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Universitat Jaume I de Castell Universitat per a majors
EL CINE ESPAOL Y LA LITERATURA
(1900-1939)
Autor: Francisco Durn Tena Tutor: Juan Carlos Palmer
Mayo 2007
1
INDICE Introduccin Motivos e intenciones....2 Captulo I Breve historia del cine espaol3 Captulo II Cine, Literatura y literatos .14 Captulo III El caso Blasco Ibez 20 Capitulo IV Relacin por orden alfabtico de autores con obras adaptadas al cine es este periodo.24 Conclusin .. 38 Bibliografa...39
2
INTRODUCCION
Motivos e intenciones: La eleccin del tema de este trabajo no fue tarea fcil, ya que no tenia
nada claro desde el principio. Con la ayuda del profesor Juan C. Palmer fuimos
acotando y reduciendo opciones hasta llegar al cine y la literatura, dos de mis
aficiones. Afinando todava ms optamos por el cine espaol y ya por mi cuenta
decid que haba que cortar por algn sitio en el tiempo y aunque primero pens
en terminar con la llegada del cine sonoro, por fin lo alargu hasta una fecha por
todos conocida, 1939, fin de la Guerra Civil.
El trabajo tiene dos partes claramente diferenciadas. En la primera,
dividida en tres captulos, despus de una breve historia general del cine, pasando
por los primitivos y la llegada del sonoro, entramos en el tema con la relacin entre
los escritores de la poca y el cine, cmo el nuevo invento despierta su inters y
de que manera ste influye en sus obras, comedias o novelas. El tercer captulo lo
dedico exclusivamente a la figura de Blasco Ibez, que aunque no es ni mucho
menos el autor con ms adaptaciones, si es tal vez el que mas resonancia
internacional tiene, gracias a las pelculas que basadas en sus novelas ruedan los
grandes estudios americanos, interpretadas por las estrellas de Hollywood del
momento.
La segunda parte es una relacin de autores originales de las obras
adaptadas, dispuestos por orden alfabtico, con mencin de los ttulos de las
pelculas, la fecha y el director de las mismas.
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-- I --
BREVE HISTORIA DEL CINE ESPAOL HASTA 1939
Los comienzos
La historia del cine empieza el 22 de marzo de 1895, cuando los
hermanos Lumire, autores del invento, presentan en Pars, en sesin privada en
la Societ dEncouragement la pelcula Salida de los obreros de la fbrica
Lumire en Lyon, rodada apenas tres das antes. No obstante, el nacimiento
oficial del cine podemos fijarlo el 28 de diciembre de 1895. Ese da se presenta en
pblico en el Saln Indio del Grand Caf de Pars el nuevo invento de los
hermanos Lumire que consiste en la proyeccin sobre un lienzo de una sucesin
de fotografas a una velocidad tal que dan la sensacin de movimiento. En una
sesin de diez pelculas de apenas un minuto de duracin cada una se presenta
otra vez la Salida... adems de La llegada del tren a la estacin y la que se
considera la primera pelcula con argumento, El regador regado.
El 15 de mayo del ao siguiente, festividad de San Isidro, el invento llega
a Espaa de la mano de Alexander Promio, tcnico francs que trabajaba para
los hermanos Lumire. En el madrileo hotel Rusia tiene lugar la primera
proyeccin, y, aunque en principio se considera poco ms que una atraccin de
feria, la gente acude en masa a las proyecciones y pronto hace falta ms material
para exhibir. El mismo Promio se encarga de rodar las primeras pelculas en
Espaa: Llegada de los toreros, Maniobras de la artillera en Viclvaro y Salida de
las alumnas del colegio de San Luis de los Franceses.
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Ese mismo ao, el 11 de octubre, se rueda la que podemos considerar la
primera pelcula propiamente espaola: Salida de misa de doce del Pilar de
Zaragoza cuyos autores son Eduardo Jimeno Peromarta y su hijo. La pelcula en
cuestin duraba un minuto.
Fotograma de la pelcula Salida de la misa de doce del Pilar
La primera figura importante del cine espaol es Fructuoso Gelabert.
Nacido en Barcelona en 1874 era mecnico de profesin y gran aficionado a la
fotografa. Cuando conoce el invento de los Lumire queda maravillado y pronto
se construye l mismo un tomavistas y un proyector. As, en 1897 rueda la que se
considera la primera pelcula espaola de ficcin: Ria de caf, en la que los
actores son algunos de sus familiares. En ella, en plan Juan Palomo, l mismo no
slo es el guionista, productor y director, sino tambin el intrprete. Continu
trabajando hasta 1928 y cuenta en su haber con ms de cien pelculas, casi todas
de corta duracin y la mayora de las cuales se han perdido o han llegado hasta
nosotros en mal estado. Se dedic tanto a los documentales como a las pelculas
de ficcin y como curiosidad podemos decir que adems fue el autor del primer
reportaje que se vendi al extranjero ya que consigue que su pelcula Visita de
5
Doa Maria Cristina y Don Alfonso XIII a Barcelona la compre la compaa
francesa Path Frres para su exhibicin en otros pases europeos.
Fructuoso Gelabert Segundo de Chomn
Entre sus reportajes sealaremos Salida del pblico de la iglesia
parroquial de Sans, las Carreras de bicicletas en el parque, Inundaciones en
Lrida o Barcelona bajo la nieve. De las pelculas de ficcin, adems de las que
rod sobre guiones escritos por l mismo, sealaremos las adaptaciones de obras
literarias como Mala Raza, Tierra Baja o Maria Rosa.
El turolense Segundo de Chomn, nacido en 1871, es otra de las figuras
importantes de los comienzos del cine en Espaa. En Pars trabaja coloreando
pelculas para Mlis y Path Frres. Viene a Barcelona como representante de
esta ltima firma francesa y monta un pequeo taller en el que se especializa en
la creacin de ingeniosos trucos. Alcanz tanto xito que tuvo que volver a Pars
donde trabaj para producciones ajenas y al mismo tiempo entre 1905 y 1909
dirige unas setenta y cinco pelculas de corta duracin. Entre sus trabajos mas
interesantes figuran los trucajes de El negro que tena el alma blanca, de Benito
Perojo y Napolen, de Abel Gance.
La tercera figura importante entre los pioneros del cine espaol es
Ricardo de Baos (Barcelona, 1892-1939). Tambin como Chomn aprende el
oficio en Pars, ste en los estudios de la productora Gaumont. En Barcelona
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empieza a rodar documentales en 1904 y zarzuelas que se sonorizan con discos
en 1905. Muchas de sus pelculas son ya adaptaciones de obras literarias, como
Don Juan de Serrallonga, La Malquerida o Juan Jos. Incluso rueda una de las
primeras adaptaciones de Don Juan Tenorio.
