View
1.008
Download
1
Category
Preview:
DESCRIPTION
Klasean ikusitako 2008ko martxotik maiatzera
Citation preview
Zinemagintzaren egitura
1. Produkzioa
Eskubideak/finantzazioa/subentzioak Aurreprodukzioa: gidoiaren garapena dekoratuak eta jantziak casting artistiko eta teknikoa lokalizazioak errodaje egutegia aurrekontuaren zehaztapena
Produkzioa (II)
Produkzioa Errodajea Kostuen kontrola Egutegiaren gaineko kontrola
Produkzioa (III)
Post-produkzioa Muntaketa Musika Efektu optikoak Efektu sonoroak …
1.1. AEB: hegemonia
Arrazoi estetikoak: unibertsaltasuna, publiko heterogeneoa
Arrazoi politikoak: mesianismo politikoak, baloreen esportazioa, kanpo-merkatuen konkista.
Arrazoi ekonomikoak: merkatu handiagoak = etekin handiagoak
1.1.1 Hollywood: historia labur bat
Edison asmatzailea. Patente gerra. Trust: Motion Pictures Patents
Company (MPPC) Monopolioa
Vs. Independienteak
Independienteak
Adolph Zukor (Paramount) Carl Laemnle (Universal) Wilhelm Fried (Fox) Warner anaiak (Warner Bros.) Marcus Loew (Metro-Goldwin-Mayer) 1913: MPPC epaitegietan,
monopolioen aurkako Sherman legea.
Mendebalderako bidea Lehenengo pioneroa LAn: William Selig
produktorea. The Count of Montecristo (Francis Boggs,
1907) LAren abantailak: Paisai ugaritasuna Argia, eguzkia, klima Puritanismotik urrun Mexikoko muga gertu
Bi izen: Zukor eta Griffith Adolph Zukor: zinea industria gisa. Asteroko pelikula Esklusibitatea Block-booking eta blind-booking Star System eta A,B,C serieak. David Wark Griffith: zinea arte gisa. Lengoi zinematografikoaren asmakuntza- Flash-back- Muntaketa paraleloa- Plano tamaina desberdinak- …
Hollywooden arrakasta: zenbait klabe
AEB: antzerkiarekiko independentzia AEB: fordismoaren herrialdea Star-system-aren asmakuntza I Mundu Gerra: pelikula esportazioa II Mundu Gerra: talentu inportazioa AEB inperioaren industria estrategikoa
1.1.2 Major-en poterea
Estudio handiak: zinemagintzaren hiru sektoreak kontrolatzen zituztenak.
Hasierako big 5 major-ak: Paramount, Fox, Warner Bros., RKO, MGM.
1948: Paramount case Star-systemaren bukaera 1950: telebista arerio
Gaurko 6 major-ak
Columbia Pictures 20th Century Fox Walt Disney Pictures/ Touchstone
Pictures Warner Bros. Pictures Paramount Pictures Universal Studios
1.1.3. “Independienteak”
Major-ez gain Hollywood-en lanean dagoen produktora sarea.
Konglomeratuetatik kanpo Lotura major-ekin: ko-finantzazioa,
zabalketa… Major-en lan nagusia gaur egun:
finantzazioa, marketing-a, zabaltzea, merchandising-a…
Zenbait indie
The Weinstein Company (2005)
MGMrekin zabalketa akordioa Our Stories Films filiala. Blockbuster: bideo alokairu esklusiboa. Ovation TV kable katearen jabeak.
Lionsgate (Robert Altman, 1976. Vancouver)
Zabaltzaile independenterik handiena. DVD katalogo handien eskubideak Produkzioa: Ko-produkzioa:
1.1.4. Estatubatuar edo global?
Hollywoodek kanpo merkatua behar etekinak lortzeko.
Estrategia politikoaren parte. Industria irekia tradizioz. Zeri esaten diogu globalizazioa?
1.2. Europa: gobernuen bultzada
Zirkunstantzia historikoak Tradizio interbentzionista Industria kulturalak:oligopolioak
sortzeko joera AEB: industria edukiak sortzeko jaioa Europa: edukiak erakusteko jaioak 80ko hamarkada: komunikazio
taldeen liberalizazioa talde asko edukirik ez
Zine europarrari laguntza
50. Hamarkadan hasi 50-70. zine europarraren urre garaia 1970: zine europarraren gainbehera bideoaren agerpena telebistaren liberalizazioa aretoetako bizitza laburtu produktu gutxiago: inbertsio
handiagoak
Zine europearraren mugak
Historiaren pisua Joera protekzionista Herrialde barruan amortizatzeko joera Hizkuntza eta kultura propioak (20
esparru linguistiko)
1.2.1. Nork egiten du zinea Europan
Herria 2001 2002 2003 2004 2005 2006
UK 83 84 88 75 78 78
Frantzia 204 200 212 203 240 203
Alemania
107 117 107 121 146 174
Espainia 107 137 110 133 142 150
Italia 103 130 117 138 98 117
EB-25 715 732 746 770 815 862
1.2.2 Zine europarra laguntzeko: MEDIA
1990tik zine europarra laguntzen. EB: Merkatu bakarra AEBri aurre egin Produkzio garapena, banaketa,
hezkuntza, zine jaialdiak, promozioak…
2007-2013 aurrekontua: 755 milioi €
MEDIA programaren helburuak Europako ikus-entzunezkoen dibertsitate
kulturala mantendu eta baloratu. Publikoaren sarbidea bermatu. Hartu-eman kulturala bultzatu. Europako ikus-entzunezko lanen banaketa
eta audientzia handitu, EB barruan eta kanpoan.
