1 Sebastian 2:11

2 Memory 1:42

3 Guilt 1:50

4 Oxford 1:56

5 Acrockofgold 1:21

6 Arcadia 1:44

7 Gravelyinjured 0:38

8 Thatfirstvisit 2:21

9 Faith 2:18

10 Wiseoldwine* 3:17

11 Venice 1:57

12 TheLido 2:38

13 Carnival 2:05

14 Desire 2:02

15 Contramundum 1:23

16 Mid-Atlanticjungle 2:53

17 Betweendreamingandwaking 1:44

18 Orphansofthestorm 0:57

19 Rex 2:05

20 Nearescape 2:19

21 Theendofourday 1:34

22 Cloudsgathered 2:08

23 Asmallredflame 1:37

24 Alwayssummer 2:27

TT47:20

ChrisGarrickviolin*iJohnEtheridgeguitar* PeterDixoncello iJonathanScottpiano

BBCPhilharmonic YuriTorchinskyleader

TerryDavies

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BridesheadRevisitedWhenEcosseFilmsapproachedmetoadaptthenovelofBrideshead Revisited tothe screen, I had mixed feelings. The company had been working with anotherscreenwriter,butfeltthatthecorrectapproachhadnotbeenfound.

Almost my first consideration was the long shadow cast by Granada Television’siconic 1981 series. If I closed my eyes, I could still hear the haunting trumpet thatheralded the opening of each episode. The fact that the programme was mademorethantwenty-fiveyearsagoseemedirrelevant.Itbelongedinthatpantheonoftelevisionevents,alongwithDiana’sfuneralandthe1966WorldCup,thatremainedembeddedinourcollectivememory.Wewerethere.Evenifwewerenot.

I should have had more faith in the book. From the moment you read EvelynWaugh’snovel,youdiscoverhowfreshandcontemporaryitsthemesfeel.Thoughsetbetweenthewarsintherarefiedworldofthearistocracy,itstillspeaksdirectlytomanyoftheissuesthatcountas‘current’:religiousfundamentalism,class,sexualtolerance,thepursuitofindividualism.Infact,whatmighthavefeltantiqueorcoyreadsastimeless.Likeallclassics,thenovelsimplycommandsyourattention.

Thestoryofanoutsider,CharlesRyder,andhisrelationshipwithoneofEngland’sforemostCatholicfamilies,Waugh’snovelmanagestobebothcausticallyfunnyandunbearablypoignantaboutloveandloss.Thismixoftragicandcomic–alongwiththecontemporaneityofitsthemes–iswhatpersuadedmetoattemptanotherversion.

Anyadaptationofanoveltothescreenisanegotiationwiththesumofitsparts.Unlike the makers of the television series, one simply cannot fit every strand of

thebookintotwohoursofmovietime.Regardingwhatstaysandwhatgoes,one’schoicesareoftengovernedbythehuntfornarrativetraction.Withouttheluxuryoftheauthorialvoice,filmneedsgrip.Withthisinmind,IfocussedontheroleofCharlesRyder.Here,itseemedtome,wasayoungmanonathoroughlymodernjourney of self-discovery that embraced tolerance of the spiritual with a morecontemporary,individualisticsearchformeaninginthislife.

But it is the love-story between Charles and the two most vivid children ofBrideshead,SebastianandJulia,thatgivesthisepicitsoriginality.ThewayEvelynWaugh spins his love triangle around the theme of tribalism, the them-and-usinherent in all belief systems, is a wonder to behold. On the one hand, you haveCharles, the outsider, desperately cribbing on the laws and customs of theseprivilegedpeacocks,inthevainhopeofacceptance.Ontheotherhand,youhaveSebastianandJulia,expertsintheintricaciesoftheirowncastesystem,virtuallychokingonreligiousguilt.

It helps that the novel is written as one man’s recollection of his lost youth.Underscoringeverythingisthenotionofmemory.Itisthisretrospectiveaspectofthebookthattranslatessopowerfullyintofilm.Werememberinpictures.Filmismadeforthiskindofstorytelling.

WhatIloveaboutAdrianJohnston’sfilmscoreisthatitmanagestoconveybothlightandshadesimultaneously.Fromtheopeningbars,youare left innodoubtthatyouareabouttostepintotheelaborateandcomplexterritoryofaplacewithmanymeanings.

©2008JeremyBrock

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ANotefromtheComposerThe opportunity to write music for Brideshead Revisited was daunting, but it promisedmuch; the film version was obviously quite different from the Granada televisionadaptation,andthemusicclearlywouldhavetofinditsowndistinctvoice.