Don Juan Tenorio ( Ricardo de Baos)
Desde luego no fueron estos los nicos pioneros en el cine espaol, no
podemos olvidar los nombres de Jos Buchs, Fernndez Ardavn, Prez Lugn o
Benito Perojo, entre otros muchos.
Como hemos visto el nuevo espectculo resulta ser todo un xito y las
salas de cine se multiplican por toda Espaa. Los productores buscan nuevos
caminos para contentar a la gente que llena los cines y, a imitacin de las
producciones francesas y americanas, aparecen en Espaa las pelculas por
entregas. La primera es El signo de la tribu, de Jos M. Codina, pero la que
tiene ms xito es la que dirigi Alberto Marro en 1915, Barcelona y sus
misterios.
El pblico es fiel al cine y hacia 1914 se pueden contabilizar en Espaa
alrededor de 900 salas. En cambio los distintos gobiernos que se suceden
durante estos aos viven aparentemente ajenos a este fenmeno. Como nota
curiosa cabe destacar que en 1913, a peticin del gobernador de Barcelona, se
establece la censura; en 1918, tambin el gobernador de Barcelona prohbe que
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en las pelculas figuren personajes que por sus nombres u otras caractersticas
puedan identificarse con personas conocidas, y en 1920 aparece una norma por
la que los hombres y las mujeres deban sentarse separados en las salas
cinematogrficas, si bien esta norma no lleg a cumplirse nunca.
El ao 1920 debuta en una pelcula dirigida por Jos Busch el actor
Antonio Martnez, que ms tarde adoptara el seudnimo por el que sera
conocido: Florin Rey. Nacido en 1894 en la Almunia de Doa Godina
(Zaragoza), trabaj como actor de teatro en la compaa de la gran actriz Catalina
Brcena, pero pronto se pas al cine y entre 1920 y 1924 actu en varias
pelculas, casi siempre dirigido por su descubridor Jos Buchs. En 1924, junto con
el entonces tambin actor y que despus sera tambin prolfico director Juan de
Ordua, dirige una versin de La Revoltosa, con tanto xito que la productora
Atlntida Films le contrata para rodar otras cinco pelculas.
Cartel de La Hermana San Sulpicio
La Hermana San Sulpicio, rodada en 1927 seala el comienzo de un
ciclo de grandes xitos y la colaboracin con la que sera estrella indiscutible de
aquellos aos, Imperio Argentina, con la que ms tarde contraera matrimonio.
Juntos rodaran hasta una decena de pelculas, algunas tan conocidas como
Nobleza Baturra (1935) o Morena Clara (1936), y otras rodadas durante el periodo
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de la Guerra Civil en los estudios de la Alemania nazi, como Carmen la de Triana,
o La cancin de Aixa.
En 1929, cuando hace ya dos aos que en Estados Unidos se ha
estrenado El cantor de jazz, Florin Rey rueda la que se considera la ltima gran
pelcula muda espaola, La aldea maldita. Cuando aos ms tarde se confirma
el xito del cine sonoro, se le aade msica y dilogos en unos estudios
franceses.
Con el sonido llega el gran cambio. Lo que hasta entonces haba sido
nada ms que cine, por obra y gracia de la nueva tecnologa pasa a ser cine
mudo. En junio de 1929 se estrena en Madrid El cantor de jazz, con el cantante
Al Jolson pintado de negro, y el problema es que los equipos de sonido no estn
todava extendidos en nuestro pas, por lo que tiene que estrenarse en versin
muda. En septiembre de ese mismo ao, cuando ya hay equipos de sonido en
nuestro pas, en Barcelona se estrena La cancin de Pars, con Maurice
Chevalier. Pero entonces el problema es otro: la pelcula est hablada en ingls,
con lo que el pblico en general no entiende nada. La solucin consisti en pasar
con sonido nada ms que las canciones y el resto como pelcula muda.
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La llegada a Espaa del cine sonoro
Llegados a este punto convendra entretenernos un poco en la aventura
que la llegada del sonido represent para el cine, con sus adelantos tcnicos y
sus problemas aadidos. En realidad el cine haba venido acompaado de sonido
desde muchos aos antes. Todos hemos visto pelculas en las que el pianista
acompaa la accin de la pantalla con composiciones ms meldicas o ms
rtmicas segn lo requiera la accin; pero no solo eso, la cosa iba mucho ms
all. En 1925 la proyeccin de Gigantes y cabezudos, de Florin Rey, se
interrumpa para dar paso a un grupo que cantaba; en Nobleza baturra, el
mismo ao, se intercalaba en la proyeccin un cuadro de cante y baile de jotas y
en Currito de la Cruz se cantaban saetas.
Mientras tanto, en Estados Unidos avanzaban los trabajos sobre el cine
sonoro y tres sistemas se disputaban la primaca. Por un lado el sistema
Vitaphone, de Western Electric, consistente en discos sincronizados, ofreca el
inconveniente de lo engorroso del sistema y la poca duracin de los discos, as
como de la dificultad de sincronizarlos con la pelcula, pero por el contrario
contaban con la ventaja de aprovechar ya una industria desarrollada (la industria
fonogrfica) y la de que los discos fueran comercializados por Warner Bros. Este
sistema, que triunf al principio, fue pronto desechado y sabemos que por
ejemplo en Francia hacia 1930 estaba prcticamente abandonado y en Estados
Unidos, en 1933, de 13.000 salas en funcionamiento, solo 350 tenan todava este
sistema. Los otros dos sistemas, basados ya en una banda ptica en la misma
pelcula fueron Phonofilm y Movietone. Al mismo tiempo, en Espaa surgan
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tambin otros sistemas de sonorizacin como el Parlophone, el Melodin o el
Filmfono. Este ltimo utilizaba dos platos giratorios con dos potencimetros
distintos, lo que permita fundidos sonoros, o aadir fondos de ruidos o msica.
Tampoco ninguno de estos sistemas tuvo una vida demasiado larga.
Las sesiones de cine sonoro presentaban pues abundantes problemas.
El primero lo constituan los distintos sistemas de sonido, que no facilitaban la
proyeccin de las cintas en todas las salas; el segundo era el excesivo precio de
los equipos sonoros de proyeccin; el tercero era el sueldo en dlares que deba
pagarse a los tcnicos americanos y por ltimo, la poca produccin de pelculas
en lengua espaola. Pero los problemas no estaban solo al reproducir las cintas;
tambin al rodarlas, ya que los estudios espaoles estaban mal insonorizados y
dotados de un sistema de poca calidad de grabacin de sonido.
