ـرجخرة املـكف

-٢-

الفن السابع

حممـد األمحـد: رئيس التحرير بندر عبد احلميد: أمني التحرير

٢٤٤

-٣-

فكـرة املخـرج

كيــن دانســــيجــر: تأليف

حممد عالم خضر: ترمجة

ملؤسسة العامة للسينما ا-منشورات وزارة الثقافة

م٢٠١٤ دمشق -فـي اجلمهورية العربية السورية

-٤-

دانسيجر، تأليف كني/ الطريق إىل الرباعة يف فن اإلخراج : فكرة املخرج

م ٢٠١٣، املؤسسة العامة للسينما : دمشق -.ترمجة حممد عالم خضر . سم٢٤ ص؛ ٤٥٦ -.

)٢٤٤ الفن السابع ؛ (

دانسيجر-٣ العنوان -٢ن ف د ا ٧٩١,٤٣ -١ السلسلة- ٥ خضر -٤

مكتبة األسد

-٥-

شــكر

-٦-

كني دانسيجر نيويورك ٢٠٠٦كانون الثاني

-٧-

عمـل املخــرج

-٨-

-٩-

ولالفصل األm

فن أحاطت اإلخراج السينمائي لدرجة جدا عن نشرت مؤلفات كثيرة

الفيلم ف. مهنة بهالة أسطورية من الثناء المفرط على براعة أهل هذه الاإلخراجالسينمائي، سواء أكان مصورا بالكاميرا التقليدية أم الرقمية، هو الشكل الفني

نجاح لبالفضل األكبر خرج الذي حظي خالله المالرائج في القرن العشرينأقل وضوحا بين اإلخراج لكن يظل فن . الفيلم السينمائي بكافة أشكاله وأنواعه

أحد محور لذلك، يت. السينمائية األخرى في عملية اإلنتاجياألدوار الرئيس كيفية الوصول إلى فهم أعمق لطبيعة عمل المخرجحول أهداف هذا الكتاب

ويتمثل . على أن يصبح مخرجا سينمائيا أفضلالمحترف ما يساعد القارئ باألدوات المتاحة وتفحص في استكشاف األفضل الطريق إلى اإلخراج

ؤ مخرجا فتلك األدوات كي يصبح المخرج الكب االستعانة وفهم كيفية ،للمخرج .بارعاأفضل، ولكي يصبح المخرج الجيد مخرجا

هدف حدد اإلطار العام ل، سأيواآلن بعد أن نوهت إلى هدفي الرئيس. السينمائي الكتاب دور اإلخراج في عملية اإلنتاجيستكشفأوال، . الكتاب

أكثر من معظم األشكال الفنية الرائجة جماعيا صناعة األفالم تعد عمال فالمنتج والمصور والمصمم األخرى، وتتجلى فيه روح التعاون بين المخرج و

، الذين والممثلالسيناريست ن ووالملحالمونتير الفني ومهندس الصوت وإلى تشبيه البعض قد لجأ و. لفيلمل في قوة النسخة النهائية يسهمون معا كفريق

-١٠-

االشك أن تشبيه، والمخرج بقائد الفرقة الموسيقية، أو مدرب الفريق الرياضيكهذا يعد تشبيها بليغا، إذ ينبغي على المخرج قيادة مجموعة متنوعة من

د الموهوبين والوصول بهم إلى مستوى الفريق الفائز الذي يتمتع بصوت األفراهذا هو التحدي ". األجزاء"دائما أكبر من مجموع " الكل"واحد، حيث مجموع

نفسه إما كمخرج أن يميز المخرج ، إذ ينبغي على فن اإلخراجيواجهه الذي هذه لتحقيق و. ؤ أو األقل كفاءةف، على عكس المخرج الكبارعجيد أو كمخرج

. بد أن يكون المخرج سياسيا وتقنيا وقاصا وفنانا في آن معا الالغاية يركز هذا الكتاب على المخرج، لكن ذلك ال يعني أن المنتج أو

بالغ األهمية إسهاماعد ي جميعا إسهامهم ؛ ألن أو الممثل أقل أهميةستالسيناري. ل منهم معروفة وواضحة في أذهان الناسفي نجاح الفيلم، علما بأن أدوار ك

.توضيح دور المخرج بصورة مماثلةلذلك البد من

؟ عمل المخرج ماإلى ) كلماتال(المخرج هو المسؤول عن ترجمة النص السينمائي

يتم تسليمها إلى المونتير من أجل ربطها سوية ) لقطاتال(معطيات بصرية قاط البداية والنهاية قد تفتقر افتقارا إال أن ن. لتأخذ شكل الفيلم السينمائي

ملموسا إلى الوضوح ما لم ينضم المخرج إلى مشروع الفيلم عند كتابة ب حضوره عن يالسيناريو، أو عند مرحلة ما قبل اإلنتاج، بحيث ال يغ

المشروع حتى بلوغ مرحلة ما بعد اإلنتاج، ما يعني اشتراك المخرج بصورة ة المونتاج، مثل هندسة الصوت وتأليف وثيقة في جميع جوانب مرحل

. الموسيقى والتسجيل ودمج األصوات كلها مع الصورة حتى إنجاز الفيلمبعبارة أخرى، فإن المخرج هو المسؤول عن اإلشراف اإلبداعي للفيلم بدءا

كما يعمل المخرج بصورة أوثق مع . من مراحله األولى وحتى إنجازه بالكاملولية اإلشراف التنظيمي والمالي لمشروع الفيلم من المنتج الذي يتحمل مسؤ

.بدايته وحتى نهايته

-١١-

دورا ثانويا مع إما يلعب المخرج في مرحلة ما قبل اإلنتاج تعتمد طبيعة هذا الدور على تاريخ . لمؤلفلالسيناريست، أو يصبح شريكا

، ألمورزمام اممسكا بالمخرج فإذا كان . مهنة المخرج ومدى نفوذه واهتماماتهبعض مسؤولياته خالل مرحلة الفيلم بما أن في مرحلة إنتاج ييرليس ثمة تغ

تفسير السيناريو وتجزئته إلى لقطات معينة، إضافة إلى تشتمل على اإلنتاج وفي مرحلة . بما يتماشى مع رؤية المخرج لمشروع الفيلمأداء الممثلين تعديل

ه، أو تتضاءل مشاركتهتأثيرج والمخراهتمامات ما بعد اإلنتاج إما أن تتسع عموما ال تغيب مشاركة المخرج في هذه المرحلة حتى ولو . في المشروع

كان المونتير هو صاحب القرار في معظم الجوانب المتعلقة بالصوت . والصورة

لكن األمر الذي ينبغي التأكيد عليه هو أن المؤلف والمخرج والمونتير ، في سرد قصة الفيلم بأسلوب معبر ومؤثر بهدف واحد يتمثلمعايشتركون

، إذ يستخدم عن غيرهختلفيمع أن إسهام كل منهم لتحقيق هذا الهدف في ،المؤلف الكلمات بينما يستخدم المخرج لقطات التصوير وأداء الممثلين

.والصوتعطيات البصرية حين يستخدم المونتير الم

؟ من المخرجأنهم في ذلك شأن أصحاب المهن ، ش مشاربهميتصف المخرجون بتنوع ا، أم أمريكانا، غربيين أم شرقيين، إسبان أم نساءاألخرى، فسواء أكانوا رجاال

نتيجة مزج معتقدات كل مخرج وأفكاره وتجاربه ي هخصوصيتهمفإن مثل، (عابثين وساخرين فبعض المخرجين . ومصالحه واهتماماته وشخصيته

، وبعضهم اآلخر )مثل، إنغمار بيرغمان(جدا ، وبعضهم جاد )فيدريكو فيلليني، في حين يعرف غيرهم )مثل، كلينت إيستوود(يفضل أنماطا سينمائية معينة

، كما أن البعض يغلب عليهم )مثل، هاورد هوكس(بتنوع األنماط السينمائية مثل، (، وآخرين حياديين سياسيا )مثل، سيرجي أيزنشتاين(الطابع السياسي

-١٢-

؛ )مثل، وودي آلن(، بينما يفضل البعض اآلخر النوع الكوميدي )دزبليك إدوارأمثال، (بالتناوب بين األفالم الجادة والكوميدية مخرجون معروفون وثمة

).وودي آلن وبيلي وايلدرفي هذا الصدد هو أن كل مخرج له شخصية مميزة تجعل رمي إليه ما أ

فإن جزءا من المتعة لذلك . أعماله تختلف عن أعمال غيره من المخرجين على عكس الفكرة ،المستمدة من األفالم السينمائية إنما يرجع إلى تنوعها

السائدة في أروقة العديد من المعاهد السينمائية التي تفيد بوجود طريقة واحدة طرائق كثيرة وصحيحة في اللصنع األفالم، إال أنني أعتقد أن فقط صحيحة

ة كل صانع أفالم ومعتقداته وأفكاره يعتمد ذلك على شخصيوآن معا، . واهتماماته

؟ كيف وصلنا إلى هناعندما . لم يحظ المخرجون دائما باألهمية التي يتمتعون بها اليوم

تطورت هوليوود إلى صناعة سينمائية بحتة، كان نجوم الشاشة والمنتجون وهات فقد أصبح ديفيد سيلزنك، أحد مديري استودي. أهم بكثير من المخرجين

ة يالرئيساإلبداعية التصوير، منتجا سينمائيا مهما، وبالتالي فإنه الشخصية المخرجين األربعة إلى ذكر أحد يلجأ ، إذ ال "ذهب مع الريح" بفيلم ةالمرتبط

وعندما يتحدث البعض عن . والعديد من كتاب السيناريو الذين عملوا بالفيلمغارت وكاتبي السيناريو األخوين ، فإن الممثل همفري بو"كازبالنكا"فيلم

. إبشتين هم من يرد ذكرهم على لساننا بدال من مخرج الفيلم مايكل كورتيزمنغر وجو مانكفيتش صعدا سلم الشهرة في صناعة األفالم يكما أن أوتو بر

كما بدأ بيلي . كمنتجين سينمائيين، ثم ترك كل منهما بصمته كمخرج المعمخرجون كان ثمة . ثلما فعل بريستون ستيرجز م،وايلدر مهنته كسيناريست

لكنهم ، أمثال جون فورد وفرانك كابرا وهاورد هوكس،في هوليوودمهمون عتبر وحتى في يومنا هذا ي. عملوا كمنتجين ألفالمهم كلما سنحت لهم الفرصة

-١٣-

إذا، . جيري بركهايمر وبراين غريزر من أهم المنتجين في صناعة السينما ؟ األهمية التي يتمتع بها اليومخرج الماكتسبكيف

حين التف حدث ذلك التحول المفصلي في فرنسا وليس في هوليوود ،في فرنسا، أمثال فرنسوا تروفو وكلود شابرول وإيريك رومر عدد من النقادوفي فترة ما بعد . تحت إدارة تحرير أندريه بازان" دفاتر السينما"حول مجلة

ا عن العبقرية اإلبداعية لكل من جون فورد الحرب بفرنسا درسوا وكتبووهاورد هوكس وألفريد هيتشكوك وأنتوني مان وسام فولر، إذ اعتبروا أولئك السينمائيين األمريكيين بمثابة مؤلفين مبدعين ألفالمهم، منتقدين بذلك بنية

ثم بدؤوا صنع أفالم خاصة بهم، . صناعتهم السينمائية الفرنسية وأعمالها وبأسلوب السينما األمريكية وما بسيطةبذلك أفالم مستقلة بميزانية والمقصود

كان أثر تجربتهم ثوريا . يتمتع به هذا األسلوب من حرية واسعة في العملأقطاب إبداعيين مؤلفين ومخرجين يهم كحيث بات الجميع تقريبا ينظرون إل

اعتنقوا هذا ثم ما لبث السينمائيون في إنكلترا أن. ورونهاصلألفالم التي ي نفسه س حيث كتب كاريل ريتز وليندسي أندرسون عن السينما بالحما،المبدأ

الفرنسيين " الموجة الجديدة"أفالمهم بأسلوب صانعي أفالم تصوير وبدؤوا ب .الذي تميز بحرية أوسع وطابع شخصي أعمق

وفي أمريكا سرعان ما تبنى جون كازافيتيس وآرثر بن ومايك نيكولز كما طرح أندرو ساريس . ميت فكرة التأليف اإلبداعي ألعمالهموسيدني لو

مقاالته عندما تناول في للمبادئ األساسية المنطقيةفكريا صحفيا عرضا وتطبيق نظرية المؤلف صياغة" السينما األمريكية" ومن ثم في كتابه ،النقدية

بدع إلى ثورة المؤلف الموصلت بذلك . المبدع على السينما األمريكية كلها السينمائية تربة خصبة للتأليف ةالواليات المتحدة وأصبحت معاهد الدراس

وقد قام خريجو أواخر العقد السادس من القرن العشرين، . اإلبداعي ،ا مارتن سكورسيزي وفرنسيس فورد كوبوال وجورج لوكاسصوخصو

.هوليوودهيمن على التي ستةالثورتلك بواكير أفالمهم بفكرة شحن ب

-١٤-

ن في الحقيقة لم يحدث ذلك أبدا ألن االستوديوهات والوكالء لكفكل العاملين في . مكانة المخرجازدهاروالممثلين باتوا أكثر أهمية حتى مع

السينما من ممثلين وفنيي مونتاج ومؤلفين وموسيقيين أصبحوا نجوما متألقين ائية التجارية وعند ازدياد المغامرة في المشاريع السينم. سوية مع المخرجينأصبحت هذه و، رقعة النجومية في هوليوودالوافدين إلىزادت أيضا أعداد

لكن المخرج في . التكنولوجيالتقدم العولمة واالتجاهات أكثر فاعلية مع تنامي .يومنا هذا يتربع على قمة هرم صناعة السينما

؟ اليومموقعناأين من الكثير فمعظم عائدات . ميةتعد السينما اليوم من أهم الصناعات العال

فيلم ضخم مثل يحصل قد ، إذخارج الواليات المتحدةتأتي من أفالم هوليوود سيما إذا علمنا أن السينما الوخارج البالد، إيراداته ثلثي على " طروادة"

ة، والغرو ي رئيسيةوالتلفزيون في الواليات المتحدة يشكالن صناعات تصدير في شتى لك الصناعة المربحة جدا نجوما متألقينأن يصبح المخرجون في ت

فمشاهير صانعي األفالم، أمثال ونغ كار داي من هونغ كونغ، . أنحاء العالموتوم تايكر من ألمانيا وستيفن سودربرغ من الواليات المتحدة ولوك بيسون

، صناعة السينما ويتمتعون بشعبية واسعةعرش يتربعون ،من فرنسامن سلسلة طويلة بدأت بظهور شارلي شابلن وألفريد ويشكلون جزءا

إضافة . لكن األمور تبدلت في وقتنا الراهن،هيتشكوك منذ نحو سبعين سنةعالمية في يومنا هذا، ثمة أسباب أخرى صفة صناعة السينما اكتساب إلى

. أهمية المخرجينزيادةل لوكاس جورجفقد استطاع كل من . األسبابتلكأحد هو الشأن المالي

الحديقة "و" أنديانا جونز"سلسلة أفالم (وستيفن سبيلبرغ ") نجوملحرب ا("تأسيس ") سيد الخواتم"ثالثية (وبيتر جاكسون ") الفك المفترس"و" الجوراسية

. أيضاإمبراطوريات مالية داخل صناعة سينما هوليوود وبطريقة غير مسبوقة

-١٥-

الالفت بصانعي النقاد اهتمام هوسبب آخر في زيادة أهمية المخرجين أمثال ،بعض المخرجينأن تجدر اإلشارة في هذا الصدد إلى و. األفالم

ومارتن سكورسيزي ") القيامة اآلن"و"" العراب"سلسلة (فرنسيس فورد كوبوال " افعل الشيء الصحيح("وسبايك لي ") كوندن"و" أناس طيبون"و" الثور الهائج("ممن سعوا وراء نجاحات وا مخرجين ليس") الساعة الخامسة والعشرون"و

لي نادرا ما تحظى مارتن أعمال سكورسيزي وفي الحقيقة(تجارية سهلة استحسانا نقديا عظيما ، وإنما القوا )على المستوى التجاريالفعلي بالنجاح

.يفوق نجاحاتهم التجارية، أو باألحرى االفتقار إليهاستيفن ، مثل جريب في رغبة المخرج بالتيتمثلثمة سبب آخر

مثل فيلميه (جرب استخدام تضارب األسلوب والمحتوى الذي سودربرغ الذي يجرب تالمؤلف المسرحي الشهير ديفيد مامي، و")عبور"و" اإلنكليزي" "وفيلم " السرقة"مثل فيلم (حبكة واع فيلمية محورها األساسي هو البأن

إلى الذي لجأ غيس فيمايك وهناك أيضا"). السجين اإلسباني"فيلم و" األسبارطيأسلوب ، بينما جرب أوليفر ستون ")شيفرة الزمن"بفيلم (تجريب التكنولوجيا

MTVالتي تبثها شبكة تلفزيون الكابل األمريكية ) فيديو كليب(مقاطع الفيديو ").سفاحون بالفطرة"مثل فيلمه (

م يحاول عدد من صانعي األفالم تكرار أسلوبهم ونجاحهم كصانعي أفال عالم الدعاية نقطة انطلقت منها مهنة شكلفيديو تلفزيونية تجارية، حيث

ومايكل ") رجل على نار"فيلم (بعض المخرجين الالمعين أمثال توني سكوت ، ")مالئكة تشارلي"يلم ف(وجوزيف ماكيجني نيكول ") الفتية السيئون"فيلم (باي السينمائية، مؤسسين بذلكإلى صناعة األفالم هؤالء المخرجين نجح انتقالإذ

.السينماجديدة من المخرجين في صناعة شريحة قبل أن يتحولوا إلى مجرد ممثلين فإن بعض المخرجين كانوا ،وأخيرا

وكلينت إيستوود ") أناس عاديون("مهنة اإلخراج، مثل روبرت ردفورد أبطال "(يان كيتون اود") آالم السيد المسيح("وميل جيبسون ") النهر الغامض("

-١٦-

كما قام "). وغد خارج كاروالينا("وأنجليكا هيوستن ")بأعصاب متوترةونيكوالس هيتنر ") جمال أمريكي("المخرجون المسرحيون سام منديز

،باتباع خطى إيليا كازان") فتى وينسلو ("توديفيد مامي") االختبار الصعب(" .ر حسنا في هذا المضماءومن الواضح أنهم جميعا يبلون بال

من االعتبارات األخرى المتعلقة بالمخرجين المعاصرين أن شهرتهم فالعديد من . على مر السنينأسالفهميفوق ما حققه طابعا دوليا اكتسبت

يعملون ) والمقصود بهم الناجحين في بلدانهم(المخرجين األجانب الناجحين عمال الصادرة نكليزية، إضافة إلى األناطقة باإلاآلن في إنتاجات سينمائية

من أشهر صانعي تلك األفالم نذكر الهنغاري استيفان تزابو . بلغاتهم األصليةليون "و" المراسل("والفرنسي لوك بيسون ") ضوء الشمس"و" االنحياز("

"). السماء("واأللماني توم تايكر ") المحترفاتباع أسلوب بدؤوا ينن األمريكييالمخرجمن الالفت أيضا أن بعض

سبايك لي يقوم بتصوير األفالم هاهو ف. مرونة في مهنتهم السينمائيةأكثركما يلجأ . التسجيلية واإلعالنات التجارية كفواصل بين أفالمه الروائية الطويلة

بين في الفترات الفاصلة مارتن سكورسيزي إلى تصوير األفالم التسجيلية واألخرى إلى تصوير ةن بين الفيفيتجهأما ستيفن سودربرغ . أفالمه الروائية

أفالم الفيديو الرقمية وغيرها من األفالم الروائية البسيطة بين مشاريعه إلى باري ليفنسون الذي ينفذ أيضا وتجدر اإلشارة . السينمائية التجارية األكبر

على المستوى الرائجة إضافة إلى أفالمه الروائية صعبةمشاريع تلفزيونية الميزانية يفقد انتقل من إخراج فيلمه التسجيلي ذأما أوليفر ستون . التجاري

مليون دوالر ٢٠٠البسيطة عن كاسترو إلى إخراج فيلم روائي بميزانية بلغت وفي أوروبا يتابع الرس فون تراير التجريب بأسلوب . عن اإلسكندر األكبر

بينما ينتقل روجر ميتشل من السينما إلى التلفزيون فالمسرح بصورة ،أفالمه .ررة دون التوقف عند نوع واحدمتك

-١٧-

لعل أحد أكثر طرائق مهنة اإلخراج إثارة في استعراض هذه المرونة يتجلى في أعمال آنج لي الذي انتقل من تصوير األفالم الكوميدية االجتماعية

العقل ("فيلم الكوميدي االجتماعي الإلى ") كل، اشرب، رجل، امرأة("اإلثنية النمر ("جين أوستن، مرورا بفيلم المغامرات واية المقتبس من ر")والعاطفة

الناطق باللغة الصينية، ووصوال إلى فيلم المغامرات ") الرابض والتنين الخفي، علما بأنني لم أنوه إلى أفالمه األخرى التي ")هالك العجيب("األمريكي

إن هذا التنوع في ). أفالم رعاة البقر(تتناول قصص الغرب األمريكي اليب يبقي المخرج في حالة دائمة من التحدي والمغامرة بدال من اتباع األس

إن األمر الذي أحاول .أسلوب واحد يقيه مغبة المغامرة بسمعته المهنية لكن السبيل ،اإلشارة إليه هو أن المخرج في وقتنا الحالي قد أصبح نجما متألقا

. من ذي قبلإلى هذه النجومية والمحافظة عليها بات أكثر تعقيدا

بنية الكتاب

ما "يركز الجزء األول على السؤال . ينأينقسم هذا الكتاب إلى جزكما يعرف ". فكرة المخرج"ويبحث كيفية وصول المخرج إلى " اإلخراج؟

فؤ أو ويميز بين اإلخراج الك" فكرة المخرج"النصف األول من الجزء األول " فؤك"أعتقد أن الكلمات . ج البارعاإلخراج التقني واإلخراج الجيد واإلخرا

، فضال هي كلمات غنية بالمعنى وذاتية أكثر منها موضوعية" بارع"و" جيد"واستخدامي لهذه المصطلحات أو إن . تسلسل هرميمفردات تشير إلى عن أنها

هاذوقي الفني قد ال يروقان لتعابير وأذواق القراء، ومع ذلك سوف أستخدم وجود طريق واضح لتحسين مستوى اإلخراج، وهومن أجل الداللة على

بهدف إرشاد الخيارات التي ) فكرة المخرج(تطلب فكرة أساسية يطريق توجيه الممثلين واختيار اللقطات –هذه الخيارات . يتوصل إليها المخرج

-١٨-

،النتقال إلى الكاميرا الثابتةلمتى يلجأ المخرج و ، الكاميرا للحدثحاذاةوم هي خيارات تشكل بمجموعها - أو السيناريوص المؤلف وأخيرا تفسير ن

خصصةالموالمقاربات أما الطرائق . جوهر النصف الثاني من الجزء األولفهي واردة ضمن ملحق يأتي المناسبة له، فكرة المخرج توصل القارئ إلى ل

.في نهاية الكتاب دراسة حاالت نموذجية ألعمال ١٤يضم الجزء الثاني من الكتاب

:تتناولالمخرجين، بعض . فكرة المخرجصياغة )١ . تطبيق فكرة المخرج)٢

مقاربتهم بضعة مشاهد من أعمال كل مخرج بهدف دراسة توقد اختر :يضم بحث تلك المشاهد. إلخراجل

.لمشهدل السرديمحتوى الموجز عن ) ١فكرة الشعور ب األداء من أجل تنسيق مهايأةكيفية ( أداء الممثلين )٢

.)المخرج .لتحقيق فكرة المخرجاالستعانة بالتصور المسبق، أو استخدام الكاميرا )٣ إسهامها اإلضاءة والصوت واإلدارة الفنية، في حال استخدامها، وكيفية )٤

.في فكرة المخرجاصر مع بعضها البعض بهدف تعزيز ن موجز عن كيفية عمل تلك الع)٥

.فكرة المخرج

!كيف خطر لي تأليف هذا الكتابإن تفهم . لقد نوهت لتوي أن هذا الكتاب يقدم ترتيبا متسلسال لإلخراج

يتيح للقراء إما التسليم بوجهات نظري أو ي لبعض المخرجين سانحيازسبب آمل أن يشاطرني القارئ قبل كل شيء،ولكن . آرائيمع آرائهم معادلة

-١٩-

أولئك فهم لى ن كيفية الوصول إاإلخراج البارع، وأن يثمبمتعتي االستثنائية بعلة اكنت مفتونلطالما أنني من االعتراف ثانيا، البد . المخرجين المتألقين

ال توصف فمنذ المرة األولى التي صورت فيها فيلما، شعرت بمتعة . اإلخراجأعمال بربطت تجربتي األولى ني نمن المؤكد أو. الرائع العملفي هذا

وراؤول والش المفعم شاعري، الجون فورد : المخرجين المفضلين عندي العاطفية قومع أنني لم أسبر حينذاك األعما. الملحمي أنتوني مانو ،بالحياة

من البد هشارلي شابلن، فقد شعرت أنوالوجدانية لبعض عمالقة السينما، مثل . الحقاحدوث ذلك

اقترنت بدافع التي ما لبثت أن لم تفارقني أبدا متعة العمل اإلخراجي، في . خالل تنفيذ مونتاج أفالميأعظمشعرت بمتعة و، السيناريوكتابة نحو

الحقيقة إن عملية االكتشاف التي جربتها في عملية المونتاج ال مثيل لها في الذي شكل مصدرا آخر لمتعة العمل ثم بدأت التدريس . كل تجاربي السينمائية

بكل جانب من استمتع حماسي المفرط سيجعلني أنأتصور ولم السينمائي، تجربة مرور بفاألمر كله يتمحور حول سرد القصص وال. جوانب فن السينما

لم يتغير . لجمهور المشاهدين في الوقت عينهتقديمها وومشوقة مثيرة . آالف األفالم وبعد تدريس آالف الطالبة حتى بعد مشاهدي هذاإحساس

تأليف كتب الماضية في مهنتي لم أنفك عن ةوخالل السنوات الخمس عشر .كتابة السيناريو والمونتاج واإلنتاجتناولت

طلبت مني كارين سبيرسترا، وهي من أعضاء هيئة ١٩٨٨في عام استجبت . ، تقييم مقترح مخطوط عن اإلخراج"فوكال بريس"تحرير دار نشر

وخالل عملية التقييم شاطرتها اعتقادي بأن أفضل كتاب عن اإلخراج ،لطلبهاتم ". المونتاج السينمائيتقنيات"ي هو كتاب كاريل ريتز صادفته في حيات

تأليف هذا الكتاب في أوائل خمسينيات القرن العشرين وكان بالنسبة لي بمثابة فيما التي تساءلت تلك األحاسيس عن كارينلم أخف. عن اإلخراج"اإلنجيل"

كن النتيجة بالطبع وافقت، ل. إذا كنت أرغب بكتابة التحديث الثالث لكتاب ريتز

-٢٠-

، "ابن عم كتاب ريتز"كانت مختلفة ولعلني أستطيع أن أطلق على ما نفذته اسم ". مونتاج السينما والفيديوتقنيات" عنوان ١٩٩٣وحمل كتابي الصادر في عام

لقد منحني ذلك الكتاب المتوافر اآلن بطبعته الثالثة فرصة إلضافة المزيد من ما يريده المخرج لمعرفة : المبطنة الضمنية ريتزفكرة التفصيالت على

مثل ( األساليب –لقد تغيرت أمور كثيرة . عظيماللقطات الالزمة لصنع فيلم واإليقاع وأنواع األفالم التسجيلية ،) فيديو كليب–أسلوب مقاطع الفيديو

والمقصود بها األفالم غير المنتظمة أو المرتبة في تسلسل (متتالية الالواألفالم ، لكن أفكار غريفيث وفيرتوف وأيزنشتاين وبودوفكين تظل )نيا زمأحداثها

هذه . تجارب سينمائية قويةتثمرتنظيم اللقطات واختيارها بطريقة في األساس .األفكار التي تشكل جوهر كتاب ريتزهي

في دراسية حيث أقوم بتدريس ورشة عمل ٢٠٠٣قفزة لألمام إلى العام من العاملين في مجال اشمل الحضور عددي. أمستردام عن تاريخ المونتاج

عن يتساءل بالنسبة لمن ال ينتمي إلى هاتين الفئتين البد أن . المونتاج واإلنتاج البعضوقد كرر .الدراسيةالحصص سبب غياب المخرجين عن تلقي هذه

كان من المفروض أن يضم طالب صفك المخرجين دون "رأيهم مرات كثيرة .ين تبلورت فكرة هذا الكتاب في ذهنيومنذ ذلك الح." سواهم

التالية عن اإلخراج، وهي أفكار أود اختتام هذا الفصل باألفكار العشر :أرغب مشاطرتها مع القارئ

كتابة السيناريو واإلخراج والمونتاج هي جميعها عناصر تتعلق بسرد ) ١ والمخرج يستخدم الكاميرا وأداء ،فالكاتب يستخدم الكلمات. القصةتختلف . والمونتير يستخدم لقطات التصوير والصوت،ثلينالمم

.سرد القصة بمنتهى الوضوح والقوة: لكن الهدف واحد،الوسائل

-٢١-

إن صنع الفيلم هو تحد إبداعي وتنظيمي يشبه إلى حد ما عملية تأسيس ) ٢وتشغيل وإنهاء مشروع تجاري صغير أو متوسط، وبالتالي فإن

فنيين ممثلين ومصور وطاقم (ي المخرج بحاجة إلى فريق إبداع فنيين خاص ومهندس صوت وطاقمومساعدين مخصص للمصور،

كما يحتاج المخرج ). الفني، ومونتير وطاقمهه، ومدير فني وطاقمبه ومدير إنتاج ومشرف سيناريو ومساعد ا يضم منتجيإلى فريق تنظيم

. بالتوازيمع كال الفريقينالتعاون وينبغي على المخرج ،مخرج .يمكن ألساليب القيادة المختلفة أن تكون فعالة) ٣ .يتطلب صنع الفيلم اتخاذ مئات القرارات كل يوم) ٤ .بحالة استعداد كاملالمخرج من الصعوبة بمكان أن يعمل ) ٥فكلما زاد . وإبداعيشعورياإلخراج عبارة عن عمل فني وفكري و) ٦

جمل ال الخروج بفيلم أعدد األفراد العاملين لصالح المخرج، زاد احتم .وأقوى

ن في غاية األهمية لنجاح الفيلم بما أنهم يشكلون الخط يالممثلدور يعتبر ) ٧من هذا و. اإلنتاجعملية األمامي ويتحملون أكبر المخاطر في

.مخرجالفإنهم جديرون باحترام المنطلق، تشحنه فاإلخراج الجيد والبارع. ا جدا مهماتعد شخصية المخرج عنصر) ٨

هم بين بذلك المزيج الم" شخصية" وأقصد بكلمة .شخصية المخرجالشخصية أما . منا على ما هو عليهالذي يجعل كال األخالق والسلوك

.اإلخراج الجيدمستوى في الوصول إلى أبدا لن تفلح ففة ائالز سواء أكان السرد يستغرق ،يمكن سرد قصة الفيلم بطرائق متعددة) ٩

أو تفسيره للقصةيعتمد تأكيد المخرج. ة أم ثالث ساعاتن ثانييثالثإن تفسير ما للقصة ليس . صدقه على اهتماماته وحدسه ولها

-٢٢-

من هذا و. بالضرورة أفضل من تفسير آخر وإنما مجرد تفسير مختلفمن المنطلق يكمن طريق آخر للنظر إلى فن اإلخراج كتعبير فريد

عكس النظرة على ( وحده دون سواهيخص المخرجنوعه ). الجماعيالموضوعية للعمل

التكنولوجيا ؛ ألنإلخراجالذي يواجهه التحدي لالتكنولوجيا ليست حال ) ١٠هي مجرد تكنولوجيا، وألن اإلخراج هو العامل البشري في المعادلة

.اإلخراجية

.لنبدأ بحثنا اآلن عبر صفحات هذا الكتاب

-٢٣-

الثانيالفصل رجــرة املخــفك

عمل على توحيد يرة المخرج هي تفسير عميق ومبطن فك

الشخصية إحدى صفاتفمن خالل استخدام . عناصر اإلنتاج وجودي دعتحديد بالمخرج يستطيع وأهدافها، ) البطل(الرئيسية الفكرة استثمارومن خالل . تلك الشخصية في مكنونات يأو ماد

داء الممثلين أللة مكممقاربة المخرج صوغ ية،المبطنالضمنية ؤ عن المخرج فيميز المخرج الك، وبالتالي ما الكاميرااستخدام و

