История в полотнах

Выполнила: Загороднова Валерия, учащаяся 4 класса отделения изобразительного искусства,

ДШИ №2 ЗАТО ШиханыСаратовской области

Руководитель: КнязеваТатьяна Борисовна

2012 год

Исторический жанр –один из важнейших жанров в изобразительном

искусстве, объединяющий произведения живописи, графики, скульптуры, в которых запечатлены значительные события и герои прошлого, различные эпизоды из истории

человечества.

Обращенный в основном к прошлому, исторический жанр включает также

изображения недавних событий, историческое значение которых признано современниками.

Зачатки исторического жанра известны с глубокой древности, когда воспоминания о реальных переселениях или войнах племён соединялись с фольклорным вымыслом и мифами.

Но только в XVII – XVIII веках академизм выдвинул исторический жанр на первый план, понимая его как «высокий» жанр, включающий религиозные, мифологические и собственно исторические сюжеты.

Первой исторической картиной в мировом искусстве считается полотно великого испанского художника XVII столетия Диего Веласкеса «Сдача Бреды». Здесь впервые изображено не мифологическое, а действительное событие в истории страны. Испания вела войну с Голландией. Фрагмент правой стороны картины показывает стоящий испанский отряд. А слева стоят голландцы, простые горожане, взявшие оружие и вынужденные отстаивать свою независимость. В центре комендант крепости сдаёт ключи от города.

Во второй половине XVIII века общественная роль исторической живописи, её воспитательное и политическое значение значительно возрастает. В 1784 г. французский художник Жак-Луи Давид создал картину «Клятва Горациев». В строгих, мужественных формах нарисовал он сцену из истории Древнего Рима: отправляясь на битву, братья Горации клянутся своему отцу и друг другу до последнего дыхания бороться с тиранией.

Жак-Луи Давид передал в своих исторических картинах не только традиции стиля, которые диктовали выбор тем древней античной истории и мифологии. Он живёт в эпоху великих потрясений – в эпоху великой французской революции 1789-1794 года. 14 июня 1789 года народ штурмом взял тюрьму Бастилию и уничтожил её. Возникла парижская коммуна, одним из великих деятелей которой был Марат. В 1793 году Марат был убит. Художник показал смерть вождя революции величественно и значительно.

В России исторический жанр появился в XVIII веке в эпоху Петра Великого. Исторические полотна того времени были батальными сценами, которые запечатлели великие победы в Северной войне. Собственно, первой русской исторической картиной принято считать работу А.И. Лосенко «Владимир и Рогнеда». Картина утверждала высокие принципы недавно открывшейся императорской Академии художеств. Исторический жанр в Академии почитался самым главным и важным в эпоху Просвещения. Назидательные, героические великие события занимали важнейшее место в искусстве.

Академические программные картины крайне редко исполнялись на сюжеты действительной истории. Тем заметнее был триумф полотна «Последний день Помпеи» Карла Павловича Брюллова. Художник был свидетелем раскопок античного города Помпеи, который погиб в I веке н.э. при извержении вулкана Везувий. Сюжет стал неслыханным для классицизма. Здесь не подвиг одного исключительного героя, которого окружают восхищённые зрители. Здесь герои все – народ, который в страшную минуту показал себя с лучшей благородной стороны.

Историческая картина в отечественном искусстве получила истинное глубокое развитие во вторую половину XIX века. Это два направления сюжета: история как жизнь и деятельность великой личности, и история как судьба народа. Первая сюжетная линия глубоко раскрыта в картине Николая Николаевича Ге «Пётр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе».

Здесь не только конфликт отца и сына, конфликт поколений. Здесь – две России – Россия новая и старая. Впервые в исторической живописи конфликт личностей, характеров показан как конфликт эпохальный.

С личностью Петра мы снова сталкиваемся в эпической картине В.И. Сурикова «Утро стрелецкой казни». Исторические полотна, созданные Суриковым, принципиально по-новому воплощали историю. Проблема «личность – народ – история» отразилась в его творчестве исключительно глубоко.

Ещё одно историческое полотно Сурикова «Боярыня Морозова» представляет собой яркую иллюстрацию к неспокойному XVII веку. Царствует отец Петра I – Алексей Михайлович. В это время происходит раскол церкви. Патриарх Никон ввёл новые законы веры, велел переписать святые книги, иначе совершать крёстное знамение. Сопротивление реформам старообрядцев, которые не приняли указы патриарха Никона и склонились к протопопу Аввакуму, возглавившему раскол. Его сподвижницей стала боярыня Федосия Морозова. Ни тюрьма, ни пытки не сломили её дух.

У Репина также есть полотна на историческую тему. Одно из них – трагическая сцена «Иван Грозный и сын его Иван». То, что сотворил Иван Грозный, не прощается – он сыноубийца.

Он обезумел от ужаса, но ничего исправить нельзя. В злобе метнув тяжёлый посох в сына, он пробил ему висок, а теперь же пытается зажать страшную рану; обнимает его, но всё тщетно.

Совершенно иная по сюжету картина Репина «Запорожцы пишут письмо турецкому султану». Здесь вольница, сила духа, мужское братство. Запорожские казаки, охраняющие рубежи державы, отказались подчиниться султану Турции. Они сочиняют ему оскорбительный, насмешливый ответ. У Репина такое же разнообразие типов и характеров, как и у суриковской «Казни», но без трагизма. Здесь целая симфония смеха.

Так, например, существуют исторические портреты. Прекрасный пример тому – картина Виктора Михайловича Васнецова «Царь Иван Васильевич Грозный». Этот портрет – отражение времени, эпохи.

Историческое полотно может вбирать в себя и пейзаж, как на картине Васнецова «После побоища Игоря Святославича с половцами». Былинные витязи отдали жизнь за землю русскую. И на этой земле, на широком поле, на траве-мураве с васильками они упокоились.

Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами.

Шедевры исторической живописи, созданные во второй половине XIX века русскими художниками, побуждали размышлять о судьбах нации, о путях исторического прогресса, о роли личности и народа в истории.

Историзм – основа национального самосознания, он способствует воспитанию патриотизма, чувства причастности к истории своей родины. Поэтому такой жанр, как исторический всегда считался ведущим в изобразительном искусстве.

Список используемых источников

Электронные источники: http://bruma.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/izobrazitelnoe_iskusstvo/ZHANRI_

ZHIVOPISI.html http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_pictures/1228/%D0%98%D1%81%D1%82

%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9

http://paintingart.ru/historypainting/genrepainting/historicalgenre.html http://ru.wikipedia.org http://www.artdic.ru http://www.art-drawing.ru/terms-and-concepts/2258-ismail-samani-mausole

um http://www.bibliotekar.ru/avanta/183.htm http://www.visaginart.narod.ru Электронная художественная энциклопедия зарубежного

классического искусства. – Коминфо, 2002.Монографии, учебники, словари: Живопись и скульптура. – М., СЛОВО, 2002 История русского искусства / Под ред. М.М. Раковой и И.В. Рязанцева. –

М.,1978 Энциклопедический словарь юного художника. – М., 1983Периодические издания: Великие художники. – М., Комсомольская правда, 2010 Художественная галерея. – М., DeAGOSTINI , 2006