Todo ello lleva a tres diferentes alternativas:
1) La sonorizacin en estudios extranjeros de filmes mudos rodados en
Espaa, como ya dijimos anteriormente que sucedi con La aldea
maldita. Esto se llev a cabo adems con pelculas como Prim,
Isabel de Sols, Fermn Galn o Yo quiero que me lleven a
Hollywood.
2) Pelculas que empresas productoras espaolas ruedan en estudios
extranjeros (alemanes, franceses o ingleses) dotados con equipos
sonoros para registro en directo. Ejemplos de estas producciones
son La bodega, El profesor de mi mujer o El embrujo de Sevilla
3) Pelculas que productoras extranjeras ruedan en el extranjero con
profesionales de habla castellana, con el fin de ocupar el lugar de
mercado que deja vaco la escasa produccin nacional. La mayor
parte de estas pelculas se ruedan en Hollywood o en los estudios
que la Paramount tiene en Joinville, cerca de Pars.
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Lopez Rubio, Stan Laurel, Eduardo Ugarte, Oliver Hardy y Edgar Neville
Las dos primeras opciones tienen una vida relativamente corta, ya que
las pelculas mudas de xito, aquellas en las que puede ser negocio gastar dinero
en sonorizarlas son pocas y por otra parte la opcin de rodar en estudios
extranjeros resulta cara. La tercera opcin tiene ms xito; actores y guionistas
viajan al extranjero para rodar en espaol versiones de pelculas americanas, con
los guiones originales traducidos al castellano por escritores espaoles y
utilizando los decorados originales, o tambin guiones escritos originalmente en
espaol. As vemos que viajan a Hollywood escritores y directores como Benito
Perojo, Jos Lpez Rubio, Jardiel Poncela o Edgar Neville. Pronto el star system
empieza a interesar al pblico, que quiere ver a los actores famosos que salen en
los peridicos y empiezan a proyectarse algunas pelculas extranjeras
subtituladas, que no tienen aceptacin. En 1933 aparecen los primeros estudios
de doblaje y en 1934 una orden del Ministerio de Industria obliga a doblar en
Espaa todas las pelculas extranjeras que se exhiban en el pas.
En 1932 aparecen en el panorama cinematogrfico dos importantes
productoras. En Madrid se constituye la CEA, Cinematografa Espaola
Americana y se construyen unos modernos estudios en Ciudad Lineal. En su
consejo de administracin hay nombres tan conocidos como Carlos Arniches,
Muoz Seca, Jacinto Benavente o los hermanos lvarez Quintero. En Valencia
aparece CIFESA, Compaa Industrial Films Espaola Sociedad Annima,
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primero como distribuidora de las pelculas de Columbia en Espaa y ms tarde
como productora de sus propias pelculas. xitos suyos son Nobleza Baturra,
Morena Clara o Es mi hombre, entre otros.
No son las nicas productoras, ya que podemos hablar tambin de
ECESA, Ediciones Cinematogrficas Espaolas, SA, de Filmfono, con xitos
como Don Quintn el amargao, o La hija de Juan Simn y la productora catalana
Star Film, fundada por Rosario Pi y para la que rodaron Perojo y Neville.
Imperio Argentina Valeriano Len
Miguel Ligero Estrellita Castro
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Para terminar este captulo, y ya que hemos hablado de directores y
productoras, nombraremos a algunos de los actores que alcanzaron notable xito
en aquellos aos. Unos ya eran grandes figuras del teatro, como Maria Fernanda
Ladrn de Guevara, Rafael Rivelles, Irene Lpez Heredia o Mariano Asquerino;
otros empezaban entonces y los hemos visto despus en muchas pelculas, o
incluso en televisin: Jos Isbert, Maruchi Fresno o Cndida Losada y desde
luego no podemos olvidarnos del cuarteto formado por Imperio Argentina,
Estrellita Castro, Valeriano Len y Miguel Ligero, verdadero pquer de ases del
cine espaol de aquella poca.
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--- II ---
CINE, LITERATURA Y LITERATOS
Desde su aparicin, el cine y la literatura han estado estrechamente
unidos. Cualquier pelcula de ficcin, por corta que fuese su duracin, necesitaba
de un guin, un texto donde adems de los dilogos que apareceran en pantalla
figurase el desarrollo de la accin. Esto el guin - ha llegado a ser ya
comnmente aceptado como un gnero literario. Al principio eran los mismos
directores quienes se ocupaban de escribir los guiones originales (de hecho
muchos directores actuales continan hacindolo: Woody Allen o Almodvar son
buena prueba de ello) o adaptaciones de obras literarias, bien teatro, novela,
cuento e incluso zarzuelas y peras.
Entre los autores espaoles de esta poca que escribieron guiones
originales para el cine destacaremos a Jacinto Benavente, Eduardo Marquina,
Wenceslao Fernndez Flrez o Pedro Muoz Seca.
Vemos pues que ya desde muy temprano el cine se nutre de la
adaptacin de obras literarias de cualquier gnero. Recordemos que ya en 1907
Fructuoso Gelabert rueda la adaptacin de Terra Baixa, por poner solo un
ejemplo, pero los guiones cinematogrficos no se limitaban a las obras teatrales;
as vemos que desde muy pronto se adaptan novelas o incluso zarzuelas, como
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hacia Ricardo de Baos, sonorizndolas con discos. No tardan los mismos
novelistas o autores teatrales en darse cuenta que el cine poda ser un excelente
aparato de propaganda para sus obras y para ellos mismos y se interesaron tanto
por sus adaptaciones como por escribir guiones originales directamente
para el cine. Perteneceran a este grupo autores
como Antonio Paso, Eduardo Marquina, Pedro
Muoz Seca o Wenceslao Fernndez Flrez. Otros
dan un paso ms y se atreven a dirigir sus propias
adaptaciones, como Jacinto Benavente o Jardiel
Poncela y hay incluso quien, rizando el rizo,
interviene como actor en pelculas basadas en
alguna de sus obras, como Po Baroja (Zalacan el
aventurero), o Valle Incln (La Malcasada).
La influencia del cine es evidente en las obras de algunos de estos
autores. As encontramos que Valle Incln, en una entrevista publicada por la
revista LUZ en noviembre de 1933, dice
[] habr que hacer un teatro sin relatos; ni nicos
decorados; que siga el ejemplo del cine actual, que, sin palabras y sin
tono, nicamente valindose del dinamismo y la variedad de imgenes,
de escenarios, ha sabido triunfar en todo el mundo.
