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Hª del Arte. 2º de Bachillerato
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LA ARQUITECTURA EN ESPAÑA DEL BARROCO AL NEOCLASICISMO
Anna Blasco Rovira. Dpto. de Geografía e Historia
CARACTERÍSTICAS GENERALES• A principios del siglo XVII España sigue siendo la potencia hegemónica;
pero ya se adivinan los síntomas de la crisis de mediados de siglo. Apesar de lo cual sigue interviniendo en los asuntos de Europa en defensadel catolicismo establecido en Trento
• Los principales mecenas son la nobleza y, sobre todo, la Iglesia, por loque la mayoría de los edificios son religiosos.
• Los edificios se caracterizan por la utilización de materiales pobres:ladrillo y yeso, reservándose la piedra para portadas, esquinas yventanas
• La pobreza de los materiales trata de ocultarse con una ostentosadecoración (retablos y frescos ocultan los muros), así como con ciertoselementos constructivos, como las cúpulas encamonadas: estructuras demadera recubiertas de yeso
• Se interpretan con libertad los órdenes clásicos, y se utilizaprofusamente la columna salomónica
ETAPAS
• 1ª. Primer tercio del siglo XVII, en el que la influencia deHerrera y El Escorial sigue siendo grande
• 2ª. Barroco pleno, con edificios con una decoraciónexuberante
• 3ª. Siglo XVIII. Con dos tendencias:
– La churrigueresca, en la que el protagonismo de ladecoración se lleva al extremo, presente especialmente enedificios de carácter religioso
– La clasicista de los Palacios Reales que construye lanueva dinastía Borbón procedente de Francia
1ª ETAPA. Influencia herreriana
• En el primer tercio del siglo XVII pervive el estilo herreriano,con fachadas y plantas simples, materiales pobres yedificios de aspecto austero y sombrío. En este períododestacan:
– Francisco Bautista, que desarrolla el estilo jesuítico en laiglesia de San Isidro de Madrid
– Alonso Carbonell que diseña el Buen Retiro
– Juan Gómez de Mora, el más representativo. Trabaja en lacorte, donde proyecta la Plaza Mayor y la Cárcel deCorte, y en Salamanca, donde realiza el colegio de losjesuitas (La Clerecía)
Iglesia de la Encarnación. Madrid
Se ha atribuido sucesivamente a Fray Alberto de la Madre de Dios
y a Juan Gómez de Mora
FRANCISCOBAUTISTA.
Iglesia de San Isidro. Madrid
Iglesia de San Isidroy Colegio Imperial. Fachadas
ALONSO CARBONELL.Palacio del Buen Retiro
Dibujo de 1637
PALACIO DEL BUEN RETIRO.Planta y vista en el plano de Pedro Teixeira (1656)
El Buen Retiro en 1637
Casón del Buen Retiro
Casón del Buen Retiro.
Palacio del Buen Retiro.Salón de Reinos
JUAN GÓMEZ DE MORA.Plaza Mayor de Madrid
JUAN GÓMEZ DE MORA.
Plaza Mayor de Madrid
JUAN GÓMEZ DE MORACárcel de Corte.
Actualmente Palacio de Santa Cruz. Ministerio de AAEE
JUAN GÓMEZ DE MORA
Cárcel de Corte.
JUAN G. DE MORA.Iglesia de la Clerecía.
Salamanca
2ª ETAPA. Barroco Pleno
• En el período del barroco pleno encontramos una mayor tendencia a la decoración, y a la eliminación de los elementos herrerianos. Destacan:
– Alonso Cano, autor de la fachada de la catedral de Granada
– Francisco Hurtado Izquierdo, que realiza la Cartuja de Granada.
– José Jiménez Donoso, que proyecta la Casa de la Panadería en la plaza Mayor de Madrid,
– Pedro de la Torre: capilla de San Isidro en Madrid
ALONSO CANO.Fachada de la Catedral de Granada
ALONSO CANO.
Fachada de la Catedral de Granada
FRANCISCO HURTADO
IZQUIERDO.Sacristía de la
Cartuja de
Granada
FRANCISCO HURTADO IZQUIERDO.Sacristía de la Cartuja de Granada
JOSÉ JIMÉNEZ DONOSO.Casa de la Panadería. Plaza Mayor de Madrid
PEDRO DE LA TORRE.Capilla de san Isidro. Iglesia de San Andrés. Madrid
MELCHOR DE BUERAS.Claustro del Colegio Imperial. Madrid
MELCHOR DE BUERAS.
Claustro del Colegio Imperial.