ففكرة المخرج . الجيد والمخرج البارع هو جودة فكرة المخرج .كل قرارات المخرج خالل عملية اإلنتاجفة التي توجه هي الد

فن والمخرجين والتقنيات عن مور كثيرةأذكر في هذا الكتاب تي أيالقارئ بأن السطور التالية ليست مجرد كلمات مفهومة قنع وكي أ. اإلخراج

ض األفكار المطروحة استعراللفئة قليلة من األكاديميين، سأستخدم هذا الفصل لكنها ،عبارة عن مفاهيم من حيث إطارها العاموالتنويه إلى أنها في الكتاب

وا مخرجين الهدف هو مساعدة القراء على أن يصبحهذا . عملية في هدفهامستهل في شارة ينبغي اإلكما . أفضل من خالل استخدام مفهوم فكرة المخرج

مخرجون يسهل : وجود جميع أنواع المخرجينحديثنا عن فكرة المخرج إلى

-٢٤-

، ومخرجون ديكتاتوريون واضح، ومخرجون يتمتعون بوعي ذاتي،فهمهمن بشكل ومخرجون تجاريو، ومخرجون بأجندات سياسية،ومخرجون حياديون

. استغالليةغاياتهمبحت و ة البد لنا من األخذ بعين االعتبار ثالث،كي نطور فهمنا لإلخراج

مهمة في تعريف نوع كل جاالت واسعة لصنع القرار، وهي مجاالتمكيفية ) ٣(توجيه الممثلين، كيفية ) ٢(تفسير نص السيناريو، ) ١: (مخرج

تصوير وشكل الللقطات وزاوية اار على سبيل المثال، اختي(استخدام الكاميرا قرارات مسألة مهمة حول جاالتتكمن وراء تلك الم). اللقطة واتجاهها

ما . الفيلم أهمية مشروعفيما إذا كانت هذه القرارات قادرة على زيادةالمخرج قرار : قرارالفي هذا الكتاب هو وجود ثالث فئات لصنع أحاول اإلشارة إليه

البد أيضا من فهم واضح ،كي نفهم اإلخراجلو. ر بارعؤ وقرار جيد وقرافكلكل مستويات صنع القرار، وبناء على هذا الترتيب تتناول الفصول الثالثة

.ؤ والجيد والبارعفالتالية مفاهيم اإلخراج الكفالمخرج . عند البدء بسير أحداث السردفكرة المخرجب الشعوريكمن

و أا رومانسيالجانبالسيناريو، سواء كان هذا من واحدالنا جانباؤ ينقل فالكالمخرج الجيد رؤية مركبة ذات يتعلق بإحراز انتصار ما، بينما ينقل و أاعنيف

إلى سردالمخرج البارع بتحويل الالسرد، في حين يقوم جوانب متعددة عن الخيارات جميع هذه . مفاجئ تتكشف عنده حقائق وتطورات جديدة موقفال عند مشاهدة الفيلم جمهور المشاهدين بتجربة فعليا، لكن االرتقاء ةموجود

. إال بواسطة طموح المخرجحققيت إلى ياتساسعملية االنتقال من األتوضيح إلى هذا الكتاب يهدف

يعي اختيار أن المخرج نستطيع االفتراض . مستوى أفضل، بل ورائع أيضاعمل لتحقيق خراج الالزمة تنطوي على خيارات اإلمحددة "فكرة مخرج"

ته وإنما شخصيطريقة تفكير المخرج أو بلكن األمر ال يتعلق . إخراجي أفضل

-٢٥-

ثمة رأي . ذلك الهدفالمؤدي إلى تحقيقاتباع الطريق وبوعي يحدد هدفا ما، اإلخراج ذلكبما في(عموما الفن أيضا يفيد بأن أنصاره له معاكس ، وبالتالي يستحيل واإللهام والالوعييتصف بالغموض والحدس) السينمائي اديعلى اعتقا في هذا الكتاب تعتمد أتبعهالمقاربة التي لذلك فإن . صياغته

كلما كان وعي ومن هذا المنطلق، . الفنصياغة مصدر الوعي هوبأنفكرة المخرج وكيفية تطبيقها، أصبحت النتيجة وطبيعة المخرج أعمق لماهية .أفضل وأوضح وأقوى

وتوجيه المؤلف تفسير نص : األدوات التي يستخدمها المخرجتضم يستطيع المخرج تفضيل إحدى تلك بالطبع . استخدام الكاميراالممثلين و

وأيما اختار من هذه . األدوات على غيرها أو استخدامها كلها بالتساوي الخيارات مئاتاألدوات الثالث، فإنها تشكل الموشور الذي يرشح من خالله

ما أشير إليه هنا هو أن فكرة . ينبغي عليه اقتراحها خالل عملية اإلنتاجالتي تلك الخيارات التي ال حصر تساعد على تحديد المعبر عنها بوضوح المخرج .من اعتمادهاهدف الوعليها تركيز لها وال

كدليل يقودنا هذا الكتاب يشكله إلى التسلسل الهرمي الذي اآلن نصل ،كما في باقي شؤون الحياةفي اإلخراج، . السينمائيخراج اإلإلى البراعة في

فئاتنا الثالث إلى إضافة .بصورة أفضل من غيرهميؤدي البعض عملهم ون ئإضافة فئة رابعة ألولئك الذين يسيأيضا نستطيع ،)ؤ والجيد والبارعفالك(وربما نستطيع وصفهم . اإلخراج أو يعجزون عن العمل كمخرجينمفه

. غير مناسبين أو غير ناجحين في تحقيق هدفهم من فن اإلخراجكأشخاص موضوعي، ال ذاتيؤ والجيد والبارع هو تصنيف فمن المؤكد أن تصنيف الك

.وهذا ما يدفعني إلى طرح المعيار التالي قصة مؤثرة، لكن تجربة ربماؤ قصة واضحة أو ف المخرج الكيسرد

وقد . ذات جانب واحد بسيطة وتظلجمهور المشاهدين الفيلم التي يعيشها

-٢٦-

نجاحا تجاريا يؤدي إلى تألق مهنته، ؤ فكالمخرج صوره الالفيلم الذي ييحقق جمهور الفيلم التي يعيشها تظل تجربة ة اإلخراجيوجهة النظرلكن حتى من و

يتصف ؤ ففالمخرج الك. السينمائية الحقيقية" النكهة"المشاهدين بسيطة تعوزها مقنع تمثيلي وأداء ،ينتج لقطات مفيدة لعملية مونتاج واضحةلتقنية وبالكفاءة ا

ؤ يقدم فضمن الحدود التي يرسمها المخرج للفيلم؛ وبالتالي فإن المخرج الك . األساسية المناسبة ألغراض هذا الكتابالتقنيةنوعا من الخطوط

مائية سينمن جهة ثانية، يقدم المخرج الجيد لجمهور المشاهدين تجربة للنص، مثل وجود شخصية معقدتنشأ عن تفسير وذات جوانب متعددة مركبة

نشأ تقد و). الكاوبوي(في فيلم كالسيكي من أفالم رعاة البقر رئيسية معاصرة تعديل أداء الممثلين، استراتيجية عن تلك الصفة المركبة بجوانبها المتعددة

المعروف ببراعته يا كازان المخرج إيلكتلك االستراتيجية التي يستخدمها إلى استخدام تشكيلة أوسع أيضا وقد يلجأ المخرج .في توجيه الممثلينالالفتة

من اللقطات، لقطات مصورة بزاوية عريضة تحتل مقدمة وخلفية إطار الصورة بدال من لقطتين متوسطتي البعد، أو لقطات بعيدة جدا بدال من

مهما كان الخيار، فإن المخرج الجيد . متفرجالتي يتوقعها الاللقطات القريبة معنى وإضافة العام فكرة المخرج القادرة على تعميق المعنى وراءيسعى

.السردضمني وتعقيد التي يعيشها تجربة الفيلم وأهميةأما المخرج البارع فال يزيد من قيمة

وأقصد بكلمة . فحسب، بل يقدم أيضا تجربة تحويليةجمهور المشاهدين ، إذ يمنحنا طريقة بكافة أشكالهاإلشارة إلى ما يقوم به الفن الرائع " تحويلية"

،يستخدم رجل دراجة هوائية في عمله. ننظر بها إلى ما هو عاديمختلفة صاحبها معرضا للخطرعائلة فيصبح مستقبل ،وتتعرض هذه الدراجة للسرقة

خرى، فيشاهد ابنه يضطر ذلك الرجل إلى سرقة دراجة أ. من الناحية الماديةل يحو. يشعر به األبي ذالنفسه الذل عر بكيف يتم إلقاء القبض على أبيه ويش

-٢٧-

إلى قصة عادية عن البقاء على قيد الحياة فيتوريا دي سيكا قصة المخرج الذل الشعور بالشك أن موضوع مشاركة . تتحدث عن الفقر واآلباء واألبناء

سيكبر هذا الطفل؟ هل سيصبح كيف: ؤثر على الطفليبين األب واالبن يطرحها سارقا أم طبيبا؟ وهل سيصبح إنسانا عطوفا أم قاسي القلب؟ أسئلة

بسيطة إلى شيء الالذي حول دي سيكا قصته " سارق الدراجة"إخراج فيلم التي واألداة ،هذا ما يقوم به المخرج البارع. خاص جدا يتعلق بنا جميعا

مستقلة تتناول بما أن الكتاب يخصص فصوال. "جفكرة المخر"هي يستخدمها رة المخرج توحيد فك، سننتقل إلى الحديث عن كيفية من المخرجينهذه الفئات

. السينمائياإلنتاجلعملية

اإلنتاجعملية ناسقوحدة وت

اإلحساس بتجربة الفيلم كله، ينلمشاهدلمن األهمية بمكان بالنسبة اريو وأداء الممثلين واختيار اللقطات هي وأقصد بذلك أن تفسير نص السين

. ة الفيلممشاهدالمتفرجين عند عبارة عن عناصر تعمل معا لبناء تجربة الذي " أناس عاديون"في فيلم العادي البسيط داء األ على سبيل المثاللنتصور

تجربة ب مفتاحا للشعورواقعية الشخصيات ومصداقيتها العاطفية تشكل فيه مع بتناغم عمل أدوات اإلخراج في هذا السياق " الوحدة"كلمة تعني . الفيلم

تعزز قوية وواضحة فكرة مخرج ل اهدفيشكل هذا التناسق . بعضها البعضستوضح بعض األمثلة . ة الفيلممشاهدعند جمهور التي يعيشها الوحدة التجربة

ة قصتين بسيطتين نسبيا كي تتضح كيفيياراختتقصدت وقد ،كيفية حدوث ذلك .عمل فكرة المخرج

) ٢٠٠٥" (اليوم التاسع"المثال األول هو فيلم المخرج فولكر شلندورف زج قس ي. فقطعلى امتداد تسعة أيام ١٩٤٢ في العام هتدور أحداثالذي

حيث يالقي وزمالؤه الكهنة معاملة سيئة ولكن " دخاو"كاثوليكي في معتقل

-٢٨-

يحصل القس على إجازة . لمعتقلاليس بالقدر نفسه الذي يالقيه باقي سجناء . لمدة تسعة أيام من أجل إقناع أسقف لكسمبورغ بقبول سيادة الحكم النازي

يتناهى إلى علمنا أن القس رجل محترم وباحث في أمور الدين وورع ويتحدر يمضي القس ثمانية أيام يزور خاللها أسرته . من عائلة مهمة في لكسمبورغيحاول الجميع الضغط عليه كي . ر قبر والدتهوسكرتير األسقف كما يزو

، لكنه يعود آخر "دخاو"يجعل حياته أكثر سهولة من خالل تجنب العودة إلى .األمر ويرفض اإلذعان لمطالب النازيين

شلندورف تحول الفيلم إلى الخاصة بالقصة بسيطة لكن فكرة المخرج تتمثل فكرة المخرج في . بكل ما في الكلمة من معنى سينمائية مبهرةتجربة

بالنسبة لمعظم . قد أصبح عالما باألبيض واألسود١٩٤٢أن العالم في عام كل شيء يمكن أن يزول ، و حياتهم وكرامتهم– كان ذلك العالم أسود ،الناس

من جهة ثانية، كان هناك العالم األبيض الزاخر . نهم بلمح البصرعالعنف والقسوة ال حدود لهما . ريباالمتيازات الخاصة والقوة والخلود الظاه

في العالم األسود، في حين االنغماس بالملذات واألنانية ال حدود لهما في .العالم األبيض

فيتركز األحداث . نبدأ بتفسير نص السيناريو،للعمل بهذه الفكرة، أما في على الموت والقسوة والتعذيب واإلذالل" دخاو "معسكر اعتقال

األحداث بين منزل أسرة القس هنري ومقر إدارة فتتنقل لكسمبورغ المحيط هذا يبدو ال . كتب األسقف والمقبرةماستخبارات الجستابو والكنيسة و

.السرد من حيث المعاناةفي " دخاو" بما يمثله معتقل ااألخير متأثرالقس : على وجه التحديديتين اثنتينشخصتتجلى الروحانية الدينية في

في خصية على االنتحار نتيجة معاناته الشمدق من النرويج يهنري وقس آخر. رغم المعاناة الشديدةيحافظ على إنسانيتهالذي القس هنري ، على عكس "دخاو"

إنقاذه عن طريق يهيعرض علواسع الصالحيات شقيق القس هنري رجل أعمال

-٢٩-

ها اصطحابه إلى باريس، في حين تعرض عليه شقيقته استخدام كل صالتمما تنطوي عليه شخصيات بالرغم . هنري إلى سويسرارحيلومعارفها لت

. إنقاذ هنري وكأنه المركز الروحي للعائلة كلهايريدون هم، فإناألخوةاألسقف الذي يمثل نفوذ الكنيسة في : ثمة ثالث شخصيات أخرى مهمة

لكسمبورغ، وسكرتير األسقف الذي يحرص على إيواء النازيين، وموظف من أن بقاءه الجستابو الذي كاد أن يصبح قسا لكنه رأى في آخر لحظة خابرات م

يبدو أصحاب كل تلك الشخصيات .مستقبال أفضلمع الجستابو يؤمن له ن بمن حولهم لكن الدافع وراء ذلك هو ومؤمنين بعقيدة ما، وجميعهم مهتم

يدركون وال"األبيض"مصالحهم الشخصية، وجميعهم يعيشون في عالم النفوذ ". دخاو" الذي يمثل الحياة والموت في "الظالم األسود"معنى العجز الحقيقي و

فكرة المخرج عن األبيض واألسود هي التي تؤطر أحداث القصة بحيث نرى ". األسود"أو العالم " األبيض"العالم في إما كل حدث وكل شخصية يمكثان

معنويا، سليما في أعماقه يظل،"دخاو"عندما يختار القس هنري العودة إلى بعد أن يتقبل ظالمية العالم الذي يعيش في كنفه مع زمالئه الكهنة ،وروحيا

يعني عدم استبدال كيانه الروحي بالظالمية القس هنريإن قبول ". دخاو"في ، أال محوره األساسي النفوذيشكلوالمعنوي بالمنافع المادية السائدة في عالم

، القس هنري بذلك القيم المثلى للكنيسة في العالميجسد. يضوهو العالم األب .في الحياةحق قدرهم اآلخرين قدير وتالدينية الصحيحة،والقيم المعنوية

فالقس هنري المعذب يتذبذب . لفيلم مع فكرة المخرجايتماشى أداء ممثلي يش باقي وباستثناء القس النرويجي، يع. بين القوة الروحانية والضعف البشري

.الممثلين في كنف العالم المادي حيث النفوذ هو أسمى ما في الوجوديبدو شلندورف مثيرا لالهتمام في كيفية استخدامه للكاميرا من أجل

األسود " دخاو"عالم ، إذ يصور عرض العالمين القائمين في فكرة المخرجصور كي الفي معا الناس تحشر بواسطة عدسة مكبرة مع خلفية مضغوطة

-٣٠-

أنهم ال نلبث أن ندرك عليهم صفة القطيع، ثم سود وتتهمخصوصيتتضاءل لب عدسة الكاميرا من األعلى الحشد الموجود في األسفل، فتستصور . كهنة

التي تظهر توالكرامة البشرية من الشخصياوالخصوصية بذلك الفردية س هنري فتجمع القالمركزة أما اللقطات القريبة . تتعرض لألذىكضحايا

العالم األسود هذا التركيز يجعل . بين العاطفة والقسوةفي صراع والجستابو .من اإلنسانيةمجردا ينذر بالخطر ومكانا

محل العامة لكسمبورغ، تحل اللقطات إلى القس هنري وصولعند صورة واضحة اللقطات المصورة بزاوية عريضة تقدم اللقطات القريبة و

راسخة ومقر إدارة الجستابو لتبدو الكنيسة ا، حيث يضالعالم األبلمحيط ونفوذها الواسع، وحتى المقبرة المدفونة فيها والدة هنري تبدو جميعها مرتبطة

بطريقة مرئية إدراكنا عمق شلندورف هنا يزيد ". دخاو"بعالم يختلف عن عالم ذين لكن أحد ه. أن األسود واألبيض يعيشان جنبا إلى جنبيبين من خاللها

العجز مقابل النفوذ ... العالمين يرمز إلى الجحيم واآلخر يرمز إلى النعيم يساعد تنفيذ شلندورف لفكرة المخرج على تحويل هذه القصة البسيطة . والقوة

.بالحياةونابضة محركة للمشاعرإلى تجربة ). ٢٠٠٤" (حمرأضواء " فيلم المخرج سيدريك كان هوالمثال الثاني

رجل عادي له زوجة جميلة : هي البساطة بعينهالم أيضا هذا الفيقصة تتمحور أحداث . نوناجحة في عملها كمحامية إلحدى الشركات، ولهما طفال

الفيلم كلها حول رحلة الزوجين من باريس الصطحاب طفليهما من معسكر يحتسي . الفيلمتشكل الرحلة محور . بمدينة بوردويقضيان فيه العطلة الصيفية

م يشعر الزوج بالغيرة لال نعلم . الخمر بانتظار زوجته للبدء بالرحلةالزوج يقود الزوج السيارة . سكراتلكنه رجل مضطرب وتصرفاته كلها مرهونة بالم

عندما يتوقف لتناول المزيد من الخمر، . باهتياج ويصبح استفزازيا أكثر فأكثرلزوج اللحاق بالقطار يحاول ا. تتركه الزوجة وتستقل القطار لمتابعة الرحلة

-٣١-

يتوقف الزوج لتناول مشروب آخر ويقل معه في سيارته شابا . لكنه يفشلعلى التوقف لتناول ) الشخصية الرئيسية(يواظب الزوج . ساعدمبتور الغريبا

المزيد من الخمر إلى أن يصبح ثمال، ثم نشاهد أن الحواجز التي تنصبها الحذر وإنما يتوخى الزوج جعل ار ال تالشرطة على الطريق لإلمساك بمجرم ف

عندما ينفجر أحد إطارات السيارة، يسارع . تظاهره بالشجاعةتزيد من الغريب إلى ركن السيارة جانبا ويبدل اإلطار ويتولى القيادة بنفسه ويتجه نحو

الغريب أكثر خطورة بتصرفاته، يضربه الزوج ذلك عندما يصبح . الغابةعنف بزجاجة خمر فيرديه قتيال ثم يدفعه مع السيارة ب) الشخصية الرئيسية(

يصحو الزوج من أثر المسكرات لكنه يتوه في طريقه، ثم . للتخلص منهمايتناهى إلى علمه أثناء وجوده في . يقطر السيارة إلى البلدة من أجل إصالحها

كما يكتشف أنها . بوردو إلىح في الوصوللفتتلك البلدة أن زوجته لم جرمغتصاب على متن القطار وأصيبت بعيار ناري أطلقه المتعرضت لالنعلم أخيرا أن الغريب الذي قتله الزوج هو . شرنا إليه سابقاأالفار الذي

ينتهي الفيلم بالمصالحة بين الزوجين ويتابعان رحلتهما . المجرم الفار نفسه .الصطحاب طفليهما من بوردو

في كل قابع إلى أن العنف سيدريك كانب الخاصةتشير فكرة المخرج ،)المجرم الفار (محتملةمصادر ويبرز إلى حيز الوجود من مكان من العالم،

يؤدي ). الجبانالزوج (ن أشخاص ال نتوقع منهم أبدا ممارسة العنف مورحلة وال بين مختلف الشخصيات العالقات–العنف إلى تعقيد األمور كلها

خرج عن العنف بالتكون مع تفسير نص تبدأ فكرة الم. وأمور أخرى كثيرةهو أنطوان الذي يترافق ) الزوج(الشخصية الرئيسية أو بطل الفيلم . المؤلفيبين الخمر مدى إحباط الزوج، ثم . المتكرر لزوجته باحتساء الجعةنداؤهيتضح . المشكالت والمصاعب مع تقدم أحداث الفيلموالخمر الرابط بين يزيد

امرأة قوية الشخصية، ويبدو أن عدم احتمالها إلسراف لنا أن زوجته هيلينعند قيادة السيارة سلبية زوجها في تناول المسكرات وما تنطوي عليه من آثار

-٣٢-

بصورة جنونية تبين عدم رضا الزوجة في أن تصبح ضحية سلوك زوجها تصبح قيادة أنطوان أكثر ). إسرافه في الشراب وطريقته في قيادة السيارة(

تتجلى نتيجة هذه القيادة . لى حد المخاطرة بسالمة حياته وحياة زوجتهعنفا إتنذرنا ). ضمن مشاهد منفصلة(الجنونية في حادثين متتاليين إلطارات السيارة

أخيرا . الزوج خالل الرحلةلعنف سلوكبالعواقب الوخيمة هاتان الحادثتان ار وعنيف مجرم فليس سوى الغريب الذي هو في الحقيقة الرجل هناك

كما أنه نقيض أنطوان . فجأةينطوي صمته وأفعاله على عنف دفين يتفجر .جسديا، ما يزيد من خطورته

المكالمات الهاتفية وتناول المسكرات وقيادة – فعالتبدو جميع األزاخرة باحتمال حدوث المفاجآت -السيارة والحديث مع األطباء والممرضات

إلى جميع هذه األحداث واألفعال والتصرفات كانسيدريك نظر لقد . المروعة على أنها أفعال وتصرفات تحمل عنفا محتمال مهما كانت السردالواردة في

في التعبير عن نص ال تفسير منكان سيدريك يتمثل هدف . بريئة في األساس .أحداث الفيلمعلى كل انعكاسه تدريجيا العنف و

الجوانب الرومانسية التفاعل مع ن أداء الممثلين عبتعد من جهة ثانية، ي، بحيث يغيب مواجهات التي تحدث فيما بينهاوالبين الشخصيات لعالقات في ا

داء باستثناء الدقائق الخمس األخيرة من الفيلم، في حين األالدفء كليا عن والضمنية على عجز الشخصيات أو الظاهريةيبرز التأكيد على حالة الغضب

ن الشخصيات التي تحب مساعدة إحتى . بعضهم البعضعدم رغبتها بمساعدة تبدو ) مثل النادلة في المقهى الصغير والممرضة في المستشفى(اآلخرين

أتساعد غيرها من ،مترددة في مد يد العون كما لو أنها حائرة في أمرها .الشخصيات أم تؤذيها، مع أن طبيعة عملها تفرض عليها مساعدة اآلخرين

من زاوية فالطريق مصور . ن للكاميرا مثيرا لالهتماميبدو استخدام كا لكن النظر إلى الشخصيات يتم بوضعيات كاميرا تشير إلى رؤية ذاتية

-٣٣-

زاوية رؤية يمثل النظر إلى الطريق ب. موضوعية أعمق في معظم األحيان الخطر والفرصة لنشوب العنف أكثر من اإلثارة الناجمة عن قيادة ذاتية

كما يستخدم كان مونتاج القطع المفاجئ طوال الفيلم . جنونية بطريقة السيارةالعنف في المتفرج من خالل زج ذهن وتشويش بهدف إرساء فكرة المخرج

. شخصياتهتطور أحداث الفيلم وكمشاهدين نتابع تجربتنا كيفية عمل " رأضواء حم"و" اليوم التاسع"تبين هاتان القصتان البسيطتان

التجربة التي نعيشها خالل مشاهدة الفيلمين، ما يزيد ز على فكرة المخرج للتركي .، لكن أهم ما في األمر هو كيف يوحد المخرج عملية اإلنتاجسردالمن أهمية

فكرة المخرج التي إليجاديستخدم المخرجون استراتيجيات مختلفة هي عبارة عن مرينمن المؤكد أن الشخصية واالهتمام والت. يسعون إليها

من من الخيارات، لكن حددة المخرج لمجموعة ممؤطرة وتهيئعناصر االنتقال المخرج على تساعد لفيلم من اجوانب معينة الممكن أيضا استخدام .إلى فكرة مخرج واضحة

انجذابه سبب فكرة المخرج، البد أن يفهم المخرج أوال صياغةمن أجل ريو ما بسبب شخصية ينجذب المخرجون عموما إلى سينا. إلى سيناريو معين

،معينة، وعادة ما تكون تلك الشخصية هي الشخصية الرئيسية وحالة حياتها االنتقال إلىمن أجل و. وكيف اختارت هذه الشخصية التعامل مع تلك الحالة

شخصيتنا الرئيسية أن غبفيما إذا كنا نرنعي تماما فكرة المخرج، البد أن سية تلك الشخصية ومحيطها والحياة وهل نهتم بنف، ضحيةمتكون بطال أ

السياسي لقصة المظهر ن اهتمامنا ينصب على إ ماالجتماعية التي تعيشها، أ ؟مصدر انجذابنا فما المظاهر،الشخصية؟ كل قصة لها عناصر مرتبطة بهذه

بالنسبة لبعض المخرجين، . في السردحبكة الالجانب الثاني هو أهمية أما . سكوت، تحظى الحبكة بأهمية ملحوظةأمثال ستيفن سبيلبرغ وريدلي

فأهمية ،بالنسبة لمخرجين آخرين، أمثال أنتوني منغيال أو ستيفن سودربرغ

-٣٤-

يخبو بريق الشخصية، وإذا ،كانت الحبكة مهمةفي حال .الحبكة أقل بكثير فالجانب النفساني يصبح محور االهتمام والجوهر، ،كانت الشخصية مهمة .را ثانويابينما تصبح الحبكة أم

.الشخصية وتسليط الضوء عليها مبادئه إبرازيحتاج المخرج أيضا إلى ما صياغة ما هواجسه في الحياة؟ يستطيع المخرج من خالل فكرة المخرج

جميعنا في الحقيقة . في قصة الفيلم والتركيز عليها والقيم المبادئيهمه من والمخرج الذي يريد كسب ،لمعرفة خفايا ذواتنابطريقة أو بأخرى ن وفضولي

محبة جمهور المشاهدين يحاول أن يكون مبهرا، وربما هزليا عند سرد يحاول مخرج آخر إثارة إعجاب الجمهور فيسعى وراء أكثر قد و. القصة

وثمة مخرج آخر يجذبه تحدي مشروع .الطرق تعقيدا وتحديا في سرد القصة. بالفيلم المخرج زاد ارتباط، بة صعوكلما زاد المشروع، إذ الفيلم بحد ذاته

لكوميدية إلى كسب محبة جمهورهم اومن هذا المنطلق يسعى مخرجو األفالم ، في حين يسعى مخرجون أمثال ستيفن ")اللقاء مع عائلة فوكر"فيلم مثل (

إلى كسب محبة وود جمهور المشاهدين ") الئحة شندلر"بفيلمه (سبيلبرغ ستانلي تحدى" أوديسا الفضاء: ٢٠٠١"لم في فيو. واحترامهم في آن معا

من القضايا الفلسفية المرتبطة ذلككوبريك التعامل مع تاريخ البشرية وغيرابتكار شكل التحدي بالنسبة لكوبريك في يكمن . التكنولوجياببعالقة اإلنسان بواسطة الصور، ال بالكلمات، الستعراض العالقة الجدلية تأمل من أشكال ال

ات مهمة أثناء قيام تعد هذه األهداف مرشح.ن والتكنولوجيااإلنسابين .المخرجين بتكوين فكرة المخرج الالزمة لهم

من األهداف اإلبداعية جملةتوافر ضرورة ما أحاول اإلشارة إليه هو وما أرمي إليه أيضا . والشخصية لدى المخرج عند اختيار االلتزام بقصة ما

الشخصية نحو كيفية شعور المخرج تبين صياغة ن هذا االلتزام يتطلب أهو . الشخصيةنحو تلك وكيف يريدنا نحن جمهور المشاهدين أن نشعر ،الرئيسية

-٣٥-

ما . يبدأ المخرج تطوير فكرة المخرج من خالل تفسير نص السيناريوالفكرة األساسية في النظر في أو الفكرة األساسية للقصة؟ من األفضل المفهوم

فالحب أو . )بطلال(قضين يواجهان الشخصية الرئيسية ضوء خيارين متنا ألن الشاب طموح". تيتانيك"المال هو الخيار الذي يواجه البطل في فيلم

هو الفكرة األساسية في فيلم ه مهاجرا مثل أبيه، أو يكون مختلفا عنصبحيي تعويضات كما أن القبول بالبقاء طوال العمر كمحام". األصدقاء األربعة"

هما الخياران اللذان ته،، أو استعادة كراميد القضايا ليسلب الماليتص ."قرار المحكمة" في فيلم )الشخصية الرئيسية(البطل واجههما ي

عالقتنا بالشخصية مفتاح فيلم والالفكرة األساسية هي التي تشكل مفتاح إلى لذلك فإن فهم هذه الفكرة والتطلع الستكشافها يقودنا . )البطل(الرئيسية الفكرة األساسية؟ وما الطريقة بالمخرج غف ما مدى ش. فكرة المخرجصياغة

التي يجب اتباعها للوصول إلى الفكرة األساسية؟ أراد فرانك كابرا في فيلمه الخيار المثالي زيادة أهمية المبالغة في " السيد سميث يذهب إلى واشنطن"

الخيار اآلخر تشويه صورةكما أراد . المتعلقة ببطل فيلمهللفكرة األساسية يعني أن ما ونتائجه على السلوك الشخصي، ") الواقعية السياسية الحقيقية("

خياري المبالغة في التعبير عن تتطلبالخاصة بفرانك كابرا فكرة المخرج مثل (المغامرةعلى المغاالة الذي اتبعه كابرا ينطوي أسلوب . الفكرة األساسية

شحن على أيضا ساعدهكنه ل) لهزلية الساخرةالكاريكاتير والمسرحية ا . آرائه الشعبيةعواطفه إزاء

خلفية ال بناء فكرة المخرج في صياغةتكمن إحدى األدوات المهمة لإن نشأة مكسيموس وكومودوس، البطل . هوأحداثالفيلم لشخصيات الدرامية

خذ طابعا تجعل صراعهما الحالي يأتقريبا كأخوة ،"المجالد"وغريمه في فيلم الذي يحكي قصة " الهجوم"وفي فيلم المخرج روبرت ألدريتش . مؤلماشخصيا تربط خالل الحرب العالمية الثانية، نجد أن البطل وغريم البطل " لجب"معركة

-٣٦-

ففي جنوب الواليات المتحدة كان والد غريم البطل . بينهما صلة مشتركةيتمتع بإمكانات متميزة ويحظى زعيما سياسيا، وكان البطل شابا طموحا و

إن . باهتمام الزعيم السياسي المحلي الذي طلب منه االهتمام بابنه الفاشليعطي هذه القصة الحربية معنى المتصارعين بين االبنين اإلحساس بالتوتر

.فكرة المخرجهي في هذين المثالين "هابيل وقابيل "أسطورة :أعمقضمني خرج هي العمل مع معنى الطريقة األخرى لتطوير فكرة الم

حبكة قوية ومتماسكة زاخرة ب يتمتعفيلم " هوية بورن. "سردمبطن معين في القصة قاتل متعاقد مع وكالة االستخبارات الفيلم يرصد .باإلثارة والتشويق

مسؤول الذي استأجر خدماته باألصل سعيا الاألمريكية يفقد ذاكرته فيطارده أفظع أنواع والوحدة، العزلة ونى المبطن حول يتمحور المع. للتخلص منه

لم . أن اآلخرين تخلوا عنهب االعتقاد هي التي يمكن للمرء أن يعيشهاالعزلةتقتصر فكرة المخرج لدى دوغ اليمان على العزلة الرهيبة التي يعيشها البطل

كل ، وفحسب، بل تناولت أيضا العزلة التي تعيشها شخصيات أخرى في الفيلم .تلك الشخصياتيتحدث عن آثار العزلة على مشهد

كل شيء عن "المبطن في الفيلم الرائع الضمني الطموح هو المعنى هذا الطموح كل يقود. الذي يتناول موضوع المسرح والنجومية" حواء

استخدم جوزيف لقد . شخصية من شخصيات الفيلم إلى أماكن مختلفةالطموح والغرور ذلك أعماق ل سبر وكفكرة مخرج وحا" الطموح"كفيتش نما

