el nuevo teatro colón y los principales teatros del mundo

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2019

1900el nuevoteatro colóny los principales teatros del mundo

reproducción facsimilar y catálogo comentado

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(com

p.)

EL NUEVO TEATRO COLÓN Y LOS PRINCIPALES TEATROS DEL MUNDO

(1900-2019)

Víctor Meano

Reproducción facsimilar y Catálogo comentado

Rita Molinos y Ximena Puppo (Comp.)

El Nuevo Teatro Colón y los Principales Teatros del Mundo (1900-2019).

Reproducción facsimilar y Catálogo comentado

Rita Molinos y Ximena Puppo (Comp.)Edición curada por: “Espacios teatrales, escenas digitales. Documentos sobre el teatro y la ciudad”.

Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina Diciembre 2019

Tamaño original 20x26cm

ISBN 978-987-86-3115-8

Molinos, Rita Laura, El nuevo Teatro Colón y los principales teatros del mundo, 1900-2019 : reproducción facsimilar y catálogo comentado / Molinos, Rita Laura ; Ximena Puppo ; compilado por Molinos, Rita Laura ; Ximena Puppo ; prólogo de Mario Sebastián Sabugo. - 1a ed facsímil. - Ciudad Autónoma de Buenos Aires : Rita Laura Molinos, 2019. Libro digital, PDF

Archivo Digital: descarga y online ISBN 978-987-86-3115-8

1. Historia de la Arquitectura. 2. Arquitectura . 3. Urbanismo. I. Molinos, Rita Laura, , comp. II. Puppo, Ximena, comp. III. Sabugo, Mario Sebastián, prolog. IV. Título. CDD 720

Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-SinDerivadas 3.0

Usted es libre de: Compartir - copiar, distribuir, ejecutar y comunicar públicamente la obra bajo las condiciones siguientes:

licenciante (pero no de una manera que sugiera que tiene su apoyo o que apoyan el uso que hace de su obra).

* Sin Obras Derivadas - No se puede alterar, transformar o generar una obra deri- vada a partir de esta obra.

1era edición: Diciembre 2019

Título: El Nuevo Teatro Colón y los Principales Teatros del Mundo (1900-2019)Reproducción facsimilar y Catálogo comentadoEdición y compilación: Rita Molinos y Ximena PuppoDiseño editorial, puesta en página y Maquetación: DG Milo LedinicFotografía de tapa incluída en la Lámina 4 “Nuevo Teatro Colón” (Meano: 1900)Fotografías incluídas en la introducción: Fernando Martínez (2019)

Esta edición incluye la reproducción digital del libro “El Nuevo Teatro Colón y los Principa-les Teatros del Mundo” editado en 1900 por Víctor Meano, en base a los ejemplares disponi-bles en la biblioteca del ex Instituto Histórico de la Ciudad de Buenos Aires (IHCBA) y en la biblioteca de la Sociedad Central de Arquitectos (SCA).

____

Para posibilitar la correcta visualización de botones interactivos incluídos en dicho ejemplar, se recomienda tener previamente instalado el software Adobe Acrobat Reader.

Prólogo

La edición facsimilar del singular libro que publicó Víctor Meano en 1900, preparada por Rita Molinos y Ximena Puppo, constituye un valioso documento sobre los fundamentos del proyecto del Teatro Colón, que emergió en el marco de las investigaciones desarrolla-das por Rita Molinos y el suscripto, publicadas en su momento bajo el título de “Vittorio Meano. La vida, la obra, la fama” (Nobuko, Buenos Aires, 2007).

Meano debe ser considerado, a la luz de su recopilación, como un arquitecto imbuido en la razón tipológica y a la vez defensor de sus propios criterios, como al tomar dis-tancia de las sugerencias wagnerianas orientadas a la resti-tución del carácter arquitectónico de los teatros antiguos. Vale tener encuenta a este respecto las vicisitudes de la

de las tipologías, la memoria proyectual de los teatros se había interrumpido por siglos hasta que providencialmen-te fue reencontrado el tratado de Vitruvio y León Battista Alberti volvió a prescribir el semicírculo para el auditorio y las columnatas superpuestas para el escenario.

En su ensayo sobre el origen de la tragedia, Federico Nietszche sostuvo que el teatro de los griegos surgió de la fusión de dos poderosos impulsos: las fuerzas apolíneas, que emergen de los sueños y se despliegan como artes

la embriaguez y alimentan las artes no plásticas, presididas por la música, siendo la fusión de ambos impulsos la que dio lugar a la tragedia ática.

Los teatros, cubiertos o descubiertos, democráticos u oligárquicos, antiguos o modernos, nunca dejaron de

-diante los cuales se abandona el mundo cotidiano para ingresar en otros mundos inefables cuya arquitectura se constituye mediante innumerables variaciones, muchas de las cuales Víctor Meano se ocupó, para nuestro bene-

Mario Sabugo

Lecturas 2019

Agradecimientos

pag. 9

pag. 16

pag. 71

pag. 163

Tomo I

Enlaces a sitios institucionales

Catálogo comentado

Reproducción facsimilar

Tomo II

Índice

A lo largo de los años en los que hemos trabajado en temas vinculados con esta publicación, muchas per-sonas nos han ayudado de un modo u otro. Admitido algún olvido involuntario, va nuestro agradecimiento, entonces, a quienes integraron el equipo de trabajo: María Fernanda Sosa y Soledad Soria.

A los estudiantes que en calidad de pasantes colabora-ron y colaboran en actualizar los datos de los 80 teatros de este álbum bajo la dirección de Marina Vasta. Es-peramos próximamente editar el voluminoso material producido gracias a su colaboración.

A Liliana Varela y Lidia González, quienes nos facilita-ron los materiales en el entonces Instituto Histórico de la Ciudad de Buenos Aires.

A Luis Priamo, ya que su ayuda generosa nos acercó a

hemos observado.

A Eduardo Rodríguez Leirado y Ana María Lang, por su colaboración en las soluciones técnicas y escaneado de los originales.

A Fernando Diez, quien nos habilitó en summa+ un primer espacio para proponer la lectura del álbum de Víctor Meano.

A Luis Tosoni, Ileana Versace y Horacio Caride Bar-trons –y en su nombre a los compañeros del Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas Mario

Agradecimientos

J. Buschiazzo– por los consejos, comentarios y críticas. En ese sentido, recordamos especialmente a Jorge Ra-mos (†), por su comentario en el seminario de Crítica IAA de marzo de 2014.

A la biblioteca de la Sociedad Central de Arquitectos y en especial a Magdalena García.

A los colaboradores del equipo Izaskun Martínez Castillo y Juan Patricio Boyle, por cuyas gestiones nos acercamos a dialogar con Esteban Leis, Sergio Pederne-ra y Martha Martínez de la gerencia de Patrimonio del Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires que hicieron posible volver a tomar contacto con los mate-riales originales. En particular, a estos últimos agrade-cemos su aliento.

Rita Molinos y Ximena Puppo

9

Lecturas 2019

1. MEANO, Víctor. 1900. El teatro

Colón y los principales teatros del mundo.

Buenos Aires: (el autor).

A casi 120 años de la fecha de su aparición, comparti-mos la lectura El Nuevo Teatro Colón y los Principales Tea-tros del Mundo.1 Presentamos esta obra de Víctor Meano como facsimilar digital de la pieza editorial de 1900. Estas palabras introductorias se proponen advertir al lector acerca del carácter de la obra y del objeto material original, del sentido de ubicar esta versión dentro de nuestros proyectos y de lo que entendemos puede depa-rar su lectura online.

La presente edición digital apunta a reproducir lo más

y utilidades del original. Pareciera excesivo mencionar esos tres sustantivos respecto de la obra meaniana: dos tomos sin texto articulado, sin narración ni descripción, sin ensayo ni intenciones explícitas. Una colección de datos duros sobre 80 teatros (dibujos técnicos, números, fechas, nombres, dimensiones) dispuestos ordenadamen-te en láminas sueltas contenidas por tapas de cuero. A pesar de las características aparentes de dureza y par-quedad (o tal vez, a partir de ellas), a través de algo más de veinte años, hemos visitado y comprendido que este

-te) nos ofrecía una lectura inagotable.

