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SUBSECRETARÍA DE EDUCACIÓN SUPERIORDIRECCIÓN GENERAL DE EDUCACIÓN SUPERIOR TECNOLÓGICA

INSTITUTO TECNOLÓGICO DE QUERÉTARO

Arquitectura

Historia Critica de la Arquitectura y el Arte 5

Rem Koolhas-CCC “Palacio Sur Córdoba”

Alumno:

VELAZQUEZ NUÑEZ LUIS ALBERTO

Santiago de Querétaro, Qro. A 18 de Octubre de 2011.

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Rem KoolhaasBiografía

Nació en Rotterdam en 1944. Después de vivir en Indonesia durante los años 1952 a 1956, se estableció en Amsterdam, donde trabajó como guionista de cine y ejerció de periodista en el Haagse Post. Poco después se trasladó a Londres para estudiar arquitectura en la Architectural Association. De este período datados proyectos teóricos: The Berlin wall as architecture (1970) y Exodus, or the voluntary prisoners of architecture (1972).

En 1972 obtuvo una beca que le permitió viajar a los Estados Unidos donde, fascinado por la ciudad de Nueva York, comenzó a analizar el impacto de la cultura metropolitana sobre la arquitectura, publicando Delirious New York, a retroactive manifesto for Manhattan.

A partir de este momento, Rem Koolhaas decidió pasar de la teoría a la práctica y regresó a Europa. En 1975 fundó, junto con Elia y Zoe Zenghelis y Madelon Vriesendorp, la Office for Metropolitan Architecture (OMA), cuyos objetivos eran la definición de nuevos tipos de relaciones, tanto teóricas como prácticas, entre la arquitectura y la situación cultural contemporánea.

En 1978, tras recibir el encargo de diversos proyectos en Holanda —entre ellos, la Ampliación del Parlamento de La Haya—, se decidió a abrir otro despacho en Rotterdam, que desde aquel momento centralizaría todas las actividades de OMA. Al mismo tiempo, creó la Fundación Grosztadt, una sección independiente de OMA cuyo objetivo es la coordinación de las actividades culturales del despacho, tales como exposiciones y publicaciones.

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El Método paranoico crítico

“Declaro como cercano el momento en que, por un proceso de carácter paranoico y activo del pensamiento, será posible sistematizar la confusión y contribuir a desacreditar totalmente el mundo de la realidad”.

A finales de los años 20, Salvador Dalí inyectaba su método paranoico crítico en la corriente surrealista. La contraseña del método es la conquista de lo irracional.El método paranoico-crítico de Dalí es una forma de terapia por estimulantes, pero en el sentido contrario. En vez de imponer a los enfermos los ritos del mundo normal, Dalí propone a los normales una excursión turística al país de la paranoia.

En la época en que Dalí inventa el método, la investigación médica amplía la definición de la paranoia más allá de la de una simple manía de persecución.

En realidad, la paranoia es un delirio de interpretación. Cada hecho, cada acontecimiento, cada observación, están aprehendidos según un modo de reflexión sistemático y “entendidos” por el enfermo de un modo que confirma su tesis. “El paranoico siempre tiene razón aunque mire al lado”.

El método paranoico crítico coge otro valor en las realizaciones de Rem Koolhaas. “Si hay en nuestro trabajo un método, sería un método de idealización sistemática, una sobreestimación automática de lo existente, un bombardeo especulativo, que con cargas conceptuales y ideológicas retroactivas, inviste incluso lo que hay de más mediocre”. El método paranoico de Rem Koolhaas consiste en estar constantemente al acecho de las manifestaciones de lo que Charles Beaudelaire llama “La vida moderna”.

Rem Koolhaas cuando mira la metrópoli contemporánea, y especialmente el mundo de las periferias, no se contenta de considerarla como un diccionario de errores que hay que levantar. Él destaca la “aterradora belleza” y saca su método, que es el de la “idealización sistemática”, y de la “sobreestimación automática de lo existente”, no para satisfacerse de este existente sino para explotar todas sus potencialidades.

“Incluso en las situaciones más degradadas, podemos siempre encontrar el principio o la llave de algo bien... No hay situaciones bastante podridas a las que no conseguimos encontrar un concepto retroactivo”.

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No alinearse sobre una moral de resentimiento, que dicte un rechazo dogmático de todo lo que la generación que nos ha precedido pensó y produjo, explica que Rem Koolhaas aparezca, a menudo, como desplazado en comparación con sus contemporáneos, para quien la crítica radical de las teorías y las realizaciones arquitectónicas y urbanas de la posguerra (segunda guerra mundial) es la condición sine qua non para toda afirmación.

Rem Koolhaas dice: “... Hemos siempre verificado esta teoría que dice que es en los cubos de basura que se encuentran tiradas las ideas más ricas; las más desacreditadas a nivel del buen gusto, las más innovadoras a nivel del contenido”.