Leftalonewiththebookandearlyeditedscenes,Ibegantoexplorewhatsortofmusic could work, developing dozens of ideas, seeking possible ways to go. Thesearch for the heart of a score is often so elusive – threading together themesor related motifs can sometimes fixate one like a sudoku puzzle: if this themerepresents that, then we must hear it at this point, or at that point etc., etc. In‘A crock of gold’, to take one example, the motif sufficiently binds Sebastianand Charles together, while later working ironically when Sebastian becomesdisillusioned. Other themes developed quite organically. For example, the‘Memory’themeevolvedasacentralidea,unspoolingatkeypoints,particularlyatshifts intime; IwantedSebastian’s themetobepureandartless,andthesolopianoseemedtoconveythis;‘Venice’hadtoreflecttheescapefromBrideshead,andbecameimbuedwithaMediterraneanspirit.

A chance arose to work with the BBC Philharmonic within its busy schedule,and although this meant reducing the final writing period to three weeks, frompicturelocktothefirstrecordingsession,thetightdeadlineseemedworthit.Intheusualprocessofthings,oneneedstimetodevelopthemusicwiththedirector,topursuetheripematerialandtoflushoutthethemes,initiallytantalising,thatwillnotnecessarilybecapableofrunningthecourse.Sothemainobjectbecame

torecordasmuchandasmanyvariationsofthemusicaspossible,inthetimewehad,toallowplentyofoptionsforlatereditingandmanipulationduringthefinaldubatPinewood.

AttherecordingsessionsinManchesteritwasajoytoheartheconductorTerryDaviessteertheorchestrathroughthematerial,particularlyastheentirescorewasrecordedwithoutclicktracks.

Ofcourse,thetightdeadlinemeantthatmusicwasstillbeingdeliveredtotheverylast minute, from myself to orchestrators to music copyists, all of whom made itpossibletopulltheprojecttogether.SomeofthelatercuesIhadtoreviseinthehotelinManchester–‘Rex’,forexample,wastheresultofaparticularlylongnight.

I was thrilled to have an opportunity to work with Chandos – a label whosephilosophy I have always liked, and whose CDs of Philip Lane’s fine film scorereconstructions I have particularly admired. Hearing the recording of RichardRodney Bennett’s glorious music for Lady Caroline Lamb while I was drivingforcedmetosteerofftheroadandsitmesmerisedtillithadfinished.Iknowthattoreleasea‘nonhistorical’filmscoreissomewhatofadepartureforthelabel,butI hope that Brideshead Revisited can somehow exist as a Chandos product, andperhapsopenupthewayforfuturefilmmusiccollaborations.

©2008AdrianJohnston

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AdrianJohnstonBorninCumbriain1961,AdrianJohnston readEnglishatEdinburghUniversitybutitwasalwayscleartohimthathewouldsomehowmakeacareerinmusic.Thatcareerreallybeganwithsilentfilms,afteradallianceinthepopworld(whilststilla student) as a drummer with the earliest incarnation of the band that becameThe Waterboys. He spent most of his twenties travelling around the world,accompanying new prints of silent films at film festivals, generally as a one manband.Fromthat,working inthetheatrewasanaturalprogressionandhewrotescores for plays at the Royal National Theatre and for the Royal ShakespeareCompany.HewasgivenabreakintofilmbyMichaelWinterbottomwhoin1996askedhimtowritethescoreforJude.SubsequentlyhemetStephenPoliakoffwithwhomhehascollaboratedontentelevisionplaysandfilms,includingthemulti-awardwinningShooting the Past,andJulianJarroldwithwhomhehasworkedforovertenyears,amongothersonfeaturefilmssuchasBecoming JaneandKinky Boots.HewonaprimetimeEmmyawardforhisscoreforCharlesSturridge’smini-seriesShackletonin2002andaBAFTAforPoliakoff ’sCapturing Maryin2008.AdrianJohnstonlivesinLondonandSamois-sur-Seine.

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BBCPhilharmonicUniversally recognised as one of Britain’s finest orchestras, the BBC Philharmonicisbased inManchesterwhere itperformsregularly inthemagnificentBridgewaterHall,whilealsotouringallovertheworldandrecordingprogrammesforBBCRadio3. It has built an international reputation for outstanding quality and committedperformances over an immensely wide-ranging repertoire. Gianandrea NosedabecamePrincipalConductorinSeptember2002whenYanPascalTortelier,whohadbeenPrincipalConductorfrom1991,becameConductorLaureate.VassilySinaiskyis the orchestra’s Principal Guest Conductor, and Sir Edward Downes (PrincipalConductor 1980 – 91) is Conductor Emeritus. The BBC Philharmonic hasworkedwithmanydistinguishedconductorsanditspolicyofintroducingnewandadventurousrepertoire intoitsprogrammeshasmeantthatmanyoftheworld’sgreatest composers have conducted the orchestra. In 1991 Sir Peter MaxwellDavies became the BBC Philharmonic’s first ever Composer / Conductor andwassucceededin2000byJamesMacMillan.