El azar de las bibliotecas en búsqueda de información sobre el autor y sobre su proyecto para el Teatro Colón de Buenos Aires nos puso frente a un ejemplar en el ex Ins-tituto Histórico de la Ciudad de Buenos Aires (IHCBA) y a la posibilidad de desplegar sus láminas sobre las amplias mesas. Desde la primera visita nos quedó claro que el Co-

destinados al género teatral y que el autor proponía una


10

2. MOLINOS, Rita y SOSA, María F.

“El Nuevo teatro Colón y los gran-

des teatros del mundo” en summa+,

N° 111. Buenos Aires, noviembre

de 2010. (Pp. 72-83). Disponible en

el siguiente enlace

comparación entre ellos a través de los numerosos datos registrados. No teníamos aún cámaras digitales ni escá-neres portables, por lo que solo podíamos mirar las lámi-nas, agruparlas, reordenarlas. Ayudadas por la claridad

la arquitectura de esos teatros, sus espacios y relaciones, sus modos de estar en cada fragmento de ciudad, según el caso. Sobreentendiendo que era un libro impreso, leímos sin más el contenido y apenas advertimos inicialmente las huellas manuales. Luego vino a resultar evidente que había sellos, líneas trazadas y caligrafía esmerada. Tam-bién que el ejemplar del (ahora ex) IHCBA contenía dos versiones de una lámina, una de ellas en estado de borra-dor. A partir de allí, otros detalles de este objeto artesanal resultaron relevantes; lo entendimos como un cuaderno de autor, con algunos errores de escritura y de delineado y con indicios de su trayectoria bibliotecológica. En las su-cesivas visitas (en algunas, acompañadas por especialistas

preguntas y conjeturas de distinto orden.

Al escanearlos más tarde, pensamos en la vulnerabilidad

dispusiera en formato digital para resguardar el original. Conocer luego otro ejemplar en la biblioteca de la Socie-dad Central de Arquitectos, nos alertó sobre la posibili-dad de completar los faltantes del ejemplar del IHCBA, hacerlo disponible para la consulta en soporte dvd en ambas bibliotecas y por supuesto, en la biblioteca central de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires y en la del Instituto de Arte Americano, nuestra sede de trabajo.

Más tarde, a consecuencia de la publicación de un artí-culo en 2010 en la revista summa +, supimos de algunos otros ejemplares en bibliotecas particulares.2 En esa nota (cuya cuidada edición estuvo a cargo de Soledad Soria) presentamos una descripción del libro de Meano y unas primeras respuestas acerca del porqué de semejante em-

11

3. El proyecto PIA HyC-27 FADU,

UBA, 80 teatros después de

un siglo está dirigido actualmente

por Marina Vasta.

presa editorial. Sin dudas el objetivo central de su for-mulación apuntaba a comunicar la relevancia del proyec-to del Colón, por entonces en obra, y dar por segura su futura celebridad global.

Nos preguntamos también allí acerca de la factibilidad de una propuesta semejante un siglo después y con todas las disponibilidades del presente. ¿Cómo sería el releva-miento, el registro de información acerca de 80 teatros y una comunicación pertinente y dirigida hacia una lectura análoga? A partir de estos interrogantes, iniciamos un proyecto de investigación en nuestra facultad. Más de 30 estudiantes participaron como pasantes de investigación en el relevamiento de esos mismos teatros desde 1900 hasta la actualidad; próximamente se publicarán sus

-tos urbanos durante algo más de un siglo.3

Lo que quedó planteado desde entonces fue el grado de relevancia de la investigación que hizo el autor en 1900, de qué modo asumió el rol de investigador (ya que no acostumbramos pensar en los profesionales de entonces como investigadores) y cómo podría verse su trabajo vinculado a la tradición tratadística sobre este género arquitectónico. Estos asuntos se discutieron en un even-to académico en La Sapienza en 2012,4 dieron luego lugar a una investigación de Ximena Puppo como estudiante becaria5 y en 2014 se los ensayó bajo cuatro cuerdas na-rrativas en un seminario de Crítica del IAA.6 De modo que a partir de esos trabajos despejamos algunos enla-ces en buena medida dilemáticos entre el libro que nos ocupa y la producción de conocimiento sobre la materia arquitectura teatral; la biografía del autor, el campo pro-

urbana; las condiciones editoriales a caballo de los siglos XIX y XX y la producción del género iconotextual (al que los libros de arquitectura suelen pertenecer, dado el protagonismo de las imágenes).

4. Presentación “Doble e impar.

Vittorio Meano arquitecto e

investigador”en Il contributo italiano

alla costruzione della città, al patrimo-

nio architettonico e alla cultura artistica

argentina. La Sapienza, Roma 29-30

noviembre 2012, publicado como

Molinos Rita “Vittorio Meano y La

vuelta al mundo en 80 teatros. So-

bre una investigación del arquitecto

Vittorio Meano en el año 1900”.

En Tuzi, Stefania y Mario Sabugo

(a cura di/directores) Il contributo

italiano alla costruzione della città, al

patrimonio architettonico e alla cultura

artistica argentina. Roma: La Sapienza,

Universitá di Roma, 2013. Pp.63-70.

5. Puppo, Ximena. Beca estímulo a

Consejo Interuniversitario

Nacional. Del escenario a la calle. La

un estado del arte para la arquitectura

teatral al cierre del siglo XIX.

6. Molinos, Rita “El cuarto teatro.

Imágenes y tratadística sobre arqui-

Seminario de Crítica n° 189.

IAAeIE. Marzo 28, 2014. Pp. 22.

Disponible en el siguiente enlace

12

La pieza u objeto editorial original es una edición hí-brida y restringida. Señalamos el carácter híbrido de la edición apoyándonos en la ausencia de pie editorial y en los indicios de factura manual por un lado (huellas de la intervención del autor). Por otro, la calidad del prensado de los elementos pegados, las tapas con el título de la obra y el año en letras doradas estampadas en cuerpo de gran tamaño y la etiqueta adherida a la cara interna de la contratapa, dan cuenta de un servicio de encuaderna-

-jecer sin deterioro de montaje.

Cada tomo, resuelto a modo de carpeta o álbum, contiene 41 láminas rígidas, de cartulina opaca, originalmente blan-ca, de 200 mm de ancho por 260 mm de alto. Las pocas variaciones en la combinación de ese módulo pueden ver-se en nuestro catálogo comentado. 40 láminas dan cuenta de 40 teatros de diversas ciudades, por lo que la obra de los dos volúmenes podría pensarse como una vuelta al mun-do en 80 teatros. Cada volumen contiene una tabla «Cua-dro de Comparación entre los Principales Teatros» con el registro de datos sobre los 40 teatros allí comprendidos y que puede entenderse también como un índice, ya que a cada teatro le corresponde un número de lámina.

Las láminas, como hemos dicho, carecen de texto. En el título, cada una da cuenta del nombre del teatro corres-pondiente y de la ciudad de su locación, presenta una cui-dada caligrafía cursiva y, en algunos casos, un dudoso uso

a una serie de condiciones que rigen la edición: debajo del título se ubica la reproducción de la imagen general del

-pectiva) y la parte inferior aloja la reproducción de la plan-

de dos niveles, una al lado de la otra en otras varias se ven dos niveles yuxtapuestos a izquierda y derecha del eje longitudinal). Cada imagen de pequeño formato de estas 80 láminas, así como las de mayores dimensiones (cerca-nas a la lámina completa) en aquellas atípicas del «Cuadro

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de Comparación…» es una gelatina recortada ad hoc, y prensada presumiblemente en el taller que confeccionó las tapas de los dos volúmenes. Este uso característico de fotografías pegadas, lo asemeja a un álbum de piezas co-leccionables.

