Música y TIC en el siglo XXI Cádiz. Febrero-Marzo.2016

Marcelino Díez

Desde que estuve, niña, en La Habana,no se me puede olvidartanto Cádiz ante mi ventana, Tacita lejana,aquella mañana pude contemplar...

Las olas de la Caleta, que es plata quieta,rompían contra las rocas de aquel paseoque al bamboleo de aquellas bocasallí le llaman El Malecón...

Había coches de caballos, que era por mayo,sonaban por la Alameda, por Puerta Tierra,y me traían, ay, tierra mía,desde mi Cádiz el mismo son...

El son de los Puertos, dulzor de guayaba,calabazas, huertos... Aún pregunto quién me lo cantaba…

 Que tengo un amor en La Habanay el otro en Andalucía,no te he visto yo a ti, tierra mía,más cerca que la mañanaque apareció en mi ventanade La Habana colonialtó Cádiz, la Catedral, La Viña y El Mentidero...

Y verán que no exagerosi al cantar la habanera repito:La Habana es Cádiz con más negritos,Cádiz, La Habana con más salero.

Verán que tengo mi alma en La Habanano se me puede olvidar,canto un tango y es una habanera,la misma maneratan dulce y galana y el mismo compás.

Por la parte del Caribe así se escribecuando una canción de amores, canción tan rica, se la dedican los trovadoresa una muchacha o a una ciudad...Y yo, Cádiz, te dedico y te lo explicopor qué te canto este tango que sabe a mango,de esta manera esta habanerade piriñaca y de Carnaval...

Son de chirigota, sabor de melaza,Guantánamo y Rota...¡Que lo canta ya un coro en la plaza!

 Que tengo un amor en La Habanay el otro en Andalucía,no te he visto yo a ti, tierra mía,más cerca que la mañanaque apareció en mi ventanade La Habana colonialtó Cádiz, la Catedral, La Viña y El Mentidero...

Y verán que no exagerosi al cantar la habanera repito:La Habana es Cádiz con más negritos,Cádiz, La Habana con más salero.

EL BARROCO (1600 - 1750)1. Ley del contraste (claro/oscuro),

ruptura de líneas (recta/curva), juego Luz/sombra… Todo al servicio de:

2. Expresión de sentimientos3. Dinamismo y teatralidad

Presupuestos estéticos: (en MÚSICA también)

Ley del contraste: intensidades (fuerte/suave), sonoridades (tutti/ solos), velocidades (lento/rápido), coloridos (variedad instrumental) …

Todo al servicio de la Expresión de sentimientos y de la teatralidad

♫ 1. J. S. BACH: Pasión s/ S. Mateo. Coro final [1:21]

Algunos rasgos identificadores de la música barroca:

1. Empleo del ‘bajo continuo’

2. Ritmo ‘mecánico’

3. Estilo ‘fugado’

1. EL BAJO CONTINUO (Junto con la melodía principal suena otra melodía de un bajo ininterrumpidamente

y entre ambas un instrumento armónico [un clavicémbalo] hace los ‘acordes’).

♫ 2. Concierto para dos oboes. Telemann (1681-1767) [1:29]

2. EL RITMO MECÁNICO (pulsaciones rápidas y repetidas)

3. El ESTILO FUGADO (derivación del contrapunto imitativo)

♫ 3. Concierto de Brandenburgo nº 2 Johann Sebastian Bach [3:04]

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J.S. Bach (1685-1750)

Entre la formas musicales del barroco revisten especial interés DOS: EL CONCIERTO y LA SUITE

El barroco es también la época del

nacimiento de la Ópera y del Oratorio

Perfección de los instrumentos de cuerda(Stradivarius, Guarneri, Amati)

En él se contraponen dos bloques sonoros

- Uno grande (con todos los instrumentos «tutti»),

- Otro pequeño (con uno o varios solistas «concertino»)

EL “CONCERTO BARROCO”: tiene tres movimientos

- rápido – lento - rápido

Dos tipos de CONCIERTO : grosso y a solo o solísticoSIEMPRE hay un bloque ‘grande’ (conjunto de la orquesta) y un bloque ‘pequeño’ que se opone, «lucha» con él.

Si el bloque pequeño consta de varios instrumentos se llama Concierto Grosso:

♫ 4- La primavera (1º movimiento) Vivaldi (1678-1742) [3:33]

Las Cuatro Estaciones son 4 de los 12 conciertos de que

consta la colección “Il Cimento della armonia e della invenzione”

Un «concierto grosso»

- La orquesta (grupo grande), que toca los ritornelos (estribillos) frente a- dos violines (grupo pequeño)

Un concerto a ‘solo’ (solístico) en este caso es un instrumento solista el que ‘se contrapone a la orquesta, dialoga con ella.

Como todos los concertos tiene TRES movimientos:

RÁPIDO – LENTO - RÁPIDO

El instrumento solista es el OBOE

♫ 5. Concerto para oboe (Op. 9 nº 2). Albinoni (1671-1750) [13:04]

Primer movimiento [4:50] A B A

Segundo movimiento [4:59] A B A

Tercer movimiento [3:11] A B A

* Sugerencia: Buscar en internet : Concierto en Sol Mayor para Flauta, de Pergolesi

LA SUITE

♫ 6: Suite nº 2. BWV 1067 Johann Sebastian Bach (1685-1750) [6:00]

LA “SUITE BARROCA”Un número indeterminado de piezas de

ritmos contrastantes

Allemanda. Zarabanda . Bourrée . Polonesa. Giga (son algunas de sus piezas más frecuentes)

* Lo esencial de la SUITE: la contraposición de RITMOS

♫ 7– 8. Música acuática (Water music) Son fragmentos de una suite

Aria [4:52]

Hornpipe [0:51]

Una SUITE de G.F. HAENDEL (1685-1758)

FORMAS VOCALES DEL BARROCO: ÓPERA. ORATORIO. CANTATA

L A Ó P E R A

Forma vocal de carácter argumental PROFANO con representación escénica

EL ORATORIO

Forma vocal de carácter argumental RELIGIOSO sin

representación escénicaEL ORATORIO

Forma vocal de carácter argumental RELIGIOSO sin

representación escénica

J. PACHELBEL (1653-1706)T. ALBINONI (1671-1750)

A. VIVALDI (1678-1741) ANTONIO CESTI (1623-1669)

G.P. TELEMANN (1681-1767)

G.B. PERGOLESI (1710-1736)

J.S.BACH (1685-1750) G.F.HAENDEL (1685-1758)

NICOLÒ PICCINNI (1728-1800)

JOSÉ DE NEBRA (1702-1778)

♫ 9. CANON Johann Pachelbel (1653-1706) [4:07]

Es un CANON a TRES VOCES (dos violines) sobre un BAJO “ostinato””

¡Buenas tardes!

“La Música, nadie sabe lo que es, y probablemente cuanto menos sabe uno qué es, más cerca se encuentra uno de ella”. (Charles Ives (1924)