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Resto odi cusandit fugia consequi re exera cus ea arciistibus corum a eum ea cum im et quo bero es auditio eum dolut exerchite simus, optasi doluptatio conse rerest, quia comnitae ommo-luptas sapideruntia in cullab invelli gnienimu-sae velis maionseque sam quias consentiam, natem expliquis dolup-tias delest ex et earum rerum, sam voluptae es eius pe volescit, con re laborum ipsantur apic tem qui dundionsequi dolla quassi volorecte nemperum quias dolo-rep erumet
Resto odi cusandit fugia consequi re exera cus ea arciistibus corum a eum ea cum im et quo bero es auditio eum dolut exerchite simus, optasi doluptatio conse rerest, quia comnitae ommo-luptas sapideruntia in cullab invelli gnienimu-sae velis maionseque sam quias consentiam, natem expliquis dolup-tias delest ex et earum rerum, sam voluptae es eius pe volescit, con re laborum ipsantur apic tem qui dundionsequi dolla quassi volorecte nemperum quias dolorep erumet
Resto odi cusandit fugia consequi re exera cus ea arciistibus corum a eum ea cum im et quo bero es au-ditio eum dolut exerchite simus, optasi doluptatio conse rerest, quia comnitae ommoluptas sapideruntia in cullab invelli gnienimusae velis maionseque sam quias consentiam, natem expliquis doluptias delest ex et earum rerum, sam voluptae es eius pe volescit, con re labo-rum ipsantur apic tem qui dundionsequi dolla quassi volorecte nemperum quias dolorep erumet
Resto odi cusandit fugia consequi re exera cus ea arciistibus corum a eum ea cum im et quo bero es auditio eum dolut exerchite simus, optasi doluptatio conse rerest, quia comnitae ommoluptas sapideruntia in cullab invelli gnienimusae velis maionseque sam quias consentiam, natem expliquis doluptias delest ex et earum rerum, sam voluptae es eius pe volescit, con re labo-rum ipsantur apic tem qui dundionsequi dolla quassi volorecte nemperum quias dolorep erumet
Resto odi cusandit fugia consequi re exera cus ea arciistibus corum a eum ea cum im et quo bero es auditio eum dolut exerchite simus, optasi doluptatio conse rerest, quia comnitae ommoluptas sapideruntia in cullab invelli gnienimu-sae velis maionseque sam quias consentiam, natem expliquis doluptias delest ex et earum rerum, sam voluptae es eius pe voles-cit, con re laborum ipsantur apic tem qui dundionse-qui dolla quassi volorecte nemperum quias dolorep erumet
Resto odi cusandit fugia consequi re exera cus ea arciistibus corum a eum ea cum im et quo bero es auditio eum dolut exerchite simus, optasi doluptatio conse rerest, quia comnitae ommoluptas sapideruntia in cullab invelli gnienimusae velis maionseque sam quias consentiam, natem expliquis doluptias delest ex et earum rerum, sam voluptae es eius pe volescit, con re labo-rum ipsantur apic tem qui dundionsequi dolla quassi volorecte nemperum quias dolorep erumet
CLARENDON
ITC AMERICAN TYPEW.