-tos alfanuméricos en los que pueden leerse semejanzas y disparidades dimensionales. La mayor parte de los cam-pos se ocupan de aspectos cuantitativos: capacidad para el público de las salas y para el espacio escénico. Puede un ojo entrenado en soluciones de arquitectura teatral inferir también calidades –por ejemplo– de las condicio-nes de visibilidad. El lector puede reconocer los nombres

Puede además comprender, para algunos casos, el largo tiempo que demandó su construcción. El cuadro per-mite, en efecto, pensar en cuál tiene especiales virtudes

y cómo comunican, no menor es el aprendizaje al que convidan las otras láminas respecto de comparaciones

ha dicho ya que las plantas están a la misma escala. Des-tacamos aquí el gesto de superponer la silueta del Teatro Colón, delineada en tinta roja sobre las plantas de los res-tantes ejemplos. Se podrá comprobar que el delineado es producto de una contemplación previa. El autor, además de seguir la pauta obvia de coincidencia de los ejes longi-tudinales entre planta de cada teatro y silueta del Colón, sobre el otro eje parece haber buscado coordenadas par-ticulares para favorecer, mediante la superposición, una comparación. No solo arroja entonces resultados visuales

-

atributos de las resoluciones arquitectónicas. Las láminas, pueden ser reagrupadas según otras lógicas: por organiza-ción, por volumetría inferida, por partido, etc. Todas es-tas características de los contenidos de la obra resultarían congruentes para un uso didáctico académico.

14

7. n/a “El Nuevo Teatro Colón.

Los Cuatro Mejores Coliseos del

Mundo”, Caras y Caretas N° 68, 20

de enero de 1900. pp. s/n.

Disponible en el siguiente enlace

Como se ha dicho, también están las imágenes de los exte-riores, una por caso tratado. En escorzo o de frente, algún rasgo del entorno hace comprender su escala con respecto al fragmento urbano. Con mayor realismo o verosimilitud en las fotos (básicamente se trata de fotos de postal) o en las perspectivas (tal el caso del propio Colón, cuya cons-

hubiera mostrado aún demasiado en ciernes) o en los gra-bados que reproducen la fachada principal.

Tanto el «Cuadro de Comparación…» como la intencio-nada silueta roja en las láminas vienen a apoyar lo apenas sugerido en el título de la obra: el ubicar al Teatro Colón de Buenos Aires dentro los teatros más importantes del mundo. (De un mundo que alcanzó a relevar un arqui-tecto trabajando en esta latitud y con las condiciones propias de una ciudad casi sin arquitectura relevante para

en fecha coincidente tuvo por título “El cuarto teatro” y reprodujo muestras de la información de este libro (casi) mudo. En particular, la ubicación en una especie de ran-king de teatros viene de las comparaciones dimensionales tratadas en el cuadro comparativo.7

La cuestión de entender la obra como álbum obedece a otra arista que hace también a su carácter de edición restringida. No solo la comprendemos así porque hemos dado con pocos ejemplares en las bibliotecas consultadas, sino por el tratamiento de sus materiales mediante repro-

ha sido producto de una ampliación trabajosa en labora-torio hasta conseguir la escala 1:1000 de la propuesta. El camino empleado, se desprende, jamás hubiera podido alcanzar una tirada amplia.

de ellas son postales y son las que más vívidamente dan -

bado está que los grandes teatros eran un tópico recurren-te de las foto-postales y que con frecuencia los viajeros

15

enviaban estas piezas por correo. Es necesario pensar que la colección de imágenes implicó un relevamiento de tan-

el autor a su alcance, por lo que difícilmente pudo haber sido reunida sin la colaboración de un círculo de conoce-

-

fuentes con propósitos semejantes.8

Aún a pesar de esa supuesta colaboración, comprobará el lector que la colección no está completa, que falta infor-mación, que podríamos contemplarla como un avance de un proyecto, de un work in progress. Lo que falta allí no está disimulado. La comunicación no elude mostrar lo no encontrado. Hemos conjeturado que el número de

con ese círculo de colaboradores y, especialmente, con

obra del teatro Colón. De hecho, un sello en el ejemplar del IHCBA reza “Biblioteca de la Intendencia Munici-pal”. No podemos saber si con el correr de los años (y con otro destino de su autor), la obra podría haberse dado a una imprenta. El proyecto original nació repro-ducido y reproducible y aceptó mostrarse inacabado.

Resulta frecuente en nuestro léxico actual el navegar en la web y visitar contenidos publicados. Reproducir los de esta suerte de incunable surgió de visitas de otra índole, personales, en donde miramos y tocamos, practicando de algún modo, “escuchar a los muertos con los ojos”, como sugiere Roger Chartier.

Visitará el lector esta obra, que ha perdido tal vez parte de la magia de la experiencia analógica pero encontrará en las herramientas digitales nuevas alternativas para navegar sus contenidos. Podrán así nuevos públicos lectores enfocar, ampliar, recortar… algo que su autor hizo seguramente en el cuarto oscuro de su casa, en la calle Rodríguez Peña 30.

8. En CALAZA, José María. 1910.

Teatros; su construcción, sus incendios y

su seguridad. 3 tomos. Buenos Aires:

-

contribución epistolar de un viajero

al conocimiento acerca de las salas

teatrales. Pp. 123-132.

16

Catálogo comentado

Para la presente edición digital se ha diseñado un catálo-go comentado que reúne informaciones sobre cada una

está organizado por un índice que respeta la enumera-ción original de las láminas y que permite observarlas en su tamaño original (200 x 260 mm - 300 dpi), o bien a escala de miniaturas.

La información que acompaña a las miniaturas es la que aparece en el «Cuadro de Comparación entre los Principa-les Teatros», correspondiente a las siguientes columnas: “Número de lámina”, “Denominación del teatro”, “Ciu-

incluidos han sido respetados a pesar de las incongruen-tes maneras de mencionar las ciudades y/o la omisión de arquitectos que participaron en los 80 casos.

En segunda instancia, se registra la situación actual de -

ma de procedencia, localización (ciudad/país), sitio insti-tucional del teatro (url apartado de observaciones.

Este último apartado, concentra aclaraciones respecto a la denominación de los teatros en las láminas y el «Cua-

-cluidas en cada una de las láminas y brinda información correspondiente a la digitalización de los documentos y su procedencia (ejemplar del ex Instituto Histórico de la Ciudad de Buenos Aires, IHCBA, o ejemplar de la Bi-blioteca de la Sociedad Central de Arquitectos, SCA).

Ena la autoría de los proyectos,1 ya sea por que la informa-

1. Un ejemplo de esto, son las

observaciones incluidas en la

de Hamburgo está basado en un

proyecto de Schinkel, del año 1825,

que no llegó a realizarse. Comenzó

la construcción Wimmel en 1826,

siendo terminada en 1871 por

Haller. Distel levantó un nuevo

escenario. En 1943 un devastador

incendio destruyó la sala, pero el

escenario quedó casi íntegro. La

Ópera del estado de Hamburgo (en

alemán, Hamburgische Staatsoper) es

una de las principales compañías

de ópera de Alemania”.


17

ción disponible en el cuadro de 1900 está incompleta o no es certera, y también se incorpora información so-

otros sitios.2

La dimensión digital de esta edición permite navegar el contenido de sus documentos en forma interactiva. Las miniaturas del Catálogo comentado son enlaces que per-miten saltar rápidamente a las láminas en escala original. Este sistema de hipervínculos facilita una lectura cru-

como también –en el último apartado– emprender un viaje por los espacios teatrales contemporáneos difundi-dos en sitios webs institucionales.

2. Un ejemplo de esto, son las ob-

servaciones incluidas en la lámina

57: “En 1963 las autoridades gu-

bernamentales tomaron la decisión

de demoler el teatro, a partir del

deterioro edilicio y su compleja

ubicación. El teatro interferiría las

obras previstas para el subterráneo

y se vería comprometido estruc-

turalmente. En 1964 cesaron las

de 1965 se completó la demolición.

Su sede actual -el Nuevo Teatro

Nacional- abrió el 14 septiembre de

2000 y su ubicación

dista del Teatro original de 1874

registrado por Meano”.

18

Índice de contenidos (Tomo I)

Cuadro de Comparación entre los Principales Teatros

(Láminas 1 - 40)

Nueva Opera de Paris (lámina triple)

Opernhaus de Viena (lámina doble)

Teatro Massimo Vitt.º Eman.º de Palermo (lámina doble)

Nuevo Teatro Colon (lámina doble)

K.K. Opernhaus de Budapest

Hof Bourg Theater de Viena

Teatro Municipal de Leipzig

Teatro de Franckfurt

Nuevo Teatro de la Corte de Dresda

Antiguo Teatro de la Corte en Dresda

Teatro San Carlo de Nápoles

Teatro de la Scala de Milan

Teatro Carlo Felice de Genova

Teatro Real de Madrid

Teatro de Burdeos

Teatro Imperial de S. Petersbourg

Teatro Regio de Turin

Teatro de Parma

Lámina s/n.

