Música e Historia del Zapateado

Revista del Centro de Investigacioacuten Flamenco Telethusa bull ISSN 1989 - 1628 bull Caacutediz 2014 bull 7(8) bull pp22-37

Resumen

Actualmente el zapateado se reduce en el aacutembi-to flamenco baacutesicamente a un estilo de guitarra y a un baile casi en desuso En tiempos pasados fue uno de los estilos maacutes interpretados dentro de espectaacuteculos de escuela bolera sobre todo en la primera mitad del siglo XIX con diferentes coreografiacuteas Fue igualmente muy cultivado en paiacuteses de habla hispana donde encuentra se-mejanzas y nexos con muacutesicas autoacutectonas Tam-bieacuten se cantaron coplas bajo su ritmo algo que dejoacute de practicarse hacia finales del siglo XIX reducieacutendose poco a poco a una pieza solista de guitarra y bailaacutendose cada vez menos Musical-mente el zapateado tiene gran semejanza con el tanguillo gaditano estando relacionado en su pasado con una variante de los panaderos gua-racha y canarios

Palabras Claves

Zapateo panaderos guaracha canarios tan-guillo flamenco

Introduccioacuten

El zapateado es considerado hoy un estilo fla-menco de baile y toque de guitarra Seguacuten las fuentes escritas en el pasado estuvo emparen-tado con el canario y la guaracha y tambieacuten fue calificado como un tipo de jaleo a lo largo del siglo XIX Tiene como elemento distintivo el zapateo y taconeo de su baile aunque tambieacuten se cantaron coplas bajo su ritmo A medida que fue avanzando el siglo XIX aparecieron diversas coreografiacuteas de zapateado de escuela bolera y una variante llamada de Caacutediz que tuvo mucho eacutexito A finales de siglo se abandonoacute su canto

quedando como pieza solista de guitarra hasta la actualidad y bailaacutendose cada vez menos

Musicalmente encontramos en el zapateado gran semejanza con el tanguillo gaditano tanto en sus ritmos y secuencias armoacutenicas como en algunas de sus melodiacuteas de canto No obstan-te el tanguillo gaditano se distingue por la poli-rriacutetmia de 68 y 24 mientras en el zapateado abunda el 68 Tambieacuten tuvo el zapateado una cierta relacioacuten musical con una variante de los panaderos Seraacute en los estilos a solo de guitarra

Artiacuteculo de Revisioacuten 070804-2014

Muacutesica e historia del ZapateadoMusic and history of Zapateado Guillermo Castro BuendiacuteaIES Mar Menor Santiago de la Ribera Murcia EspantildeaEmail guillermocast73hotmailcom

Recibido 16 abril 2014 Revisioacuten editorial 19 abril 2014 Revisioacuten por pares 04 mayo 2014 Aceptado 15 mayo 2013 Publicado online 22 mayo de 2014

Abstract

These days the zapateado means little more in the world of flamenco than a guitar style and a dance which is almost obsolete In the past it was one of the most popular styles in bole-ro performances especially in the first half of the nineteenth century with a great variety of choreographies It was also widely cultivated in Latin America countries where it found similari-ties and bridging points with indigenous musical elements The zapateado was also sung as co-plas although this faded towards the end of the nineteenth century gradually shrinking to a solo guitar piece and rarely danced Musically the za-pateado is very similar to the tanguillo of Caacutediz being associated in the past with a variant of panaderos guaracha and canaries

Key words

Zapateo panaderos guaracha canarios tan-guillo flamenco

Rev Cent Investig Flamenco Telethusa2014 bull 7(8) bull pp 22-37

Muacutes

ndiacutea

Antecedentes

Es de destacar la Tesis Doctoral1 de Bonilla so-bre el zapateado flamenco si bien se centra en la variante puramente instrumental al considerar casos aislados los ejemplos cantados Sugiere Bonilla la consideracioacuten del zapateado como supuestamente el primer palo flamenco cono-cido (p15) Tambieacuten sentildeala Bonilla estructuras meacutetricas comunes entre el canario tanguillo y zapateado y presenta evidencias musicales de danzas y muacutesicas americanas en Peruacute Chile Argentina Venezuela Cuba y Meacutexico que coin-ciden con la base musical del zapateado flamen-co lo que supone tener que admitir un mestizaje musical entre las muacutesicas asentadas en el nuevo mundo y una posterior cristalizacioacuten en diferen-tes estilos de baile canto y toque

En este sentido otros autores sentildealan la in-fluencia americana sobre todo cubana que pudo asimilar el estilo espantildeol Ortiz y Nuacutentildeez2

reflexionan al respecto de por queacute en casi toda Hispanoameacuterica se zapatea y en Espantildea soacutelo en el flamenco El zapateo es citado desde el siglo XVI apareciendo con frecuencia en el teatro del Siglo de Oro cayendo luego en desuso hasta el siglo XIX lo que le sugiere a Nuacutentildeez una maacutes que posible vuelta del estilo a Espantildea con elemen-tos criollos Explica este autor que en Cuba el zapateado se haciacutea en compaacutes de 68+34 y considera que su antecedente pudiera estar en Meacutexico Carpentier3 afirma que existen referen-cias precisas de baile de zapateo en Cuba en los primeros antildeos del siglo XVIII

Estado actual del tema y anaacutelisis de los resultados

El zapateado en la prensa histoacuterica y carteles teatrales

Los datos maacutes antiguos de los que tenemos co-nocimiento del zapateado se remontan a prin-cipios del XIX concretamente al 12 de abril de 1802 en una noticia publicada en el Diario Mer-cantil de Caacutediz

TEATRO En el Coliseo de esta Ciudad se representa esta noche la Comedia titulada laquoDar la vida por su dama oacute Conde de Sexraquo con tonadilla Saynete y Zapateado que ba-ylara la sentildeora Josefa de Castro = a las 7 (p 412)4

A lo largo de todo el siglo XIX lo iremos encon-trando en el repertorio de artistas tanto boleros como flamencos Nuevamente en el Diario Mer-cantil de Caacutediz aparece bailado por el Sr Loacutepez el 29 de marzo de 1827

EN LA CALLE DE LA COMPANtildeIacuteA NUM 10 = Se daraacute hoy una funcioacuten la que prin-cipiaraacute con una coleccioacuten de juegos piacutericos = En seguida se presentaraacute un espantildeol a hacer experimentos de fiacutesica y mecaacutenica = A continuacioacuten el Sr Monge se presentaraacute a cantar el POLO de Jerez y unas seguidillas nuevas El Sr Loacutepez conocido por el Pana-dero bailaraacute el zapateado y la inglesita = Concluyendo con varios juegos hidraacuteulicos y fuegos artificiales) = a las 7frac12 (p 4)5

El diacutea 5 de abril de 1827 igualmente se baila por el Sr Loacutepez

EN LA CALLE DE LA COMPANtildeIacuteA NUM 10 = Se daraacute hoy una funcioacuten la que prin-cipiaraacute con una coleccioacuten de juegos piacutericos = En seguida se presentaraacute una espantildeola a hacer experimentos de fiacutesica y mecaacutenica = A continuacioacuten el Sr Laacutezaro Quintana can-taraacute las laquoseguidillas de Pedro La-Cambraraquo las que bailaraacuten el Sr Francisco Ceballos y Sr Joseacute Loacutepez ndashSeguiraacute el zapateado por el Sr Loacutepez y el Sr Quintana cantaraacute la pete-nera americana = Concluyendo con varios juegos hidraacuteulicos y fuegos artificiales) = a las 7frac12 (p4)6

