Isaac Albéniz

Biografía

Asturias - Leyenda

Isaac Albéniz (1860-1909)

La figura de Isaac Albéniz es hoy universalmente conocida y admirada como la de uno de los compositores españoles más importantes del siglo XIX.

Suele atribuirse a Felipe Pedrell el mérito exclusivo de haber sido el impulsor de la corriente nacionalista en la música española, pero en realidad corresponde a Isaac Albéniz haber sido el primero en llevar a la práctica, y muy eficazmente, esa difusión y valoración de la música española fuera de las fronteras de España.

Una música que, sin dejar de ser cada vez más radicalmente española, supo irse haciendo también cada vez más universal. “Hay que hacer música española con acento universal para que pueda ser entendida por todo el mundo”.

De entre su extensa obra, Iberia, en particular, constituye en términos absolutos la máxima aportación española al repertorio pianístico universal, y así se ha reconocido hoy con criterio unánime. Iberia es un conjunto de cuatro cuadernos de tres piezas cada uno, en los que queda pianísticamente expresado el sonido universal de lo español tal y como Albéniz lo añoraba.

Sin embargo, su intensa y amplia actividad como autor de canciones y de música sinfónica y dramática forma también parte de su exitoso repertorio.

Sus Obras más populares:

1886 - Primera Suite Española, Opus 47. Los títulos originales de esta colección son cuatro: Granada, Cataluña, Sevilla y Cuba. Las demás piezas, Cádiz, Asturias, Aragón y Castilla se integraron en ediciones posteriores y a menudo con títulos distintos.

1887 - Primer concierto para piano y orquesta, opus 78 (Concierto fantástico)

1887 - Sonata para piano núm. 5, en sol bemol mayor, Opus 82

1887 - Recuerdos de viaje, Opus 71 - Rumores de la caleta

1888 - Doce piezas características Opus 92 - Torre Bermeja

1889 - Segunda suite española, Opus 97 Zaragoza (capricho) - Sevilla (capricho)

1890 - España, Seis hojas de álbum, Opus 165 – No.2 Tango en Re

1894 - Cantos de España, Opus 232 - No. 4 Córdoba

1899 - Catalonia: suite populaire pour orchestre en trois parties

1905 - Iberia Cuaderno No.1 - El Puerto

Óperas

1893 - El ópalo mágico 1896 - Pepita Jiménez

Tango en Re

Biografía

Isaac Manuel Francisco Albéniz y Pascual nació el 29 de mayo de 1860 en Camprodón, Girona, de padre vasco y madre catalana. El padre de Albéniz era funcionario de aduanas en la frontera francesa. Poco después del nacimiento de Isaac, la familia se trasladó a Barcelona. Allí recibió sus primeras lecciones formales de piano e hizo su debut en público.

En la época de la revolución de 1868, la familia se trasladó a Madrid, donde Albéniz estudió piano y solfeo en la Escuela Nacional de Música y Declamación.

Madrid le sirvió como base en las giras de conciertos que realizó por toda España, culminando con sus actuaciones en Puerto Rico y Cuba en 1875. En mayo de 1876 se matriculó en el Conservatorio de Leipzig, pero estuvo allí menos de dos meses. En Septiembre de ese mismo año, gracias a una beca del Rey Alfonso XII, se matriculó en el Conservatoire Royal de Bruselas, donde estudió piano con Louis Brassin.

Terminó allí sus estudios en 1879, y obtuvo el primer premio “cum laude” en la clase de Brassin. A pesar de la creencia generalizada, nunca estudió con Liszt.

Después de dar nuevamente conciertos en Puerto Rico y Cuba, regresó a España, donde continuó actuando con frecuencia. Sus primeros trabajos para la escena, tres zarzuelas, datan de este período (1881-1882) pero han desaparecido.

En 1883, Albéniz se instaló en Barcelona e hizo estudios de composición con Felipe Pedrell, que lo animó a utilizar la música popular española como inspiración para sus composiciones.

El mismo año contrajo matrimonio con Rosina Jordana, una de sus alumnas de piano, con quien tuvo cuatro hijos. Desde 1886 hasta 1889 Albéniz vivió en Madrid y continuó enseñando, dando conciertos y componiendo. El estilo nacionalista de su obra durante este período aparece ejemplarmente demostrado en sus composiciones para piano como la “Primera Suite española” y “Recuerdos de viaje”, cuyos números son evocaciones musicales de diversas ciudades y regiones españolas.

También escribió varias obras vocales durante este período, entre las que destaca una colección de Cinco Canciones basadas en las Rimas de Gustavo Adolfo Bécquer.

El éxito de sus conciertos en París y Londres en 1889 lo animó a buscar fortuna fuera de España. Desde 1890 hasta 1893 residió en Londres y actuó por toda Gran Bretaña y por el resto de Europa.

