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PUBLICACION BIMESTRAL NUMERO196

DE LA FUNDACIONL AZ A R O G A L D IA N O

FUNDADOR:

DIRECTOR:

JOSE CAMON AZNAR (f)

ENRIQUE PARDO CANALIS

ENERO-FEBRERO 1987

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SECRETARIO:

CARLOS SAGUAR QUER

CONFECCIONADOR:

I. SANTOS MOLERO

PRECIO DEL EJEMPLAR(lVA incluido)

SUMARIO

ESTUDIOS

ALFONSO RODRIGUEZ G. DE CEBALLOSEl mundo espiritual del pintor Luis de Morales.

En el lV Centenario de su muerte

MARGARITA RUIZ MALDONADOSeis relieves románicos de <La Dama y el Caballeror

CARMEN GRACIAUna posible influencia de Murillo en Greuze. Reflexiones

en torno al tema de <La Caridad Romana>

CARLOS SAGUAR OUERLa última obra de Juan de Villanueva. El Cementerio

General del Norte de Madrid

JUAN ALBERTO KURZ MUÑOZPintores del realismo socialista: Konstantin Yuon

cRoNtcAs

EXPOSICION DE ORFEBRERIA HISPANOAMERICANA,por Juan José Junquera y Mato

PLATERIA MEDIEVAL EN NAVARRA,por José Manuel Cruz Valdovinos

CULTURAS INDIGENAS DE LA AMAZONIA, porMaría Cruz Martínez de la Torre

CRONICA DE lTALlA, por Marianna Minola de Galloti

CRONICA DE BARCELONA, por Jaume Socias Palau

EXPOSICIONES EN MADRID, por Francisco José León Tello

EL ARTE EN MADRID, por Francisco Prados de la Plaza

ESPAÑA Y PORTUGALDEMAS PAISES .......

... 500 ptas.8$USA

204

PRECIO DE SUSCRIPCIONUn año (6 números)

ESpAñAypORTUGAL ...... 2.500 ptas.DÉMAS PAISES 40 $ USA

REDACCION Y ADMINISTRACIONSERRANO, 122. TELEFONO 261 49 79

28006 MADRID

Depósito Legal: M-921-1968

r.s.s.N. 0017-2715

Título clave: Goya

Imprime:. Omnia IGMantuano. 27. 28002 Madrid

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Luis de Morales, La Vírgen con e/ Ni¡io (detalle). Museo delPrado. Madrid.

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BIBLIOTECA

Madrid: color y silueta (Enrique Pardo Canalís). Eleanor Tufts, LuisMeléndez, e¡ghteeth-century master of the spanish stil/ /ife (NinaAyala Mallory). Phyllis Pray Bober y Ruth Rubinstein, RenaissanceArtists & Antique Sculpture. A Handbook of Sources (Serafín Mora-lejo). Josep lglesias del Marquet, Henry Moore y el inquietante infi-nifo (Emilia González de León). Publicaciones recibidas,

FOTOGRAFIAS: F. Arborio Mella, M. Carrieri. Milán. Camerapholo. Vene'cla. Archivo Más,.Barcelona. F. Sanchís, Valencia. J. Campano, Sanz Vega, C.Saguar, J. A. Yebes, Archivo Histórico Nacional, Madrid.

LA ULTIMA OBRA DE JUAI\I DEVILLATVUEVA

EL CEMENTERIO GENERAL DEL NOR TE DE MADRID

por CARLOS

A mediados del siglo XVIII las parroquias de Madrid ysus peq-ueños camposantos anexos se moitraban claramen_te.insuficientes para atender a las necesidades de la pobla_ción en materia de sepultura, obligando a iealizar mon¿áscada vez más frecuentes, tanto que se imposibilitaba la con_veniente consunción de los cuerpos. Mientras se llevaban acabo estas exhumaciones masivás, el insufrible fre¿oi V--l,oscorruptos miasmas, liberados más de lo ordinario, impe_díanla celebración de los oficios y actuaban perniciosamen_te sobre Ia salud de los habitantei de las cercanías, .;;;;;-ve peligro de propagación de epidemias. Los restos eranconducidos en carros hasta lugáres públicos nada lejanosdonde se enterraban someramente en grandes fosas, que_dando a menudo al alcance de los perrós.

SAGUAR OUER

Esta lamentable situación, no privativa de Madrid, sinogeneralizada en la Europa de la época, impulsó la puestáen marcha de medidas que resolvieran tan perentoria nece-sidad, de acuerdo con las nuevas ideas sobie la friglene quela Ilustración defendia. Madrid se sumó a esta freocu|á_ción en fechas muy tempranas. En 1751, el Ayuntamienio,tras consultar con-.el arzobispo de Toledo y el marqués dela Ensenada, decidió la constiucción de un cementerio don-de dar tierra a los restos extraídos de las parroquias, quesería costeado por las fábricas de las mism-as. Se eligíO iu_gar en las afueras de la puerta de Embajado.., y r.in.u._gó al maestro Molina la realización clel plano, él cual fuepresentado en el Ayuntamiento el 9 de junio de 1752 (Ar_chivo de Iq SeueÍaría del Ayuntamienio, Leg. 2_401_g4).