Madrid
DIEGO MARTÍNEZ PONCE.Nuestra Señora de los Desamparados. Valencia
DIEGO MARTÍNEZ PONCE.
Nuestra Señora de los Desamparados. Valencia
DIEGO MARTÍNEZ PONCE.
Nuestra Señora de los Desamparados. Valencia
3ª ETAPA. Estilo Churrigueresco– Estilo extraordinariamente decorativo, sobre todo en el
exterior.
• El arquitecto más importante es José Benito deChurriguera, creador del estilo: autor de San Cayetano,Santo Tomás, y la ciudad de Nuevo Baztán, además devarios retablos
• Joaquín de Churriguera: colegio de Calatrava deSalamanca
• Alberto de Churriguera: plaza Mayor de Salamanca.
• Pedro de Ribera: puente de Toledo, Hospicio de Madrid
• Narciso Tomé, que integra arquitectura, escultura ypintura en el transparente de la catedral de Toledo.
• Leonardo de Figueroa, que reviste los edificios deladrillo vidriado, yeso y piedra blanca: hospital de losVenerables, seminario de San Telmo.
• Fernando de Casas Novoa, que hace la fachada delObradoiro en Compostela.
• Juan Pérez Castiel (remodelación Catedral de Valencia)y Conrad Rudolf (Puerta de los Hierros de la Catedralde Valencia)
– El estilo se difundirá por la América hispana, donde ladecoración será muy exuberante
NUEVO BAZTÁN
• Nuevo Baztán se debe a la iniciativa de Juan deGoyeneche, navarro del valle de Baztán, que seproponía crear un pequeño núcleo industrialsiguiendo los ideales deL francés Colbert.
• El diseño urbano para una nueva ciudad cercana aMadrid incluía diferentes fábricas, residencias paralos obreros, una iglesia y un palacio, en un complejocon tres plazas.
• Presenta cierta austeridad en el diseñoarquitectónico; aunque el estilo del autor se observaen las asimetrías y los efectos visuales.
NUEVO BAZTÁN.
Palacio e Iglesia de San Francisco Javier
NUEVO BAZTÁN.
Palacio de Goyeneche
NUEVO BAZTÁN.
Iglesia de San Francisco Javier
NUEVO BAZTÁN.
Iglesia de San Francisco Javier
NUEVO BAZTÁN.
Iglesia de San Francisco Javier
NUEVO BAZTÁN.
Iglesia de San Francisco Javier
NUEVO BAZTÁN.
Iglesia de San Francisco Javier
Retablo de San Esteban. Salamanca
JOAQUÍN DE CHURRIGUERA.Colegio de Calatrava. Salamanca
ALBERTO CHURRIGUERA.Plaza Mayor de Salamanca
ALBERTO CHURRIGUERA.
Plaza Mayor de Salamanca
ALBERTO CHURRIGUERA.
Plaza Mayor de Salamanca
ALBERTO CHURRIGUERA.
Plaza Mayor de Salamanca
ALBERTO CHURRIGUERA.
Plaza Mayor de Salamanca
PEDRO DE RIBERA.Puente de Toledo
PEDRO DE RIBERA
San Cayetano. Madrid
PEDRO DE RIBERASan Cayetano. Madrid
JOSÉ BENITO DE CHURRIGUERA
San Cayetano. Madrid
PEDRO DE RIBERA
Iglesia de Montserrat. Madrid
PEDRO DE RIBERA
Iglesia de San José. Madrid
PEDRO DE RIBERACuartel del Conde Duque. Madrid
PEDRO DE RIBERAHospicio de San Fernando. Madrid
PEDRO DE RIBERA
Hospicio de San Fernando. Madrid
PEDRO DE RIBERAMonasterio de Uclés
PEDRO DE RIBERA
Monasterio de Uclés
NARCISO TOMÉTransparente de la Catedral de Toledo
NARCISO TOMÉ
Transparente de la Catedral de Toledo
LEONARDO DE FIGUEROAPalacio de San Telmo. Sevilla
LEONARDO DE FIGUEROAPalacio de San Telmo. Sevilla
LEONARDO DE FIGUEROAPalacio de San Telmo. Sevilla
LEONARDO DE FIGUEROA
Hospital de los Venerables. Sevilla
LEONARDO DE FIGUEROA
Hospital de los Venerables. Sevilla
LEONARDO DE FIGUEROA
Iglesiade
San Luisde los
Franceses.
