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STRAVINSKYISABELLE FAUSTDOMINIQUE HORWITZ
COPPOLA – ZAFRA – FRIEDRICH – VAN RIJEN – DE BOEVÉ – CURFSÉlégie - Duo ConcertantALEXANDER MELNIKOV
STRAVINSKYISABELLE FAUSTDOMINIQUE HORWITZ
COPPOLA – ZAFRA – FRIEDRICH – VAN RIJEN – DE BOEVÉ – CURFSÉlégie - Duo ConcertantALEXANDER MELNIKOV
STRAVINSKYISABELLE FAUSTDOMINIQUE HORWITZ
COPPOLA – ZAFRA – FRIEDRICH – VAN RIJEN – DE BOEVÉ – CURFSÉlégie - Duo ConcertantALEXANDER MELNIKOV
Histoire du soldat
FRANZ LISZT
IGORSTRAVINSKY(1882-1971) 1 | Élégie pourviolonseul(1944) 5’15 ©SchottMusicGmbH&Co.
Duo concertant*pourviolonetpiano(1932) 2 | I.Cantilène 2’56
3 | II.ÉglogueI 2’22
4 | III.ÉglogueII 3’22
5 | IV.Gigue 4’27
6 | V.Dithyrambe 3’23 ©Boosey&Hawkes
Histoire du soldat lue,jouéeetdanséeendeuxparties suruntextedeCharlesFerdinandRamuz(1918) Premièrepartie 7 | Marchedusoldat.Airsdemarche 1’45
8 | Iln’yapas,c’estunjoliendroit 1’00
9 | Musiquedelapremièrescène.Petitsairsaubordduruisseau 2’33
10 | EntreleDiable 4’11
11 | Marchedusoldat.Airsdemarche(reprise) 1’36
12 | Bravo!Çayest! 2’20
13 | Musiquedeladeuxièmescène.Pastorale 2’57
14 | Ah,bougre…bougredebrigand! 1’59
15 | Ils’étaitmisàliredanslelivre 1’06
16 | Musiquedelatroisièmescène.Petitsairsaubordduruisseau(reprise) 3’07
Deuxièmepartie 17 | Marchedusoldat.Airsdemarche(reprise) 1’33
18 | Unautrepaysàprésent 1’39
19 | Marcheroyale 2’35
20 | Leroim’areçu,çavabien 3’11
21 | Petitconcert 2’53
22 | Troisdanses:1.Tango 2’23
23 | 2.Valse 2’08
24 | 3.Ragtime 2’26
25 | DanseduDiable 1’15
26 | Petitchoral 0’41
27 | CoupletduDiable 0’34
28 | GrandChoral 3’43
29 | Sionyallait 1’14
30 | MarchetriomphaleduDiable 2’14 ©Chester
IsabelleFaust,violon
AlexanderMelnikov*,pianoSteinway DominiqueHorwitz,récitant(leNarrateur,leSoldat,leDiable)
LorenzoCoppola,clarinettes JavierZafra,basson ReinholdFriedrich,cornetsàpistons JörgenvanRijen,trombone WiesdeBoevé,contrebasse RaymondCurfs,percussions
3tracks
plages cdfrançais
Une leçon implacableLorsqu’IsabelleFaustm’aparlédesonprojetd’enregistrer l’Histoiredusoldatavecdes instruments
datantdelacréationdel’œuvre,j’aiétéd’embléetoutfeu,toutflamme.Nonquelafidélitéàl’original
me tienne tellement à cœur, mais je savais que la musique sonnerait avec plus d’âpreté que si elle
était interprétéesurnos instrumentsmodernes.Etc’estbienceque requiertcettepartition,où,du
pointdevuemusical,Stravinskymetenœuvreuneradicalitéquin’hésitepas,icietlà,àheurtersans
ménagementlesoreillesdel’auditeur.
Lerécitnousplongedansununiversaucœurduqueltoutestpossible: lesvaleurssemblentyêtre
redéfinies,commes’iln’yavaitpasde lendemainquipuissenousdemanderdescomptes.La leçon
quiendécouleestaussisimplequ’implacable:onauraitdûlesavoir.Quelquesmotspourrésumer
l’action:sansyêtrecontraintparquelquenécessité,unsoldatvendsonâmeaudiable.Lorsqu’ilprend
consciencedesonerreur,ilrecourtàtouslesmoyenspourannulerlatransaction.Lejeu,quisedéploie
àpartirdecettesituation,serévèle,surleplanmusicaletthéâtral,aussibigarréquelesontjustement
lescartesàjouer.Tantôtlediablel’emporte,tantôtc’estlesoldat.Quis’enétonnerait?Àlafin,c’est
l’hommequialedessous.