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TerryDaviesTerry Davies started his career as a professional composer at the Royal NationalTheatreonLondon’sSouthBank,wherehefirstworkedasco-orchestratorofthemulti-award winning Guys and Dolls, and as a music director and orchestratorhas gone on to collaborate on some thirty productions. Alongside these havebeenscoresformanyothertheatresofallsizes.ForthechoreographerMatthewBournehecreatedThe Car Man (Evening StandardAwardforBestMusical),Play without Words(OlivierAwardforBestEntertainment)andEdward Scissorhands;Dorian Gray, their new piece, will premiere at the Edinburgh Festival inAugust. In the recording studio Terry Davies has conducted or orchestratedthe music for some forty-five feature films, including Happy-Go-Lucky, Brick Lane, Kinky Boots and Shakespeare in Love (Academy Award for best score). HeconductedRenéeFleminginariasbyVerdiandBelliniforthefilmA Midsummer Night’s Dream, his dance music was featured in Mira Nair’s Vanity Fair, and heis the music director and orchestrator for a film version of The Nutcrackerscheduled for release at Christmas 2009. For television he has conducted themusic for a wide range of dramas and documentaries, adapted his score forThe Car Man,andwrittenthesongsforTipping the Velvet,whichgainedhimandAdrianJohnstonaBAFTAnomination.Hismini-operaAfter Figarohasrecentlybeenfilmed.www.terrydavies.com

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BridesheadRevisitedAls die Produktionsfirma Ecosse Films mit dem Vorschlag an mich herantrat, denRoman Brideshead Revisited (Wiedersehen mit Brideshead) für die Leinwand zubearbeiten, hatte ich gemischte Gefühle. Die Firma hatte zuvor mit einem anderenFilmautor zusammengearbeitet, meinte jedoch, man habe noch nicht die richtigeHerangehensweisegefunden.

Fast mein erster Gedanke galt dem langen Schatten, den die vorbildhafteFernsehserie von Granada Television aus dem Jahre 1981 warf. Wenn ich dieAugenschloss,konnteichimmernochdiesehnsuchtsvolleTrompetehören,diejedeFolgeankündigte.DieTatsache,dassdasProgrammüberfünfundzwanzigJahre alt war, schien irrelevant zu sein. Es gehörte (wie die Bestattung vonPrinzessin Diana und das Endspiel der Fußballweltmeisterschaft von 1966)zu jenen Fernsehereignissen, die unverrückbar im kollektiven Gedächtnis derEngländerverankertsind.Wirwarendabei,selbstwennwirnichtdabeiwaren.

Ich hätte mehr Vertrauen zu dem Buch haben sollen. Von dem Moment an, indem man den Roman von Evelyn Waugh zu lesen beginnt, ist zu erkennen, wiefrischundheutigseineThemenwirken.ObwohlerzwischendenWeltkriegeninderexklusivenWeltdesHochadelsspielt,sprichtervielederFragendirektan,dieals “aktuell” gelten können: religiöser Fundamentalismus, Klassenbewusstsein,sexuelleToleranz,dasStrebennachIndividualismus.InderTatliestsichdas,wasantiquiert oder geziert wirken könnte, als durchaus zeitlos. Wie alle KlassikerfesseltunsderRomanunmittelbar.

Waughs Roman, die Geschichte des Außenseiters Charles Ryder und seinerBeziehung zu einer der führenden katholischen Familien Englands, schafft es,LiebeundVerlustsowohlmitbissigemWitzalsauchunerträglichergreifendzubehandeln.DieseMischungvonTragikundKomikistes,diemich–zusammenmitderAktualitätderbehandeltenThemen–dazubrachte,eineneueVersioninAngriffzunehmen.

JedeBearbeitungeinesRomansfürdenFilmstelltsichalsVerhandlungumdieSummeseinerTeiledar.ImGegensatzzudenMacherneinerFernsehseriekannman nicht einfach sämtliche Stränge des Buchs in den zwei Stunden LaufzeiteinesFilmsunterbringen.InBezugaufdas,wasbleibenmussundwaszustreichenist, wird die Wahl oft von der Suche nach erzählerischer Zugkraft bestimmt.Des Luxus der Autorenstimme beraubt, verlangt der Film Zusammenhalt.Unter diesem Aspekt konzentrierte ich mich auf die Rolle des Charles Ryder.Der war meiner Meinung nach ein junger Mann auf dem durchaus modernenWegzurSelbstfindung,dersowohlspirituelleToleranzalsauchdieeherheutige,individualistischeSuchenachBedeutungindiesemLebenumfassenmusste.

DochdieOriginalitätdiesesWerksberuhtaufderLiebesgeschichtezwischenCharlesund den beiden lebendigsten Kindern von Brideshead, Sebastian und Julia. WieEvelyn Waugh sein Dreiecksverhältnis mit dem Thema des Stammesbewusstseins

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umspinnt, dem wir-gegen-die-andern, das allen Glaubenssystemen innewohnt,istwunderbar.Einerseits istdaderAußenseiterCharles,derindervergeblichenHoffnung auf Akzeptanz voller Verzweiflung die Gesetze und Bräuche dieserprivilegiertenPfauenkopiert.AndererseitssinddaSebastianundJulia,Expertenim Umgang mit den Feinheiten ihres eigenen Kastensystems, die im wahrstenSinneanihrenreligiösenSchuldgefühlenersticken.