LUCIDA SANS
DIN
BERKELEY MEDIUM
ITC GARAMOND
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Resto odi cusandit fugia consequi re exera cus ea arciis-tibus corum a eum ea cum im et quo bero es auditio eum do-lut exerchite simus, optasi doluptatio conse rerest, quia comnitae ommolup-tas sapideruntia in cullab invelli gnienimusae velis maionseque sam quias consentiam, natem expliquis doluptias delest ex et earum rerum, sam voluptae es eius pe volescit, con re laborum ip-santur apic tem qui dundionsequi dolla quassi volorecte nemperum quias dolo-rep erumet
Resto odi cusandit fugia consequi re exera cus ea arciistibus corum a eum ea cum im et quo bero es auditio eum dolut exerchite simus, optasi doluptatio conse rerest, quia comnitae ommoluptas sapideruntia in cullab invelli gnienimusae velis maionseque sam quias consentiam, natem expliquis doluptias delest ex et earum rerum, sam voluptae es eius pe volescit, con re labo-rum ipsantur apic tem qui dundionsequi dolla quassi volorecte nemperum quias dolorep erumet
Resto odi cusandit fu-gia consequi re exera cus ea arciistibus co-rum a eum ea cum im et quo bero es auditio eum dolut exerchite simus, optasi dolupta-tio conse rerest, quia comnitae ommoluptas sapideruntia in cullab invelli gnienimusae velis maionseque sam quias consentiam, natem ex-pliquis doluptias delest ex et earum rerum, sam voluptae es eius pe volescit, con re labo-rum ipsantur apic tem qui dundionsequi dolla quassi volorecte nem-perum quias dolorep erumet
Resto odi cusandit fugia consequi re exera cus ea arciistibus corum a eum ea cum im et quo bero es auditio eum dolut exerchite simus, optasi doluptatio conse rerest, quia comnitae ommo-luptas sapideruntia in cullab invelli gnienimu-sae velis maionseque sam quias consentiam, natem expliquis dolup-tias delest ex et earum rerum, sam voluptae es eius pe volescit, con re laborum ipsantur apic tem qui dundionsequi dolla quassi volorecte nemperum quias dolorep erumet
ANDALE MONO
VERDANA
SABON
ROADGEEK 2005 SERIE 3W
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Recherches multiples typographiques
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dandaer esenitio to dolupitaere, aborepe rfercit rterghvld
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et quodi conserc ipsunt.Rae conse nihicipsam verum qui nulpa nonsero rempelibus, explaborem suntorum autem il mod molecus dolupient que volenim volores trumqui ut is ra nobit, culpa venis sitibus aereprem lauta-tur apercimo ilit utem harcienem lacieni entecae. Da conecum, tem laut ad experaturem lantem si-maio. Nam es cuptatur magni ipsunt ut mi, sequi dolupiente verrum eiur aut et quam entur? Occab ius.Rovit everum et dolorem volecer ferovit facea vel inus, odigni solupistrum volores et qui is sin pa il ipitassum doluptat.
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Sabon
Gill Sans
Officina
Meta
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Futura
Melior
Ehrhardt
Syntax
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et quodi conserc ipsunt.Rae conse nihicipsam verum qui nulpa nonse-ro rempelibus, explaborem suntorum autem il mod molecus dolupient que volenim volores trumqui ut is ra nobit, culpa venis sitibus ae-reprem lautatur apercimo ilit utem harcienem lacieni entecae. Da conecum, tem laut ad expe-raturem lantem simaio. Nam es cuptatur magni ipsunt ut mi, sequi dolupiente verrum eiur aut et quam entur? Occab ius.Rovit everum et dolorem volecer ferovit facea vel inus, odigni solupistrum volores et qui is sin pa il ipitassum doluptat.
dandaer esenitio to dolupitaere, aborepe rfercit rterghvld
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et quodi conserc ipsunt.Rae conse nihicipsam verum qui nulpa nonsero rem-pelibus, explaborem suntorum autem il mod molecus dolupient que volenim volores trumqui ut is ra nobit, culpa venis sitibus aereprem lautatur apercimo ilit utem harcienem lacieni entecae. Da conecum, tem laut ad experaturem lantem simaio. Nam es cuptatur magni ipsunt ut mi, sequi dolupiente verrum eiur aut et quam entur? Occab ius.Rovit everum et dolorem volecer ferovit facea vel inus, odigni solupistrum volores et qui is sin pa il ipitassum doluptat.
Adobe garamond pro
DIN
Didot
Minion Pro
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ACCORDER DES POLICES
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POURQUOI LA TÉLÉVI-SION N’INFORME PAS.
Que ce soit le « jité » de 20h,
le « flash » de la matinale,
Compléments d’enquêtes sur
France 2 ou Harry Roselmack en
immersion sur TF1, les infos que
l’on y voit répondent au même sys-
tème et contraintes inhérentes à la
massification du médium télévisé.
