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Emission et valutation
de la voix artistique :
caractérization
acustique et
anatomique
Franco Fussi Centro AudioFoniatrico USL Ravenna
Direttore Corso Vocologia Artistica Università Bologna
Société Française de Phoniatrie
et des Pathologies de la Communication
LXII ème congrès
Mardi 10 Octobre 2006
Caratteri differenziali
tra qualità vocali
Qualità a caratterizzazione risonanziale
(qualità vocal tract):
“Ortodossia” della vibrazione cordale
Morfocaratterizzazioni e propriocezione vocal tract
Qualità a caratterizzazione segnale laringeo
(qualità sorgente laringea):
“Eterodossia” della sorgente
Morfocaratterizzazioni componente vestibolare vocal tract
LARINGALE
PETTORALE
FARINGALE
UVULARE
OCCIPITALE
VELARE
PARIETALE
PALATALE
APICALE
PREPALATALE
NASALE
NASALE-
VELARE
FALSETTO
FLAUTO
FISCHIO
ARITENOIDEO
THROAT
MULTIFONICO
MULTIFONICO-
THROAT
Caratteri differenziali
tra qualità vocali
Qualità a caratterizzazione risonanziale
(qualità vocal tract):
“Ortodossia” della vibrazione cordale
Morfocaratterizzazioni e propriocezione vocal tract
Qualità a caratterizzazione segnale laringeo
(qualità sorgente laringea): “Eterodossia” della sorgente
Morfocaratterizzazioni componente vestibolare vocal tract
Consonanza propriocettiva al
petto e plesso solare
Contatto cordale assente o
incompleto, con fuga d’aria
glottica
PETTORALE
False corde neutre,
vestibolo laringeo neutro,
anteroversione epiglottica
con basculamento laringe
Ipotensione cordale
Mean I: 69.62 dB
Mean Fo: 107 Hz
•Aggravamento del timbro per
aggravamento frequenziale
formantico
•Ridotta intensità globale e
delle parziali armoniche
•Rumore spettrale
• Aumento dei parametri di
perturbazione: Jitter e
Shimmer
•Aumento del VTI
PETTORALE
(da Dino Campana, “Canti orfici” – ‘Viaggio a Montevideo’, vv. 31-32):
“[…] le navi / gravi di vele molli di caldi
soffi incontro passavano lente”
FARINGALE
Consonanza propriocettiva in mesofaringe;
qualità “schiacciata” post.
Avanzamento parete post.
faringea (distanza base lingua/faringe ridotta)
Posteriorizzazione e
innalzamento base linguale
Abbassamento laringeo con allungamento vocal tract
Riduzione diametro
anteropost. del vocal tract
(sezione ovale)
Restringimento ipofaringe
Media elevazione velare e medializzazione pilastri post.
Mean I: 75.40 dB
Mean Fo: 134 Hz
•Aumento timbrico percettivo
di “pienezza”
per innalzamento della I
formante
e potenziamento
sua intensità
• Shimmer ai limiti normativi
FARINGALE
(da Dante Alighieri, “Inferno” - canto X, vv. 22-27):
FARINATA DEGLI UBERTI: “O Tosco che per la città del foco / vivo
ten vai così parlando onesto, / piacciati di restare in questo loco. /
La tua loquela ti fa manifesto / di quella nobil patria natio / alla qual
forse fui troppo molesto.”
UVULARE •Ipertono m. costrittori
faringe (riduzione
diametri a.p. e laterali
di ipofaringe e
mesofaringe, a cilindro)
•Medializzazione pilastri
palatini posteriori
•Velo innalzato
(uvulare pura)
Velo abbassato
(uvulare nasale)
•Appiattimento base
linguale e lieve
arretramento base
linguale
Mean I: 70.88 dB
Mean Fo: 134 Hz •Parametro VTI ai limiti
del normativo (VTI>SPI)
(buon contatto glottico,
costrizione vocal tract
inferiore
in mantenimento di
buona ampiezza
orofaringea)
•Innalzamento I formante
UVULARE
(da Carlo Collodi, “Pinocchio” – cap. I):
MASTRO CILIEGIA: “Che sia per caso questo pezzo di legno che
abbia imparato a piangere e a lamentarsi come un bambino? Io
non lo posso credere. Questo legno eccolo qui; è un pezzo di
legno da caminetto, come tutti gli altri, e a buttarlo sul fuoco, c’è
da far bollire una pentola di fagioli… O dunque? Che ci sia
nascosto dentro qualcuno? Se c’è nascosto qualcuno, tanto
peggio per lui. Ora l’accomodo io!”