ما ينجم عن ذلك من شعور كل شخصية و،هذا الطموحمن وحتى اليأس . الكرامةفقدان زاد احتمال ،فكلما كبر الطموح. بالذل والعار

بإخراج سام منديز " الطريق إلى الهالك"المبطن لفيلم الضمني المعنى بإخراج مايكل " انيزوربا اليون"هو الحب األبوي، والمعنى المبطن لفيلم

خرجان المعنى المبطن في كال ماستخدم اللقد . كاكويانيس هو قوة الحياةكالسيكي العصابات الالفيلمين كفكرة مخرج بهدف إثراء معنى فيلم

-٣٧-

أكثر الطرق من المبطن الضمني لمعنى لذلك يعد ا. كالسيكيةالميلودراما الو .لمخرجلوصول إلى فكرة االتي تتيح للمخرج اوضوحا

فكرة للتعبير عن وسيلة مفيدة صبحيمكن لمنحنى الشخصية أيضا أن يالمخرج، لكن بث الحياة في منحنى الشخصية بأمانة بواسطة فكرة المخرج

إن جميع القصص . المفاجأة طابع تحملأن يفرض على هذه الفكرة ساس هي باأل،أو على األقل تلك القصص التي تسيرها الشخصيات، السينمائية

التأقلم مع المجتمع وقصص قصص ف. قصص تعتمد على تحول الشخصيةيكسبها ما ؛ ألنليست مفاجئة بحد ذاتهاوالبساطة البراءة ضياع أو المراهقةهو استخدام الموضوعات ذات المغزى العميق كفكرة مخرج أة مفاجعنصر ال

م المخرج فيلفي . هذه الطريقة يوضحان نثمة مثاال. لشخصيةلوكأداة تحول يعرفنا "ساحة واشنطن"ن رواية هنري جيمس المقتبس م" الوريثة"ويليام وايلر

فتاة بسيطة لكنها ثرية في الوقت نجدها منحنى الشخصية إلى البطلة التي أب متسرع في أحكامه ويعامل ابنته : في الفيلمعالقتان مهمتانثمة . نفسهالبطلة في توافق . اة طمعا بالمال تلك الفتوشاب وسيم يريد الزواج من؛ بقسوة

في النهاية ترفض ذلك الشاب هامهما كان الثمن، لكنعلى فكرة الزواج البداية كتشف أن والدها كان محقا في حكمه على بعد أن تالذي يتقدم لطلب يدها

لكنها متهورة في أفكارها،ومنفتحة للحياة تظهر االبنة بادئ . العريس المحتمل. في أمور حياتهاتصبح ناضجة التفكير وواقعية شعر بالمرارة وتفي النهاية

تبين فكرة بينما فقدان عنصر البراءة، في هذه الحالة منحنى الشخصية يمثل ،المخرج كيف تلعب خيبة األمل دورا أساسيا في حيوات جميع الشخصيات

فاألب يخيب . وكيف تقوم خيبات األمل هذه بتسيير نتيجة منحنى الشخصيةأمله عندما تفارق زوجته الحياة أثناء المخاض وال يبقى له سوى االبنة، في

األب لزوجته الحبيبة، كما يخيب أملها افتقادحين يخيب أمل هذه االبنة ألجل الشاب الذي أراد سوء نية عندما تكتشف أن أبيها كان محقا في رأيه حول

.الزواج منها

-٣٨-

يرزق زوجان . بإخراج جورج ميلو" زيت لورينزو"المثال الثاني هو فيلم الثانية بالنسبة هي األسرة ، لكن هذه بطفل في السنوات األخيرة من حياتهما

يتجلى الحادث المثير في الفيلم . ن من زواجه األولان كبيراللزوج، إذ لديه ولد. بمرض عضال يصاب به الطفل الصغير البالغ من العمر خمس سنوات

فيلم هي الزوجة التي وضعت الطفل عندما بلغت سن الشخصية الرئيسية في الألمومة في فترة متأخرة نسبيا البطلة لمنحنى الشخصية هو اكتشاف . األربعينسلب تهدد بداية مرض الطفل ب. األمومة، وسعادتها المطلقة بهذه من الحياةينتهي منحنى الشخصية . اكتشفت هذه المشاعر الجديدةها بعد أناألمومة من

األم تشعر . بسبب المرضمعوقا ء الطفل على قيد الحياة لكنه يصبح ببقالكنها ال تنهار بما أنها طورت لنفسها فهما يجعلها تدرك معنى باإلحباط محله الصبر والمشاركة حل، ثمظل الحب موجودا طوال الوقت. األمومة

اشته كمل إحساس الحب الذي عت ة أو روحانية غير ملموسأشياءالوجدانية وبما أن المراهقة هو في هذا الفيلم منحنى الشخصية . في بداية القصةالزوجة

نستطيع مشاهدة الحبكة . تلك المرأة أصبحت ناضجة خالل تطور أحداث القصةالعثور للعمل مع األطباء من أجل وينوجهود األبالطفل مع تفاقم حالة مرض

زيت "لمخرج في فيلم تتجلى فكرة ا. عالج للمرض الذي أصاب طفلهماعلىفاألطباء يعتقدون بأن الطفل . في قوة اإلرادة كإحدى قوى الطبيعة" لورينزو

بفارغ الصبر سوف يموت، لكن الطفل الذي انتظرت األم مجيئه إلى هذا العالم إن وجود اإلرادة في سلوكها وفي جهود زوجها وفي . بساطةلن تتخلى عنه ب

طهم هي إرادة تنم عن قوة مفاجئة وواضحة اإلفريقيين الذين ترعرع الطفل وسواإلرادة هي المفاجأة التي تغير الحبكة في النهاية وتتيح . في نتيجة الفيلم

اكتشاف العالج الذي ينقذ الطفل لورينزو، ما يؤدي إلى تغيير منحنى لتحقيق فكرة يلتينى الشخصية وعنصر المفاجأة وسن منحقد يصبح. الشخصية

يستطيع المخرج اكتشاف األداة التي ستصبح فكرة ، وبالتالي المخرج في الفيلم . حدوث التغييري إلىدؤما يوالمخرج من خالل استكشاف منحنى الشخصية

-٣٩-

عندما يجد المخرج فكرة في تفسير نص السيناريو، يمكن عندئذ قولبة أداء الممثلين وتنظيم اللقطات لصالح لصياغة واستخدام فكرة المخرج

نص وأداء الممثلين مع الدمج تفسير لستخدم المونتاج هذه اللقطات يثم . الفكرةلسيناريو افحص تمن خالل إال يمكن اعتماد فكرة المخرج ال . فكرة المخرج

نص الإن استخدام تفسير . للقصةروايا بصفتهوإدراك أولويات المخرج ر بصورة أفضل عما يحتاجه المخرج من فكرة المخرج يعبحديدكوسيلة لتراجع الملحق في . ( تحقيق فكرة المخرجفالكاميرا بهداستخدام الممثلين و

النظر فيواآلن بعد وضع مفهوم فكرة المخرج، البد من ) نهاية الكتابتلك األفكار، ولكن ينبغي علينا ب لالستعانةالطريقة التي يستخدمها المخرجون

.إلخراج البارعؤ واإلخراج الجيد وافأوال تحديد مكونات اإلخراج الك

* * *

-٤٠-

-٤١-

الثالثالفصل ؤفرج الكاملخ

الذي تندرج فيه نصه المباشر للتفسيربؤ ف المخرج الكتميزي

لكن .مبطنالضمني المعنى ويغيب عنه ال سرد،الشخصية وال. التفسيرذلكدعم تالكاميرا استخدام توجيه الممثلين وخيارات

تصوير نابض ألكفاء بأسلوب غالبا ما يتميز المخرجون ا .لمعنىزيد من عمق ابالحياة، لكن هذا األسلوب ال ي

سأرسم في الفصول الثالثة ."المخرج الكفؤ" ثانية إلى مصطلح نعود

ثم االنتقال إلى زيادة ،الكفاءة في اإلخراجتبين أوال التالية خارطة طريق في اإلخراج ل التحوملية ، وانتهاء باستخدام ع)المخرج الجيد(اإلخراج أهمية

بما ليس جيدا "ينطوي على معنى " كفؤ"أعلم بأن مصطلح ). المخرج البارع(المعنى المحتمل يأخذ أبعاده لكن ما أقصده ، وسوف أترك هذا "كفايةفيه ال

يقررون من خالله ما لهذا الفصل كخط بداية قراءهو استخدام الباألساس كان بمقدوري استخدام . بما فيه الكفايةإما كفؤا أو جيدااإلخراج يجعل

، لكنني لم أرغب بالخلط بين " الفني أواإلخراج التقني"مصطلح أكثر سهولة المعروف باسم والمحدد في التلفزيون المخرج موضوع هذا الفصل ودور

المخرج الفني أو مخرج االستوديو، وهو الشخص الذي يوجه وينسق حركات

-٤٢-

نشرة من بدءا أو مسجل، مباشر تلفزيوني عرض الكاميرات المتعددة ضمن "كفؤ تقنيا"عبارتين ينبغي أن ال نغفل عن اللكن و. األخبار إلى كوميديا الموقف

يبين قصدي باستخدام لحصول على معنى مركب بهدف ا "إبداعياخامل "و .مصطلح المخرج الكفؤ

جمهور ال طلبهما ي

أم بقصد التسلية والترفيهينما إلى دور السأكان ذهاب المشاهدين سواء عما أكانوا يبحثون التحدي، وسواء بتجربة سينمائية جادة تنطوي على للشعور

هو مألوف أم يرغبون بمشاهدة الغرائب، فإننا نعلم أنهم عند مشاهدة الفيلم ". دراغنيت"يريدون أكثر من العبارات المكررة في المسلسل اإلذاعي والتلفزيوني

ألسلوب فإنها أو االمبطن الضمني المعنى أو المفاجأة وأوع الفيلم ومهما كان ن .جميعا عناصر تعزز تجربة الفيلم بالنسبة لجمهور المشاهدين

بإمكاننا صياغة مجموعة من التوقعات الدليلية التي تتجاوز الفكرة أعتقد أوال أن جماهير ". لمدة ساعتينالحياةهروب المشاهدين من "العامة يعني وضوح القصة من وجهة ، ما جيدامحبوكةهدين يريدون قصة المشا

مثاالن جيدان عن المخرجين الذين يسردون قصة مركبة . نظر المخرجوروبرت ) ١٩٧٧" (يوم ابن آوى"بوضوح تام هما فريد زينرمان بفيلمه

القصة لكن عندما تفتقر و). ١٩٨٣" (العودة للمستقبل"زيمكس بفيلمه ، نين الجيديالمخرجلزالت والهفوات أمرا محتمال حتى مع ، تصبح اللوضوح

أحضروا لي رأس " في فيلمه السرديتركيز المثال ذلك سام بيكنبا الذي يفقد ويقدم كال الفيلمين مثاال عما ال ". عطلة أوسترمان" وفي فيلمه ،"الفريدو غارسيا

. جمهور المشاهدينغبهير. الهدف الثاني بالنسبة للمشاهديني هالفيلمنوع البراعة في التعامل مع

نريد نا لمشاهدة فيلم من أفالم اإلثارة والتشويق، فهذا يعني أننذهبفعندما

-٤٣-

لمشاهدة فيلم كوميدي من أفالم نذهب مشاهدة فيلم إثارة وتشويق؛ وعندما يمثل فيلم المخرج . نا الضحك والترويح عن أنفسنا نريدكوميديا الموقف، فإن

عندالمتفرجبحث عنه ينوع الفيلم الذي ) ١٩٨٢" (توتسي "سيدني بوالكهايمر نل فيلم المخرج جون فرانكثيم، كما كوميديا الموقفأحد أفالم مشاهدة

نوع فيلم اإلثارة والتشويق الذي يسعى الجمهور لمشاهدته عندما " رونن"فرنسيس فورد كوبوال صنع أفالما عظيمة . يحضرون فيلم إثارة وتشويق

ر فيلم عندما صو) األكشن(ة، لكنه غفل عن إبراز عنصر الحركة كثيرر فيلم اإلثارة ، وكذلك األمر عندما صو)١٩٩٥" (جاك"كوميديا الموقف

البراعة في تمثل هذه الزالت غياب ). ١٩٩٧" (صانع المطر"والتشويق . عن الفيلم جمهور المشاهدينالفيلم بطريقة تبعدنوع التعامل مع

يدرك ستيفن . سردالمستوى هدون أيضا عن أسلوب يرتقي بيبحث المشاسلسلة أفالمه التي تحمل عنوان ، إذ تتمتع سبيلبرغ هذه الفكرة إدراكا جيدا

من المرح والفكاهة، ما يرتقي بتجربة الفيلم من مستوى بجو " إنديانا جونز"ل يشككما . حبكة أفالم الدرجة المتوسطة إلى إحساس ممتع ولطيف بالمرح

ثقافة غريبة ومدهشة لفتى ) ١٩٨٤" (إمبراطورية الشمس"فيلم سبيلبرغ متاعب مشقة وبريطاني في معسكر اعتقال ياباني حربي تساعده على تحمل

في مشابه لألفالم التسجيلية ينتقل سبيلبرغ إلى أسلوب مغاير تماما . المعتقلمعركة قوات مشهد ، و"الئحة شندلر"بفيلم اليهودية مشهد تطهير حي األقليات

بما أن سبيلبرغ ". إنقاذ الجندي رايان"فيلم الذي يستهل به التحالف الغربي بهما إلى كال الفيلمين، فإن هذه المشاهد ترتقي يريد تحقيقها من لديه أهداف

بالنسبة مهم جدا اليب اإلخراج أسالنوع من إن هذا .مستوى مؤثر جدا .للجمهور عند مشاهدة فيلم سينمائي

فيلم، ما يتطلب دعوة ال عند مشاهدة وجدانية مؤثرةيريد الجمهور رحلة ومن ثم التعبير ،مع شخصية البطلوشعوريا وجدانياالجمهور إلى التواصل

-٤٤-

هو الفكرةخير مثال على هذه . عن الصراع الداخلي الذي يعيشه هذا البطلألميرة افيه تضطر الذي ) ١٩٨٦" (الملكة مارغو"فيلم باتريس شيرو

الكاثوليكية مارغو بإكراه من والدتها كاترين دو ميديسيس إلى الزواج من ١٥٧٢تدور أحداث الفيلم في العام . البروتستانتي هنري بوربون من نافاري

حين يحتدم الصراع بين البروتستانت والكاثوليك للوصول إلى سدة الحكم في ، وهي "القديس بارتولوميو "يتمثل أحد أهم العناصر في الحبكة بمذبحة. فرنسا

يسفك خاللها دم البروتستانتيين على يد الحكام و الدولة معرفةرتكب بمذبحة تتتمثل الرحلة الداخلية لألميرة مارغو التي تشكل الجوهر العاطفي . الكاثوليك

وبسبب هذا الحب تختار مارغو . للقصة، حب مارغو لزوجها البروتستانتيها هنري ضد والدتها وأخوتها، ما يؤدي إلى تخلي االنحياز إلى جانب زوج

هامارغو عن شبكة األمان المحيطة بها والمخاطرة بكل شيء، وبالتالي فإن في صراعها هم أيضا بتزجورحلتها العاطفية جمهور المشاهدينتشاطر

. التي تمر بهالتحوعملية الوالشخصي ) ١٩٩٩" (قة حميمةعال"كما صور صانع األفالم باتريس شيرو فيلم

الذي يرصد قصة غريبين يلتقيان كل أسبوع لممارسة الحب في لندن عن ئامع أن البطل يصبح مفتونا بمحبوبته، إال أننا ال نعرف شي. المعاصرة

، على اإلطالقناحياته الداخلية، وبالتالي فإن تجربة الفيلم ال تحرك مشاعرمشاركة " عالقة حميمة"تبعد فيلم يس. مع إنها تجربة حسية تتعلق باألحاسيس

التي يعيشها تجربة العلى عكس وتفاعلهم مع الفيلم، جمهور المشاهدين ".الملكة مارغو"فيلم المخرج شيرو المتفرج ب

يحمل في طياته صدى " المبطنالضمني المعنى "مع أن مصطلح ما لبالرضامسرحيا رنانا، لكن المشاهدين الذين يعيشون تجربته يشعرون

) ١٩٩٤" (صمت الحمالن"فيلم المخرج جونثان جيم . ينطوي عليه من طموحالعثور على القاتل المتسلسل : عبارة عن قصة بوليسية تسيرها حبكة الفيلم

-٤٥-

يتناول أيضا بلوغ كالريس سن الرشد واكتسابها الخبرة الفيلم لكن. بوفالو بيل، قد تصبح كالريس النساءومثل باقي ضحايا بوفالو بيل. المهنية في دراستها

هذا هو . ضحيةالتحول إلى نفسها ضحية الرجال، أو بإمكانها أن تتجنب من جهة ثانية، يحوي فيلم ". صمت الحمالن"المبطن في فيلم الضمني المعنى

أكثر من حبكة واحدة، ) ٢٠٠٤- ٢٠٠٠" (سيد الخواتم"المخرج بيتر جاكسون تخليص العالم من الخاتم الذي يشرك لكن دعونا نركز هنا على رحلة فرودو ل

تنجح جهود فرودو . صراعه الشخصي مع قوة الخير والشر التي يمثلها الخاتمعلى . الصراع الداخلي الذي مر به أثناء نقل الخاتمبلكنه يتغير إلى األبد بسب

لمحاربة األعمال الشريرة التي يرتكبها ) الرجل العنكبوت(نحو مواز، يضطر " ٢ –الرجل العنكبوت "تافيوس في فيلم المخرج سام رايمي دكتور أوك

لكنه يضطر أيضا للتعامل مع الصراع الداخلي المحتدم بين أهدافه ،)٢٠٠٤(في كل حالة أنشأ وجود المعنى . الشخصية وحسه بالمسؤولية تجاه مجتمعه

المبطن القوي فيلما من نوع محدد وارتقى به إلى تجربة سينمائية الضمني .قوية وهادفة

عن اإلحساس بهذه المتعة فإن الجمهور يحب المفاجآت ويريد ،وأخيرابسلوك أن يتفاجأ طريق تبدالت الحبكة وتغيراتها المفاجئة، كما يريد

احترام عاطفي على أقل (ففكرة نشوء نوع من أنواع الحب . الشخصياتة لمكتب المباحث بين السفاح هانيبال ليكتر وكالريس ستارلينغ التابع) تقدير

الفيدرالية يشكل مفاجأة ممتعة لجمهور المشاهدين، مثلما يتجلى الضعف إنديانا "وسرعة التأثر في البطل إنديانا جونز عندما يكون بصحبة أبيه في فيلم

عنصر المفاجأة على إبراز نإ). ١٩٨٧" (جونز والحملة الصليبية األخيرةمشاهدين ال الحبكة ال يثير إعجاب شكل حوار أو انحراف سلوكي أو تبدل في

.فحسب، بل يحظى بكل تقديرهم واستحسانهم أيضا

-٤٦-

المخرج والكفاءة لإلخراج استثنائيان؟ ثمة نوعان "كفاءة اإلخراج"بعبارة ما المقصود ميزة تجعله يكتسب نوعين برداءة يتصف أحد هذين ال.تكمن الكفاءة بينهما

أما في . ل على هذا النوع هو أفالم إد وودوترفيهية مفرطة، وخير مثا ترويجيةإلى استثنائية أهميةن ممن أضافوا ويبرز صانعو أفالم جيدف اآلخر النوع

هايمر، نجون فرانك. لكنهم قلما ارتكبوا الهفوات أو الزالتة،مشاريعهم السينمائي" عام المسدس" أيضا صور، )١٩٦٢" (المرشح المنشوري"مخرج الفيلم الرائع

) ١٩٧٣" (طارد األرواح الشريرة"ويليام فرايدكين الذي أخرج ؛ )١٩٨٥(يمكن ). ٢٠٠٣" (المطارد"، أخرج أيضا فيلم )١٩٧٠" (االتصال الفرنسي"والمقصود بذلك هو ، وبسبب مشكالت شخصية أو مهنيةحدث كهذه أن تهفواتل

.رن بين الحين واآلخو الجيدونالمخرجبعض األعمال السيئة قد ينفذها أن أكثر المخرجين التجاريين في تاريخ عدد من ن يالتطرفين هذيأتي وسط

بريت : خرجينمسأركز على ثالثة في هذا الشأن، كي أوضح قصدي . السينما ،"السيدة داوتفاير"س بفيلمه ووكريس كولومب، "التنين األحمر"راتنر بفيلمه

التنين "ل فيلم نكتفي اآلن بمثا". نظرية المؤامرة"وريتشارد دونر بفيلمه لمؤلفها توماس هاريس، وهو االقتباس " هانيبال"المنقول عن رواية " األحمر

تركز نسخة بريت راتنر على الحبكة للعثور . ن تلك الروايةمالسينمائي الثاني نشعر في هذا الفيلم بحضور شخصية ليكتر، لكنها . متسلسلالقاتل العلى

المنقول " صمت الحمالن"دها في فيلم ليست تلك الشخصية المركزية التي نشاهومع ذلك نجد . عن رواية أخرى ألفها هاريس كمتابعة لروايته السابقة

شخصية ليكتر تقزم البطل، المحلل النفساني إد نورتون التابع لمكتب المباحث .الفيدرالية، كما تقزم غريم البطل رالف فاينس

) ١٩٨٦" (صائد البشر"ان أما النسخة األولى من الفيلم التي ظهرت بعنو استخدمت االضطراب العاطفي وتقلبات المزاج العنيفة فقدللمخرج مايكل مان

-٤٧-

يشترك البطل وغريمه والصحفي، وبالطبع هانيبال . كفكرة مخرجالمتأصلةليكتر، بحالة مزعجة ومقلقة من االضطراب النفسي أو الخوف من ذلك

أفعالهم كمفاجأة للشخصية االضطراب، وبالتالي تظهر أفعالهم وردود مان طوال الفيلم مايكل يقدم . غارقين في ذلك االضطرابالوالمشاهدين

عندما ينشب العنف . تنم عن حسن سير السلوكمرتبة جيدامسبقة تصورات ا نتيجةفي مشاهد جرائم القتل والقضاء على الصحفي، يصبح هذا العنف مروع

النتيجة هي .مان بصريامايكل الذي قدمه لنا تفكك وتبدد العالم المنظم والمرتبمن خالل " صائد البشر"التي كونها فيلم صورة للقلقةالتجربة المؤثرة والم

هذه النتيجة هي التي تميز المخرج . سردلا أهمية لزيادةاستخدام فكرة المخرج لفين الحالتين النموذجيتين التاليتين مة دراستقدم لنا . الكفؤ عن المخرج الجيد

.ينسرو، هما أنطوان فوكوا وسايمون وءينإبداعيين لمخرجين كف

: المخرج الكفؤ–دراسة الحالة النموذجية األولى )٢٠٠٤، "الملك آرثر("أنطوان فوكوا

، ٢٠٠١عام الالصادر في " يوم التدريب"يشتهر أنطوان فوكوا بفيلمه

المميز ر عن أدائه بطولة الممثل دينزل واشنطن الحائز على جائزة األوسكا، )٢٠٠٣" (دموع الشمس"بعد ) ٢٠٠٤" (الملك آرثر "هثم جاء فيلم. بالفيلم

من أضخم أفالم فوكوا من حيث هو " الملك آرثر"، لكن بروس ويليسبطولة لقد شكلت أسطورة الملك آرثر في تاريخ إنكلترا المبكر . اإلنتاج والميزانية

ففيلم المخرج . متنوعةتباسات سينمائية وفرسان الطاولة المستديرة مصدرا القيروي القصة ضمن نوع أفالم ) ١٩٦٣" (سيف النسلوت"كورنيل وايلد

" إكسكاليبور"فيلم المخرج جون بورمان ؛ و)األكشن(المغامرات والحركة ، في حين يروي فيلم أخالقيةيروي هذه القصة كقصة رمزية) ١٩٨١(

-٤٨-

،القصة نفسها كفيلم استعراضي) ١٩٦٧" (كاميلوت"المخرج جوشوا لوغان .لمغامرات واألكشنل بحتا استعراضايعد فأما فيلم المخرج فوكوا

وني، يصور لنا آرثر كرجل سفوكوا الذي اعتمد على سيناريو ديفيد فرانت" سارماتيا"ينتمي فرسان آرثر إلى سالح فرسان . روماني وبريطاني في آن معا

يدين هؤالء الفرسان . لمحاذية للبحر األسودالشرقيين القادمين من السهول ا سنة، ويجري إرسالهم إلى بريطانيا التي تعد أبعد ١٥بالقتال لصالح روما لمدة

ما يزيد األمور تعقيدا هو تخلي . موقع عسكري في اإلمبراطورية الرومانية الفرسان قد بقي نجد أنعندما نبدأ متابعة القصة، . روما الوشيك عن بريطانيا

للوفاء بالتزامهم وتنفيذ مهامهم لروما، لكن ثمة مهمة واحدة ا واحدالهم يومومهمة إنقاذ عائلة رومانية ذات شأن : أخيرة ينبغي على آرثر وفرسانه تنفيذها

عند شمال جدار المشكلة هي أن تلك العائلة تقيم . بالنسبة للبابوية في رومايضطر . لرومانية من جهة الشمالالذي يشكل حدود اإلمبراطورية ا" هادريان"

آرثر وفرسانه لعبور غابة البرابرة، وهم بريطانيون وثنيون لم يرضخوا أبدا يدا وهو أن السكسونيين الذين ثمة جانب آخر يزيد القصة تعق. لحكم الرومان

بريطانيا من جهة الشمال، مشكلين بذلك تهديدا غزوايعرفون الرحمة قد ال .تورعون عن تدمير كل ما يصادف طريقهمحقيقيا ألنهم ال ي

ميالدية حين تكون روما خاضعة لسيطرة ٤٥٠تدور أحداث الفيلم سنة يكتشف . ان آرثر من الوثنيينسالبابا والكنيسة، في حين يكون البرابرة وفر

تعذيب يلجؤون إلىإلى الدارة الرومانية أن الرهبان عند وصولهم الفرسان آرثر وينقذ اثنين من البرابرة مازاال على قيد الحياة، يتدخل. البرابرة وقتلهم

يمثل تدخل آرثر أول ابتعاد له عن . وهما فتى صغير وامرأة تدعى جنيفرسلطة روما وتصبح جنيفر بالنسبة له صوت بريطانيا الناطق بلسان البريطانيين

رة، يناشد ميرلين، زعيم البراب" هادريان"خالل رحلة العودة إلى جدار . كلهم. )السكسونيين( المشتركاآرثر كي يتولى قيادة جميع البريطانيين ضد عدوهم

-٤٩-

ومغادرة المكان عدم التورطيحث الفارس البارز النسلوت صديقه آرثر على بدافع المصلحة الشخصية، لكن آرثر ال يستطيع الرحيل كما يفعل غيره من

عدد من فرسانه، بمن يالقي. السكسونيينمالرومان، ويقود البريطانيين لهزيصبح آرثر ملكا ويتخذ جنيفر زوجة ، وفي المعركةمصرعهم فيهم النسلوت،

.له ويعلن بريطانيا آخر معاقل الحرية، وينتهي الفيلم عند هذه النقطةالمسيحي للقصة / النص حسب طريقة عرضه الموضوع الوثنييهمش

وبدال . خراج بورمانبإ" إكسكاليبور"التي باتت عنصرا ضروريا لقصة فيلم يرحل الرومانيون ويأتي : الموضوع هو الحبكةنجد أنمن ذلك،

فعلما سي. السكسونيون، بينما يقاتل البرابرة الرومان دفاعا عن أرضهم فرسانه الذين ال ينتمون إلى أصل بريطاني؟ مع أن آرثر فعلآرثر؟ وما سي

المقام األول كمحارب يتحدث عن المساواة والحرية، إال أننا نشاهده في مثله ويتمتعون بالوسامة بالرغم بارعونن و كما أن فرسانه محارب،موهوب

بالقوة بعضهم يتميز ، إذ من حيث البنيةمن التباين الواضح فيما بينهم أكثر من اآلخرين، لكنهم جميعا في األساس رجال طيبون والعضالت المفتولة .من دون أدنى شك

حية ، إال أنها في قصة الفيلم اهتمام الحبمع أن جنيفر هي موضع ولو رغبت. أيضاقن فنون الحرب والقتالأكثر من مجرد عاشقة وتتالضمير

بتصنيف مجموعة هؤالء األبطال، فسأدعوهم نبالء لما يتمتعون به من ويناسب ، لكن هذا التصنيف نمطي أكثر منه مقنع،مثاليات ومحاسن الزمالة الطريقة فوكوا استخدم أحداثه كلها، وقد تسير الحبكةفيلم مغامرات وحركة

".دموع الشمس"ها لتصنيف فريق اإلنقاذ العسكري في فيلم سنفثلما تبدو الشخصيات الطيبة طيبة في طبيعتها، فإن الشخصيات السيئة موحركة المغامرات وال ألداء أدوار غرماء البطل في فيلم الئمة ومأيضاسيئة

وينقل ، الممثل ستيالن سكارسجارد دور زعيم السكسونيينيؤدي). كشناأل(

-٥٠-

ممثل جيد مشاهدة أن من القول والبد . معنى قسوة القلب إلى مستوى آخر .والشكممتع هو أمر ا نمطيادوريؤدي

يستهل الفيلم . بحبكة الفيلم" الملك آرثر" أولوية المخرج في سدتتجثر وفرسانه أثناء االشتباك مع البرابرة آرالتي تقدم لنا مشاهد المعركة أحداثه ب

ثم تنشب المعارك مع السكسونيين حيث تجري ،الذين هاجموا قافلة رومانية ضد ألف فرسان ثمانية هايخوض، والمعركة األولى على بحيرة متجمدة

يواجه آالف حينبعد عدة أيام كما أن األحوال ليست أفضل . سكسونيداخل حدود جدار " بادون هيل"ابرة عند السكسونيين آرثر وفرسانه والبر

عبارة تبرهن كل معركة أن التكتيك والشجاعة والتصميم . العظيم" هادريان" .النصرتحقيق تؤدي إلى عن عناصر

يجري وضع الشخصيات الروائية ورسم معالمها وتحديد أدوارها بين أحد فرسان ؛ ف يتم بصورة مختزلةاتالمعارك، لكن عرض الشخصيمشاهد

الفتى البربري يتولى رعاية بنية وأضخمهم ه وأقوى فرسان،لديه صقررثر آالفارس الذي يأتي في المرتبة الثانية . الذي يتم تحريره في الدارة الرومانية

يتميز فارس آخر . طفال غير شرعيين١١ لديه البنيةمن حيث قوة وضخامة يبدو م، في حين بمهارة ال توصف في استخدام القوس والسهآرثر من فرسان

هو أن الوصف من هذا هقصدما أ. ا إلى أبعد الحدود آخر تشاؤميفارس .الشخصية بالنسبة لفوكوا ليست مهمة بقدر أهمية الحبكة

إال " الملك آرثر"بالرغم من وجود تغيرات وتبدالت كثيرة جدا في حبكة فتا من يعد فيلم فوكوا اللذلك . أن القصة تفتقر إلى زخم عنصر المفاجأة

فاجئنا أو الناحية البصرية، وهو ما سنتطرق إليه قريبا، لكن آليات الحبكة ال ت .، ما يوصلنا إلى وجهة نظر المخرج، أو افتقاره لوجهة النظرثيرنات

قلة قليلة فقط من الشخصيات التاريخية غير الملك آرثر التي تستحضر كان آرثر مثاليا؟ وهل فهل. ذهننا الحماس أكثر من شخصية الملك آرثرإلى

-٥١-

أنطوان فوكوا المخرج كان رجال سابقا لعصره؟ أو هل كان أحمق؟ لقد حاول عرض آرثر كرجل مثالي ونبيل، ، الذي لعب دور البطولة،أوينوالممثل

الطراز األول، وبالتالي من ومحاربافي المقام األول قائدا عظيما يبدو لكنه ل عسكري وقدمه لنا كبطل مثالي في فيلمه بطره فوكوا فإن آرثر الذي صو

كرجل مثالي يتجسد في شخصية بطل، ما يعني أنه شخصية كرتونية تحمل التعتمد وجهة نظر . مهوأفكارا رومانسية بهدف المقارنة مع قسوة وبطش خص

فوكوا كمخرج سينمائي على النظر إلى أسطورة آرثر كفرصة إلثارة . بالنسبة له رقعة يعرض فيها براعته كمخرجالبصرية التي تشكل األحاسيس

بطريقة اختار فوكوا وضع كاميرا التصوير التدقيق حيث لذلك ينبغي علينا الصراع بين الطيبين والسيئين، : تستطيع بث الحياة في رؤيته الوحيدة للنص

على األوغاد مثلما يتغلب الجمال دائما على البشاعة، يتغلبون دائما األبطال و .على أقل تقدير في نوع فيلم المغامرات الذي تسيره الحبكةوذلك