Nousnoussommesfixépourobjectif,tantsurleplanmusicalquelangagier,dedonnerlaformelaplus
vivantepossibleàcecombatdésespérépoursauvegarderlalibertédel’homme,afinderendrejusticeà
laforcedramatiquedecettepartition.Lesoldatserait,jecrois,trèssatisfaitdenotreversion.
DOMINIQUEHORWITZ
4tracks
plages cdfrançais
Le Violon du diableDurantlesquelquesannéesprécédantledébutdelaPremièreGuerremondiale,Stravinskyetsafamille,aprèsavoirpassél’étéenRussie,avaientprisl’habitudedeséjournerenSuissepourypasserl’automneetl’hiver.Ledéclenche‑mentduconflitallait lesobligeràs’y installerde juillet1914 jusqu’en1920.Par l’intermédiaired’ErnestAnsermet,chefd’orchestresuissedontStravinskyafaitlaconnaissancepeudetempsauparavant,ilrencontrel’écrivainvaudoisCharlesFerdinandRamuz.Lesdeuxhommesvontd’abordtravailleren1915‑1916àunehistoireburlesque,Renard,dontlelivret,établiparStravinskyàpartirdescontespopulairesd’Afanassiev,estadaptéparRamuz.Cesontencorelescontesd’Afanassievquivontinspireraudébutde1918l’Histoire du soldat àStravinskyetàRamuz,notammentl’und’eux(no154)oùsontdécriteslesaventuresd’unsoldatdéserteuretdudiablequiluiprendsonâmeenéchangedesonviolon,thèmeéminemmentfaustien.Lechoixdusujetn’estpasétrangerauxnouvellesquiprovenaientdeRussie.Aprèsavoirplacédevifsespoirsdanslarévolutionrussedefévrier1917,Stravinskyestprofondémentaffectéparlatournurequeprennentlesévénementsd’octobre,quimarquentl’avènementdesbolchéviques.Privéderessources,ilessaiepartouslesmoyensd’yremédieretimagineunspectacleambulantaveccomédiens,danseursetunpetitensembledeseptinstrumentistes,enquelquesorteun“théâtredelapauvreté”commelefaittrèsjustementremar‑querPierreBoulez.Ramuztransposelelivretenpaysvaudois,“entreDengesetDenezy”etrapporte:“Chacundenousn’avaitcherchéqu’àdemeurercequ’ilétaitetàtirerpartisanstroplecontraindredesonpersonnage.N’étantpasunhommedethéâtre,j’avaisproposéàStravinskyd’écrire,plutôtqu’unepièceausenspropre,une‘histoire’,luifaisantvoirquelethéâtrepouvaitêtreconçudanslesensbeaucouppluslargequ’onnelefaisaitd’ordinaireetqu’ilseprêtaitparfaitement,parexemple(jecontinueàlepenser),àcequ’onpourraitappelerlestylenarratif.PourStravinsky,ilavaitétéconvenuqu’ilconcevraitsamusiquecommepouvantêtrecomplètementindépendantedutexteetconstituaune‘suite’,cequi luipermettraitd’êtreexécutéeauconcert.”PourmonterlespectaclequiallaitêtrereprésentéàLausannele28septembre1918sousladirectiond’ErnestAnsermet,StravinskyetRamuzreçoiventuneaidefinancièreduphilanthropesuisseWernerReinhart,leurpermettantdecommanderdescostumesàRenéAuberjonoisetdefairevenirdesmusiciensdeGenèveetdeZurich.GeorgesPitoëffmetaupoint lachorégraphieet l’interprèteavecsonépouseLudmilla,tandisquelerôledunarrateurestconfiéàJeanVillard‑Gilles.Aprèsuneéclipsedeplusieursannées,l’Histoiredusoldatestredonnéeauprintemps1924surlascèneduThéâtredesChamps‑Élysées,puisenAllemagneetfinitparremporterunsuccèsgrandissant.