Ces contraintes sont évidemment
politiques ou économiques. Mais,
moins visibles, elles peuvent aussi
venir de microcosme dans lequel
évoluent les journalistes ou encore
de l’absence de contrôle dont jouit
ce milieu.
Rappelons qu’en matière de poli-
tique, les trois quarts des Français
interrogés1 s’informent principale-
ment par la télévision et un quart
seulement par la presse écrite. Ce
qui démontre, s’il était nécessaire,
l’importance capitale des journaux
télévisés dans notre rapport à l’ac-
tualité. Mais qu’est-ce finalement
que cette « actualité » ?
Une étude rapide des journaux (et
pas uniquement télévisés) montre
que les faits divers y ont une place
écrasante. Il est courant qu’un enlè-
vement, un accident ou un meurtre
fasse l’ouverture de l’actualité. Or
cette information occulte nécessai-
rement tous les autres meurtres ou
enlèvement qui ont eu lieu au même
moment à un autre endroit. Au-delà
de la loi du « mort-kilomètrique »
(qui veut que l’on s’intéresse davan-
tage à deux morts dans sa ville, qu’à
deux cent mille morts à l’autre bout
du monde), le choix de ce qui « fait
l’actualité » est capital vu le peu de
temps dont dispose un présentateur.
Aussi, montrer des événements ba-
nals a le double intérêt de ne pas
aborder les sujets plus sérieux et
d’attacher les téléspectateurs à
une histoire. La détresse d’une
mère n’ayant aucune nouvelle de
sa fille disparue n’apporte aucune
information nouvelle, mais attache
sentimentalement le téléspectateur
à son écran pour le garder jusqu’au
bout. Cette technique appelée sto-
ry-telling est massivement utilisée
dans les médias d’information et
donne lieu à une dérive de produire
de l’information là où il n’y a rien
de nouveau.
Et c’est précisément ce qui est en-
seigné dans les écoles de journa-
lisme, qui garantissent l’obtention
de la carte de presse. Une douzaine
d’écoles en France sont directe-
« Si la télévision disait la vérité, ça fait longtemps qu’elle
serait interdite ! » C’est ce qu’affirmait Coluche dans l’un de
ses sketchs et c’est aussi l’hypothèse qui est questionnée
ici. D’où viennent les informations données à la télévision?
Qui les produit ? Pour qui ? Et dans quel intérêt ? Sans
alimenter une énième théorie du complot, cet article sou-
haite simplement rappelé quelques réalités, trop souvent
absentes... des informations.
NEWS GOTHIC ET CLARENDON LIGHTEnsemble clair et robuste, esthétique de presse.
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POURQUOI LA TÉLÉVISION N’INFORME PAS.
Que ce soit le « jité » de 20h, le « flash » de la matinale, Complé-ments d’enquêtes sur France 2 ou Harry Roselmack en immersion sur TF1, les infos que l’on y voit répondent au même système et contraintes inhérentes à la massification du médium télévisé. Ces contraintes sont évidemment politiques ou économiques. Mais, moins visibles, elles peuvent aussi venir de microcosme dans lequel évoluent les journalistes ou encore de l’absence de contrôle dont jouit ce milieu.
Rappelons qu’en matière de politique, les trois quarts des Français interrogés1 s’in-forment principalement par la télévision et un quart seulement par la presse écrite. Ce qui démontre, s’il était nécessaire, l’impor-tance capitale des journaux télévisés dans notre rapport à l’actualité. Mais qu’est-ce finalement que cette « actualité » ?