OCCIPITALE
•Esaltazione di spazio
orofaringeo trasversale
•Lateralizzazione pilastri
•Consonanza propriocettiva
alla nuca
•Abbassamento laringeo
moderato
•Buona ampiezza
vestibolare con
basculamento laringeo
•Retrazione false corde
•Ipotensione cordale
•Contatto glottico incompleto
(ovalare)
Mean I: 72.24 dB
Mean Fo: 134 Hz •Le parziali armoniche
si indeboliscono e
scompaiono
nella metà superiore dello
spettro,sostituite da
componenti di rumore
•Parametri di perturbazione
alterati:Jitter, Shimmer e VTI
OCCIPITALE
(da Italo Calvino, “Fiabe italiane”, adattamento di Matteo Belli -
‘Sperso per il mondo’):
SOLE: “Non fui io che ti tradii. E lo sai chi fu? Tua moglie, alla
quale confidasti tutti i tuoi segreti.”
VELARE •Trasversalità orale (vocali “aperte”)
•Palato molle anteriormente elevato
•Ipertono false corde
•Ampiezza vestibolare intermedia
•Diffusione armonica
• Modesta sintonizzazione F0-F1
•Parametri di perturbazione oltre il range:
VTI , Shimmer
Mean I: 72.74 dB
Mean : Fo 129 Hz
VELARE
(da Carlo Collodi, “Pinocchio” – cap. 12):
VOLPE: “Bisogna sapere che nel paese dei Barbagianni c’è un campo
benedetto, chiamato da tutti il Campo dei miracoli. Tu fai in questo
campo una piccola buca e ci metti dentro per esempio uno zecchino
d’oro. Poi ricuopri la buca con un po’ di terra; l’annaffi con due
secchie d’acqua di fontana, ci getti sopra una presa di sale, e la sera
te ne vai tranquillamente a letto.”
APICALE •Consonanza di vertice (voce di testa)
•Velo palatino innalzato,
ricerca di spazio faringeo superiore
•Tempo di contatto glottico ridotto,
contatto incompleto posteriormente
Laringe non bassa
• Impoverimento spettrale
• >Jitt, Shim, DSH,(possibili
diplofonie per tracce di rumore) Mean I: 69.62 dB
Mean Fo: 145 Hz
APICALE o DI VERTICE
(da Gianni Rodari, “C’era due volte il barone Lamberto” – cap. 4):
DELFINA: “Ha ragione di non credermi. Difatti non sono figlia del re di
Francia, ma di un povero pescatore. Una notte egli uscì a pescare con
la sua barca nell’Oceano Indiano. Quando fu al largo si accorse che
un delfino seguiva la sua scia con insistenza.”
PREPALATALE Mean I: 72.42 dB
Mean Fo: 141 Hz
•Riduzione spazio
ariepiglottico
•Stiramento labiale
superiore
•Consonanza zona
labiodentale superiore
•Tendenziale
sintonizzazione F0-F1
DISFONIA DISFUNZIONALE
TIPO III KOUFMAN
PREPALATALE
(da Carlo Collodi, “Pinocchio” – cap. 36):
PINOCCHIO-RAGAZZO: “Com’ero buffo, quand’ero un burattino! e
come ora son contento di essere diventato un ragazzino
perbene!…”
NASALE
•Consonanza zigomatico-
frontale
•Riduzione spazio ariepiglottico
e anteroversione epiglottide
•Palato molle abbassato
•Buona intensità parziali
fino a 3000 Hz
con cluster
formantico
2500-3500 Hz
•Netta prevalenza,
oltre norma,
di VTI
Mean I: 68.49 dB
Mean Fo: 157 Hz
NASALE
(da Matteo Belli, “Ora X: Inferno di Dante”):
PROFESSORESSA: “Branco di ignoranti. Siete soltanto un
piccolo, giovane, misero branco d’ignoranti. Prima di venire a
scuola non sapete un accidente; quando ve ne andate ne sapete
ancora meno. Ignoranti.”
NASALE VELARE Mean I: 71.54 dB
Mean Fo: 155 Hz
•Consonanza zigomatica + palato molle
•Riduzione spazio ariepiglottico meno esasperata
•Medializzazione pareti faringee
•Accenno di formazione
“formante di canto”
(corrispondenza propriocez.
“avanti” e “in maschera”
della didattica classica?)