L’histoirepeutserésumercommesuit.Unsoldat(Joseph)marchantverssonvillageestabordéparlediabledéguiséenvieilhomme;cedernierréussitàéchangerleviolondusoldatcontreunlivremagiqueetl’emmèneavecluipendanttroisjours.Enréalité,cestroisjoursontdurétroisans!Deretourdanssonvillage,personnenereconnaîtJoseph,quiréalisequ’ilaététrompé.Lediableluiannoncequ’ilpeutfairefortunegrâceaulivremagique.Devenuriche,Josephveutrachetersonviolonaudiable–quis’estcettefoisdéguiséenvieillefemme–,maisiln’arriveplusàenjouer;derage,ildéchirelelivremagique.Ruiné,ilserenddansunvillageoùlafilleduroiestmaladeetquiconquelaguériral’épousera.Ilrencontrelediabledéguiséenviolonistevirtuose,joueauxcartesaveclui.Bienqu’ilnecessedeperdre,ilfaitboirelediableàluifaireperdreconnaissance,etfinitparrécupérerleviolon.Ilvavoirlaprincessemaladeet,enluijouantuntango,unevalseetunragtime,parvientàlaguérir.Lediablesurvientmaisilestterrasséparlesoldat.Unefoismarié,cedernierdécidedevisiteraveclaprincessesonvillage…etretombealorssouslepouvoirdudiable.Lerécitantetdeuxpersonnages(lesoldatetlediable)separtagentletexte,lesrôlesétantinterchangeables,àsavoirquelerécitantpeutdireletextedudiableoudusoldat.ÉnoncéerythmiquementdanslaMarcheoudansleCoupletduDiable,lavoixestplusgénéralementparléeavecousansmusique.
Lespremièresséquencesmusicalesponctuent lesdifférentesscènes,maisàpartirduPetitconcertquiprécède laguérisondelaprincesse,ellessesuccèdentdemanièreresserrée.L’effectifinstrumental(violonetcontrebasse,cla‑rinettesetbasson,cornetsàpistonsettrombone,etpercussionscomposéesd’unegrossecaisse,untambour(mili‑taire),deuxcaissesclaires,untambourdebasque,cymbalesettriangle)estsingulier.BienqueStravinskyaitprétendutardivementavoirétéinfluencéparlejazz,ilsemblequelacompositioninstrumentalerappelledavantagelesbandesdemusiciensklezmer(violon,contrebasse,clarinetteetpercussionsetparfoistrompetteet/outrombone)queStra‑vinskyavaitpuentendreenRussiel’été,lorsqu’ilséjournaitàUstilugoùsetrouvaituneimportantecommunautéjuive.Parailleurs,ilavaitétéfascinéparungroupedemusicienshongroisquiseproduisaitdansuncabaretàGenèveavecAladárRáczaucymbalum.Ainsitrouve‑t‑onlatracedecettesonoritétziganeaveclerôleprédominantetdramatiquequejoueleviolondansl’Histoiredusoldat.Latessitureemployéesesituedansleregistregrave:soussonaspectparfois“crin‑crin”presquemaladroit,lapartiecontenantdenombreusesdoublescordes,bariolagesetentrecroise‑mentdecordesàvideserévèleredoutablementdifficile.Laclarinette,queStravinskyaimaittoutparticulièrement,contribueavecl’étenduedesonregistreàétofferetrenforcerlemédiumdel’ensemble.