Tanto el Sr Monge el miacutetico El Planeta Antonio Monge Rivero (Caacutediz 1789-Maacutelaga 1857) como Laacutezaro Quintana fueron importantes artistas del mundo flamenco en el siglo XIX Serafiacuten Esteacuteba-

desde mediados del siglo XX donde encontrare-mos una mayor riqueza y complejidad riacutetmica en el zapateado y una mayor identificacioacuten con el tanguillo

Este trabajo tiene como objetivo mostrar las dis-tintas calificaciones que ha recibido al zapatea-do a lo largo de su historia asiacute como los antece-dentes maacutes antiguos en cuanto al uso del zapa-teo en el baile Igualmente mostrar las diversas muacutesicas que han servido de soporte a este estilo y sus relaciones con estilos coetaacuteneos de dife-rente nombre

Valoracioacuten de las amplitudes articulares y acortam

ientos musculares en

bailaoras de flamenco

Gonzaacutelez A

Goacutem

ez R Fernaacutendez J C

osta JL

Muacutesica e historia del Zapateado

Castro B

uendiacutea Guillerm

Fig 1 Cartel anunciador de la obra El Tiacuteo Pinini en Valencia el 26 de noviembre de 1851

Fig 2 Cartel anunciador de la obra El Tiacuteo Pinini en Valencia el 21 de diciembre de 1854

nez Calderoacuten7 deja nota en su famosa Asamblea general (1845) del baile del zapateado y de El Planeta

En las mudanzas y vueltas de la rondentildea y zapateado estuvo de lo maacutes apurado que puede verse pero en tocando que llegaron a los eacutextasis y uacuteltimos golpes de la laquoyerba buenaraquo las seguidillas y la laquoTanaraquo fue cosa para vista y admirada que no para puesta aquiacute en relato Ello es que el Planeta el Fi-llo y toda la asamblea clamaron en uniacutesono [hellip] (p 271)8

En la obra de Mariano Soriano Fuertes (1817-1880) El Tiacuteo Pinini estrenada en noviembre de 1850 en el Teatro de la Comedia aparece el za-pateado como un tipo de Jaleo

PIN Vamos a ve si se baila Una cosita e jaleo

CURRA Ahora mesmito Muchachos un zapateao [hellip]laquoPrimer baile ndash Zapateadoraquo (p 2)9

En la representacioacuten de esta obra en Valencia el 26 de noviembre de 1851 figura el zapateado cantado por el Sr Pardo (Fig1)10

Tres antildeos despueacutes el 21 de diciembre de 1854 en la misma obra aparecen cambios en algu-nos bailes entre ellos el zapateado que figura como de Caacutediz (Fig 2)11

Davillier describe en 1862 el zapateado como uno de los bailes maacutes animados de Andaluciacutea e interpretado tambieacuten a solo por una mujer12 En eacutel se realizaba el mata la arantildea Bailar bien la jota adelantando la punta del pie hacia la pareja y pisando entonces en la forma en que se ha-riacutea para matar una arantildea (p 189)13 A Davillier le pareciacutea que los panaderos eran similares al zapateado aunque maacutes lentos cuando los vio bailar en un teatro de Sevilla

[hellip] lo bailan tambieacuten varias parejas o una sola bailaora lo que es mucho maacutes bonito La muacutesica de los panaderos en tres tiem-pos se parece un poco a la del zapateado aunque es menos viva y va acompantildeada a menudo en las fiestas andaluzas de guita-rra y cantos populares (p504)12

Esta asociacioacuten entre el zapateado y los pana-deros seraacute frecuente a lo largo de todo el siglo XIX En el Diario Mercantil de Caacutediz el 11 de enero de 1808 los encontramos juntos por pri-mera vez

[hellip] se concluiraacute con el sainete laquoLa Come-dia de maravillasraquo en el que se presentaraacute por primera vez una nintildea de seis antildeos natu-ral de esta Ciudad a bailar el zapateado y los panaderos A las siete (p 4)14

Tambieacuten en Cuba15 donde hay constancia que se baila el zapateado desde 1813 como uno de los estilos maacutes interpretados por las compantildeiacuteas de baile bolero lo encontramos en 1844 asocia-do a los panaderos en el Gran Teatro de Tacoacuten interpretado por la Nueva Compantildeiacutea Espantildeola

[hellip] 3ordm- El Valentoacuten cancioacuten andaluza que cantaraacute Don Viacutector Valencia

4ordm- Chistosiacutesimo sainete denominado El sol-dado fanfarroacuten en los Ventorrillos de Puerta Tierra en Caacutediz [] y bailaraacuten en una de sus escenas El Zapateado y Los Panaderos de Caacutediz acompantildeaacutendolos con la guitarra dicho Ruiz y el sentildeor Real al uso gaditano

Diario de La Habana 14 de julio de 1844 (p144)15

No sabemos queacute seriacutea eso del uso gaditano en la guitarra quizaacutes fuera una peculiar manera in-terpretativa que por Caacutediz se practicara y tenga algo que ver con lo flamenco El diacutea 10 de agosto de de 1838 hizo aparicioacuten un nuevo zapateado de Caacutediz

Muacutes

ndiacutea

Gran Teatro de Tacoacutenmdash laquoEL ZAPATEADO DE CAacuteDIZ y LA GUARACHAraquo que bailaraacute Dordf Mariacutea de Jesuacutes Peacuterez por primera vez en este teatro laquoLos Hueacutespedes burladosraquo gra-cioso capricho en el cual desempentildearaacute Dordf Mariacutea Cantildeete cuatro diversos contrapues-tos caracteres representados en los de cria-da francesa beata y maja andaluza cantan-do en este uacuteltimo una cancioacuten de laquoJALEOraquo compuesta por el ceacutelebre Mercadante que se denomina laquoALZA PILILIraquo (p108)15

Esta diferenciacioacuten gaditana en el zapateado tuvo que estar acompantildeada de alguna nove-dad no sabemos si en su muacutesica o en su baile Es frecuente encontrar noticias al respecto de variantes de estilos musicales denominadas de Caacutediz como el fandango el jaleo y el polo y tambieacuten el toque en la guitarra al uso gaditano Igualmente hay que destacar el uso de la pan-dereta en el zapateado descrito desde 1842 y el de las castantildeuelas Igualmente en Espantildea1617

El zapateado de Caacutediz tambieacuten fue bai-lado en otros paiacuteses de habla hispana como Meacutexico el 6 de julio de 1843

ACADEMIA DE BAILE Don Francisco de Paviacutea primer bailariacuten y director del Teatro de Barcelona y de los principales de Espantildea hallaacutendose contratado para el de Nuevo-Meacutexico ofrece sus servicios [] y todo bai-le nacional extranjero como Boleras y Fan-dango Cachucha laquoZapateado de Caacutedizraquo Jaleo de Jerez Gavota Jota Aragonesa y Baile Ingleacutes (p 40)18

Y en Peruacute donde haciacutea furor en 1849

[hellip] Los limentildeos sienten una loca pasioacuten por el -Zapateado de Caacutediz- y habiacutea entonces alliacute bailarines espantildeoles Piden pues que se les de aquel baile aun cuando no estaba anunciado y piden con eso un imposible porque los bailarines no teniacutean a mano el traje conveniente a semejante funcioacuten y lo que maacutes es ni habiacutea muacutesica para seguirla iquestQueacute importan esas pequentildeeces iexclEl Za-pateado iexclel Zapateado gritan los atolondra-dos con el palo levantado contra quienquie-ra que se atreva a contradecirles (p 40)18