Y ya en sus obras se observan acotaciones, movimientos,
ambientaciones, que nos aproximan a los mtodos utilizados en el cine. Por
ejemplo en su obra La rosa de papel, hablando de Julepe dice que el revolver
ahora lo empua con gozo y rabia de peliculero melodramtico
Tanta importancia tuvo el cine en algunos autores que ya se refleja en los
ttulos mismos de las obras. Citaremos algunos ejemplos.
En 1902, Federico Reparaz estrena un juguete cmico titulado El
cinematgrafo y los autores Perrin y Palacios, en 1907, una revista musical con
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el ttulo de El cinematgrafo nacional. En 1912 , en su obra teatral Trampa y
cartn, escrita en colaboracin con Muoz Seca, incluye imgenes animadas con
los mismos actores que interpretan la obra en el escenario, truco este que
repetira despus en varias obras ms y luego adoptaran tambin otros autores
como Luis de Vargas o Dicenta y Paso(hijos).
Jacinto Benavente se implica tanto que
adems de adaptar sus obras y codirigir dos de
ellas, escribe guiones originales, funda dos
productoras (Madrid Cines y Films Benavente
SL) y participa con otros literatos en la creacin
de C.E.A. En su comedia No quiero, no
quiero! incluye el rodaje de una pelcula con
fines benficos, que sirve de divertimento a las
clases aristocrticas, y, alude a actrices de
moda en aquellos aos (La de Putti) con frases
como esa que se llama La de nombre y el apellido no se puede decir
Enrique Jardiel Poncela tiene abundantes ejemplos, desde sus trabajos
periodsticos en las revistas La Pantalla y Gutirrez, a sus novelas con referencias
cinematogrficas, especialmente Amor se escribe sin hache y La tourne de
Dios. En su ensayo titulado Exceso de equipaje incluye dos monlogos escritos
en 1933 y 1939 para Catalina Brcena e Isabelita Garcs y que titula Intimidades
de Hollywood y Cuentos y chismorreos de mi oficio.Por citar solo algunos otros
mas famosos vemos que Po Baroja subtitula Novela-film su obra El poeta y la
princesa o el cabaret de la Cotorra verde y Muoz Seca subtitula la suya
Calamar casi pelcula policaca en tres jornadascon algunos letreros y
primeros planos.
Y no slo en los escritores teatrales o novelistas: tambin en autores de
canciones como Rafael de Len encontramos la influencia del cine. En un libreto
para una obra titulada Cinelandiaque al parecer no lleg a estrenarse,
encontramos tres canciones tituladas Cinelandia, Cinemana y Cine sonoro.
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El cine busca inspiracin en todas partes. Ya hemos visto que empieza
haciendo reportajes y despus busca en la literatura su fuente de inspiracin, en
novelas, obras de teatro o incluso zarzuelas durante la poca de cine mudo. Pero
no slo esto, a veces se inspira en cuentos populares, en poemas o en
canciones. El caso ms conocido sera la pelcula El Relicario, basada en la
clebre cancin del mismo ttulo del maestro Padilla y cuya primera versin dirigi
en 1927 M. Contreras Torres pero podramos citar tambin La Virgen de Cristal
(1926) , basada en un poema del gallego Curros Enrquez.
Claro que, en el cine, como en casi todo, hay caminos de ida y vuelta y
aunque lo normal es que se pase del cine al teatro, tambin hay guiones
cinematogrficos que pasan despus a ser obras teatrales, el ejemplo ms
conocido es Nobleza Baturra con guin de Joaqun Dicenta hijo. Por ltimo hay
que decir que tambin en el extranjero se hacan versiones de obras espaolas.
En Estados Unidos, adems de las versiones de novelas de Blasco Ibez, de
quien trataremos ms adelante, se hicieron adaptaciones de obras de Angel
Guimer, Joaqun Dicenta, o Jos Echegaray.
Se rodaron por ejemplo dos versiones de El
gran galeoto, en 1920(The world and his wife)
y en 1927 (Lovers), esta ltima con el famoso
Ramn Novarro, De Angel Guimer se
versionaron Terra Baixa (1914) y Maria Rosa
(1916), dirigida por Cecil B. de Mille y de
Jacinto Benavente La Malquerida(1921) con
Norma Talmadge. Otros paises que
versionaron obras espaolas fueron Alemania,
Francia, Argentina, Cuba, Mexico, Gran
Bretaa o Portugal
Por ltimo hay que decir que tambin en el extranjero se hacan
versiones de obras espaolas. En Estados Unidos, adems de las versiones de
novelas de Blasco Ibez, de quien trataremos ms adelante, se hicieron
adaptaciones de obras de Angel Guimer, Joaqun Dicenta, o Jos Echegaray.
Se rodaron por ejemplo dos versiones de El gran galeoto, en 1920(The world and
his wife) y en 1927 (Lovers), esta ltima con el famoso Ramn Novarro, De Angel
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Guimer se versionaron Terra Baixa (1914) y Maria Rosa (1916), dirigida por
Cecil B. de Mille y de Jacinto Benavente La Malquerida(1921) con Norma
Talmadge. Otros paises que versionaron obras espaolas fueron Alemania,
Francia, Argentina, Cuba, Mexico, Gran Bretaa o Portugal
Como curiosidades y dado que la inmensa mayora de las adaptaciones
son de autores espaoles, sealaremos dos pelculas basadas en obras de
autores extranjeros. En 1915 se rueda Los Cabellos blancos, dirigida por Adri
Gual y basada en una novela de Len Tolstoi y en 1927, con el extrao ttulo de
Por fin se casa Zamora, Jos (Pepn) Fernndez dirige la adaptacin de la obra
de Luigi Pirandello La mujer del capitn.
A modo de resumen , veamos a continuacin la clasificacin por autores
de las adaptaciones literarias en el cine espaol hasta 1939.
Carlos Arniches................................................. 25
Angel Guimer.................................................. 9
Serafn y Joaqun lvarez Quintero ................. 7
Jos Zorrilla....................................................... 7
Pedro Muoz Seca............................................ 5
Armando Palacio Valds................................... 4
Jardiel Poncela, Blasco Ibez, Cervantes,
Jose Echegaray, Feliu y Codina, B. Perez
Galds, Alberto Insa y L. Fernandez Ardavn.....3
Otros muchos tienen una o dos adaptaciones.
Por lo que se refiere a las obras, veamos las que se repiten con ms
frecuencia.
