MATRIMONIO ARNOLFINI DE VAN EYCK. 1434

• Construcción del espacio: confluyen en la pared del fondo los planos laterales (la pared de la ventana y el dosel de la cama) y el plano inferior (el suelo). También en el fondo confluyen las líneas de fuga representadas por las vigas del techo y los tablones de madera del suelo. Esto le da un carácter tridimensional.

• Espejo del fondo que refleja dos personajes que aparecen situados delante del matrimonio

La lámpara centra la composición.

El esposo coge con su mano izquierda la mano de la mujer mientras que con la derecha realiza un gesto que pudiera ser de aceptación. La

prometida baja la cabeza en señal de aceptación.

• El hecho de que aparezca una cama con dosel es muestra de que nos encontramos ante la cámara nupcial.

COMPOSICIÓNELEMENTOS PLASTICOS:• Destacan tres colores:

verde intenso del vestido de la novia, el marrón de la túnica del esposo y el rojo de los ropajes del mobiliario de la casa.

• La luz proviene de una ventana a la izquierda y crea un ambiente espacial ya que ilumina por completo a la novia y deja en la penumbra al esposo.

CONTENIDO

• Representa los esponsales entre Giovanni Arnolfini (rico mercader de Venecia instalado en Flandes y su prometida Giovanna Cenami. Aunque la apariencia de la obra pueda ser de costumbrismo, la obra está llena de detalles cargados con simbolismo:

• La única vela encendida en pleno día simboliza a Jesucristo cuya presencia santifica a los esposos.

• La lámpara junto con la estatuilla de Santa Margarita situada en el pomo de la cama, simboliza la unidad del matrimonio.

• Los zuecos de madera indican que los esposos están descalzos (como Moisés en el Sinaí, cuando tocó la tierra sagrada), lo que simboliza lo sagrado del acto.

• El perrito representa la fidelidad conyugal.

• La borla que cuelga de la cabecera de la cama y el vientre abultado de la mujer aluden a la fertilidad.

• Las frutas sobre el alfeizar de la ventana y el arca a la inocencia original.

• Lo único que falta es el sacerdote y el testigo, necesarios para las bodas, pero ambos personajes aparecen reflejados en el espejo, junto a la pareja: un clérigo y el propio pintor, que actúa como testigo, y que, con su firma, no solo reclama la autoría del cuadro, sino que testifica la celebración del sacramento: “Johannes de Eyck fuic hic 1434” (Juan Van Eyck estuvo aquí en 1434). El cuadro sería por tanto un documento matrimonial.