العظيم حدود أقصى " هادريان"بالنسبة للمناظر الطبيعية، فقد حدد جدار تظهر تلك البقعة من األرض في . شمال األراضي الخاضعة لسيطرة روما

مراحل مختلفة من الفيلم مكسوة بغابات أو جبال مغطاة بالثلوج أو بحيرات ومناقضة الماضي واألساطير لذلك تبدو هذه األرض مثيرة لذكريات . دةمتجم

كما يجري عرضها بصريا تحت ستار ظالل كثيفة توحي . لصحة جغرافيتهافالواقعية هنا . بالخطر وال تمثل مكانا واقعيا ألحداث تجري في بيئة نشطة

فوكوا لقد فضل . مستبعدة بحيث تجسد األجواء العامة كل شيء في الفيلم إضافة إلى لقطات بعيدة ،استخدام زوايا تصوير منخفضة جدا أو مرتفعة جدا

.من أجل استعراض تلك األرض) لقطات عامة(جدا بالنسبة لكيفية عرض األشخاص على الشاشة فقد جعلهم فوكوا يظهرون

كنقاط على ظهرونإما ضمن لقطات مصورة من مسافات بعيدة جدا بحيث ياستخدم فوكوا . ضمن لقطات مصورة من مسافات قريبة جداخط األفق، أو

-٥٢-

بهدف ) آرثر وميرلين والفرسان والرومان والسكسونيين(األرض واألشخاص فاألمر يبدو كما لو أن كل شخص يشكل . استحضار أجواء وأحاسيس محددة

رهيبا، وهي انطباعات نحصل عليها عادة أو وغدا خارقارمزا أو بطال أما اللقطات . طبيعة كل شخصالتي تؤسس للقطات القريبة جدا ابواسطة

فتشكل أساسا معاكسا يجعل كل شخصية تبدو ) اللقطات العامة(البعيدة جدا تجاور عرض فيأما اإليقاع السريع . البقاء على قيد الحياةيستطيع كبطل فذ

لى يظهر إسبطل الالشخصيات وخصومها يزيد فقط من وتيرة اإلحساس بأن أن فوكوا تابعتنا للتباين الحاصل بين الشخصيات، والشك الوجود أثناء م

.يستحوذ عليه أسلوب عرض الصراع بين تلك المتناقضات من الحبكة يتناول القتال والمعارك، فإن الكاميرا ا كبيرابما أن قسم

كاميرام أ،)∗("ستيديكام"المتحركة مهمة جدا في عملية التصوير، سواء كانت فالحركة تمنح بعدا جماليا مهيبا . أو على رافعة،مثبتة على طائرة عمودية

كما أن مونتاج الحركة والعنف . لألطراف المتنازعةمجال الواسع للمعارك والاالستحواذ بالعنف الذي ذ حالة يشحالمخصص للشخصيات بصورة إفرادية

خالل خوض يعد عامال أساسيا في ظهور األفراد بمظهر المنتصرينالمعارك، وبالتالي فإن حراك المعارك والقتال يصبح جوهريا بالنسبة لفوكوا

ومع أن مشاهد القتال في فيلمه ليست مشحونة . )أكشن(حركة كمخرج أفالم عاطفيا كمشاهد القتال في أفالم كوبريك، وال تتمتع بجمالية مشاهد القتال

، إال أن فوكوا يتمكن من "الدالمج"في فيلم المخرج ريدلي سكوت الواردة كتسب أهمية ت الخلفيةكما أن . ومؤثرةعرض المعارك بطريقة تجعلها مقنعة

في فيلم فوكوا، إذ من الممتع حقا مشاهدة المعركة التي تدور رحاها كبيرة

االسم التجاري لجهاز مستعمل على نطاق واسع وظيفته موازنة الكاميرات ": ستيديكام ")∗(من الجيروسكوب، وهو أداة تستخدم لحفظ (المحمولة باليد بطريقة جيروسكوبية

لجهاز انسيابية كي تكون الصور الناتجة عن استعمال هذا ا) توازن الطائرة أو الباخرة )المترجم ( .وسلسة

-٥٣-

القتالالحرائق والدخان أثناء احتدام نيران مثلما نستمتع بمشاهدة ،على الجليدمن الواضح أن تلك المشاهد خالية من المنطق، لكن . "بادون"على هضبة

بكل ما في الكلمة من لذكريات الماضي واألساطير مظهر المعارك يبدو مثيرا بإخراج أدريان " الرقص السريع"معنى، مثلما تبدو مشاهد الرقص في فيلم

أعتقد أن مظهر المعارك بالنسبة لفوكوا كان مهما بالقدر ذاته لمعرفة . هيلالمعارك مثيرة وديناميكية لكنها ال تكترث بما هو . المقاتل ومن المنتصر نم

.يقع ضمن مجال اهتمام فوكواال منطقي ومعقول ألن ذلك مال أدريان لين أو توني سكوت، فيلم سلس جدا ع، مثل أ"آرثرالملك "

، )فيديو كليب(بسرعة تشبه أسلوب مقاطع الفيديو من حيث المشاهدة ويتمتع ومع ذلك . بالمبطن ومنحنى الشخصية المركالضمني يفتقر إلى المعنى لكنه

أحداثه بترتيب زمني منظم وبأداء تمثيلي جميل، ما تتوالى فإنه فيلم ممتع و .يجعل مخرج الفيلم أنطوان فوكوا خير مثال على المخرج الكفؤ

: المخرج الكفؤ–دراسة الحالة النموذجية الثانية

)١٩٨٧، "قة الخيالة الخفيفةفر("سايمون وينسر بإخراج سايمون وينسر فيلم حربي تدور أحداثه " فرقة الخيالة الخفيفة"

في الحرب العالمية األولى ويتناول حملة الصحراء العسكرية البريطانية في ، وهي فرقة مشاة محمولة قادمة "فرقة الخيالة الخفيفة" ودور ،الشرق األوسطيعبر الشاب االسترالي داني في بداية الفيلم . ارك، في تلك المعمن استراليا

عن اهتمامه باالنضمام إلى فرقة الخيالة الخفيفة، ثم يتابع الفيلم تحركات هذا الشاب وصوال إلى الحملة العسكرية البريطانية ضد األتراك لالستيالء على

بئر يركز الفيلم على معركة واحدة في تلك الحملة، وهي معركة. مدينة القدسيحل داني محل أحد المحاربين المخضرمين بعد إصابة . السبع في فلسطين

-٥٤-

يشكل ثالثة أفراد مخضرمين من فرقة الخيالة الخفيفة أساس . ألمت بهيصبح هؤالء الثالثة بمثابة القضاة وهيئة المحلفين . العالقات بالنسبة لداني

لذلك بدال من ،عندما يكتشف داني أنه ال يستطيع إطالق النار على أحديتمكن داني خالل معركة بئر . تعريض زمالئه للخطر يلتحق بقسم اإلسعاف

. السبع من إنقاذ أحد زمالئه الثالثة، بينما يخر زميل آخر صريعا في المعركةيقع داني في غرام ممرضة، ويلتقي بضابط استخبارات غريب األطوار

أفراد فرقة الخيالة الخفيفة وينزلق عموما في صراع مع ضميره بينما يلجأ إلى إنقاذ الوضع والفوز بالمعركة ومن ثم العودة إلى استراليا مظفرين

.بالنصر والمجدإنتاج الفيلم استرالي لكنه يختلف كثيرا عن فيلم صدر في فترة سابقة

، وهو فيلم يدين خسائر الحرب التي تتكبدها )١٩٨٢" (جاليبولي"بعنوان تعد طريقة وينسر . السترالية في ظل القيادة البريطانيةالوحدات العسكرية ا. ا حربيا ال فيلم،كشن ومغامراتأيصور بواسطتها فيلم و ،ترفيهية في أساسها

، ومعروف أيضا "الحمامة الوحيدة"وينسر هو مخرج الفيلم التلفزيوني الشهير لى بحث لقد وقع اختياري ع. كمخرج تلفزيوني ألفالم ومسلسالت رعاة البقر

فيلم وينسر في هذا السياق ألنه مخرج ناجح وعمله ممتع جدا لدرجة تجعل النظر إلى مالحظاتي عنه تتخذ طابعا إيجابيا على عكس النظرة النقدية

ما أود اإلشارة إليه هو أن الخيارات التي اعتمدها وينسر قد جعلت . التحليلية .منه مخرجا كفؤا بكل ما في الكلمة من معنى

موشور يضم ستة معايير، الخمسة عبر تلك الخياراتسننظر إلى :األولى منها تتعلق بتفسير نص السيناريو، والسادس بأسلوب التصوير

.هأو تعقيد بساطة السرد) ١ .وضع الشخصيات ورسم معالمهاطريقة ) ٢ ).، أم كنقطة بدايةحرفيةبطريقة (كيفية معالجة المخرج للسرد ) ٣

-٥٥-

.فاجأةعنصر الم) ٤ .وجهة نظر المخرج) ٥ .المكان الذي يختاره المخرج لوضع الكاميرا) ٦

السرد المبسط هذا غاية، نجد أن "فرقة الخيالة الخفيفة"بالعودة إلى سرد ، المصاب تعتني ممرضة في المستشفى بجراح داني :تكرر مرات عديدةت

يضها إلى وسرعان ما تتحول العالقة بينهما من عالقة ممرضة تعتني بمر العقيديذهب داني في مرحلة مبكرة من أحداث الفيلم مع . عالقة حب

المسؤول عنه في دورية استطالعية يلتقيان خاللها بضابط بريطاني برتبة يصطحب العقيد وداني ذلك . رائد يراهن على سباق الخيل مع األهالي البدو

ال تمضي فترة . جاسوس، اعتقادا منهما أنه إلى مقر القيادة الرائد البريطانيطويلة حتى نعلم أن الرائد البريطاني هو ضابط استخبارات يعمل لصالح . الجنرال إدموند اللنبي الذي سيتولى قريبا قيادة جيش الحلفاء في المنطقة

سرعان ما يصبح الجاسوس بطال ال غنى عنه في الحملة العسكرية التالية هذا الغرض، يجند الممرضة لخدمته ولكن لتحقيق . التي تستهدف بئر السبع

وذلك بكتابة الرسالة الغرامية المزورة الموجهة من سيدة إلى زوجها الضابط، يعتبر . هدف أساسا إلى تضليل األتراك عن موقع الهجوم القادمتوهي رسالة

. مثل باقي أحداث قصة الفيلما ومبسطاهذا التحول في أحداث السرد سريع على سرد القصة بأسلوب مبسط وسريع ال يقلل من تعتمد طريقة وينسر

عرض البطولة الرومانسية لفرقة الخيالة الخفيفة العامة المتمثلة في الغايةشأن يؤدي أي حدث من أحداث القصة إلى تشتيت أن ال، بحيث ينبغي االسترالية

،وضع الشخصياتل وينسر نهجعندما نمعن النظر في . غاية الهانتباهنا عن هذداني خجول ويافع السن، وبما أنه فقد شقيقه في : رز أمامنا نموذج مشابهيب

لكن . الحرب، يريد أن يثبت جدارته والتزامه نحو عائلته مثلما فعل شقيقه سابقامشكلة داني أنه ال يقوى على قتل أي إنسان مع أنه يجيد الرماية وركوب

-٥٦-

حد من زمالئه الثالثة داني، وهي معضلة ال يواجهها أمشكلةهذه هي . الخيل لكن ال مشكلة لديهم في ،الذين يتصفون بالخشونة والشجاعة ويفتقدون لعائالتهم

.ر اليسيرز وال نعلم عنهم غير ذلك إال الن،اآلخرينسفك دماء يتصف الضباط اإلنكليز إما بالصرامة أو : ينقسم الضباط إلى فئتين

ن بالحنكة وروح المغامرة غرابة األطوار، بينما يتصف الضباط االستراليون، وهي صفة تغيب عن الضباط اإلنكليز وواإلحساس إضافة إلى أنهم عملي

الضباط األتراك بين صفوف العدو هم فقط من يجري تصويرهم . واأللمان الضباط األلمان صارمين وغير ، في حين نجدنون ومحترموعلى أنهم محنك

عطوفة وجادة وجميلة، وهي ) الممرضة(المرأة الوحيدة في الفيلم . محنكينثم تقوم طريقة وينسر في . صفات نرغب جميعا أن تتوافر في ممرضاتنا

.المبسطةالسرد وضع الشخصيات بتعزيز طريقة المخرج كانفيما إذا أمل نحتاج لنقل هذا البحث إلى المستوى التالي للت

لسرد المبسط شكل ايفهل . يتخلى عن هذه اإلستراتيجيةم أاالسرد بسيطسيبقي نها نقطة النهاية؟ البد أن أنوه إلى أن المخرجين األكفاء يميلون إ منقطة بداية أ

بداية ونهاية في آن معا، وخير مثال اللنظر إلى السرد على أنه نقطتعادة توحي المعالجة الحرفية ". فرقة الخيالة الخفيفة"فيلم ب السرد وعلى ذلك ه

تجربة - ذكريات من الماضي يستحضررومانسي كوصف -للقصة وحتى . من دون تغيير الوقائعألحد فصول تاريخ استراليا العسكريسينمائية

يختلف عن فيلمين " فرقة الخيالة الخفيفة"من منظور األفالم االسترالية فإن بريكر "يتناول فيلم المخرج بروس بيرسفورد . حربيين استراليين سابقين

ير ا، وفيلم المخرج بيتر و"حرب البوير"في حادثة جرت ) ١٩٨٠" (مورانتالذي يرصد عملية اإلنزال التي جرت في جاليبولي ) ١٩٨٢" (جاليبولي"

يضفي الفيلمان صفة اإلنسانية على الشخصيات . ١٩١٥بتركيا في عام الرئيسية التي تضحي بنفسها في الحرب من خالل أداء الواجب كجنود، كما

-٥٧-

ريطانية للقوات االسترالية مسؤولية تقديم تلك يحمل الفيلمان القيادة الب ،وفي هذا السياق يرى كال الفيلمين أن الحرب ال تعرف الرحمة. التضحياتبناء استراليا الذين يكتشفون أنهم أعن سفك دماء األبرياء من أيضا ومسؤولة

يقاتلون لعدة أسباب من أجل الملك والوطن، ثم يضحون بأرواحهم ال من أجل العدو في الفيلمين ليس البويريين وال . وإنما من أجل الملك فقطالوطن

حكم االستعمار : األتراك وال األلمان، وإنما هو عدو أكثر قرابة لالستراليين .البريطاني نفسه

بريكر "يسرد . نعود مرة ثانية إلى الغاية التي يسعى إليها السردد قصة مركبة وال يعبر لكن كل فيلم يسر،قصة واضحة" جاليبولي"و" مورانت

فإن " بريكر مورانت"بالنسبة لفيلم . مناوئ للحربالموقف الببساطة فقط عن تناول األعمال الوحشية المرتكبة بحق البويريين ونتائجها ي ذيالسرد ال

كشف مسؤولية كال الجانبين عن ارتكاب تلك يالمترتبة على ثالثة جنود تفرزوي عليه السرد هو أن الحرب نطيفي الحقيقة ما . المجازر المروعة

األعمال الوحشية وأن مساومة البريطانيين لتحقيق السالم مع البويريين تطلبت وفي فيلم ". بريكر مورانت"فيلم التضحيات، وهي ثالث تضحيات في

من شباب رائع التركيز نحو التضحية التي يقدمها جيل مثالي يتجه"جاليبولي"يعد . فهمهما وتصورها القيادة العسكرية في لندناستراليا في معركة أساءت

أن استراليا المستعمرة ال يمكن أن لنا الفيلم حجة ضد االستعمار، إذ يبين مع أن كل . تتعرض للخراب والدمار إال إذا عملت لصالح العالقة االستعمارية

علفمثلما الجانب لك ذ ال يتوقف أي منهما عند ا،رومانسيجانبا فيلم يحوي ".فرقة الخيالة الخفيفة"فيلم المخرج وينسر

كما ذكرت سابقا، يرغب جمهور . اآلن إلى مسألة عنصر المفاجأةننتقل . المشاهدين باكتشاف عنصر المفاجأة عن طريق الحبكة وسلوك الشخصيات

أي عنصر من عناصر المفاجأة " فرقة الخيالة الخفيفة"ال تقدم شخصيات

-٥٨-

الذي ينحرف بعيدا عن )أنتوني أندروزبأداء (بارات باستثناء ضابط االستخبداية يوهمنا الفيلم أنه جاسوس ألماني لكن هذا التبدل ال يستمر . كل التوقعات

لعل أفضل وصف ينطبق عليه هو أنه رجل غريب األطوار مع أن .طويالغرابة األطوار والتصنع يعدان جزءا ال يتجزأ من طبيعة عمل ضباط

وغير تلك الشخصية ليس . تعتمد على الخداعات وألن هذه المهنة االستخبار . الشخصياتتعيينثمة مفاجآت أخرى في

. بالعودة إلى الحبكة نجد أن التبدالت والتحوالت تستمر في القصةفتبدل الحبكة الذي ينقذ الوضع ويحقق النصر في معركة بئر السبع هو أن

هم ركوب الخيل من تتطلبة محمولة أفراد فرقة الخيالة عبارة عن قوات مشاوالتوجه إلى المعركة ومن ثم الترجل وقتال العدو، وذلك ما فهمناه من بداية

من المؤكد أن . سيما أننا نشاهد كيف يترجل الفرسان لبدء القتال الوالفيلم، هي خطوة تتيح األتراك يتوقعون ترجل أولئك الفرسان عند دخول المدينة، و

فرسان فرقة الخيالة في هذه لكننا ندرك أن. صفوفهمتدمير ة لمدفعية التركيلينفذ الفرسان . خيولهمممتطينللتوجه إلى القتال مسبقة المعركة تلقوا أوامر

تجري معالجة الحبكة . األوامر ويفوزون بالمعركة ويستولون على المدينة ت ليساهثمة تبدالت وتحوالت في السرد لكن. طوال الفيلم بهذه الطريقة فقط

فيلم المخرج بيدرو : ٢٠٠٣ صادرتين في عام رائعتينقصتين جذرية كما في لقد ". غزوات بربرية" وفيلم المخرج دنيس أركان ،"تحدث إليها"ألمودوفار

في هذين ية السردالغاياتاستطاعت المفاجآت واإلظهارات التي تنطوي عليها العالم وارتقت بشهرة الفيلمين إمتاع جماهير المشاهدين في جميع أنحاء .مخرجي ومؤلفي الفيلمين إلى مستوى تألق شبه أسطوري

إن أفضل وصف لوجهة نظر . نتوجه أخيرا لبحث وجهة نظر المخرج، هو المخرج" رأي" أو المخرج" صوت"المخرج التي يشار إليها أحيانا بـ

يمكن صياغة ذلك الرأي من خالل. األساسي للسردكرأي مناقضاعتباره

-٥٩-

إحاطته إما بالشخصية أو بالحبكة، ويمكن التعبير عنه بوساطة التهكم أو بصرف النظر عن اإلستراتيجية التي يختارها المخرج، . توجيه أداء الممثلين

يقدم النصف األول . جمهور المشاهدينبمفاجأة وجهة النظر نبغي أن تقوم ي، على سبيل "طلقة بغالف معدني"من فيلم المخرج فرنسيس فورد كوبوال

وفي . التدريب على أنه يمثل العدوالمسؤول عن المثال، شخصية الرقيب يتمثل المشهد الحاسم ، حيث تدور األحداث في فيتنام،النصف الثاني من الفيلم

نكتشف في نهاية المشهد أن هذا القناص ليس . في هجوم يشنه أحد القناصينها طلبا للموت، في حين يناقش احتضارأثناء تتوسل الفتاة . مراهقةفتاةسوى

في نهاية المطاف، يقوم . جنود الدورية قتلها أو تركها تنزف حتى الموتل الفتاة بدافع ت، بقالفصيلةجوكر، وهو شاب مسالم أكثر من باقي أفراد

من دواعي السخرية أن هذا المشهد هو أكثر المشاهد إنسانية في . الرحمةالحياة : ة نظر مختلفة تماما عن السرديستعرض كوبريك هنا وجه. الفيلم

ثمينة، وحتى الموت يمكن أن يصبح ثمينا أيضا إذا كان الغرض منه إنهاء ومن هذا ،"اإلنسانية"هنا وسط ميدان القتال والقتل يجد كوبريك . المعاناة

. وجهة نظر واضحة ومميزةعد يالمتمردالمنطلق فإن رأيه ؛ ألنمماثلينمتمردا رأيا أو تهكما " الخفيفةفرقة الخيالة "ال يعرض فيلم

نمط السردتحدد هذه الطريقة المباشرة في دعم . وجهة نظر وينسر رومانسية) بقاءهم(لقد اختار وينسر النظر إلى الجنود ومحنتهم . عمل المخرج الكفؤ

رومانسي، وبالتالي فإن الكاميرا تقوم عموما بتصوير الحدث "موشور"عبر ية منخفضة باتجاه األعلى، وهي طريقة تشكل صورة بطولية من زاو

كما يستخدم وينسر اللقطات البعيدة جدا لفرسان . للشخصيات الرئيسية األربعهذه الصورة الملتقطة . فرقة الخيالة أثناء سيرهم عبر الصحراء على األقدام

ة عند بزوغ الفجر أو الغروب تعطي انطباعا قويا عن وحدة الصف والقوعند تصوير فرسان فرقة الخيالة . وحتى عن الشجاعة فيما يتعلق بالفرقة ككل

بهدف (في المعركة، يستخدم وينسر عدسات متنوعة، بما فيها العدسة المكبرة

-٦٠-

، إضافة إلى لقطات قريبة جدا للعدو أو ألحد فرسان )ضغط السياق البصريبين اللقطات البعيدة جدا هذا التناوب . فرقة الخيالة أثناء الرد على العدو

مع . واللقطات القريبة جدا يدعم الحس الرومانسي لفرسان فرقة الخيالةيضفي ديناميكية محددة المونتاج إيقاع تزايد سرعة أو استمرار المعركة، فإن

لكن وينسر ال يحيد أبدا عن وجهة نظره المتعلقة بالشخصيات . على المشهد .أو أفعالها

يساعد . المخرجنيةدائما على المسبق التصور تنطوي خصوصية يصور . المخرجغاية تأطير من أفالم حربية أخرى على استثنائيانمثاالن

ميناء "أحد هذين المثالين عملية قصف ميناء بيرل في فيلم المخرج مايكل باي باي في الفيلم، مثل غاية وينسر، هي منح مايكل إن غاية ). ٢٠٠٠" (بيرلال يعكس مشهد الهجوم . لبطولة الطيار األمريكي في الفيلمةي رومانسسمة

أنه عرض بما على ميناء بيرل تلك الصورة الرهيبة في عملية العرض صور إحدى اللقطات سقوط قنبلة نحو السفن التي سيتم تدميرها ت. رومانسيال تبين هذه اللقطة، من زاوية رؤية القنبلة، دقة القصف فحسب، . في الميناء

مأساوي مظهرال تحوي اللقطة أي . ل تستعرض أيضا جمال هذا القصفب اآلخر االستثنائييصور المثال . وإنما مجرد قنابل تؤدي مهمتها فقط ال غير

قنبلة نووية أثناء سقوطها نحو هدفها في يمتطيلقطة تعرض لنا سليم بيكنز " جالفدكتور سترين"فيلم المخرج ستانلي كوبريك باالتحاد السوفيتي

. حصانا بريايمتطي بيكنز القنبلة كما لو أنه أحد رعاة البقر يمتطي). ١٩٩١(نتابع القنبلة هنا أيضا أثناء توجهها إلى هدفها المقصود، لكن الصورة

بحد ذاتها تهدف إلى تكوين فكرة موسعة عن نظرة الطيار األمريكي المجازية بل إنها ال عقالنية في انفصالها ،مباليةهذه النظرة غير . إلى مهاجمة العدو

هذه الصورة ترجع. قتل مئات آالف الروسيين: القنبلةمن رمي الغايةعن الحرب النووية عمل جنوني : المعبر عن رأيهالمخرج كوبريكصدى صوت

.مركبة ومثيرة للجدلالمجازية الصورة ، ما يجعل هذهبقرالوليد عقلية راعي

-٦١-

حيث تسقط " فرقة الخيالة الخفيفة"فيلم نعود إلى لقطات القصف في القذائف ويموت الرجال، وخصوصا فرسان فرقة الخيالة، لكن موتهم عبارة

تسجل وضعية الكاميرا لحظة الموت أقرب ما يكون إلى . عن موت عاطفيباي لفكرة الموت في الحرب، وفي هذا السياق تساعد مايكل تفسير المخرج

.ة مبسطة بصريغايةعلى تحقيق وضعية الكاميرا بإخراج " فرقة الخيالة الخفيفة"حاولت في هذا البحث الذي يتناول فيلم

مقارباتهم تصف توينسر تقديم صورة إيجابية عن المخرجين األكفاء الذين مثير لالهتمام واضح وسرد بالمباشرة والخصوصية والتناغم عند عرض

غير خرجين األكفاء ذلك ال يعني أن الملكن . شحذ الذهنيال وترفيهي أدريان ، مثلإذا التفتنا إلى عمل مخرج كفؤ آخر. طموحين في انتقاء موادهم

نستطيع مقارنة معالجته لموضوع معين بمعالجة ينفذها مخرج آخر على ،لينقام كل من كوبريك وأدريان لين بإخراج نسخة عن رواية . المادة نفسها

، ١٩٦٢تباس كوبريك الصادر في عام يزخر اق. نوبوكوف بقلم األديب"لوليتا" فكاهةرصد قصة رجل مسن يصبح مغرما بفتاة قاصر، بالتهكم والي ذيوال

اقتباس أما .متمردة على األعراف والتقاليد المتوارثةإضافة إلى وجهة نظر معالجة حرفية لقصة رجل و فه١٩٩٤لين الصادر في عام أدريان المخرج

والفكاهة، وهي تهكم خالية من النسخة لين . مسن يقع في غرام فتاة مراهقة، بينما نها ميلودراما تراجيديةإعبارة عن ميلودراما مباشرة وبسيطة، أي

في ةخالقيمبادئها األتعليق على أمريكا وككوبريك يمكن وصف اقتباس في يومنا "لوليتا"من فيلم لذلك تعد نسخة كوبريك . خمسينيات القرن العشرين

.جدل مثل الجدل الواسع الذي أثارته لدى ظهورها ألول مرةهذا مثيرة لل أعاد أدريان لين تصوير فيلم المخرج كلود شابرول ٢٠٠٢في عام

فيلم شابرول هو حكاية زوج ". الخائنة"بعنوان جديد ) ١٩٦٧" (زوجة خائنة". ويكتشف أنها تخونه فعالاخاص ياغيور يعتقد أن زوجته تخونه فيوظف تحر

-٦٢-

يقوم الزوج بزيارة العشيق يجد بأنه رجل جدير بالمحبة لكن الغضب عندما تلقي الشرطة إذ(ثم يستكشف الفيلم ذنب الزوج القاتل وعقوبته . يتملكه ويقتله

هذا الرجل البسيط ال :الفيلم حافل بالتهكم). القبض عليه في اللقطة األخيرةه الذي يشعر به يستطيع أن يصدق أن زوجته الجميلة ال تبادله الحب نفس

هذه الهواجس على حياته، بل وربما أبعدت الزوجة عنه تسيطر نحوها، لذلك أيضا، إذ ال يخبرنا الفيلم بهذه التفصيالت لكن تعاطفنا يظل معه ألننا نتفهمه،

.بل ونغفر له خطاياه أيضاالذي يتحول إلى " الخائنة" كهذا في فيلمه اال يعرض أدريان لين تهكم

ما عن الزوجة، وهي امرأة تبحث عن اإلثارة والمتعة في لقاء جنسي ميلودراإشارة غير مباشرة (تتحقق رغبتها مع رجل فرنسي . مع رجل غير زوجها

ما سيفعله . وفي النهاية يعثر الزوج على العشيق الفرنسي ويقتله). لفيلم شابرول للشرطة؟ ال الزوجان؟ هل يتابعان حياتهما وكأن شيئا لم يحدث؟ هل يعترفان

ليس . نعرف أبدا ما قد يحدث ألن المخرج لين يتركنا في شك حول مصيرهما فكاهة وإنما حيرة فقط في هذه المعالجة اللطيفة لموضوع الخيانة أوثمة مرح يتركنا على األعراف المتوارثة المتمردةإن غياب التهكم أو النظرة . الزوجية

.لموضوعج حول اخاص بالمخررأي زج من دون السردمع مثال أخير كيف يختلف المخرج الكفؤ عن موضوع فصلنا يوضح

) ٢٠٠٢" (شيكاغو" مخرج فيلم ،يعد روب مارشال. التالي، المخرج الجيد المخرج الكفؤ، بينما يقدم لنا بوب لى مثاال ع،الحائز على جائزة األوسكار

إذا . خرج كفؤشمل من مجرد م شيئا أ،)١٩٧٢" (كابريه" مخرج فيلم ،فوسفهي أن األفالم التي " شيكاغو"كانت ثمة فكرة مخرج تحوم في فلك فيلم

زاخرة ا ينبغي أن تكون أفالمأشخاصا يطمحون لصعود سلم الفن،تعرض يتصفان بجمال لقصة التصور المسبق لمرح، وبالتالي فإن األداء واللهو وبال" كابريه"مع أن فيلم . رحماللهو وقصة عن الباختصار يجعالن القصة حيويةو

-٦٣-

تجاوز حدود ي األداء، إال أن فنانين والراغبين بأن يصبحوا الفنانينيتحدث عن أن برلين في تبين لنا فوس التي اختارها ففكرة المخرج . العادياللهو

من دون مدينة منفتحة على كل جوانب الحياةعشرينيات القرن العشرين كانت انغماس في وأصبح الواقع الجديد عبارة عن كل الحواجزعنها سقطت قيود ف

بتوجيه أداء الممثلين، وال سيما عندما قام فوس . وعنفوقلق ياة ملذات الحإضافة إلى توجيه باقي الشخصيات من أجل مقدم برامج الملهى الليلي، أداء

التهكم قد أصبح الصفة الرئيسية أن المبطن، نجد الضمني تجسيد هذا المعنى وعندما يعرض لنا األغنية النازية في الحديقة، فإنه يركز على .امجمقدم البرل

). كلمات األغنيةمون على عكس مض (المغنينبراءة عنصر الشباب في النتيجة هي فيلم استعراضي حافل باللهو والمرح لكنه في الوقت عينه عمل

هذه هي نتيجة فكرة المخرج التي اتبعها فوس بحيث . ينطوي على األهمية. المخرج الكفؤلىستطيع تصنيفه كمخرج جيد، بينما يظل مارشال مثاال عن

، أال وهو مشاريعه السينمائيةزيادة أهميةننتقل اآلن إلى المخرج الذي يعنى ب .المخرج الجيد

* **

-٦٤-

-٦٥-

الرابعالفصل دـاملخرج اجلي

يستخدم المخرج الجيد تفسير نص السيناريو للوصول إلى تفسير •

.مركب للقصة .أكثر تعقيداتفسير نص السيناريو يجعل السرد • المخرج في وضع الشخصيات ورسم نهجقد ينتج التفسير عن •

على سبيل المثال، قد يختلف هدف الشخصية عن كل . معالمهاالتوقعات، أو يستطيع المخرج استخدام عنصر المفاجأة في الحبكة من

.منحنى الشخصيةأجل تعزيز عملية تحول الشخصية في مبطن محدد لتغيير معنى ضمني يستطيع المخرج أيضا استخدام معنى •

.السرد .لمخرج الجيدبالنسبة لوجهة نظر المخرج تكون أكثر وضوحا • المتعلقة فكرة المخرج انالكاميرا يدعماستخدام وينتوجيه الممثل •

.ة معنى أعمق للشخصية الرئيسييشكالنالمبطن، أو الضمني بالمعنى

ركز بوضوح تام على أسلوب األداء ي ا مباشرايقدم المخرج الكفؤ سردضمني السرد من دون معنى تعبر عن وقراءة النص وعملية التصوير التي

تتصف غاية المخرج في هذه الحالة بالوضوح المطلق، ما يؤدي إلى . مبطنن أكثر أما المخرج الجيد فيكو. نجاحه نجاحا ملحوظا في أغلب األحيان

-٦٦-

وزيادة طموحا ويوظف استراتيجيات محددة إلثراء قيمة مشروعه السينمائي وضرب األهمية تلك زيادةمهمتنا في هذا الفصل هي استكشاف كيفية . أهميته

لنشاط المخرج قراءة ةتضم المجاالت الرئيسية الثالث. األمثلة لتوضيح ذلكالطبع فإن فكرة المخرج هي ب. النص وأداء الممثلين وتفسير الجوانب البصرية