Es hilft, dass der Roman als die Erinnerung eines Mannes an seine verloreneJugendverfasstist.DemGanzenliegtdieVorstellungdesGedenkenszugrunde.DieserrückschauendeAspektdesBuchesistes,dersichsoeindringlichalsFilmumsetzenlässt.WirerinnernunsinBildern.FürdieseArtdesErzählensistdasKinogeradezugeschaffen.

WasmiranAdrianJohnstonsFilmmusiksogefällt,istdieTatsache,dasssieLichtund Schatten gleichzeitig zu vermitteln weiß. Von den ersten Takten an bleibtkein Zweifel daran, dass man das elaborate und komplexe Territorium einervieldeutigenHandlungbetritt.

©2008JeremyBrockÜbersetzung:BerndMüller

AnmerkungdesKomponistenDie Gelegenheit, Musik für Brideshead Revisited (Wiedersehen mit Brideshead)zuschreiben,warFurchterregend,aberauchvielversprechend;dieFilmfassungwarzwangsläufigganzandersgeartetalsdieFernsehserievonGranadaTelevision,unddieMusikmusstedementsprechendihreeigenständigeStimmefinden.

Mit dem Buch und ersten bearbeiteten Szenen allein gelassen, begann ich zuerkunden,welcheArtMusikfunktionierenkönne,entwickelteDutzendevonIdeenaufderSuchenachunterschiedlichenMöglichkeiten.DerKerneinerPartituristoftsoschwergreifbar–beimAneinanderreihenvonThemenoderverwandtenMotivenkannmansichmanchmalwieaufeinSudoku-Puzzlefixieren:WenndiesesThemajenesdarstellt,dannmüssenwiresandemPunkthören,oderandemanderen,etc.,etc. In“Acrockofgold”verbindetdasMotivbeispielsweise SebastianundCharlesangemessen miteinander, während es später ironisch wirkt, wenn Sebastian seineIllusionenverliert.AndereThemenentwickeltensichganzorganisch.Das“Memory”-Themaentstandz.B.alszentralesMotiv,dassichanwesentlichenPunktenabspult,insbesondere bei Zeitsprüngen; ich wollte, dass Sebastians Thema rein und arglosklingt,unddasKlavierschiendaszugewährleisten;“Venice”musstedasEntkommenausBridesheadvermittelnundwurdevonMittelmeer-Klängendurchdrungen.

Es ergab sich die Möglichkeit, im Rahmen seines gedrängten Terminplansmit dem BBC Philharmonic zu arbeiten, und obwohl das bedeutete, dieabschließende Kompositionsphase zwischen Schnittabnahme des Films understem Aufnahmetermin auf drei Wochen zu verkürzen, schien der knappeTermindenAufwandwertzusein.ÜblicherweisebrauchtmanZeit,umdieMusikmit dem Regisseur zu entwickeln, dem reifen Material nachzugehen und jene

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Themenaufzuspüren,diezwaranfangsverführerischwirken,sichaberwomöglichnichthalten lassen.DarumwurdeeszumHauptziel, inderverfügbarenZeitsovielMusikwiemöglichinmöglichstvielenVariationeneinzuspielen,umfürdiespätere Bearbeitung und Manipulation im Zuge der Synchronisierung in denPinewoodStudiosalleOptionenoffenzuhalten.

Bei den Aufnahmeterminen in Manchester war es eine Freude, den DirigentenTerryDaviesdabeizubeobachten,wieerdasOrchesterdurchdasMaterialgeleitete,insbesondere,weildiegesamtePartiturohneKlickspuraufgenommenwurde.

NatürlichbedeutetederknappeTerminplan,dassMusikbiszumletztenMomentangeliefertwurde,undzwarvonmirandieOrchestriererundvondenenandieMusikkopisten,derenArbeitesunsermöglichte,dasProjektzurealisieren.EinigederspäterenEinsätzemussteichinManchesterimHotelrevidieren–“Rex”warz.B.dasErgebniseinerbesonderslangenNacht.

EswarmireinebesondereFreude,mitChandosarbeitenzudürfen–ichmochtedieAusrichtungdesLabelsschonimmer,undseineCDsmitPhilipLaneswunderbarenRekonstruktionenvonFilmmusikenhabeichbesondersbewundert.AlsichmirdieAufnahmevonRichardRodneyBennettsgroßartigerMusikzuLady Caroline LambimAutoanhörte,sahichmichgezwungen,anzuhaltenundfasziniertdazusitzen,bissiezuEndewar.Ichweiß,dassesfürdieFirmaungewohntist,eine“nichthistorische”Filmmusikherauszubringen,aberichhoffe,dassBrideshead RevisitedirgendwieseineDaseinsberechtigung bei Chandos beweisen kann und womöglich den Weg fürzukünftigeFilmmusikproduktionenebnet.