Sektorearen konpetibitatea indartu, merkatu handi eta irekiaren testuinguruan, enplegua bultzatuz.
Non garatzen dira bere ekintzak
Aurreprodukzioa: profesionalen heziketarako laguntzak Proiektuen finantzazio laguntzak Koprodukzioak bultzatu Post-produkzioa: Banatzaileei laguntzak, beste europar
herrialdeetako pelikulak banatzeko. Erakusketa digitala bultzatu.
1.2.3. Zine espainiarraren krisi Lehenengo pelikula espainiarra: Salida de
misa de doce de la Iglesia del Pilar (E. J. Correas, 1896)
Riña en un café (Fructuos Gelabert, 1897) Zine-industria: Bartzelona. “Espainioladak”, drama historikoak, antzerki
adaptazioak… 20ko hamarkadaren bukaera: Madril 1928: Lehenengo zine-kluba
Lehenengo krisia: soinua
Soinuaren agerpena: Espainian atzeratuta, kanpoko produkzioak.
1931: pelikula 1 1932:CIFESA produktoraren sorrera Las Hurdes (L. Buñuel, 1933) Errepublika garaia: Produktora eta
produkzioen garapen eta egonkortasuna
Bigarren krisia: gerra eta diktadura
1936: produkzioa propagandara bideratu Zinegileen exilioa Frankismoa: zentsura, derrigorrezko
bikoizketa, protekzionismoa. Gaiak: ume prodigioak, kupleak, gerrako
heroien gorazarrea. NO-DO derrigorrezkoa.
50ko hamarkada: aldaketa garaia
Irekiera politikoa Gai berriak, sozialak, kritika
saioak. Italiako neoerrealismoaren
eragina. 1953: Donostiako zinemaldia 1956: Valladolideko Seminci
Salamancako elkarrizketak (J.A. Bardem)
“El cine español actual es políticamente ineficaz,
socialmente falso, intelectualmente ínfimo,
estéticamente nulo e industrialmente raquítico”
60ko hamarkada
Estatuaren sustapena (zentsura pasatuta)
Nouvelle Vague-aren eragina Escuela Oficial de Cine Bartzelonako mugimendua: “Escuela
de Barcelona” Nuevo Cine Español Proiekzio internazionala
Frankismoaren bukaera “Destapea” Beste hizkuntzetarako baimena “Euskal” zinearen eztanda 1982: Miró garaia. Frankismoa aztarnak deuseztatu Kalitatearen aldeko apustua Frantziako eredua kopiatu Subentzio handiak pelikula gutxirentzat
Miró legeari kritikak
Subentzioak ematerako orduko inpartzialtasuna
Deskapitalizazio azkarra Zuzendari-produktore papera sustatu,
produktore profesionalen kalterako Finantzazio pribatuaren desagerpena Estandarizazio estetikoa Banaketa eta erakusketa ahaztu
Miró ereduaren deuseztapena
1996: PP gobernuan A priori emandako subentzioak
murriztu Subentzioak a posteriori bultzatu. Kuota pantailaren gaineko
murrizpenak
Gaur egungo krisia
Klasean ikusi eta irakurritakoaren arabera, saia zaitez gaur eguneko zine espainiarraren krisiaren inguruan hausnartzen.
Zeintzuk dira krisiaren arrazoiak? Eta ondorioak? Zein da zine espainiarraren gaineko
zure iritzia?
Nork laguntzen du: ICAA
Espainiako zinemagintza lagundu bere hiru esparruetan: produkzioa, banaketa eta erakusketa.
Patrimonio zinematografikoen babesa.
Profesionalen formakuntza sustatu Autonomia-erkidegoekin lankidetza Atzerriko instituzioekin lankidetza
1.2.4. “Euskal zinearen” kasua
Zeri esaten diogu “euskal”? Euskal zinearen historia
gorabeheratsua. Arazo instituzionala: euskal
zinemagintza euskal kulturaren arlo inportantea izatea nahi dugu?
Norabide argirik ez.
