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Fundamentos del color
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LA TEORÍALA TEORÍADEL COLORDEL COLOR
Integrantes:Buela Marisol
Corvo María EugeniaDíaz Cibel
Forti MarielaPedroza Rosa
Universidad Pedagógica Experimental LibertadorInstituto Pedagógico de Caracas
Diplomado en Docencia UniversitariaProfesor: Alberto Centeno
INTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓN
TTemaema: LA TEORÍA DEL COLOR
OObjetivobjetivo: Identificar dos características de las tres teorías del color.
AAudienciaudiencia: estudiantes del 1er. Semestre de
Diseño Gráfico
¿QUÉ ES EL COLOR?¿QUÉ ES EL COLOR?
EEl color de los cuerpos depende de las radiaciones
de luz absorbidas por su estructura molecular y las longitudes de onda que el cuerpo refleja.
La propiedad cromática asociada a la longitud de onda se conoce como: COLORCOLOR y es percibido por
medio del sentido de la vista.
La luz entra en el ojo a través de la pupila y el cristalino se encarga de concentrarla en la retina, donde estimula los
bastoncillos y los conos. La información de lo que vemos se transmite al cerebro a través del nervio óptico.
EL SENTIDO: LA VISTAEL SENTIDO: LA VISTA
Isaac Newton Isaac Newton
(1642-1727)(1642-1727)
Físico-matemático-astrónomo
Describió los colores como el producto de las propiedades de los rayos que componen
las fuentes luminosas. Demostró que la luz blanca estaba compuesta por los
colores del arco iris.
El espectro solar se compone de 7 colores: rojo, naranja, amarillo, verde, cian, añil y violeta.
LOS PIONEROS DE LOS COLORESLOS PIONEROS DE LOS COLORES
Thomas Young Thomas Young (1773-1829)(1773-1829)
Físico británico
Postuló que el ojo contenía receptores
formados por partículas que “oscilaban” con
determinadas longitudes de onda.
Formuló que los receptores eran
sensibles a determinada cantidad
de colores.
TEORÍA TRICROMÁTICATEORÍA TRICROMÁTICA
LOS PIONEROS DE LOS COLORESLOS PIONEROS DE LOS COLORES
ROJO AZUL MAGENTA+ =
VERDE AZUL CIAN+ =
ROJO VERDE AMARILLO+ =
LOS PIONEROS DE LOS COLORESLOS PIONEROS DE LOS COLORES
Ewald HeringEwald Hering
(1834-1918)(1834-1918)
Físico británico
Estudió la impresión subjetiva del color. Señaló
que el amarillo, que se obtiene de una combinación de rojo y verde, se percibe
como un color elemental, no como un verde rojizo o un rojo verdoso: no podemos ver esas combinaciones.
Crea un sistema de 4 sensaciones de color:
amarillo, rojo, azul y verde además de blanco y negro.
TEORÍA ACROMÁTICATEORÍA ACROMÁTICA
ROJO
VERDE
AZUL
+
+
BLANCO=
COMBINACIÓN ADITIVA COMBINACIÓN ADITIVA (Modelo RGB)(Modelo RGB)
El diagrama muestra los resultados teóricos, según los cuales el amarillo, el magenta y el cian son colores secundarios cuando se combinan dos
colores primarios a partes iguales, y el blanco es el resultado de combinar los tres primarios por igual.
Los pigmentos cian absorben sólo luz roja, los magenta, sólo verde, y los amarillos, sólo azul, de modo que con estos colores podemos combinar la luz reflejada con la mayor pureza posible. La impresión moderna en color
emplea estos primarios.
COMBINACIÓN SUSTRACTIVA (Modelo CMY)COMBINACIÓN SUSTRACTIVA (Modelo CMY)
En este diagrama se combinan el rojo, el amarillo y el azul, como el magenta y el cian son colores auténticos, que absorben sólo una longitud
de onda, no pueden reproducirse mediante la combinación de estos colores.