•Vocaligramma nella norma
-
NASALE VELARE
(da Italo Calvino, “Fiabe italiane”, adattamento di Matteo Belli - ‘Sperso
per il mondo’):
BUE: “Adesso che ti sposi, a me mi devi ammazzare. La mia carne
la darai al cuoco, dicendogli di cucinarla come carne di ogni
genere d’animale: come carne di coniglio, di pollame, di tacchino,
di castrato, di maiale… e anche come carne di pesce spada. In
fondo, il mare, mi è sempre piaciuto…!”
Caratteri differenziali
tra qualità vocali
Qualità a caratterizzazione risonanziale
(qualità vocal tract):
“Ortodossia” della vibrazione cordale
Morfocaratterizzazioni e propriocezione vocal tract
Qualità a caratterizzazione segnale laringeo
(qualità sorgente laringea):
“Eterodossia” della sorgente
Morfocaratterizzazioni componente vestibolare vocal tract
FALSETTO
e FLAUTO
Flauto:
•Piano glottico abbassato e
inclinato anteriormente e in
basso, maggior spazio tra
parete posteriore
faringolaringe e epiglottide
•False corde retratte
•Contatto glottico
incompleto ai 2/3 anteriori
•Componente
interaritenoidea
più accentuata
(prob. passaggio al
registro di fischio
sui toni più acuti)
Falsetto:
Allungamento corde vocali con basso tempo di contatto
e vibrazione limitata al bordo
FALSETTO Mean I: 73.30
Mean Fo: 379 Hz •SPI oltre il range di norma
(ridotto contatto glottico)
•Componente armonica
limitata dopo i 2000 Hz
FLAUTO
•F1 più elevata, tendenza
a sintonizzazione F0-F1
•SPI-VTI equivalenti
•Instabilità adduttoria
FALSETTO
(da “Racconti Pawnee”,
adattamento di Matteo Belli
‘Il ragazzo che fu sacrificato’):
LUMACA: “Aaah… quanta
fretta! Ma dove corre tutta
questa gente?
Aspettatemi…!!!”
FLAUTO
(da “Racconti Pawnee”,
adattamento di Matteo Belli
‘Il ragazzo che fu sacrificato’):
ACQUA: “E io, che sono
l’acqua, gli insegnerò a farmi
ritrovare per potere sempre
dissetare se stesso e i propri
simili”
FISCHIO
•Massiva costrizione
faringea,
intensa attività
adduttoria posteriore
interaritenoidea
(aumento resistenze
glottiche)
•Ipertono false corde
•Laringe abbassata
•Orifizio glottico
ovalare centrale
•Sintonizzazione F0-
F1
FISCHIO LARINGEO
(da Ciullo d’Alcamo, “Rosa fresca aulentissima” – vv. 56-58):
DONNA: “Boimè tapina misera, com’ao reo distinato! / Geso
Cristo l’altissimo del tut[t]o m’è airato: / concepìstimi a abàttare
in omo blestemiato.”
THROAT Ipertono false corde
Componente vibratoria falsocordale
Anteriorizzazione aritenoidea, posteriorizzazione epiglottica
Non costrizione faringea
DISFONIA DISFUNZIONALE
TIPO II KOUFMAN
FALSO CORDALE o THROAT VOICE,
(Da Carlo Collodi, “Pinocchio” – cap. 4):
GRILLO PARLANTE: “Guai a quei ragazzi che si ribellano ai loro
genitori e che abbandonano capricciosamente la casa paterna. Non
avranno mai bene in questo mondo; e prima o poi dovranno
pentirsene amaramente.”
ARITENOIDEO
•Vibrazione
falsocordale a metà
della frequenza
cordale
•Anteriorizzazione e
iperpressione
interaritenoidea
•Vibrazione
aritenoidea
•Marcata componente
di rumore
su tutto lo spettro
• Formanti riconoscibili
•Marcata alterazione di
tutti i parametri
vocaligrafici
Mean I: 70.17 dB
Mean Fo: 112 Hz
ARITENOIDEO
(da Dante Alighieri, “Commedia. Inferno” – canto XXI, vv. 106-117):
MALACODA: “[…] Più oltre andar per questo / iscoglio non si può,
però che giace / tutto spezzato al fondo l’arco sesto. / E se l’andare
avante pur vi piace, / andatevene su per questa grotta; / presso è un
altro scoglio che via face. / Ier, più oltre cinqu’ore che quest’otta, /
mille dugento con sessanta sei / anni compié che qui la via fu rotta”
MULTIFONICO
•Selettivi rinforzi armonici
per selezione nel vocal tract
orofaringeo
•Possibili break vocali
per instabilità adduttoria
•Marcata alterazione
vocaligrafica per Jitter, vF0
e alterazione NHR
MULTIFONICO
THROAT
•Alterazione Jitter (ma
inferiore all’aritenoideo),
vF0, Shimmer, vAm e NHR
•Formanti non riconoscibili
•Rumore spettrale
DIPLOFONIE o MULTIFONIE
(da Dante Alighieri, “Commedia. Inferno”
canto V, vv. 88-96):
PAOLO E FRANCESCA: “O animal grazioso e benigno / che visitando
vai per l’aere perso / noi che tignemmo il mondo di sanguigno, / se
fosse amico il re dell’universo, / noi pregheremmo lui della tua pace, /
poi c’hai pietà del nostro mal perverso. / Di quel che udire e che parlar
vi piace, / noi udiremo e parleremo a voi, / mentre che ‘l vento, come
fa, si tace.”