Une étude rapide des journaux (et pas uniquement télévisés) montre que les faits divers y ont une place écrasante. Il est cou-rant qu’un enlèvement, un accident ou un meurtre fasse l’ouverture de l’actualité. Or cette information occulte nécessairement tous les autres meurtres ou enlèvement qui ont eu lieu au même moment à un autre endroit. Au-delà de la loi du « mort-kilomè-trique » (qui veut que l’on s’intéresse davan-tage à deux morts dans sa ville, qu’à deux cent mille morts à l’autre bout du monde), le choix de ce qui « fait l’actualité » est capi-tal vu le peu de temps dont dispose un pré-sentateur. Aussi, montrer des événements banals a le double intérêt de ne pas aborder les sujets plus sérieux et d’attacher les té-léspectateurs à une histoire. La détresse d’une mère n’ayant aucune nouvelle de sa fille disparue n’apporte aucune information nouvelle, mais attache sentimentalement le téléspectateur à son écran pour le garder
jusqu’au bout. Cette technique appelée story-telling est massivement utilisée dans les médias d’information et donne lieu à une dérive de produire de l’information là où il n’y a rien de nouveau.
Et c’est précisément ce qui est enseigné dans les écoles de journalisme, qui garan-tissent l’obtention de la carte de presse. Une douzaine d’écoles en France sont directement financées par les principaux groupes de médias, et la carte de presse est elle-même décernée par des journa-listes professionnels. Il n’existe pour ainsi dire pas de contrôle extérieur et indépen-dant de la profession de journalistes. Et de fait, le milieu est extrêmement homogène, en partie à cause du prix élevé d’entrée dans ces écoles, et grâce à une autorégu-lation inconsciente du milieu social des journalistes entre eux.
« Si la télévision disait la
vérité, ça fait longtemps
qu’elle serait interdite ! »
C’est ce qu’affirmait Coluche
dans l’un de ses sketchs et
c’est aussi l’hypothèse qui est
questionnée ici. D’où vien-
nent les informations don-
nées à la télévision? Qui les
produit ? Pour qui ? Et dans
quel intérêt ? Sans alimen-
ter une énième théorie du
complot, cet article souhaite
NEWS GOTHIC ET FAIRFIELDEnsemble de typos claires, classiques et rectangulaires, en blocs.
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POURQUOI LA TÉLÉVI-
SION N’INFORME PAS.
Que ce soit le « jité » de 20h, le « flash » de la matinale, Compléments d’enquêtes sur France 2 ou Harry Roselmack en immersion sur TF1, les infos que l’on y voit répondent au même système et contraintes inhé-rentes à la massification du médium télévisé. Ces contraintes sont évidem-ment politiques ou économiques. Mais, moins visibles, elles peuvent aussi venir de microcosme dans lequel évoluent les journalistes ou encore de l’absence de contrôle dont jouit ce milieu.
Rappelons qu’en matière de politique, les trois quarts des Français interrogés1 s’informent principalement par la télévi-sion et un quart seulement par la presse écrite. Ce qui démontre, s’il était néces-saire, l’importance capitale des journaux télévisés dans notre rapport à l’actualité. Mais qu’est-ce finalement que cette « ac-
tualité » ?
Une étude rapide des journaux (et pas uniquement télévisés) montre que les faits divers y ont une place écrasante. Il est courant qu’un enlèvement, un acci-dent ou un meurtre fasse l’ouverture de l’actualité. Or cette information occulte nécessairement tous les autres meurtres ou enlèvement qui ont eu lieu au même moment à un autre endroit. Au-delà de la loi du « mort-kilomètrique » (qui veut que l’on s’intéresse davantage à deux morts dans sa ville, qu’à deux cent mille morts à l’autre bout du monde), le choix de ce qui « fait l’actualité » est capital vu le peu de temps dont dispose un pré-sentateur. Aussi, montrer des événements banals a le double intérêt de ne pas abor-der les sujets plus sérieux et d’attacher les téléspectateurs à une histoire. La détresse d’une mère n’ayant aucune nouvelle de
sa fille disparue n’apporte aucune in-formation nouvelle, mais attache sen-timentalement le téléspectateur à son écran pour le garder jusqu’au bout. Cette technique appelée story-telling est massivement utilisée dans les médias d’information et donne lieu à une dérive de produire de l’information là où il n’y a rien de nouveau.