Hubo otras modalidades de zapateados Mu-chos oriundos de Cuba

[22 de mayo de 1842] El uacuteltimo adioacutesmdash Con este tiacutetulo hemos visto anunciado en el diario de ayer la uacuteltima funcioacuten de la su-

blime hija del Rhin que se verificaraacute el do-mingo proacuteximo En ella bailaraacute la hechicera Hada el laquoZapateado Buscapieacute cubanoraquo que ha aprendido en esta semana para dar una prueba al puacuteblico habanero del aprecio que hace de los favores que le ha prodigado como a ninguna otra artista (p 315)15

[8 de junio de 1848] 2ordmmdash Con adornos y traje de aldeana tendreacute otro diaacutelogo con el mismo

joven Bailareacute el Zapateo con tiple y des-pueacutes cantareacute unas deacutecimas en competencia con mi querido amante [hellip]

Rita Leonarda (p392)15

[10 de junio de 1848] Ritilla [hellip] bailoacute el Zapateado legiacutetimo escobillando con una soltura de que nadie la creeriacutea capaz atendi-das las cortas dimensiones de sus piernas y concluyoacute cantando unas deacutecimas al son del tiple con una voz clara y agradable y a per-fecta entonacioacuten [hellip] (p 392)15

[15 de abril de 1848] Teresa Aacutevila tiene 12 antildeos de edad [hellip] su voz es suave y canta con mucho gusto y buena entonacioacuten imita perfectamente el canto de los guajiros baila como ellos laquoel zapateado llamado caringaraquo el zarandingo el palo Mariacutea Caterina Agua de nieve el Escurripiado y baila wals y dan-za y canta las maacutes lindas canciones porque tiene una memoria muy feliz y una penetra-cioacuten viviacutesima (p 393)15

[Agosto de 1844] Gran Teatro de Tacoacutenmdash [hellip] laquoLAS BOCAS DE LA ISLAraquo cancioacuten nueva con letra muy chistosa que canta-raacute con toda la sandunga gaditana el joven Don Viacutector Valencia Se presentaraacute Dordf Mariacutea Arroyo con la disposicioacuten que le es natural bailaraacute el verdadero laquoZAPATEADO CUBANO llamado de Mariacutea Beleacutenraquo que le acompantildearaacuten con arpa tiple guitarra y guumli-ro (p420)15

[5 de marzo de 1848] Guanabacoa Baile Saloacuten de las Ilusionesmdash [hellip] se bailaraacute por una maacutescara un laquozapateado criolloraquo que to-caraacuten otros dos en sus guitarras y luego va-riaciones (p452)15

[2 de julio de 1868] Ademaacutes se pone en es-cena esa noche la primera y segunda parte de los laquoNegros catedraacuteticosraquo se canta la guaracha titulada laquoLa Tearaquo parodia de una

Gonzaacutelez A

Goacutem

osta JL

Castro B

Encontramos un zapateado del dengue el 19 de diciembre de 1855 igualmente en Valencia e in-cluso afandangado el 29 de noviembre de ese mismo antildeo24

El 17 de junio de 1867 en el Teatro del Baloacuten de Caacutediz tenemos constancia de que el zapateado se bailaba y cantaba dentro del geacutenero del ju-guete gracias a un cartel teatral donde figura25

Nuevo juguete coacutemico del geacutenero andaluz titulado laquoPalmas y luces o Una boda de fla-mencosraquo en el que se bailaraacute por todo el cuerpo coreograacutefico el jarabe el zapateado y la soledad cantados por Teodoro Guerre-ro conocido por El Quiqui acompantildeado de la guitarra de Juan Trujillo cantares alusivos al geacutenero del juguete

Estos juguetes eran piezas muy cortas pues soacutelo constan de 4 oacute 5 paacuteginas Un ejemplo es el

romanza de la zarzuela laquoMarinaraquo y por uacutel-timo se va a bailar el Zapateo Cubano el veriacutedico laquozapateoraquo (p 63)2

Tambieacuten viajoacute el zapateado a Francia La impor-tante bailarina bolera Pepa Vargas lo interpreta en Pariacutes

Primer actoViva la Gracia

La Soleaacute granadina por la Srta VargasEl Laberinto por Guzmaacuten y la Srta VargasEl Zapateado por Guzmaacuten y la Srta Vargas

Boleras de la Rosa por la Srta Vargas[hellip]

Le Parterre 7 de junio de 1854 (p177)19

En la Peniacutensula desde mediados del siglo XIX podemos encontrar el zapateado de Caacutediz en el repertorio de las principales boleras y boleros espantildeoles como Pepa Vargas Manuela Perea La Nena Petra Caacutemara y Carlos Ataneacute Fue re-presentado en numerosos bailables desde 1850 como La Cigarrera de Caacutediz La Cigarrera de Sevilla con gran eacutexito en Pariacutes y otras ciuda-des europeas La Jacarandosa Los Ventorrillos de Puerta de Tierra de Caacutediz La Perla Gaditana Petra la Sevillana o el El Tiacuteo Pinini (p41)18

En la pieza Los ventorrillos de la puerta de tierra en Caacutediz El 19 de febrero de 1852 aparece un zapateado nuevo bailado a doce (Fig 3)20

Fig 3 Cartel anunciador de la obra Los vento-rrillos de la puerta de tierra en Caacutediz en Valencia el 19 de febrero de 1852

Que se torna en gaditano el 24 de febrero de 1853 (Fig 4)21

Al igual que en Cuba aquiacute tambieacuten encontramos datos de otros tipos de zapateado algunos ha-ciendo relacioacuten a alguacuten elemento coreograacutefico como la capa Valencia 1 de mayo de 1854 (Fig 5)22

Fig 5 Cartel anunciador donde aparece el Za-pateado de las Capas en Valencia el 1 de mayo de 1854

Tambieacuten un zapateado del sol el 2 de enero de 1858 (Fig 6)23

Fig 6 Cartel anunciador donde aparece el Za-pateado del sol en Valencia el 2 de enero de 1858

Muacutes

ndiacutea

ya comentado El tiacuteo Pinini Juguete coacutemico-liri-co-bailable en un acto El Diccionario de la Len-gua Espantildeola en su 22ordf edicioacuten de 2001 recoge el teacutermino asiacute Chanza o burla Composicioacuten mu-sical o pieza teatral breve y ligera Juguete liacuterico coacutemico dramaacutetico26

En fecha proacutexima el 10 de agosto de 1867 en-contramos el zapateado de Caacutediz en la Gran Fiesta Andaluza del Saloacuten del Recreo de Sevilla en un espectaacuteculo que debido a los estilos in-terpretados y los artistas participantes ya po-driacuteamos considerarlo flamenco Esta es la parte referenciada al zapateado

[hellip] 8ordm ndashPor el Malaguentildeo se tocaraacute un precioso zapateado de Caacutediz que seraacute bai-lado por la aacutegil gaditana ISABEL JIMEacuteNEZ [hellip] (p 17)27

La teacutecnica del zapateado tambieacuten la encontrare-mos en otros bailes flamencos como en la soleaacute El 29 de junio de 1856 se describe en El Avisa-dor Malaguentildeo el baile de la soledad interpreta-do tres diacuteas antes por la Srta Pepa Grande en Maacutelaga como jaleado y zapateado