“Euskal zinemaren” urre aroa (80ak)
Aurrekariak: 60 eta 70ko hamarkadak Euskal kulturaren berpizkundea Zinea ekimen sozialaren bitartez
egingo da. 1968: Ama Lur (N. Basterretxea eta F.
Larruquert) Suskripzio popularrez eginda.
1979: autonomia
1981: Eusko Jaurlaritzak EAEn egiten den zinea laguntzeko asmoa
1981-1984: urgentziazko laguntza diskrezionalak
Kapital soziala metatu eta sareak estutzeko garaia
1984-1991: diru-laguntzen arautzea
Miró legearen efektua (Tasio, 1984) EJk EAEn egindako filmak bultzatu Euskadin errodatu Ordainketen %75a EAE erresidentzia
duten enpresa eta partikularrei (aktore nagusiak kenduta)
Euskarara bikoizketa (banaketan kale)
Laguntzez aparte…
ETB koprodukzioan sartu Zergatik panpox (Xabier Elorriaga,
1986) Ehun metro (Alfonso Ungría, 1985) Hamaseigarrenean aidanez (Anjel
Lertxundi, 1985)
AIPV-rekin hitzarmena ETBk AIPVko produkzio-etxeek
egindako filmen antena eta emisio eskubideak erosi.
Hiru oinarri hauen ondorioz 1980-1990: 60 euskal film luzek
laguntza jaso zuten EJ: 34 Espainiako Kultura Ministerioa: 23 ETB: 19 TVE: 5
1990-1996: Euskalmedia
Euskalmedia: Elkarte publikoa Eusko Jaurlaritza produkzioaren
arloan Administrazioaren kontrola? Kapital sozialaren galera Pelikula kopurua mantendu Inbertsioa mantendu
Zertan desberdintzen da?
Euskadin errodatzea ez da beharrezkoa
Latinoamerikarekin koprodukzioak Donostian saritutako zuzendariak
finantzatu Inbertsioaren dibertsifikazioa: gidoia,
dokumentala, tb-serieak…
Euskalmediaren porrota
Filmeen arrakasta eta etekin eza Bertako produkzioak abandonatuta Zirkulu konkretu batetik kanpo
geratzen zirenak, dirurik ez. Zinegileak Madrilera
Euskalmedia eta gero zer
1996: Diru-laguntzen ereduaren itzulera
Deialdi publikoak http://www.kultura.ejgv.euskadi.net/r46-5352/eu/
Murritzak eta dibertsifikatuak ETBren parte-hartzea Azken urteetan, sektorearen
suspertze apala.
Bestelako zinemagintza: hirugarren mundua
Eragozpen politiko eta ekonomikoak Produkzio handia Banaketa murritza: Barnekoa Emigrantea Pirata
Historia apur bat…
“Hirugarren mundua”: Alfred Sauvy, 1952
Hiru eremu geopolitiko: Lehenengo mundu kapitalista Bigarren mundu sozialista Hirugarren mundu kolonizatu,
neokolonizatu edo deskonolizatua
Testuinguruak laguntzen du:
Bandungo konferentzia (1955) Vietnamgo garaipen anti-koloniala
(1945-1954) Argeliako independentzia gerra
(1954-1962) Kubako Iraultza (1959)
Latinoamerika (1960-1970)
Hacia el Tercer Cine (F. Solanas, O. Getino, 1969)
LehenengoLehenengo zinema: Hollywood. Zine eskapista, indibidualista, burgesa eta audientzia pasiboa.
BigarrenBigarren zinema: Frantziako art zinema, artistikoa, intelektuala.
HirugarrenHirugarren zinema: zine iraultzailea, deskolonizatzailea
Hirugarren zinearen salaketa
Hollywooden eragin maltzurra: Merkatuaren monopolioa, banaketa
kanalak hartuta Gustu eta gaien estandarizazioa Publikoaren alienazioa, kolonizazioa Hirugarren Munduaren eta kultura
indigenen errepresentazio karikatureskoa
Hirugarren zinearen zenbait manifestu
Uma Estética da Fome (Glauber Rocha, 1965) Cinema Novo mugimenduaren barruan
Por un cine imperfecto (J. García Espinosa, 1969) Cuba. Zine teknikoki perfektuaren kontrakoa.
Hirugarren Munduko zine jaialdiak: Kairo, 1967 eta Argel, 1973. Iraultza trikontinentala
Hirugarren munduko zinemagintza gaur
Bollywood
Nollywoodhttp://www.youtube.com/watch?v=g1OqgqV5SUA
Nollywood: Nigeriako zinea
Azken hamarkadaren booma Formatu digitala Kamara eskuan Platotik kanpo Hausa, Yoruba, Igbo eta Ingelesa Banaketa: bideo eta DVDa Afrika eta Erresuma Batua
Recommended