، وكيف بالضبطفما فكرة المخرج. الحافز إلى اتخاذ خيارات مفيدة وفعالة تؤدي وظيفتها؟

؟كيف تؤدي فكرة المخرج وظيفتهافرصة للنظر إلى " المرشح المنشوري"توفر لنا نسختان عن فيلم

على ترتكز النسختان. مخرجين اثنين يطبقان فكرة المخرج على القصة نفسهاسيناريو جورج أكسلرود المستوحى من رواية المؤلف ريتشارد كوندون، كما

قاتل عن طريق غسل تعمل على استحداثا النسختين على حبكة لتتركز كتتيح . قاتل مدرب على قتل المرشح الرئاسي خالل مؤتمر سياسي–األدمغة

فيلم الصادرة ن في نسخة اليالشيوعي(عملية االغتيال هذه للخصوم وألنصارهم إمكانية ) ٢٠٠٤، ومؤسسة دولية في نسخة الفيلم الصادرة عام ١٩٦٢عام

السيطرة على رئاسة البالد، وبالتالي استغالل أقوى دولة في العالم لغايات وفي هذا السياق نستطيع . وأهداف تصب في مصلحة الخصوم وأنصارهم

تغلب ة والتشويقوصف هاتين النسختين كفيلمين سياسيين من أفالم اإلثار .عليهما صفة الشك واالرتياب

بإخراج جون فرانكنهايمر ١٩٦٢تركز نسخة الفيلم الصادرة في عام والدة ريموند . على القاتل ريموند شو الذي جرى غسل دماغه في منشوريا

هي العميلة األمريكية التي تسيطر على ابنها و ، النفوذواسعةشو سيدة سياسية ،زوجها سيناتور أمريكي ونائب المرشح الرئاسي. يننيابة عن الشيوعي

بينيت ماركو، . سوف يصبح المرشح الرئاسي عند تنفيذ عملية االغتيالوالضابط المسؤول عن ريموند في كوريا، تراوده أحالم بشعة، إذ ال ينفك يحلم

-٦٧-

تدفع هذه . بأن ريموند قد قام بقتل أفراد وحدتهم في كوريا بدال من إنقاذهم .ردعهمحاولة حالم ماركو الكتشاف حقيقة ريموند شو واأل

هو البطل، " المرشح المنشوري"ريموند شو في هذه النسخة عن فيلم هكما يضيف سيناريو الحرب الباردة صفة المصداقية بطريقة مخيفة إلى هذ

يعج سيناريو أكسلرود بالتهكم حول سياسة . ١٩٦٢النسخة الصادرة في عام حيث يحلم جندي أسود – إضافة إلى االنقسام العرقي الداخلي الحرب الباردة،

أعضاء الكنيسة، في حين يحلم الرجل األبيض من بالشيوعيين كسيدات سود تنطوي نسخة . ماركو بالشيوعيين على أنهم سيدات بيض أعضاء في الكنيسة

الصحفي الذي ينام بثوب نوم زوجته – الفكاهة روحفرانكنهايمر أيضا على وحفلة األزياء حيث تظهر ابنة السيناتور جوردان، وهي الحب الضائع ،ميتةال

بالنسبة لريموند شو، مرتدية زي ملكة القلوب، التي تشكل التلميح البصري غرضا هذه المرة تفيد الطاعة الفورية . إلخضاع ريموند بالتنويم المغناطيسي

. تطوير عالقته بالحسناء التي يحبها:جيدامشاهد جريئة، مثل محادثة اإلغواء على خة فرانكنهايمر أيضا وي نستتح

التي تدور على متن القطار بين ماركو، وسط نوبة الذعر التي تنتابه، وروزي، ثمة مشهد آخر من هذا النوع حيث يعترف ريموند . المرأة التي يصبح أسير حبها

طق به خالل ، وهو اعتراف ين")أعلم بأنني لست جديرا بالمحبة("شو بقوله والحب عند ذلك ةوصف عالقته بجوسلين جوردان مع أنه كان جديرا بكل المحب

.ينتهي المشهد بظهور األم التي ال تتردد في إفساد تلك العالقة. االعترافالفكاهة والمشاهد الجريئة هي صفات النسخة األولى عن حس التهكم و

كان الهدف من فكرة . نية لكنها صفات تغيب كليا عن النسخة الثا،الفيلم ينعلى الصعيد، المخرج بالنسبة لفرانكنهايمر التركيز على القوة والعجز

استحداث: في الحبكةطبقة فرعية تنشأ هذه الفكرة من . الشخصي والسياسيكي نتمكن من صياغة كيفية عمل فكرة المخرج، . قاتل ألغراض سياسية

-٦٨-

من الواضح أن ريموند . ات الشخصيتعيينيجب أن ننظر أوال في عملية يتضح لنا أن ، مثلما عاجز من جهة عالقته بوالدته وبمحرضيه الشيوعيين

فهو عاجز كرجل عسكري خاضع ،بينيت ماركو عاجز أيضا وضحية أحالمه النظاملسلطة سياسية، بل إنه أكثر عجزا كرجل عسكري مضطرب داخل

تجزأ من وحشية الشيوعيين ال ياجزءتعتبر القوة من جهة أخرى، . العسكري جريمة قتل في كل مرحلة تنفيذتقييم جهاز غسل الدماغ من خالل (العلمية

أيضا في النفوذ السياسي الذي تتمتع به القوةوتتجلى ). من مراحل االختباروالدة ريموند، وفي النفوذ الشيوعي، عبر والدة ريموند أيضا، على زوجها

.كنائب للرئيس وكمرشح لحزبهالسيناتور ومن خالل ترشيحه ) القوة والعجز (األساسية الضمنيةالفكرة أو تكون الهدف الضمني ي

بواسطة خيارات كاميرا فرانكنهايمر، إذ غالبا ما كان يستخدم كاميرا متحركة وصور بزاوية عريضة أو ذات تركيز بؤري عميق من أجل توليد اإلحساس

ل والدته، يؤدي عمق التركيز البؤري عندما نشاهد ريموند في منز. بالقوةكما . للصور التي تستعرض منزلها إلى التعبير عن مدى قوة األم ونفوذها

تخبرنا هيمنتها على مقدمة تلك الصور عن الشخصية التي تعتلي قمة هرم رة التي وهذه القوة، علما أنه كان من النادر ظهور السلطة األمومية بهذه الص

.شاهدين بصرياتستأثر باهتمام المحيث ،عرض العجز في منتصف أو خلفية الكادرمن جهة أخرى، ي

يظهر ريموند شو وبينيت ماركو في أغلب األحيان، إضافة إلى ظهور ضحايا ومن . ريموند ومديره في الجريدة والسيناتور جوردان وجوسلين جوردان

جة المطلقة خالل استخدام كاميرا متحركة لالقتراب من الضحايا، فإن النتي .أوضحعرض بحيوية ت) الموت( للعجز

األصلي يرصد القوة والعجز " المرشح المنشوري"إذا كان فيلم ترصد شيئا ٢٠٠٤الظاهريين، فإن نسخة جوناثان ديم الصادرة في عام

-٦٩-

يظهر بينيت . شخصية في المقام األولهاهتمامات؛ ألن داخليا أكثر عمقاديم بدور البطل، بينما يشغل ريموند جوناثان ها ماركو في النسخة التي أخرج

في . شو موقع الحبكة الذي شغلته شخصية ماركو في النسخة األولى من الفيلمنسخة ديم يتم زرع أجهزة خاصة في جسم كل من ماركو وشو بهدف حثهما

يصبح . على الرضوخ لرغبات المؤسسة، وهي رغبات تسعى الغتيال الرئيسرئاسة تولي د شو في هذه النسخة رئيسا للمؤسسة بدال من نائب الرئيس ريمون

في النسخة األولى، نزلت خاصةعائلة جوردان التي لعبت أدوارا . البالدروزي التي . ليصبح أفرادها خصوما سياسيينفي فيلم جوناثان ديممرتبتها

أسرت قلب شخصية ماركو بحبها في النسخة األولى، نراها اآلن واحدة من تتظاهر ، والء مكتب المباحث الفيدرالية تتولى التحقيق في مزاعم ماركوعم

مع أنها تردد صدى حوار جانيت لي من النسخة . أنها مهتمة بماركو عاطفيا .دورا أكثر أهمية في هذه النسخةروزي األولى، تلعب

ديم أن جنون االرتياب عندما الخاصة بجوناثان رة المخرج أظهرت فكمن داخلي نوعتعامل مع ي هلكن، فهو ليس من الجنون بشيءيكون حقيقيا

بأداء (مع أن شو وآل ميلفن : ماركوفيما يتعلق باالرتياب، خصوصا ولجنون امن حالة معاناة (يؤديان أدوارا بعيدة عن محور الفيلم ) جيفري رايت

يظل من الجنون الداخلي الجزء األكبر من ، لكن )تشوشالضطراب واال استخدم ديم إلكساب هذه الفكرة ، وقدركو كي يقوم بالتعبير عنهمانصيب

تميل اللقطات . عمقا أكبر لقطات قريبة ومتوسطة أكثر مما هو متعارف عليه وقد حداث، األتأطيرإلى عادة واللقطات المصورة بزاوية عريضة العامة

ضعية كما استخدم و. ألحداث بدال من استحداثهلمحيط هذا الحاول ديم حذف ا، مولدا بذلك مرة ثانية إحساس ضمن الصورةكاميرا تحشر شخصية ماركو

اللقطات والمشاهد، خصوصا في إيقاع سرعة أن كما . والخطأباالضطراب .توحي أيضا بالتشويش، أي أن األمور ال تسير كلها على ما يرامبداية الفيلم،

-٧٠-

هو أداء الممثلين الذي الجانب الذي لم ينجح نجاحا كامال في هذا السياق. األداء يبدو واقعيا أكثر من الالزم؛ ألن بالجنون واالرتياباإلحساسيشحن هذا

لعل مثاال عن توجيه فكرة المخرج لصالح األداء قد يوضح وجهة نظري في هذا قد " روعة العشب"إن توجيه المخرج إيليا كازان للممثلين وأدائهم في فيلم . السياق

الذي تدور أحداثه " روعة العشب. " المخرج الخاصة به بصورة مثاليةألم بفكرةديني فتاة جميلة : يرصد قصة حب مراهقين١٩٢٨في والية كنساس في عام

وكالهما يراعي وشهوة، رغبة يتأججكالهما ، ووفقيرة، وباد شاب وسيم وثريالفتاة التي يحتقرونفوالدة ديني تخبرها أن الشباب . الوالديننصائح وتحذيرات

تسلم نفسها بالكامل، بينما يقوم والد باد بإخباره عن المشروع الذي يعده ألجله وينذره أنه في حال تسبب في حمل ،)ر إلى ييل الستالم إدارة أعماله هناكفالس(

). بمعنى أنه سيدمر حياته(ديني، سيضطر إلى الزواج منها ،ل الشخصيتان الرئيسيتانيبدأ كازان الفيلم بلقطة متوسطة حيث تتباد

. القبل المحمومة في سيارة باد المكشوفة والمركونة بقرب شالل،ديني و باد، لكن المشهد ينتهي بخيبة ا ومؤثرافي ذلك المشهد قوييبدو االستمتاع الحسي

تدور أحداث المشهد التالي بين . المداعبةه في أمل باد بسبب ممانعة ديني لتماديالمشهد الذي يليه هو عودة باد إلى . د أن قام باد بتوصيلها للمنزلديني وأمها بع

يحاول باد وديني التعبير عن مشاعرهما لكن والدي كل . منزله والتقائه بأبيهمن الواضح أن الرغبة . منهما ال يسمحان بترجمة تلك المشاعر أو اإلقرار بها

يمة لتلك الرغبةمن العواقب الوخسط تحذيرات آبائهما تتملك ديني وباد و تألق كازان مع الممثلين بطريقة تزيد عمق فكرة المخرجهنايتجلى . الجامحة

لكن فرض الرقابة في المشهد أمر طبيعي وسليم، أن الرغبة الجنسية التي تفيد بيوم من في بين ديني وأمها تعلن األم موقفها، فتسألها ديني فيما إذا شعرت

مماثلة لما تشعر به ديني اآلن نحو ) والد ديني (األيام برغبة جنسية نحو زوجها تعانق ديني أمها التي تخبرها أن النساء ال يستهويهن اللحظة هذه في. باد

ديني خطوة عندما تبتعد. الجنس وال يستسلمن لرغبات الرجال إال بعد الزواج

-٧١-

تبدو صفة اللمس والحاجة . واحدة، تستأنف األم بال مباالة قضم شطيرتهاية لكل شخصية في هذا الموقف واضحة ومهمة بما أنها تتجاوز تبادل الجسد

.أهم بكثير من النطق بالكلماتللمالمسة بالنسبة لكازان الحاجة . الكلماتما يحاول باد اإلفصاح عنه أنه . ثمة تواز في المشهد بين باد ووالده

مالحظات الذي يطمح بمستقبل باهر البنه يدفعه لتوجيه لكن األب ،يحب دينيبمزيج من الفخر بقبضته يلكزه الذعة لباد وكأنها لكزات ملموسة، ثم

عندما يلكز كتف باد، ندرك مرة ثانية الحاجة الماسة التي تشعر . والعدوانيةومرة أخرى استخدم كازان توجيهه . بها هاتان الشخصيتان للتواصل الجسدي

حقيقة تشكل الرغبة ولغة في ال. ألداء الممثلين ليبين لنا أهمية لغة الجسدلكن هذه الحياة تفقد رونقها في حال الجسد بالنسبة لكازان الحياة نفسها،

على ما هو أسوأ قد تنطوي بل واآلخرين، لرقابة وسيطرة خضعت الرغبة ل .كما توحي المأساة التي تحل بالعاشقينمن ذلك

، "رشح المنشوريلما"نعود إلى معالجة جوناثان جيم ألداء الممثلين في فيلم ريموند شو الفيلم يعرض مع أن . نوهت إلى أن أداءهم كان مفرطا بالواقعيةإذ

ال نلمس أي شيء من الجنون في ذلك، وال نلمس ،ووالدته كنرجسيين وسياسيينبما أن روزي ال تظهر هنا كمتفرجة تنساق . أيضا أي جنون في شخصية ماركو

وإنما كعميلة من ،)ما في النسخة األولىك( وسط نوبة ذعر شديدة ووراء ماركمصداقية إلى غرابة أطوار وسلوك بذلك مكتب المباحث الفيدرالية، فإنها تضفي

رايت لشخصية آل ميلفن يوحي الممثل جيفري تجسيدماركو، وبالتالي فإن بالجنون الالزم لجعل فكرة المخرج تعمل بفاعلية مماثلة لفاعلية وضعيات الكاميرا

في أفالم اإلثارة والتشويق األنيقة، يجنب شائعوكما هو . من قبلديم ختارها التي امنعهما من اختطاف لالجمهور اللحظة التي يقوم خاللها ماركو بقتل ريموند وأمه

لو أن أداء الممثلين كان متساوقا مع فكرة المخرج كما في فيلم كازان . الرئاسة .يرة مثل النسخة األصلية تماما لكانت هذه النسخة مث،"روعة العشب"

-٧٢-

بعد أن بحثنا كيف تحدد فكرة المخرج الخيارات بالنسبة للمخرج، التمييز بين معالجتين للقصة وكيف تقوم هذه الخيارات إما بتعميق النتيجة أو

يجب أن نعود اآلن إلى موضوعنا ،"المرشح المنشوري"كما في فيلم نفسها، .يدالمخرج الجب المتعلقالرئيسي

المخرج السينمائي آمل بأنني لم أنوه إلى أن ثمة طريقة واحدة فقط تجعل المستوى الجيد الذي يصل إليه المخرج ؛ ألن على العكس تماما. جيداامخرج

قبل عرض دراسة حالة نموذجية حول . يعتمد على مدى تحقيقه لفكرة المخرج .المخرجين الجيدين أود التطرق إلى التنوع الموجود بين ،المخرج الجيد في ت التي تضممجاالال ليس جميع المخرجين استثنائيين في كل ،أوال

كما ذكرت . وتفسير نص السيناريوالمسبق والتصور الممثلين األساس أداء إلى وأود اإلضافة هنا ،سابقا، تكمن قوة إيليا كازان في توجيهه ألداء الممثلين

أمريكا "على توضيح ذلك هو فيلمه لنص، وخير مثال براعته في تفسير ا الذي يعد رحلة ملحمية يقوم ،فكرة المخرج في هذا الفيلم). ١٩٦٢" (أمريكا

بها شاب من تركيا إلى أمريكا، هي أن كل إنسان في الحياة إما أن يكون سيدا ا، أو زوجه سواء كان يضم أبا وابن–أو عبدا، وبالتالي في كل مشهد

فإن فكرة المخرج تحدد –، أو مجرد مسافرين اومدير اوزوجة، أو موظف" أمريكا أمريكا"في المسبق التصور . شكل ونتيجة ومستوى األداء في المشهد

. لكنه ثانوي بالنسبة لتفسير نص المؤلف،قوي. عمل ريدلي سكوتصلبفي المسبق من جهة أخرى، يأتي التصور

يهتم ريدلي سكوت بكل ."ا الرجل؟م"هي " المجالد"ففكرة المخرج عنده في فيلم تصور المخرج . ابن أو أب أو صديق أو عاشق أو قائد–جوانب الرجولة

سكوت للرجل الذي يرفع من شأنه إلى ريدلي للبطل مكسيموس هو تصور من جهة . لكنه في الوقت عينه حنون وأخالقيشرس، جازم و-درجة الكمال

رجل، إذ يصبح قيصرا من منزلة ال أخرى، غريم البطل كومودوس هو أقل من

-٧٣-

خالل قتل أبيه، كما أنه جبان وبحاجة إلى اهتمام مستمر، إضافة إلى أنه يغار تصور . إلى مواساة شقيقته كي يخلد إلى النومأيضا يحتاجوبل من خصومه،

دائما، إذ يتصدر مكسيموس دائما مقدمة إطار الصورة سكوت للرجولة قويميرا كل حركاته، في حين يوحي التصوير بالزوايا المنخفضة بينما تتابع الكا

في منتصف الكادر أو في جهة فيظهر كومودوس أما . االستثنائيةببطولتهاعتمد ريدلي سكوت على . كما تجعله اللقطات القريبة يبدو أقل رجولة، الخلفمن أجل التعبير عن فكرة المخرج الخاصة بهالمسبق ر التصو.

أين أنت "ين كان لديهما فكرة مخرج مختلفة جدا في فيلم األخوان كوو. فكرتهما هي أن األدويسا األمريكية أقل نبال من األدويسا األصلية". يا أخي؟

تتطلب . تدور الفكرة كلها حول المصلحة الشخصية والدين والخطيئة والتوبة ،ممثلينالرمزية مبالغة في أداء الاألخالقية هذه الفكرة المشابهة للقصة

. وأسلوب بصري يشير إلى نقيض الواقعية،ومبالغة في قراءات النصلديه فكرة مخرج ينفذها تتوافر كي يصبح المخرج جيدا البد أن

) المسبقر تفسير النص واألداء والتصو (بوساطة استخدام أدوات اإلخراجموذجية تناول اآلن دراسة الحالة الننل. ومهاراتهه مع اهتماماتالتي تنسجم

.حول اإلخراج الجيد

:دراسة حالة نموذجية حول اإلخراج الجيد "الرفيق العدو"فيلم المخرج مايكل مان

ويبدو أنها تختبر صميم واع سينمائية مختلفة، أنبأفالم مايكل مان تنوع ت

التي زق آمالقيم أبطالها الذين يعتمد وجودهم على سلوكهم في مبادئ و، )١٩٨١" (السارق"فرانك في فيلم االنعزالي السارق . يواجهونها في حياتهم

المجرم نيل ، و)١٩٩٤" (آخر رجال الموهيكان"في فيلم ) عين الصقر(و

-٧٤-

المخبر جيفري والمنتج لويل في ، و)١٩٩٦" (حرارة"والمحقق فنسنت في فيلم خضعوا الختبار المخرج مايكل مان، شخصيات جميعهم ) ١٩٩٨" (الدخيل"فيلم

بحسب مصير هم تخلى عن أشياء كثيرة كي يتسنى له البقاء وكل واحد منتعكس جهود المخرج مان لكشف الشخصية الحقيقية . في السردلشخصية ا

فكرة المخرج الخاصة به من حيث النظر إلى الحياة ألبطاله وغرماء أبطالهكانت الشخصية صادقة أم مخادعة، احترافية أم هاوية، أسواء . كعملية اختبار

وعمق هذه المعتقدات، وصدق تلك الشخصية الختبار معتقداتمهيأ لسرد فإن اهذه هي فكرة المخرج . ختبارالإذ ال نستطيع الحكم على اإلنسان إال من خالل ا

مان أقرب ما يكون إلى هاورد هوكس بما ، ما يجعل مايكلبالنسبة لمايكل مانهذا يعني أنه في .اإلنسانأن كل منهما استخدم نوعا سينمائيا معينا الستكشاف

مان البطل كشخص وصل مايكل يؤسس ) ٢٠٠٤" (الرفيق العدو"فيلم مثل يستخدم مان غريم .مخاوفالحالم ووسط مزيج من األدرجة الجمود في حياته

محايد فهو غير في أفالم مان أما المحيط العام . بطل وحبكة لتحدي البطل . التحديشدةط من زيد فقوإنما يوغير مفيد أيضا للبطل، بطل القصة رجل أسود يدعى . بسيط" الرفيق العدو"السرد في فيلم

سنة ويحلم بامتالك ١٢ماكس يعمل كسائق سيارة أجرة في لوس أنجلوس منذ يستهل أمسيته ببساطة عندما يقل محامية . شركة سيارات ليموزين الفاخرة

بالزمن الذي يستغرقه ينحصر اهتمام تلك المحامية خالل ركوبها معه. شابة وفي نهاية المشوار يتكون بينهما ،يظل ماكس هادئا. وصولها إلى المكتب

تبدو مباشرة أكثر حين فأما التوصيلة الثانية التي يقوم بها ماكس . رابط معينكل ما . دوالر٦٠٠يسأله الزبون فيما إذا كان يرغب بالحصول على مبلغ

.أمكنةة السيارة لتوصيل الزبون إلى خمسة هو متابعة قيادى ماكسيترتب علفالراكب فنسنت . جهنمإحدى ليالي ليلة وكأنها اليوافق ماكس وسرعان ما تبدأ

أن الهدف رقم خمسة هو المحامية أيضا قاتل مأجور، ويتناهى إلى علم ماكس ثم يعلم أن فنسنت يستهدفها ألنها. أقلها بسيارته في بداية األمسيةالشابة التي

-٧٥-

ستترافع بقضية ضد أحد كبار تجار المخدرات في تشغل منصب النائب العام وأما األهداف البقية فهم الشهود وينبغي على القاتل المأجور . اليوم التالي

.تصفيتهم جميعافنسنت

سيما الخطر المحدق بالمحامية الو، المتعددةالحبكات والجرائمهذه ه المصاعب والخضوع لالختبار، ماكس على الثبات في وجالشابة، تحث

إذا كان . والقاتل المأجور في غاية األهميةالمحامية حيث تصبح عالقته مع إذا و. شرسماكس إنسانا معتدال وحالما، فإن القاتل المأجور رجل انفعالي و

وال يبالي مشاعرلكان ماكس يبدو لطيفا مع اآلخرين، فالقاتل المأجور بارد احيد المشترك بين هذين الرجلين هو سيارة األجرة التي تشكل الشيء الو. بأحد

المعنى . شاقةمصدر رزق ماكس ووسيلة نقل اختارها القاتل لقضاء ليلة ما الشيء: يكمن في السؤال الذي يطرح نفسهالمبطن لهذا الفيلم الضمني

، على )والمقصود هو ماكس (الذي يدفع رجل معتدل، أو ربما ضعيف وخنوع إلنقاذ هالبقاء على قيد الحياة، إضافة إلى سعي: الجواب واضح؟التحرك

).النائب العام(المحامية

مهمان الختبار نوع جانبان فإن الحبكة والشخصية ،من هذا المنطلقينتمي إليه ماكس، لكن حياة الليل في لوس أنجلوس تلعب دورا الذي الرجال ا تعج بالطرقات السريعة لوس أنجلوس كما نراه. في هذا السياقملحوظا

طلب فيها ماكس مساعدة يفي المرات القليلة التي و. وناطحات السحاب األنيقة، ما يجعل إما يتعرض لغضبه أو تجاهلهعبر الالسلكي، أنجلينوس مديره تعج الشوارع ف. ا وعدائيا باردامحيطيبدو مان للمحيط المخرج مايكل عرض

إذا لم . ويتركون ماكس وشأنهالبعضن بعضهم بالناس ليال ومع ذلك يتجاوزوهذه هي لوس أنجلوس التي يعرضها . أحدألمره يدافع عن نفسه فلن يكترث

.، ما يجعل االختبار أكثر صعوبة"الرفيق العدو"مان في فيلم

-٧٦-

مان في فيلم هوأخيرا يجب أن نبحث في أسلوب الكاميرا الذي يعتمدلقاتل المأجور في أغلب األحيان ضمن يتم عرض ماكس وا". الرفيق العدو"

ن ان الوحيدلقطة قريبة تصورها كاميرا موضوعة بمحاذاتهما وكأنهما الرجالمن جهة أخرى، يتم عرض المحيط من خالل تصويره بالكاميرا . في العالم

استخدم مان لقطات مصورة من طائرة . من مسافة بعيدة كي يبدو موضوعيا كما استخدم ،لمدينة من األعلى باتجاه األسفلعمودية للنظر إلى امروحية

ال تتحرك . بعة حركة سيارة األجرةالمت) اللقطات العامة(اللقطات البعيدة ة التي ادث الوشيكوزاوية الرؤية إال عندما يؤدي فنسنت عمله، أو أثناء الح

الحركة مان عند تلك النقاط إلى مايكل لقد انتقل . سيارة األجرةتتعرض لها .للكاميرا وزوايا التصوير تيةالذا

وحتى في مشهد الذروة عندما يحاول القاتل المأجور تصفية المحامية تتناوب كاميرا ،)لكن ماكس ينقذها ويحاوالن الهرب عبر مترو األنفاق(

مان بين تصوير اللقطات القريبة واللقطات البعيدة جدا من أجل إضفاء مايكل كما لو ) العامةاللقطات (لذلك يبدو المحيط . على المواجهةة الموضوعيالصفة

الذين يعبرون هذا ) اللقطات القريبة( أولئك أنه ال يقوم بشيء يساعد أو يضرلك أنه إذا استطاع المرء تجاوز ذيوحي لنا مان من خالل القيام ب. المحيط

إحدى ليالي لوس أنجلوس، فإنه قادر على البقاء والعيش في أي بقعة أخرى . ماكسينجح به، وهو ما لممن العا

مشروع الفيلم أهمية زيادة

النقاط يتجاوز المخرج الجيد الخيارات التي يحددها المخرج الكفؤ في :ةـالتالي

. المعقدالسرد) ١ .الشخصياتوأسلوب تعيين طريقة ) ٢

-٧٧-

.السردوأسلوب طريقة ) ٣ .عنصر المفاجأة) ٤ .وجهة نظر المخرج) ٥ .وضعية الكاميرا) ٦على سبيل المثال، (بع المخرج الكفؤ طريقة واحدة لوضعية الكاميرا يتكما في حالة سايمون وينسر على أسلوب التصوير، ة الرومانسيالصفةإضفاء

يد وضعيات جيستخدم المخرج الفي حين ، )التي تم بحثها في الفصل السابقوأفالم ) ارنو(قام أنتوني مان بإخراج أفالم سوداء لقد . كاميرا أكثر تنوعااته الفنية وهو معروف بتصور،وأفالم ملحمية) رعاة البقر(الغرب األمريكي

يلجأ مان إلى تعزيز التوتر والقوة الدراميين من خالل التناوب بين . ةالمؤثركما يميل إلى وضع الكاميرا بالقرب . اللقطات القريبة واللقطات البعيدة جدا

ر بين شخصية تحتل مقدمة إطار من الحدث بهدف تأسيس نوع من التوتبمعنى آخر، ). غريم البطل(وشخصية في خلفية اإلطار ) البطل(الصورة

التوتر بدال من االعتماد على المونتاج لخلق حس استخدم مان الصورة نفسها يعد استخدام هذا ). كما يفعل وينسر( هذا التوتر نتاجإلإيقاع اللقطات وسرعة نموذجيا أيضا عند بعض يالدرامللتركيز ري البصأو المحيط السياق

المخرجين الجيدين، أمثال جون فرانكنهايمر الذي بحثنا أسلوبه وطبيعة عمله بحث نن سيمان بوالنسكي وجورج ستيفنز اللذوفي بداية هذا الفصل، ور

.في فصول الحقةعمالهما ألمبسط انوهت في الفصل السابق إلى السرد للسرد المعقد، فقد بالنسبة

، حيث تتم "ميناء بيرل" وفيلم مايكل باي ،"فرقة الخيالة الخفيفة"في فيلم وينسر البطل الرومانسية ةالتضحية بكل شيء لصالح الحبكة التي تقدم نفس نظر

نعود ثانية إلى المخرج أنتوني مان كمثال عن . وضعية الكاميراالمطابقة لل فيلم رعاة بقر قام بإخراجه السرد، ولنلقي نظرة على أوالتقدم في أحداث

-٧٨-

مصير بندقية الفيلم ترصد حبكة ". ٧٣وينشستر " تحت عنوان ١٩٥٠في عام ، وهي سالح مطلوب على نطاق واسع وتشكل جائزة "٧٣وينشستر "نوع

بهذه ) بطل الفيلم(يفوز أفضل الرماة . مسابقة الرماية التي يبدأ بها الفيلم أحداثهيسرق البندقية، والذي يخسرها بدوره ) البطلغريم (المسابقة، لكن خصمه

يقوم الهنود ممن يسعون لشراء األسلحة من ذلك المقامر . أيضا في المقامرةعند مقتل زعيم الهنود . بقتله وسرقة البندقيةخالل المقامرة الذي كسب البندقية

فيقوم شريكه ،في إحدى المعارك، تنتقل البندقية إلى رجل عديم النفعب بالقضاء عليه من أجل الحصول على البندقية، ثم ال يلبث ذلك المضطر

الرجل أن يقتل بدوره أيضا على يد البطل الذي يسترجع البندقية ويستخدمها في . خالل تبادل إطالق النار في مشهد الذروة الذي يختتم الفيلمخصمهقتل

ضمن أي نوع باستثناء القصة " ٧٣وينشستر "يمكن تصنيف فيلم فالقوة . ألنه في الحقيقة فيلم يتناول موضوع الخيانة المتواصلة؛ومانسيةالر

لئك الذين يستحوذون على هذا السالح والتي تمثلها البندقية محيرة ومؤقتة وأكانت غير ولهم على البندقية ألن طريقة حص؛القوي ينتهي بهم األمر بفقدانه

ن إ، حتى سادهم وفأخالقية، ثم سرعان ما يحل بهم الهالك بسبب جشعهمالسرد يتخذ طابعا أكثر ضبابية عندما ندرك أن غريم البطل الذي يالحقه

إال ألنه قام بقتل ذلك شقيقه، وما سعيه وراء هو البطل بهدف القضاء عليه بندقية ال تلبث أن مصير فالقصة التي تبدو للوهلة األولى أنها ترصد . والدهما

السرد . مأساوية في صميمها قصة انتقام ،تصبح مشابهة لقصة هابيل وقابيلعند احتدام المنافسة بين يتجلى امبطننى ضمنيا في غاية التعقيد ويحوي مع

األخ بقتل أخيه يقوم ن إلى أن ينتهي بهما األمر إلى ذروة مروعة حييناألخو .الذي يعد قريبه الوحيد الموجود على قيد الحياة

عالمها، فإن هذه العملية تختلف في الشخصيات ورسم متعيينبالنسبة ل تعيينومرة ثانية نجد ". فرقة الخيالة الخفيفة"عن فيلم " ٧٣وينشستر "فيلم

-٧٩-

الرجال إما حيث ، ا وبسيطعاطفيا" فرقة الخيالة الخفيفة"الشخصيات في ن ين، والبريطانيين وصريحين مستقيمي االسترالي، إذ نجدشجعان أو جبناء

الشخصية الوحيدة الصريحة في فيلم أما . رمينغريبي األطوار أو صالين ماك آدم، وهو رام بارع ) البطل(هي الشخصية الرئيسية ف" ٧٣وينشستر "

.يستشيط غضبا يدفعه لالنتقام لموت أبيهداتش هنري، غريم البطل، . جميع الشخصيات األخرى مثيرة لالهتمام

دائما زميليه لكنه مندفع ومتهور وغير ناضج وينبغي علىشرس رجل في البداية، الرماية وايت إيرب، الذي يشرف على مسابقة . تصويب أخطائه

زميل لين وصديقه يحمل ، في حين نجدمحام ويحب تقديم الرعاية لآلخرينرمز األب في شخصيته، كما تغلب عليه صفة الفيلسوف ويضطر إلى إبعاد