Teoría de la retroacción

“Siento horror de esta fatalidad que hace que cada generación debe contradecir la precedente”.

La historia de las apuestas urbanas movilizadas por los proyectos de Rem Koolhaas está fundada sobre la noción de retroacción, presente en el subtítulo de su libro “New York délire: un manifeste retroactif pour Manhattan”. Construida a partir de la crónica de los proyectos arquitectónicos así como de las actitudes de las vanguardias europeas frente a Manhattan, la posición retroactiva de Rem Koolhaas se hizo cada vez más compleja en sus manipulaciones proyectuales ulteriores.

“Rem Koolhaas talla y recorta el corpus del conjunto de la historia de arquitectura con sus tijeras retroactivas”. Y transforma, desatándolos, los grandes paradigmas simplificadores que fueron algunos proyectos de neues Bauen alemán o del constructivismo ruso en unos propósitos estructurales complejos.

Los estudios previos para el proyecto de IJ-plein en Amsterdam se basan en la manipulación libre de los principios morfológicos sacados de unos diez proyectos implantadores del funcionalismo europeo. Por este juego de referencia Rem Koolhaas rinde homenaje, de un cierto modo, a la dimensión experimental de proyectos que pertenecen ya a la historia y les procura, de nuevo, una pertinencia operacional.

No se trata por eso de una manipulación de las formas arquitectónicas de los grandes modernos, parecida a la que practican los manieristas de hoy cuando utilizan, para fines instrumentales, los “pilotis” y las “fenêtres en longueur” de Le Corbusier o las vigas de los constructivistas.

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Rem Koolhaas se interesa en cuanto a él, al potencial estructurante de proyectos territoriales o algunos temas monumentales del “Movimiento moderno”. “Tomando en serio la dimensión paradigmática de los planos de las “cités-jardins” y de “Siedlungen” así como las formas de extensión, propuestas por los grandes planos metropolitanos de la cultura funcionalista, Koolhaas pone estas estructuras de recorte y de densificación del suelo al contacto de las apuestas urbanas actuales para observar con frialdad el resultado de reacciones químicas imprevisibles”.

La observación como estrategia

En realidad Rem Koolhaas trabaja como un hombre de laboratorio. Hemos visto como en su trabajo rendía homenaje a la dimensión experimental de los proyectos de los pioneros del “Movimiento Moderno” — dimensión sumamente reivindicada durante su elaboración — refiriéndose a sus principios morfológicos y sistemas de recorte territorial o urbano.

La observación de la ciudad contemporánea no se resuelve en una celebración del caos urbano, que tiende a una arquitectura que sea una especie de visualización o de interpretación tal como lo hacen los deconstructivistas.

“Sería más exacto calificar la obra del OMA de combinatoria y no de “deconstruccionista”, dado que mezcla tipologías de varios arquitectos modernos— Hilberseimer, Mies, Cedric, Price, Malevitch, Leonidov...”.

En contra de la transcripción laberíntica del caos urbano que los deconstruccionistas preconizan, es una manifestación de racionalidad que hay que leer en el trabajo de OMA .Una racionalidad “que busca que se hagan legibles los conflictos de uso y de formas, además propone sobrepasarlos al colocarlos en unas nuevas redes”.

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Centro de Congresos de Cordoba “Palacio Sur”

El palacio Sur de Córdoba es un centro de congresos y exposiciones diseñado por Rem Koolhaas y situado junto al río Guadalquivir. Koolhas optó por huir de las curvas y presentó un proyecto muy sobrio y a la vez atractivo, como una especie de barra longitudinal de la que sobresalen una parte en forma de pinza.

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Contará con tres auditorios. El de mayor tamaño tendrá un aforo aproximado de 1.500 personas. Los otros dos, 600 y 500 localidades respectivamente.

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La obra costará 80 millones de euros. Actualmente, abril de 2011, aún no se ha empezado la construcción debido a que el Ayuntamiento de la ciudad pidió una revisión del proyecto para reducir sus costes.

Se trata de un edificio alargado cuyo diseño estará muy relacionado con el agua, ya que la fachada del edificio será de cristal y en todo momento se persigue que el visitante “no se sienta encerrado en un espacio”, según palabras del propio Koolhaas.

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El edificio se situará en un área conocida como Miraflores, y según los diseñadores, el principal reto ha sido evitar que el edificio “compita” con la mezquita-catedral de Córdoba, y conseguir hacer “convivir” a los dos edificios.

El edificio estará dividido en dos partes entre el área específica de congresos, que estará ubicado junto a la autovía "para facilitar el acceso a las personas que vienen de fuera", y la zona más comercial y cercana al casco urbano, donde se ubicará también un hotel con 170 habitaciones.

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Será construido por la empresa Ferrovial. Dispondrá de tres auditorios. El mayor tendrá un aforo para 1.500 personas, otro más pequeño tendrá cabida para 600 personas y también está previsto la creación de uno exterior para aproximadamente 500 personas.

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