©2008AdrianJohnstonÜbersetzung:BerndMüller

AdrianJohnstonAdrian Johnston wurde 1961 in der nordenglischen Grafschaft Cumbria geborenundstudierteEnglischanderEdinburghUniversity,aberihmwarvonAnfanganklar,dasseraufdieeineoderandereWeiseeineMusikerkarriereeinschlagenwürde.DieseKarrierebegannmitStummfilmen,nachdemer(nochalsStudent)alsSchlagzeugerin der ersten Formation der Band, aus der die Waterboys hervorgehen sollten,mit der Welt der Popmusik geliebäugelt hatte. Er verbrachte einen GroßteilseinerZwanzigerjahremitReiseninalleWelt,wobeier,meistalsEinmannband,bei Filmfestivals neue gezogene Kopien von Stummfilmen begleitete.Daraus entwickelte sich ganz natürlich die Arbeit am Theater, und er schriebBühnenmusiken für das Royal National Theatre und die Royal ShakespeareCompany.DenDurchbruchzumFilmermöglichteihmMichaelWinterbottom,derihn1996beauftragte,dieMusikzuseinemSpielfilmJude(HerzeninAufruhr)zukomponieren.InderFolgelernteerStephenPoliakoffkennen,mitdemerbeizehnFernsehspielenundFilmenzusammengearbeitethat,unteranderemandemmitmehrerenPreisenausgezeichnetenFernsehspielShooting the Past;seitmehralszehnJahrenarbeitetermitdemRegisseurJulianJarrold,darunteranSpielfilmenwie Becoming Jane (Geliebte Jane) und Kinky Boots (Man(n) trägt Stiefel). Fürseine Musik zu Charles Sturridges TV-Mehrteiler Shackleton wurde ihm 2002ein Prime-Time-Emmy, für Poliakoffs Capturing Mary 2008 ein BAFTA-Preisverliehen.AdrianJohnstonlebtinLondonundSamois-sur-Seine.

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BBCPhilharmonicDas BBC Philharmonic gilt allgemein als eines der besten OrchesterGroßbritanniens. Es hat seinen Sitz in Manchester, wo es in der BridgewaterHall regelmäßig auf dem Programm steht und Rundfunkkonzerte für BBCRadio3aufnimmt,wennesnichtaufinternationalenGastspielreisenunterwegsist. Das Orchester hat einen weltweiten Ruf für überragende Qualität undinterpretatives Engagement in einem ungewöhnlich breit gefächertenRepertoire. Gianandrea Noseda übernahm im September 2002 die Rolledes Chefdirigenten von Yan Pascal Tortelier, als dieser nach elf Jahren zumEhrendirigenten ernannt wurde. Wassili Sinaiski ist der Erste Gastdirigent desOrchesters und Sir Edward Downes (Chefdirigent 1980 –1991) sein EmeritierterDirigent.DarüberhinaushabenzahlreicheSpitzendirigentenund-komponistendasBBCPhilharmonicgeleitet,nichtzuletzt imRahmeneinervordemNeuenunerschrockenenundexperimentierfreudigenProgrammpolitik.SirPeterMaxwellDavies wurde 1991 zum allerersten Hauskomponisten bzw. -dirigenten des BBCPhilharmonicernannt;imJahr2000übernahmJamesMacMillandiesePosition.

TerryDaviesTerry Davies begann seine Karriere als professioneller Komponist am RoyalNational Theatre in London, wo er zuerst als Mitarrangeur des vielfachpreisgekrönten Musicals Guys and Dolls tätig war und in der Folge alsmusikalischer Leiter und Orchestrierer an mehr als dreißig Inszenierungengearbeitet hat. Daneben hat er Musik für zahlreiche weitere Theater allerGrößenordnungen verfasst. Für den Choreographen Matthew Bourne schuf erThe Car Man (Gewinner des Evening Standard Preises als Bestes Musical), Play without Words (ausgezeichnet mit dem Olivier Award für BesteBühnenunterhaltung) und Edward Scissorhands; Dorian Gray, ihr neuesStück, wird im August beim Edinburgh Festival uraufgeführt. ImTonstudio hat Terry Davies die Musik zu etwa fünfundvierzig Spielfilmendirigiert oder orchestriert, darunter Happy-Go-Lucky, Brick Lane, Kinky Boots (Man(n) trägt Stiefel) und Shakespeare in Love (Oscar für beste Musik).Er dirigierte Renée Fleming in Arien von Verdi und Bellini für den FilmA Midsummer Night’s Dream (Ein Sommernachtstraum), seine Tanzmusikwar in Mira Nairs Vanity Fair ( Jahrmarkt der Eitelkeit) zu hören, und er ist alsMusikdirektor und Arrangeur an einer Verfilmung des Nussknacker beteiligt,die zu Weihnachten 2009 herauskommen soll. Fürs Fernsehen hat er die Musikzu vielfältigen Dramen und Dokumentarsendungen dirigiert, seine Musik zuThe Car Man adaptiert und die Lieder für das Fernsehspiel Tipping the Velvetgeschrieben, das ihm und Adrian Johnston eine Nominierung für den BAFTA-Preis einbrachte. Seine Kurzoper After Figaro ist jüngst verfilmt worden.www.terrydavies.com

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de l’amour et de la mort à la fois avec une causticité amusante et un caractèreincroyablement poignant. Ce mélange de tragique et de comique – ainsi que lacontemporanéitédesesthèmes–m’ontconvaincudetenteruneautreversion.