Alterazioni vocaligrafiche
SPI: ELEVATO IN FALSETTO, PRESENTE IN FISCHIO E FLAUTO, ASSENTE NELLE QUALITA’ ARITENOIDEA, THROAT E MULTIFONICA
VTI: OCCIPITALE, PARIETALE, APICALE, VELARE, NASALE, PETTORALE, FISCHIO, UVULARE
EQUILIBRIO SPI/VTI: LARINGALE, FARINGALE, PREPALATALE
NHR: THROAT, ARITENOIDEO, MULTIFONICO
Jitter: PETTORALE, OCCIPITALE, APICALE,
PARIETALE, MULTIFONICO, ARITENOIDEO
Shimmer: PETTORALE, OCCIPITALE, APICALE, PARIETALE, VELARE, MULTIFONICO, ARITENOIDEO
Scheda per la Valutazione della Disodia
LARINGOSTROBOSCOPIA
ATTEGGIAMENTO DELLE STRUTTURE SOPRAGLOTTICHE (Esame eseguito con fibra flessibi le) Normal e Ipertono falsocordal e
Diminuz ione di ametro a-p Ipertrofia falsocordale
Asimmetria vestibolare Asimmetria aritenoidea
Retroversi one epiglottica Ipercontrazione completa
SEDE DELLA VIBRAZIONE FONATORIA corda-corda Altra
MORFOLOGIA DELLE CORDE VOCALI Nel l a norma Presenza di al terazioni Tipo di alterazi o ne: Corda Dx
Corda Sn
MOTILITA’ DELLE CORDE VOCALI Normomobi le Fissa in posiz. paramedian a Fissa in posiz. l aterale Corda Dx
Corda Sn
CHIUSURA GLOTTICA Completa Incompleta per patol ogia aggettante sul bo rdo l ibero
Incompleta per insufficienza tensoadduttoria > comparto
interaritenoidei Incompleta per insufficienza tensoadduttoria > comparto
tiroaritenoidei
Scale di autovalutazione e di
valutazione percettiva
Scala GIRBAS
Scala di Valutazione Percettiva di
Performance Cantata (VPPC)
Voice Handicap Index (VHI)
Classical Singer Handicap Index (CSHI) e
Modern Singer Handicap Index (MSHI) 0 Nel la Norma:
0 1 Lieve:
1 - 15 2 Moderato::
16 - 30 3 Grave:
31-60 4 Molto grave:
61-90
VALUTAZIONE PERCETTIVA DELLA DISFONIA nel
disodico
Scala GIRBAS Grado 0
Voce
nella norma
Grado 1
Alterazione
lieve
Grado 2
Alterazione
moderata
Grado 3
Alterazione
Grave
G: grado globale
di disfonia
I: instabilità
della voce
R: voce rauca
con diplofonia: d
B: voce soffiata
A: voce astenica
con tremore: t
S: voce sforzata
con tremore: t
SCALA DI VALUTAZIONE PERCETTIVA DI
PERFORMANCE CANTATA
Scala VPPC
0 1 2 3
G M A G M A G M A G M A
Break vocali o shift
involontari di registro
Difficoltà di intonazione
(da accordo pneumofonico)
Grado globale
di disodia
Voce spinta
(ipercinesia)
Voce sporca, rauca
(aperiodicità)
Voce velata
(ipotonia)
Punteggio Totale:____ (Lieve: 0-9, Medio: 10-18 Grave: 19-36, Molto Grave: 36-54)
Impatt o delle pr oblema tiche sulle a ttivit à v o c ali pr ofessionali (dis ability)NO UN PO’ SP E SSO SEM P R E
1 Avverto difficolt à d i performance in teatro con a lterazi oni de l rendimento vocal e
2 Il riscal damento vocale ab ituale deve essere pi ù prol ungato
3 Sono costret to a modificare aspet t i del la mia t ecni ca perchè il problema che sento
infl u isce su ll’abi tua le control l o t ecni co
4 Il problema vocal e m i costringe a modifi care o l imi tare i l repertori o
