21/07/12 20:10Lukas und Sebastian Baden: Kunstkritik nur im Notfall? Ein kreativer Protest - Blogs : ART – DAS KUNSTMAGAZIN

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SAMSTAG 21 / 07 / 2012

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21 / 07 / 2012 - 19:44 UHR DRUCKEN VERSENDEN KOMMENTARE

K U N S T K R I T I K N U R I M N O T F A L L ? E I N K R E A T I V E RP R O T E S TB A D E N B R O T H E R S

Photo: Thierry Geoffroy / José Luis Bongore

Unter dem Aspekt der Notfallkritik hat sich zur Eröffnung des

Sommerlochs der Staatlichen Hochschule für Gestaltung

Karlsruhe ein Podium zur Diskussion aktueller Kunst eingefunden. Im

Zentrum der Debatte standen ausgewählte Bilder und dazugehörende

Statements der Studierenden, die sich mit den beiden Ausstellungen

Berlin Biennale 07 und dOCUMENTA (13) beschäftigten. Die Kunstkritik,

die Thema und Gegenstand eines vorangehenden Seminar im

Fachbereich Kunstwissenschaft gewesen ist, hatte in der Runde ihre

Argumente zu finden, um beide Ausstellungen zu beurteilen. Um es

vorweg zu sagen: Die dOCUMENTA (13) kam dabei besser weg, doch

braucht es offenbar die Negativfolie der BB07, um den ästhetischen

Widerstreit erfahrbar zu machen. Mehr dazu im Video (siehe unten). Zu

guter Letzt kommt die Kritik aus den eigenen Reihen, wenn wir

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Foto: Thierry Geoffroy

Foto: Thierry Geoffroy

ernüchtert feststellen müssen, dass die Kunst – so formuliert es der

Künstler Thierry Geoffroy – im Notfall immer zu spät kommt: „The

Contemporary is always too late“ oder „Emergency will replace

the contemporary“. In Kassel wurde dieser kreative Protest nun

zensiert. Der als „Biennalist“ bekannte französische Künstler Thierry

Geoffroy hat guten Grund, sich zu echauffieren: Sein künstlerischer

Beitrag zur dOCUMENTA (13) in Kassel ist entfernt worden. Er selbst

spricht von Zensur. Die dOCUMENTA (13)-Geschäftsführung weiß von

nichts. Auf der Künstlerliste der Ausstellung ist Thierry Geoffroy nicht zu

finden. Was ist passiert? Pünktlich zur Eröffnung der Kasseler Ausstellung

hatte sich der Künstler unters Pressevolk gemischt und mit seinem

Blauhelm die Konturen der pazifizierenden Absicht der dOCUMENTA (13)

vorgezeichnet,

deren offizieller Ableger in

Kabul nun seiner Tore für ein

kunstinteressiertes

afghanisches Publikum

geöffnet hat. Während die

internationale Kritik durch die

Hallen der Ausstellung streifte,

um das kuratorische Konzept

der Schau ausfindig zu

machen, setzte Thierry Geoffroy sein künstlerisches Statement vor dem

Fridericianum auf den Rasen: Ein grünes Campingzelt, welches seit

einiger Zeit als mobiles Instrumentarium des Künstlers bekannt ist und

ein rhetorisches Obdach seiner Thesen bildet. Auf die Plane der

künstlichen Behausung sprüht Thierry Geoffroy gewöhnlich einprägsame

Slogans. In Kassel war dies eine die Aktualität der Kunst befragende

These: Wie darf sich Kritik an der dOCUMENTA (13) äußern? Wer

kuratiert die Kritik? Was wurde nicht gezeigt? Sind manche Protestanten

besser als andere? Warum ist nicht jede Kritik erwünscht? Wird die

nächste documenta von einem Mobiltelefon kuratiert? Warum ist der

Slogan „Fight Capitalism“ beliebter als „I’m not working for the tourist

office“?

Bezeichnenderweise

hat sich neben der

„Dependance“ der

praktischen

Kunstkritik sehr bald

das Camp der

Kapitalismus-Kritik-

Bewegung

niedergelassen und

mit dem

Neologismus

„dOCCUPY“ eine

nette Vermischung bedeutender Lexeme betrieben. Dies blieb nicht ohne

Wirkung, denn wenige Wochen später erfuhr das Protester-Camp offiziell

Anerkennung mit einem vom Pressebüro der dOCUMENTA (13)

veröffentlichten Willkommensgruß. So weit, so konform. Man will es sich

mit der campierenden Bürgerwehr nicht verscherzen.

Und da es die Berlin Biennale schon vorbildlich vorinszenierte, ist

OCCUPY nun auch vor dem Fridericianum geduldet. Das ist erfreulich und

beweist politische Umsichtigkeit, zumal in den (Finanz-)Hauptstädten

schon staatliche Räumungskommandos die liebreizenden Mahnwachen

übermannt und aus der Aufmerksamkeitszone deportiert haben. Doch

wie geht man vor der dOCUMENTA (13) mit ernsthafter Kritik am

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Kunstsystem um?

Foto:Thierry Geoffroy

Der spanische Künstler José Luis Bongore hat die Überreste des

protestierenden Zeltes von Thierry Geoffroy im Keller des Fridericianums

gefunden. Das Zelt, mittlerweile von einem Obdachlosen bewohnt, war

just vom Erdboden verschwunden, als unsere Exkursion mit

Studierenden der HfG Karlsruhe am 21. Juni die Ausstellung besuchte.

Über Nacht, wie üblich bei solchen Aktionen, war der unliebsame

Sloganträger mitsamt Gastinventar verbannt worden. Der Künstler

schickt der Aktion nun einige Fragen hinterher, die das Zelt virtuell

ersetzen: Can some protesters be better than others or more

useful? Is it a question of slogan ? There are welcomed

protesters and not welcomed. Some that get their thinks

confiscated and some that can be used for the newsletter. What

are the criteria of selection ? Can protesters be curated? Is it ok

to use some protesters for communication purpose? Is it a

question of aesthetic?

Über diese und weitere Fragen hat sich das Kunstwissenschaftspodium

laute Gedanken gemacht, die unter folgendem link in einem Mitschnitt

nachverfolgt werden dürfen. (link folgt)

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