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Republica Bolivariana de Venezuela Ministerio del Poder Popular para la Educación I.U.T “Antonio José de Sucre”Valencia-Edo Carabobo
Republica Bolivariana de Venezuela Ministerio del Poder Popular para la Educación I.U.T “Antonio José de Sucre”Valencia-Edo Carabobo
Valencia ,Octubre del 2014Valencia ,Octubre del 2014
Alumna: Thais Ibañez20.699.309
Sección H
Prof. Rosalina Lara
Tipografía
Alumna: Thais Ibañez20.699.309
Sección H
Prof. Rosalina Lara
Tipografía
Definición de Tipografía Definición de Tipografía
Es el arte y la técnica de crear y componertipos para comunicar un mensaje. Tambiénse ocupa del estudio y clasificación de lasdistintas fuentes tipográficas
Es el arte y la técnica de crear y componertipos para comunicar un mensaje. Tambiénse ocupa del estudio y clasificación de lasdistintas fuentes tipográficas
Arte de disponer correctamente el materia deimprimir de acuerdo con un propósitoespecifico, el de colocar las letras, repartir elespacio y organizar los tipos con vistas aprestar al lector máxima ayuda para lacomprensión del texto.
Arte de disponer correctamente el materia deimprimir de acuerdo con un propósitoespecifico, el de colocar las letras, repartir elespacio y organizar los tipos con vistas aprestar al lector máxima ayuda para lacomprensión del texto.
Origen de la Tipografía Origen de la Tipografía
La palabra tipografía de origengriego typos ( golpe - huella ),hace referencia a un arte y unatécnica que consiste en el manejoy la composición de tipos,originalmente hechos de plomo,para comunicar un mensajemediante un impreso.
La palabra tipografía de origengriego typos ( golpe - huella ),hace referencia a un arte y unatécnica que consiste en el manejoy la composición de tipos,originalmente hechos de plomo,para comunicar un mensajemediante un impreso.
Historia de la tipografía Historia de la tipografía
La primera escritura de la que setienen registros surgió en laMesopotámia en el año 4000 AC yfueron los sumerios quienes la idearonpara identificar los productos en elcomercio existente entre los ríos. Seles atribuye a los sacerdotes yescribas que eran los que contabancon el poder y el conocimiento.
La primera escritura de la que setienen registros surgió en laMesopotámia en el año 4000 AC yfueron los sumerios quienes la idearonpara identificar los productos en elcomercio existente entre los ríos. Seles atribuye a los sacerdotes yescribas que eran los que contabancon el poder y el conocimiento.
Para el 2800 AC aparece la escriturasobre renglones y se produce laevolución de Pictogramas a signosabstractos e Ideogramas. Surgió loque se llama escritura cuneiforme(cuña). Entre estos dos surgieron losJeroglíficos egipcios (3100 AC) quefueron utilizados hasta el 394 AC.
Para el 2800 AC aparece la escriturasobre renglones y se produce laevolución de Pictogramas a signosabstractos e Ideogramas. Surgió loque se llama escritura cuneiforme(cuña). Entre estos dos surgieron losJeroglíficos egipcios (3100 AC) quefueron utilizados hasta el 394 AC.
Los asiáticos inventaron la caligrafía,el papel y la imprenta, todo esto veníaforjándose desde el año 2000 AC; peroen ese entonces el oriente estabatotalmente aislado de occidente.
Los asiáticos inventaron la caligrafía,el papel y la imprenta, todo esto veníaforjándose desde el año 2000 AC; peroen ese entonces el oriente estabatotalmente aislado de occidente.
Historia de la tipografía Historia de la tipografía El alfabeto arameo data del 850 ACy constaba de 22 letras. Tenía laparticularidad de que se leía dederecha a izquierda y fueantecesor del alfabeto hebreo yárabe. Como dato vale destacarque constaba de 4 letras vocales.El alfabeto griego tuvo dos etapasen su evolución. Hacia el año 1000AC realizaron una adaptación delalfabeto fenicio sustituyéndole 5consonantes por vocales.
El alfabeto arameo data del 850 ACy constaba de 22 letras. Tenía laparticularidad de que se leía dederecha a izquierda y fueantecesor del alfabeto hebreo yárabe. Como dato vale destacarque constaba de 4 letras vocales.El alfabeto griego tuvo dos etapasen su evolución. Hacia el año 1000AC realizaron una adaptación delalfabeto fenicio sustituyéndole 5consonantes por vocales.