Sevilla
LEONARDO FIGUEROAIglesia de San Luis de los Franceses. Sevilla
LEONARDO DE FIGUEROA
Hospital de la Caridad
Iglesia de la Magdalena
FERNANDO CASAS NOVOAFachada del Obradoiro
FERNANDO CASAS NOVOA
Fachada del Obradoiro
FERNANDO CASAS NOVOA
Fachada del Obradoiro
JUAN PÉREZ CASTIEL
Presbiterio Catedral de Valencia
Iglesia de Santa Catalina. Alzira
JUAN PÉREZ CASTIELCapilla de Santa Bárbara. Iglª de San Juan del Hospital
CONRAD RUDOLFPuerta de los Hierros. Catedral de Valencia
CONRAD RUDOLF
Puerta de los Hierros. Catedral de Valencia
Catedral de Zacatecas
Catedral de Taxco
Catedral de Taxco.
Detalle dela fachada
principal
3ª ETAPA. Clasicismo barroco
• La nueva corte borbónica importa un gusto más clásico, de tipofrancés, muy alejado de los excesos decorativos churriguerescos.
• En sus edificios predomina el ritmo ordenado y claro y el gustopor el equilibrio.
• Los grandes proyectos de la corte borbónica son:– La Granja de San Ildefonso, residencia de verano de la Corte,
encargada a Teodoro Ardemans– El Palacio de Aranjuez, de Santiago Bonavía.– El Palacio Real de Madrid, encargado a los italianos Filippo Juvara y
Giovanni Battista Sacchetti.
• Dos arquitectos representativos del barroco tardío, VenturaRodríguez y Francesco Sabatini prescinden de la decoraciónexterior en sus obras hasta el punto de que frecuentemente se lesconsidera dentro del neoclasicismo, del que son precursores.
PALACIO DE LA GRANJA
PALACIO DE LA
GRANJAFachada
primcipal
PALACIO DE LA GRANJA
PALACIO DE LA GRANJA
PALACIO DE LA GRANJA
PALACIO DE LA GRANJA
PALACIO DE LA GRANJA
Patio de la Herradura
PALACIO DE LA
GRANJAPatio de la
Herradura
PALACIO DE LA GRANJA
Real Iglesia Colegiata
PALACIO DE LA GRANJA
PALACIO DE LA GRANJA
PALACIO DE LA GRANJA
PALACIO DE ARANJUEZ
PALACIO DE ARANJUEZ
PALACIO DE ARANJUEZ
PALACIO DE ARANJUEZ
PALACIO DE ARANJUEZ
PALACIO DE
ARANJUEZ
PALACIO REAL DE MADRID
• Tras el incendio del antiguo Alcázar madrileño de los Austrias en 1734, FelipeV e Isabel de Farnesio se propusieron construir un edificio acorde a los gustos dela época.
• El arquitecto escogido fue Filippo Juvara, quien se inspiró fundamentalmente enel tercer proyecto de Bernini para el Louvre (1665) y en el Palacio Madama deTurín (1721), obra con la que se había hecho célebre.
• El proyecto proponía un edificio inmenso (cubriría aproximadamente dos veces ymedia el área que actualmente ocupa) y demasiado costoso, por lo que a lamuerte de Juvara en 1736, su discípulo Giovanni Battista Sacchetti (muerto en1764) lo disminuyó
• Sacchetti restringió las proporciones del edificio al solar del Alcázar.,manteniendo el diseño y los mismos espacios funcionales, ampliando elnúmero de pisos. Se mantuvo asimismo la idea del remate a base de esculturas,cuyo programa iconográfico había diseñado fray Martín de Sarmiento en 1743,pero finalmente no se colocaron (quizás por no sobrecargar el edificio o biendebido al cambio de gusto bajo el reinado de Carlos III).
• Las propuestas de Sacchetti más personales fueron el original alzado de lospatios y la doble escalera inspirada en la de Caserta, que finalmente sesimplificaría.
Antiguo Alcazar de los Austrias
Proyecto de Juvara
Planta del edificio actual
PALACIO REAL DE MADRID
PALACIO REAL DE MADRID.
Fachada de la Plaza de la Armería
PALACIO REAL DE MADRID.
Fachada de la Plaza de la Armería
PALACIO REAL DE MADRID.
Fachada de la Plaza de la Armería
PALACIO REAL DE MADRID.
Fachada de la Plaza de Oriente
PALACIO REAL DE MADRID.
Fachada de la Plaza de Oriente
PALACIO REAL DE MADRID.Fachadas norte (a los Jardines de Sabatini)y este (a la Plaza de Oriente)
PALACIO REAL DE MADRID.