Don Juan Tenorio.6
(de las que cuatro son versiones serias y dos satricas)
La Dolores.3
(una de ellas con el nombre de La mesonera del Tormes
19
Don Quijote de la Mancha 2
La hermana San Sulpicio 2
Nobleza Baturra.. 2
Tierra Baja2
Maria Rosa 2
Es mi hombre 2
20
-- III --
EL CASO DE BLASCO IBAEZ
El ms famoso de los
novelistas cuyas obras han sido
adaptadas al cine es sin duda Vicente
Blasco Ibez. Nacido en Valencia en
1867, aunque de origen aragons,
estudio la carrera de Derecho, que
nunca ejerci. Dedicado al periodismo y
la literatura, ya en 1896, el ao en que
el cine llega a Valencia era un escritor
de xito, habiendo publicado Arroz y
Tartana (1894) y Flor de Mayo (1896) y
habiendo conocido la crcel varias
veces por sus artculos periodsticos.
Su aventura cinematogrfica comienza en Valencia, donde la
productora local Casa Cuesta lleva a cabo la primera adaptacin de una de
sus obras, con el ttulo de El tonto de la huerta, pelcula sta sobre la que hay
algunas confusiones, ya que unos la sitan en el ao 1913 y otros en 1914,
y mientras J. Moncho Aguirre la identifica con una adaptacin de la novela La
21
Barraca. R. Blasco, en su obra Introducci a la histria del cine valenci
seala que es una adaptacin de un cuento titulado Dimoni.
En vista del xito de la pelcula, y convencido de que sus obras
podan triunfar en el cine, Blasco se dirige a las productoras catalanas y
rueda con Hispano Films, la productora fundada por Segundo de Chomn y
otros la pelcula Entre naranjos, que dirige Alberto Marro en 1914, basada en
la novela del mismo ttulo publicada en 1900. Blasco se encuentra a gusto en
el medio y decide adaptar l mismo su novela Sangre y arena. En efecto, en
1916 dirige l mismo la pelcula del mismo ttulo, con gran xito de pblico,
no slo en Espaa (al parecer en Madrid estuvo siete meses en cartel y siete
das en Valencia), sino tambin en Francia, donde Blasco era un autor de
reconocido prestigio. A partir de aqu las cosas parece que se tuercen y dos
proyectos que tenia, los de rodar una adaptacin de su obra Flor de Mayo y
otra de El Quijote, que debera ser una superproduccin, se vienen abajo por
distintas razones.
Blasco Ibez en Hollywood
La aventura de Blasco Ibez en Hollywood tiene su origen en la
novela Los cuatro jinetes del Apocalipsis. Esta novela fue un encargo
personal del presidente francs Poincar al escritor cuando ste, al comienzo
de la Primera Guerra Mundial, se traslada a vivir a Francia. Publicada en
Espaa en 1916, pronto una editorial norteamericana compra los derechos y,
coincidiendo con la entrada de los Estados Unidos en la Gran Guerra, la
publica en aquel pas. La oportunidad de su aparicin, su tendencia
claramente antialemana y el ambiente blico y melodramtico de la novela,
hacen que el xito sea inmediato y en poco tiempo alcanza ventas de
doscientos mil ejemplares. Es tal la popularidad que alcanza el autor en
Estados Unidos que en 1919 viaja a aquel pas para ser investido Doctor
Honoris Causa por la Universidad George Washington y empiezan a
publicarse el resto de sus obras.
22
El salto a Hollywood est cantado. Los estudios, siempre atentos a
aquello que pueda suponer un xito de publico no tardan en negociar los
derechos para adaptar sus obras y en 1921 la pelcula Los cuatro jinetes del
Apocalipsis, dirigida por Rex Ingram, convierte a Rodolfo Valentino en la gran
estrella del cine mudo. Al ao siguiente de nuevo Rodolfo Valentino es la
estrella de otra de sus adaptaciones Sangre y arena, dirigido esta vez por
Fred Niblo. En 1923 Alan Crosland rueda Los enemigos de la mujer, con
Lionel Barrymore y por fin, en 1926 seran dos las obras adaptadas, El
torrente, con Greta Garbo, basada en la novela Entre naranjos y Mare
Nostrum, segn la novela del mismo ttulo. Adems de estas adaptaciones
escribi dos guiones de encargo: Argentine Love y Circe la encantadora.
Blasco Ibez, que siempre haba sido excesivo en todo, lo es
tambin en su ambicin de popularidad, y en el cine encuentra una
herramienta excelente para ello. En una carta dirigida a Martines de la Riva
escribe
. Todava no ha llegado nadie a ser un novelista universal
cinematogrfico. El puesto est vaco. Voy a ver si el que lo ocupa por
derecho de conquista es un espaol... Puede uno, gracias al
cinematgrafo, ser aplaudido en la misma noche en todas las regiones
del globo.
Esa misma desmesura tan propia de Blasco le lleva a fracasar como
escritor de guiones cinematogrficos, algo que tambin sucedi con otros
muchos escritores, por ejemplo con Jacinto Benavente, para quien el cine al
fin y al cabo es teatro. Esto mismo le sucede a Blasco cuando dice que
esta escribiendo novelas cinematogrficas sin darse cuenta de que la
novela y el cine utilizan dos lenguajes diferentes. l mismo lo explica en el
prlogo de su obra El paraso de las mujeres, donde se lee
la casa editorial de Nueva York no me pidi una novela, sino
lo que llaman en lenguaje cinematogrfico un guin, un relato escueto
y de pura accin, para que sirva segua al director de escena, a los
encargados de las tramoyas y a los actores que interpretan los
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personajes. Pero excitado por la novedad del trabajo y a impulsos
tambin de mis hbitos de novelista, empec a escribir, sin darme
cuenta de que en vez de un guin produca una novela.
Esta novela, efectivamente, jams pudo ser llevada al cine porque
adems lo fantstico de algunas de sus escenas iba ms all de las
posibilidades del cine en aquellos aos.