El primer alfabeto fue el semíticodel norte. Los cananeos,hebreos, fenicios se unen parabuscar un sistema de escriturapropio y común a todos. Elalfabeto semítico del nortepresento una notable influenciacuneiforme, proveniente deCreta y Egipto.
El primer alfabeto fue el semíticodel norte. Los cananeos,hebreos, fenicios se unen parabuscar un sistema de escriturapropio y común a todos. Elalfabeto semítico del nortepresento una notable influenciacuneiforme, proveniente deCreta y Egipto.
Origen y Anatomía del TipoOrigen y Anatomía del Tipo
El vocabulario usado para la descripción de las diferentes partes de una letra, secompone de una serie de términos acuñados desde hace mucho tiempo y que seasemejan a los usados para describir las partes de nuestro cuerpo. Así las letrastienen brazos, piernas, ojos, y otras partes como cola y asta de las queafortunadamente nosotros carecemos (la mayoría).
De todas formas, creemos que debido a las tradiciones del oficio en los diferentespaíses, no hemos visto todavía que la descripción de las partes de una letracoincida de forma unánime en los libros sobre tipografía y diseño. En todo caso,los términos que aquí se muestran constituyen un buen bagaje para comprendery conocer las distintas partes de una letra, y han sido en cierta medidaconsensuados a partir de las fuentes consultadas.
El vocabulario usado para la descripción de las diferentes partes de una letra, secompone de una serie de términos acuñados desde hace mucho tiempo y que seasemejan a los usados para describir las partes de nuestro cuerpo. Así las letrastienen brazos, piernas, ojos, y otras partes como cola y asta de las queafortunadamente nosotros carecemos (la mayoría).
De todas formas, creemos que debido a las tradiciones del oficio en los diferentespaíses, no hemos visto todavía que la descripción de las partes de una letracoincida de forma unánime en los libros sobre tipografía y diseño. En todo caso,los términos que aquí se muestran constituyen un buen bagaje para comprendery conocer las distintas partes de una letra, y han sido en cierta medidaconsensuados a partir de las fuentes consultadas.
Origen y Anatomía Origen y Anatomía ÁPICEUnión de dos astas en la parte superior de laletra.
ÁPICEUnión de dos astas en la parte superior de laletra.
APÓFIGEPequeño trazo curvo que enlaza el asta verticalcon los terminales o remates.
APÓFIGEPequeño trazo curvo que enlaza el asta verticalcon los terminales o remates.
ASTA ASCENDENTEAsta de la letra que sobresale por encima de laaltura de la X (ojo medio).
ASTA ASCENDENTEAsta de la letra que sobresale por encima de laaltura de la X (ojo medio).
ASTARasgo principal de la letra que define su formaesencial. Sin ella, la letra no existiría.
ASTARasgo principal de la letra que define su formaesencial. Sin ella, la letra no existiría.
Origen y Anatomía Origen y Anatomía ASTA DESCENDENTEAsta de la letra que queda por debajo de la líneade base.
ASTA DESCENDENTEAsta de la letra que queda por debajo de la líneade base.
BRAZOTrazo horizontal o diagonal que surge de un astavertical.
BRAZOTrazo horizontal o diagonal que surge de un astavertical.
ASTA ONDULADA O ESPINARasgo principal de la S o la s.ASTA ONDULADA O ESPINARasgo principal de la S o la s.
PERFIL, FILETE O BARRALínea horizontal entre verticales, diagonales ocurvas.
PERFIL, FILETE O BARRALínea horizontal entre verticales, diagonales ocurvas.
Origen y Anatomía Origen y Anatomía
ESPOLÓNExtensión que articula la unión de un trazo curvocon otro recto.
ESPOLÓNExtensión que articula la unión de un trazo curvocon otro recto.
CUELLOTrazo que une la cabeza con la cola de la g.CUELLOTrazo que une la cabeza con la cola de la g.
CRUZ O TRAVESAÑOTrazo horizontal que cruza por algún punto del astaprincipal.
CRUZ O TRAVESAÑOTrazo horizontal que cruza por algún punto del astaprincipal.
CONTRAFORMA O CONTRAPUNZÓNEspacio interno de una letra total o parcialmente encerrado.CONTRAFORMA O CONTRAPUNZÓNEspacio interno de una letra total o parcialmente encerrado.