Fachada a los Jardines de Sabatini
PALACIO REAL DE MADRID.
Fachada a los Jardines de Sabatini
PALACIO REAL DE MADRID.
Fachada a los Jardines de Sabatini
PALACIO REAL DE MADRID.
Fachada al Campo del Moro
PALACIO REAL DE MADRID.
Fachada al Campo del Moro
PALACIO REAL DE MADRID.
Salón del trono
PALACIO REAL DE MADRID.
Salón de Columnas
PALACIO REAL DE MADRID.
Detalles Interior
PALACIO REAL DE MADRID.
Capilla
FRANCISCO MORADILLOIglesia de Santa Bárbara. Convento de las Salesas Reales
FRANCISCO MORADILLO
Iglesia de Santa Bárbara. Convento de las Salesas Reales
FRANCISCO MORADILLO
Convento de las Salesas Reales. Fachada Sur
VENTURA RODRIGUEZFachada del Convento de los Agustinos. Valladolid
VENTURA RODRIGUEZ
Catedral de Pamplona
VENTURA RODRIGUEZ
Iglesia de San Marcos. Madrid
VENTURA RODRIGUEZ
Interior del Real Monasterio de la Encarnación
FRANCESCO SABATINI.Real Casa de la Aduana
FRANCESCO SABATINI.
Iglesiade
San PascualAranjuez
FRANCESCO SABATINI.
Iglesia de San Francisco el Grande. Madrid
FRANCESCO SABATINI.
Iglesia de
San Francisco el Grande.
Madrid
FRANCESCO SABATINI.
Iglesia de San Francisco el Grande. Madrid
FRANCESCO SABATINI.
Iglesia de San Francisco el Grande. Madrid
FRANCESCO SABATINI.
Iglesia de San Francisco el Grande. Madrid
FRANCESCO SABATINI.
Hospital de San Carlos. Madrid
FRANCESCO SABATINI
Puerta de San Vicente
FRANCESCO SABATINI
Puerta de Alcalá
FRANCESCO SABATINI
Puerta de Alcalá
FRANCESCO SABATINI
Puerta de Alcalá
FRANCESCO SABATINI
Puerta de Alcalá
FRANCESCO SABATINI
Puerta Real Jardín Botánico
JUAN DE VILLANUEVA (1739-1811)
• Es el principal representante de la ArquitecturaNeoclásica en España
• Hijo del escultor Juan de Villanueva y hermano delarquitecto Diego de Villanueva, ingresó con tan sólo 11años en la Real Academia de Bellas Artes de SanFernando, que le enviaría siete años a Roma paracompletar su formación
• Desde 1777, año en el que Carlos III lo nombróarquitecto del príncipe y los infantes, trabaja para lacasa real.
• Su estilo, de gran severidad y sentido de lasproporciones, se caracteriza como una síntesis entre elestilo herreriano y el neoclasicismo.
• Su obra maestra es el edificio del Gabinete de HistoriaNatural, hoy Museo del Prado . El Edificio Villanuevaresume a la perfección el estilo de Villanueva:predominio de las líneas rectas y disposiciónrigurosamente simétrica de los elementosarquitectónicos, de modo que la armonía se obtiene apartir de la combinación de las formas arquitectónicas(columnas, frontones, ventanas).
• Contribuyó a dar a Madrid el aspecto de urbe modernay monumental que deseaba Carlos III para su capital.
JUAN DE VILLANUEVAPalacio del Infante, o Casita de Arriba. San lorenzo del Escorial
JUAN DE VILLANUEVAPalacio del Príncipe, o Casita de Abajo. San lorenzo del Escorial
JUAN DE VILLANUEVA
Pabellón Villanueva. Real Jardín Botánico
JUAN DE VILLANUEVA
Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
JUAN DE VILLANUEVA
Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
JUAN DE VILLANUEVA
Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
JUAN DE VILLANUEVA
Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
JUAN DE VILLANUEVA
Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
JUAN DE VILLANUEVA
Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
JUAN DE VILLANUEVA
Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
JUAN DE VILLANUEVA
Real Academia de Ciencias, hoy
Museo del Prado
JUAN DE VILLANUEVA
Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
JUAN DE VILLANUEVA
Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
JUAN DE VILLANUEVA
Observatorio Astronómico. Madrid
JUAN DE VILLANUEVA
Observatorio Astronómico. Madrid
JUAN DE VILLANUEVA
Observatorio Astronómico. Madrid
JUAN DE VILLANUEVA.
RealAcademia
de la
Historia
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