ما الراقصة فهي أمينة أ. االنفعال والغضب الشديدينالشخصية الرئيسية عن خطيبها . وصادقة ومرحة بالرغم من المواقف الخطيرة التي تواجها باستمرار

لكنه يفارق الحياة من ، جديرا باالحترامرجالستيف جبان ويحاول أن يصبح يعاني من اضطراب نفسي ستيفماركو الذي قتل. دون تحقيق تلك الرغبة

هذه الشخصيات مركبة، ما يجعل جميع. عاطفي ويستمتع بخيانة اآلخرين في عالم يكتنفه غموض تطرفاتشهد سلوكا م" ٧٣وينشستر "تجربة فيلم كما أن السينمائية، تؤدي تلك الشخصيات إلى تعقيد تجربة الفيلم . أخالقي شديد

. الحبكة النشطةطئتطورها كشخصيات ال يب) ٧٣شستر السعي وراء بندقية وين(حبكة الفيلم الستخدام بالنسبة أعماقشخصيات القصة، فإن الحبكة مصممة إلخفاء بوعالقتها والتوسع بها

تسلط الحبكة الضوء بداية،. لشخصية، وخصوصا العالقة بين البطل وغريمهانظن المنافسة بينهما ، وعلى المنافسة الشديدة بين لين ماك آدم وداتش هنري

تش هنري قتل والد لين، وال تتعلق بضيم قديم، لكن يتبين لنا أخيرا أن داكل توضيح تدريجي . حل األخيرة من الفيلمالمرانكتشف أنهما شقيقان إال في

-٨٠-

نافسين تالمالهدف من القتال بين أن فصلها األول تبين في التي يغير القصةوفي الفصل الثاني تصبح القصة قصة انتقام، .هو إثبات من األفضل بينهماف حقيقة أنهما شقيقان إلى تغير القصة لتتحول وفي الفصل الثالث يؤدي كش

بمعنى من المعاني، يخفي السعي . خوةهذه المرة إلى قصة عن سفك دم األحقيقة ما تتناوله القصة، لكن موضوع القصة ) الحبكة(المحموم وراء البندقية

بمعنى آخر، ينتج عن معالجة . تدريجياأحداثها يتغير باستمرار عندما تتضح . مبطن عميق ومفاجئضمني معنى " ٧٣وينشستر "مان للقصة في أنتوني

.لذلك يعد سرد القصة بطريقة مركبة عالمة أخرى تميز المخرج الجيدمان حول القصة والتوصل إلى نقطة أنتوني يقودنا ذلك إلى وجهة نظر

أو ينفنانالأفضل من فقد اعتبر أندرو ساريس أن مان هو . مثيرة لالهتمام بمعنى أنه لم يمتلك رأيا شخصيا، إذ أعلن بنفسه أنه مخرج يعمل ،ينفنيال

فريد : القى غيره من المخرجين نفس الثناء المتواضع .لصالح اآلخرينأفضل ("؛ ويليام وايلر ")يوم ابن آوى"وفيلم " منتصف الظهيرة"فيلم (زينرمان

استبعاد "و" الرجل الثالث("؛ كارول ريد ")عطلة رومانية"و" سنوات حياتناوفي الحقيقة أعتقد أنه ينبغي تصنيف جميع أولئك "). الرجل الغريب

وأود التنويه أيضا إلى أن هؤالء . المخرجين ضمن فئة المخرجين الجيدينكل واحد منهم أظهر المخرجين قد تفوقوا في تصورات أفالمهم وعرضها، و

ة بطريقة والشخصييضم الحبكة مزيج معقد استخدامفي براعة استثنائية بالنسبة لوايلر وريد، فإن استخدامهما . ارتقت بمستوى القصة بشكل عام

إلطار الصورة ذي البعد البؤري العميق يعد فعاال جدا كعمل أورسون ويلز الرجل "وفيلم ريد " ثعالب صغيرة"إن فيلم وايلر ". المواطن كين"في فيلم

بؤري عميق لعالقات كالسيكيان من حيث استخدام تركيزعمالن " الثالثمقدمة وخلفية إطار الصورة بهدف استعراض الصراعات الجوهرية في أفالم

.كل منهما

-٨١-

رجل ("استطاع فريد زينرمان تصوير قصص مركبة وحاضرة عاطفيا واحد مع معنى أو جانب ، أو قصص بسيطة مؤلفة من طبقة ")لكل الفصول

استطاع هذا لقد "). الظهيرةمنتصف "و" من هنا إلى األبدية("باطني مركب المخرج الذكي ابتكار سرد مركب ال نظير له تقريبا في سبعينيات القرن

من المؤكد أن قدرة أنتوني مان على سرد القصة "). يوم ابن آوى("العشرين " تي–رجال "بطريقة فعالة وموجزة وبأسلوب بصري قوي تميز أعماله من

قوة وفاعلية بجميع أولئك المخرجين قد أغرم ل". أبطال تيلمارك"و" السيد"إلى ما بأنهم لم ينتموا إلى أصحاب مذهب المبادئ لاألسلوب البصري السينمائي، ع

في اكتشفوهاتلك المتعة التي إلى حد ما لكن آراءهم عكست ،الجمالية الفنيةوفي يومنا هذا ذاع صيت بعض المخرجين، مثل . بهذا المجال الفنياللهو ، لكن لمعت قبلهم السينمائي بالمجال الفنياللهو ترانتينو، لبراعتهم في كوينتين

أسماء مثل أنتوني مان وويليام وايلر وفريد زينرمان وكارول ريد كمخرجين شكلت تلك المتعة . روا عن متعة ال لبس فيها في تصور قصصهمجيدين عب

.يين سينمائأفكارهم كمخرجينوعامال مهما وأساسيا في آرائهم

فكرة المخرج لقد بحثت الطرائق المتعددة التي يختلف فيها عمل المخرج الجيد عن عمل المخرج الكفؤ، لكن األمر الذي لم ألجأ إلى إضافته إلى ذلك المزيج هو

رة التي فكرة المخرج والعدسة المكب–النقطة المحورية لمهارات المخرج عالمها، والسرد واستراتيجيات الشخصيات ورسم متعيينتساعد المخرج على

الكفيلة باالرتقاء بالعمل إلى مستوى آخرالمسبق ر التصو . بالنسبة ألنتوني مان فإن فكرة المخرج نشأت في المقام األول من نوع

أفالم رعاة (تميل أفالم الغرب األمريكي . اختار العمل عليهااألفالم التي . محددةمبادئ وقيملبطل وغريمه فيه اجسدعموما إلى تشكيل نوع ي) البقر

المقصود به وفردية ترتبط بالماضي، و رومانسية ريفية مبادئفالبطل يمثل

-٨٢-

مثيلتهاعن الرومانسية المبادئ والقيمال تختلف تلك . تاريخ الغرب األمريكيمن جهة أخرى، يمثل غريم البطل . التي يتصف بها فرسان بالط الملك آرثر

أو المواشي يسعى للحصول على كل قطعان إذدية، حضارية ومامبادئ وقيميتصارع البطل وغريمه دائما في أفالم رعاة . كل األراضي أو كل األموال

هذه . لها طقوسها الخاصة ويفوز فيها البطل دائماشكلية البقر ضمن معركة الفكرة الرومانسية أو حتى الشاعرية نجدها مغروسة في فيلم المخرج وايلر

ريو "، وفي فيلم هوكس "محبوبتي كليمانتين"، وفي فيلم فورد "بقرراعي ال" .، وهي جميعها أفالم رعاة بقر كالسيكية بكل ما في الكلمة من معنى"برافو

بأنها تتصفامان للغرب األمريكي كانت مختلفة، إذ أنتوني لكن نظرة و لين فهاه. شخصيات أفالمهفيما يتعلق بسيما الو اضونظرة أكثر حداثة وغم

ماك آدم تستحوذ عليه فكرة قتل أخيه، غريم البطل، وإذا قمنا بوصفه على أنه . شخصية ماك آدمب اإلشادة، فإن ذلك سيكون بمثابة اوأخالقيا غامض معنويرجل

بعبارة أخرى، يشترك ماك آدم مع أخيه في بعض الجوانب بمعان وقيم أكثر مما مكان ،لمكان الذي تدور فيه األحداث ا.الغرب األمريكيفي هو متعارف عليه

، ال يصبحقيم الغرب األمريكيلموروث النظر إلى السرد وإفساده بلكن وجميل، المكان تهكميا في أجوائه فحسب، بل ال يمكن التنبؤ بمخاطره أيضا، بدال من هذا

. المرتبطة بطبيعة الغرب األمريكيأن يتصف بالشاعريةففي فيلم رعاة . أنتوني مانالخاصة بلمخرج فكرة اإلى بحث اآلن نأتي

أيضا، شخصية رومانسية ليس بطال بأفعاله، وليس البقر، بنظر مان، البطل كما . رة عن شخص عادي جدا وال يختلف كثيرا عن غريم البطلاوإنما عب

سلوك ب يتصفالجميلة بدال من أن تلك البيئة هما في بغامضا ومنجد سلوكه وينشستر "في فيلم ) الشخصية الرئيسية(نشاهد صراع البطل . ياتيسمو بالمثال

على لبقاء يصمم على ا استحواذيفهو رجل . ومعاصركصراع حديث" ٧٣نتأمل عندما . في االنتقام من أخيهالمتمثل من أجل تحقيق هدفه قيد الحياة

-٨٣-

نرى شخصية لين ماك آدم المسبق الذي طوره المخرج مان، ر التصوبسبب وضعية الكاميرا القريبة جدا، ما يجعل ماك آدم ن الكادر ضممحشورة الصورة، في حين يحتل خصمه وشقيقه داتش هنري براون كادريتصدر يربطه هذا الصراع الداخلي العميق بشقيقه بحيث يبدو الرجالن . الخلفيةتتناوب اللقطات القريبة كما . ن ببعضهما بصريا لكنهما خصمان فعليايمرتبط

اللقطات تركيزتناقض ي ، أو العامة جدا، حيث مع اللقطات البعيدة جدالمركزةاال . البعيدة جداالعامة القريبة مع جمال الطبيعة األخاذ الظاهر في اللقطات

كان البطل الذي إنتنفك السخرية في هذا التباين باللقطات تذكرنا بجنون يتكرر هذا . حوال بطل معذب، فإنه في أحسن األ في أفعاله وصفاتهبطوليا

" المهماز العاري"النموذج في عالقات الشخصيات الرئيسية في أفالم مثل في كل حالة يلعب جمال الطبيعة ". رجال في الحرب"و" رجل من الرامي"و

إظهار الخيارات التي ينبغي على الشخصيات الرئيسية : البصري الدور نفسهنشاهد النموذج ذاته في أفالم . صرةمعاساخرة وعلى أنها خيارات اتخاذها

تسعى فكرة المخرج ". صفقة مجحفة"و" ليالسيرالم"مان الكالسيكية السوداء لدى مان إلى دراسة الحلول األخالقية الوسط لشخصياته الرئيسية، كما يؤدي

يا أم أحد رجمال لقطاته البعيدة، سواء أكانت تصور الغرب األمريكي أم كو .المعنويو، إلى تعميق الغموض األخالقي الشوارع المعاصرة

* * *

-٨٤-

-٨٥-

اخلامسالفصل ارعـرج البـاملخ

.المبطنالضمني المخرج البارع يبحث عن تفسير عميق للمعنى • .الشخصيات والسردب شغوفالمخرج البارع • .الفيلميةللمادة ة وبسيطة وموجزة مباشرمقاربةالمخرج البارع يفضل •المبطن هو الذي يوجه أداء الممثلين وخيارات ضمني التفسير المعنى •

.الكاميرا .جرأة التفسير تحول التجربة البسيطة إلى تجربة مفاجئة • . التعبير عن رأيهلحوح فيالمخرج البارع •

.متميز بشكل استثنائي: ينسحب الوصف نفسه على أسلوب الفيلم •

. ا الفصلما يميز المخرج البارع عن المخرج الجيد هو موضوع هذمن خالل لمشروع الفيلمواألهمية نح القيمة مباختصار، المخرج الجيد هو الذي ي

وبالتالي لشخصيات والحبكة وشكل القصة، التي تضم ااستخدام أدوات السرد إضفاء قراءة يستخدم مقاربة تعتمد على التباين من أجل المخرج الجيد فإن من المفاجآت التي تزيد بالسرور وبالمتعةفنحن نشعر . النص إلى معنىمركبةإن المخرج الذي ترشده فكرة المخرج يستطيع تنسيق لذلك ف. القصةعمق

ضمني معنىقراءات النص الستحداثالبصرية وأداء الممثلين والمعطيات . جمهور المشاهدينالتي يعيشهاعمق تجربة الفيلم قادر على زيادة مبطن

-٨٦-

ة الفيلم عند استخدام فكرة المخرج يستطيع المخرج البارع تحويل تجربعندما يصبح الحاسوب هال بشريا أكثر من . إلضافة رأي مؤثر وفعال للفيلم

الالزم، في حين يصبح رواد الفضاء جامدين وآليين في تصرفاتهم وتفكيرهم ، يحاول ستانلي كوبريك إخبارنا )١٩٦٨" (أوديسا الفضاء: ٢٠٠١"في فيلم

نشعر وال ننفك . البشرية وتطورهاالتكنولوجيا وتقدم بأمر عميق عن عالقتنا ب. تقدم اإلنسان عبر التاريخب المرتبطبمستوى هذا التعليق طوال الفيلم بالذهول

يستخدم كوبريك السخرية والتهكم لتعزيز رأيه متحديا بذلك الكثير من . والتطورمعتقداتنا حول مفهوم التقدم

لى شارلي شابلن بمالحظاتقبل ثالثين سنة من فيلم كوبريك أد" حديثةال األزمنة"تعليقات مماثلة عن تقدم اإلنسان والطبيعة البشرية في فيلم و، لكن تركيز شابلن كان أكثر تحديدا من خالل الحديث عن )١٩٣٦(إن مالحظات شابلن الساخرة عن مكننة اإلنتاج وانحراف اتجاه هذه ". المصنع"

ن الصفات البشرية عندما يجري ابتالع العمليات التقدمية وتجريدها مالشخصية الرئيسية مصادفة إلى داخل إحدى اآلالت، حيث يتم التهامه حيا

. تكشف لنا مدى عبقريته اإلبداعية، بواسطة اآللة بصريا ومعنويامثالين نموذجيين " حديثةال األزمنة"و" أوديسا الفضاء: ٢٠٠١"يعد فيلما

يحول كل منهما السرد إلى ، انعي أفالم بارعينعن أفالم رائعة بإخراج صل هو هذا التحو. المختلف في هذا العالماإلنسانطريقة لفهم العالم وسلوك

أن روائع اإلضافة في هذا الصدد إلى وأود . لمخرج البارعا التي تميزالعالمة بمعنى آخر، أفالم . األفالم قد صورها مخرجون ممن تجاوزوا أعمالهم السابقة

" أفضل سنوات حياتنا. "صنعها مخرجون جيدون تدل على البراعة رائعةجين " (غناء تحت المطر"و) فريد زينرمان" (منتصف الظهيرة"و) ويليام وايلر(

ما هي إال أمثلة ) روبرت وايز" (قصة الحي الغربي"و) كيلي وستانلي دوننين بدال سوف نركز في هذا الفصل على المخرجين البارع. عن هذه الظاهرة

-٨٧-

بما أن مهمتنا تتطلب فهم الدالة على البراعة من التركيز على األفالم الرائعة .كيف يصبح المخرجون بارعين من خالل أعمالهم

السينما "منذ أربعين سنة شكل أندرو ساريس في كتابه الكالسيكي تسلسال هرميا للمخرجين األمريكيين وأشار إلى الفئة األولى في " األمريكية

دبليو غريفيث . اشتملت هذه الفئة على دي". البانتيون"ترتيبهم بمصطلح وتشارلي شابلن وباستر كيتون وأورسون ويلز وجون فورد وهاورد هوكس

واستثنى ساريس من . دبليو مورنو وفريتز النج. وإرنست لوبيتش وإفكتابه، أو باألحرى أنزل مرتبة كل من ستانلي كوبريك وجورج ستيفنز

المفيد في هذا السياق إعادة رومن غي. ك كابرا وبريستون ستيرجزوفران أريد ؛ ألننيلمخرجين البارعين لدحض تصنيف ساريساأفضل فئة تحديد

التركيز بدال من ذلك على تطوير عملي للمخرج البارع، وسوف نبحث أعمال ثالثة مخرجين معاصرين من أجل الخروج بتحديد عملي، ولكن قبل القيام

.ك ينبغي أن نتطرق أوال إلى مسألة الرأيبذل

رأيـال" كتابة السيناريو العالمية"تناولت بإسهاب مسألة الرأي في كتابي

السينمائي، أو الفيلم نوع بصورة أساسية يحدديمكن للرأي أن ). ٢٠٠١(تتطلب بعض األنواع، مثل . بإمكان المخرج استخدام أنواع تعبر عن رأيه

واألفالم الوثائقية وأفالم القصص ) األفالم الهجائية(الساخرة أفالم الكوميديا ى بترتيب نعالتي ال ت(واألفالم التجريبية واألفالم الالمتتالية األخالقية الرمزية

الرأي يبرز الشخصيات وبنية الفيلم كي ستبعاد، تتطلب ا)األحداث زمنيا ما تشكل السخرية إحدى الشخصيات، وغالبادمجه في بدال من بوضوح تام

عندما يؤدي الرأي وظيفة تحديد نوع . األداة المفضلة لتحقيق هذا االستبعادكل شيء "على سبيل المثال، جوزيف مانكفيتش في فيلمه الميلودرامي (الفيلم

، يتم التعبير عنه عادة بواسطة سلوك الشخصيات واختيار الكلمات ")عن حواء

-٨٨-

أديسون دي ويت ةحرمس. ذلك السلوكالمستخدمة للتعبير عن ) الحوار(الدنيوية ونرجسية مارغو شانينغ والعدوانية الطريفة التي تحمي تلك النرجسية، ومخادعة إيف هارينغتون الماكرة جميعها صفات تشكل رأي مانكفيتش، الذي

.يتمتع بحيوية وطرافة المسرح لكنه يفتقر إلى سياسة النجوميةفإن المخرج البارع هو الذي يجعل ينمائي، الفيلم السمهما كان نوع

في الفيلم األسود األوج ويمكن لهذا الرأي أن يصل إلى ،عال ومؤثرااالرأي ف، أو قد ينضم "جادة الغروب"، كما في فيلم المخرج بيلي وايلدر )فيلم نوار(

إلى خيار موضوع الفيلم أو يتأثر به، كما في حالة فرنسوا تروفو وأفالمه لطفل "و) ١٩٦٦" (الضربات األربعمئة"تناول موضوعات األطفال التي ت

والمعروف أيضا بعنوان " (قطع نقدية صغيرة"و) ١٩٧٠" (المتوحشالرأي من خالل يزج من جهة أخرى، قد ). ١٩٨٢") (مصروف الجيب"

موقف حول الوجود في هذا العالم، كما في حالة كريستوف كايسلوفسكي الذي ومحتواه والحاجة إلى وخصائصه ئما حول الوجود وصفاته تمحور اهتمامه دا

كما يتضح، على سبيل المثال، –انضمامه أو انتمائه إلى مخلوق بشري آخر ".فيلم قصير عن المحبة"في فيلمه

إضافة إلى آراء المخرجين البارعين القوية والمؤثرة، ثمة صفات اعتيادي، وخير مثال غير بشغف يتميز العمل أوال، . خاصة تحدد أعمالهم

الصفة ). ١٩٢٨" (آالم جان دارك"على ذلك كارل دراير في فيلمه الصامت تبدو هذه القدرة الفتة . موقف واضح في الفيلمتحديدالثانية هي القدرة على

يقدم فيلم إذ ، الذي سنبحث في أمره الحقا،في أعمال رومان بوالنسكيالصفة تتمثل . هذه الصفةلى عمثاال) ١٩٦٢" (سكين في الماء"بوالنسكي

الثالثة في بساطة مقاربة المخرج للموضوع، ويعد فيلم المخرج إيرنانو أولمي الصفة الرابعة . المؤثر جدا خير مثال على تلك البساطة) ١٩٦١" (الوظيفة"

هي إيجاز السرد، أو القدرة على الحديث عن أمر ما بإسهاب ضمن لقطة

-٨٩-

" حسناء النهار"ال على ذلك فيلم لويس بونويل واحدة فقط، ولعل خير مثأخيرا، فإن المخرج ). ١٩٣٩" (نيونتشكا"وفيلم إرنست لوبيتش ) ١٩٦٧(

لفيلم التسجيلي الوثائقي، كما في فيلم ل مشابهالبارع يتمتع بأسلوب متميز وفيلم المخرج جيلو بونتيكورفو ) ١٩٦٨" (لويس الرابع عشر"روبرتو روسليني

، أو قد يكون المخرج البارع معروفا بأسلوبيته )١٩٦٨" (زائرمعركة الج"كو فيلليني يدري، وف)١٩٦٥" (الفهد"المفرطة، مثل لوتشينو فيسكونتي بفيلمه

الذي نجده في الفني مهما كان المزج ولكن ). ١٩٦٢" (الثامنة والنصف"بفيلمه .مخرج معين، فإن تلك الصفات تفيد فقط في تعزيز رأي هذا المخرج

كايثالثة مخرجين بارعين معاصرين في أمرمع أن هذا القسم يتناول المخرجين األمريكيين، ينبغي أن أقر بأنني دخلت في صراع مع خياراتي، فمن ذا الذي يهتم بأمر االسترالي بيتر واير

" مجتمع الشاعر الميت"الذي ظل يصور األفالم في أميركا منذ فيلميه م منديز، المخرج المسرحي البريطاني الذي صور ؟ وماذا عن سا"الشاهد"و

؟ الجواب هو "الطريق إلى الهالك"و" جمال أمريكي"، رائعينفيلمين أمريكيين أن هوليوود كانت دائما المأوى اإلبداعي للمهاجرين، بل وللزائرين المؤقتين

" شروق الشمس"من نصيب فيلم بعنوان كانت أول جائزة أوسكار ف. أيضاتشارلي شابلن وإرنست . دبليو مورنو. الذي أخرجه األلماني إف) ١٩٢٧(

لوبيتش وألفريد هيتشكوك جميعهم هاجروا إلى هوليوود، علما بأن لوبيتش ويليام وايلر . وهيتشكوك قد ذاع صيتهما أصال في بلديهما، ألمانيا وبريطانيا

هم وفريد زينرمان وبيلي وايلدر ومايلوس فورمان وبول فيرهونن جميع .هاجروا من أوروبا وكل واحد منهم صنع أفالما أمريكية مهمة

عندما أستعرض األفالم الصادرة عبر السنوات الثالثين الماضية ، أستطيع تحديد عشرة )باستثناء أعمال المخرجين الذين سنبحث أمرهم قريبا(

كل "فيلم المخرج بوب فوس : رها عشرة مخرجين بارعينأفالم رائعة صو

-٩٠-

، وفيلم )١٩٩٢" (الالعب"، وفيلم المخرج روبرت ألتمان )١٩٨١" (لجازهذا ا ليال"، وفيلم بول أندرسون )١٩٩٤" (الئحة شندلر"المخرج ستيفن سبيلبرغ

، وفيلم )١٩٩٨" (افعل الصواب"، وفيلم المخرج سبايك لي )١٩٩٥" (راقصةالخط "، وفيلم المخرج تيرنس مالك )١٩٨٣" (توتسي"المخرج سيدني بوالك

" قتلة بالفطرة"، وفيلم المخرج أوليفر ستون )١٩٩٧" (الرفيع األحمر، وفيلم )١٩٩٧" (صائد الغزالن"، وفيلم المخرج مايكل شيمينو )١٩٩٤(

، وهي جميعها )٢٠٠٣" (النهر الغامض"المخرج كلينت إيستوود الممثل و .أفالم رائعة صنعها مخرجون بارعون

في هذا القسم إلى طرق إليهم سنتاري للمخرجين الذين ياستند اختاستخدم كل واحد من أولئك . أعمالهم الصادرة عبر السنوات الثالثين الماضية

. المخرجين وبصورة مستمرة أيضا فكرة مخرج أغنت تجربة عملهوودي آلن و فرنسيس فورد كوبوال :وسنستعرض كل واحد منهم بالترتيب

.ومارتن سكورسيزي –العراب "و) ١٩٧٢" (العراب"رد كوبوال تشترك أفالم فرنسيس فو

واحدة تشترك بفكرة مخرج ) ١٩٧٩" (القيامة اآلن"و) ١٩٧٥" (الجزء الثانيالنظر إلى أحداث السرد في كل فيلم ال على أنها قابلة للتصديق، وإنما : تقريبا

بجزأيه األول " العراب"يتمحور . كأوبرا تتطلب تكثيفا لألحداث الدرامية). البطل(ي حول مايكل كورليوني على أساس أنه الشخصية الرئيسية والثان

على الصعيد (تتراوح الخيارات التي ينبغي على مايكل اعتمادها بين مهنته الخيار إلى مايكل في الفيلمين تجهي). على الصعيد الشخصي(وعائلته ) المهني

ث التركيز وكما في األوبرا حي. المهني ويضحي بعائلته مقابل ذلك الخيارعلى االحتفاالت واألصوات المرتفعة، فإن زفاف كوني وتعرضها للضرب على يد زوجها ومحاولة اغتيال دون كورليوني واغتيال سوني وتعميد طفلة

ومصالح أعماله، جميعها ) السيد(لدون طريق ا من يعترضكوني وتصفية كل

-٩١-

ل مايكل في الحفلة أما محاولة اغتيا". العراب"أحداث تحدد الفيلم األصلي الموسيقية التي يشارك فيها ابنه لتثبيت تعميده، ومحاولة اغتيال هايمن روث، والثورة الكوبية، واكتشاف مايكل خيانة شقيقه فريدو، وتصفية كل الحسابات،

–العراب "جميعها أحداث تحدد التتمة السينمائية فبما فيها القضاء على فريدو، كال الفيلمين هذه األحداث وكأنها مقاطع من مشاهد يعالج ". الجزء الثاني

يسهم كما . س تلك األحداث السرديةوطقبإحساس لدينا تصوير كي يتكون مواقف الموت والحب والحياة في دعم اإلحساس تأثير التركيز على حدة

يتبع كوبوال مقاربة بطيئة ومدروسة بأسلوبية متميزة لجميع مقاطع . األوبرالية حرمسعملية أعتقد أنها . صوير هذه، والنتيجة هي نقيض الواقعيةمشاهد الت

. فيلما سينمائيان كونها أكثر ممشابهة لألوبرا

في " الفيلم السينمائي المشابه لألوبرا"تتجلى فكرة المخرج المتمثلة في ليط الواقعية مع تسإبراز تميل األفالم الحربية عادة إلى . أيضا" القيامة اآلن"فيلم

كوبوال األوبرالي نهج فترض ي). البطل(الضوء على نجاة الشخصية الرئيسية أن الحرب ما هي إال ضرب من الجنون، في حين يناضل البطل منذ البداية

يؤدي تقدم الجنود عبر النهر لتوصيل قاتل يقضي . للمحافظة على سالمة عقلهوير على نهر مقاطع مشاهد التصتجاور على الضابط المارق كيرتز إلى

وحين . عندما نصل إلى معسكر كيرتز، نشعر وكأننا وسط الجحيم. ستيكس ،يطيع البطل أوامر قيادته بقتل كيرتز، نصدق من دون ريب أنه جندي صالح

هذه هي نظرة . فقد صوابهينفذ مهمته لكنه يجنون، إذ ه ال يضاهيه جنون لكنمه لفكرة مخرج أوبرالية زاد إن استخدا. كوبوال آلثار حرب فيتنام على أميركا

، مبتكرا بذلك تجربة "القيامة اآلن"من تطرف أحداث السرد الروائي لفيلم سينمائية تؤدي وظيفة فيلم حربي على المستوى السردي، لكنه يتحول إلى دراما سيكولوجية عميقة تبدي مالحظاتها وتعليقاتها على تلك الحرب، ما يقودنا إلى

. جدا ومؤثر جداال واضحالجزم بأن رأي كوبو

-٩٢-

" رأي"فكرة المخرج لدى وودي آلن مماثلة في فاعليتها وتأثيرها وتعزز تتمثل فكرة المخرج في أفالم آلن . فيلم كوبوال" رأي"الفيلم مثلما عززت

، وتجسيد شخصية من شخصيات )مونولوجست(بأدائه لدور ممثل كوميدي حدث مباشرة إلى جمهور عندما يؤدي دور المونولوجست، يت. الفيلم

. المشاهدين، محطما بذلك الجدار الفاصل بين شخصية الفيلم والحضوروعندما يلعب دور إحدى شخصيات الفيلم، يظل ضمن هذه الشخصية ويعتمد على استراتيجيات السرد لدعوة الجمهور كي يتواصل مع شخصيته ويتعاطف

مل كمؤلف وممثل فكرة المخرج لدى وودي آلن هي باختصار الع. معهاومخرج للخروج من الفيلم بين الفينة واألخرى من أجل التعليق على مجريات

وفي هذا السياق فإنه أقرب إلى . القصة أثناء سردها من دون أي فواصلاألخوين ماكس كشخصية وممثل كوميدي من مقارنته بتشارلي شابلن أو

.باستر كيتون أو جيري لويسي آلن متأثر بشدة بصانعي األفالم البارعين من الواضح أيضا أن وود

تتجلى نتيجة هذا التأثر بسلسلة من أفالم آلن . كو فيللينييدريإنغمار بيرغمان وف" أيلول"صدرت كعرفان وتكريم لهذين المخرجين، ومنها على سبيل المثال فيلم

كما يمكن مشاهدة أثرهما بصورة غير ). ١٩٨٠" (ذكريات ساحرة"و) ١٩٨٧(" برودواي داني روز"و) ١٩٨٩" (جرائم وجنح"ة في معظم أفالم آلن، مثل مباشر

، وهي صفة تشكل "جرائم وجنح" السلوك البشري في ظالميةتتجلى ). ١٩٨٤( طبيب العيون الذي يلجأ إلى قتل في ،موضوعا محوريا بالنسبة لبيرغمان

لموضوعات التي ، هو أيضا من ادهقاتفا، أو حساس بالصدقموضوع اإل. عشيقتهتسود ) أو المهرج(ففكرة موضوع السيرك . لينييلتتناولها أعمال بيرغمان وف

كما أن سحر فن ". برودواي داني روز"طابع أعمال فيلليني مثلما تسود فيلم آلن زهرة "السينما المرتبط بشكل دقيق بفكرة السيرك يشكل فكرة موضوع فيلم آلن

".الشيخ األبيض"يردد صدى فيلم فيلليني ، وهو فيلم "القاهرة األرجوانية

-٩٣-

لكننا نرى فكرة المخرج في أفالم آلن التي تتناول الحب والعالقات آني "فإذا ما شاهدنا . اإلنسانية تعرض بطريقة مؤثرة وفعالة ال مثيل لها تقريبا

أن كل الحظ، ن)١٩٨٦" (حنة وأخواتها"و) ١٩٨٠" (مانهاتن"و) ١٩٧٧" (هولنشاهد . ألفالم يركز على التغيرات المختلفة للعالقات اإلنسانيةفيلم من تلك ا

. العالقة بين شاب يهودي وفتاة مسيحية مختلفة تماما عنه" آني هول"أوال في حيث ،يتوجه التركيز إلى العالقة بين رجل بالغ وفتاة مراهقة" مانهاتن"وفي

لعالقة الصعبة في فيلم وأخيرا فإن ا. السن هو العائق وليست الخلفية الثقافيةيلعب آلن دورا مهما في أول . بين زوج وشقيقة زوجتهنشأت" حنة وأخواتها"

يتحرى كل فيلم عن الحاجة للحب . فيلمين، ودورا ثانويا في الفيلم الثالثالحب في كل . في المجتمع األرستقراطي بمدينة نيويورك المعاصرة) عالقةال(

لذلك . دا وعميق، لكن العالقات مصيرها الفشلحالة من تلك الحاالت مهم جيركز فيلمان . يتجه التركيز إلى النتائج الممتعة المشوبة باأللم لهذه العالقات

تفكيك "و" أزواج وزوجات"آلن صدرا في فترة الحقة، وهما للمخرج وودي على شخصيات تشعر بالعزلة، وهي شخصيات نجت من عالقات ،"هاري

.حب فاشلة" آني هول"كيفية عمل فكرة المخرج عن كثب، نتناول أوال فيلم لدراسة

الذي يؤدي فيه آلن دور الراوي للتعليق على مجريات قصة الفيلم ) ١٩٧٧(وعلى كونه يهوديا يعيش في مجتمع مسيحي، وعلى عالقته بأمه، وعلى

ينشر آلن هذه . دخيل على المجتمعمستويات أخرى من الشعور كفرد من استراتيجيات آلن األخرى . تصرف مطلق طوال قصة الفيلمالتعليقات ب