5 A causa del probl ema vocale sono costret to a l imi tare i l tempo di st udio abi tuale
6 Il mio rendi ment o vocale varia in modo impreved ibi le duran te la prestazi one
7 Sono costret to a magg iori temp i d i ri poso tra le reci te o le produzioni
8 Per ma scherare i l problema devo evi tare d inamiche di intensi tà in pi anissimo
9 Per ma scherare i l problema vocale sono costret to a terapie mediche cont i nuat i ve
10 I miei probl emi m i costri ngono a l imi tare l’uso vocale in ambi to sociale
Pun teggi o: _____ (punteggi o massimo: 30) 0 1 2 3
Impatt o psic ologic o (handic ap)1 L’ansia da prest azione è magg iore del sol i to
2 Le persone vic ine non ri conoscono i l prob lema vocale che lament o
3 Sono sott oposto a cri t iche gi ust ificate da persone vici ne
4 I problem i d i voce mi rendono nervoso e poco soci evole
5 Sono preoccupat o se mi si chiede di ripe tere un vocal i zzo o una frase cantat a
6 Sent o la mia carriera in pericol o a causa del le mie diffi col tà vocal i
7 Col l eghi, dirett ori artist ici , cri t ici hanno no tato le mie d ifficol tà voca li
8 Sono costret to a cancel lare alcun i impegni professiona li
9 Evi t o d i programmare i prossimi impegni
10 Evi t o d i parlare con la gen te
Pun teggi o: _____ (punteggi o massimo: 30) 0 1 2 3
Pe r c ezi one delle ca r a tte ristiche di qu alità del c ant o (impairment)1 A causa del probl ema vocale ho prob lemi di gest ione resp iratori a
2 L’emissione can tata mi sembra velat a, soffiata, opaca, debo le di int ensi tà
3 L’emissione can tata mi sembra rauca, sporca, con rumori
4 Avverto difficolt à nel controll are la tenu ta del suono (break vocal i)
5 La mia estensione vocale si è rido tta o è cambi ata
6 Avverto difficolt à nel bi lanciare le risonanze e/o i registri
7 Facc io molt a fa tica a cantare e ho l’impressione d i dover forzare per produrre la voce
8 La qual i tà vocale si deteri ora nel corso del la prestazione
9 Al termi ne dell a prest azione la voce parlata è st anca e al terat a
10 Il mio rendi ment o vocale è scadent e i n a lcun i momenti de l la giornata (ad es. alma tti no)
Pun teggi o: _____ (punteggi o massimo: 30) 0 1 2 3
Impatto delle problematiche sulle attivit� vocali professionali (disability)
NO UN PO’ SPESSO SEMPRE
1 Avverto fatica vocale fin dallÕinizio della performance
2 La mia voce parlata è alterata e affaticata nel corso della performance
3 Sono costretto a modificare aspetti della mia tecnica perchè il problema che sentoinfluisce sull’abituale controllo tecnico
4 Il problema vocale mi costringe a modificare o limitare i brani di repertorio,eventualmente anche con trasposizioni di tonalità
5 A causa del problema vocale sono costretto a limitare il t empo di studio abituale
6 Avverto difficoltà di p erformance in palcoscenico con alterazioni del rendimentovocale