Origen y Anatomía Origen y Anatomía GOTA, LÁGRIMA O BOTÓNFinal de un trazo que no termina en una gracia oremate, sino con una forma redondeada.
GOTA, LÁGRIMA O BOTÓNFinal de un trazo que no termina en una gracia oremate, sino con una forma redondeada.
LAZOTrazo que une la curva con el asta principal.LAZOTrazo que une la curva con el asta principal.
HOMBRO O ARCOTrazo curvo que sale del asta principal de algunasletras sin acabar cerrándose
HOMBRO O ARCOTrazo curvo que sale del asta principal de algunasletras sin acabar cerrándose
OJALBucle creado en el descendente de la g de caja baja.OJALBucle creado en el descendente de la g de caja baja.
Origen y Anatomía Origen y Anatomía OREJAPequeño trazo situado en la cabeza de la g de cajabaja.
OREJAPequeño trazo situado en la cabeza de la g de cajabaja.
SERIF, REMATE O GRACIATrazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalteornamental que no es indispensable para la definicióndel carácter, habiendo alfabetos que carecen de ellos(Sans Serif).
SERIF, REMATE O GRACIATrazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalteornamental que no es indispensable para la definicióndel carácter, habiendo alfabetos que carecen de ellos(Sans Serif).
PATATrazo diagonal que sirve de apoyo a algunas letras.También se puede llamar cola.
PATATrazo diagonal que sirve de apoyo a algunas letras.También se puede llamar cola.
UÑA O GANCHOFinal de un trazo que no termina en remate, sino conuna pequeña proyección de un trazo.
UÑA O GANCHOFinal de un trazo que no termina en remate, sino conuna pequeña proyección de un trazo.
Origen y Anatomía Origen y Anatomía VÉRTICEPunto exterior de encuentro entre dos trazos en laparte inferior de la letra.
VÉRTICEPunto exterior de encuentro entre dos trazos en laparte inferior de la letra.
Tipo y Clasificación Tipo y Clasificación
Tipo y Clasificación Tipo y Clasificación
Estilos y PersonalidadEstilos y Personalidad
Desde fines del siglo XIX hasta principios del siglo XX, los símbolos del desarrolloindustrial y la maquinaria utilizada para su creación se expresaron vívidamente enla arquitectura, la pintura, la fotografía, el cine y la escultura, así como en losmedios publicitarios. La influencia de estar evolución industrial y las cambiantesorientaciones políticas estimularon el desarrollo de movimientos artísticos comoel futurismo y el constructivismo. Los artistas y los diseñadores innovadorespropagaron la creación de poderosas imágenes visuales que reflejaron el espírituvibrante de la época. Desde la época de Gutenberg, la fundición de tipos fue elprincipal método de composición. Sin embargo, hacia fines del siglo XIX, lacomposición manual que utiliza tipos fundidos fue reemplazada por laintroducción de máquinas de composición tipográfica que permitían grabar loscaracteres directamente en el taller tipográfico. Relación de la tipografía con laescritura. Influencia de los orígenes históricos de las formas escritúrales sobre lasfamilias tipográficas modernas.
Desde fines del siglo XIX hasta principios del siglo XX, los símbolos del desarrolloindustrial y la maquinaria utilizada para su creación se expresaron vívidamente enla arquitectura, la pintura, la fotografía, el cine y la escultura, así como en losmedios publicitarios. La influencia de estar evolución industrial y las cambiantesorientaciones políticas estimularon el desarrollo de movimientos artísticos comoel futurismo y el constructivismo. Los artistas y los diseñadores innovadorespropagaron la creación de poderosas imágenes visuales que reflejaron el espírituvibrante de la época. Desde la época de Gutenberg, la fundición de tipos fue elprincipal método de composición. Sin embargo, hacia fines del siglo XIX, lacomposición manual que utiliza tipos fundidos fue reemplazada por laintroducción de máquinas de composición tipográfica que permitían grabar loscaracteres directamente en el taller tipográfico. Relación de la tipografía con laescritura. Influencia de los orígenes históricos de las formas escritúrales sobre lasfamilias tipográficas modernas.