Touteadaptationd’unromanàl ’écranestunenégociationaveclasommedesesparties.Àladifférencedeceuxquifontdessériestélévisées,uncinéastenepeutpastraitertouslesaspectsdulivredanslesdeuxheuresimpartiesàunfilm.Pourdéterminer ce que l ’on conserve et ce que l ’on supprime, les choix sont souventdictésparlarecherchedetractionnarrative.Sansleluxedelavoixdel ’auteur,lefilmabesoind’accrocher.Aveccetteidéeentête,jemesuisconcentrésurlerôledeCharlesRyder.Ilm’asembléêtreunjeunehommequifaisaituncheminementtoutàfaitmoderneà ladécouvertedelui-même,embrassantlatoléranceduspirituelavecunerechercheindividualistepluscontemporainedesensdanscettevie.

Maisc’estl ’histoired’amourentreCharlesetlesdeuxenfantslesplussaisissantsde Brideshead, Sebastian et Julia, qui donne à ce roman-fleuve son originalité.LamanièredontEvelynWaughfaittournersontriangleamoureuxsurlethèmede l ’esprit de tribu, le eux-et-nous inhérent à tous les systèmes de croyance, estunspectaclemerveilleux.D’unepart,Charles,l ’étranger,quiplagielesloisetlescoutumes de ces paons privilégiés, espérant vain se faire accepter. D’une autre,Sebastian et Julia, qui connaissent parfaitement les subtilités de leur propresystèmedecastesetquis’étouffentdeculpabilitéreligieuse.

BridesheadRevisitedLorsque Ecosse Films m’a approché pour adapter à l ’écran le roman Brideshead Revisited (Retour à Brideshead), j’ai fait preuve d’un enthousiasme modéré. Lasociétédeproductionavaittravailléavecunautrescénariste,maisconsidéraitquecelui-cin’avaitpastrouvélabonneapproche.

Monpremiersujetderéflexion(oupresque)futl ’influencetoujoursprésentedelasérieemblématiquedeGranadaTelevisionréaliséeen1981.Sijefermaislesyeux,jepouvaisencoreentendrelatrompettelancinantequimarquaitledébutdechaqueépisode.Lefaitquecetteémissionaitétéréaliséeilyaplusdevingt-cinqansétaitsansimportance.Elleappartenaitàcepanthéond’événementsdelatélévisionqui,aveclesfunéraillesdeDianaetlaCoupedumondede1966,restaientancrésdansnotremémoirecollective.Nousétionslà.Mêmesinousn’yétionspas.

J’auraisdûavoirdavantageconfiancedanslelivre.Dumomentoùonlitleromand’EvelynWaugh,ondécouvreàquelpointsesthèmessontactuelsetoriginaux.Bien que ce roman se situe entre les deux guerres, dans le monde étouffant del ’aristocratie, il parle néanmoins de manière directe à beaucoup de gens dequestions considérées comme “actuelles”: le fondamentalisme religieux, lesclasses,latolérancesexuelle,larecherchedel ’individualisme.Enfait,cequiauraitpuparaîtredépasséoumièvres’avèreéternel.Commetouslesgrandsclassiques,ceromanforcel ’attention,toutsimplement.

C’estl ’histoired’unétranger,CharlesRyder,etdesesrelationsavecl ’unedesplusgrandes familles catholiques d’Angleterre. Le roman de Waugh réussit à traiter

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NoteducompositeurL’opportunitéd’écrirelamusiquedufilmBrideshead Revisitedétaitquelquechosed’intimidant,maisdetrèsprometteur;laversionfilméeétaitbiensûrtotalementdifférentedel ’adaptationdeGranadaTelevisionetilétaitévidentquelamusiquedevraittrouversaproprevoixdistincte.

Seulavec le livreet lespremièresscènesmontées, j’aicommencéàexplorerquelgenre de musique pourrait convenir, en développant des dizaines d’idées et encherchant quelles voies que je pourrais éventuellement suivre. La recherche dupointcentrald’unepartitionestsouventquelquechosed’insaisissable–enfilerdesthèmesoudesmotifsapparentéspeutparfoisviréàl ’obsessioncommeuneénigmedesudoku:sicethèmereprésentetelleoutellechose,ilfautalorsl ’entendreàteloutelmoment,etc.Dans“Acrockofgold”(Unpotd’or),pourprendreunexemple,le motif unit suffisamment Sebastian et Charles, alors que par la suite il sembleironiquelorsqueSebastianperdsesillusions.D’autresthèmessesontdéveloppésde manière tout à fait organique. Par exemple, le thème du “Souvenir” a évoluécommeuneidéecentralequisedérouleauxpointsstratégiques,particulièrementauxchangementsdans letemps; jevoulaisquelethèmedeSebastiansoitpuretnaturel,etlepianosolosemblaittraduirecetteapproche;“Venise”devaitrefléterl ’évasiondeBridesheadets’estimprégnéd’unespritméditerranéen.