Àpartirdeceteffectifuniqueoùlesinstruments“dialoguententreeuxdelafaçonlaplusimprévue”commelesou‑ligneAndréSchaeffner,Stravinskyvapuiserdanstouslesstyles:lecaractèrepopulaireaveclaMarchedanslaquelleil introduitdesaccentsdécalés, lesdansesenvogueà l’époque(le tango, lavalseet le ragtime)que laprincessevaexécuter,ouencorelepasodobledanslaMarcheroyalequ’ilavaitdécouvertenjuin1916lorsdesonvoyageenEspagneaveclesBalletsrussesdeDiaghilev,l’écrituresavantedansleGrandchoraletlePetitchoral,ouencoreunstyleprochedesœuvresdeBartókdans lePetit concert.Seule laPastoraleestd’essenceprofondémentstravins‑kienne:danscepassagesanspercussion,ilarriveàcréeruneatmosphèredepurepoésieetderêve.NéanmoinstouslesempruntspratiquésparStravinskysontloind’êtredesimplespastiches.Parexemple,ilmétamorphoseleTangoenunepiècepourviolonaccompagnéedelapercussionpuisdelaclarinette,dontildéformepeuàpeulerythmesicaractéristique.IlarecoursàunprocédésimilairedansleRagtime:celui‑cicommenceàlamanièred’unepiècedegenrepoursetransformerenquelquechosequin’aplusrienàvoiravecladanseenelle‑même,avantquenereviennepresqueinnocemmentlethèmeinitial.LaValse,quirappellecelledePetrouchka,constitueégalementunbelexempleparodique:sonoritéaigreduviolon,faussesbassesoubassesdécalées.DansleGrandchoral,Stravinskyemploiedesmélodiesluthériennestraditionnellesqu’ilparsèmed’harmoniesétranges.Enfin,dansladernièreséquence,laMarchetriomphaleduDiable,StravinskyréunitdemanièregrinçantelePetitconcertgrâceauquellesoldatavaitre‑trouvélaliberté,etleTangoaveclequelilavaitgagnélecœurdelaprincesse.Ainsi,encréantuneœuvred’apparencefaussementpopulaireetparodique,Stravinskyarrivepar legéniedesonlangagemusicalàproduireunemusiqued’uneextraordinairerichesserythmiqueetsonore.Fréquemmentjouéeensuitedeconcert,elledevaitinfluencertouteunegénérationdemusiciensdeSchoenbergàKurtWeill,enpassantparAuricetPoulenc.
Cen’estqu’audébutdesannées30queStravinskyenvisagedecomposeruneœuvrepourviolonetpiano.Ainsiqu’illeconfiedansChroniquesdemavie,iln’aimaitguère“lacombinaisonsonoredupianoetdesarchets”.SarencontreavecleviolonisteSamuelDushkin(1891‑1976)allaitluidonnerl’envied’écrirepourcetteformationet“dedonneruneplusgrandeexpansionà[ses]œuvresparlemoyendeconcertsdechambre”.L’écritureduDuo concertantquisedérouleentrele27décembre1931et15juillet1932auraitétéplacéesouslesignedelalectured’unlivresurPétrarque(Payot,1932)desonamiCharles‑AlbertCingria.Maisdansuneinterviewdonnéelorsd’unetournéeavecDushkinen1933,ilexpliquequ’ilaétéaussiinfluencéparlesGéorgiquesdeVirgile.Quoiqu’ilensoit,sondesseinétaitdeconcevoir“unecompositionlyrique,untravaildeversificationmusicale”(Chroniquesdemavie).EtStravinskydepoursuivre:“C’estmonengouementpourlespoètesbucoliquesdel’Antiquitéetpourl’artsavantdeleurtechniquequidéterminal’espritetlaformedemonDuoconcertant.”LaCantilène,aussiparadoxalquesoitletitre,carcemouvementn’ariendevérita‑blementchantant,s’ouvreparuneséried’arpègesauviolonavantdelaisserplaceàuneécritured’uneforteintensitéendoublescordes,tandisquelepiano,aprèsdespassagesentrémolosrappelantl’écritureducymbalum,déploieuncontinuuminexorablededoubles‑croches.L’ÉglogueIcommencecommeuneséquencedecornemuseavecdescordesàvide,lepianoimitantlebourdon,puiss’enchaîneàunesecondepartiestaccatoendoublescordesettrèsrythmiqueavecdenombreuxchangementsdemesures,dontlestylerappelleleRagtimedel’Histoiredusoldat.Dansl’ÉglogueII,quiestécritedanslestylecantabiledel’AriaIIduConcertopourviolonetquiconstituelemouvementlentdelasuite,leslignesduviolonetdupianosedoublentets’entrelacentavecémotionetfinesse.QuantàlaGigue,sonrythmeimperturbableen6/16s’interromptàdeuxreprises,d’abordavecunpremierpassagedontl’écritureévoquelePasdedeuxd’ApollonMusagète,puisavecundeuxièmedanslequelémergedupianounthèmeaccompagnéparleviolon.LeDuosetermineparleDithyrambe,mouvementd’uneprofondeintensitéavecsonornementationsipré‑senteetsisobreàlafois.Enaffirmantquele“lyrismen’existepassansrèglesetqu’ilfautqu’ellessoientsévères”,StravinskydémontreavecbriocommentilparvientàlelaissersurgirdelarigueurmêmeaveclaquelleilconçoitlesdiversmouvementsduDuoconcertant.