Lámina 01.

Lámina 02.

Lámina 03.

Lámina 04.

Lámina 05.

Lámina 06.

Lámina 07.

Lámina 08.

Lámina 09.

Lámina 10.

Lámina 11.

Lámina 12.

Lámina 13.

Lámina 14.

Lámina 15.

Lámina 16.

Lámina 17.

Lámina 18.

19

Teatro de la Comedia de Berlin

Hof Theater de Schwerin

Teatro de la Opera de Hanovre

Teatro Constanzi en Roma

Teatro Covent-Garden á Londres

Teatro Alexandra á S. Petersbourg

Teatro Municipal de Odessa

Teatro Municipal de Ginevra

Teatro Municipal de Dusseldorf

Antigua Opera Italª á Londres

Teatro Real de Monaco

Gran Teatro de Darmstadt

Gran Teatro de Marsella

Teatro Municipal de Augsburg

Teatro de Riga

Albert Theater en Dresda

Teatro de Reims

Teatro Municipal-Brünn

Teatro de la Pergola á Florencia

Teatro Argentino de La Plata

Teatro Bellini á Catania

Lámina 19.

Lámina 20.

Lámina 21.

Lámina 22.

Lámina 23.

Lámina 24.

Lámina 25.

Lámina 26.

Lámina 27.

Lámina 28.

Lámina 29.

Lámina 30.

Lámina 31.

Lámina 32.

Lámina 33.

Lámina 34.

Lámina 35.

Lámina 36.

Lámina 37.

Lámina 38.

Lámina 39.

Lámina 40.

20

21

LÁMINA 1

NUEVA ÓPERA DE PARISCIUDAD: PARIS

ARQUITECTO: GARNIER

FECHA DE EDIFICACIÓN: 1861-1875

Denominación actual:Opéra National de Paris Localización: París, Francia

Observaciones: La lámina 1 es atípica, se compone de tres cartulinas opacas con una unión que permite leerlas como elemento único. Este tríptico contiene una perspectiva y documentación técnica de “Piso bajo” y “Piso principal” (sic). Escala de las plantas 1:1000.Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

22

LÁMINA 2

K.K OPERNHAUSCIUDAD: VIENA

ARQUITECTO: E. VAN DER NÜLL E SICARDSBURG (sic)FECHA DE EDIFICACIÓN: 1863-1869

Denominación actual:Wiener StaatsoperLocalización: Viena, Austria

Observaciones: En la lámina, la denominación del teatro es “Opernhaus de Viena”, mientras que en el «Cua-dro de Comparación…» aparece como “K.K. Opernhaus”. Se trata de una lámina doble, com-puesta por dos cartulinas opacas con una unión que permite leerlas como elemento único. Con-tiene una perspectiva y documentación técnica de “Piso bajo” y “Piso principal” (sic). Escala de las plantas 1:1000.Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

23

LÁMINA 3

TEATRO MASS. VITT. EMAN. CIUDAD: PALERMO

ARQUITECTO: BASILE


Denominación actual:Teatro Massimo di PalermoLocalización: Palermo, Italia

Observaciones: En la lámina, la denominación del teatro es “Teatro Massimo Vitt.º Eman.º de Palermo”, mientras que en el «Cuadro de Comparación…» aparece como “Teatro Mass. Vitt. Eman.”. Se trata de una lámina doble, compuesta por dos cartulinas opacas con una unión que permite leerlas como elemento único. Contiene una perspectiva y documentación técnica de “Piso bajo” y “Piso principal” (sic). Escala de las plantas 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

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LÁMINA 4

NUEVO TEATRO COLÓNCIUDAD: B.AIRES (sic) ARQUITECTO: MEANO

FECHA DE EDIFICACIÓN: 1889-19...

Denominación actual:Teatro ColónLocalización: Buenos Aires, Argentina

Observaciones: Se trata de una lámina doble, compuesta por dos cartulinas opacas unidas por una costuraque permite leerlas como elemento único. Con-tiene una perspectiva y documentación técnica de “Piso bajo” y “Piso principal” (sic). Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

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Denominación actual: Magyar Állami Operaház, Hungarian State OperaLocalización: Budapest, Hungría

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por una perspectiva y documentación técnica de “Piso bajo” y “Piso principal” (sic). Escala de las plantas 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar ex IHCBA.

LÁMINA 5

K.K OPERNHAUSCIUDAD: BUDAPEST

ARQUITECTO: VON YBL


Denominación actual: BurgtheaterLocalización: Viena, Austria

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por una perspectiva y planimetría. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar ex IHCBA.

LÁMINA 6

HOF BOURG THEATERCIUDAD: VIENA

ARQUITECTO: SEMPER Y HASENAUER

FECHA DE EDIFICACIÓN: 1873

26

Denominación actual: Oper LeipzigLocalización: Leipzig, Alemania


LÁMINA 7

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: LEIPZIG

ARQUITECTO: LANGANS


Denominación actual: Alte Oper FrankfurtLocalización: Frankfurt, Alemania

Observaciones: En la lámina, la denominación del teatro es “Teatro de Franckfurt”, mientras que en la columna “Ciudad” del «Cuadro de Compara-ción…» aparece como Frankfurt. Se trata de una lámina simple de cartulina opaca conformada por una perspectiva y documentación técnica de “Piso bajo” y “Piso principal” (sic). Escala de las plantas 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar ex IHCBA.

LÁMINA 8

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: FRANKFURT ARQUITECTO: LUCAE


27

Denominación actual: Semperoper DresdenLocalización: Dresde, Alemania


LÁMINA 9

NUEVO TEATRO DE LA CORTECIUDAD: DRESDA

ARQUITECTO: SEMPER


Denominación actual: Semperoper DresdenLocalización: Dresde, Alemania


LÁMINA 10

ANTIGUO TEATRO DE LA CORTECIUDAD: DRESDA

ARQUITECTO: SEMPER


28

Denominación actual: Teatro di San CarloLocalización: Nápoles, Italia

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por un alzado delineado y planimetría. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar ex IHCBA.

LÁMINA 11

TEATRO SAN CARLOCIUDAD: NAPOLES

ARQUITECTO: MEDRANO Y CARASALE


Denominación actual: Teatro alla ScalaLocalización: Milán, Italia

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por un alzado delineado y planimetría. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar de la biblioteca de la SCA.

LÁMINA 12

TEATRO DELLA SCALACIUDAD: MILAN

ARQUITECTO: PIERMARINI


29

Denominación actual: Teatro Carlo FeliceLocalización: Génova, Italia

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por una perspectiva y planimetría. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 13

TEATRO CARLO FELICECIUDAD: GENOVA

ARQUITECTO: BARABINO


Denominación actual: Teatro RealLocalización: Madrid, España

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por una perspectiva y planimetría. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA. En este ejemplar se conserva también una lámi-na borrador del Teatro Real de Madrid.

LÁMINA 14

TEATRO REALCIUDAD: MADRID

ARQUITECTO: AGUADO Y MORENO


30

Denominación actual: Opéra National BordeauxLocalización: Burdeos, Francia

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por una perspectiva y documentación técnica de “Piso bajo” y “Piso principal” (sic). Escala de las plantas 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 15

GRAN TEATROCIUDAD: BURDEOS

ARQUITECTO: LOUIS


Denominación actual:

(Mariinsky Theatre)Localización: San Petersburgo, Rusia

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada unicamente por una planimetría. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 16

TEATRO IMPERIALCIUDAD: PETERSBURG (sic)ARQUITECTO: CAVOS


31

Denominación actual: Teatro Regio TorinoLocalización: Turín, Italia

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada unicamente por una planimetría que muestra dos niveles. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 17

TEATRO REGIOCIUDAD: TURIN

ARQUITECTO: ALFIERI FECHA DE EDIFICACIÓN: 1740

Denominación actual: Teatro Regio ParmaLocalización: Parma, Italia

Observaciones: En la lámina, la denominación del teatro es “Teatro de Parma”, mientras que en el «Cua-dro de Comparación…» aparece como “Teatro Nuovo”. Se trata de una lámina simple de car-tulina opaca conformada por una perspectiva y planimetría. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 18

TEATRO NUOVOCIUDAD: PARMA

ARQUITECTO: BETTOLI


32

Denominación actual: Konzerthaus BerlínLocalización: Berlín, Alemania

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por una perspectiva y planimetría. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 19

TEATRO DE LA COMEDIACIUDAD: BERLIN

ARQUITECTO: SCHINKEL


Denominación actual: StaatstheaterLocalización: Schwerin, Alemania


LÁMINA 20

HOF THEATERCIUDAD: SCHWERIN

ARQUITECTO: DANIEL


33

Denominación actual: Staatsoper HannoverLocalización: Hannover, Alemania


LÁMINA 21

TEATRO DE LA OPERACIUDAD: ANOVRE (sic)ARQUITECTO: S/D


Denominación actual: El Teatro dell’ Opera di RomaLocalización: Roma, Italia


LÁMINA 22

TEATRO CONSTANZICIUDAD: ROMA

ARQUITECTO: SFONDRINI


34

Denominación actual: Academy of MusicLocalización:

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por un alzado delineado y planimetría. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar ex IHCBA.