[hellip] se cantoacute la Soledad acompantildeada de su correspondiente laquobaile jaleadoraquo y he aquiacute que el puacuteblico se vio trasladado repen-tinamente desde el rico palacio de la Rica hembra al rico burdel de una taberna tal se hubiera podido conceptuar el teatro en aquella ocasioacuten al presenciar el verdadero escaacutendalo que en eacutel se produjo con el laquocan-to flamencoraquo del nuevo castellano nuevo el baile jaleado zapateado amp y acompantildea-miento de gran parte del puacuteblico Nosotros apreciamos en lo que valen esos cantos y esos bailes como diversioacuten privada y pura-mente nacional pero no la admitimos en un teatro (p 22)28

El maestro Otero (1860-1934) explica en su Tratado de bailes29 publicado en 1912 coacutemo las soleares de Arcas fueron puestas en baile en forma de zapateado flamenco por La Cuenca Trinidad Huertas Cuenca (1857 ndash 1890)

[] Si famoso es el autor de la muacutesica de las laquosolearesraquo no son menos los que la pusie-ron en baile La primera artista que bailoacute las laquosolearesraquo de Arcas fue la Cuenca como zapateado flamenco [hellip] (p 152)29

Trinidad Huertas La Cuenca importante bailao-ra en la historia del flamenco una de las prime-

ras estuvo en Pariacutes en 1887 formando parte de una compantildeiacutea reclutada en Espantildea por un tal Sr Oller con la que estrenoacute en el Nouveau Cirque de Pariacutes un espectaacuteculo titulado La Feria de Se-villa De esta actuacioacuten se comentoacute [hellip] sube al punto el entusiasmo cuando Mademoiselle Cuenca a la vez que baila una suerte de zapa-teado simula las varias suertes del toreo [hellip] (p 18)30

Poco despueacutes viajariacutea a Ameacuterica pasando por Meacutexico Cuba y EEUU actuando en Nueva York el 27 de junio de 1888 con el zapateado en su repertorio

La Cuenca la celebrada bailarina y torera haraacute su presentacioacuten en este paiacutes el lunes por la noche en la Sala de Conciertos de Koster amp Bial [hellip] El lunes por la noche bai-laraacute laquoEl Zapateadoraquo y laquoEl Boleroraquo (p 23)30

Tambieacuten en Madrid antildeos antes El 24 de octubre de 1879 Trinidad Cuenca baila el zapateado en el Teatro de la Bolsa en Madrid en un espectaacutecu-lo a todas luces flamenco

[hellip] Canto y baile flamenco 1ordm Soleaacutes cantadas por Carmen Montantildeo 2ordm Seguidillas cantadas por Mariacutea de la Hera 3ordm Cantildea y polo cantados por Joaquiacuten Men-doza 4ordm Malaguentildeas cantadas por Manuel Ro-mero 5ordm Alegriacutea cantada por Carmen Montantildeo y bailada por Antonia Pacheco (La Rotentildea)6ordm Zapateado por Trinidad Cuenca Y 7ordm Solos de guitarra por el primer guita-rrista Francisco Diacuteaz (el de Lucena)[hellip]

La Discusioacuten 24 de octubre de 1879 (p 4)30

La modalidad de Caacutediz tambieacuten aparece como estilo flamenco este antildeo En nuestra traduccioacuten del catalaacuten

BON RETIRO ndashSociedad Apolo ndashFuncioacuten para hoy La comedia laquoSaacutelvese el que pue-daraquo la laquoMarujaraquo y el baile laquoFlor de la maravi-llaraquo Gran compantildeiacutea de canto y baile flamen-co y primera representacioacuten del laquozapateado de Caacutedizraquo por Manuel Pampina y laquoTango Americanoraquo por la simpaacutetica Concha (La Carbonera)

Diari Catalaacute Poliacutetich y Literari 10 de sep-tiembre de 1879 (p1)31

Gonzaacutelez A

Goacutem

osta JL

Castro B

Como pieza solista de guitarra el 28 de octubre de 1865 fue interpretado un zapateado con 82 variaciones por el maestro de guitarra Patintildeo en el Saloacuten de la Fonda del Turco de San Fernando de Caacutediz32 ocurrioacute durante una de las actuacio-nes de Silverio Franconetti Esta modalidad de guitarra es la que se ha consolidado y ha tenido continuidad hoy en el flamenco pues su baile no es ahora muy cultivado y el cante como tal ha desaparecido

Rafael Mariacuten33 en 1902 ya describe el zapatea-do como uno de los bailes en el que no se canta aunque bien podriacutea admitir cante pues existiacutean canciones que podiacutean adaptarse a eacutel Considera el zapateao de Caacutediz como un baile flamenco no asiacute a los tangos aunque explica que junto a ellos y las alegriacuteas son los que se conceptuacutean como flamencos por entonces Explica que es un bai-le muy difiacutecil y de hombres y que aunque haya sido bailado por mujeres eacutestas llevaban el traje de hombre (p177)33

Relacioacuten del zapateado con otras muacutesicas Canarios Guaracha Cumbeacutes y Panaderos

El canario estilizado a finales del XVI se carac-terizoacute por ser un baile de pasos exoacuteticos en el que se zapateaba Posee un compaacutes de 68 con frecuente hemiolia y modo Mayor en el que se combina el saltillo el pateo y la alternancia del taco y la suela en estructuras de cuatro com-pases Covarrubias (p185)34 (1611) lo define como un tipo de saltarello Cervantes (p208)35

lo cita como baile en el entremeacutes El rufiaacuten viudo (1615) y Navarrete y Ribera escribe en el entre-meacutes de la Escuela de danzar (1640)

BARBERO Yo quisiera un laquoCanarioraquo bien tantildeido

MAESTRO Lo ligero le tiene envanecido(Tocan el CANARIO y baila)

MAESTRO Este zapateado a trompicones y afirmarle de estribo en los talones En lo que es el canario estaacute muy diestro en corto tiempo quedaraacute maestro (p CCXXVII)36

En cuanto al uso de taconazos y zapateos en el baile espantildeol hay noticias de que ya en el siglo XVI se realizaban en la danza de los moriscos en compaacutes binario Thoinot Arbeau menciona un zapateado de punta y tacoacuten Esto es lo que des-cribe en nuestra traduccioacuten del franceacutes

Los moriscos se bailan en tiempo binario Originalmente se ejecutaba golpeando con todo el pie y como a los bailarines les pare-ciacutea demasiado doloroso dieron golpes con los talones uacutenicamente manteniendo las punteras pegadas al suelo Los hay que han querido bailarlos mezclando los dos tipos de pasos los de pie entero y los pasos de tacoacuten El ejercicio de los tres estilos en es-pecial el que se practica mediante golpes de pies ha hecho que se sepa por experiencia que provoca gota y enfermedades derivadas en los pies y es por ello que este baile ha caiacutedo en desuso (f 94r-95v)37

El canario se practicoacute en las procesiones de las festividades del Corpus38 al menos desde 1586 mantenieacutendose en el teatro hasta el siglo XVIII cuando todaviacutea era conocido y descrito como bayle de quatro compases acompantildeando los pies al son de su muacutesica con pasos violentos y cortos (p 103)39 La musicalidad del canario estaacute muy cercana a lo que conocemos hoy como zapatea-do su probable sucesor y tambieacuten al tanguillo (y por ello tambieacuten con el posterior tango flamenco una vez binarizado su esquema riacutetmico) La cer-caniacutea entre el canario y el zapateado tambieacuten es sentildealada por Casiano Pellicer40 en 1804