L’Élégiepouraltoouviolonsoloaquantàelleétécomposéeen1944pourGermainPrévost,enmémoired’AlphonseOnnou,fondateurduQuatuorProArte.Lapiècequidoitêtrejouéeavecsourdinedudébutjusqu’àlafincommenceparuneintroductionavecunthèmeaccompagnéquidébouchesuruneécrituredonnantl’illusiond’unefugueàdeuxvoix.Aupointculminant,lesujetdelafugueestrenverséaveclaréponseàunemesurededistance.Stravinskyprécisedanslapartitionquelesdoigtésindiquéssontlà,nonpourfaciliterl’exécution,maisuniquementpoursoulignerlecontrepoint.
DENISHERLIN
5tracks
plages cd
À propos des instrumentsIsabelle Faust* – violon ViolonAntonioStradivari“LaBelleauboisdormant”(1704)Lescordesenboyauxdonnentàlasonoritédustradivarius“LaBelleauboisdormant”uneprésencephysiquequiinsuffleplusd’intensitéaumatériaumusical:ellespermettentdemieuxenfaireressortirlesanglesetlesarêtes.Cescordessontmisesàrudeépreuvedansl’HistoiredusoldatdeStravinsky,quiabondeenpassagesoùl’interprètedoitlâcherlabrideàsonjeu,telunartistedepantomime.Avecleurrichepalettedecouleurs,cesinstrumentsrestituentàmerveille l’espritducirqueambulantet lamusiquepopulairedessaltimbanques.Écoutez‑les tourà tourparler,chanter,pleurer,danser!
Lorenzo Coppola – clarinettes ClarinettesBuffetensib(1918)etenla(1906)Lesclarinettesquej’aiutiliséespourcetenregistrementsontdesinstrumentsfaitsparlaprestigieusemaisonBuffet,àParis: laclarinetteensibémolestdel’année1918,laclarinetteen laestde1906.Quelledécouvertepourmoi!Ellesressemblenten leurmoindredétailauxclarinettes françaisesque l’onutiliseaujourd’huidans laplupartdesorchestresdumonde,maisellescachentdessecretsquinesedévoilentquelorsqu’onlesjoue.Ellessonttrèslégères,lesbecssontplusfermésqueceuxd’aujourd’hui,lesanchesmoinsfortes,cequidonneunsonpluspetit,plusclair,pluschantant.L’articulation,surtoutdansleregistreaigu,estplusspontanée,onal’impressiondepouvoir“parler”avecl’instrument:jeleremarquespécialementdansdespiècescommelaPastoraleouPetitsairsaubordduruisseau,quandlaclarinetteessaied’attraperlespapillons...
Javier Zafra – basson BassonBuffet‑Crampon,Paris(1910)Pourcetenregistrement,ilm’aparutoutàfaitévidentdechoisirunbassonBuffet‑CramponfaitàParisen1910.Cemodèlehistorique,quiaujourd’huiapresquedisparudessallesdeconcert,estenboisdepalissandre,cequi luidonneuncaractèreparticulièrementflexible,chaleureuxetvocaljusquedansleregistresuraigu.Satessitureetsontimbrerappellentceuxduténorfrançais.Stravinskyamagnifiquementexploitésesqualités,notammentaudébutdesoncélèbreballetLeSacreduprintempsen1913.OnpeuticiappréciersescouleursdramatiquesdanslaPastoraleetsavolubilitéprochedusaxophonedansleRagtime.