Et c’est précisément ce qui est enseigné dans les écoles de journalisme, qui ga-rantissent l’obtention de la carte de presse. Une douzaine d’écoles en France sont directement financées par les prin-cipaux groupes de médias, et la carte de presse est elle-même décernée par des journalistes professionnels. Il n’existe pour ainsi dire pas de contrôle exté-rieur et indépendant de la profession de journalistes. Et de fait, le milieu est ex-trêmement homogène, en partie à cause
« Si la télévision disait la vérité, ça fait longtemps qu’elle serait interdite ! » C’est ce qu’affirmait Coluche dans l’un de ses sketchs et c’est aussi l’hypothèse qui est questionnée ici. D’où viennent les informations données à la télévision? Qui les produit ? Pour qui ? Et dans quel intérêt ? Sans alimenter une énième théorie du com-plot, cet article souhaite simplement rappelé quelques réalités, trop souvent absentes... des informations.
FAIRFIELD ET SABON Délicat et aéré.
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POURQUOI LA TÉLÉVI-SION N’INFORME PAS.
Que ce soit le « jité » de 20h, le « flash » de la matinale, Compléments d’enquêtes sur France 2 ou Harry Roselmack en immersion sur TF1, les infos que l’on y voit répondent au même système et contraintes inhé-rentes à la massification du médium télévisé. Ces contraintes sont évidem-ment politiques ou économiques. Mais, moins visibles, elles peuvent aussi venir de microcosme dans lequel évoluent les journalistes ou encore de l’absence de contrôle dont jouit ce milieu.
Rappelons qu’en matière de politique, les trois quarts des Français interrogés1 s’informent principalement par la télévi-sion et un quart seulement par la presse écrite. Ce qui démontre, s’il était néces-saire, l’importance capitale des journaux télévisés dans notre rapport à l’actualité. Mais qu’est-ce finalement que cette « ac-
tualité » ?
Une étude rapide des journaux (et pas uniquement télévisés) montre que les faits divers y ont une place écrasante. Il est courant qu’un enlèvement, un acci-dent ou un meurtre fasse l’ouverture de l’actualité. Or cette information occulte nécessairement tous les autres meurtres ou enlèvement qui ont eu lieu au même moment à un autre endroit. Au-delà de la loi du « mort-kilomètrique » (qui veut que l’on s’intéresse davantage à deux morts dans sa ville, qu’à deux cent mille morts à l’autre bout du monde), le choix de ce qui « fait l’actualité » est capital vu le peu de temps dont dispose un présentateur. Aussi, montrer des évé-nements banals a le double intérêt de ne pas aborder les sujets plus sérieux et d’attacher les téléspectateurs à une histoire. La détresse d’une mère n’ayant
aucune nouvelle de sa fille disparue n’apporte aucune information nouvelle, mais attache sentimentalement le télés-pectateur à son écran pour le garder jusqu’au bout. Cette technique appelée story-telling est massivement utilisée dans les médias d’information et donne lieu à une dérive de produire de l’infor-mation là où il n’y a rien de nouveau.
Et c’est précisément ce qui est ensei-gné dans les écoles de journalisme, qui garantissent l’obtention de la carte de presse. Une douzaine d’écoles en France sont directement financées par les principaux groupes de médias, et la carte de presse est elle-même décernée par des journalistes professionnels. Il n’existe pour ainsi dire pas de contrôle extérieur et indépendant de la profes-sion de journalistes. Et de fait, le milieu est extrêmement homogène, en partie à
« Si la télévision disait la vérité, ça fait longtemps qu’elle serait interdite ! » C’est ce qu’affirmait Coluche dans l’un de ses sketchs et c’est aussi l’hypothèse qui est questionnée ici. D’où viennent les informations données à la télévision? Qui les produit ? Pour qui ? Et dans quel intérêt ? Sans alimenter une énième théorie du com-plot, cet article souhaite simplement rappelé quelques réalités, trop souvent absentes... des informations.
JENSON ET METAChoc visuel et historique, très humaniste et très moderne.
