классицизм в живописи

Классицизм в русской живописиXVIII века

(сопоставление портретов

классицизма и романтизма)

Историческая живопись, к области которой относили

также мифологические и религиозные сюжеты, считалась

во второй половине XVIII столетия ведущим жанром

искусства. Принятые в Академии художеств

классицистические «правила» требовали от картины

• ясной уравновешенности композиции,

•строгой статуарности фигур,

•локального, чистого цвета, почти лишенного оттенков.

Л. Токке(Федор

Рокотов?) «Портрет Ивана

Ивановича Шувалова»

Антон Павлович Лосенко

«Портрет актера Федора

Григорьевича Волкова»

1763 г.

Дмитрий Григорьевич Левицкий1735-1822

•«Портрет Екатерины II в виде законодательницы в храме богини Правосудия» - начало 1780-х

•«Портрет Екатерины Второй»

классицизм

Лосенко Антон Павлович Портрет императора

Павла I в детстве. 1763г

романтизм

Брюллов К.П.Портрет писателя Н.В.Кукольника

1838

Классицизм1. Лента на одежде- орден,

говорит о том, что Павел Iзанимает высокое положение в обществе.

2. Павел I богато одет, на заднем фоне дорогой занавес, дорогая мебель, книга в дорогом переплёте.

3. Изображён не простой человек, а царская особа.

4. Жест у Павла Iвеличественный, указующий.

Романтизм

1. На портрете изображён обычный человек, писатель.

2. Писатель одет в простую одежду, комната тёмная, на заднем плане романтический пейзаж.

3. Интерьер не идеален, на заднем плане видна отвалившаяся штукатурка.

4. Взгляд у писателя ироничный, у него философское отношение к жизни.

Портреты классицизма парадные, а портреты романтизма наполнены эмоциями.

Василий Тропинин Женщина в окне (Казначейша), 1841

Рослин Александр Портрет Екатерины II , 1776—77

Портрет Екатерины II Женщина в окне (Казначейша)

Поза статична Поза привычна «зрителю»

Лицо идеализировано Лицо и тело не идеальны

Использованы насыщенные тона (без переходных оттенков)

Приятные глазу тона

Мальтийский крест(говорящий о статусе обществе)

Статус не важен

Взгляд властный «Живой» взгляд

Дорогое одеяние Важно передать чувство

Богатое убранство(колонны, трон, бархатная драпировка)

Акцент на внутренний мир

Возвышается над«зрителем»(постамент)= неудобство

Создается «домашнее ощущение»= камерность

Т. Жерико

«Воображающий себя полководцем»

1822-1823

Дмитрий Григорьевич Левицкий

«Портрет А. Д. Ланского»

1782 год

Романтический портрет Классицистический портрет

СопоставлениеВоображающий себя

полководцемПортрет А. Д. Ланского

Художнику интересен внутренний мир героя.

Герой не смотрит на нас. Его взгляд задумчиво устремлѐн вдаль. Судя по названию картины можно догадаться, что старик мечтает стать полководцем.

Задний и тѐмный план картины не важен.

Человек на картине одет в бедную одежду. Но на его груди виден силуэт медали.

Лицо героя идеализировано не выражает никаких эмоций.

Взгляд Ланского направлен прямо и вперѐд.

Ланской – это историческая личность. Он был фаворитом Екатерины II (на втором плане еѐ скульптура)

Ланской одет в парадную одежду. Значит перед нами парадный портрет.

А. Лосенко«Владимир и Рогнеда» 1770

Образец историческойживописи XVIIIв.

Все изображение на полотне Лосенко построено в духетеатрального классицистического действа. В композициисоблюдено единство трех планов и трех цветов, а такжевыдерживается иерархия действующих лиц. Чувства главныхгероев переданы языком театрализованных жестов, их лицаосвещены возвышенной патетикой. Известно, что Владимирахудожник писал с актера И. А. Дмитревского.

Вокруг главных действующих лиц сгруппированы второстепенныеперсонажи, своеобразные зрители внутри картины, которыезадают реальным зрителям эмоциональный тон восприятияпроисходящего. На первом плане сидит служанка, укоризненновзирающая на «злокозненное» сватовство Владимира. За спинойРогнеды — фигура плачущей старой служанки, видимо,кормилицы княжны. Она горестно оплакивает убитых членовсемьи. За спиной Владимира его воеводы, принимающие сторонусвоего князя.

Антон Лосенко«Прощание Гектора с Андромахой» 1773

В основе замысла Лосенко лежит идея долга перед родиной и

героического самопожертвования во имя отечества. Этой идее

подчинено все решение картины. Созданные Лосенко, кажутся

более отвлеченными и возвышенными, они утрачивают свою

жизненность и многогранность и становятся выразителями одной

идеи, одного чувства .В композиционном решении картины

явственно сказывается влияние театра. Городской архитектурный

пейзаж, на фоне которого развертывается действие, построен

подобно кулисам, четко ограничивающим сцену. На заднем плане ее

замыкает полукруглое здание с колоннами; за ним видны круглые

башни наружной городской стены.

Обе основные фигуры — Гектор и Андромаха — выдвинуты вперед

и помещены в самом центре композиции; они выступают перед

зрителями, как на сценических подмостках. Слева расположена

группа воинов со знаменем, справа оруженосцы держат шлем, копье

и щит Гектора. Но второстепенные фигуры не принимают никакого

участия в действии. Им даны роли немых статистов. Не видно даже,

сочувствуют ли они трагической сцене, происходящей у них на

глазах. Воины в картине Лосенко составляют «толпу», безличную и

Только служанка, кормилица маленького Астианакса, плачет, утирая глаза платком. Разделение действующих лиц на «толпу» и «героев» представляет собою характерную особенность исторической живописи, сложившейся в Академии художеств. Здесь отчетливо выражены официальные представления об истории, как о деяниях царей и героев, деяниях, в которых народная масса, «толпа», не может и не должна принимать никакого участия. Этим и объясняется безразличие художника к характеристике воинов. Их роль сводится только к тому, чтобы составить фон для главных действующих лиц. Лосенко не дал воинам, в сущности, никакой характеристики. Все внимание художника сосредоточено на образах Андромахи и Гектора.Идею картины воплощают только главные персонажи. Лосенко не стремится дать своим героям углубленную психологическую характеристику; носителями экспрессии являются только поза и жест. Гектор, как декламирующий актер, в патетической позе, с простертой рукой, подняв глаза к небу, клянется отдать жизнь за свободу Трои.