Reinhold Friedrich* – cornets à pistons •Cornetàpistonsensibémoletenla(tonrotatif )F.Besson(1906)–prêt:AsukaTakeuchi(Tokyo)•Cornetàpistonsenut,d’origineinconnue(vers1915)–prêt:AlaindeRudder(Anvers)•SourdineRatzek•Chapeau–danslaPastorale–prêtéparIsabelleFaust•Embouchure,facteurinconnu(vers1900)
Danslesannées1950,StravinskyconseillaàAdolph(“Bud”)Herseth,lelégendairetrompettesolodel’Orchestresym‑phoniquedeChicago,dejouerlesolodelaPastoraleenrecouvrantlepavillondel’instrumentd’unchapeaumelon.Malheureusement,BudHersethetsonélèveEdwardH.Tarr,quifutlui‑mêmemonprofesseur,sonttousdeuxdécé‑dés:ilsnepeuventplusrapportercetteanecdoteauxjeunesgénérationsd’instrumentistes.Danscetenregistrement,j’aitenuàrespecterlarecommandationducompositeurencouvrantlecornetd’unchapeau.Malgréleurâgevénérable(plusdecentans!),lesdeuxinstrumentsquejejoueicidéploientunsonsurprenantdejeunesseetdemodernité:lasonoritéducornetensibémolfrappeparsaplénitudeetsarondeur;celleducornetenut,dontlefacteurn’estpasidentifié,possèdelabrillancequisiedauxpassagessolistes,commel’auditeurpourras’enrendrecompte.Latailledel’embouchureesténormepourl’époque.J’aidûvéritablementm’habituerauxinstru‑ments:unefoissurmontéslespremiersblocages,dusavanttoutàleurodeur,jemesuisaccoutuméàcesinstrumentsaufildesdifférentesétapesde laproduction,sibienqu’à l’heureactuelle,mapersonneexhaleprobablement lesmêmeseffluvesquecesantiquitésdecuivreplusquecentenaires!
Wies de Boevé – contrebasse ContrebasseMartinusMathiasFichtl,Vienna(c.1748)J’adorelavasteétenduedepossibilitésd’articulationquemepermettentlescordesenboyaux,depuislecôtémordantdelaMarcheduSoldatjusqu’auxpizzicatirondsetchaudsquicréentunécrinsurlequelleSoldatpeutconfortable‑ments’installerpourjouersesPetitsairsaubordduruisseau.
Jörgen van Rijen – tromboneTromboneA.Courtois,Paris(avant1927)Lamanièredontcetinstrumentm’atrouvéestunehistoireassezétrange.Pourl’Histoiredusoldat,onabesoind’untromboneténoravecunevalvedequartesupplémentairepourquelquesnotesbasses.Pourl’occasion,ilmefallaituninstrumentsiparticulierquej’avaisdumalàletrouver.Quelquesmoisavantl’enregistrement,j’aicommencéàm’inquiéterunpeu,carpersonnenepouvaitmedireoùtrouveruninstrumentpareil.J’enaitrouvéunanalogue,maisdatantde1935environ–etj’étaispresquesûrquecen’étaitpasexactementlegenredetrombonepourlequelcettemusiqueavaitétéécrite.Unjour,uncertainRobKlemannm’acontactésanscriergare.Ilm’aditqu’ilvoulaitmemontreruntrombonequ’ilve‑naitd’hériterd’unvieilonclequiavaitjouédansl’OrchestreduConcertgebouwd’Amsterdam(monpropreorchestre!)ilyabienlongtemps,danslesannées1940et1950.IlestvenuauConcertgebouwpourmelemontreretquandj’aiouvertlaboite,j’aitrouvél’instrumentprécisquej’avaissilongtempscherché!C’estuntromboneténor/basseenargentdûaucélèbrefacteurdecuivresfrançaisAntoineCourtois,unemarquequiexisteencoredenosjours(letrom‑bonemodernequejejouehabituellementestd’ailleursunCourtois).Jen’enconnaispasladateexacte,maisiladûêtrefabriquéentre1911et1927.IlpossèdedesincisionsdanslepavillonquiattestentdesannéesoùAntoineCourtoisaremportédesprixlorsdeconcoursinternationauxpourfacteursd’instruments.Ladernièreannéegravéeest1911.Onsaitqueleconcoursqu’ilremportaensuitefutceluide1927,donctouslesinstrumentsréalisésaprèscettedateontégalement“1927”gravésurlepavillon.Quandj’aiditàM.Klemannquej’étaisjustementàlarecherched’untrombonedecegenrepourunenregistrementdel’HistoiredusoldatdeStravinsky,ilfutsisurprisetenthousiasméqu’iladécidédemedonnercettemerveille!Jejouedoncsurl’instrumentdel’undemesprédécesseursàl’OrchestreroyalduConcertgebouw,instrumentquim’estvenuparsurprise,maisaumomentprécisoùj’enavaisbesoin!
