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Microfonía StereoMicrofonía StereoLocalización - Espacialidad
Boys (The Beatles) - 1963
Girls (The Beatles) - 1965Taquito Militar (La Segunda)
- 2005Everything Up (Zero 7) - 2009
Microfonía StereoMicrofonía StereoLocalización - Espacialidad
Sonido Estereofónico
Sonido Estereofónico
• LOCALIZACIÓN: la posición en el campo de escucha y la distancia de las distintas fuentes entre sí.
• ESPACIALIDAD: La capacidad de reproducir campos sonoros de una manera espacializada, describiendo el entorno en que se produce el sonido y ocupando un lugar en ese espacio.
Grabación de música canales discretos
Postproducción‣Edición‣Ecualización‣Localización‣Espacialización‣Mezcla
Mezcla
Grabación de ambientes canales discretos
Omnidireccionales(Surround)
Cardioides (L-R) Hipercardiode (C)
Grabador 6 Ch.
Grabación de ambientes canales discretos
L
C
R
SL
SR
Surround RSurround L
Izquierda DerechaSw
Centro
Distribución en la proyección
Distribución en la proyección
DiálogosDiálogos
FX Codificados
FX Codificados
MúsicaMúsica
AmbientesAmbientes
Mus - Amb menor informaciónMus - Amb menor información
Surround RSurround L
Izquierda Derecha
Centro
Grabación de música con técnica stereo
Grabación de ambientes con técnica stereo
Grabación con técnica stereo
L
R
• Se utiliza para representar la llegada de sonido desde diferentes direcciones
• 1881 experimentos telefónicos, desarrollos del ’20 (BBC, Bell labs), década del ’30 Blumlein (EMI) desarrolló y patentó varias técnicas
• 1940 “Fantasía (Disney), 1958 lanzamiento disco, 1961 Radio FM, 1984 TV USA
Sonido Estereofónico
Sonido Estereofónico
Microfonía Estéreo
Microfonía EstéreoTécnica de pares
espaciados• Técnica A-B: dos micrófonos
omnidireccionales condenser separados entre sí (desde aprox. 60 cm a varios metros).
• Diferencia de tiempo de llegada y de nivel debido a la distancia entre los mics.
• PRO: Muy buena espacialidad y localización.
• CONTRA: Poca compatibilidad con mono. Menor portabilidad, dificultades de operación.
Técnica de pares espaciados
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica de pares espaciados
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica de pares espaciados
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica de pares espaciados
• Decca Tree: tres micrófonos omnidireccionales, formando un triangulo de 2 mts de base, 1 mt de altura.
• Este triangulo o cruz, es elevado 3 a 4 mts. sobre el escenario (levemente detrás del Director de orq)
• PRO: Muy buena espacialidad, centro más preciso y marcado que en A-B. Buena compatibilidad con mono.
• CONTRA: Muy poca portabilidad
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Decca Tree
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Decca Tree
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
• Técnica Blumlein Array: dos micrófonos bidireccionales superpuestos, cruzados a 90º
• Mismo tiempo de llegada. Diferencia de nivel debido a direccionalidad.
• PRO: buena compatibilidad mono.
• CONTRA: El centro queda registrado por el mic a 45º, viendose alterada la respuesta en fecuencia. No distingue entre frente y atrás.
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
Técnica Blumlein Array
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
• Técnica M-S (Mid Side): Cardioide hacia delante, superpuestos a figura 8 apuntando hacia los lados.
• Mismo tiempo de llegada. Diferencia de nivel debido a direccionalidad. Combinación mediante MATRIZ.
• M+S= Left M-S= Right
• PRO: Buena compatibilidad mono. Centro directamente en eje. Distingue frente de parte trasera. Portabilidad.
• CONTRA: No tanta espacialidad como A-B. Necesidad de una matriz.
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
Técnica M-S
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica M-S
L
R
sin matrizar
Matriz M-S
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Matriz M-S
Técnica de pares coincidentes
Técnica M-S
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
Técnica M-S
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
Técnica M-S
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
• Técnica X-Y: Dos micrófonos cardioides superpuestos entre sí con una angulación de 90º a 135º.
• Igual tiempo de llegada. Diferencia de nivel por direccionalidad.
• PRO: Compatibilidad mono buena. Portabilidad.
• CONTRA: Peor reproducción del campo stereo que otras técnicas. El centro se registra con modificación en la respuesta en frecuencia.
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentesTécnica X-Y
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentesTécnica X-Y
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentesTécnica X-Y
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
Técnica X-Y
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
Técnica X-Y
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica de pares cuasi -coincidentes
• Técnica ORTF: Dos Cardioides separados entre sí por 30 cm, con un angulo de 100º a 110º
• Diferencia de tiempo de llegada por distancia y diferencia de nivel por distancia y direccionalidad.
• PRO: muy buena espacialidad y localización.
• CONTRA: Menor compatibilidad con sistemas monoaurales.
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica ORTF
Técnica de pares cuasi -coincidentes
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica de pares cuasi -coincidentes
• Esfera y Dummy Head: Micrófonos omnidireccionales colocados en superficies que emulan la cabeza humana
• SASS: Stereophonic Ambient Samplig System. Dos placas PZM separadas por un diafragma
• PRO: Gran reproduccion de espacialidad, especialmente con auriculares.
• CONTRA: Pobre compatibilidad mono.
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica de pares cuasi -coincidentes
Esfera
Dummy Head
SASS
Microfonía Estéreo
Microfonía Estéreo
Técnica creada por Hugo ZuccarelliSonido HolofónicoSonido Holofónico
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