LÁMINA 23

ACADEMY OF MUSICCIUDAD: FILADELFIA

ARQUITECTO: LE BRUN Y RUNGE


Denominación actual: Royal Opera HouseLocalización: Londres, Inglaterra

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por un alzado delineado y planimetría. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar de la biblioteca de la SCA.

LÁMINA 24

COVENT GARDENCIUDAD: LONDRES

ARQUITECTO: BARRY


35


(Alexandrinsky Theatre)Localización: San Petersburgo, Rusia

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por un alzado delineado y una planimetría que muestra dos niveles. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar ex IHCBA.

LÁMINA 25

TEATRO ALEXANDRACIUDAD: PETERSBURG (sic)ARQUITECTO: ROSSI



Theater of Opera and Ballet).Localización: Odesa, Ucrania

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada unicamente por una perspectiva. Lámina digitalizada del ejemplar ex IHCBA.

LÁMINA 26

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: ODESSA

ARQUITECTO: FELLNER Y HELLMER (sic)FECHA DE EDIFICACIÓN: 1887

36

Denominación actual: Grand Théâtre de GenèveLocalización: Ginebra, Suiza

Observaciones: Se trata del mismo teatro de la lámina 43 (Tomo II). Se compone de cartulina opaca que contie-ne una una perspectiva y una planimetría que muestra dos niveles. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar ex IHCBA.

LÁMINA 27

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: GINEVRA

ARQUITECTO: GOSS


Denominación actual: Opernhaus DüsseldorfLocalización: Düsseldorf, Alemania

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada unicamente por una perspectiva. Lámina digitalizada del ejemplar ex IHCBA.

LÁMINA 28

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: DUSELDORF (sic)ARQUITECTO: GIESE


37

Denominación actual: Her Majesty’s TheatreLocalización: Londres, Inglaterra

Observaciones: En la lámina, la denominación del teatro es “An-tigua Opera Ital ª á Londres”, mientras que enel «Cuadro de Comparación…» aparece como “Antigua Opera”. Se trata de una lámina simple de cartulina opaca conformada por un alzado delineado y planimetría. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar ex IHCBA.

LÁMINA 29

ANTIGUA OPERACIUDAD: LONDRES

ARQUITECTO: MARINARI Y NASH


Denominación actual: Bayerische StaatsoperLocalización: Múnich, Alemania

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por una perspectiva y una planimetría que muestra dos niveles. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar ex IHCBA.

LÁMINA 30

TEATRO REALCIUDAD: MONACO

ARQUITECTO: FISCHER (sic)FECHA DE EDIFICACIÓN: 1855

38

Denominación actual: Haus der GeschichteLocalización: Darmstadt, Alemania

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conforma-da por un alzado delineado y planimetría que muestra dos niveles. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar ex IHCBA.

ActuaHesse Darmstadt, también conocido como “House of History”.

LÁMINA 31

GRAN TEATROCIUDAD: DARMSTADT

ARQUITECTO: MOLLER


Denominación actual: Opéra Municipal de Marseille, Grand ThêatreLocalización: Marsella, Francia

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por un alzado delineado y una planimetría que muestra dos niveles. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar ex IHCBA.

LÁMINA 32

GRAN TEATROCIUDAD: MARSELLA

ARQUITECTO: BERNARD (sic)FECHA DE EDIFICACIÓN: 1787

39

Denominación actual: Staatsheater AugsburgLocalización: Augsburgo, Alemania

Observaciones: En la lámina, la denominación del teatro es “Teatro Municipal de Augsburg”, mientras que en la columna “Ciudad” del «Cuadro de Compa-ración…» aparece como “Augsbourg”. Se trata de una lámina simple de cartulina opaca confor-mada por documentación técnica de “Piso bajo” y “Piso principal” (sic). Escala de las plantas 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 33

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: AUGSBOURG


40


(Ópera Nacional de Letonia) Localización: Riga, Letonia

Observaciones: En la lámina, la denominación del teatro es “Teatro de Riga”, mientras que en el «Cuadro de Comparación…» aparece como “Teatro Muni-cipal de Riga”. Se trata de una lámina simple de cartulina opaca conformada por una perspectiva y documentación técnica de “Piso bajo” y “Piso principal” (sic). Escala de las plantas 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar ex IHCBA.

LÁMINA 34

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: RIGA

ARQUITECTO: BOHNSTEDT FECHA DE EDIFICACIÓN: 1860

41

Denominación actual: König Albert Theater Bad ElsterLocalización: Bad Elster, Alemania


El Albert Theater de Dresde dejó de funcionar en 1944.

LÁMINA 35

ALBERT THEATERCIUDAD: DRESDA

ARQUITECTO: SCHREIBER


Denominación actual: Opéra de ReimsLocalización: Reims, Francia

Observaciones: En la lámina, la denominación del teatro es “Teatro de Reims”, mientras que en el «Cuadro de Comparación…» aparece como “Teatro Mu-nicipal de Reims”. Se trata de una lámina simple de cartulina opaca conformada por una perspec-tiva y planimetría. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar ex IHCBA.

LÁMINA 36

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: REIMS

ARQUITECTO: GOSSET

FECHA DE EDIFICACIÓN: 1867- 1873

42

Denominación actual: Mahenovo divadlo Localización: Brno, República Checa


LÁMINA 37

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: BRÜNN


Denominación actual: Teatro della Pergola ToscanaLocalización: Florencia, Italia

Observaciones: En la lámina, la denominación del teatro es “Teatro de la Pergola á Florencia”, mientras queen el «Cuadro de Comparación…» aparece como “Teatro della Pergola”. Se trata de una lámina simple de cartulina opaca conformada unicamente por una planimetría. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar ex IHCBA.

LÁMINA 38

TEATRO DELLA PERGOLACIUDAD: FLORENCIA

ARQUITECTO: S/D

FECHA DE EDIFICACIÓN: S/D

43

Denominación actual: Teatro Argentino de La PlataLocalización: Buenos Aires, Argentina

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por una perspectiva y planimetría. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar de la biblioteca de la SCA.

LÁMINA 39

TEATRO ARGENTINOCIUDAD: LA PLATA

ARQUITECTO: ROCCHI


Denominación actual: Teatro Massimo BelliniLocalización: Sicilia, Italia

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada unicamente por una perspectiva. Lámina digitalizada del ejemplar del IHCBA.

LÁMINA 40

TEATRO BELLINICIUDAD: CATANIA

ARQUITECTO: SALA (sic)FECHA DE EDIFICACIÓN: 1874-1888

44

Cuadro de Comparación entre los Principales Teatros

(Láminas 41 - 80)

Teatro Nacional de Cristiania

Volkstheater de Viena

Teatro Municipal de Genf

Teatro Flamenco de Aversa

Teatro Donizetti á Bergamo

Teatro Drury-Lane de Londres

Teatro Nacional Czeco de Praga

Teatro de la Victoria de Valparaiso

Teatro de Montpellier

Teatro de Zurigo

Teatro de Hamburgo

Gran Teatro de Lion

Teatro de Mayence

Teatro Municipal en Halle

Teatro de Bayreuth

Teatro Municipal de Bastia

Teatro Popular á Pest

Ringtheater á Viena

Lámina s/n.

Lámina 41.

Lámina 42.

Lámina 43.

Lámina 44.

Lámina 45.