7 Non riesco a reggere due o più serate consecutive
8 Per ma scherare i problemi devo chiedere aiuto al fonico
9 Per ma scherare il problema vocale sono costretto a terapie mediche continuative
10 I miei problemi mi costringono a limitare l’uso vocale in ambito sociale
Punteggio: _____ (punteggio massimo: 30) 0 1 2 3
Impatto psicologico (handicap)
1 LÕansia da prestazione ¸ m aggiore del solit o
2 Le persone vicine non riconoscono il problema vocale che lamento
3 Sono sottoposto a critiche giustificate da persone vicine
4 I problemi di voce mi rendono nervoso e poco socievole
5 Sono preoccupato se mi si chiede di ripetere un vocalizzo o una frase cantata
6 Sento la mia carriera in pericolo a causa delle mie difficoltà vocali
7 Colleghi, agenti, critici hanno notato le mie difficoltà vocali
8 Sono costretto a cancellare alcuni impegni professionali
9 Evito di programmare i prossimi impegni
10 Evito di parlare con la gente
Punteggio: _____ (punteggio massimo: 30) 0 1 2 3
Percezione delle caratteristiche dellÕ emissione vocale (impairment)
1 Ho problemi di gestione respiratoria
2 Il mio rendimento vocale varia nel corso della giornata
3 La voce mi sembra soffiata e flebile
4 La voce mi sembra rauca
5 Ho l’impressione di dover forzare per produrre la voce
6 Il mio rendimento vocale varia in modo imprevedibile durante la prestazione
7 Cerco di modificare la mia voce perché sia migliore
8 Faccio molta fatica a cantare
9 Alla sera la mi a voce è più brutta
10 La voce si affatica facilmente durante la prestazione
Punteggio: _____ (punteggio massimo: 30) 0 1 2 3
ESAME SPETTROACUSTICO DELLA VOCE
PARAMETRI ACUSTICI QUANTITATIVI
Accordo pneumofonico
Vibrato
Maschera//cavità,
sob/twang
FONETOGRAMMA
Range in semitoni. ³ Range max dB . ³ dB max a Fo medi a . ³
i passaggi o di registro
i falsetto in pianissimo
Categoria vocale
Distribuzione percentuale dei soggetti secondo la variazione del SHI e il
miglioramento nelle diverse indagini strumentali
SHI – Autovalutazione
comp. per la fatica
fonatoria – voce
cantata: tau= 0,50
p=0,01
SHI – VPPC: tau= 0,60
p=0,00
60,0%
40,0%
60,0%
40,0%
60,0%
20,0%
40,0%
20,0%
20,0%
20,0%
20,0%
40,0%
0,0%
60,0%
80,0%
83,3%
91,7%
91,7%
66,7%
83,3%
83,3%
41,7%
0,0%
50,0%
41,7%
25,0%
16,7%
25,0%
91,7%
41,7%
0% 20% 40% 60% 80% 100%
Autov. comp. fatica fon. Voce
parlata
Autov. comp. fatica fon. Voce
cantata
Autovalutaz. comp. qualit� voce
Laringostroboscopia
Valutazione percettiva
VPPC
H/N Ratio/MDVP
Fo media
Spettrografia /a/
Spettrografia /aiuole/
Fonet. Range semitoni
Fonet. Range dB
Fonet. dB max a Fo media
TMF
Valutazione logopedica
Soggetti con SHI invariato N=5 Soggetti con SHI migliorato N=12
Partiturogram-Phonetogram (P/P) rate
% DI COMPARSA AGIBILITA' DINAMICA dB (f-p)
DO
1
DO
#
RE
RE
#
MI
FA
FA
#
SO
L
SO
L#
LA
LA
#
SI
DO
2
DO
#
RE
RE
#
MI
FA
FA
#
SO
L
SO
L
SO
L#
LA
LA
#
SI
DO
3