Su secuencia armoacutenica era eacutesta (68-34) I-IV I IV-V I Francisco Guerau (1649-171722) compuso eacutestos en 1694 en su famoso Poema harmoacutenico41 (Fig 7)

Fig 7 Seccioacuten partitura canarios de la obra Poema Armoacutenico de Francisco Guerau

Fig 8 Seccioacuten partitura canarios de Gaspar Sanz

Gaspar Sanz los escribiacutea en anacrusa42 (Fig 8)

Muacutes

ndiacutea

Fig 9 Seccioacuten partitura zapateado de Tomaacutes Damas

Fig 10 Seccioacuten partitura Zapateado del Puerto de la obra el Tiacuteo Pinini de M Soriano

Fig 12 Partitura de Guaracha del libro manuscrito Piezas para clave M1250 de la Biblioteca Nacional de Espantildea

Los canarios se escribieron en Sol Mayor La Mayor y Do Mayor siendo esta uacuteltima tonalidad muy frecuente en el zapateado flamenco aun-que se cultivaron otras Veamos un ejemplo de zapateado para guitarra en La Mayor de Tomaacutes Damas43 (Fig 9)

La secuencia armoacutenica que podemos encontrar en los zapateados es baacutesicamente eacutesta V I V I IV I V I Generalmente en el zapateado se cambia de armoniacutea cada compaacutes aunque no siempre Veamos este ejemplo de Soriano Fuer-tes44 (Fig 10)

Debioacute extenderse alguacuten tipo de canario o baile de zapateo en el nuevo mundo pues se han con-servado alliacute muchos estilos donde se zapatea por ejemplo en Cuba con musicalidad semejan-te Inzenga recoge en 1874 un Zapateo del Mon-te (baile de guajiros)45 en tonalidad de Re M la maacutes practicada en los canarios con un ritmo similar en 68 y estructura de 4 compases aun-que maacutes simple en su patroacuten armoacutenico e inverti-do alternando I-V asiacute (23) T-T V-V-V Tambieacuten la guajira flamenca tiene el este ciclo armoacutenico aunque invertido (23) V-V I-I-I (Fig 11)

La Guaracha estuvo emparentada seguacuten parece con el zapateado y por ello con el anterior cana-rio No tenemos muchos datos musicales sobre ella Nuacutentildeez (p283)46 localiza varias guarachas de baile ca1801 en la Biblioteca Histoacuterica de Madrid explicando que fue interpretada en el teatro de finales del siglo XVIII donde aparece en ritmo ternario aunque con un compaacutes difiacutecil de definir ya que las referencias encontradas lo hacen en diversos compases o no aparecen Ha-bla de un tipo de guaracha en Cuba como punto de partida para la rumba flamenca y tambieacuten ciertos elementos musicales de la rumba cam-pesina y el guaguancoacute (p286)47 pero no son es-tos uacuteltimos el ejemplo ternario que nos interesa aquiacute En la Biblioteca Nacional de Espantildea hemos localizado un ejemplo instrumental dentro del li-bro Piezas para clave48 es de la primera mitad del siglo XVIII y estaacute escrito en compaacutes ternario Todaviacutea mantiene su sabor original quizaacutes sea un ejemplo anterior a la binarizacioacuten de sus rit-mos en Cuba proceso que tuvo lugar a lo largo del siglo XIX El ejemplo es corto pero muy inte-resante y de gran valor histoacuterico (Fig 12)

Fig 11 Seccioacuten partitura Zapateo del Monte baile de guajiros recogido por Inzenga

Si nos basamos en este ejemplo hay que decir que no es el mismo ritmo del zapateado cubano ni el de los canarios y tampoco su ordenacioacuten armoacutenica Aunque la armadura esteacute en Re Mayor la tonalidad es La Mayor Esta seriacutea su estructu-ra en La Mayor I-I-IV I-I-V I-I-IV I-I-V El que se zapatease en la guaracha y ser su tonalidad Mayor quizaacutes ha podido ser motivo de confusioacuten para los teoacutericos en sus descripciones No obs-tante seriacutea importante localizar nuevas fuen-tes de estudio pues es posible la existencia de otras variantes de guaracha

Antonio Cairoacuten49 en 1820 relaciona el zapatea-do el canario y la guaracha

El canario seguacuten don Casiano Pellicer es lo mismo que el zapateado y la guaracha siendo una especie del zapateado podemos conjeturar que son tres bailes que solo se diferencian en el nombre pues todos tres constan de la misma especie de pasos que

Gonzaacutelez A

Goacutem

osta JL

Castro B

deben ser rastreros y llenos de redobles y repiqueteos todos tres los baila una per-sona sola y esta puede acompantildearse a siacute misma con la guitarra en el zapateado han introducido uacuteltimamente las castantildeuelas en un movimiento que toma repentinamente el tantildeido del mismo zapateado y que llaman los panaderos Estos bailes como se ha dicho son muy graciosos bailados particu-larmente pero para el teatro son poco vis-tosos ademaacutes que son nocivos al bailariacuten pues no hacen sino llenarle de defectos aacute causa de sus pasos retorcidos en que ne-cesariamente es preciso volver muy a me-nudo las puntas de los pies hacia adentro y cuando esto se evitara queda tambieacuten la dificultad de que es indispensable el estar continuamente con las rodillas dobladas a fin de poder ejecutar los pasos redoblados de que estaacuten llenos Nada maacutes podemos decir sobre ellos puesto que la cantidad de pasos de que se componen no son maacutes que movimientos forzados y enredosos que no tienen nombre alguno en el arte de bailar Solo siacute diremos que el canario vino de las Islas Canarias que se llamoacute despueacutes gua-racha y uacuteltimamente zapateado puede que dentro de poco mude de nombre aunque no mude de geacutenero (pp114-116)49

En 1862 Davillier parece retomar los datos de Antonio Cairoacuten

[hellip] el laquocanarioraquo era poco maacutes o menos la misma danza que la laquoguaracharaquo y el laquozapa-teadoraquo En estas tres danzas los movimien-tos de los pies que eran extraordinariamen-te vivos desempentildeaban el papel principal [hellip] El nombre del zapateado continuacutea siendo popular y este paso uno de los maacutes conocidos entre los de Andaluciacutea se danza auacuten con gran eacutexito A pesar de que ha su-frido muchas alteraciones con el tiempo no ha perdido nada de su primitiva gracia (p 476)12

[hellip] El zapateado es quizaacute el maacutes vivo de todos los bailes andaluces y con toda se-guridad no hay otro tan gracioso ni animado De ordinario baila una mujer sola y la otra la reemplaza cuando estaacute cansada Zapatear significa en espantildeol golpear repetidamente con los pies La palabra expresa perfecta-mente el baile y su movimiento Las gitanas [hellip] se esforzaban por ver quien laquomata-ba mejor la arantildearaquo o la laquocurianaraquo seguacuten la pintoresca expresioacuten de los andaluces (p 497)12

Hay que decir que aunque pudieran ser los pasos del canario guaracha y zapateado semejantes sin embargo no lo eran sus muacutesicas aunque mantengan algunas coincidencias Ya hemos visto una guaracha de la primera mitad del XVIII que no teniacutea el mismo ritmo que el canario ni el zapateado y tampoco su ordenacioacuten armoacutenica Antes hemos comentado que Davillier descri-be al zapateado y los panaderos como estilos similares El zapateado se interpreta hoy bajo un compaacutes de 68 sin embargo los panaderos tanto el modelo bolero como el flamenco tienen hoy ritmo ternario50 No obstante como luego veremos estas formas pudieron tener en sus oriacutegenes alguna relacioacuten musical a tenor de lo que dice tambieacuten el maestro de baile Otero que certifica que las mismas letras de los panaderos se utilizaban para el zapateado29