Vicente Blasco Ibez muri en Menton (Francia) en 1928
24
-- IV --
BREVE COMPENDIO DE AUTORES CUYAS OBRAS HAN SIDO ADAPTADAS AL CINE (1900-1930)
ABATI, JOAQUIN (Madrid, 1865-1936)
El orgullo de Albacete.- Dir. Luis R. Alonso, 1928
(Obra teatral de J. Abati y Antonio Paso)
ALVAREZ QUINTERO, SERAFIN Y JOAQUIN
(Utrera 1871-1873, Madrid 1938 - 1944)
Aventuras de Pepn.- Dir. Francisco Oliver, 1909
(Basada en la obra las de Can)
La dicha ajena.- Dir, Julio Roesset, 1917
Cabrita que tira al monte.- Dir. Fernando Delgado 1925
Malvaloca.- Dir. Benito Perojo, 1926
La reina mora.- Dir. E. Fernndez Ardavn, 1936
El agua en el suelo.- Dir. E. Fernndez Ardavn, 1934
El genio alegre.- Dir. Fernando Delgado, 1939
ANONIMO
El lazarillo de Tormes.- Dir. Florin Rey, 1925
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ARNICHES, CARLOS (Alicante 1866, Madrid 1943)
El pobre Valbuena.- Dir. E. Coin, 1907
El pobre Valbuena.- Dir. Segundo Chomn, 1910
Los guapos.- Dir. Segundo Chomn, 1910
El puao de rosas.- Dir. Segundo Chomn, 1910
La fiesta de San Antn.- Dir. Segundo Chomn, 1910
El pollo Tejada.- Dir. J. de Togores, 1914
El regalo de reyes.- Dir Jos Buchs, 1919
Los guapos.- Dir. Enrique Santos, 1923
El pobre Valbuena.- Dir. Jos Buchs, 1923
Los guapos.- Dir. Manuel Noriega, 1923
El puao de rosas.- Dir. R. Salvador, 1923
La alegra del batalln.- Dir. Maximiliano Thous, 1923
Doloretes.- Dir. Jos Buchs, 1923
Los granujas.- Dir. Fernando Delgado, 1924
La sobrina del cura.- Dir. Luis R. Alonso, 1925
Los chicos de la escuela.- Dir. Florin Rey, 1925
Don Quintn el amargao.- Dir. Manuel Noriega, 1925
La chica del gato.- A. Calvache, 1926
Es mi hombre!- Dir. Carlos F. Cuenca, 1927
Los aparecidos.- Dir. Jos Buchs, 1927
Las estrellas.- Dir. Luis R. Alonso, 1928
Don Quintn el amargao.- Dir. Luis Marquina, 1935
Es mi hombre.- Dir. Benito Perojo, 1935
Centinela alerta.- Dir. Jean Gremillon, 1936
La seorita de Trevelez.- Dir. Edgar Neville, 1936
BALAGUER, VICTOR (Barcelona 1824, Madrid 1901) D. Juan de Serrallonga.- Dir. Ricardo de Baos, 1910
BAROJA, PIO (San Sebastin 1972- Madrid 1956) Zalacan el aventurero.- Dir. Francisco Camacho, 1929
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BENAVENTE, JACINTO (Galapagar (Madrid) 1866-1954)
Premio Nbel de Literatura en 1922
La malquerida.- Dir Ricardo de Baos, 1914
Los intereses creados.-Dir. Ricardo Puga y J. Benavente, 1918
La madona de las rosas.- Dir. Jacinto Benavente, 1919 (1)
Ms all de la muerte.- Dir. Benito Perojo, 1924
Para toda la vida.- Dir. Benito Perojo, 1924 (1)
El bailarn y el trabajador.- Dir. Luis Marquina, 1936
No quiero no quiero.- Dir. Francisco Elas, 1938
(1) Fue adems guionista en la adaptacin cinematogrfica de estas dos
obras.
BLASCO IBAEZ, VICENTE (Valencia, 1867- Menton (Francia) 1928) El tonto de la huerta.- Dir. J.M.Codina, 1913
La tierra de los naranjos.-Dir. A. Marro, 1914
Sangre y arena.- Dir. V. Blasco Ibez, 1916
CALDERON DE LA BARCA, PEDRO (Madrid, 1600- 1681) El alcalde de Zalamea.- Dir. Adri Gual, 1914
CAMBA, FRANCISCO (Vilanova de Arousa 1882- Madrid 1948)
Dos mujeres y un donjun.- Dir. Jos Buchs, 1933
Una morena y una rubia.- Dir. Jos Buchs, 1933
CARRETERO, JOSE MARIA (Montilla 1890, Madrid 1951
Conocido con el seudnimo de El Caballero Audaz
La bien pagada.- Dir. E. Fernndez Ardavn, 1935
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CASERO, ANTONIO (1874-1936)
Estudiantes y modistillas.- Dir. Juan A. Cabero, 1927
CASONA, ALEJANDRO (Besillo, Asturias 1903- Madrid 1965)
Nuestra Natacha.- Dir. Benito Perojo, 1936
CERVANTES, MIGUEL DE (1547- Madrid 1616)
Don Quijote.- Dir. Narciso Cuyas, 1908
La gitanilla.- Dir. Adri Gual, 1914
La ilustre fregona.- Dir. Armando Pou, 1927
CURROS ENRIQUEZ, MANUEL
(Celanova 1851, La Habana 1908)
La virgen de Cristal.- Dir. Saturio L. Pieiro, 1926 (Basada en un poema del mismo nombre)
DIAZ CANEJA, GUILLERMO (Madrid 1876-1933)
Pilar Guerra.- Dir. Jos Buchs, 1926
DICENTA ALONSO, JOAQUIN) Nobleza baturra.- Dir. Juan Vila, 1925
Nobleza baturra.- Dir. Florin Rey, 1935
JOAQUIN DICENTA BENEDICTO (Calatayud 1862- Alicante 1917
Juan Jos.- Dir. Ricardo de Baos, 1917
El seor feudal.- Dir. Agustn G. Carrasco, 1925
El lobo.- Dir. Joaqun Dicenta (hijo) 1928
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DUQUE DE RIVAS
(ngel de Saavedra y Ramrez de Baquedano)
(Crdoba 1791- Madrid 1865)
Don lvaro o la Fuerza del sino.- Dir. Narciso Cuys y A. Cabot, 1908
ECHEGARAY, JOSE DE (Madrid 1832-1916)
(Premio Nbel de Literatura en 1904)
A fuerza de arrastrarse.- Dir. Jos Buchs, 1924
Mala raza.- Dir. Fructuoso Gelabert, 1912 (Ttulo original Nubes
negras)
Mancha que limpia.- Dir. Jos Buchs, 1924
ESPINA, CONCHA (Santander 1869, Madrid 1955)
El embrujo de Sevilla.- Dir. Benito Perojo, 1930
Vidas Rotas.- E. Fernndez Ardavn, 1935 (Basada en el cuento El jayn)
FELIU Y CODINA, JOSE (Barcelona 1847, Madrid 1897)
La Dolores.- Dir. Fructuoso Gelabert, 1908