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POURQUOI LA TÉLÉVI-
SION N’INFORME PAS.
Que ce soit le « jité » de 20h, le « flash » de la matinale, Compléments d’enquêtes sur France 2 ou Harry Roselmack en immersion sur TF1, les infos que l’on y voit répondent au même système et contraintes inhé-rentes à la massification du médium télévisé. Ces contraintes sont évidem-ment politiques ou économiques. Mais, moins visibles, elles peuvent aussi venir de microcosme dans lequel évoluent les journalistes ou encore de l’absence de contrôle dont jouit ce milieu.
Rappelons qu’en matière de politique, les trois quarts des Français interrogés1 s’informent principalement par la télévi-sion et un quart seulement par la presse écrite. Ce qui démontre, s’il était néces-saire, l’importance capitale des journaux télévisés dans notre rapport à l’actualité. Mais qu’est-ce finalement que cette « ac-
tualité » ?
Une étude rapide des journaux (et pas uniquement télévisés) montre que les faits divers y ont une place écrasante. Il est courant qu’un enlèvement, un acci-dent ou un meurtre fasse l’ouverture de l’actualité. Or cette information occulte nécessairement tous les autres meurtres ou enlèvement qui ont eu lieu au même moment à un autre endroit. Au-delà de la loi du « mort-kilomètrique » (qui veut que l’on s’intéresse davantage à deux morts dans sa ville, qu’à deux cent mille morts à l’autre bout du monde), le choix de ce qui « fait l’actualité » est capital vu le peu de temps dont dispose un présentateur. Aussi, montrer des événements banals a le double intérêt de ne pas aborder les sujets plus sérieux et d’attacher les té-léspectateurs à une histoire. La détresse d’une mère n’ayant aucune nouvelle
de sa fille disparue n’apporte aucune information nouvelle, mais attache sentimentalement le téléspectateur à son écran pour le garder jusqu’au bout. Cette technique appelée story-telling est massivement utilisée dans les médias d’information et donne lieu à une dérive de produire de l’information là où il n’y a rien de nouveau.
Et c’est précisément ce qui est ensei-gné dans les écoles de journalisme, qui garantissent l’obtention de la carte de presse. Une douzaine d’écoles en France sont directement financées par les prin-cipaux groupes de médias, et la carte de presse est elle-même décernée par des journalistes professionnels. Il n’existe pour ainsi dire pas de contrôle extérieur et indépendant de la profession de jour-nalistes. Et de fait, le milieu est extrême-ment homogène, en partie à cause du
« Si la télévision disait la vérité, ça fait longtemps qu’elle serait interdite ! » C’est ce qu’affirmait Coluche dans l’un de ses sketchs et c’est aussi l’hypothèse qui est questionnée ici. D’où viennent les informations données à la télévision? Qui les produit ? Pour qui ? Et dans quel intérêt ? Sans alimenter une énième théorie du complot, cet article souhaite simplement rap-pelé quelques réalités, trop souvent absentes... des informa-tions.
GILL SANS ET METAPLUSBOOKEnsemble clair et moderne, aéré et très lisible.
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POURQUOI LA TÉLÉVI-
SION N’INFORME PAS.
Que ce soit le « jité » de 20h,
le « flash » de la matinale, Com-
pléments d’enquêtes sur France 2 ou Harry
Roselmack en immersion sur TF1, les infos
que l’on y voit répondent au même système
et contraintes inhérentes à la massification
du médium télévisé. Ces contraintes sont
évidemment politiques ou économiques.
Mais, moins visibles, elles peuvent aussi
venir de microcosme dans lequel évoluent
les journalistes ou encore de l’absence de
contrôle dont jouit ce milieu.
Rappelons qu’en matière de politique, les
trois quarts des Français interrogés1 s’in-
forment principalement par la télévision et
un quart seulement par la presse écrite. Ce
qui démontre, s’il était nécessaire, l’impor-
tance capitale des journaux télévisés dans
notre rapport à l’actualité. Mais qu’est-ce
finalement que cette « actualité » ?