Manuel Molina: ProyecÍo de cementerio para las parroquias de Madrid. 1752.

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Juan de Villanueva: secciones y fachada der cementerio Generar der Norte, rg04.

distribuía en seis patios rectangulares de diferentes dimen_siones

-según las distintas necésidades de las parroquias_que se comrmicaban entre sí, dejando en el centro, aislada,la capilla. Estos patios tenían sepulturas de suelo y, adosa_das a los muros

-aunque no en todos- , nicheríás'de cui_tro andanas, todas ellas al descubierto, sin galerías qu. iu,protegieran. Este sistema de distribución compartiméntada-que evita la visión totalizadora del recinto_ y la utiliza_

ción de los columbarios -considerados como enterramien_

to de cierta distinción- sería imitado en los cementerios delas sac.ramentales y, en general, en los que se construyeronposteriormente en todo el país. En el interior de la cápiilase reservaban panteones

-entiéndase nichos de mavoi ta_maño- para los grandes de España, y en el patio queia pre_cedía, sepulturas embaldosadas para sacerdotes.

La única entrada al cementerio se hacía a través de un

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drid podemos hacernos una idea bastante aproximada delhermoso ámbito creado por Villanueva entrando en la igle-sia de Santiago, planeada en lSll por Juan Antonio Cuer-vo siguiendo muy de cerca el modelo vilanovino.

El presbiterio, ligeramente elevado, tenía un altar de már-moles y un retablo de escayola con un gran cuadro de Cris-to crucificado, obra de Perea (sic, ¿Pereda?), comprado en1806 al convento de los Agonizantes (A.5.A., Leg.9-412-10). Pieza importante, que llamó la atención de Ma-doz, era la escalera de caracol <que desembarca en la partealta del edificio con salida también al coroD.

Comparando los dibujos de Villanueva con el resultadodefinitivo que nos muestran -afalta de posibles documen-tos fotográficos no localizados hasta la fecha- la hoja l5del <Plano General de Madrid> de Fernández Castilla(1841), el grabado de las <Escenas matritenses> de R.amónMesonero Romanos (1851) o el de la <Guía de Madrid> de

Cementerio General del Norte: Detolle con Ia capilla y el patio porticado.

Fernández de los Ríos (1876), se comprueban muy notablesdiferencias.

Un pórtico tetrástilo o, mejor dicho, un dístilo entre pi-lastras -como en la iglesia de St. Paul, en Covent Garden,de Iñigo Jones- enfatiza la fachada del edificio, provocan-do sombras profundas en el frente de la capilla. La solu-ción de Villanueva se acerca mucho a un pórtico dístilo iruntis -motivo muy de su gusto-; eso sí, con las antas

abiertas por un arco de medio punto, tal y como ocurre enla iglesia de Jones y como se aprecia en los propios planosde Villanueva y en el grabado del libro de Mesonero (no asíen los otros dos grabados, que olvidan el horadamiento delas antas). Dicho pórtico, de granito, coronado por uno delos pocos frontones que aparecen en la producción del au-tor -aquí

justificado por tratarse de un edificio religioso-era del solemne orden dórico romano habitual en Villanue-va y se alzaba sobre clásica grada, contraviniendo la primi-tiva idea de hacerlo surgir -como en el Prado y en la ci-tada iglesia de Jones- directamente del suelo. Los triglifosque, según Madoz, recorrían el friso no están señalados enlos planos ni en los grabados. Tras el frontón -en cuyo tím-pano se leía: <Bienaventurados los que mueren en el Se-ñor>>-, y sin alterar la horizontal de la cornisa, los graba-dos registran la presencia de un ático que no aparece en losplanos de Villanueva.

Las diferencias entre lo proyectado y lo construido sonaún más evidentes en la coronación del edificio. El juegoque establece Villanueva en su plano de fachada entre elpórtico con frontón, cascarón clásico y torres

-problemá-ticas éstas en construcciones de planta centralizada-aproximan su esquema al de la capilla paladiana de Maser,la cual -a pesar de que no fue publicada en los QuattroLibri- se alza como el más prestigioso antecedente del pe-queño templo vilanovino. Pero al fin nuestro arquitecto re-solvió prescindir de las torres y disponer las campanas enpequeños vanos abiertos a derecha e izquierda del ático, altiempo que sustituía el cascarón clásico por una cúpula cie-ga rematada por bola y cruz. A este respecto diré que me pa-rece mucho más fiable el grabado del libro de Mesoneroque el de la <Guía de Madrid> de Fernández de los Ríos

-el cual parece copiar, salvo en la distribución de las som-bras, el del plano de Fernández Castilla-, y que esa cúpu-

Capilla del Cementerio General del Norte: Grabado de las <<Escenos ma-lrilensesr> de Romón Mesonero Romanos, 1851.

la de bulboso perfil conopial, más propia de un templetede jardín que de un edificio cementerial, no es más que uncapricho del dibujante. De no ser así, este desconcertanteremate, que choca tanto con la pura, elemental geometríade la capilla, habría que entenderlo -en palabras de Chue-ca- como una involución hacia temas rococó.