Durante este período, Albéniz también se interesó en el teatro musical. Su primera obra de importancia realizada expresamente para la escena fue la opereta “The Magic Opal”, que se estrenó en el Lyric Theatre de Londres en 1893.

Granada

A pesar del éxito de esta opereta, Isaac Albéniz se trasladó a París al año siguiente (1894) y fijó allí su residencia ya durante el resto de su vida. Se convirtió en amigo íntimo de Ernest Chausson, Charles Bordes, y Gabriel Fauré. Estudió orquestación con Paul Dukas y contrapunto con Vincent d'Indy, impartió clases de piano en la Schola Cantorum, donde tuvo como alumnos a René de Castéra y a Déodat de Séverac. Esta etapa de su vida en París explica la creciente influencia francesa en su estilo, especialmente del Impresionismo.

“San Antonio de la Florida”, zarzuela en un acto, se estrenó en 1894 en el Teatro de Apolo en Madrid, pero no obtuvo buenas críticas. También se estrenó ese mismo año en Madrid la versión española de “The Magic Opal” (La sortija) que resultó asimismo un fracaso.

Decepcionado, pero todavía empeñado en ganarse al público y la crítica españoles, Albéniz regresó a París y terminó la ópera “Henry Clifford”, que se estrenó en el Liceo de Barcelona al año siguiente (en italiano, con el título de Enrico Clifford).

El libreto, que sitúa la acción en la Inglaterra del siglo XV durante la Guerra de las Rosas, lo escribió un amigo y benefactor de Albéniz, Francis Burdett Money-Coutts, un adinerado abogado y poeta. Money-Coutts ofreció a Albéniz su apoyo financiero a cambio de que le pusiera música a sus libretos. Por desgracia, Henry Clifford sólo tuvo un éxito mediano y nunca ha vuelto a representarse.

Para su siguiente ópera, Money-Coutts escribió un libreto basado en la novela de Juan Valera, “Pepita Jiménez”. La ópera se estrenó en el Liceo de Barcelona en 1896 y constituyó una importante aportación al desarrollo de la ópera nacional española. Fue la obra escénica de Albéniz de mayor éxito y se representó en años sucesivos en Praga (1897), Bruselas (1905), París (1923) y Barcelona (1926).

La siguiente colaboración entre Albéniz y Money-Coutts fue una trilogía basada en el romance de Sir Thomas Malory, “Morte d'Arthur”. La primera ópera, “Merlin”, fue terminada pero nunca se representó durante la vida del compositor (se estrenó en el Liceo en 1950). La segunda y tercera de las óperas, Launcelot y Guenevere, nunca se terminaron.

Albéniz siguió componiendo música de piano durante su época de intenso trabajo en el teatro. Las suites “España”, “Seis hojas de álbum” (1890) y “Chants d'Espagne” (1891-94) prosiguen la misma línea de sus anteriores obras y contienen algunas de sus composiciones más queridas.

La Vega (1897), el único número existente de un proyecto de suite titulado La Alhambra, nos muestra una elevada sofisticación que sería el preludio de su obra más importante, la famosa “colección de doce nouvelles impressions para piano” titulada Iberia (1905-1908).

Los cuatro “cuadernos” de los que consta Iberia, que contienen tres piezas cada uno, los estrenó Blanche Selva en Francia entre 1906 y 1909. Albéniz continuó componiendo canciones, y en esos años destacan dos importantes colecciones, “To Nellie: Six Songs” y Quatre Mélodies, ambas con letra de Money-Coutts.

Castilla - Seguidillas

En los últimos años de su vida, Albéniz vivió por temporadas en París, Tiana y Niza. Aunque frecuentemente se ha descrito su relación con Money-Coutts como un “pacto de Fausto”, el generoso e incondicional apoyo que en todo momento recibió Albéniz de su amigo inglés le permitió vivir desahogadamente, recibir tratamiento médico y dedicar sus últimas energías a terminar de componer Iberia.

En 1909 su estado de salud empeoró considerablemente y se trasladó a Cambo-les-Bains, en la costa atlántica de los Pirineos franceses, donde murió el 18 de Mayo, aquejado de una enfermedad renal.

El gobierno francés le concedió póstumamente la Cruz de la Legión de Honor. Albéniz prácticamente definió el romanticismo español en materia musical y ejerció además una considerable influencia en otros compositores nacionalistas posteriores como Turina o Falla. El alto aprecio que les mereció Albéniz a sus coetáneos, especialmente en Francia, fue producto de su virtuosismo, de la brillantez de sus interpretaciones del repertorio tradicional y de la originalidad y frescura de sus propias obras (especialmente Iberia, muy admirada por Debussy).

