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1º Ano, Design de Comunicação1º Ano, Imagem Animada
© 2013 José Farinha, ESEC da UAlg
psicologia da percepção visual
Formas e conteúdos perceptivos– Percepção da cor
� Aspectos introdutórios� Espectro visível� Classificação das sensações cromáticas� Antagonistas cromáticos� Mecanismos neuronais da visão cromática� Cores e comportamento
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Aspectos introdutórios
� Definição:– A cor é uma sensação produzida no cérebro, pela luz que entra no olho;
– Fenómeno complexo:
� Dimensão física: comprimentos de onda que não são absorvidos por uma superfície;
� Dimensão psicológica: experiência subjectiva da cor / relação com a vida emocional / motivação.
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– Qual a cesto de fruta mais apetecível?
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� Teste de daltonismo:Que número
vê?
– Visão normal:
74
– Daltonismo
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Espectro visível
� Definições:– Espectro visível:
� Banda de comprimentos de onda a que os órgãos receptores dos animais são sensíveis;
� A banda visível pelo olho humano situa-se entre ±350 nm e ±700 nm (1).
– Cores espectrais:
� Cores a que correspondem comprimentos de onda bem determinados do espectro visível;
(1) 1nm=1 milionésimo de milímetro
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1 = Elementos de uma onda2 = Distância3 = Deslocamentoλ = Comprimento de ondaγ = Amplitude/frequência
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� Significado perceptivo da visão cromática– A percepção das diferentes cores está relacionada mais com diferenças qualitativas do que com diferenças quantitativas;
– As diferenças sensoriais qualitativas implicam diferenças no nível das estruturas e processos neurais que lhe estão subjacentes.
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� Dimensões da cor: – 3 dimensões perceptivas:
� matiz (gama);
� luminosidade (valor);
� croma (intensidade, saturação).
Classificação das sensações cromáticas
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1. Matiz– Permite situar uma cor no espectro visível;– Propriedade das cores cromáticas;– Por vezes confundida com a noção de cor;– Varia com o comprimento de onda.
2. Luminosidade– É uma propriedade tanto das cores cromáticas,
como das cores acromáticas;– Grau de claridade ou obscuridade presente
numa cor;
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3. Croma / Saturação– Representa a pureza ou saturação da cor;– Croma alto = cor mais saturada;– Croma baixo = cor menos saturada;
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� O círculo e o sólido das cores
O círculo cromático (duas versões)
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Cores primárias Cores secundárias Cores terciárias
Cores complementares Cores análogas Cores activas/passivas
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Sólido cromático de Munsell
Luminosidade
Matiz
Croma
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� Mistura cromática– Mistura subtractiva
� Relacionada com a mistura de pigmentos;
� A mistura é realizada antes de a luz atingir o olho;
� Exemplo: - filtros coloridos em projectores de palco
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– Mistura aditiva
� Interessa aos psicólogos da visão;
� A mistura é realizada no próprio olho;
� Diferentes bandas de comprimentos de onda estimulam, simultaneamente, os mesmos receptores (cones).
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Le Cais de Gravelines (1890) Georges Seurat
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Mistura aditiva Mistura subtractiva
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� Cores complementares
– A mistura aditiva de cores complementares produz o cinzento
Antagonistas cromáticos
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� Contraste de cor simultâneo– Qualquer região no campo visual tende a induzir o seu antagonista cromático nas áreas adjacentes.
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� Imagem consecutiva negativa
Olhar para o centro da imagem seguinte durante cerca de 2 minutos:
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– As imagens consecutivas são provocadas por processos na retina:
A. Adaptação periférica: - degradação diferencial dos pigmentos nas células receptoras
B. Efeito de ressalto: - reacção ao processo de inibição antagónica
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� Utilização dos antagonistas cromáticos na arte– Análise de quadros de trêspintores:
� Vincent van Gogh (1853 e 1890);
� Johannes Vermeer (1632 e 1675);
� .Joseph M. W. Turner (1775 e 1851).
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� Cores complementares:
Azul – laranja
� Contraste entre cores quentes (saltam para primeiro plano) e cores frias (foge para o fundo.