El resultado final, tal como puede verse en los grabadoscitados, muestra una notable semejanza con la Capilla Ex-

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miento, dispuesto a no retrasar por más tiempo el principiode las obras, escogió como terrenos más a propósito parael establecimiento del primer cementerio general de Madridlos descampados de las afueras de la Puerta de Santo Do-mingo, más conocida como Puerta de Fuencarral, la cualdaría nombre popular al fúnebre recinto. Dichos terrenosfueron cedidos por el monasterio de San Martín. La facha-da principal del cementerio estaría situada hoy muy cercadel cruce de las calles de Magallanes y Arapiles, mirandohacia la actual glorieta de Quevedo, como puede observar-se en el plano de Madrid de ibánez Ibero (1874). Fueronasignadas a este Cementerio General las parroquias situa-das al norte de la línea resultante de unir la Puerta de Al-calá con la Puerta de la Vega.

En cuanto a la financiación de las obras, el Ayuntamien-to -por orden del Consejo de 30 de junio de 1804- en-tregó a Cortabarría, en sucesivas partidas, un total de400.000 reales en calidad de reintegro: 200.000 del fondode la contribución impuesta para serenos y otros tantos delos caudales de Propios y Sisas. La aportación eclesiástica,aparte de la del terreno, fue muy superior. En los primerosaños, la Iglesia aprontó 345.000 reales, que, según el pre-supuesto de Villanueva, debieron haber bastado para laconstrucción del cementerio. Esta primera aportación secomponía de ll7.4l2 reales, cedidos en varias partidas des-

Andrea Palladio: Capilla Maser. Acabada en 1586.

de 1804 a 1806 por el arzobispo de Toledo, don Luis de Bor-bón, de sus propias rentas; 77.588 reales que dio el vicariode las vacantes de los curatos, y 150.000 del visitador, qui-zá procedentes de las parroquias de San Ginés y San Sebas-tián. A estos 345.000 reales habría que añadir 30.000 delmayordomo del pontifical del partido de Madrid, 240.000del abad de San Martín y 176.918 de las parroquias y con-ventos del distrito que comprendía el cementerio, hasta al-canzar casi los 800.000 reales (Archivo Histórico del Arzo-

bispado). Don Juan Bautista Ezpeleta, vicario e inquisidorordinario, actuó con toda energía para conseguir la recau-dación de la cuota asignada a algunas congregaciones quedemoraban la entrega, llegando incluso a amenazarlas conel embargo. Pero tampoco estas sumas le fueron suficien-tes a Cortabarría, que se vio obligado a acudir a particula-res para poder proseguir la obra. Estos préstamos, que elcomisionado confiaba devolver con la venta de sepulturascuando estuviese acabado el edificio, superaron los 430.000reales. El total de los fondos consumidos en la construccióndel modesto cementerio sobrepasó la desmesurada cifra de1.600.000 reales, lo que no dice mucho a favor de la admi-nistración de Cortabarría, que bien pudo con ese dineroconstruir los cuatro inicialmente propuestos.

En 1808 los trabajos del cementerio estaban próximos aconcluirse, y si no se remataron ese mismo año fue porquecon la invasión francesa la obra quedó abandonada por au-sencia del comisionado. En los primeros meses de 1809 unaterrible epidemia propagada desde el Real Hospicio -don-de habían sido hacinados los enfermos de las tropas espa-ñolas prisioneras de la batalla de Uclés- causó numerosasvíctimas entre la población de la capital, obligando al go-bierno del rey José

-que, contra lo que se ha venido dicien-

do, se'lo encontró prácticamente hecho- a poner en usoel cementerio antes de su total conclusión. El 20 de febrero

Pierre-Francois Fontaine: Capilla expiatorio por la muerte de Luis XVI,181 6.

de 1809, don Bernardino Quirós, párroco de la iglesia deSantiago, bendijo el cementerio y ese mismo día se empezóa enterrar.