DO
#
RE
RE
#
MI
FA
FA
#
SO
L
SO
L#
LA
LA
#
SI
DO
4
DO
#
RE
RE
#
MI
FA
FA
#
SO
L
SO
L#
LA
LA
#
SI
DO
5
DO
#
RE
RE
#
MI
FA
FA
#
SO
L
SO
L#
LA
LA
#
SI
DO
6
3029
28
27
26
25
24
23
22
2120
19
18
17
16
15
14
13
12
11
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
75
70
65
60
55
50
45
40
35
30
25
0
20
15
10
5
VRP parameters - ADS comparison
% DI COMPARSA AGIBILITA' DINAMICA MEDIA dB (f-p)
0
20
5
50
40
45
60
50
30
40
20
10
TONI GRAVI
Pg
TONI MEDI
Pm
TONI ACUTI
Pa
0
Ptc/Pop
NOTE
PASSAGGIO
Pp
NOTE SETTORI
ESTREMI
Pe
NOTE ACUTE
ESCLUSE NOTE
PASSAGGIO
Paep
Paep/Pp Pa/Pg
OTTAVA
PREVALENTE
(Sol3-Sol4)
Pop
TONI TESSITURA
COMODA
Ptc
100
70
90
80
25
15
10
30
35
Monica Colonna,
soprano
- Phonetogram
dB dB
., ,
DO
2
DO
#
RE
RE
#
MI
FA
FA
#
SO
L
SO
L
SO
L#
LA
LA
#
SI
DO
3
DO
#
RE
RE
#
MI
FA
FA
#
SO
L
SO
L#
LA
LA
#
SI
DO
4
DO
#
RE
RE
#
MI
FA
FA
#
SO
L
SO
L#
LA
LA
#
SI
DO
5
DO
#
RE
RE
#
MI
FA
FA
#
SO
L
SO
L#
LA
LA
#
SI
DO
6
Agibilita' Dinamica dB 42 42 42 42 42 43 43 44 44 45 43 42 41 40 38 35 33 30 27 25 24 23 23
90
70
104
80
100
120
110110105
104102
100
104 103
101100 100
80
90
60
50
100
70
95 95 96
40
120
100
106 107 108
40
60
50
99 99 989996 97
85
56 56 5655 55
65 65
74
55
106
8082
77
5759
53 53 54 54
63 63 64
83 84
Donna Anna - Complete role
% DI COMPARSA DONNA ANNA (SOPRANO) "DON GIOVANNI" - MOZART- RUOLO COMPLETO AGIBILITA' DINAMICA dB (f-p)
DO
2
DO
#
RE
RE
#
MI
FA
FA
#
SO
L
SO
L
SO
L#
LA
LA
#
SI
DO
3
DO
#
RE
RE
#
MI
FA
FA
#
SO
L
SO
L#
LA
LA
#
SI
DO
4
DO
#
RE
RE
#
MI
FA
FA
#
SO
L
SO
L#
LA
LA
#
SI
DO
5
DO
#
RE
RE
#
MI
FA
FA
#
SO
L
SO
L#
LA
LA
#
SI
DO
6
0,12 0,31 0,28 0,9 1,21 2,36 0,96 6 6,1 4,2 11,7 3,7 15,3 6,5 10,5 11,8 4,6 9,2 1,2 2,36 0,75
3029
28
27
26
25
24
23
22
21
20
19
18
17
16
15
14
13
12
11
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
75
70
65
60
55
50
45
40
35
30
25
0
20
15
10
5
42 42 4243 43 43
45
40
35
33
30
25
23
44 44
38
27
2423
42 41
Donna Elvira - Complete role
% DI COMPARSA DONNA ELVIRA (SOPRANO) "DON GIOVANNI" - MOZART - RUOLO COMPLETO AGIBILITA' DINAMICA dB (f-p)
DO
2
DO
#
RE
RE
#
MI
FA
FA
#
SO
L
SO
L
SO
L#
LA
LA
#
SI
DO
3
DO
#
RE
RE
#
MI
FA
FA
#
SO
L
SO
L#
LA
LA
#
SI
DO
4
DO
#
RE
RE
#
MI
FA
FA
#
SO
L
SO
L#
LA
LA
#
SI
DO
5
DO
#
RE
RE
#
MI
FA
FA
#
SO
L
SO
L#
LA
LA
#
SI
DO
6
0,1 0,1 0,1 0,5 0,5 0,85 4,1 1,4 5,4 2,5 6,4 9,3 6,6 11,4 5,6 13,1 8,3 6,6 5,9 3,1 5,8 1,3 0,75 0,35
4038
37
40
35
33
30
3029282726252423222120191817161514131211109876543210
75
70
65
60
55
50
45
40
35
30
25
0
20
15
10
5
42 42 4243 43 43
45
25
23
44 44
38
27
2423
42 41
Average dynamic
suitability
of VRP
parameters
for
Donna Anna role
Average dynamic
suitability
of VRP
parameters
for
Donna Elvira role
% DI COMPARSA PARAMETRI RELATIVI AL RUOLO COMPLETO DI DONNA ELVIRA (SOPRANO) - "DON GIOVANNI" - MOZART AGIBILITA' DINAMICA MEDIA dB (f-p)
ADM 42,9 Db
ADM 34,8 dB
ADM 28,5 dB
ADM 25,3 dB
ADM 39,6 dB ADM 39,6 dB