Albéniz fue también una persona cálida, encantadora y generosa, con un agudo sentido del humor, lo que le permitió siempre hacer muchas amistades y establecer contactos útiles para su carrera. Albéniz también tenía en su personalidad una poderosa vena melancólica y romántica.

Obras Sinfónicas

Periodo Título

1886Suite característica Scherzo - En la Alhambra - Rapsodia cubana

1888-89Escenas sinfónicas catalanas Fête villageoise catalane - Idilio - Serenata - Finale: Baile campestre

1890La automne-valse Versión orquestal de la pieza para piano

1896-97La Alhambra La vega - Lindaraja - Generalife - Zambra - alarme!

1898Petite suite Sérénade Lorraine

1899 Rapsodia almogávar

1899 Catalonia: suite populaire pour orchestre en trois parties

1905 Guajira: chant populaire cubaine

1907Iberia (versión orquestal)Evocación - El Puerto

Música de Concierto

Período Título

1887 Rapsodia española para piano y orquesta, opus 70

1885-87Primer concierto para piano y orquesta en la menor, opus 78 (Concierto fantástico)

1892 Segundo concierto para piano y orquesta

Música de Cámara

Período Título

1883Suite de concierto (perdida) Scherzo - Serenata morisca - Capricho cubano

1890 Berceuse (perdida)

1890 Berceuse, opus 102

El PuertoSuite Iberia - Cuaderno 1

Música Instrumental

Periodo Título

1869 Marcha militar Piano

1881 Pavana fácil para manos pequeñas Piano

1882 Serenata napolitana(perdida) Piano

1882 Pavana-capricho, opus 12 (Pavane espagnole) Piano

1882 Estudio impromptu, opus 56 Piano

1882 Barcarola, opus 23 (Barcarolle catalane) Piano

1884 Seis pequeños valses, opus 25 Piano

1884 Sonata para piano, núm. 1, opus 28 Scherzo Piano

1885 Estudio de concierto, opus 29 Piano

1885 ca.

Serenata árabe Piano

Periodo Título

1885Estudio de concierto en mi menor, opus 21(Publicado en 1886 como “Deseo”, opus 40)

Piano

1885 Primera suite antigua, opus 54 Gavota – Minuetto Piano

1885Seis mazurcas de salón, opus 66 Isabel - Casilda - Aurora - Sofía - Christa – María

Piano

1883-94

Primera suite española, opus 47 Granada (serenata) - Cataluña (corro) -Sevilla (sevillanas) - Cuba (capricho). Serenata española Op. 181, Prélude de cantos d'Espagne op. 232, Danza española núm. 1 op. 164, y Seguidillas de Chants d'Espagne

Piano

1886 Angustia: romanza sin palabras Piano

1886Segunda suite antigua, opus 64 Zarabanda - Chacona

Piano

1886 Siete estudios en los tonos naturales mayores, opus 65 Piano

1886 Minueto en sol menor Piano

1886 Tercer minué Piano

1886 Rapsodia cubana en sol mayor, opus 66 Piano

Periodo Título

1886 Seis danzas españolas Piano

1886 Tercera suite antigua Minuetto - Gavota Piano

1886 Sonata núm. 3, en la bemol mayor, opus 68 Piano

1886 Rapsodia española, opus 70 2 pianos

1887 Rapsodia española, opus 70 (reducción para un piano) Piano

1886-87

Recuerdos de viaje, opus 71En el mar (barcarola) - Leyenda (barcarola) - Alborada - En la Alhambra (capricho) - Puerta de Tierra (bolero) - Rumores de la Caleta (malagueña) - En la playa

Piano

1887 Sonata para piano núm. 4, en la mayor, opus 73 Piano

1887 Records: mazurca, opus 80 Piano

1887 Mazurca de salón en mi bemol mayor, opus 81 Piano

1887 Sonata para piano núm. 5, en sol bemol mayor, opus 82 Piano

Sevilla

Periodo Título

1888 Vals champagne: vals de salón Piano

1888Doce piezas características, opus 92 Gavota - Minuetto a Sylvia - Barcarola (Ciel sanos nuages) - Plegaria - Conchita (polka) - Pilar (vals) -Zambra - Pavana - Polaca - Mazurka - Staccato (capricho) -Torre Bermeja (serenata)

Piano

1888 Amalia: mazurca de salón, opus 95 Piano

1888 Ricordatti: mazurca de salón, opus 96 Piano

1888 Sonata para piano núm. 7, opus 111 Piano

1888 La fiesta de aldea Piano

1889 Segunda suite española, opus 97 Zaragoza (capricho) - Sevilla (capricho) Piano

1889Serenata española, opus 181(en 1911 fue publicada como parte de Primera suite española, opus 47 con el título de "Cádiz")