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Vincent Van Gogh, Café Terrace na Placedu Forum (1888)
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� Cores complementaresVerde e vermelho (segundo Van Gogh para representar as paixões humanas)
� Efeito visual chocante.
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Vincent Van Gogh, The Night Café (1888)
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� Cores complementares:Azul e amarelo ( cor seguinte na roda das cores) – Azul e laranja
� Efeito de contraste mais subtil
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Jan Vermeer, The Milkmaid, (1658 – 60)
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� Cores complementaresAzul mate + laranja(pôr-do-sol)
� Contraste dá tensão e dramatismo –navio de escravos.
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J. M. W. Turner, Slave ship, (1840)
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Mecanismos neuronais da visão cromática
� Dois problemas:1. Como são transduzidos os comprimentos de
onda em actividade dos receptores?
– Teoria Tricromática da Visão, ThomasYOUNG (1773-1829) e Hermann vonHELMHOLTZ (1821-1894)
2. Como é codificado o produto dos receptores em qualidades sensoriais como a cor?
– Teoria do Processo Oponente, LeoHURVICH e Dorothea JAMESON
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� Teoria Tricromática da Visão– Há três tipos de receptores (diferentes tipos de cones) que são especialmente sensíveis a determinados comprimentos de onda;A. zona do vermelho (cones do tipo ρ);B. zona do verde (cones do tipo γ) C. zona do azul/violeta (cones do tipo β).
– Qualquer cor do espectro visível pode ser reproduzida através da adição dos resultados obtidos pela estimulção diferenciada dos três tipos de cones.
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� Teoria do Processo Oponente– Do ponto de vista psicológico, há seis cores primárias : - vermelho/verde, azul/amarelo, branco/preto;
– Cada uma delas um processo neuronal específico organizado a partir de 3 pares de processos oponentes;
– A sensação de cor resulta dos pares vermelho/verde, azul/amarelo
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– Bases fisiológicas do processo oponente:
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Cores e comportamento
� Relação cor/emoção;
� Sinestesia cromática:– temperatura (cores quentes e cores frias);– peso (cores pesadas, cores leves);– odores (cores frescas…) – som (Alexander Scriabin, teclado sinestésico)
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� Reacções emocionais à cor:– Estudos relacionam com estados de humor;
– Resultados de alguns estudos têm confirmado ideias gerais:� vermelhovermelhovermelhovermelho, amareloamareloamareloamarelo, laranja laranja laranja laranja / excitação, estimulação e agressão;
� azulazulazulazul e verde verde verde verde / calma, segurança e paz; � negronegronegronegro, castanhocastanhocastanhocastanho, cinzento cinzento cinzento cinzento / melancolia, tristeza e depressão;
� amarelo amarelo amarelo amarelo / animação, alegria e divertimento;� púrpura púrpura púrpura púrpura /dignidade, realeza e tristeza.
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– Importância dos factores culturais nas associações cromáticas.
� Preferência cromática– saber se há cores que são sistematicamente preferidas relativamente a outras, e, se sim, que cores são essas;
– determinar em que medida a preferência cromática é sistemática e universal.
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– Primeiros estudos:
� Reacções afectivas às cores;
� Graves deficiências metodológicas.
– Classificação das cores (Munsell & Ostwald) permitiram a realização de estudos mais rigorosos:
– Resultados de diversos estudos:
� Padrão de preferência cromática universal –preferência pelo azul e aversão pelo amarelo.
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� O consenso geral é que existem tendências universais nos padrões de preferência cromática.
� Que mecanismos?– Os efeitos das cores não são absolutos - estão relacionados com a situação ou contexto global no qual as cores são percepcionadas - Teoria de Valência Ecológica (EVT).
– Segundo a EVT nós gostamos/não gostamos das cores na medida em que elas estão associadas com objectos de que gostamos/não gostamos.
– A associação tem uma função adaptativa.
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– Relatividade cultural
� Alguns estudos realizados com culturas primitivas não reproduzem resultados obtidos em culturas industrializadas;
– Associação a objectos
� determinadas cores podem aparecer em determinadas épocas associadas a determinados objectos ou produtos:
� Electrodomésticos brancos; computadores pretos; etc..
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