No habia pasado un año de su inauguración cuando el ce-menterio presentaba preocupantes deterioros. El abandonoque sufrió en 1808, el robo del plomo que protegía las cu-biertas de la capilla y de las nicherías y las muchas aguascaídas en el invierno de 1809 provocaron serios indicios de

-ruina que urgía atajar. El 4 de enero de 1810, el corregidor

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I

Antonio López Aguado: Proyecto de ampliación del cementerio Generol del Norte, lgl6.

Roca, y las fábricas aportaron más de 267.000 reales -in-cluida la compra del terreno-, con lo que se llegó a la con-clusión de las obras de ampliación en 1820. Todos los tra-bajos fueron dirigidos de nuevo por Cuervo.

Por esas fechas la condesa de Santa Coloma erigió, en lí-nea con la capilla y a espaldas del nuevo muro occidentaldel cementerio -es decir, fuera del recinto-, el monumen-to sepulcral de su padre, el capitán general marqués de SanSimón, que el 4 de diciembre de 1808 había defendido laPuerta de Bilbao contra el ataque de las tropas francesasmandadas personalmente por Napoleón. El arquitecto dedicha obra fue, según Navascués, Isidro Velázquez, el cualideó un extraño y original monumento compuesto por ungrueso fuste dórico -que recuerda el llamado orden de Pes-tum, tan admirado por este arquitecto-, rematado por unaplataforma octogonal que, a su vez, se corona con una for-ma cupular estriada y una pequeña cruz. No se puede ima-ginar una más caprichosa y heterodoxa combinación de ele-mentos clásicos. El monumento

-especie de gran cipo depiedra granítica y caliza, con tarjetones de mármol- es-condía la tumba bajo su propia base; según Madoz, estabaadornado de cipreses, tenía una fuente potable y se encon-traba cercado por una sólida tapia que lo encubría. Afor-tunadamente, esta curiosa obra de Isidro Velázquez ha lle-gado hasta nosotros: en l9l2 el monumento fue desmonta-do y reconstruido en el Cementerioide la Almudena porel arquitecto Pablo Aranda Sánchez (A.5.A., Leg. 18-84-1e).

A lo largo del siglo, según fueron construyendo las sa-cramentales sus propios camposantos -que sjempre mos-traron un aspecto más cuidado y halagüeño-, el Generaldel Norte fue perdiendo importancia, siendo numerosos lostraslados, y quedando, poco a poco, convertido -al igualque el General del Sur- en última morada de las clases me-nos favorecidas. Prácticamente desprovisto de vegetación yde los suntuosos mausoleos que empezaban a alzarse por laburguesía en las sacramentales, el cementerio de la puerta

de Fuencarral, con sus monótonas y desvencijadas niche-rías y sus hediondas fosas comunes, presentaba la más de-soladora imagen de la muerte. Pocas fueron las personali-dades notables que recibieron sepultura en este cementerio:entre ellas destacan el gran arquitecto Silvestre pérez; JoséAlvarez Cubero, nuestro más importante escultor neoclási-co; el poeta romántico Juan Bautista Arriaza, y el célebreMariano José de Larra. También fueron enterrados en él elcapitán Pedro Espinosa y Mora y los sargentos fusiladostras la sublevación del cuartel de San Gil de 1866.

Hacia 1860, el crecimiento de Madrid había sobrepasadola cerca construida en tiempos de Felipe IV y las casas delnuevo barrio de Chamberí se apretaban contra el cemente-rio, sobre todo en sus frentes norte y sur. La proximidaddel vecindario y del depósito y cañerías de aguas del Lozo-ya convertían el fúnebre recinto en peligroso foco de infec-ción, al tiempo que entorpecía el ensanche de la ciudad pro-yectado por el ingeniero Carlos María de Castro. La suertedel cementerio estaba echada, pero la irresolución munici-pal pospondría aún por muchos años su desaparición.

Por Real Orden de 7 de agosto de 1884 el Cementerio Ge-neral del Norte fue clausurado; desde entonces su capillapasó a ser utilizada como parroquia bajo la advocación deNuestra Señora de los Dolores. Tras el cierre, el abandonoy la incuria hicieron estragos en el recinto. Ante el anunciode su próxima demolición no faltaron voces

-como la delmarqués de Altavilla- que se alzaron a favor de su con-servación. Todo fue en vano: una Real Orden de 28 de fe-brero de 1910 autorizó al Ayuntamiento a proceder a suderribo, operación realizada bajo la dirección del arquitec-.to diocesano Joaquín María Fernández y Menéndez Valdés(A.H.A.). No se salvó

-qué hubiera costado- ni la her-mosa capilla de Villanueva, que ya Fernández de los Ríoshabía aconsejado mantener. Los restos exhumados fuerontrasladados por cuenta del Obispado al Cementerio Gene-ral del Sur, y los terrenos, vendidos a <Tranvías del Este>a 39 pesetas el metro cuadrado.

Isidro Velázquez: Monumentosepulcral del marqués de SonSimón, c. 1820.

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