadosen dintel

75 metros de longitud

Separa salónDe la paz y

de la Guerra

Espejos y ventanasdan sensación demayor amplitud

TriunfosSobredorados

(Profusa decoración)

Page 91: Barroco. arquitectura

Palacio de Versalles. Sala de los espejos

Page 92: Barroco. arquitectura

Capilla real Teatro

PilaresCon arcos.

(para nobleza)

ColumnasCorintias

Sobre dintel.Más esbelto.

(Para monarca)

Mansart, Le Brun (decoración),Palacio de Versalles

Tres naves

Testero semicircular

ContrasteBlanco soporteAzul pinturas

Bóvedas.

Ostentación y lujo:Mármoles policromados,

Esculturas espejos, lámparasSobredorados, etc.

Page 93: Barroco. arquitectura
Page 94: Barroco. arquitectura

Petit trianon (S. XVIII)Ange-Jacques Gabriel

Grand Trianon (s. XVII)Jules-Hardouin Mansart

Construcciones complementarias

Page 95: Barroco. arquitectura

Templo del amor Jardines de Versalles Le Notre

Palacio de VersallesJardines

Setos recortados

Profusión de fuentesY esculturas

(destacan conjuntos De Ghirardon)

Page 96: Barroco. arquitectura
Page 97: Barroco. arquitectura

J.H. Mansart: Los Inválidos. París. 1678-1691

Page 98: Barroco. arquitectura

Exuberancia germánicaExuberancia germánica

J.B. Fischer von Erlach: Iglesia de San Carlos. Viena. 1725

Page 99: Barroco. arquitectura
Page 100: Barroco. arquitectura

J.B.NEUMANNJ.B.NEUMANN: : Vierzehneiligen. Bamberg. Vierzehneiligen. Bamberg. 17721772

Page 101: Barroco. arquitectura
Page 102: Barroco. arquitectura

D. ZIMMERMANN: Iglesia de Wies. 1757

Page 103: Barroco. arquitectura
Page 104: Barroco. arquitectura

BARROCO EN ESPAÑA BARROCO EN ESPAÑA ““Ni el hermoso románico ni el esbelto gótico. Tampoco las Ni el hermoso románico ni el esbelto gótico. Tampoco las elegantes formas renacentistas o la líneas estilizadas del elegantes formas renacentistas o la líneas estilizadas del racionalismo. Si algún estilo arquitectónico ha triunfado por racionalismo. Si algún estilo arquitectónico ha triunfado por completo en España, ese es sin duda alguna el Barroco. La completo en España, ese es sin duda alguna el Barroco. La sociedad española de entonces vivía vigilada bajo la atenta sociedad española de entonces vivía vigilada bajo la atenta mirada de la Iglesia católica, ahora en tiempos de la mirada de la Iglesia católica, ahora en tiempos de la Contrarreforma, que disponía de poderosos medios de Contrarreforma, que disponía de poderosos medios de control no sólo de las conciencias, sino también de control no sólo de las conciencias, sino también de cualquier detalle de las formas de vida, atenta a todo lo cualquier detalle de las formas de vida, atenta a todo lo que pudiera salirse, aunque fuese mínimamente, de la más que pudiera salirse, aunque fuese mínimamente, de la más pura ortodoxia. Es la Iglesia católica, más que la propia pura ortodoxia. Es la Iglesia católica, más que la propia monarquía y la nobleza, la institución por la que se puede monarquía y la nobleza, la institución por la que se puede explicar el casi inaudito despliegue de las formas explicar el casi inaudito despliegue de las formas arquitectónicas barrocas en la España de entonces, hasta arquitectónicas barrocas en la España de entonces, hasta tal punto que tal vez pueda afirmarse que no hay un solo tal punto que tal vez pueda afirmarse que no hay un solo lugar en España que no conserve un templo barroco, sea lugar en España que no conserve un templo barroco, sea éste una catedral, una iglesia, una capilla, o una ermita. éste una catedral, una iglesia, una capilla, o una ermita. Porque esa es, precisamente, la característica esencial de Porque esa es, precisamente, la característica esencial de la arquitectura barroca española: el completo predominio la arquitectura barroca española: el completo predominio de las construcciones de carácter religioso, hasta hacer de de las construcciones de carácter religioso, hasta hacer de éste un país de iglesias y conventos”.éste un país de iglesias y conventos”.