تخاطب الجمهور مباشرة، ومثال ذلك المشهد الذي ل الشخصيات نفسها دفعمن الجانب . زمالء مدرسته الثانوية لجمهور المشاهدينآلن يقدم فيه

البصري، كل واحد من زمالئه يبلغ الخامسة من العمر، لكنهم يخبروننا بما المعطيات يبدو التناقض بين . أو ما أصبحوا عليه ككبار بالغينيفعلونه

مذهال ويجعل النتائج تناقضا والمستقبل البغيض البصرية الموحية بالبراءة

-٩٤-

أنا " ... "إنني أتعاطى المخدرات"مخيبة لآلمال ال كما تبدو عليه أيام الطفولة .الخ" ... بائعة هوى

آلن لكسر الحاجز بين شخصيات تتجلى استراتيجية ثالثة يستخدمها يجلس آلن في ": آني هول"الفيلم وجمهور المشاهدين في أشهر مشهد بفيلم

كسبإخراج ما" األسى والشفقة"صالة السينما لمشاهدة الفيلم التسجيلي يجلس خلف آلن مثقفان يتجاذبان أطراف الحديث، حيث يحاول . أوفولس

ه باستعمال سيل من العبارات الرجل إثارة إعجاب السيدة الجالسة بقربوالمالحظات والتأويالت التي تبدو وكأنها صادرة عن الفيلسوف مارشال

يزيد شعور شخصية آلن باإلحباط وخيبة األمل ويغادر . ماكلوهان نفسهالمكان في نهاية المطاف، ثم ال يلبث أن يظهر ثانية وبصحبته مارشال

يفيد . رجل المثقف ثم يغادر المشهدماكلوهان الحقيقي الذي يتوجه إلى ذلك ال .هذا التدخل في السرد بزج العالم الحقيقي في الفيلم

الشخصية لتكثيف الرومانسية في فيلم /ستخدم استراتيجية الممثلت افرصة لالعتراف برغباته" حنة وأخواتها"، ومنح الشخصيات في "مانهاتن"

توسعه االستراتيجية على وفي كلتا الحالتين تعمل هذ. بأسلوب عالجياوذنوبه نيويورك –السرد من مجرد قصة حب إلى تعليق حول زمان ومكان معينين

ا عاطفيا ـرة المخرج لم تجعل آلن قاصـنستطيع القول أن فك. المعاصرة ).بيرغمانمثل (فحسب، بل فيلسوفا معاصرا على حياتنا وزماننا ) فيلليني مثل(

ال مارتن سكورسيزي إلى مراجعة نحتاج لفهم فكرة المخرج في أعمجد في أفالم ن. أفالم روبرتو روسليني وروبرت بريسون وياسوجيرو أوزوترى وشرعية ،هؤالء المخرجين شخصيات لها دافع داخلي لتصبح ذات شأن

) ١٩٤٥ –روسليني " (المدينة المفتوحة"في فيلم . العالم مكانا مخيبا لآلمال إفساد المجتمع إلىة السياسية للفاشية التي تسعى خيبة األمل في الواقعيتتجلىتكمن خيبة األمل في ) ١٩٧٠ –بريسون " (موشيت"وفي فيلم . وأفراده

-٩٥-

الالمباالة واإلهمال والقسوة التي تالقيها فتاة صغيرة بسيطة وفقيرة من جانب نجد خيبة األمل في أنانية جيل ) ١٩٥٤ –أوزو " (قصة طوكيو"وفي . المجتمع

تعمل الشخصية في كل قصة أو تعيش ). اآلباء(نحو جيل آخر ) لاألطفا(فاألمر يبدو كما لو أن . بواسطة مجرد معايير أخالقية غير مفيدة لهذه الشخصية

الشخصية تبحث عن أو تعيش حالة من السمو والطمأنينة من دون مشاركة .انب آخرالمجتمع أو األسرة، والنتيجة تكون مخيبة لآلمال لكنها مأساوية في ج

هذه المأساة المتمثلة في الهوة بين الحياة الداخلية لشخصية ما وحياة الموضوع المشترك في جميع ياألسرة أو المجتمع المحيطة بتلك الشخصية ه

فشخصياته تسعى للوصول إلى حالة من السمو . أعمال مارتن سكورسيزي ير قادر على مساعدة غا أو سياسيا مادياوالطمأنينة لكنها ال تجد إال عالم

. ألنه عالم ال يقبل بها وغالبا ما تكون النتائج مأساوية؛رعاية تلك الشخصياتو .البحث عن السمو والطمأنينة هي فكرة المخرج بالنسبة لمارتن سكورسيزي

" آخر رغبات السيد المسيح"فكرة في فيلمي سكورسيزي هذه التتجلى وبطريقة . عن حياة الداالي الما، الذي يتحدث)١٩٩٩" (كوندون"و) ١٩٨٧(

المبطن لرحلة جاك الضمني أكثر براعة، تتمثل فكرة المخرج في المعنى ، وعملية بحث ترافيس بيكل في فيلم )١٩٨٠" (الثور الهائج"الموتا في فيلم

إن إسناد دور البطولة في كال الفيلمين لروبرت دي ). ١٩٧٦" (سائق التاكسي" .فكرة المخرجيزيد زخم لداخلية المتواصل الذي نيرو يعزز بحث الحياة ا

ي تنطوي فكرة تاستفاد الكثيرون من أجواء أفالم سكورسيزي ال. المخرج الخاصة به على التضارب بين ما تريده الشخصية وما تحصل عليه

ن سكورسيزي يتمتع بنزعة طبيعية البتكار الفيلم األسود إوقد قال البعض فالطابع العام أو الجو كئيب . أنه رأي في غير محله، لكنني أعتقد)فيلم نوار(

، )١٩٩٥" (كازينو"و) ١٩٧٣" (شوارع دنيئة"و" سائق التاكسي"وقاتم في محاولة ك النظر إليهالكنني أعتقد أن تلك الكآبة تتعلق بنتائج السرد أكثر من

-٩٦-

عد ، على سبيل المثال، جاك الموتا لم ي"الثور الهائج"ففي . إلنتاج فيلم أسودنشاهده ثم . بطال ويعيش وحيدا بعد أن فقد أسرته بسبب ضرب زوجته المستمر

يتمرن على مونولوج بهدف تقديم فقرة فنية في أحد النوادي الليلية وندرك أنه يعرض . رجل يستغل شهرته وأمجاده السابقة ليكسب المال الالزم لتسديد ديونه

السمو التي تمتع بها ذات يوم سكورسيزي في هذا المشهد رجال هبط من حالة عندما فقد لكن كانت تلك أفضل أيام الموتا، و، بمعنى أنهاعلى حلبة المالكمة

هذه هي مأساة الموتا، إذ هبط من حالة . هذا المجد انجرف إلى العالم المادي فحلبة ؛شيء أكبر من الواقعب االرتباطالطمأنينة والسمو التي أتاحت له

.باتت تعني كل شيء في حياتهت بطوالالإحراز المالكمة والنزال وينبغي التطرق إلى جانب آخر في عمل سكورسيزي، أال وهو

يستخدم سكورسيزي كاميرا رشيقة وباحثة ومتحركة، مثل . األسلوب، )١٩٩٠" (رجال طيبون"استخدامه لها في لقطة دخول النادي الليلي بفيلم

، "الثور الهائج"ص الباليه في فيلم ولقطات المتابعة المنفذة بطريقة تشبه رقيستخدم ). ٢٠٠٢" (عصابات نيويورك"واالستعداد الديناميكي للمعركة في فيلم

سكورسيزي الكاميرا مع إضاءة توزع الضوء والظل في الصورة البتكار الحيوية هي الرغبة، والكاميرا المتحركة هي . حيوية توحي بالبحث المتواصل

تشكل هذه . الرغبةفتزول األمل يبعثرهقلق الذي األمل، واإلضاءة هي الالطريقة المنفذة بأسلوبية متميزة فكرة المخرج، وتعبر عن مدى أمل الشخصية في العثور على حالة الطمأنينة والسمو، في حين توحي اإلضاءة بمدى

.صعوبة تحقيق هذا الهدفق سرد إلى شيء أكبر وأعماليحول كل مخرج من هؤالء المخرجين مقاربتهبالنسبة لكوبوال، تحول . ومختلف من خالل فكرة المخرج الخاصة به

يستحضر األوبرالية قصة عصابات عادية إلى تصوير وصفي فعال ومؤثر همالذين استأثرت بهم قيم) عائلة كورليوني(لمهاجرين ماضي وذكريات ا

-٩٧-

فسد مايكل فالنفوذ ي. لكنهم ضلوا الطريق في النهاية،ة في البدايةيالعائلكورليوني ويفقده كل ما هو ثمين هو ووالده، وتصبح ملحمتهم بإخراج كوبوال

." المفقودفردوسال"مشابهة للملحمة الشعرية المعروفة باسم حكاية أمريكية تتيح له ) الشخصية/الممثل(فكرة المخرج فإن وودي آلن، بالنسبة ل

هذه وكيف تظل ،مه شخصيات أفالبينالتعليق على أهمية الحب والعالقات ألنها شخصيات ممكنا؛ لحب الدائم ذي يجعل اخارج العالم الالشخصيات

وبالتالي، تستأثر أفالمه بتصورات الحياة . على بيئتها االجتماعيةدخيلة .المعنويو النجاح المادي والسأم الروحي –األمريكية المعاصرة

لكن ،مريكيةقيم الحياة األمبادئ ويهتم مارتن سكورسيزي أيضا براحة البال ؛ ألنفكرة المخرج الخاصة به يزيد من عمق التناقضل هاستخدام

الحتميةخيبة األمل بعيدة المنال، وبالتالي فإن )أمريكا (في هذا المكان الناجحهي التي تقود شخصياته إلى العنف وتدمير الذات ألنها تعاني مصير العيش

.الروحي خارج حدود حالة الطمأنينة والسموالصورة مع هذه التصورات الكئيبة عن الحياة األمريكية تعارضتلقد

المخرجين ، ما دفع أولئكمن نجاحات وثروات ماديةكل ما فيها المحببة عنها ب . بين الناسسائدة الآلراء ل البدائل وتقديمأسئلة مهمة إلى طرح الثالثة

كايخارج أمرمعاصرين ثالثة مخرجين بارعين

لمخرجون غير األمريكيين على مسائل محددة، ولعل أهمها ركز ايضم بعض صانعي . المسألة العالمية المتعلقة بالموروث التقليدي مقابل التغيير

األفالم المميزين المؤيدين ضمنا للموروث التقليدي المخرج الهندي ساتياجت " المبكرالربيع("، والياباني ياسوجيرو أوزو )١٩٥٥ –" أغنية الطريق("راي ضرورة التغيير، أمثال اإلسباني لويس على بعضهم شدد ، في حين )١٩٥٦ –

عطلة ("، والفرنسي جان لوك غودار )١٩٦٠ –" المالك المدمر("بونويل

-٩٨-

وقد مثل صانعو أفالم آخرين حركات إبداعية، مثل ). ١٩٦٨ –" األسبوعدبليو . جينياأللماحركة الواقعية الجديدة، و واإليطالي فيتوريو دي سيكا

كما رأى آخرون أن أجنداتهم .والحركة التعبيرية") صندوق الشر ("بابستاإلبداعية يجب أن تعكف على دراسة الماضي بهدف التوصل إلى طريقة

نذكر من هؤالء المخرجين على سبيل المثال ال الحصر . و المستقبلحأفضل نهنغاري استيفان زابو ، وال)١٩٦٠ –" رماد وألماس("البولوني أندريه فايدا

)بناء على ثقافتهم(ن أيضا اعتقدوا ون آخروثمة مخرج). ١٩٨٢ –" مفيستو("السينمائية وسيلة لطرح ثقافات أخرى في األفالم أن إعادة النظر في أنواع

نذكر من هؤالء الياباني أكيرا . إلى ثقافات أخرىهامجتمعاتهم، وتعريفبيل ("، والدانمركي بيل أوغست )١٩٥٦ –" الساموراي السبعة("كيروساوا

وأخيرا لجأ بعض صانعي األفالم إلى الضغط على بلدانهم ). ١٩٨٦ –" الفاتح –" لغز كاسبر هاوز("العتناق فكرة التغيير، أمثال األلمانيين فيرنر هيرتزوغ

، إضافة إلى الفرنسي )١٩٨٩ –" الفتاة السيئة("ومايكل فيرهوفن ) ١٩٨٤ ).٢٠٠٢ –" ىفوض("كولين سيرو

آسيا وأوروبا أسهمت ، فقد المنهجبصرف النظر عن األسلوب أو قبل االنتقال لدراسة ثالثة . المخرجين البارعينإثراء فئة في اعظيمإسهاما

مخرجين بشيء من اإلسهاب، أود ذكر بعض األفالم ومن قام بصنعها على ا الفصل، لو اقتصر ذلك على موضوع هذو. سبيل مثال اإلخراج البارع

.الحتل المخرجون الواردة أسماؤهم أدناه المساحة الالزمة الجديرة بذكرهم من فولكر شلندورف إلى فئة المخرجين البارعين كالأن أضيفأود

من ) ٢٠٠١ –" األميرة والمحارب("وتوم تايكر ) ١٩٧٩ –" طبل القصدير("إيريك زونكا و ،من هولندا) ١٩٩٨ –" الشخصية("مايك فان ديم و ،ألمانيا

–" االحتفال("توماس فنتربيرغ و ،من فرنسا) ١٩٩٨ –" حياة أحالم المالئكة("الذين تركت أفالمهم األوروبية أثرا عميقا في صناعة من الدانمرك، ) ١٩٩٧

-٩٩-

إلى تلك األسماء من روسيا أيضا وأود أن أضيف . خالل التسعينياتالسينما قرب ("ونيكوالي ميشلخوف ) ١٩٨٧ –" اقترب وانظر(" من إيلم كليموف كال ومن إيطاليا ،)١٩٩٤ –" أورغا"، والصادر بأوروبا تحت عنوان "عدن

ومن بولونيا كريستوف ،)١٩٩٩ –" المحاصر("برناردو بيرتولوتشي –" البطل(" ومن الصين زانغ ييمو ،)١٩٩٥ –" أحمر("كريسلوفسكي

٢٠٠٢ .(ى تحد إبداعي، ومن ثم إلى ل كل فيلم من تلك األفالم السرد إليحوبعد اإلشارة . أو نوع سينمائي بطرائق فريدة من نوعهاي جماليتقليدموروث

إلى أولئك المخرجين البارعين وأفالمهم، سأبحث اآلن بإسهاب ثالثة مخرجين .معاصرين غير أمريكيين

لذلك ومن أجل اختيار ثالثة . الخيارات كثيرة في هذا السياقفي الحقيقة وبدال من . اء فقط قمت بتحديد فكرة تربط ثالثة صانعي أفالم ببعضهمأسم

، بحثت عن )∗مثل الدوغما(السعي وراء صفة قومية أو أسلوبية أو إبداعية صانعي أفالم ممن يعرضون حرية معينة في اختيار أدواتهم السردية الالزمة

اخترت بحثهم في هذا القسمالذينيشترك المخرجون . قصصهملعرض بما يمليه طموح المخرج )بيدرو ألمودوفار ودنيس أركان وأمير كوستوريتسا(

تتجاوز معينة قصة ثقافية في عرضاألدوات السردية على ضرورة استخدام النظر في الموضوعات العالمية التي ونيمعن، إذ حدود مصدر تلك الثقافة

وت والحب تتناول الصداقة واألسرة ودور الرجل والمرأة والوالدة والموالعالقات اإلنسانية من أجل سرد قصصهم بطرائق جعلت كل واحد منهم

.يكتسب أهمية عظيمة في عالم السينما

الدوغما مجموعة من صانعي األفالم الدانمركيين أسسها الرس فون تراير وتومـاس )∗(وضعت هذه المجموعة جملة من القواعد الصارمة، مثـل عـدم اسـتخدام . فنتبيرغ

اإلضاءة االصطناعية والتصوير دائما خارج االستوديو، واستخدام كـاميرا محمولـة )المترجم. (يدبال

-١٠٠-

األفالم السينمائية منذ أكثر من عشرين سنة، وربيدرو ألمودوفار الذي يصبدأ مهنته الفنية بتصوير أفالم ميلودرامية عن المثليين، لكنه استقر عبر السنوات

فكرة المخرج تفيد . لة الماضية على فكرة مخرج محددة حولت طبيعة عملهالقليبصرف معا في أعماقنا جميعا صفات الرجل والمرأة بوجودلدى ألمودوفار ممرض شاب ومصارعة ثيران حسناء تتجلى هذه الفكرة في . النظر عن جنسنا

إلى مثل يتحول أب يصبح امرأة بثديين، ومفي ، و)٢٠٠٢" (تحدث إليها"في فيلم " كل شيء عن أمي"يرصد فيلم ). ٢٠٠٠" (كل شيء عن أمي"امرأة في فيلم

تعود األم إلى . قصة أم تفقد ابنها المراهق في حادث سيارة في بداية الفيلم فتكتشف أنه أصبح رجال له ؛برشلونة لتخبر زوجها عن تلك الحادثة المأساوية

. حتى قبل إجراء عملية تغيير الجنسشخص غير مسؤول) أو لكنها(لكنه . ناثديها، وهو ممثل خضع أيضا لعملية تغيير جنس ئتختار األم العيش مع أحد أصدقا

. في القصة قصة فرعية عن راهبة حامل تنبذها أسرتهاتزج ثم . وأصبح أنثىيموت زوج المرأة جراء إصابته بمرض اإليدز، كما تموت الراهبة أثناء

جديدة عندما تقوم شخصية األنثى الرئيسية وصديقها المخاض، وتتشكل أسرة. المخنث بتبني المولود الجديد مع أن األب الجديد يبدو أنثى من الناحية البصرية

تبدو القصة برمتها كئيبة ومظلمة لكن فن إخراج ألمودوفار المتألق واإلدارة الفنية صبح مقبوال بكل هذه أجواء الفيلم بحيث ينيروالتصوير البارع جميعها عناصر ت

.ا الفردية وضبابية جنسها وآثامهاالشخصيات وخطاياهالذي يركز " تحدث إليها" في فيلم عسيرة على الفهمتصبح هذه الضبابية

العالقة األولى بين رجلين، ممرض . على أربع شخصيات وثالث عالقات. رةوصحفي، نتعرف إليهما في حفل راقص قبل أن يلتقيا ببعضهما ألول م

مخنثا وأنثويا في يبدو الممرض ، ف القصةمحورتشكل مجريات عالقتهما تصرفاته، بينما يبدو الصحفي بصفاته الذكورية المفرطة رجال فظا، إضافة

يتولد لدينا الشعور دائما بأن الممرض يأمل بأن . في أعماقهكآبةإلى لمسة .قق أبداتتطور تلك العالقة إلى عالقة حب، لكن أمله ال يتح

-١٠١-

. العالقة الثانية في الفيلم بين الممرض وراقصة باليه تغط في غيبوبةجعله يصبح أحد مرضى والدها الطبيب تبتلك الراقصة لدرجة مغرم الممرض

وفي فترة الحقة بعد إصابتها بحادث . النفسي كي يتمكن من رؤيتها دائمالسعادة لمجرد تصبح هي نفسها مريضة يعتني بها الممرض الذي تغمره ا

تحمل . مع أنه متيم بحبها يقوم باغتصابها في آخر القصة تقريباو. رعايتهاالراقصة منه وقبل أن تصحو أخيرا من غيبوبتها، يزج الممرض في السجن

. فينتحراه معدوممويرى األمل أماتتجسد العالقة الثالثة بين الصحفي ومصارعة ثيران حسناء أثناء مقابلة

سرعان ما تنشأ بينهما عالقة غرامية لكنها تنقطع فجأة عندما تصاب . صحفيةتكون إصابتها بليغة لدرجة تجعلها ترقد . ثورالمصارعة الحسناء بطعنة من قرن

إن وجود فتاتين في هذه المرحلة من الفيلم في حالة . في غيبوبة لفترة طويلةدي إلى التقارب غيبوبة يحب الصحفي إحداهما، والممرض مغرم باألخرى، يؤ

بين الرجلين، ثم يزداد بينهما التقارب أكثر فأكثر عندما تفارق مصارعة الثيران في هذه المرحلة يواسي الرجالن أحدهما اآلخر، وينتهي الفيلم بالتلميح إلى . الحياة

بداية عالقة رابعة بين الصحفي وراقصة الباليه التي أفاقت من غيبوبتها حيث .خر في حفلة راقصة، وينتهي الفيلم من حيث بدأيشاهد كل منهما اآل

في الحقيقة ال يفي موجز هذه القصة حق فكرة المخرج ألن القصة يسهم أداء الممثلين في . أصال تسبر جميع جوانب كون المرء رجال أو امرأة

إخفاء فروق الجنس، وتتجلى براعة هذا األداء في الرعاية التي يظهرها وحنان الممرض وحساسيته، وشخصية الراقصة الصحفي نحو الممرض،

المصابة في دماغها نتيجة الحادث، والهالة المهنية الذكورية التي تحيط .بشخصية مصارعة الثيران

، تبدو اإلدارة الفنية وخيارات الكاميرا "كل شيء عن أمي"كما في فيلم قد تحدى ل. مشرقة وتبعد الفيلم عن مأساوية أحداثه" تحدث إليها"في فيلم

-١٠٢-

الراسخة عن الرجل والمرأة ثقافيا المعتقداتألمودوفار في كال الفيلمين اواجتماعيا وسياسيا، وابتكر شخصيات تحرك مشاعرنا، وجعل من قصصه

. الجنسين في مجتمعاتنارؤية وفهمإعادة النظر في كيفية دفعنا إلى يحافزااكير أعماله في دنيس أركان صانع أفالم من كيبيك بكندا اتصفت بو

األفالم التسجيلية بأنها سياسية صرفة، ثم استمر عبر السنوات الثالثين الماضية في تصوير أفالم روائية طويلة ابتعدت تدريجيا عن الموضوعات

انحدار اإلمبراطورية " مع إصدار فيلمه ١٩٨٧ومنذ عام . السياسية البحتة، ركز أركان على ) الموقفالمصنف أساسا من أفالم كوميديا" (األمريكيةالموضوعات غابت ،ولكن بطريقة أو بأخرى. القيم بدال من السياسةالمبادئ و .أفالمه منذ ذلك الحين عن السياسية

هي شخصيات مفكرين " انحدار اإلمبراطورية األمريكية"الشخصيات في مع وينتقدون المجت– والمشروبعام ط الجنس وال– رغباتهم وراءبالغين يسعون

بدال من ) األسرة والكنيسة والدولة( االجتماعية همؤسساتبشؤون هتمالذي ي، ألركانبالنسبة . أركاندنيس ما يقودنا إلى فكرة المخرج لدى ، الفردب االهتمام

بتحدي المجتمع وتحدي كل ينبغي على الفنان، أكان أكاديميا أم ممثال، االلتزام أما بالنسبة . مميزةالخصائص العقائد والومذاهب الالمصطلحات التي تشير إلى

للفنان، فإن القيم تشكل درعا أخالقيا ضد المادية وضد العقائد والمبادئ الفكرية مسؤولية رعاية اآلخرين تحمل واتالفنان يمثل إرضاء الرغب؛ ألن والسياسية

يطرح أركان فكرة ). الحب أو صديق أو أحد أبناء بلدهعالقة سواء شريك في (لمخرج الخاصة به بمنتهى القوة في أفالمه الصادرة في مرحلة الحقة، مثل االغزوات "بما أن فيلم ). ٢٠٠٣" (الغزوات البربرية"و) ١٩٩٥" (يسوع مونتريال"

. أوالناول بحثه، سنت"انحدار اإلمبراطورية األمريكية"هو تتمة لفيلم " البربريةنفسه الذي روفسور ريمي البهو " الغزوات البربرية"الفنان في فيلم

، لكنه اآلن يحتضر إثر إصابته "انحدار اإلمبراطورية األمريكية"التقينا به في

-١٠٣-

موضوع بمرض السرطان وينتهي الفيلم بعد موته بفترة قصيرة، علما بأنالشخصية سباستيان، ناجحالعمال األرجل . فيلم ال يتناول فكرة الموتال

في ( الذي يكره أبيه لتخليه عن زوجته مي البروفسور ريالرئيسية، هو ابن ، بينمالرؤية أبيه بإلحاح من أمهاآلن لكن االبن يعود ). نهاية الفيلم السابق

يعود االبن إلى . بنة لتعيش حياة البحار في جنوب المحيط الهادياالتهرب فيطلب رأي أحد ؛كندا ويجد أن نظام الرعاية الصحية في البالد يتداعى

ولة الذي أصبح اآلن اختصاصيا في عالج السرطان بالواليات أصدقاء الطفالمتحدة، لكن األب يرفض الموت في الواليات المتحدة، مؤثرا الموت في كندا

يشتري . محاطا باألصدقاء وغير ذلك من ملذات الجنس والطعام والخموردرات االبن الراحة ألبيه، فيحضر له أصدقاءه من خارج البالد، ويوفر له مخ

يكتشف االبن من خالل مساعدة أبيه بطريقة شرعية . الهيروين لتخفيف آالمهنترك االبن . أهم من النجاح االقتصادياالحياة أمورفي وغير شرعية أن

).قيمهمبادئه وو(متأثرا وحائرا بشأن مستقبله الشيء المثير لالهتمام في هذا الفيلم هو أن أركان يستعير تلميحا من

فشخصيات أركان تتحدث إلينا مباشرة أثناء انتقاد االتجاهات . آلنوودياالنطباع فينا يترك، ما يتيح ألركان أنالفكرية والسياسية في حياة األكاديميين

) جنسيااءسويأذكورا وإناثا ومثليين و(أن الحب المتبادل بين هؤالء األصدقاء بأما المذاهب والعقائد في الحياة فهي هو الحياة الحقيقية الجديرة بكل االهتمام،

.كلهاألمور الحياة عابرة وغير مهمة ومجرد ثرثرة في السياق العام مراكز الرعاية الصحية لالجانب الظاهرييستعرض أركان حيثما أمكن

لشرطة، ثم يقلل من شأن هذا القانون أو ذاك من خالل استجابة أو مراكز اأو تتعلق (ما لو أن أركان يقول لنا ثمة قوانين يبدو األمر ك. نتيجة إنسانية

ق عندما يحتضر أحد المواطنين الذين ال تطب) بالهيروين، على سبيل المثال أكثر بذلكتصبح االستراتيجية ، والتزام مطلق بالقانونويعيشون حياة عادية

-١٠٤-

ونتيجة لذلك، نشاهد في هذا الفيلم رجال أعمال وممرضات . أخالقية وإنسانيةل شرطة يرتكبون األخطاء من أجل مساعدة رجل أكاديمي يموت ورجا

التي تعرض " الغزوات البربرية"هذه هي تجربة . ألمأي من دونبكرامة ولفرد، في حين يتم لحياة النظام االجتماعي كعوائق لما هو األفضل االقانون و

هو هكذا . النظر إلى ارتكاب الخطأ والتجاوزات على أنها أخالقية وإنسانية .التحول عند أركان

وأكثر وضوحاأكثر " يسوع مونتريال"تبدو فكرة المخرج في فيلم يؤدي دور الفنان في هذا الفيلم ممثل راديكالي يطلب منه أداء مسرحية . تجاوزا. ، وذلك في الهواء الطلق على أحد جبال مونتريال"آالم السيد المسيح"بعنوان

ك المسرحية، والمنتج هو قس يقيم عالقة الكنيسة هي التي ترعى إعداد تليجمع يسوع فريقا من . غرامية مع زميلة شاب يدعى يسوع في معهد التمثيل

الممثلين، عمل أحدهم سابقا على إعارة صوته في دوبالج أفالم إباحية أجنبية، بمفاتنها في الظهور بإعالنات " بالمتاجرة"كما انخرطت ممثلة من هذا الفريق

عندما يكتمل جمع طاقم الممثلين . عن موضوعات الجمال والتجميلتجارية، فإن األدوار ترتقي بهؤالء الممثلين "آالم السيد المسيح"ويبدأ عرض مسرحية

يصبح الشاب يسوع الناقد المتطرف . جسدونهاإلى مستوى الشخصيات التي يهجوم على (لكل األمور المادية، ويتجلى ذلك عندما يعطل إنتاج إعالن تجاري

، بينما تتقمص الممثلتان المبتذلتان سلوك دوريهما في )كهنة المعبد ونشاطاتهملقد وجدوا جميعهم الطمأنينة والسمو ". مريم المجدلية"و" مريم"المسرحية

لكن هذا التحول يوقع الرهبة في . وانقلبوا على الحيوات التي كانوا يعيشونها. ة، فيسارع إلى وقف عرضها في منتصفهنفس القس الذي تولى إنتاج المسرحي

يصاب يسوع إصابة بليغة وتحاول الممثلتان إسعافه إلى المستشفى، لكنه يمشي بعيدا ويفارق الحياة في محطة مترو األنفاق المحلية، وبذلك يموت يسوع كما

القس وقساوسة اإلعالم والمنتجين –مات السيد المسيح ألجل خطايا اآلخرين . الذين يستغلون ممثليهم وجمهور المشاهدين على حد سواءوالمخرجين

-١٠٥-

، من الصعوبة بمكان التمييز بين "الغزوات البربرية"كما في فيلم مسرحية يؤديها ممثلون، والممثلين الذين يصبحون الشخصيات نفسها التي يصورونها، في حين يتحدث إلينا مخرج الفيلم أركان مباشرة عن المبادئ

مسرحية كالسيكية ومعاصرة عن " يسوع مونتريال" لنا أركان في يقدم. والقيم، الشخصية وصوت المؤلف )أركان/يسوع(آالم السيد المسيح، يقوم فيها

االختيار . التي نعتنقهاوالمبادئ والمخرج، بإرغامنا على التساؤل حول القيم أنها قيم ينبغي النظر إلى القيم المادية المعاصرة على : واضح بالنسبة ألركان

مؤقتة وعابرة وأقل أهمية من القيم االجتماعية والروحية من حيث عمق ومن المؤثر فعال قيام أركان بوضع القس، الذي يعتبر حامل القيم . المعنى

ومرة ثانية، تخذل . الروحية في المجتمع، كأحد غرماء البطل في هذا الفيلم كصوت معبر عن آراء أما الفنان. مؤسسات المجتمع أفراد هذا المجتمع

يصبح مؤيدا للقيم الروحية والمعنوية التي يربطها أركان بيسوع فراديكالية، ".يسوع مونتريال"في فيلم

ر معظم أفالمه باللغة أمير كوستوريتسا هو صانع أفالم مسلم صوتعتمد فكرة المخرج عند كوستوريتسا على . الصربية في صربيا األرثوذكسية

جل في الشرق األوسط من خالل استكشاف حيوية تلك وصف شخصية الرلقد استكشف كوستوريتسا كافة جوانب . الشخصية وإبداعها ومن ثم انتحارها

وصوال ) ١٩٨٦" (عندما ذهب والدي في رحلة عمل"الذكورة بدءا من فيلمه ، لكن من المحتمل أن أيا من أفالمه لم يقدم )١٩٩٩" (مترو األنفاق"إلى فيلم

يرصد ). ١٩٩٢" (زمن الغجر"مه فيلم باألمل مثلما قدموحيا ى شخصية منحنقصة المراهق الغجري برهان الذي نشأ تحت رعاية " زمن الغجر"فيلمه ينا لآلخرين، ع فهو يريد أن يصبح مثل جدته م،خيارات برهان بسيطة. جدته

ه باءت ملكن جميع عالقات ع. أو رجال مثل عمه العامل العائد من ألمانيااألحداث القصة ترصد. بالفشل، كما أن ممارسته للقمار تكاد تدمر العائلة كلها

زواجه من ومن ثم قة، وعمله، ومساعدة شقيقته المعفي برهان التي يمر بها

-١٠٦-

اي يشعر بهت الةالجنسيلبارانويا الفتاة التي أسرت قلبه منذ أيام الطفولة، واه للخيانة على يد زعيم الغجر، وقتله نحوها، وموتها عند المخاض، وتعرض

وفي . في نهاية المطاف على يد عائلة زعيم الغجرقتل برهان لهذا الزعيم، وم .النهاية سينشأ ابنه، مثلما نشأ هو نفسه، تحت رعاية جدته

واالرتياب هي صفات ممزوجة بمثالية الشباب، وفي شغفالخرافة والغيرة، التي تؤدي إلى الكراهية ال: النهاية يستسلم برهان لمرض الذكور

في برهان عندما كان عنفوانا والعنف، ما يفسد تلك المثالية التي كانت تفيض تغلغل يبدو األمر كما لو أن كوستوريتسا كان يحاول وصف حياة ي. مراهقاتنتهي الحياة، وهو مصير محتوم ضخ سم كفاية، يعندما ببطء، وسم الفيها .مفر منهال