ADM 34,30 dB
30
35
5
25
15
10
100
70
90
80
Ptc/Pop
0,84
NOTE
PASSAGGIO
Pp = 9%
NOTE SETTORI
ESTREMI
Pe = 32,75%
NOTE ACUTE
ESCLUSE NOTE
PASSAGGIO
Paep = 8,2%
Paep/Pp
0,9
Pa/Pg
1,1
OTTAVA
PREVALENTE
(Sol3-Sol4)
Pop = 90%
TONI TESSITURA
COMODA
Ptc = 75,2%
TONI GRAVI
Pg = 15,55%
TONI MEDI
Pm = 67,3%
TONI ACUTI
Pa = 17,2%
0
10
20
30
40
50
60
20
50
40
45
0
RADM 0,6
ADM 23,75 dB
RADM 1,15RADM 0,83
% DI COMPARSA PARAMETRI RELATIVI AL RUOLO COMPLETO DI DONNA ANNA (SOPRANO) - "DON GIOVANNI" - MOZART AGIBILITA' DINAMICA MEDIA dB (f-p)
0
RADM 0,6
ADM 23,75 dB
RADM 1,15RADM 0,83
20
50
40
45
60
50
30
40
20
10
TONI GRAVI
Pg = 6,15%
TONI MEDI
Pm = 63,96%
TONI ACUTI
Pa = 29,88%
0
Ptc/Pop
0,69
NOTE
PASSAGGIO
Pp = 16,37%
NOTE SETTORI
ESTREMI
Pe = 36,1%
NOTE ACUTE
ESCLUSE NOTE
PASSAGGIO
Paep = 13,5%
Paep/Pp
0,83
Pa/Pg
4,9
OTTAVA
PREVALENTE
(La3-La4)
Pop = 93,1%
TONI TESSITURA
COMODA
Ptc = 63,96%
100
70
90
80
5
25
15
10
ADM 39,6 dB
ADM 34,30 dB
30
35
ADM 42,9 Db
ADM 34,8 dB
ADM 28,5 dB
ADM 25,3 dB
ADM 39,6 dB
Desirée Rancatore, coloratura soprano dB FONETOGRAMMA CANTATO DESIRE' RANCATORE dB
., ,
C2C#2D2 D#2E2 F2 F#2G2G#2 A A#2B2 C3C#3D3 D#3E3 F3 F#3G3G#3A# A#3B3 C4C#4D4 D#4E4 F4 F#4G4G#4A4 A#4B4 C5C#5D5 D#5E5 F5 F#5G5G#5A5 A#5B5 C6
Agibilita' Dinamica dB 21 22 23 24 25 25 27 29 30 29 26 26 25 24 23 23 23 21 18 17 16 16 16 14 12 13 13 14 15 17 17
110
93
82
8688
95
57
78
58
68
60
6265
61
64
78
87
59 59 5960 60 60
84 85
95
106 106
107
105
110 110109108
87
90 90 90 9089
88
8082 83
7572
50
40
120
100
40
60
50
70
80
90
60
110
100
120
110
80
93
90
70
101
98
103 103
85
103 103104
92
89
94 9495 95
92
Constanze - Complete role % DI COMPARSA CONSTANZE (SOPRANO) - DIE ENTFUHRUNG AUS DEM SERAIL - TOTAL ROLLE - MOZART AGIBILITA' DINAMICA dB (f-p)
C2C#2D2 D#2E2 F2 F#2G2G#2 A A#2B2 C3C#3D3 D#3E3 F3 F#3G3G#3A# A#3B3 C4C#4D4 D#4E4 F4 F#4G4G#4A4 A#4B4 C5C#5D5 D#5E5 F5 F#5G5G#5A5 A#5B5 C6
0,1 0,1 0 0,1 0,1 0,2 1,5 0,5 3,3 1 4,7 6,6 3,7 11,5 2,6 15,8 6,6 8,9 9,5 4,9 8,2 1 4,9 1,6 1 1,2 0 0,4
30
29
28
27
26
25
24
23
22
21
20
19
18
17
15
16
14
13
11
12
10
9
7
8
6
5
3
4
2
1
0
75
70
65
60
55
50
45
40
35
30
25
0
20
15
10
5
2122
25 25
2324
16 16
27
30
25
28 29
16
21
2626
23 23 23
18
24
17 17
15
12
1413 13
14
Average dynamic suitability of VRP parameters for
Constanze role
% DI COMPARSA CONSTANZE (SOPRANO) - DIE ENTFUHRUNG AUS DEM SERAIL - TOTAL ROLLE - MOZART AGIBILITA' DINAMICA MEDIA dB (f-p)
0
20
5
60
50
40
45
ADM 29
50
40
20
10
TONI GRAVI
Pg = 6,9%
TONI MEDI
Pm = 60,4%
TONI ACUTI
Pa = 32,7%
0
Ptc/Pop
0,68
NOTE
PASSAGGIO
Pp = 14,4%
NOTE SETTORI
ESTREMI
Pe = 39,6%
NOTE ACUTE
ESCLUSE NOTE
PASSAGGIO
Paep = 18,3%
Paep/Pp
1,3
Pa/Pg
4,74
OTTAVA
PREVALENTE
(A3-A4)
Pop = 88,9%
TONI TESSITURA
COMODA
Ptc = 60,4
15
100
70
90
80
30
10
ADM 19
30
35
25
ADM 21,1
ADM 17,5
ADM 25,5
ADM 23,9
ADM 13,8
ADM 1,4
ADM 14,6
ADM 8,3
ADM 0,5
Recommended