J’aieulachancedepouvoirtravailleravecleBBCPhilharmonicdontleprogrammeétaittrèschargé,cequiaimpliquéderéduireàtroissemainesladernièrepérioded’écriture, entre le bouclage des images et la première séance d’enregistrement;malgré cela, le délai restreint semblait en valoir la peine. Dans l ’ordre normaldes choses, il faut du temps pour mettre au point la musique avec le réalisateur,

Lefaitqueleromansoitécritcommelesouvenirdelajeunesseperdued’unhommeestprécieux.Lanotiondesouvenirsoulignetout.C’estcetaspectrétrospectifdulivrequisetraduitavectantdeforcedanslefilm.Nousnoussouvenonsenimages.Lecinémaestfaitpourracontercegenred’histoire.

Ce que j’aime dans la musique de film d’Adrian Johnston, c’est qu’elle parvientà traduire simultanément la lumière et l ’ombre. Dès les premières mesures, onsait que l ’on va pénétrer dans l ’univers élaboré et complexe d’un monde auxsignificationsmultiples.

©2008JeremyBrockTraduction:Marie-StellaPâris

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AdrianJohnstonNé dans le Cumbria en 1961, Adrian Johnston a fait des études d’anglais àl ’Université d’Édimbourg, mais il a toujours su que, d’une manière ou d’uneautre, il ferait carrière dans la musique. Cette carrière a débuté réellement avecdes films muets, après un flirt dans le monde du pop (alors qu’il était encoreétudiant) comme batteur avec la première incarnation de l ’ensemble qui allaitdevenir The Waterboys. Entre vingt et trente ans, il a passé la majeure partie deson temps à voyager de par le monde, accompagnant généralement à lui seul denouvelles copies de films muets dans des festivals cinématographiques. Dèslors, il était logique de le voir évoluer vers le domaine du théâtre et il a écrit despartitions pour des pièces données au Royal National Theatre et pour la RoyalShakespeare Company. Michael Winterbottom lui a offert une chance dans lecinémaen1996,enluidemandantd’écrirelamusiquedeJude.Parlasuite,ilafaitlaconnaissancedeStephenPoliakoffavecquiilacollaboréàunedizainedepiècesetfilmspour latélévision,notammentShooting the Past,quiareçudenombreuxprix;ilaaussirencontréJulianJarroldavecquiiltravailledepuisplusd’unedizained’années,notammentàdes longsmétragescommeBecoming JaneetKinky Boots.Il a remporté un Emmy Award de prime-time pour sa musique de la mini-sériedeCharlesSturridge,Shackleton,en2002,etunBAFTApourCapturing MarydePoliakoffen2008.AdrianJohnstonvitàLondresetàSamois-sur-Seine.

pourrechercherlebonmatériauetdébusquerlesthèmes,quiséduisentdeprimeabord, mais qu’il faudra éventuellement éliminer. L’objectif principal a doncété d’enregistrer dans la période impartie autant de versions de la musique quepossible,deprévoirbeaucoupd’optionspourlemontageultérieuretlestrucagesaucoursdelapostsynchronisationfinaleàPinewood.

Pendantlesséancesd’enregistrementàManchester,cefutunejoied’entendrelechefd’orchestreTerryDaviesguiderl ’orchestreàtraverslematériau,d’autantplusquelatotalitédelapartitionaétéenregistréesanspistemétronome.

Biensûr,ledélairestreintimpliquaitquedelamusiquesoitencorelivréeàlatoutedernière minute, passant de chez moi aux orchestrateurs et aux copistes; ils onttous permis de mener à bien le projet. Certains des derniers numéros d’ordred’intervention,j’aidûlesréviseràl ’hôtel,àManchester–“Rex”,parexemple,aétélefruitd’unenuitparticulièrementlongue.

J’aiétéravid’avoirl ’occasiondetravailleravecChandos–labeldontj’aitoujoursaimé la philosophie et dont j’ai particulièrement admiré les CD des superbesreconstitutionsdemusiquedefilmréaliséesparPhilipLane.Lorsquej’aientendul’enregistrement de la merveilleuse musique de Richard Rodney Bennett pourLady Caroline Lambalorsquej’étaisentraindeconduire,j’aiétéobligédem’arrêtersurleborddelarouteetjesuisrestélàfascinéjusqu’àlafindudisque.Jesaisquepublierunemusiquedefilm“nonhistorique”constitueunesortedeviragepourcelabel,maisj’espèrequeBrideshead RevisitedpourranéanmoinsexisterentantqueproduitChandosetouvrirpeut-êtrelavoieàdefuturescollaborationsenmatièredemusiquedefilm.