COMBINACIÓN SUSTRACTIVA (Modelo RYB)COMBINACIÓN SUSTRACTIVA (Modelo RYB)
EL ÁRBOL DE MUNSELLEL ÁRBOL DE MUNSELL
Albert Munsell (1858-1918) creó un modelo
cromático muy versátil. Para hacerlo se inspiró en su colega norteamericano Ogden Rood (1831-1902), que eligió el rojo, el verde
y el azul como colores primarios y los distribuyó
de modo que el complemento de cada
color coincidiera con su imagen posterior en
negativo, lo que permitía al artista beneficiarse al
máximo de los efectos de contraste simultáneos.
Los colores puros se disponen alrededor del ecuador, los tonos más claros en la parte superior y los más oscuros en la inferior.
EL CÍRCULO CROMÁTICOEL CÍRCULO CROMÁTICO
Es un esquema visual que representa la
ordenación convencional de las
gamas de color basadas en los tres
colores primarios y sus derivados, es una
versión simplificada de los colores del espectro
dispuestos en circunferencia. Se
estructura sobre la base de los tres colores
primarios fundamentales y sus
combinaciones.
LA CARTA PANTONELA CARTA PANTONE
COLORES PRIMARIOS COLORES PRIMARIOS
AMARILLO CIAN MAGENTA
También denominados colores fundamentales, son los colores de partida, no se obtienen por la mezcla de ningún otro color, al unirlos podemos lograr una amplia gama de colores.
COLORES SECUNDARIOS COLORES SECUNDARIOS
VERDE NARANJA VIOLETA
Son los colores intermedios, los que se obtienen al mezclar los colores primarios en cantidades iguales entre sí.
+ + +
COLORES TERCIARIOS COLORES TERCIARIOS
Son los que se obtienen al mezclar cantidades iguales de un color primario con su secundario más cercano en el círculo cromático. Al variar las porciones, se obtienen una amplia gama de sutiles tonos como grises, marrones, ocres y grises, marrones, ocres y turquesas.turquesas.
MARRÓN OCRE
+ + +
COLORES COMPLEMENTARIOS COLORES COMPLEMENTARIOS
Son los colores diametralmente opuestos en el círculo cromático y que ofrecen mayor contraste entre ellos. Si dos colores complementarios se yuxtaponen, se intensificarían mutuamente, lo que provocaría una vibración óptica que hará que ambos colores brillen con mayor intensidad.
PP CC
GAMA ARMÓNICA COLORES CÁLIDOSGAMA ARMÓNICA COLORES CÁLIDOS
Son aquellos que presentan las
máximas longitudes de onda en el
espectro luminoso. Cuando hablamos de
colores cálidos nos referimos al valor
emocional que transmite el color y
que se traduce en una reacción subjetiva
que produce una sensación de temperatura.
GAMA ARMÓNICA COLORES FRÍOSGAMA ARMÓNICA COLORES FRÍOS
Son aquellos que se encuentran en la
parte del espectro correspondiente a las
longitudes de onda mínimas. Se
identifican con sensaciones de
temperatura opuestas a la de los colores
cálidos. La gama gira en torno a azules, verdes y violetas.
GAMA ACROMÁTICA COLORES GAMA ACROMÁTICA COLORES QUEBRADOSQUEBRADOS
Esta gama es la resultante de mezclar
entre sí y en partes desiguales dos
colores complementarios con
la intervención del blanco. Se logran al mezclar los colores
en cantidades completamente diferentes, para
conseguir tonos limpios y definidos, o
sea, menos grises.
CONCLUSIONESCONCLUSIONES
Investigaciones posteriores han demostrado que
tanto la teoría tricromática como el proceso opuesto
son ciertos. Tienen que ver con lo que sucede en
distintas fases del proceso visual en el ojo y el
cerebro.
De modo que científicos, artistas, ilustradores y
diseñadores siguen utilizando los sistemas
cromáticos basados en ambos modelos, cada uno
adecuado a distintas finalidades.