Lámina 46.

Lámina 47.

Lámina 48.

Lámina 49.

Lámina 50.

Lámina 51.

Lámina 52.

Lámina 53.

Lámina 54.

Lámina 55.

Lámina 56.

Lámina 57.

Lámina 58.

Índice de contenidos (Tomo II)

45

Teatro Municipal de Angers

Lessing Theater á Berlin

Teatro du Châtelet

Teatro Municipal de Fiume

Teatro Municipal de Presburgo

Hof Theater de Oldemburg

Teatro Municipal de Starsbourg

Teatro de la Opera de Berlin

Teatro Solis de Montevideo

Teatro de Carlsrhue

Nouvel Opera de Rouen

Teatro Gewandhaus á Lipsia

Teatro Dal Verme á Milano

Teatro Storchi de Modena

Teatro Real de Malta

Teatro Municipal de Altona

Residenz Theater en Dresda

Wallner Theater á Berlin

Teatro Municipal de Basel

Teatro Municipal de Losen

Teatro de Karlsbad

Teatro de la Renaissance á Paris

Lámina 59.

Lámina 60.

Lámina 61.

Lámina 62.

Lámina 63.

Lámina 64.

Lámina 65.

Lámina 66.

Lámina 67.

Lámina 68.

Lámina 69.

Lámina 70.

Lámina 71.

Lámina 72.

Lámina 73.

Lámina 74.

Lámina 75.

Lámina 76.

Lámina 77.

Lámina 78.

Lámina 79.

Lámina 80.

46

47

Denominación actual: National TheatretLocalización: Oslo, Noruega


LÁMINA 41

TEATRO NACIONALCIUDAD: CRISTIANIA (sic)ARQUITECTO: BELL (sic)FECHA DE EDIFICACIÓN: 1891-1896

Denominación actual: VolkstheaterLocalización: Viena, Austria


LÁMINA 42

VOLKSTHEATER CIUDAD: VIENA

ARQUITECTO: FELLNER Y HELLMER (sic)FECHA DE EDIFICACIÓN: S/D

48

Denominación actual: Grand Thèâtre de GenéveLocalización: Ginebra, Suiza

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por una perspectiva y una planimetría que mues-tra dos niveles. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 43

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: GENF (sic)ARQUITECTO: GOSS


Denominación actual: Vlaamse OperaLocalización: Gante, Bélgica

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada unicamente por una perspectiva. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 44

TEATRO FLAMENCOCIUDAD: ANVERSA (sic)ARQUITECTO: S/D


49

Denominación actual: Nuovo Teatro DonizettiLocalización: Bergamo, Italia


LÁMINA 45

TEATRO DONIZETTICIUDAD: BERGAMO

ARQUITECTO: VIA (sic)FECHA DE EDIFICACIÓN: 1896

Denominación actual: Drury Lane TheatreLocalización: Londres, Inglaterra

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por un alzado delineado y planimetría. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 46

TEATRO DRURY-LANECIUDAD: LONDRES

ARQUITECTO: WYATT


50

Denominación actual: Národní DivadloLocalización: Praga, República Checa

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada unicamente por una planimetría. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 47

TEATRO NACIONAL CZECOCIUDAD: PRAGA

ARQUITECTO: ZITEK (sic)FECHA DE EDIFICACIÓN: 1883

Denominación actual: -- Localización: Valparaíso, Chile


Los datos incluidos en el «Cuadro de Comparación…» corresponden al segundo teatro construido en ese lote en-tre los años 1886 y 1906. Posteriormente, fue destruido por un terremoto.

LÁMINA 48

TEATRO DE LA VICTORIACIUDAD: VALPARAISO

ARQUITECTO: FEHMANN (sic)FECHA DE EDIFICACIÓN: S/D

51

Denominación actual: Opéra Orchestre National MontpellierLocalización: Montpellier, Francia

Observaciones: En la lámina, la denominación del teatro es “Teatro de Montpellier”, mientras que en el «Cuadro de Comparación…», aparece como “Teatro Municipal de Montpellier”. Se trata de una lámina simple de cartulina opaca confor-mada unicamente por una perspectiva.Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 49

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: MONTPELLIER

ARQUITECTO: CASSIEN Y BERNARDT (sic)FECHA DE EDIFICACIÓN: 1888

Denominación actual: Opernhaus ZürichLocalización: Zúrich, Suiza

Observaciones: En la lámina, la denominación del teatro es “Teatro de Zurigo”, mientras que en el «Cuadro de Com-paración…», aparece como “Teatro Municipal de Zurigo”. Se trata de una lámina simple de cartulina opaca conformada unicamente por una fotografía.Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 50

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: ZURIGO

ARQUITECTO: S/D


52

Denominación actual: Hamburgische Staatsoper Localización: Hamburgo, Alemania

Observaciones: En la lámina, la denominación del teatro es “Teatro de Hamburgo”, mientras que en el«Cuadro de Comparación…» aparece como “Teatro Municipal de Hamburgo”. Se trata de una lámina simple de cartulina opaca confor-mada por un alzado delineado y una planime-tría que muestra dos niveles. Escala de la planta 1:1000.Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

Elun proyecto de Schinkel, del año 1825, que no llegó a realizarse. Comenzó la construcción Wimmel en 1826, siendo terminada en 1871 por Haller. Distel levantó un nuevo escenario. En 1943 un devastador incendio destruyó la sala, pero el escenario quedó casi íntegro. La Ópera del estado de Hamburgo (en alemán, Ham-burgische Staatsoper) es una de las principales compa-ñías de ópera de Alemania.

LÁMINA 51

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: HAMBURGO

ARQUITECTO: SCHINKEL


53

Denominación actual: Opéra de LyonLocalización: Lyon, Francia

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por una perspectiva y una planimetría que muestra dos niveles. Escala de la planta 1:1000.Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 52

GRAN TEATROCIUDAD: LION

ARQUITECTO: CHENAVARD Y POLLET


Denominación actual: Staatstheater MainzLocalización: Maguncia, Alemania

Observaciones: En la lámina, la denominación del teatro es “Teatro de Mayence”, mientras que en el «Cua-dro de Comparación…» aparece como “Gran Teatro”. Se trata de una lámina simple de car-tulina opaca conformada por una perspectiva y una planimetría que muestra dos niveles. Escala de la planta 1:1000.Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 53

GRAN TEATROCIUDAD: MAYENCE

ARQUITECTO: MOLLER


54

Denominación actual: Bühnen HalleLocalización: Halle, Alemania

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por una perspectiva y documentación técnica de “Piso bajo” y “Piso principal” (sic). Escala de las plantas 1:1000.Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 54

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: HALL (sic)ARQUITECTO: SEELING


Denominación actual: Bayreuther, FestspielhausLocalización: Bayreuth, Alemania

Observaciones: En la lámina, la denominación del teatro es “Tea-tro de Bayreuth”, mientras que en el «Cuadro de Comparación…» aparece como “Teatro Wagner en Baireuth”. Se trata de una lámina simple de car-tulina opaca conformada por un alzado delineado y planimetría. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar de la biblioteca de la SCA.

LÁMINA 55

TEATRO WAGNERCIUDAD: BAIRHEUT (sic)ARQUITECTO: BRÜCHWALD Y SEMPER


55

Denominación actual: StadttheaterLocalización: Bastia, Francia


LÁMINA 56

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: BASTIA

ARQUITECTO: SCALA


56

Denominación actual: Nemzeti Színház (Nuevo Teatro Nacional de Budapest)Localización: Budapest, Hungría

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por una perspectiva y planimetría. Escala de la planta 1:1000.Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

En 1963 las autoridades gubernamentales tomaron la decisión de demoler el teatro a partir del deterioro edilicio y su compleja ubicación (el teatro interferiría en las obras previstas para el subterráneo). En 1964 cesaron las

demolición. Su sede actual -el Nuevo Teatro Nacional- abrió el 14 septiembre de 2000 y su ubicación dista del Teatro original de 1874 registrado por Meano.

LÁMINA 57

TEATRO POPULARCIUDAD: PEST


57

Denominación actual: --Localización: Viena, Austria

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por un alzado delineado y planimetría. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

El Teatro fue destruido en 1881 a causa de un incendio.

