16
NOUVELLE VAGUE – FRANCUSKA NOWA FALA opracowanie: mgr Radosław Wolski

Nouvelle vague - francuska nowa fala w kinie

Embed Size (px)

Citation preview

NOUVELLE VAGUE – FRANCUSKA NOWA FALA

opracowanie: mgr Radosław Wolski

POCZĄTKI NURTU

● Nowa fala (z fr „La Nouvelle Vague”) w kinie francuskim narodziła się wraz ze słynnym konkursem filmowym w Cannes, w maju 1959 roku

● zjawisko masowego startu reżyserskiego grupy inteligentnych debiutantów po szkole filmowej

● skupieni wokół osoby Andre Bazina, autora miesięcznika "Cahiers du Cinema"

● autorzy – pasjonaci dokumentaliści i krytycy filmowi, dla których oglądanie filmów stało się pokoleniową pasją, zbiorowym rytuałem i sposobem życia (zjawisko kinofilii)

● kina stają się modnym miejscem spotkań – narodziny pokolenia konsumenckiego

NOWA FALA – NOWE PODEJŚCIE DO KINA

● podłoże historyczne – pokolenie buntu (przedsmak lat 60-tych)

● podłoże technologiczne – rewolucja technologiczna (pokolenie nowych kamer i telewizji)

PRZECIW „STAREMU KINU“ - nowofalowa rewolucja

● klasyczne normy ustępują pokoleniu, które żyje innym tempem, walczy o swoje wartości, indywidualne podejście

● swobodna konstrukcja dramaturgiczna● unikanie zdrowego rozsądku w motywacji działań

bohaterów● naturalność akcji oraz jej ścisły związek z miejscem akcji

ZASTANÓW SIĘ:

jakie elementy nowatorskie dla kina występują w danym jakie elementy nowatorskie dla kina występują w danym fragmencie filmu „À bout de souffle (Breathless)“ - Jean Luc fragmencie filmu „À bout de souffle (Breathless)“ - Jean Luc

Godard - Car Scene - Jean Paul Belmondo - Jean SebergGodard - Car Scene - Jean Paul Belmondo - Jean Seberg

Zjawiska w kinematografii, przeciw którym występowało nowe pokolenie filmowców

1. - święta reguła ścisłej zależności przyczynowo-skutkowej poszczególnych scen- narracja oparta na arbitralnym pojęciu ciągłości i predylekcja do pracy w atelier

Nowa Fala wychodziła na ulicę (lekkie kamery), filmowano aktorów w tłumie, nie zwracano uwagi na wścibskie spojrzenia przechodniów w obiektyw

2. - teatralizacja gry aktorów i ich charakteryzacja- dialogi wykuwane na pamięć

Aktorom pozostawiano bardzo dużo swobody, często dialogi „tworzyły się same”

3. - wielokrotne powtarzanie ujęć przy realizacji- reżyseria niewolniczo skrępowana scenariuszem

Młodych filmowców pociągała spontaniczność, improwizacja, przypadek, poryw twórczy

SKUTKI NOWEJ FALI W EUROPIE I NA ŚWIECIE

● unowocześnienie narracji filmowej (w tym szarpany montaż)● uelastycznienie reżyserii● „film autorski” - osobista wypowiedź autora filmowego● wprowadzenie ujęć „z ręki“● rozwój poręcznych kamer (lekkich)● obniżenie i przyśpieszenie produkcji filmowej● Nowa Fala objawiła się również wśród twórców z takich krajów jak

Czechy, Anglia, Japonia, Włochy, czy Polska

NAJWAŻNIEJSZE TYTUŁY I TWÓRCY

DZIEŁA NAJBARDZIEJ WYBITNE:

● „DO UTRATY TCHU / A BOUT DE SOUFFLE / BREATHLESS“ (1960) JEAN-LUC GODARD

● „400 BATÓW / 400 BLOWS“ - FRANCOIS TRUFFAUT

TWÓRCY I TYTUŁY: Alain Resnais („Hiroszima, moja miłość”, „Zeszłego roku w Marienbadzie“, Jean-Luc Godard („Kobieta jest kobietą”, „Żyć własnym życiem”, „Amatorski gang“), François Truffaut, oraz: Claude Chabrol („Kuzyni”, „Siedem grzechów głównych”), Jacques Rivette, Agnes Varda („Cleo od piątej do siódmej”), Pierre Kast („Sezon miłości”), Louis Malle („Życie prywatne”, „Zazie w metrze”) i Jacques Doniol-Valcroze („Denuncjacja”).

● Nowofalowe czterolecie (1958-1962) było pokoleniowym sprzeciwem wobec starszych reżyserów, scenarzystów i producentów, oraz ich przesadnie artystycznego podejścia do sztuki filmowej, czyniąc zeń może i mistrzowsko zrealizowany, ale w gruncie rzeczy, banalny produkt

● Reżyserzy stawiali na miejsce akcji i swoich bohaterów, których grały nowe, wschodzące gwiazdy. Między innymi, Gérard Blain, Eiji Okada, Jean-Claude Brialy, Anna Karina, Juliette Mayniel, Jean-Pierre Léaud, Marie-France Pisier czy Jean-Paul Belmondo