Tambieacuten el cumbeacute se aproxima al zapateado aunque no sea exactamente igual (Fig 13)

Fig 13 Seccioacuten partitura Cumbeacute de Santiago de Murcia

Este ejemplo de Santiago de Murcia51 usa fre-cuentemente la hemiolia y en las partes de variaciones de punteado recuerda mucho al ca-nario por su naturaleza meloacutedica Signo de este estilo es el comienzo aceacutefalo de las frases y la siacutencopa que se crea al rasguear lo que nos re-cuerda algo al tanguillo y en cierta forma tam-bieacuten a la rumba flamenca

El zapateado en las publicaciones de partituras

La pieza maacutes antigua que hemos localizado de un zapateado se halla en Muacutesica manuscrita Tomo 2ordm Piezas de piano de Daniel Steibelt52

(1765-1823) manuscrito de principios del siglo XIX que figura en la Biblioteca Nacional Este zapateado estaacute escrito en compaacutes de 38 con un ritmo tipo vals y tonalidad de la menor Como aspecto armoacutenico a sentildealar estaacute una cadencia

Muacutes

ndiacutea

con pausa sobre (Fa) que precede a la armoniacutea de la dominante (Mi) lo que le da un cierto aire flamenco Sorprende la tonalidad menor en este estilo que se conoce preferentemente en modo Mayor aunque pueda presentar modulacioacuten al modo menor en momentos puntuales

De maacutes reciente publicacioacuten53 es un zapateado en compaacutes de 34 y tonalidad de Do Mayor con modulacioacuten central a la menor Se cree que la coleccioacuten de piezas donde figura este ejemplo es de principios S XIX y fue descubierto en la catedral de Albarraciacuten a finales del S XX Pre-senta frecuente hemiolia y se podriacutea transcribir todo en 68 aunque tenga partes en 34 su melodiacutea recuerda mucho al zapateado flamenco actual

El comentado juguete coacutemico liacuterico bailable en un acto El Tiacuteo Pinini con muacutesica de Mariano So-riano Fuertes se estrenoacute en noviembre de 1850 en el Teatro de la Comedia Uno de sus nuacutemeros era un Zapateado No hemos localizado la parti-tura de 1850 manejamos una edicioacuten de 1872 a cargo de Antonio Romero54 titulada El Tiacuteo Pini-ni Zapateado del Puerto Bailado en el teatro de la Comedia que no sabemos si seriacutea la misma pues se presenta con nueva copla que precede al texto original Estaacute en Do Mayor una de las tonalidades maacutes frecuentes en la variante fla-menca Aunque cantado tiene un sabor muy po-pular en su acompantildeamiento y nos recuerda al toque de guitarra que hoy se practica

En el meacutetodo de guitarra de Matiacuteas de Jorge Rubio55 de 1860 tenemos dentro de la parte de punteado o arpeado un zapateado que estaacute es-crito en 34 y tonalidad de Do M con modulacioacuten a la menor Parece el mismo zapateado localiza-do en la Catedral de Alabarraciacuten con pequentildeas variaciones debidas al paso del tiempo Debioacute ser un modelo bastante popular en siglo XIX

Manuel Fernaacutendez Grajal56 (1838-1920) publica en 1866 un zapateado en Fa Mayor y compaacutes de 34 Alterna todo el tiempo la sucesioacuten armoacuteni-ca de D y T Su forma riacutetmica estaacute maacutes cercana a una seguidilla que al zapateado flamenco

Tambieacuten en 1866 se publica la Coleccioacuten de Cantos Espantildeoles recogidos ordenados y arre-glados para piano por D Laacutezaro Nuacutentildeez-Robres57 en la que se integran dos zapateados El prime-ro de ellos es instrumental en tonalidad de Sol Mayor y compaacutes de 34 es muy semejante al anterior de Grajal sobre todo el motivo meloacute-dico principal generador de toda la pieza El se-gundo zapateado estaacute cantado en tonalidad de

Re Mayor y compaacutes de 68 La primera de las letras se canta hoy por alegriacuteas

Caacutediz no se llama Caacutedizque se llama relicarioporque por patrona tenemosa la virgen del Rosario

El primer cante sin ser una alegriacutea en toda regla tiene muchos puntos en comuacuten con ella Apar-te de la conocida letra tiene 7 tercios con una construccioacuten meloacutedica de cierto regusto jotero y se remata con una especie de juguetillo al es-tilo de los que se cantan por alegriacuteas aunque no tan largo Eacuteste tiene 8 tercios y es casi la misma letra que escribioacute Enrique Salvatierra para El Tiacuteo Pinini en 1850 lo cual indica que se debioacute po-pularizar con parecida melodiacutea a raiacutez del eacutexito de este juguete de Soriano Fuertes Este remate aparece maacutes corto para cerrar la copla tercera y es aquiacute donde se acerca maacutes a los juguetillos por alegriacuteas aunque su patroacuten meloacutedico no re-cuerda a ninguacuten ejemplo flamenco La tercera copla se construye con soacutelo dos tercios que se repiten Destaca en este ejemplo que todas las letras se cantan seguidas sin pausa siendo las coplas 2ordf y 4ordf una especie de estribillo meloacutedi-co de las otras dos aunque el primero sea maacutes largo Por coacutemo estaacute construido este zapateado creemos que aunque sea popular y cantado por el pueblo tras eacutel estaacute la mano de un compositor acadeacutemico

Eduardo Ocoacuten recopiloacute antes de 1867 dos za-pateados cantados Aparecieron en su obra Cantos espantildeoles58 publicada en 1874 Los dos zapateados publicados por Ocoacuten son de autor desconocido en tono de Re Mayor con modu-lacioacuten a re menor El primer ejemplo de Ocoacuten aunque no es igual que el de Nuacutentildeez Robres tambieacuten parece ser de origen acadeacutemico Estaacute construido en dos secciones musicalmente ideacuten-ticas donde cambia la primera de las coplas y se mantienen varios estribillos Sentildealamos un interesante giro frigio en la copla que modula a re menor en el primer y tercer verso El segun-do zapateado estaacute en Re Mayor con modulacioacuten a Fa Mayor Tambieacuten la mano de un compositor acadeacutemico debe estar de esta cuidada obra que aunque soacutelo presenta copla y estribillo en for-ma de seguidilla compuesta el material musical empleado se extiende igualmente en dos seccio-nes aunque no totalmente simeacutetricas

Otro ejemplo cantado lo encontramos en la zar-zuela del maestro Cristoacutebal Oudrid (1825-1877) Cafeacute-teatro y Restaurant-cantante59 de 1868 Zarzuela en un acto con letra de D E Aacutelvarez

Gonzaacutelez A

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Castro B

El Nordm 4 es un zapateado que estaacute en Fa Mayor con modulacioacuten a re menor y compaacutes de 68 En cuanto a los elementos musicales que encontra-mos en este ejemplo que se pueden relacionar con el flamenco hay que destacar el ritmo y un motivo meloacutedico construido de forma semejante al de Soriano Fuertes con repeticioacuten mantenida de una misma nota en corcheas