Piano

1889 Cádiz-gaditana Piano

1889Dos danzas españolas, opus 164 Aragón - Tango en la menor

Piano

Periodo Título

1890España: seis hojas de álbum, opus 165 Preludio - Tango - Malagueña - Serenata - Capricho catalán - Zorcico

Piano

1890 La automne-valse, opus 170 Piano

1890 Zambra granadina, en re menor Piano

1890 Mallorca (barcarola), opus 202 Piano

1890-91 Rêves (Sueños), opus 201 Piano

1891 Zorcico Piano

1892Las saisons (también conocido como Álbum de miniaturas) Le printemps - El eteno - El automne - El invierno

Piano

1891-94Chants d'Espagne, opus 232 Prélude - Oriental - Sous le Palmier - Córdoba - Seguidillas

Piano

1896-97 Espagne: souvenirs Prélude - Asturias Piano

1897 La vega Piano

Periodo Título

1903 Tres improvisaciones en fa sostenido menor Piano

1905-08 Iberia: 12 nouvelles impresiones en cuatro cahiers Piano

"Primero cuaderno" Evocación - El Puerto - El Corpus en Sevilla

"Segundo cuaderno" Rondeña - Almería - Triana

"Tercer cuaderno" El Albaicín - EL polo - Lavapiés

"Cuarto cuaderno " Málaga - Jerez - Eritaña

1907 Navarra Piano

1908 Yvonne en visite! Piano

1909Azulejos Preludio (completado por Enrique Granados en 1910)

Piano

Vals No.4 Opus 25

Música Escénica

Periodo Título

1881-82Cuanto más viejo ... (perdida)

Zarzuela en un acto. Libreto de Mariano Zappino y Garibay

1882Catalanes de Gracia (perdida)

Zarzuela: "juguete cómico-lírico en un acto". Libreto de Rafael Leopoldo Palomino de Guzmán

1892Poèmes d'amour: Legends bíblicas

Música incidental para doce "cuadros vivientes" de Paul Armand Silvestre, partitura para flauta, oboe, trompa, armonía, piano y cuerda

1892-93The magic opal (partitura perdida, solo fragmentos)

Ópera, comedia lírica en dos actos. Libreto de Arthur Law

1893Poor Jonathan (partitura perdida, solo fragmentos)

Opereta en dos actos. Libreto de Charles H. E. Brookfield, basado en la opereta alemanaDer arme Jonathande Karl Millöcker

1894 San Antonio de la FloridaZarzuela en un acto y dos cuadros. Libreto de Eusebio Sierra

Periodo Título

1893-95 Henry CliffordÓpera en tres actos. Libreto de Francis Burdett Money Coutts, basado en la novelaThe war of the roses

1895 Pepita JiménezÓpera, comedia lírica en tres actos. Libreto de Francis Burdett Money Coutts, basado en la novela de Juan Valera

1902 La Real hembraZarzuela en tres actos, inacabada. Libro de Cristóbal de Castro

1897-1902

MerlinÓpera en tres actos. Libreto de Francis Burdett Money Coutts (tercera parte de la trilogíaKing Arthur)

1902-04 LauncelotÓpera en tres actos. Libreto de Francis Burdett Money Coutts (segunda parte de la trilogía King Arthur). Inacabada

Música Escénica

Periodo Título

1886 Cinco Rimas de Bécquer, opus 7Voz y piano; texto Gustavo Adolfo Bécquer

1887Seis Baladas sobre textos de la Marquesa de Bolaños, opus 7

Voz y piano; texto de María Paulina Spreca-Piccolomini, Marquesa de Bolaños

1889 Chanson de BarberineVoz y piano; texto Alfred de Musset

1896 To Nellie: seis cancionesVoz y piano; texto de Francis Burdett Money Coutts

1896 Are Thou gone forever, Elaine?Voz y piano; texto de Francis Burdett Money Coutts

1896 Laugh at loving ...Voz y piano; texto de Francis Burdett Money Coutts

1896 Will you be mine? / Separated!Voz y piano; texto de Francis Burdett Money Coutts

1897 Deux morceaux en Prose Voz y piano; texto Pierre Loti

Música Vocal

Cádiz

Periodo Título

1897 Il en est de l'amour Voz y piano; texto de Charles Albert Costa de Beauregard

1897 The gifts of the gods Voz y piano; texto de Francis Burdett Money Coutts

1903 The caterpillar Voz y piano; texto de Francis Burdett Money Coutts

1908 Four songs Voz y piano; texto de Francis Burdett Money Coutts

Música Vocal

Música Coral

Periodo Título

1885 Domine in furore (salmo VI del Oficio de difuntos) Corazón a capella

F I N

AVM 16.03.2013Referencia:http://cvc.cervantes.es/actcult/albeniz/vida/retrato.htm