Psicología y composición Psicología y composición
La tipografía está en todo lo que nos rodea, aparece en la publicidad, en loscomunicados oficiales, en los mensajes personales. En principio, la tipografía nodebería ser protagonista, sino que su objetivo es permanecer oculta mientras lainformación se transmite eficazmente. Sin embargo, en realidad le es imposibleeste “permanecer oculta”, en lugar de ellos se utiliza un tipo de letra apropiadosegún el mensaje que se desea transmitir. El tipo de letra que se elige para ellogotipo de una empresa no es el mismo que usa en sus comunicados oficiales,del mismo modo, no se usa el mismo tipo para el rótulo de una guardería quepara los carteles del nombre de las calles. Y esto es así porque, como variosestudios demuestran, las personas asociamos la forma de la letra condeterminadas actitudes: seriedad, alegría, elegancia, flexibilidad, rudezarelacionada con la comunicación de masas requiere ceñirse a las reglas que danlugar a las convenciones para que sea comprensible por el lector.
La tipografía está en todo lo que nos rodea, aparece en la publicidad, en loscomunicados oficiales, en los mensajes personales. En principio, la tipografía nodebería ser protagonista, sino que su objetivo es permanecer oculta mientras lainformación se transmite eficazmente. Sin embargo, en realidad le es imposibleeste “permanecer oculta”, en lugar de ellos se utiliza un tipo de letra apropiadosegún el mensaje que se desea transmitir. El tipo de letra que se elige para ellogotipo de una empresa no es el mismo que usa en sus comunicados oficiales,del mismo modo, no se usa el mismo tipo para el rótulo de una guardería quepara los carteles del nombre de las calles. Y esto es así porque, como variosestudios demuestran, las personas asociamos la forma de la letra condeterminadas actitudes: seriedad, alegría, elegancia, flexibilidad, rudezarelacionada con la comunicación de masas requiere ceñirse a las reglas que danlugar a las convenciones para que sea comprensible por el lector.
Fuentes tipográficas Fuentes tipográficas
Es la que se define como estilo oapariencia de un grupo completode caracteres, números y signos ,regido por característicascomunes
Es la que se define como estilo oapariencia de un grupo completode caracteres, números y signos ,regido por característicascomunes
Familia Tipográfica Familia Tipográfica
En tipografía significa unconjunto de tipos basado enla misma fuente, con algunasvariaciones, tales como, elgrosor y anchura, peromanteniendo lascaracterísticas comunes
En tipografía significa unconjunto de tipos basado enla misma fuente, con algunasvariaciones, tales como, elgrosor y anchura, peromanteniendo lascaracterísticas comunes
Antecedentes del AlfabetoAntecedentes del Alfabeto
La palabra «alfabeto» deriva etimológicamente de la primera y segunda letras delalfabeto griego, «alfa» y «beta». Esto en sí mismo puede indicar cuál es el origen de losmodernos alfabetos. Las formas escritas del lenguaje evolucionaron progresivamentedurante siglos, de pinturas a símbolos, hasta llegar a un complejo sistema en el que lossignos abstractos representan sonidos articulados.
El primer pictograma del que tenemos constancia data del año 3500 a.C. y es unatablilla en pieza caliza de la ciudad de Kish. Más adelante los sumerios desarrollaronideogramas (símbolos que representan ideas asociadas menos concretas) en unnúmero cercano a los 2000. Comenzaron no sólo asociar representación e idea, sino aequiparar el mismo símbolo a sonidos iguales. Tras estos pequeños balbuceos, nace laesencia de un alfabeto: la escritura cuneiforme del año 2800 a.C.
Como se verá más adelante, la historia de la tipografía comienza en el mismo momentoen que se desarrolló el primer alfabeto; y la suya es la historia de las herramientas(cincel, papiro, tablillas enceradas, piel, madera, vitela, pergamino, papel, película...)
La palabra «alfabeto» deriva etimológicamente de la primera y segunda letras delalfabeto griego, «alfa» y «beta». Esto en sí mismo puede indicar cuál es el origen de losmodernos alfabetos. Las formas escritas del lenguaje evolucionaron progresivamentedurante siglos, de pinturas a símbolos, hasta llegar a un complejo sistema en el que lossignos abstractos representan sonidos articulados.
El primer pictograma del que tenemos constancia data del año 3500 a.C. y es unatablilla en pieza caliza de la ciudad de Kish. Más adelante los sumerios desarrollaronideogramas (símbolos que representan ideas asociadas menos concretas) en unnúmero cercano a los 2000. Comenzaron no sólo asociar representación e idea, sino aequiparar el mismo símbolo a sonidos iguales. Tras estos pequeños balbuceos, nace laesencia de un alfabeto: la escritura cuneiforme del año 2800 a.C.