De las diferentes publicaciones de zapateado que realizoacute Isidoro Hernaacutendez (1847- 1888) tenemos una de 1871 para canto dentro de la recopilacioacuten Flores de Andaluciacutea Aacutelbum de 6 canciones60 Estaacute en tonalidad de Do Mayor y compaacutes de 68 Musicalmente estaacute en la oacuterbita de los zapateados ya vistos de Soriano Fuertes y Oudrid aunque con un sabor maacutes popular Las melodiacuteas del canto estaacuten muy relacionadas con falsetas que podremos encontrar en ejemplos a solo para guitarra y recuerdan tambieacuten a melo-diacuteas de tanguillos gaditanos

El guitarrista Tomaacutes Damas realiza en 1873 un arreglo para guitarra de un zapateado de I Her-naacutendez se titula El zapateado Cancioacuten popular de Andaluciacutea61 Estaacute en La Mayor y compaacutes de 68 No es una adaptacioacuten exacta de la obra an-terior aunque sus motivos musicales son muy parecidos Hay que decir que este ejemplo estaacute ya dentro de lo que se puede considerar un za-pateado flamenco para guitarra Aquiacute podemos ver de forma clara que su construccioacuten musical responde a un traspaso al lenguaje guitarriacutestico de las melodiacuteas de sus cantos

Los maestros Federico Chueca (1846-1908) y Joaquiacuten Valverde (1846-1910) insertan en su juguete coacutemico liacuterico Caramelo62 (1884) un za-pateado en compaacutes de 68 y tonalidad de Fa Mayor que recuerda mucho al tanguillo gadita-no por su construccioacuten riacutetmica y meloacutedica Esta obra se estrenoacute en el teatro Eslava el 19 de junio de 1884 a tenor de lo que dice el libreto en 5 En eacutel solo se indica Antonio y Coro de hombres en la parte que lleva la muacutesica del zapateado (p 31)63

Tambieacuten en la zarzuela Caacutediz2 estrenada el 20 de noviembre de 1886 en el Teatro Apolo de Madrid figuran unos Panaderos y zapateado (nordm 6bis)64 El zapateado aparece en la paacuteg 52 del libreto con el texto Siempre que un toro le tocahellip65 Estaacute en compaacutes 68 y tonalidad de Do Mayor Podemos escuchar una interpretacioacuten por la Orquesta Manuel de Falla66 La parte can-tada no nos recuerda a nada que hoy en diacutea per-manezca en el flamenco tampoco se zapatea y su aire musical estaacute alejado de la gracia que

tiene el zapateado flamenco escuchaacutendose un ritmo tipo vals El tratamiento musical acadeacutemi-co no siempre responde a la realidad interpreta-tiva popular y flamenca aunque su base musical siacute debioacute serlo Ritmos y armoniacuteas creemos que responderiacutean en esencia a similares estilos mu-sicales aunque el tratamiento en la escena es-tariacutea maacutes dulcificado

En 1883 el aacutelbum Flores de Espantildea de Isidoro Hernaacutendez67 contiene otro zapateado cantado Estaacute en Re Mayor y compaacutes de 68 La escritura pianiacutestica de este ejemplo (mano izquierda) se acerca mucho a coacutemo se interpreta en la guita-rra este estilo Las melodiacuteas de sus cantos estaacuten dentro de la esteacutetica de los anteriores ejemplos

En el Megravethode de Guitare de Jaime Bosch (1826-1895) publicado en Pariacutes en 1890 figu-ra un zapateado escrito en 34 y tonalidad de La Mayor Esta pieza recuerda mucho al toque por alegriacuteas y por ello hay que relacionarla con el modelo de panaderos flamencos que mantie-nen el toque por alegriacuteas50 Han sido varios los comentarios que vinculaban el zapateado y los panaderos aquiacute tenemos un ejemplo que puede ser reflejo musical de las descripciones anterio-res Esta partitura muestra el llamado toque por alegriacuteas bajo el nombre de zapateado en esta falseta (Fig 14)

Fig 14 Seccioacuten del zapateado de Bosch que recuerda al toque por alegriacuteas

Fig 15 Uacutenicos dos compases del zapateado de Bosch relacionados con el zapateado flamenco actual

Tal y como entendemos el zapateado flamenco hoy en 68 soacutelo estos dos primeros compases de la obra de Bosch puede recordarnos a eacutel Aparecen justo antes de la falseta anterior (Fig 15)

Muacutes

ndiacutea

Fig 16 Cartel de la Flor de la Maravilla donde figura su prohibicioacuten

Este ejemplo de zapateado se aleja un poco de lo que hoy entendemos por zapateado flamenco pero sin duda debioacute ser uno de los tipos de za-pateado que se cultivaron en el siglo XIX y por ello fue descrito como similar a los panaderos por personas como Davillier Cairoacuten mencionoacute en 1820 la incursioacuten de un paso nuevo en el za-pateado que se llamoacute los panaderos Teniendo en cuenta la partitura de panaderos flamencos de Juliaacuten Arcas50 y eacutesta de Bosch quizaacutes este modelo de zapateado suponga una liacutenea de con-tinuidad de aquellos zapateados que consistiacutean en un toque alegre en la guitarra

El compositor Oscar de la Cinna68 realiza una pieza para piano solista en su serie Brisas de Espantildea de 1895 Estaacute en Do Mayor con algu-na seccioacuten en do menor y escrito en compaacutes de 38 aunque se podriacutean haber agrupado los compases cada dos formando un 68 Su cons-truccioacuten musical responde a lo que hoy conoce-mos como zapateado flamenco

Geroacutenimo Gimeacutenez (1854-1923) proliacutefico com-positor de zarzuelas escribe un zapateado can-tado para su zarzuela en un acto La tempranica con letra de Juliaacuten Romea69 Estaacute en Do Mayor y compaacutes de 68 Su musicalidad estaacute en la liacutenea de otros zapateados como los escritos por Isido-ro Hernaacutendez en Flores de Andaluciacutea y Flores de Espantildea con un aire muy cercano al tanguillo en sus melodiacuteas

Modesto y Vicente Romero insertan dos zapa-teados en su Coleccioacuten de cantos y bailes po-pulares espantildeoles para piano y piano y canto de 1910 El primero de ellos es el Zapateado de Mariacutea Cristina70 escrito en re menor y Re Mayor y compaacutes de 34 con una plantilla riacutetmica de seguidilla como el ejemplo instrumental de Fer-naacutendez Grajal56 y Nuacutentildeez Robres57 de 1867 Esta composicioacuten parece responder a un baile de tipo acadeacutemico construido por medio de sucesiones armoacutenicas de D y T en el que se produciriacutea al-guna coreografiacutea bolera suponemos que con za-pateado Hoy se conserva su coreografiacutea dentro de los bailes de escuela bolera aunque no se zapatea en eacutel

El otro ejemplo de Modesto y Vicente Romero es el Zapateado de la flor de la maravilla71 es-crito en 38 y tonalidad de la menor Podriacutea es-cribirse en 68 si agrupamos los compases en ciclos de dos Este zapateado estaacute maacutes cercano a los ejemplos cantados estudiados antes y a los instrumentales como el de Tomaacutes Damas y Os-car de la Cinna La pieza La flor de la maravilla fue prohibida el primer diacutea de su representacioacuten

en 1850 tal y como se indica el 27 de septiem-bre de 1854 en un cartel teatral de Valencia72 donde aparece calificada de Comedia (Fig 16)