LÁMINA 58

RINGTHEATERCIUDAD: VIENA

ARQUITECTO: VON FORSTER


Denominación actual: Angers Nantes OpéraLocalización: Angers, Francia


LÁMINA 59

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: ANGERS

ARQUITECTO: MAGNE (sic)FECHA DE EDIFICACIÓN: 1871

58

Denominación actual: -- Localización: Berlín, Alemania

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por un frente delineado con sombras y documentación técnica de “Piso bajo” y “Piso principal” (sic). Escala de las plantas 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

El Teatro fue destruido en 1945 a causa de un bombar-deo y no fue reconstruido.

LÁMINA 60

LESSING THEATERCIUDAD: BERLIN

ARQUITECTO: HUDE Y HENNCKE


Denominación actual: Châtelet. Théâtre Musical de ParísLocalización: París, Francia


LÁMINA 61

TEATRO DU CHÂTELETCIUDAD: PARIS

ARQUITECTO: DAVIOUD


59

Denominación actual: Hrvatsko narodno kazalište Ivana pl. Zajca Rijeka (Teatro Nacional de Croacia Ivan pl. Zajc de Rijeka)Localización: Rijeka, Croacia

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por un frente delineado con sombras y una planimetría que muestra dos niveles. Escala de la planta 1:1000.Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 62

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: FIUME


Denominación actual: Slovenské národné divadlo (Teatro nacional Eslovaco)Localización: Bratislava, Eslovaquia

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por un frente delineado con sombras y una planimetría. Escala de la planta 1:1000.Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 63

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: PRESBURGO


60

Denominación actual: Oldenburgisches StaatstheaterLocalización: Oldemburgo, Alemania


LÁMINA 64

HOF THEATERCIUDAD: OLDEMBURG

ARQUITECTO: SCHNITGER


Denominación actual: Opéra National du RhinLocalización: Estrasburgo, Francia

Observaciones: En la lámina, la denominación del teatro es “Teatro Municipal de Strasbourg”, mientras queen el «Cuadro de Comparación…» aparece como “Teatro Municipal de Strasburg”. Se trata de una lámina simple de cartulina opaca confor-mada por un frente delineado y una planimetría que muestra dos niveles. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 65

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: STARSBURG

ARQUITECTO: VILLOT


61

Denominación actual: Staatsoper BerlinLocalización: Berlin, Alemania


LÁMINA 66

TEATRO DE LA OPERACIUDAD: BERLIN

ARQUITECTO: LANGHANS


Denominación actual: Teatro SolísLocalización: Montevideo, Uruguay

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada unicamente por una fotografía.Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 67

TEATRO SOLISCIUDAD: MONTEVIDEO

ARQUITECTO: S/D


62

Denominación actual: Badisches Staatsteather

Localización: Karlsruhe, Alemania

Observaciones: En la lámina, la denominación del teatro es “Teatro de Carlsrhue”, mientras que en el «Cua-dro de Comparación…» aparece como “Teatro de la Corte”. Se trata de una lámina simple de cartulina opaca conformada unicamente por una planimetría que muestra dos niveles. Escala de la planta 1:1000.Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

El teatro fue destruido por un bombardeo aéreo en 1944. En el período de 1964-1975 se construye el

LÁMINA 68

TEATRO DE LA CORTECIUDAD: CARLSRHUE

ARQUITECTO: WEINBRENNER


63

Denominación actual: Opéra de Rouen Haute-Normandie, Théâtre des Arts Localización: Ruan, Francia

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada unicamente por una perspectiva.Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

El Teatro fue destruido por un bombardeo aéreo en 1944. En el período de 1952-1962

LÁMINA 69

NOUVEL OPERACIUDAD: ROUEN

ARQUITECTO: SAUVAGEOT (sic)FECHA DE EDIFICACIÓN: 1882

Denominación actual: Gewandhaus LeipzigLocalización: Leipzig, Alemania

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada unicamente por una fotografía.Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 70

TEATRO GEWANDHAUSCIUDAD: LIPSIA

ARQUITECTO: GROPIUS Y SCHMIEDEN


64

Denominación actual: Teatro dal Verme MilanoLocalización: Milán, Italia

Observaciones: En la lámina, la denominación del teatro es “Teatro Dal Verme á Milano”, mientras que en el «Cuadro de Comparación…» aparece como “Teatro Dal Verme en la ciudad de Milan”. Se trata de una lámina simple de cartulina opaca conformada por un frente alzado delineado con sombras y documentación técnica de “Piso bajo” y “Piso principal” (sic). Escala de las plantas 1:1000.Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 71

TEATRO DAL VERMECIUDAD: MILAN

ARQUITECTO: PESTAGALLI


65

Denominación actual: Pjazza Teatru RjalLocalización: La Valeta, Malta

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada unicamente por una fotografía. Lámina digitali-zada del ejemplar del ex IHCBA.

El teatro recibió el impacto directo de los bombardeos aéreos en 1942, durante la Segunda Guerra Mundial. En 2006, el teatro de la Ópera -en ruinas- se convir-tió en un teatro al aire libre diseñado por el arquitecto Renzo Piano. Fue inaugurado en agosto de 2013 como“Pjazza Teatru Rjal”.

LÁMINA 73

TEATRO REALCIUDAD: MALTA

ARQUITECTO: S/D


Denominación actual: Teatro Storchi di ModenaLocalización: Modena, Italia

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por un alzado delineado con sombras y plani-metía. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 72

TEATRO STORCHICIUDAD: MODENA

ARQUITECTO: MAESTRI


66

Denominación actual: Altonaer StadttheaterLocalización: Hamburgo-Altona, Alemania

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por una fotografía frontal y documentación técnica de “Piso bajo” y “Piso principal” (sic). Escala de las plantas 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

En 1943 el teatro es destruido producto de un bom-bardeo. Doce años después, se muda a la antigua “Casa de la Juventud”, ubicada sobre la calle Mu-seumstraße -Altona- diseñado por el Arq. Gustav

instalaciones.

LÁMINA 74

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: ALTONA

ARQUITECTO: HAUSEN Y MEERWEIN


67

Denominación actual: Residenz TheaterLocalización: Dresde, Alemania

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada unicamente por una planimetría. Escala de la planta 1:1000.Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 75

RESIDENZ THEATERCIUDAD: DRESDA (sic)ARQUITECTO: HOCK SCHÖNHER Y WEISS (sic)FECHA DE EDIFICACIÓN: 1871

68

Denominación actual: Königsstädtische TheaterLocalización: Berlín, Alemania


Durante la Segunda Guerra Mundial, el teatro fue destruido. Hasta 1970, no obstante, se mantuvo la huella del teatro con el nombre de la calle Wall-ner-Theater-Strasse. En la actualidad, su emplaza-miento se halla un campo de deportes.

LÁMINA 76

TEATRO WALLNERCIUDAD: BERLIN

ARQUITECTO: TITZ


69

Denominación actual: Theater Basel (Schauspielhaus)Localización: Basilea, Suiza

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por documentación técnica de “Piso bajo” y“Piso principal” (sic). Escala de las plantas 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

Luego de un incendio y demolición, se inaugura en 1975 el actual teatro ubicado sobre la calle Elisabethenstrasse 16.

LÁMINA 77

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: BASEL

ARQUITECTO: STEHLIN



Localización: Poznan, Polonia

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por una perspectiva y una planimetría que mues-tra dos niveles. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 78

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: POSEN (sic)ARQUITECTO: STENZEL, MÜLLER Y DE WOSS


70


(Karlovy Vary City Theatre)Localización: Karlovy Vary, República Checa

Observaciones: En la lámina, la denominación del teatro es “Tea-tro de Karlsbad”, mientras que en el «Cuadro de Comparación…» aparece como “Teatro Muni-cipal Karlsbad”. Se trata de una lámina simple de cartulina opaca conformada por una perspectiva y planimetría. Escala de la planta 1:1000.Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 79

TEATRO MUNICIPALCIUDAD: KARLSBAD


Denominación actual: Théâtre de la RenaissanceLocalización: París, Francia

Observaciones: Lámina simple de cartulina opaca conformada por una perspectiva y dos planimetrías. Única lámina que no posee superpuesto el perímetro del Teatro Colón. Escala de la planta 1:1000. Lámina digitalizada del ejemplar del ex IHCBA.