Como se verá más adelante, la historia de la tipografía comienza en el mismo momentoen que se desarrolló el primer alfabeto; y la suya es la historia de las herramientas(cincel, papiro, tablillas enceradas, piel, madera, vitela, pergamino, papel, película...)
Los primero Alfabetos Los primero Alfabetos
En Egipto, en 1500 a.C., se habíaestablecido un alfabeto de 24símbolos consonantes. Los fenicios,1000 años antes de Cristo, a travésde las tribus semitas del norte,transmitieron este primer alfabeto, ylo adoptaron gradualmente hastasentar las bases de los alfabetosempleados actualmente enOccidente. Esto ocurría 850 añosantes de Cristo, y ya se utilizabancomo soportes pieles y tablillasenceradas.
En Egipto, en 1500 a.C., se habíaestablecido un alfabeto de 24símbolos consonantes. Los fenicios,1000 años antes de Cristo, a travésde las tribus semitas del norte,transmitieron este primer alfabeto, ylo adoptaron gradualmente hastasentar las bases de los alfabetosempleados actualmente enOccidente. Esto ocurría 850 añosantes de Cristo, y ya se utilizabancomo soportes pieles y tablillasenceradas.
El Imperio Romano fue decisivo en el desarrollodel alfabeto occidental, por crear un alfabetoformal realmente avanzado, y por dar laadecuada difusión a este alfabeto por todaEuropa conquistada.
El Imperio Romano fue decisivo en el desarrollodel alfabeto occidental, por crear un alfabetoformal realmente avanzado, y por dar laadecuada difusión a este alfabeto por todaEuropa conquistada.
En el siglo I los romanos ya manejaban unalfabeto idéntico al actual, a falta de la J, la W yla V. También aplicaban diferentes tipos deescritura. Se desarrollaban ya las variantes yestilos tipográficos fundamentales.
En el siglo I los romanos ya manejaban unalfabeto idéntico al actual, a falta de la J, la W yla V. También aplicaban diferentes tipos deescritura. Se desarrollaban ya las variantes yestilos tipográficos fundamentales.
Los primero Alfabetos Los primero Alfabetos Los estilos fundamentales queregistraba la sociedad romana eran:Quadrata, Rústica y Cursiva.Quadrata eran las mayúsculascuadradas romanas, originalmentecinceladas en piedra. Rústica, lasversiones menos formales y másrápidas en su ejecución. Cursiva sedenominaba a varias modalidadesde inclinación de las mayúsculas.
Los estilos fundamentales queregistraba la sociedad romana eran:Quadrata, Rústica y Cursiva.Quadrata eran las mayúsculascuadradas romanas, originalmentecinceladas en piedra. Rústica, lasversiones menos formales y másrápidas en su ejecución. Cursiva sedenominaba a varias modalidadesde inclinación de las mayúsculas.
De entre las grandes aportaciones de losromanos a la tipografía, una destacaespecialmente: el establecimiento de un canonde escritura muy perfilado, la columna Trajana(Roma, 114 d.C.). Los caracteres muestran unpequeño pie para compensar elensanchamiento óptico de la parte central de losrasgos verticales y establecer una baseimaginaria de línea.
De entre las grandes aportaciones de losromanos a la tipografía, una destacaespecialmente: el establecimiento de un canonde escritura muy perfilado, la columna Trajana(Roma, 114 d.C.). Los caracteres muestran unpequeño pie para compensar elensanchamiento óptico de la parte central de losrasgos verticales y establecer una baseimaginaria de línea.
Signo y símboloSigno y símbolo
Son entidades semióticas (es la disciplina que aborda la interpretación yproducción del sentido) con propiedades diferenciadas. Un signo se da por larelación semiótica de lo designado, el designante y la representación; mientras queun símbolo es una representación gráfica que puede ser parte del signo. Ambostransmiten ideas en las culturas pre alfabetizadas o prácticamente analfabetas.Pero su utilidad no es menor entre las verbalmente alfabetizadas: al contrario, esmayor. En la sociedad tecnológicamente desarrollada, con su exigencia decomprensión inmediata, los signos y símbolos son muy eficaces para producir unarespuesta rápida. Su estricta atención a los elementos visuales principales y susimplicidad estructural, proporcionan facilidad de percepción y memoria.