Une étude rapide des journaux (et pas
uniquement télévisés) montre que les faits
divers y ont une place écrasante. Il est cou-
rant qu’un enlèvement, un accident ou un
meurtre fasse l’ouverture de l’actualité. Or
cette information occulte nécessairement
tous les autres meurtres ou enlèvement qui
ont eu lieu au même moment à un autre
endroit. Au-delà de la loi du « mort-kilo-
mètrique » (qui veut que l’on s’intéresse
davantage à deux morts dans sa ville, qu’à
deux cent mille morts à l’autre bout du
monde), le choix de ce qui « fait l’actualité »
est capital vu le peu de temps dont dispose
un présentateur. Aussi, montrer des événe-
ments banals a le double intérêt de ne pas
aborder les sujets plus sérieux et d’attacher
les téléspectateurs à une histoire. La détresse
d’une mère n’ayant aucune nouvelle de sa
fille disparue n’apporte aucune information
nouvelle, mais attache sentimentalement le
téléspectateur à son écran pour le garder
jusqu’au bout. Cette technique appelée sto-
ry-telling est massivement utilisée dans les
médias d’information et donne lieu à une
dérive de produire de l’information là où il
n’y a rien de nouveau.
Et c’est précisément ce qui est enseigné
dans les écoles de journalisme, qui garan-
tissent l’obtention de la carte de presse.
Une douzaine d’écoles en France sont
directement financées par les principaux
groupes de médias, et la carte de presse est
elle-même décernée par des journalistes
professionnels. Il n’existe pour ainsi dire
pas de contrôle extérieur et indépendant
de la profession de journalistes. Et de fait,
le milieu est extrêmement homogène, en
partie à cause du prix élevé d’entrée dans
ces écoles, et grâce à une autorégulation in-
consciente du milieu social des journalistes
entre eux.
« Si la télévision disait la vérité, ça fait longtemps qu’elle serait interdite ! »
C’est ce qu’affirmait Coluche dans l’un de ses sketchs et c’est aussi l’hypo-
thèse qui est questionnée ici. D’où viennent les informations données à
la télévision? Qui les produit ? Pour qui ? Et dans quel intérêt ? Sans ali-
menter une énième théorie du complot, cet article souhaite simplement
rappelé quelques réalités, trop souvent absentes... des informations.
SYNTAX ET MINIONPersonnalité et dynamisme
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ALEATOIRE
Oximisqueeta est.Agnatem. Cabo. Uptas eicipsa
nditinc torepedi aut aut ven-
ditatem. Busdanda voluptat
Minim quiam volupta dest vo-loriam re eum aute net millabo rrovit omnis dolum sin re, vitem. Us id excepta tiossinis as et remqui doluptio ventota dis niam volor ad ma sinvel milit atum est aut quibus dolorem ipsam repere ipicia volut odit
a quideribus plaboressi bea natemque nihiciatur mos is aut liciliquiam consequ ossinctur?Suntibusae excea nihilite non eos volupti squibusam aut am quam que et, idem qui doles doluptur modiaer itatem. Nam, sequam quam sunt.Um eos elecatur? Denihil landam aut molupta eribust quiArum volore, nis velluptiosto to maio. Olor magni officabo. Nem. Namus, consequae prae aut isquate vid est, et, consenti
FUTURA + MINION.
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HELVETICA + GILL SANS.
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repere ipicia volut odit a quideribus plaboressi bea natemque nihiciatur mos is aut liciliquiam consequ ossinctur?Suntibusae excea nihilite non eos volupti squibusam aut am quam que et, idem qui doles doluptur modiaer itatem. Nam, sequam quam sunt.Um eos elecatur? Denihil landam aut molupta eribust quiArum volore, nis vellup-
FUTURA + DIN.
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EHRHARDT + CALSON.
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GARAMOND + FUTURA.
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FUTURA + GARAMOND.
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Polices utiliséesEurostile regularDidot bold.
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