Page 105: Barroco. arquitectura

Arquitectura barroca Arquitectura barroca en Españaen España

Primer Barroco: 1ª mitad siglo XVII. Primer Barroco: 1ª mitad siglo XVII. Escurialense. Escurialense. – Influencia de El EscorialInfluencia de El Escorial– Preponderancia de la Iglesia CatólicaPreponderancia de la Iglesia Católica– Protagonismo de MadridProtagonismo de Madrid– Iglesias de planta jesuítica (Clerecía. Salamanca)Iglesias de planta jesuítica (Clerecía. Salamanca)

Barroco Pleno: 2ª mitad s. XVII. Barroco Pleno: 2ª mitad s. XVII. – Dificultades económicas:Dificultades económicas:

Foco Gallego// Andaluz Foco Gallego// Andaluz – Desarrollo de la ornamentaciónDesarrollo de la ornamentación– Efectos lumínicosEfectos lumínicos– Barroco exuberanteBarroco exuberante

Rococó: Churrigueresco . Siglo XVIIIRococó: Churrigueresco . Siglo XVIII– Paroxismo ornamental Paroxismo ornamental – Efectismo y extravaganciaEfectismo y extravagancia

Clasicismo. Borbones. Siglo XVIIIClasicismo. Borbones. Siglo XVIII– Palacio Real de MadridPalacio Real de Madrid

Page 106: Barroco. arquitectura

Primer Barroco. Primer Barroco. Escurialense. 1ª mitad siglo Escurialense. 1ª mitad siglo

XVII.XVII. La larga sombra de La larga sombra de

El Escorial:El Escorial:– SobriedadSobriedad– Racionalidad Racionalidad

constructivaconstructiva– Sencillez ornamentalSencillez ornamental– Vanos arquitrabadosVanos arquitrabados– Tejados de pizarra y Tejados de pizarra y

buhardillasbuhardillas– Chapiteles de pizarraChapiteles de pizarra– Piramidiones con Piramidiones con

bolasbolas– Pórticos clasicistasPórticos clasicistas

Page 107: Barroco. arquitectura

JUAN GÓMEZ DE MORAJUAN GÓMEZ DE MORA

Plaza Mayor de Madrid 1617

Page 108: Barroco. arquitectura

Juan Gómez de MoraPlaza Mayor

Madrid

Espacio rectangular

Espacio cerrado

Realizada sobre terreno irregular

que se tuvo que nivelar(antigua plaza del

Arrabal)Dos funcionesEspectáculos

y mercado

Materiales: ladrillo rojo, granito gris (XVIII),Madera, pizarra negra y plomo (policromía)

Impera la regularidad y el principio de simetría

Importancia delUrbanismo en el

Barroco

Page 109: Barroco. arquitectura

Juan Gómez de MoraPlaza Mayor

Madrid

OriginalmenteCalles abiertas

rompiendo continuidad de fachadas

Dos edificios principales ( al N y al S)(coronados de chapiteles)

Casa de la panadería y casa de la carnicería

Edificios originalesde cinco plantas

Dimensiones adecuadas para corridas de toros

Page 110: Barroco. arquitectura

Plaza Mayor. Casa de Plaza Mayor. Casa de la Panadería. 1617.la Panadería. 1617.

Page 111: Barroco. arquitectura

Juan de Villanueva(Remodelación XVIII)

Plaza Mayor de Madrid

Reforma neoclásica: rebaja a tres los pisos

Cierra la plaza acceso por arcos de medio punto

Page 112: Barroco. arquitectura

Pórticos adintelados sobre pilares de granito que acentúan

efectos de claroscuros

Balcones rectangulares

Cornisas muymarcadas

Juan Gómez de Mora (XVII)Juan de Villanueva

(Remodelación XVIII)Plaza Mayor de Madrid

Page 113: Barroco. arquitectura

La Clerecía. La Clerecía. Salamanca. 1617.Salamanca. 1617.

Page 114: Barroco. arquitectura
Page 115: Barroco. arquitectura
Page 116: Barroco. arquitectura

Barroco Pleno. 2ª Barroco Pleno. 2ª mitad s. XVIImitad s. XVII

La decoración se va enriqueciendo con elementos naturalistas. Los ángulos de puertas y ventanas se quiebran formando recodos, la columna salomónica se generaliza y aumenta la profusión ornamental, con el uso de ramilletes de hojas, guirnaldas, frutas.

Alonso Cano: Fachada de la Catedral de Granada. 1664.