Son entidades semióticas (es la disciplina que aborda la interpretación yproducción del sentido) con propiedades diferenciadas. Un signo se da por larelación semiótica de lo designado, el designante y la representación; mientras queun símbolo es una representación gráfica que puede ser parte del signo. Ambostransmiten ideas en las culturas pre alfabetizadas o prácticamente analfabetas.Pero su utilidad no es menor entre las verbalmente alfabetizadas: al contrario, esmayor. En la sociedad tecnológicamente desarrollada, con su exigencia decomprensión inmediata, los signos y símbolos son muy eficaces para producir unarespuesta rápida. Su estricta atención a los elementos visuales principales y susimplicidad estructural, proporcionan facilidad de percepción y memoria.
La imprenta La imprenta En 1450 Gutenberg inventa a la vezlos caracteres móviles y la prensa,creando la imprenta en Europa. Elprimer texto occidental sale en 1456de la imprenta de Johann Gutenberg:«la Biblia de42 líneas» de Mazarino.Su formula a base de plomo, estañoy otros metales, no sufriómodificaciones hasta el siglo XIX.Tras la invención de la imprenta sesuceden las impresiones de diversaspublicaciones y libros. En1609 naceen Estrasburgo la primera revistasemanal y en 1622 Alemania, elprimer periódico
En 1450 Gutenberg inventa a la vezlos caracteres móviles y la prensa,creando la imprenta en Europa. Elprimer texto occidental sale en 1456de la imprenta de Johann Gutenberg:«la Biblia de42 líneas» de Mazarino.Su formula a base de plomo, estañoy otros metales, no sufriómodificaciones hasta el siglo XIX.Tras la invención de la imprenta sesuceden las impresiones de diversaspublicaciones y libros. En1609 naceen Estrasburgo la primera revistasemanal y en 1622 Alemania, elprimer periódico
La imprenta es un métodomecánico de reproducción detextos e imágenes sobre papel omateriales similares, que consisteen aplicar una tinta, generalmenteoleosa, sobre unas piezasmetálicas (tipos) para transferirlaal papel por presión. Aunquecomenzó como un métodoartesanal, supuso la primerarevolución cultural.
La imprenta es un métodomecánico de reproducción detextos e imágenes sobre papel omateriales similares, que consisteen aplicar una tinta, generalmenteoleosa, sobre unas piezasmetálicas (tipos) para transferirlaal papel por presión. Aunquecomenzó como un métodoartesanal, supuso la primerarevolución cultural.
La Bauhaus Tipográfica La Bauhaus Tipográfica
Así como el color, la letra siempre ha sido un reflejo de la moda o, si se quiere expresarlomás filosóficamente, del espíritu de los tiempos. Entonces no sorprende que en los 20 conDada, Der Stijl o la Bauhaus, se haya visto a la gente probando nuevas ideas, nuevastipografías y nuevas familias tipográficas. Los movimientos Der Stijl, Bauhaus yConstructivismo Soviético, insistieron en la recuperación y desarrollo de los caracteres sinserif, pues respondían mejor a la estética funcional y mecanicista que buscaban, y hastase correspondían mejor con su propio discurso ideológico. Las letras góticas empezarona utilizarse como novedad en textos publicitarios y las primeras composiciones de tipostenían sólo mayúsculas. Como letra de libro fueron usadas por primera vez con carácterexperimental por los constructivistas soviéticos.
Así como el color, la letra siempre ha sido un reflejo de la moda o, si se quiere expresarlomás filosóficamente, del espíritu de los tiempos. Entonces no sorprende que en los 20 conDada, Der Stijl o la Bauhaus, se haya visto a la gente probando nuevas ideas, nuevastipografías y nuevas familias tipográficas. Los movimientos Der Stijl, Bauhaus yConstructivismo Soviético, insistieron en la recuperación y desarrollo de los caracteres sinserif, pues respondían mejor a la estética funcional y mecanicista que buscaban, y hastase correspondían mejor con su propio discurso ideológico. Las letras góticas empezarona utilizarse como novedad en textos publicitarios y las primeras composiciones de tipostenían sólo mayúsculas. Como letra de libro fueron usadas por primera vez con carácterexperimental por los constructivistas soviéticos.