©2008AdrianJohnstonTraduction:Marie-StellaPâris

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TerryDaviesTerryDaviesadébutésacarrièredecompositeurauRoyalNationalTheatresurSouthBankàLondres,oùilatoutd’abordétéco-orchestrateurdeGuys and Dolls,quiaremportédenombreuxprix;puiscommedirecteurmusicaletorchestrateuril a poursuivi cette collaboration sur une trentaine de productions. Il a en outrecomposé des partitions pour beaucoup d’autres théâtres, plus ou moins grands.PourlechorégrapheMatthewBourne,ilacrééThe Car Man(Prixdelameilleurecomédie musicale de l ’Evening Standard), Play without Words (Olivier Awarddu meilleur divertissement) et Edward Scissorhands; Dorian Gray, leur nouvellepièce, sera créée au Festival d’Édimbourg au mois d’août. En studio, TerryDaviesadirigéouorchestrélamusiqued’environquarante-cinqlongsmétrages,notammentHappy-Go-Lucky,Brick Lane(Rendez-VousàBrickLane),Kinky BootsetShakespeare in Love(AcademyAwarddelameilleuremusiquedefilm).IladirigéRenéeFlemingdansdesairsdeVerdietBellinipourlefilmA Midsummer Night’s Dream;samusiquededanseaétéprésentéedansVanity Fair(VanityFair,laFoireauxvanités)deMiraNairetilaassuréladirectionmusicaleetl ’orchestrationd’uneversion cinématographique de The Nutcracker (Casse-Noisette) dont la sortieest prévue pour Noël 2009. Pour la télévision il a dirigé la musique d’un grandnombres de fictions et de documentaires, il a adapté sa partition pour The Car Man,etaécritleschansonsdeTipping the Velvet,cequiluiavaluainsiqu’àAdrianJohnstonunenominationauxBAFTA.Sonmini-operaAfter Figaroarécemmentétéportéàl ’écran.www.terrydavies.com

BBCPhilharmonicReconnu partout comme l’un des meilleurs orchestres de Grande-Bretagne,le BBC Philharmonic est basé à Manchester et se produit régulièrement aumagnifique Bridgewater Hall, la salle de concerts de la ville, parallèlement àses tournées dans le monde entier et ses enregistrements pour la BBC Radio3. L’ensemble s’est forgé une réputation internationale pour l ’excellence deses interprétations passionnées dans un vaste répertoire. En septembre 2002,Gianandrea Noseda succéda à Yan Pascal Tortelier (chef principal depuis 1991)lorsquecedernierfutnommécheflauréat.VassiliSinaïskiestchefprincipalinvitéetSirEdwardDownes(chefprincipalde1980à1991)enestlechefhonoraire.LeBBCPhilharmonics’estproduitsousladirectiondenombreuxchefsdistinguéset,parsuitedesapolitiqued’introduiredanssesprogrammesdesœuvresnouveauxetinnovateurs,plusieursdesgrandscompositeursdumondeontégalementdirigél ’orchestre. En 1991, Sir Peter Maxwell Davies devint le premier compositeur /chefduBBCPhilharmonic;JamesMacMillanluisuccédaauposteen2000.

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Sound engineer RupertCoulsonAssistant engineerMikeHornerRecording venue Studio7, NewBroadcastingHouse,Manchester;11–14February2008Music mixed atAirLyndhurstStudios,London;18February2008Music mixed byNickWollageAssisted byChrisBarrettCD producersAdrianJohnstonandRalphCouzensCD masteringAndrewWalterCD mastered atAbbeyRoadStudios;2May2008CD remasteringJonathanCooperA & R administratorMaryMcCarthyDesign andtypesettingCassidyRayneCreativeBooklet editorFinnS.GundersenCopyrightRightsWorldwideLtd/UniversalMusicP2008ChandosRecordsLtdC2008BridesheadFilmsLtd/UKFilmCouncil/BBCChandosRecordsLtd,Colchester,EssexCO28HX,EnglandPrintedintheEU

AcknowledgementsMusicorchestratedbyTerryDavies,AdrianJohnstonandDavidFirmanScoreandpartspreparedbyColinRae,MikeHornettandRogerTurnerMusicco-ordinator:CatherineMannersLondonmusicians’contractor:IsobelGriffithsLtdMusiceditor:SophieCornet

Film production team Producers:RobertBernstein,DouglasRae,KevinLoaderProducer’sassistant:LisaWilliams,FreeRangeFilmsPost-production:AlistairHopkinsBBCFilms:JaneHawley

BBC PhilharmonicGeneralmanager:RichardWigleyBroadcastassistant:EmmaSimpsonTechnicalprogrammemanager:StephenRinker

Allartworkandstillsfromthefilm©2008MiramaxFilmCorp.Allrightsreserved.

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