No hemos localizado los nuacutemeros de baile de los que consta esta comedia de 1850 en caso de que los tenga Se conserva una Soledad de una zarzuela del mismo nombre de 1857 con muacutesica de Cristoacutebal Oudrid73 que suponemos naceriacutea al antildeadirle muacutesica al libreto de Rodriacuteguez Rubiacute antildeos despueacutes El 9 de marzo de 1867 La flor de la maravilla figura como baile74 aparentemente ya como pieza corta por lo que quizaacutes sufrioacute una transformacioacuten posterior reducieacutendose su extensioacuten

Ya en el siglo XX el zapateado tuvo continuidad dentro de las piezas de guitarra solista de im-portantes guitarristas como Esteban de Sanluacute-car (1912-1989) y Agustiacuten Castelloacuten Sabicas (1912-1990) Del primero tenemos la pieza Per-fil flamenco1 (ca 1960) zapateado en tonalidad de Re Mayor y re menor escrito en 24 con sub-divisioacuten ternaria75 Tambieacuten el de Sabicas76 de 1965 estaacute en Re Mayor con partes en menor y escritura en 68 pieza que podemos considerar como la cima del zapateado hasta la llegada de Paco de Luciacutea77 (1947-2014) en 1972 quien lo compuso en Do y 68 y Vicente Amigo78 (1967) en 1995 quien lo hizo en 68 y tono general de Mi Mayor aunque con partes en do menor y cadencias frigias hacia Sol (tono de minera) Todas estas piezas presentan en momentos pun-tuales ritmos binarios lo que supone un acer-camiento a la estructura riacutetmica del tanguillo gaditano

Conclusiones

Hay que sentildealar que bajo el nombre de zapatea-do se consideraba una forma de baile caracteri-zada por el zapateo independientemente de la muacutesica que sirvioacute de soporte Por ello la apari-cioacuten del zapateo podriacutea tener lugar en diferentes estilos ya sean canarios panaderos soleares o el mismo zapateado actual y por ello su soporte musical no fue totalmente homogeacuteneo durante el siglo XIX

Gonzaacutelez A

Goacutem

osta JL

Castro B

Los datos maacutes antiguos hasta ahora localizados se remontan a los albores del siglo XIX (1802) en interpretaciones en teatros de Caacutediz Fue igualmente un estilo muy practicado en paiacuteses de la Ameacuterica hispana donde abundan numero-sas variantes de zapateado y zapateo a lo largo de todo el siglo XIX Debioacute tomar caraacutecter fla-menco desde 1838 en adelante que es cuando aparece una variante diferenciada denominada de Caacutediz

El zapateado se bailoacute se cantoacute y tuvo su varian-te solista en la guitarra en el uacuteltimo tercio del siglo XIX al menos desde 1865 (Patintildeo) aunque hay ediciones para guitarra anteriores Ha que-dado en Espantildea hoy convertido en toque a solo para guitarra aunque hasta hace poco como estilo flamenco figuraba con frecuencia en los repertorios de baile sobre todo en el de hombre

Su tonalidad fue principalmente en modo Ma-yor con posible modulacioacuten al homoacutenimo menor o al relativo menor Su ritmo binario compuesto (68) denota una herencia de estilos anteriores como el canario y el tanguillo (mezcla de 68 y 24) De este uacuteltimo se pueden localizar me-lodiacuteas muy relacionadas con el zapateado tam-bieacuten con aires de jota y alegriacuteas lo que supone tener que considerar que durante el siglo XIX sus cantos no desaparecieron sino que pasaron a formar parte de nuevos estilos flamencos que comenzaban a surgir por entonces como fueron los tangos y las alegriacuteas Esto explicariacutea el por queacute hoy no se cantan zapateados ni panaderos y sin embargo siacute se mantiene su toque de gui-tarra

Podemos afirmar que bajo el nombre de zapa-teado se practicoacute tambieacuten el toque por alegre la partitura de Jaime Bosch de 1890 lo confirma y sirve como muestra de la relacioacuten musical sentildea-lada por Davillier

Agradecimientos

El autor agradece al blog El afinador de no-ticias la publicacioacuten de la referencia maacutes anti-gua del zapateado en la peniacutensula localizada por Faustino Nuacutentildeez (entrada del 24 de abril de 2010) httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201004zapateado-en-1802html La de Laacutezaro Quintana (entrada del 8 de fe-brero de 2010) httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201002lazaro-quintana-en-1827html La del Sr Monge El Planeta y la asociacioacuten maacutes antigua entre el zapateado y los panaderos (entrada del 19 de septiembre

de 2012) httpelafinadordenoticiasblogs-potcomes201209noticias-de-panade-ros-1762-1847html Consultadas 3 abr 2013

Tambieacuten desea mostrar su agradecimiento al blog Callejoacuten del Duende la publicacioacuten de An-tonio Barberaacuten del cartel teatral de la actuacioacuten de Teodoro Guerrero El Quiqui en el Teatro del Baloacuten el 17 de junio de 1867 (entrada del 20 de marzo de 2013) httpcdizflamencoflamencos-decdizblogspotcomes201303el-flamenco-teodoro-guerrero-el-quiquihtml Consultada 31 mar 2013

Igualmente al blog Flamenco de papel la publi-cacioacuten de Alberto Rodriacuteguez sobre la localiza-cioacuten del zapateado de Caacutediz por Manuela Pam-pina en Barcelona (entrada del 30 de junio de 2010) httpflamencodepapelblogspotcomes201006concha-la-carbonera-flamenca-itinerantehtml Consultada 20 feb 2013

Y al blog La Gazapera la publicacioacuten de Manuel Bohoacuterquez del nacimiento de La Cuenca (en-trada del 22 de marzo de 2013) httpblogselcorreowebeslagazapera20110322C2BFhemos-encontrado-a-la-cuenca Consulta-da 31 mar de 2013 y las fechas de nacimiento y muerte de El Planeta (entrada del 20 de febrero de 2011) httpblogselcorreowebeslagaza-pera20110220en-busca-de-el-planeta-per-dido-2 [Consulta 6 de enero 2013]

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Muacutes

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21 Parnaseo 2007 Base de datos de Carteles teatrales va-lencianos del siglo XIX httpparnaseouvescartelesimagencartelaspid=FunciF3n20extraordinaria20para20el20jueves202420de20febrero20de201853 Consultada 26 nov 2012

22 Parnaseo 2007 Base de datos de Carteles teatrales va-lencianos del siglo XIX httpparnaseouvescartelesimagencartelaspid=Grande20y20extraordinaria20funciF3n20para20el20lunes201BA20de20mayo20de201854 Consultada 26 nov 2012

23 Parnaseo 2007 Base de datos de Carteles teatrales valencianos del siglo XIX httpparnaseouvescarte-lesimagencartelaspid=Variada20y20escogida20funciF3n20para20el20sE1bado20220de20enero20de2018582010320de20abono Consul-tada 26 nov 2012

24 Parnaseo 2007 Base de datos de Carteles teatrales va-lencianos del siglo XIX httpparnaseouvescartelesimagencartelaspid=Gran20funciF3n20para20el20miE9rcoles201920de20diciembre20de201855 y httpparnaseouvescartelesimagencartelaspid=Gran20funciF3n20para20el20jueves202920de20noviembre20de201855 Consultadas 26 nov 2012

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74 Parnaseo 2007 Base de datos de Carteles teatrales va-lencianos del siglo XIX httpparnaseouvescartelesimagencartelaspid=Gran20funciF3n20para20el20sE1bado20920de20marzo20de201867204920de20abono Consultada 25 nov 2012

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SUMARIO