La tipografía siglo XX Góticas especialmente notables de esta época serían, porejemplo, la Futura, diseñada por Paul Renner. Es un tipo representativo de las ideas dela Bauhaus por su carácter anímico y geométrico. Irónicamente, pese a la fidelidad alos postulados estéticos de la Bauhaus, resulta un tipo no muy legible. Kabel yNeuland con otras dos letras muy al estilo de la Bauhaus. Ambos tipos, muy similaresentre sí, fueron diseñados en 1927 y 1923respectivamente y aportan la singularidadentre las letras de palo seco, de estar cortadas en ángulo sus terminaciones. Otrasletras de palo se coinfluyentes serían: Franklin Gothic y News Gothic, ambas de MorrisF.Benton; y la Gill Sans de Eric Gill en 1930. De entre las letras de época, cabe destacarlas tipografías generadas alrededor del movimiento Art Decó, tipos modernos ygóticos a la vez. Algunos ejemplos: Parisian y Broadway, del prolífico Benton;Metrópolis, de W. Schwerstner, todas ellas en torno a 1930. O Peignot, de A,M,Cassandre, que además de ser moderna, gótica y Deco, se inspira marcadamente en latradición de las letras Unciales.0
La tipografía siglo XX Góticas especialmente notables de esta época serían, porejemplo, la Futura, diseñada por Paul Renner. Es un tipo representativo de las ideas dela Bauhaus por su carácter anímico y geométrico. Irónicamente, pese a la fidelidad alos postulados estéticos de la Bauhaus, resulta un tipo no muy legible. Kabel yNeuland con otras dos letras muy al estilo de la Bauhaus. Ambos tipos, muy similaresentre sí, fueron diseñados en 1927 y 1923respectivamente y aportan la singularidadentre las letras de palo seco, de estar cortadas en ángulo sus terminaciones. Otrasletras de palo se coinfluyentes serían: Franklin Gothic y News Gothic, ambas de MorrisF.Benton; y la Gill Sans de Eric Gill en 1930. De entre las letras de época, cabe destacarlas tipografías generadas alrededor del movimiento Art Decó, tipos modernos ygóticos a la vez. Algunos ejemplos: Parisian y Broadway, del prolífico Benton;Metrópolis, de W. Schwerstner, todas ellas en torno a 1930. O Peignot, de A,M,Cassandre, que además de ser moderna, gótica y Deco, se inspira marcadamente en latradición de las letras Unciales.0
La Bauhaus Tipográfica La Bauhaus Tipográfica
La tipografía siglo XX De entre las romanas cabe destacar la Times New Roman, letraexcepcional pese a haber sido diseñada sólo para uso del periodico Times de Londres,en1932, por su asesor tipográfico Stanley Morrison. Tipo increíblemente legible aún en lascondiciones más adversas y con una familia muy amplia que permite marcar la jerarquíasin necesidad de cambiar de tipo. La Perpetua ,diseñada por Eric Gill en 1928, es una letraque aúna la tradición lapidaria romana con la legibilidad más exquisita. Aunque muchosde los tipos diseñados en esta época se alimentaron de la tradición caligráfica inglesa yalemana, no se registraron en ella diseños estrictamente caligráficos: Hacia los años 40, yfundamentalmente en 1950,la publicidad americana -que en nuestros días revivimos portendencia- sí registró una profusión de tipos cursivos informales, generalmente a pincel,como podrían ser: Brush, Mistral, Dom Casual, Balloon y otras. Gracias al método detransferencia en seco desarrollado por Letraset en 1960,conservamos muchos ejemplosde tipos de fantasía, todos ellos resueltos con desigual fortuna.
La tipografía siglo XX De entre las romanas cabe destacar la Times New Roman, letraexcepcional pese a haber sido diseñada sólo para uso del periodico Times de Londres,en1932, por su asesor tipográfico Stanley Morrison. Tipo increíblemente legible aún en lascondiciones más adversas y con una familia muy amplia que permite marcar la jerarquíasin necesidad de cambiar de tipo. La Perpetua ,diseñada por Eric Gill en 1928, es una letraque aúna la tradición lapidaria romana con la legibilidad más exquisita. Aunque muchosde los tipos diseñados en esta época se alimentaron de la tradición caligráfica inglesa yalemana, no se registraron en ella diseños estrictamente caligráficos: Hacia los años 40, yfundamentalmente en 1950,la publicidad americana -que en nuestros días revivimos portendencia- sí registró una profusión de tipos cursivos informales, generalmente a pincel,como podrían ser: Brush, Mistral, Dom Casual, Balloon y otras. Gracias al método detransferencia en seco desarrollado por Letraset en 1960,conservamos muchos ejemplosde tipos de fantasía, todos ellos resueltos con desigual fortuna.