La mesonera del Tormes.- Dir. Jos Buchs y Julio Roesset, 1919 (basada en la Dolores) La Dolores.- Dir. Florin Rey, 1939
FERNANDEZ ARDAVIN, LUIS (Madrid 1891-1962)
La bejarana.- Dir. Eusebio Fernndez Ardavn, 1925
El bandido de la sierra, Dir. Eusebio Fernndez Ardavn, 1926
Rosa de Madrid.- Dir. Eusebio Fernndez Ardavn, 1927
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FERNANDEZ FLOREZ, WENCESLAO (La Corua 1885- Madrid 1964)
El malvado Carabel.- Dir. Edgar Neville, 1935
FERNANDEZ DE SEVILLA, LUIS (Sevilla 1888-1974)
Madre Alegra.- Dir. Jos Buchs, 1935
La Alambra.- Dir. A. Graciano, 1936
GIL Y ZRATE, ANTONIO (El Escorial 1793- Madrid 1861)
Guzmn el Bueno.-Dir. F. Gelabert y E. Gimnez, 1909
GONZALEZ LLANA, FELIX (Oviedo 1850-Madrid 1921)
El calvario de un hroe.- Dir. Adri Gual, 1914
El cuervo del campamento *- Dir. Adri Gual, 1915
El soldado de San Marcial.*- Magn Muria, 1915
El 113*.- Dir. Ernesto Vilches y R.J.Sevilla, 1935*
GUIMERA, ANGEL
(Santa Cruz de Tenerife 1845- Barcelona 1924)
Tierra Baja.- Dir. Fructuoso Gelabert, 1907
Maria Rosa.- Dir. Fructuoso Gelabert, 1908
Mar y cielo.- Dir. Narciso Cuys, 1908
Lucha de corazones.- Dir. Joan M. Codina, 1912 (Basada en la obra Maria Rosa) La fiesta del trigo.- Dir. J. de Togores, 1914
Terra Baixa.- Dir. Francisco Elas, 1914
La reina joven.- Dir. Magn Muria, 1916
El padre Juanico.- Dir. Ramn de Baos, 1922
La hija del mar.- Dir. Jos M. Maristany, 1928
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HARTZENBUSCH, JUAN EUGENIO (Madrid 1806-1880)
Los amantes de Teruel.- Dir. R. de Baos y A. Marro, 1912
INSUA, ALBERTO (La Habana 1885- Madrid 1965)
Los vencedores de la muerte.- Dir. A. Calvache, 1926
El negro que tena el alma blanca.- Dir. Benito Perojo, 1926
El negro que tena el alma blanca.- Dir. Benito Perojo, 1934
JARDIEL PONCELA, ENRIQUE (Madrid 1901-1952)
Usted tiene ojos de mujer fatal.- Dir. Juan Perellada, 1936 (Basada en la obra Pero hubo alguna vez once mil vrgenes?)
Las cinco advertencias de Satans.-Dir. Isidro Socias, 1937
Margarita, Armando y su padre.- Dir. Francisco Mgica, 1939
LEON, RAFAEL DE (Sevilla 1910- Madrid 1982)
Maria de la O.- Dir. Francisco Elas, 1936
LINARES RIVAS, MANUEL (Santiago de Compostela, 1867- La Corua 1938)
La mala ley.- Dir. Manuel Noriega, 1924
LUCA DE TENA, JUAN IGNACIO (Madrid 1897-1975)
La condesa Maria.- Dir. Benito Perojo, 1927
MARQUINA, EDUARDO (Barcelona 1879 Nueva York 1946)
Rosa de Francia.- Dir. Gordon Wiles, 1935
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MARTINEZ DE LA ROSA, FRANCISCO (Granada, 1787- Madrid 1862)
Isabel de Sols, reina de Granada.- Dir. Jos Buchs, 1931
MATA DOMINGUEZ, PEDRO (Madrid 1875-1946)
El tonto de Lagartera.- Dir. Agustn G. Carrasco, 1929
El hombre que se rea del amor.- Dir. Benito Perojo, 1933
MILLAN ASTRAY, PILAR (La Corua 1879
La tonta del bote.- Dir. Gonzalo Delgrs, 1939
MORATIN, LEANDRO FERNANDEZ DE (Madrid 1760- Paris 1828)
El medico a palos.- Dir. Sabino A. Micn, 1926 (Segn la obra de Moliere)
MUOZ SECA, PEDRO (Puerto de Santa Mara 1879- Paracuellos de Jarama 1936)
El modelo de virtudes.- Dir. Enrique Blanco, 1913
Los marinos de papel.- Dir. Enrique Blanco, 1913
Trampa y cartn.- Dir. Enrique Blanco, 1913
Que to mas grande.- Dir. Jos Gaspar, 1935
Los cuatro robinsones.- Eduardo G. Maroto, 1939
El rayo.- Dir. Jos Buchs, 1936
NAVARRO BENET, LEANDRO (Madrid 1900-1974) (En colaboracin con Adolfo Torrado)
Veinte mil duros.- Dir. Willy Dossier, 1935
Los hijos de la noche.- Dir. Benito Perojo, 1939
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PALACIO VALDES, ARMANDO (Entralgo, Asturias 1853-Madrid 1938)
Jos.- Dir. Manuel Noriega, 1925
La hermana San Sulpicio.- Dir. Florin Rey, 1927
La hermana San Sulpicio.- Dir. Florin Rey, 1934
Santa Rogelia.- Dir. Edgar Neville, 1939
PEREZ ESCRICH, ENRIQUE (Valencia 1829- Madrid 1897)
El manuscrito de una madre.- Dir. A. Marro, 1918
El cura de aldea.- Dir. Francisco Camacho, 1936
PEREZ GALDOS, BENITO (Las Palmas de Gran Canaria 1843- Madrid 1920)
La duda.- Dir. Domingo Ceret, 1916
El abuelo.- Dir. Jos Buchs, 1925
La loca de la casa.- Dir. Luis R. Alonso, 1926
PEREZ LUGN, ALEJANDRO
(Madrid 1870- Burgo, La Corua 1926)
Currito de la Cruz.- Dir. Fernando Delgado, 1936
La casa de la Troya.- Dir. Juan Vila, 1936
QUINTERO, ANTONIO (Jerez de la Frontera 1895- Madrid 1977)
Morena Clara.- Dir. Florin Rey, 1936
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REPIDE, PEDRO DE (Madrid 1882-1947)
Las entraas de Madrid.- Dir. R. Salvador, 1925
RUSIOL, SANTIAGO (Barcelona 1861- Aranjuez 1931)
El mstico.- Dir. Juan Andreu, 1926
SAGARRA, JOSE M. DE (Barcelona 1894- 1961)
El caf de la Marina.- Dir. Domingo Pruna, 1933
SOBREVILA, NEMESIO (Bilbao 1889-1969)
La hija de Juan Simn.- Dir. Jos L. Senz de Heredia, 1935
SUAREZ DE DEZA, ENRIQUE (Buenos Aires 1908-1986)
La Millona.- Dir. Antonio Momplet, 1936
TAMAYO Y BAUS, MANUEL (Madrid 1829- 1898)
Locura de amor.- Dir. Ricardo de Baos, 1909
Prueba Trgica.- Dir. Jos de Togores, 1914
VAL, LUIS DE (Valencia, 1867- 1930)