Page 117: Barroco. arquitectura

Alonso CanoFachada de Catedral

Granada

Vanos estrellados

Concebida comoArco de triunfo

Pilastras y moldurasAcentúan ritmo lineal

Intensos entrantes y salientes generan fuertes claroscuros

Poderoso entablamento interrumpe por la mitad

ritmo ascensional

Decoración con formas geométricas

Page 118: Barroco. arquitectura

Torre del reloj. Catedral de Torre del reloj. Catedral de Santiago. Santiago. Domingo AndradeDomingo Andrade. . 1680.1680.

Page 119: Barroco. arquitectura

El S. XVIII. Rococó. El S. XVIII. Rococó. Corriente Corriente

churrigueresca. churrigueresca. VORÁGINE DECORATIVA Y POBREZA DE MATERIALES

F. Hurtado: Sagrario de la Cartuja de Granada. 1720

Page 120: Barroco. arquitectura

Hurtado IzquierdoSacristía Cartuja

Granada

Estructura arquitectónicaEnmascarada con recargamiento

decorativo

Efectismos con luzproyectada

Contrastes cromáticosPilastras blancas

zócalo de mármol rojo

Pilastras configuradas con abigarrado trazado

mixtilíneo, quebrado y deimpulso ascensional

Fusión arquitectura, escultura y pintura

Page 121: Barroco. arquitectura

Transparente de la Catedral Transparente de la Catedral de Toledo. de Toledo. Narciso ToméNarciso Tomé. . 1732.1732.

Page 122: Barroco. arquitectura

Narciso ToméTransparente catedral

Toledo

Perforación de una bóveda de la girola

Fusión arquitectura, escultura y pintura (una gloria)

Mármol y bronce

Efectos perspectívicos que aumentan profundidad

Efectoteatral

Page 123: Barroco. arquitectura
Page 124: Barroco. arquitectura

Portada. Palacio del Marqués Portada. Palacio del Marqués de Dos Aguas. de Dos Aguas. I. Vergara.I. Vergara. Valencia. 1744Valencia. 1744

Page 125: Barroco. arquitectura
Page 126: Barroco. arquitectura

Plaza Mayor. Salamanca. Plaza Mayor. Salamanca. Alberto ChurrigueraAlberto Churriguera. 1750. 1750

Page 127: Barroco. arquitectura
Page 128: Barroco. arquitectura
Page 129: Barroco. arquitectura

Hospicio de San Fernando. Hospicio de San Fernando. Madrid. Madrid. Pedro de RiberaPedro de Ribera. . 17221722

Page 130: Barroco. arquitectura

Pedro de RiberaPortada Real Hospicio de San Fernando

Madrid

Rompe con edificio:a) Portada en piedra frente al ladrillo

b) B) fachada saliente, movida y ascensional frente a horizontalidad

Concepción teatral y escultórica

( en los lados cortinajes)

Organizado comoRetablo de dos cuerpos

Empleo de óculos, rocallaestípites

Juegos de curvas y contracurvas convexo- cóncavo (claroscuros)

Remate frontón curvo partidoPermite nota de color con

incorporación azul del cielo

Hornacina con estatua de San Fernando

Ventanas semiocultas por exhuberancia

decorativa

Page 131: Barroco. arquitectura

Fachada del ObradoiroFachada del ObradoiroFernando Casas Novoa puso una fachada nueva Fernando Casas Novoa puso una fachada nueva conocida como Fachada del Obradoiro a la románica conocida como Fachada del Obradoiro a la románica catedral de Santiago. La torre derecha se hizo en la catedral de Santiago. La torre derecha se hizo en la segunda mitad del XVII, y Casas realizó otra igual y segunda mitad del XVII, y Casas realizó otra igual y concluyó la obra, que consistió en ponerle puertas a la concluyó la obra, que consistió en ponerle puertas a la catedral. catedral. La catedral no tenía puertas pues siempre estaba La catedral no tenía puertas pues siempre estaba abierta. Allí entraban borrachos, perros, gente abierta. Allí entraban borrachos, perros, gente aburrida, etc., y se decidió cerrarla. Algunos aburrida, etc., y se decidió cerrarla. Algunos plantearon derribar el Pórtico de la Gloria, pero al final plantearon derribar el Pórtico de la Gloria, pero al final se decidió hacer una ante fachada, con un se decidió hacer una ante fachada, con un Transparente o cristal (“El Espejo” se llamó) para Transparente o cristal (“El Espejo” se llamó) para iluminar y a la vez proteger el pórtico. iluminar y a la vez proteger el pórtico. La decoración es geométrica, debido al muy duro La decoración es geométrica, debido al muy duro granito con el que está realizada, que a su vez granito con el que está realizada, que a su vez provoca un acusado claroscuro. Abundan como es provoca un acusado claroscuro. Abundan como es usual los vegetales, las estatuas y las columnas y usual los vegetales, las estatuas y las columnas y pilastras meramente decorativas. Corona Santiago en pilastras meramente decorativas. Corona Santiago en una hornacina abierta.una hornacina abierta.