La Bauhaus Tipográfica La Bauhaus Tipográfica
La tipografía siglo XX La tipografía siglo XX
Tras un siglo XIX lleno de avances en laindustria, pero no muy destacable por suslogros en el diseño tipográfico, se inicia en elsiglo XX un periodo creativo muy brillante,con la ayuda de los medios de producción,que son receptivos a las aportacionescreativas en el cambio del estilo. El momentoes especialmente propio en el aspectotécnico. Ya se utiliza el papel a base demadera, las rotativas y también el huecograbado.
Tras un siglo XIX lleno de avances en laindustria, pero no muy destacable por suslogros en el diseño tipográfico, se inicia en elsiglo XX un periodo creativo muy brillante,con la ayuda de los medios de producción,que son receptivos a las aportacionescreativas en el cambio del estilo. El momentoes especialmente propio en el aspectotécnico. Ya se utiliza el papel a base demadera, las rotativas y también el huecograbado.
La maquina de componer Linotipo sepatenta en1885 y su propio creador, elamericano Mergenthales la perfecciónen 1887. La monotipia nace delamericano Lamston. En 1904, elneoyorquino Ira Ruber inventa laprensa Litográfica Offset, sistema deimpresión que revolucionara 50 añosmas tarde el mundo de la artesgraficas. El desarrollo del mundoeditorial en general, y el de la prensaperiódica en partículas, prepara unterreno abonado para los diseñadoresde tipos eficaces, legibles y bellos.
La maquina de componer Linotipo sepatenta en1885 y su propio creador, elamericano Mergenthales la perfecciónen 1887. La monotipia nace delamericano Lamston. En 1904, elneoyorquino Ira Ruber inventa laprensa Litográfica Offset, sistema deimpresión que revolucionara 50 añosmas tarde el mundo de la artesgraficas. El desarrollo del mundoeditorial en general, y el de la prensaperiódica en partículas, prepara unterreno abonado para los diseñadoresde tipos eficaces, legibles y bellos.
Una serie de nombres propios se disputanla gloria del diseño de la mejor letra MorrisF. Benton, Frederic W. Goudy, StanleyMorrison, Eric Gill, EBenguiat, W.A.Dwiggins, Paul Renner, Imre Reiner, A. M.Cassandr
Una serie de nombres propios se disputanla gloria del diseño de la mejor letra MorrisF. Benton, Frederic W. Goudy, StanleyMorrison, Eric Gill, EBenguiat, W.A.Dwiggins, Paul Renner, Imre Reiner, A. M.Cassandr
Elementos Anatómicos Elementos Anatómicos
La temprana asociación entrelas letras y la forma humana ysus movimientos ha ejercidocierta influencia en elpensamiento creativo. Estassimilitudes estructurales, quetienen su origen en las leyesde la naturaleza, liberan a lasletras de subidimensionalidad y las poneen movimiento haciéndolasparticipar activamente dentrode la composición.
La temprana asociación entrelas letras y la forma humana ysus movimientos ha ejercidocierta influencia en elpensamiento creativo. Estassimilitudes estructurales, quetienen su origen en las leyesde la naturaleza, liberan a lasletras de subidimensionalidad y las poneen movimiento haciéndolasparticipar activamente dentrode la composición.
Hablar de anatomía del tipo eshablar de la forma de la letra, de susdetalles más íntimos, de la maneraen que cada una de sus partes hasido moldeada y reinterpretada através del tiempo. Debido a que laforma de una tipografía tiene un granimpacto sobre la función que estacumple, es importante conocer comola presencia o ausencia de ciertoselementos pueden afectar a unadeterminada familia de tipos, y porende al texto en el cual es usada.
Hablar de anatomía del tipo eshablar de la forma de la letra, de susdetalles más íntimos, de la maneraen que cada una de sus partes hasido moldeada y reinterpretada através del tiempo. Debido a que laforma de una tipografía tiene un granimpacto sobre la función que estacumple, es importante conocer comola presencia o ausencia de ciertoselementos pueden afectar a unadeterminada familia de tipos, y porende al texto en el cual es usada.