Los mrtires del arroyo.- Dir. Enrique Santos, 1924
34
VALERA, JUAN (Cabra, Crdoba 1924- Madrid 1905)
Pepita Jimnez.- Dir. Agustn G. Carrasco, 1925
VIDAL Y PLANAS, ALFONSO (Santa Coloma de Farns 1891- Tijuana, Mjico 1966)
Santa Isabel de Ceres.- Dir. J. Sobrado Anega, 1923
ZAMACOIS, EDUARDO (Pinar del Ro, Cuba 1876- Buenos Aires, Argentina 1971)
El otro.- Dir. Jos M. Codina, 1919
ZORRILLA, JOSE (Valladolid 1817- Madrid 1893)
Don Juan Tenorio.- Dir. R. de Baos y A. Marro, 1908
Juanito Tenorio.-Dir. Fructuoso Gelabert, 1908 (Parodia de D. Juan Tenorio) Don Juan Tenorio.- Dir. R. de Baos y A. Marro, 1910
Don Juan Tenorio.- Dir. Ricardo y Ramn de Baos, 1921
A buen juez mejor testigo.- Dir. F. Den Snchez, 1926
El seor Don Juan Tenorio.- Dir. Juan Andreu (Parodia de D. Juan Tenorio) El castigador castigado.- Dir. Ricardo de Baos, 1936
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---------- ooo O ooo ---------
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ADAPTACIONES DE ZARZUELAS
BOHEMIOS.- Msica: Amadeo Vives
Letra: G. Perrn y M. Palacios
1905.- Dir. Ricardo de Baos
1937.- Dir. Francisco Elas
EL DUO DE LA AFRICANA.- Msica: Mtro. Caballero
Letra: M. Echegaray
1905.- Dir. Ricardo de Baos
EL GATO MONTES .- Msica y letra: Mtro. Penella
1935.- Dir.- Rosario Pi
EL HUESPED DEL SEVILLANO.- Msica: Mtro Guerrero
Letra: Juan I. Luca de Tena
1939.- Dir.- Enrique del Campo
EL HUSAR DE LA GUARDIA.-Msica: Amadeo Vives
Letra:G. Perrn y M. Palacios
1905.- Dir. Ricardo de Baos
EL PUAO DE ROSAS.-Msica: Ruperto Chap
Letra: Carlos Arniches
1910.- Dir. Segundo de Chomn
1923.- Dir. Rafael Salvador
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EL REY QUE RABI.- Msica: Ruperto Chap
Letra: M. Ramos Carrin y Vital Aza
1929.- Dir.- Jos Buchs
1939.- Dir.- Jos Buchs
GIGANTES Y CABEZUDOS.- Msica: Mtro. Caballero
Letra: M. Echegaray
1926.- Dir.- Florin Rey
LA DEL SOTO DEL PARRAL.- Msica: Soutullo y Vert
Letra: Luis Fernndez Sevilla
1927.- Dir.- Len Artola
LA DOLOROSA.- Msica: Mtro. Serrano
Letra: J. J. Lorente
1934.- Dir.- Jean Gremillon
LA REINA MORA.- Msica: Mtro Serrano
Letra: Hnos. lvarez Quintero
1922.- Dir. Jos Buchs.
LA TRAPERA.- Msica: Mtro Caballero
Letra: L. de Larra
1925.- Dir.- Juan Andru
LA VERBENA DE LA PALOMA.- Msica: Mtro Bretn
Letra: Ricardo de la Vega
1921.- Dir. Jos Buchs
1935.- Dir. Benito Perojo
LOS CLAVELES.- Msica: Mtro Serrano
Letra.- Luis Fernndez Sevilla
1935.- Dir.- Santiago Ontaon
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MOLINOS DE VIENTO.- Msica: Pablo Luna
Letra: Luis Pascual Frutos
1937.- Dir. Rosario Pi
MOROS Y CRISTIANOS.- Msica: Mtro Serrano
Letra: Maximiliano Thous
1926.- Dir. Maximiliano Thous
ROSARIO LA CORTIJERA.- Msica: Ruperto Chap
Letra: M. Paso y J. Dicenta
1923.- Dir. Jos Buchs.
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Conclusin
De la ejecucin de este trabajo es fcil sacar una conclusin: la
relacin entre el cine y la literatura es muy estrecha. Y esto es as por varias
causas. De una parte la necesidad de los productores de adaptar al cine novelas o
comedias que han tenido ya un probado xito entre el pblico, con lo que
prcticamente se aseguran tambin un xito de taquilla. Por otro lado es el
pblico quien a veces pide ver, aunque sea en cine, una obra que en teatro
apenas se representa en teatros de las grandes ciudades y a precios ms
elevados que ene. cine. Y esto ocurre no slo con clsicos como Cervantes o
Zorrilla, sino, como hemos visto, con autores del momento como Benavente o los
hermanos Quintero.
Pero este vampirismo no es solo en un sentido. Tambin la literatura,
como hemos visto, sabe aprovecharse de este nuevo espectculo y el cine
aparece recurrentemente en obras de teatro o novelas de la poca como una
novedad a la que no se puede dar la espalda, unas veces ms en serio, otras en
plan ms irnico. Los mismos autores ven aumentar su popularidad y eso redunda
en su beneficio, pues son ms solicitadas sus obras en los teatros y ms veces
editadas sus novelas.
Y la prueba de que esta dependencia mutua que comenz tan pronto
entre el cine y la literatura es real y buena para las dos artes es que, al da de hoy,
todava contina, como podemos ver si nos asomamos a la cartelera actual .
39
BIBLIOGRAFIA
TORRES, Augusto M. (1994) Diccionario Espasa Cine Espaol. Madrid. Espasa.
VV.AA. (2005) Literatura espaola. Una historia de cine . Madrid . Ed. Polifemo
GUBERN, Romn (2002) La traumtica transicin del cine espaol del mudo al
sonoro. Alicante. Biblioteca Virtual Cervantes.
CHECA, Antonio et al (2001) Ocho calas cinematogrficas en la literatura de la
Generacin del 98 Alicante. Biblioteca Virtual Cervantes.
MONCHO AGUIRRE, Juan M..- Las adaptaciones de obras del teatro espaol en
el cine y el influjo de este en los dramaturgos. TESIS DOCTORAL UNIV. DE
ALICANTE.(2000)
OTRAS FUENTES
Filmoteca Nacional .- http://www.mcu.es/cine/index.html
http:www.cartelmania.com
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