Raymond Curfs – percussionsTouslesinstrumentsàpercussionjouésdanscetenregistrementontétéfabriquésautournantdesXIXeetXXesiècles,etontétéspécialementrestauréspourceprojetparGeert‑JanKoopsetPascalHoeke.Touteslespeauxsontdeveauoudechèvreet les timbresenboyaudechèvreoudeveau.LagrossecaisseprovientvraisemblablementdechezSonor,àWeißenfels,etasansdouteunecentained’années,commetouteslesautrespercussions,quiontgardéleursélémentstechniquesd’origine,commeparexemplelemécanismedutimbredutambour.
*Traduction:BertrandVacher
français
6 françaistracks
plages cd
7tracks
plages cd
PAULHINDEMITHSonates pour piano et…
AlexanderMelnikov,TunisvanderSwart,JeroenBerwaerts,AlexanderRudin,
GérardCostesCD HMC 905271
LEOŠJANÁČEKSonate pour violon et piano
WITOLDLUTOSŁAWSKISubito. Partita
KAROLSZYMANOWSKIMythes
EwaKupiecCD HMA 1951793
ANDRÉJOLIVETConcerto pour violonERNESTCHAUSSON
PoèmeDeutschesSymphonie-OrchesterBerlin,
MarkoLetonjaCD HMC 901925
BOHUSLAVMARTINŮConcerto pour violon no2
Serenáda no2Toccata & due Canzoni
CédricTiberghien,ThePraguePhilharmonia,
JiříBělohlávekCD HMC 901951
ARNOLDSCHOENBERGConcerto pour violon
SwedishRadioSymphonyOrchestra,DanielHarding
La Nuit transfiguréeAnneKatharinaSchreiber,AntoineTamestit,DanushaWaskiewicz,Jean-GuihenQueyras,
ChristianPoltéraCD HMM 902341
DMITRICHOSTAKOVICHConcertos pour piano nos 1 & 2
MahlerChamberOrchestra,TeodorCurrentzis
Sonate pour violon et piano op. 134AlexanderMelnikov
CD HMC 902104
discographie
BÉLABARTÓKConcertos pour violon nos 1 & 2
SwedishRadioSymphonyOrchestra,DanielHardingCD HMC 902146
ALBANBERGConcerto pour violon ‘À la mémoire d’un ange’
LUDWIGVANBEETHOVENConcerto pour violon op. 61
OrchestraMozart,ClaudioAbbadoCD HMC 902105
ERNESTCHAUSSONConcert
CÉSARFRANCKSonate pour violon et piano
AlexanderMelnikov,QuatuorSalagonHMM 902254
CLAUDEDEBUSSYLes Trois Sonates
et autres pièces tardivesAlexanderMelnikov,TanguydeWilliencourt,
Jean-GuihenQueyras,JavierPerianes,MagaliMosnier,AntoineTamestit,
XavierdeMaistreCD HMM 902303
ANTONÍNDVOŘÁKConcerto pour violon
ThePraguePhilharmonia,JiříBělohlávekTrio avec piano op. 65
Jean-GuihenQueyras,AlexanderMelnikovCD HMC 901833
Concerto pour violoncelle ThePraguePhilharmonia,JiříBělohlávek
Trio ‘Dumky’ op. 90Jean-GuihenQueyras,AlexanderMelnikov
ISABELLE FAUST – Discographie sélectiveEnregistrementségalementdisponiblesauformatdigital(téléchargementetstreaming)
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HMM 902671
harmonia mundi musique s.a.s.MédiapôleSaint‑Césaire,ImpassedeMourgues,13200ArlesP 2021
Enregistrement:décembre2019,avril&juillet2020,TeldexStudioBerlin,Berlin(Allemagne)Réalisationetdirectionartistique:MartinSauer,TeldexStudioBerlin
Prisedeson:TobiasLehmannMontage:MartinSauer
Mastering:JulianSchwenkner©harmoniamundipourl’ensembledestextesetdestraductions
Illustration:Lediablevioloneux,gravuresurboisd’ap.dessindeBertall,Paris,BibliothèqueNationale,akg‑images
PhotoDominiqueHorwitz:©RalfBrinkhoffPhotoIsabelleFaust:©UweArensMaquette:atelierharmoniamundi
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