LÁMINA 80

TEATRO DE LA RENAISSANCECIUDAD: PARIS

ARQUITECTO: DE LALANDE (sic) FECHA DE EDIFICACIÓN: 1872

71

Reproducción Facsimilar

El Nuevo Teatro Colón

y los Principales Teatros del Mundo

Víctor Meano

72

Tomo I

A continuación se reproducen las 40 láminas que componen el Tomo I



Víctor Meano

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75regresar al catálogo

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Tomo II

A continuación se reproducen las 40 láminas que componen el Tomo II



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Tomo I

A continuación se reproducen los enlaces a sitios institucionales de los teatros incluidos

en las primeras 40 láminas.

Diciembre, 2019.


164

LÁMINA 1Nueva Ópera de Paris París, FranciaOpéra National de Paris

LÁMINA 2Opernhaus de VienaViena, AustriaWiener Staatsoper

LÁMINA 3Teatro Massimo Vitt.º Eman.º de PalermoPalermo, ItaliaTeatro Massimo di Palermo

LÁMINA 4Nuevo Teatro Colon Buenos Aires, ArgentinaTeatro Colón

LÁMINA 7Teatro MunicipalLeipzig, AlemaniaOper Leipzig

LÁMINA 8Teatro MunicipalFrankfurt, AlemaniaAlte Oper Frankfurt

LÁMINA 5K.K. OpernhausBudapest, HungríaMagyar Állami Operaház

LÁMINA 6Hof Bourg TheaterViena, AustriaBurgtheater

LÁMINA 9Nuevo Teatro de la Corte Dresde, AlemaniaSemperoper Dresden

LÁMINA 10Antiguo Teatro de la CorteDresde, AlemaniaSemperoper Dresden

LÁMINA 11Teatro San CarloNápoles, ItaliaTeatro di San Carlo

LÁMINA 12Teatro della ScalaMilán, ItaliaTeatro alla Scala

165

LÁMINA 19Teatro de la ComediaBerlín, AlemaniaKonzerthaus Berlin

LÁMINA 20Hof TheaterSchwerin, AlemaniaMecklenburgisches Staatstheater

LÁMINA 13Teatro Carlo FeliceGénova, ItaliaTeatro Carlo Felice Génova

LÁMINA 14Teatro RealMadrid, EspañaTeatro Real

LÁMINA 17Teatro RegioTurín, ItaliaTeatro Regio Torino

LÁMINA 18Teatro NuovoParma, ItaliaTeatro Regio Parma

LÁMINA 21Teatro de la OperaHannover, AlemaniaStaatsoper Hannover

LÁMINA 22Teatro ConstanziRoma, ItaliaEl Teatro dell’ Opera di Roma

LÁMINA 15Gran TeatroBurdeos, FranciaOpéra National Bordeaux

LÁMINA 16Teatro ImperialSan Petersburgo, Rusia

LÁMINA 23Academy of Music

EE.UU.Academy of Music

LÁMINA 24Convent-GardenLondres, InglaterraRoyal Opera House

166

LÁMINA 31Gran TeatroDarmstadt, Alemania

LÁMINA 32Gran TeatroMarsella, FranciaOpéra Municipal de Marseille, Grand Théâtre

LÁMINA 25Teatro Alexandra San Petersburgo, Rusia

LÁMINA 26Teatro MunicipalOdesa, Ucrania

LÁMINA 29Antigua Opera Londres, InglaterraHer Majesty’s Theatre

LÁMINA 30Teatro RealMúnich, AlemaniaBayerische Staatsoper

LÁMINA 27Teatro MunicipalGinebra, SuizaGrand Théâtre de Genève

LÁMINA 28Teatro MunicipalDüsseldorf, AlemaniaOpernhaus Düsseldorf

LÁMINA 33Teatro MunicipalAugsburgo, AlemaniaStaatstheater Augsburg

LÁMINA 34Teatro Municipal Riga, Letonia

un Balets

LÁMINA 35Albert TheaterBad Elster, Alemania

LÁMINA 36Teatro MunicipalReims, FranciaOpéra de Reims

167

LÁMINA 37Teatro MunicipalBrno, República ChecaMahenovo divadlo

LÁMINA 38Teatro della PergolaFlorencia, ItaliaTeatro Della Pergola,Teatro della Toscana

LÁMINA 39Teatro ArgentinoBuenos Aires, ArgentinaTeatro Argentino de La Plata

LÁMINA 40Teatro BelliniSicilia, ItaliaTeatro Massimo Bellini

168

Tomo II

A continuación se reproducen los enlaces a sitios institucionales de los teatros incluidos

en las láminas 41-80.

Diciembre, 2019.


169

LÁMINA 41Teatro NacionalOslo, NoruegaNational Theatret

LÁMINA 42VolkstheaterViena, AustriaVolkstheater

LÁMINA 43Teatro MunicipalGinebra, SuizaGrand Théâtre de Genève

LÁMINA 44Teatro FlamencoAmberes, BélgicaVlaamse Opera

LÁMINA 47Teatro Nacional CzecoPraga, República ChecaNárodní Divadlo

LÁMINA 48Teatro de la VictoriaValparaíso, Chile

LÁMINA 45Teatro DonizettiBérgamo, ItaliaNuovo Teatro Donizetti

LÁMINA 46Teatro Drury-LaneLondres, InglaterraDrury Lane Theatre

LÁMINA 49Teatro Municipal Montpellier, FranciaOpéra Orchestre National Montpellier

LÁMINA 50Teatro MunicipalZúrich, SuizaOpernhaus Zürich

LÁMINA 51Teatro MunicipalHamburgo, Alemania Hamburgische Staatsoper

LÁMINA 52Gran TeatroLyon, FranciaOpéra de Lyon

170

LÁMINA 59Teatro MunicipalAngers, FranciaAngers Nantes Opéra

LÁMINA 60Lessing TheaterBerlín, Alemania

LÁMINA 53Gran TeatroMaguncia, AlemaniaStaatstheater Mainz

LÁMINA 54Teatro MunicipalHalle, AlemaniaBühnen Halle

LÁMINA 55Teatro WagnerBayreuth, AlemaniaBayreuther Festspielhaus

LÁMINA 56Teatro MunicipalBastia, FranciaStadttheater

LÁMINA 57Teatro PopularBudapest, HungríaNemzeti Színház

LÁMINA 58RingtheaterViena, Austria

LÁMINA 61Teatro du ChâteletParís, FranciaChâtelet. Théâtre Musical de París

LÁMINA 62Teatro MunicipalRijeka, CroaciaHrvatsko narodno kazalište Ivana pl. Zajca Rijeka

LÁMINA 63Teatro MunicipalBratislava, EslovaquiaSlovenské národné divadlo

LÁMINA 64Hof TheaterOldemburgo, AlemaniaOldenburgisches Staatstheater

171

LÁMINA 71Teatro Dal VermeMilán, ItaliaTeatro dal Verme Milano

LÁMINA 72Teatro StorchiMódena, ItaliaTeatro Storchi di Modena

LÁMINA 65Teatro MunicipalEstrasburgo, FranciaOpéra national du Rhin

LÁMINA 66Teatro de la OperaBerlín, AlemaniaStaatsoper Berlin

LÁMINA 67Teatro SolisMontevideo, UruguayTeatro Solís

LÁMINA 68Teatro de la CorteKarlsruhe, AlemaniaBadisches Staatsteather Karlsruhe

LÁMINA 69Nouvel OperaRuan, FranciaOpéra de Rouen Haute-Normandie

LÁMINA 70Teatro GewandhausLeipzig, AlemaniaGewandhaus Leipzig

LÁMINA 73Teatro RealLa Valeta, MaltaPjazza Teatru Rjal

LÁMINA 74Teatro MunicipalHamburgo-Altona, AlemaniaAltonaer Stadttheater

LÁMINA 75Residenz TheaterDresde, AlemaniaResidenz Theater

LÁMINA 76Wallner TheaterBerlín, Alemania

172

LÁMINA 77Teatro MunicipalBasilea, SuizaTheater Basel (Schauspielhaus)

LÁMINA 78Teatro MunicipalLausana, Suiza

LÁMINA 79Teatro MunicipalKarlovy Vary, República ChecaKarlovarského

LÁMINA 80Teatro de la RenaissanceParis, FranciaThéâtre de la Renaissance

173

Documents

el nuevo teatro colón y los principales teatros del mundo