Page 132: Barroco. arquitectura

Fachada del Obradoiro. Fachada del Obradoiro. Catedral de Santiago. Catedral de Santiago. F. Casas F. Casas y Novoay Novoa. 1747. 1747

Page 133: Barroco. arquitectura

Casas y Novoa – De AndradeFachada del Obradoiro

Santiago de Compostela

Funciones: Proteger pórtico

de la GloriaIntegración urbanística

Estructura piramidal

Articulación con columnas de fuste estriado

muy salientes (claroscuros)

Fachada desmaterializadaCon enormes ventanas verticales

Con denso reticulado metálico(iluminación del nártex románico)

Escaleras tangenciales

Enormes proporciones la convierten en plano focal de la

plaza

La piedra gris empleada obligó que motivos

decorativos segeometrizaran

Flanqueada por dosTorres (una XVII)

Espadaña conSantiago

(fondo azul)

Vano de acceso recrea el románico

Remate central fraccionado a

distintos niveles

Page 134: Barroco. arquitectura

AscensionalidaAscensionalidaddDecorativismoDecorativismoEscenografía Escenografía urbanísticaurbanísticaEscalera Escalera quebrada en quebrada en cuatro tramos.cuatro tramos.

Page 135: Barroco. arquitectura

Siglo XVIII. Corriente Siglo XVIII. Corriente clasicista. clasicista. En paralelo al barroco decorativo, se desarrolló En paralelo al barroco decorativo, se desarrolló

en la primera mitad del siglo XVIII, en la primera mitad del siglo XVIII, la la arquitectura borbónicaarquitectura borbónica, al servicio de la nueva , al servicio de la nueva monarquía. Se caracterizó por la sencillez monarquía. Se caracterizó por la sencillez arquitectónica y la sobriedad ornamental, ya que arquitectónica y la sobriedad ornamental, ya que fue llevada a cabo por arquitectos extranjeros, fue llevada a cabo por arquitectos extranjeros, franceses e italianos, que no se dejaron influir por franceses e italianos, que no se dejaron influir por la la corriente nacionalcorriente nacional. .

Felipe V fue el primer rey Borbón en España. El Felipe V fue el primer rey Borbón en España. El viejo Alcázar de los Austria no le gustaba nada y viejo Alcázar de los Austria no le gustaba nada y cuando ardió en la Navidad de 1734 decidió cuando ardió en la Navidad de 1734 decidió hacer un nuevo palacio acorde con el gusto de la hacer un nuevo palacio acorde con el gusto de la corte francesa, de la que venía (era nieto del rey corte francesa, de la que venía (era nieto del rey Sol). Por eso la influencia de Versalles es tan Sol). Por eso la influencia de Versalles es tan clara. clara. Juvara y Sacchetti construyeron el Juvara y Sacchetti construyeron el monumental monumental Palacio Real de Madrid. Palacio Real de Madrid.

Page 136: Barroco. arquitectura

Palacio Real. Madrid. Palacio Real. Madrid. F. F. Juvara & J.B. SacchettiJuvara & J.B. Sacchetti. . 17641764

Page 137: Barroco. arquitectura

El rey hoy no vive El rey hoy no vive en el palacio, pero en el palacio, pero se usa para se usa para protocolo. protocolo.

Se trata de un Se trata de un edificio que edificio que transmite grandeza transmite grandeza y majestuosidad, y y majestuosidad, y sigue los patrones sigue los patrones del barroco del barroco clasicista francés, clasicista francés, con poca con poca decoración.decoración.

Recuerda a la Corte Recuerda a la Corte francesa en su gran francesa en su gran basamento, el uso basamento, el uso de órdenes de órdenes gigantes y la gigantes y la balaustrada de balaustrada de remate.remate.

Page 138: Barroco. arquitectura