بطريقة يطلق فكرة المخرج، كما يوضح السرد تدريجيا،يجري عرضنالحظ المثالية وندركها . فيها كوستوريتسا العنان لكل المشاعر واألحاسيس

تبدو . في المشاهد األولى من الفيلم، بصريا وفي أداء الممثلين على حد سواء الرتيابهذه المشاهد مسلية وجميلة، ولكن عندما ينتقل السرد فجأة إلى حالة ا

المظلمة محل الطابع العام عطيات البصرية ، تحل أفعال الشر والمالمرضيبالنسبة ألداء الممثلين، فقد جرى . في بدايتهالمشرق الذي ساد جو الفيلم

. يرجل الشرقال يةتعديله بدرجات متفاوتة كي يناسب هذه الطبيعة في شخصنجمع كل األجواء المختلفة تتطلب كل مرحلة في الفيلم جوا مختلفا، وعندما

من المؤكد أن . ي الرجل الشرقية المركبة لشخصصورةتكون لدينا التسوية، النساء واألطفال هم أكبر ضحايا ذلك العالم، وتسهم طرائق عرضهم عبر

" زمن الغجر"تختلف تجربة فيلم . توضيح صورة شخصية الذكرفيالفيلم ر تقريبا، بمعنى أنها تجربة مبهجة ومثيرة اختالفا كامال عن تجربة أي فيلم آخ

للحياة اونجد في هذه التجربة الغنية معنى مركب. في آن معاللسخط ومضنية .على هيئة إنسان آخر، والمقصود به الرجل في مجتمعات الشرق األوسط

-١٠٧-

كل واحد من صانعي األفالم الذين تطرقنا إليهم بتفصيل واف في هذا ه فكرة مخرج مختلفة، لكن كل واحد منهم استخدم أدوات الجزء من الكتاب ل

، وعن )ألمودوفار(سردية لتحويل قصته إلى نظرة جديدة عن الرجل والمرأة ، وعن الحياة والموت في )أركان(القيم الروحية والمعنوية في عالم مادي

لننتقل اآلن إلى خصائص تلك األدوات التي ). كوستوريتسا(ثقافة معينة .ا المخرجون قي تحقيق فكرة المخرجيستخدمه

* * *

-١٠٨-

-١٠٩-

السادسالفصل تفسري نص السيناريو

. هي قراءة أو تفسير السيناريو"فكرة مخرج"الخطوة األولى نحو إنشاء

فالكاتب قد صاغ القصة . يمكن تفسير كل سيناريو وكل قصة بطرائق متعددةمحورها فكرة أساسية، وشخصية رئيسية :أصال باستخدام مزيج من أدوات السرد

ويترتب عليها االختيار بين بديلين متناقضين، ومجموعتين من معين هدف تحقيق الشخصيات الثانوية تساعد إحداها الشخصية الرئيسية، بينما تتخذ األخرى موقفا

عبر حلاليتم تنظيم السرد من حيث البنية من لحظة حاسمة وصوال إلى . معارضا عوائق أو أشخاص أو أحداث تجعل تحقيق هدف -ار من الحركة المتصاعدة مس البنية طبقة للحبكة وطبقة تضم. أكثر صعوبة) البطل(لشخصية الرئيسية ا

. منحناه الدرامي الخاص بهلهسينمائي فيلم ضمن نوع شمولتينللشخصية م .عه العام جزء ال يتجزأ من جو السرد وطابهو عادةوأخيرا فإن رأي المؤلف

هذا هو تنظيم السرد الذي يضيف إليه المخرج اهتماماته وشخصيته إن الهدف من هذا الفصل هو التنويه إلى أن تفسير المخرج . وتفسيره الخاص

هي المرحلة التي تبزغ و،يعد الخطوة األولى الحاسمة في عملية صنع القرار . فكرة المخرجهاخالل

، يجب أن للنصة على تفسير المخرجقبل بحث االستراتيجيات المساعدوقد أشرت لتوي إلى تفسيرات . ندرك أن كل قصة لها تفسيرات متعددة

-١١٠-

) ١٩٦٧" (زوجة خائنة"و) ١٩٦٢" (لوليتا" اقتباسات –متنوعة للقصة نفسها من المفيد االلتزام بهذه األمثلة خالل قراءة ، و)١٩٦٢" (المرشح المنشوري"و

لنبدأ بحثنا هو تلك الحاالت في األدب الشعبي الذي المكان المفيد . هذا الفصل ".هاملت" كثيرة جدا، مثل مسرحية شكسبير سيراتتتوافر له تف

تزوجت أمه بعد موت أبيه ، هي قصة شاب ابن أحد الملوك"هاملت"بعد لقاء هاملت مع شبح والده . ، الذي يتربع عرش الملك)عم هاملت(من عمه

فيرتب ؛ وتدفعه رغبة لالنتقام،، يشعر بالتحريضوإدراكه أنه مات مسموماعندما يرى هاملت رد فعل عمه . عرض مسرحية تعيد تمثيل جريمة القتل

يقيم هاملت عالقة شخصية جانبية مع الحسناء . المضطرب، يعد العدة لالنتقام، ثم )روزنكرانتس و غيلدستيرن(أوفيليا، ويتفادى محاولة عمه للقضاء عليه

. بسيف مسموم يجرح به هاملتيتسلحع ليرتيس، شقيق أوفيليا، الذي يتبارز ميمكن تفسير هذه . يقوم هاملت بقتل ليرتيس وعمه كلوديوس، ثم يفارق الحياة

. القصة كقصة انتقام، أو كحكاية من حكايات البالط عن النفوذ والسلطان، ثمة "هاملت"بااللتفات إلى القراءات أو التفسيرات المتنوعة لمسرحية الذي ينظر هتفسير شهير للممثل والمخرج والمنتج البريطاني لورنس أوليفيي

عالقة هاملت المضطرب نفسيا بأمه . إلى السرد كصورة نفسية عن هاملتغير متزن على اإلطالق في عالقته مع أوفيليا، بمعنى كما أنه عالقة أوديبية،

أنه يعاني مشكلة مع ا أيضيبدو وأنه عاجز عن إقامة عالقة حب طبيعية، ،قد يمثل شبح األب اتقاد مشاعر هاملت، أو إبراز كراهيته للرجال. الرجال

.فهاملت مراهق مضطرب يحاول النمو بشكل طبيعي لكنه يفشل في تحقيق ذلكبإخراج " هاملت"ن مسرحية مثمة تفسير أوضح في اقتباس سينمائي آخر

لملك في هذه النسخة إلى سعي االبن يؤدي قتل ا. زيفيرلي وبطولة ميل جيبسونتبدو شخصية هاملت في هذا السياق أكثر استقرارا . ت أبيه لالنتقام لموالبار

يتراجع الجانب . البقاءهوتجعله جديرا باعتالء العرش في حال كتب ل

-١١١-

السيكولوجي في هذه النسخة إلى الصف الخلفي، مفسحا المجال أمام الحبكة الحبكة بذلك ؛ فتكتسب يجب على هاملت االنتقام لموت أبيه:لتصبح في المقدمة

.همن الشخصية، على عكس الحالة الواردة في اقتباس أوليفييأكثر أهمية وهي النسخة األطول (بإخراج كنيث براناه " هاملت"ثمة نسخة ثالثة عن

ك يبدو زخرف النفوذ والبالط والقلعة ومملكة الدانمر). بين االقتباسات الثالثةتصبح المخاطر التي تنتظر هاملت في و ،أكثر أهمية في نسخة المخرج براناه

كما أن الجوانب الظاهرية تبعد ). العرش والمملكة(هذه القراءة أكثر محورية .ههذه القراءة أكثر عن المسائل الداخلية التي تناولتها نسخة أوليفيي

وإنما ،سخة أخرىعنى المسألة هنا باإلشارة إلى تفوق نسخة على نال ت. قد أفرزت ثالثة تفسيرات مختلفة"هاملت"اإلشارة إلى أن قصة واحدة مثل يف، التي يغلب عليها الحنين إلى استعادة سكما نستطيع إضافة نسخة كوزنت

إلى ملك آخر ) والد هاملت(شيء عظيم يضيع أثناء انتقال العرش من ملك للماضي ويقدم تفسيرا آخر يف صفة الرومانسيةسيضيف كوزنت). عم هاملت(

".هاملت"لمسرحية نفسية، أو قراءة بين األجيال، أو مسواء اعتمد المخرج قراءة داخلية أ

ة، فالنقطة المهمة هي أن كل يقراءة بين أفراد العائلة، أو قراءة سياسية ظاهرإلى " هاملت"وإذا ما انتقلنا من . قصة جيدة تخضع لتفسيرات عديدة ومتنوعة

، نستطيع استكشاف المزيد من هذه التصورات عن هذه "و وجولييترومي" .القصة العاطفية الحزينة

نقل و ،"روميو وجولييت"باز لوهرمان آخر مخرج أعاد سرد قصة زمان ومكان القصة من إيطاليا في القرن السادس عشر إلى المكسيك في

إلى " وجولييتروميو "ل الملحن ليونارد بيرنشتاين كما حو. القرن العشرينقصة "عمل موسيقي يتناسب مع نيويورك المعاصرة في الفيلم االستعراضي

تصبح في هذه النسخة عائلتا كابيوليت ومونتاج المتخاصمتان ". الحي الغربي

-١١٢-

أما أساس . عصابتين عرقيتين متنافستين، عصابة شاركس وعصابة جيتس .فال يطالهما األذىتنازعتين، من العائلتين المان الفتيانالقصة الحزينة، العاشق

فيلم جين . تم تصور مسرحيات شكسبيرية أخرى لألزمنة المعاصرةالذي تدور أحداثه في الغرب األوسط األمريكي " ألف هكتار"سمايلي

تاجر "كما نقلت مسرحية ". الملك لير"المعاصر، هو إعادة سرد لمسرحية إيطاليا الفاشية في ثالثينيات من إيطاليا بالقرن السادس عشر إلى" البندقية

في إيطاليا " يوليوس قيصر"وقد جرى تصور مسرحية . القرن العشرينبحيث تدور " عطيل"الفاشية، مثلما تم تصوير نسخ حديثة عن مسرحية

كل نسخة من تلك النسخ . أحداثها في جنوب إفريقيا وفي جزر الهند الغربية. اسبة للزمن الحاضر وجمهور اليومتجعل الحبكة أو الشخصية الشكسبيرية من

التي تتناول موضوع السلطة أو النفوذ ،تكمن األهمية في أن هذه القصص تدور أحداثها في العصور الوسطى في قد، "ماكبث"، مثل وراءهوالسعي

كما أن . اسكتلنده، على سبيل المثال، لكن صلتها بالزمن الحاضر وثيقة، واالنتقام ")الملك لير("، والتقدم بالسن ")ةتاجر البندقي"و" عطيل("العنصرية

والحب والكراهية والحسد هي موضوعات بليغة ومفعمة بالحياة اليوم كما هذا هو أحد األسباب الذي يجعل قصص شكسبير . سنة٤٠٠كانت كذلك منذ

.مالئمة تماما لتفسيرات متنوعةأعيد النظر إذا التفتنا إلى مؤلفين آخرين، نجد أعمال جين أوستن قد

، على سبيل "إيما"فيها من أجل معالجة سينمائية حديثة، حيث أصبحت روايتها كما شكلت رواية ". الجاهلة"المثال، أساسا لفيلم المخرجة إيمي هكرلينغ

، وفي "الهارب"األساس لمسلسل تلفزيوني بعنوان " البؤساء"فيكتور هوجو بإخراج أندرو ") الهارب ("فترة الحقة لفيلم روائي طويل بالعنوان نفسه

القت معالجة سينمائية حديثة ف" آمال كبيرة"رواية تشارلز ديكنز أما . ديفيس .على يد ألفونسو كيوارون بفيلم حمل عنوان الرواية ذاتها

-١١٣-

قصة الشخصية التاريخية الشعبية وفي هذا الصدد ينبغي اإلشارة إلى ماال يقل ، التي القت البقر، من زمن رعاة ن، عمدة بلدة تومستو)وايت إيرب(

لعل أكثر تلك االقتباسات السينمائية . عن خمس معالجات سينمائية مختلفة) ١٩٦٩" (زمن المسدسات"أمانة في وصف هذه الشخصية تجلت في فيلم

" أوكي كورال"ركزت تلك النسخة على القتال في . بإخراج جون ستيرجزبعا أسطوريا، انسخة ستيرجز طلم تتخذ شخصية إيرب في . ونتائج ذلك القتال

اتسمت هذه النسخة . كما أن عالقته بدوك هوليداي أمست عالقة سطحيةبطابع الفيلم التسجيلي، ما يجعلها تختلف اختالفا كبيرا عن فيلم المخرج جون

تصور هذه النسخة وايت إيرب كبطل ). ١٩٧٤" (محبوبتي كليمانتين"فورد ن أجل تحقيق العدالة ويعيش حياة مختلفة عن من أبطال رعاة البقر يكافح م

تعكس . عائلة كالنتون التي قتلت شقيقه الصغير وسرقت ماشية عائلة إيرب يتصف بالرثاء والرومانسية نحو الغرب شكلياأحداث هذا الفيلم انطباعا

) ١٩٩٥" (وايت إيرب"ثمة نسخة ثالثة عن الفيلم بعنوان . األمريكي وقيمهيظهر إيرب في . ورنس كاسدان، وهي نسخة معدلة وحديثةصورها المخرج ل

هذه النسخة المكررة عن القصة كإنسان عادي جدا وغير أهل ألية مكانة فإيرب األسطوري يتعرض للهجوم ويحل محله إيرب الرجل . أسطوريةتركز نسخة رابعة عن القصة بإخراج جورج كوسماتوس حملت . العادي

ى صراع النفوذ والسلطة بين عائلة إيرب، عل) ١٩٩٣" (تومستون"عنوان التي يضم أفرادها رجال أعمال يحاولون تحقيق الفوز، ورعاة البقر بزعامة

القانون تقوم بأعمال لىكيرلي بيل وجوني رينغو، وهم مجموعة خارجة عال يحمل هذا الصراع . الترهيب والقتل لكسب النفوذ والسلطةوب لالنهب والس

، فهو صراع وحشي يتمحور حول القتل، س عاديةشكلية ذات طقوصفة وأخيرا تركز . خالصما يوحي بالوبالتالي ال نجد هنا ما هو رومانسي أو

، بإخراج جون )١٩٩٥" (القتال في أوكي كورال"خامسة بعنوان نسخة ستيرجز مرة ثانية، تركز على موضوع الصداقة، وفي هذه الحالة هي العالقة

-١١٤-

عائلة كالنتون وكيرلي بيل أفراد أما . وليدايبين وايت إيرب ودوك هتنظر كل . يصبحون مجرد خلفيات مع أن نهاية الفيلم تتكلل بالقتال الشهيرف

نظرة مختلفة، )وايت إيرب(نسخة من تلك االقتباسات إلى الشخصية الرئيسية ولعل البعض يقول . وتفسر كل واحدة منها لب الصراع بطريقة مختلفة أيضا

.راءة من هذه القراءات تتناول السرد التاريخي بتأويل مختلف للنصن كل قإ

"شرق عدن"تاينبك ش رواية الكاتب لىمثال عالشخصيات بطريقة فعالة، وتعيين تنشأ القصص الجيدة عادة من وضع

عة من جهة، وتردد صدى طموح المؤلف من جهة نإضافة إلى حبكات مقعناقيد "، كان قد كتب رواية "ق عدنشر"تاينبك، مؤلف رواية شجون . أخرىتاينبك في كلتا الروايتين إلى سرد شلجأ . في بداية مهنته األدبية" الغضب

كما حاول . مالحم عائلية تدور أحداثها في مراحل معينة من التاريخ األمريكيبين األرض " عناقيد الغضب"التعبير عن شيء يتعلق بأمريكا، إذ ربط في

ن هم عائلة وهؤالء المزارعالرواية ارعيها، وفي هذه ومستقبلها ومصير مزتحت وطأة الجفاف الذي حل بأراضي الغرب األوسط األمريكي . جود

والركود االقتصادي الذي عم البالد، اضطر أفراد عائلة جود لهجر بيت هل يعتبر أفراد . العائلة في أوكالهوما والتوجه إلى كاليفورنيا لبدء حياة جديدة

نهم مجرد عمال كادحين من عامة الناس إود ضحايا التاريخ، أم عائلة جيستغلهم جشع الرأسمالية األزلي لكسب اليد العاملة الرخيصة؟ إنه سؤال

مثلما هي مركزية عائلة جود مشابهة " عناقيد الغضب"جوهري بالنسبة لرواية . قوة أمريكا الحقيقيةيشكلونلخيرة الناس الذين

عائلة أمريكية عن قصة ملحمية تبطة أيضا بمر" شرق عدن"رواية تأتي هجرة العائلة هذه المرة . تسلط الضوء على صراع الدين ضد الماديةو

يغادر آدم تراسك مزرعة عائلته في والية كونيتيكت . طوعا ال ضرورة ملحةلقد . بينما يظل شقيقه تشارلز، الذي لم ينسجم معه أبدا، يظل في شرق البالد

-١١٥-

لز نجاحا ماديا ملموسا، لكن من حيث السعادة الشخصية يظل حقق تشار طفليهما لهيصطحب آدم زوجته إلى كاليفورنيا، لكنها تهجره وتترك . محروما

آدم تربيتهما في إحدى المزارع ويصبح اهتمامه بالقيم تولى ي. الرضيعين اختالفا ا كال وآرون عن بعضهمالولدانيختلف . الدينية أكبر من القيم المادية

، إذ يصبح كال شابا عمليا، بينما ينشأ آرون، االبن المفضل لدى األب، كاماليكتشف كال أن أمه ليست . مثاليا ويحاول محاكاة قيم والده ومبادئه الدينية

ميتة وتعيش في بلدة سالينس الواقعة خلف السلسلة الجبلية، حيث تعمل في يحاول كال إيذاء أخيه فيقدم . ى في البلدةالدعارة وتعد مدبرة الماخور األولتنتهي القصة بمقتل آرون الذي خاب أمله . والدتهما إلى أخيه الطاهر الورع

في أوروبا خالل الحرب العالمية األولى، بينما يتوجه كال إلى رعاية أبيه كان الهدف من هذا السرد عن عائلة . الذي يفارق الحياة إثر نوبة قلبية

ثالثة وصف لهفة الناس للعودة إلى العالم المادي في فترة ما بعد بأجيالها الالحرب األهلية، إضافة إلى الصراع العميق بين القيم والمبادئ المادية

عن ة اإلنجيليالقصةيتردد صدى . والروحية في شخصية الفرد األمريكي هذا التحريض الذي. تشارلز وآدم، وكال وآرون–هابيل وقابيل عبر جيلين

هي أن حقيقة فال. هو الصراع الجوهريالبعض يسلكه األخوان ضد بعضهما ، مادي في كل حالة، بينما تستأثر القيم الدينية أو الروحية باألخ اآلخرهماأحدسبر وتيح للرواية استكشاف يذا الصراع معنى أعمق وهضفي على ي ما

لقرب من تدور أحداث القصة با. التناقض القومي الذي ال سبيل إلصالحه . لكنها تظل خارج حدودها، وهو ما يشير إليه عنوان الرواية"جنة عدن"

المسرحي بول أوزبورن المؤلفكتب االقتباس السينمائي عن هذه القصة ، )كال وآرون(ركزت تلك النسخة على الجيل الثاني . لصالح المخرج إيليا كازان

هذه النسخة كال هو في . أحداث الصفحات المئة األخيرة من الروايةوعلىتبدأ القصة عندما يجد كال والدته . البطل، وغريم البطل هو والده بدال من آرون

المنحنى الدرامي هو صراع كال لتأمين محبة والده، وكي . كيت في بلدة سالينس

-١١٦-

يتسنى له القيام بذلك يكسب المال بزراعة محاصيل الفاصولياء لتسديد الديون يحاول كال أيضا . حن خضراوات مثلجة إلى نيويوركالمترتبة على محاولة ش

.إيذاء شقيقه باصطحابه لمعرفة الحقيقة حول والدتهمافسر كازان القصة من خالل التركيز على جيل واحد كبحث عن قبول

لقيم ال بين اهذا التفسير كتضارب القصة ؤطر ت. جيل من جانب الجيل السابق هو أن كال ليس شريرا لمجرد اختالفه عن المغزى. األخوة وإنما بين األجيال

، في حين يرى آدم، غريم البطل، أن اإلنسان المختلف )آرون وآدم(اآلخرين وبما أنه لم يتمكن أبدا من فهم زوجته كيت، ال يبدو قادرا على . مساو للسيئشرق "هذه هي المأساة في تلك النسخة المنقولة عن رواية . فهم ابنه كال

النظر إلى األشخاص المختلفين كأشرار أمر ينم عن ضيق في أفق إن ". عدن .التفكير، ويؤدي افتقار آدم لالنفتاح إلى نتائج مأساوية بالنسبة له والبنه آرون

كفيلم تلفزيوني مدته أربع " شرق عدن"ن رواية مظهر االقتباس الثاني في هذا أصبحت تفاصيل ملحمة أجيال العائلة. ساعات بإخراج هارفي هارت

شرق " المبطن لرواية الضمنيالمعنىأما ؛االقتباس التلفزيوني هي الحبكةقصة تشارلز وآدم، وكال أصبحت تم ركنه، بينما فقد كصراع للقيم " عدن

ألن قصة كيت في ؛ المحورأصبحتوآرون، وكيت التي تربط القصتين معا، لكن الفيلم ال يوحي ثمة إشارات مرجعية إنجيلية. الحقيقة هي العامل األقوى

جزء ال يتجزأ فعال في قصة كال ) كيت(ضد الشر ) آدم(أن صراع الخير لقد أصبح هذان الشقيقان ضحية والدتهما النرجسية كيت ووالدهما . وآرون

. نتيجة مسائل عائلية معلقةامنهمأي وال يبدو مصير ،الحائر آدم" شرق عدن" عن تم اإلعالن منذ فترة قريبة عن إنتاج نسخة ثالثة

تاينبك حول النموذج شفهل سيعود هاورد إلى فكرة . بإخراج رون هاوردن يمثالن جانبي الشخصية األمريكية؟ هل ياإلنجيلي األصلي لهابيل وقابيل اللذ

ستكون القصة عن الصراع بين األجيال؟ أم عن الصراع بين الرجل والمرأة

-١١٧-

بين الرجل مصراع بين األجيال أكانت قصة الفيلم تمثل الأ؟ سواء )كيت وآدم(. تالئم تفسيرات متنوعة" شرق عدن"والمرأة، فاألمر الواضح هو أن رواية

لذلك من أجل فهم كيفية الوصول إلى تفسيرات متنوعة، يجب أن نلقي نظرة . تفسير نصوصهمده المخرجون عنفيعلى ما يفكر

داخل والظاهرالكان ينبغي اتخاذه هو فيما إذا القرار األول الذي ينبغي على المخرج

معالجة قصة ما كقصة داخلية نفسية، أو كقصة ظاهرية تعتمد على عليه تنشغل القصص الداخلية . سلسلة من األحداث تجري في العالم الخارجي

بالجوانب النفسية المتعلقة بشخصيات تلك القصص، مثل الحياة الداخلية أو عندما كتب سومرست . و معان أكثر عمقا أو البحث عن قيم أ،القيم المعنوية

أراد استكشاف فقدان المعنى الناجم ١٩٣٥في عام " شفرة الحالقة"موم قصة ، )البطل(ينجو الري داريل، الشخصية الرئيسية . عن الحرب العالمية األولى

من الحرب لكنه يكتشف أنه عاجز عن االستقرار والزواج وعيش حياة طيبة الري الستعادة معنى هدف حياته، فيتوجه إلى أوروبا يتلهف . في شيكاغو

يلتقي في باريس ببعض أصدقائه من شيكاغو، . والهند، ثم العودة إلى أوروبابمن فيهم خطيبته السابقة التي أصبحت متزوجة اآلن لكنها لم تتوقف أبدا عن

يعجز أصدقاء الري عن فهمه، لكن فهمه لنفسه وألصدقائه بات اآلن . حبهينجو . ل من ذي قبل، ويحاول مساعدتهم من دون الشعور بأية مرارةأفض

يصبحون ف األصدقاءالري ليصبح شخصا أكثر عمقا ويتابع حياته بنجاح، أما إن قوة الري المعنوية وعمقها هي التي . ضحايا الحياة المادية بطرائق مختلفة مثاال عما أطلق"شفرة الحالقة"تقدم قصة . تساعده على االستمرار في الحياة

ن تعد رواياتهم أو مسرحياتهم وثمة مؤلف". القصة الداخلية"عليه مصطلح آنا "بقلم فلوبير ورواية " مدام بوفاري"مالئمة للمعالجات الداخلية، مثل رواية

بقلم " أقرب"بقلم نابوكوف، ومسرحية " لوليتا"بقلم تولستوي ورواية " كارنينا

-١١٨-

يضم بعض المخرجين المعروفين . بقلم شيبارد" بأحمق للح"ماربر ومسرحية ، ")رحلة إلى إيطاليا("بولعهم بمعالجة الحياة الداخلية روبرتو روسليني

").قداس األحالم("، ودارين أرونوفسكي ")الفهد("ولوتشينو فيسكونتي بالتركيز على الجانب تتمثل ثمة مقاربة بديلة لقراءة النص وتفسيره

عندما نفكر بظاهر األشياء، يتبادر . لى الجانب الداخليالظاهري والتلميح إ وورواية ماريو بوز" يوم ابن آوى"إلى ذهننا رواية فريدريك فورسايث

الفك "إن القراءات والتفسيرات الظاهرية ال تجعل كل فيلم يبدو مثل ". العراب"، لكن هذه المقاربة تؤكد أهمية وضع "لورنس العرب"أو " المفترسخير مثال على هذا النوع من الروايات هي . ت ومنحنيات القصةالشخصيا

، وهي قصة عن تحطم سفينة ينجو منها "حياة باي"رواية الكاتب يان مارتيل . ونمر بنغالي يجتمعان سوية في قارب النجاة) الشخصية الرئيسية(فتى

هو هل سينجو الفتى بما أنه يشكل مصدر طعام الذي يطرح نفسه والسؤال ل للنمر؟ ثمة رواية أخرى تزخر باألحداث الظاهرية تحمل عنوان محتم

بقلم فيليب روث تتحدث عن رجل أسود يتظاهر بأنه " الوصمة البشرية" .يهودي يطرد من الجامعة بسبب مالحظة عنصرية وجهها إلى طالب أسود

تضم بعض األعمال األخرى التي تركز على األحداث الظاهرية وفيلم " الحرب والسلم"ورواية تولستوي " الخامسهنري"مسرحية شكسبير

قد يركز كل عمل من تلك األعمال، بدءا . بإخراج ميل بروكس" المنتجون"، بصورة أساسية على "المنتجون"ووصوال إلى فيلم " العراب"من فيلم

سيكولوجية الشخصيات أو على األفعال التي تصوغ سلوك الشخصيات، أو يضم بعض المخرجين . يتجه التركيز إلى الجانبين معامن الممكن أيضا أن

ممن يميلون إلى االهتمام باألحداث الظاهرية على اعتبار أنها تقوم بدفع " الدخيل" من مايكل مان بفيلمه الشخصية وجذبها وإخضاعها وتحطمها كال

" جسر على نهر كواي"وديفيد لين بفيلمه " هجوم"وروبرت ألدريتش بفيلمه

-١١٩-

يستطيع بعض المخرجين ". حيوات رماح بنغالي"اثواي بفيلمه وهنري هتسديد "فيلم . التأكيد على الحدث الظاهري من دون التضحية بالحدث الداخلي

سلسلة مترابطة بقوة للجوانب لىبإخراج جون بورمان هو مثال ع" عن قرب، "نتقاماال"اد صنع هذا الفيلم براين هيلغالند بعنوان عأ. الظاهرية والداخلية

وهو اقتباس يتجه حصرا إلى قراءة ظاهرية للقصة، ما يجعل الفيلم يدفع الثمن .عند مقارنته باألصل

الشيخوخةوالشباب تشير صفة . لطالما استخدم السن لتحديد الطابع العام للقراءة التفسيرية

الشباب اصطالحيا إلى الحماس أو التفاؤل، بينما تمثل الشيخوخة الندم أو هذه هي القراءة المتوقعة لصفتي الشباب والشيخوخة، لكن استخدام ما . لتأملا

يوظف سو فريدريك . هو متوقع بطرائق غير متوقعة لطالما أفرز نتائج جديدة الغرق أو "راوية مراهقة لوصف مدى أثر شخصيتها في فيلم السيرة الذاتية

بين ابنة وأبيها تتحدى قائمة اللعالقة لهذه الدراسة السردية التجريبية ". السباحةوعلى . للسرد" فتية"ما هو متعارف عليه من حيث التفاؤل المتوقع من قراءة

بإخراج مارتن بريست، " مواكبة"نحو مماثل أيضا، ثمة أفالم كثيرة، مثل يركز هذا الفيلم على الخطوات التي يتبعها . تتحدى التقاليد المتعلقة بالشيخوخة

ستعادة تجاربهم بمغامرات وطموح الشباب بدال من من أجل االعجائز .االستسالم للكآبة لحقيقة تقدمهم بالسن

تصبح مسألة تفسير نص المؤلف مثيرة لالهتمام عندما يتم سرد القصة المنقولة أساسا عن " ألف هكتار"فرواية جين سمايلي . ة مختلفوجهة نظرمن

غرب األوسط بالواليات المتحدة ولكن بأحداث تدور في ال" الملك لير"مسرحية في الزمن الحاضر، تروي القصة من وجهة نظر االبنة بدال من األب المسن،

قتل "بإمكاننا أن نتصور سرد رواية هاربر لي . وهي وجهة النظر األصليةمن وجهة نظر األب أتيكوس بدال من وجهة نظر ابنته " الطائر المحاكي

-١٢٠-

أيضا من وجهة " طبل القصدير"ر غراس ويمكن سرد رواية غونت،الصغيرة .نظر والدي الفتى أوسكار بدال من وجهة نظر الفتى نفسه

سرد القصة من منظور الصغار إلى منظور وجهة نظرسواء أغيرنا العكس، ثمة فرصة واضحة لتحويل سرد كئيب إلى سرد مفعم مالكبار، أ

لفرصة المتاحة لمفاجأة إن ا. بالحيوية، أو حتى إلى سرد يفيض مرحا وشباباجمهور المشاهدين في أي حالة من هاتين الحالتين تستحق استكشاف هذا

.الخيار بعمق أكبر

نساءورجال بإخراج جوسلين مورهاوس نقال عن رواية " ألف هكتار"ذكرت لتوي

بنات شخصية لير في هذا الفيلم . جين سمايلي كمثال عن تبديل وجهة النظرر بدال من األب، كما في المسرحية األصلية ظوجهة النن قدم ياللواتيهن

بما أن صراع المرأة والرجل للفوز بالسلطة هو من أهم القضايا ". الملك لير"أو على األقل منذ قيام الثورة (االجتماعية والنفسية والسياسية في يومنا هذا

أو األنثوي ، فإن مسألة التفسير الذكوري)الجنسية في ستينيات القرن العشرين .لنص المؤلف قد اكتسبت أهمية ملحوظة جدا

مع أن كوميديا قلب األدوار بين المرأة والرجل لم تعد عنصرا رئيسيا البحث في أدوار يظليثير اإلعجاب في أنواع األفالم السينمائية المعاصرة،

يلجأ . لبعض األفالم المهمة في شتى أنحاء العالماالرجل ضروري/المرأةإلى " التعري الكامل"عض الرجال العاطلين عن العمل في الفيلم البريطاني ب

وفي . اتباع االستراتيجية االقتصادية النسائية في التعري من أجل كسب الرزقالذي أعيد إنتاجه في الواليات المتحدة بالعنوان " (هيا نرقص"الفيلم الياباني

الرقص ألنه يجد في يأخذ رجل غير راض عن حياته دروسا في) ذاته في الثقافة اليابانية الخطوةالرقص العاطفة المفقودة من حياته، علما بأن هذه

. الخاضعة لسيطرة الرجل هي استراتيجية أنثوية بكل ما في الكلمة من معنى

-١٢١-

تتخذ سيدة جميلة لنفسها عشيقة مثلية " انحراف فرنسي"وفي الفيلم الفرنسي المستمرة لها، لكنه يعود إليها في نهاية كي تعاقب زوجها على خيانته

نذكر أيضا كولين سيرو، المشهورة بفيلمها عن قلب أدوار الجنسين . المطاف شغف ثانية إلى حرب النوع االجتماعي بامهاانضمو، "ثالثة رجال وطفل"

تنتمي كل هذه األفالم إلى نوع أفالم كوميديا ". فوضى"متجدد في فيلم النوع صراع من هوليوود عن األفالم التي تستكشف مثاالنثمة . الموقف

".توتسي"و" السيدة داوتفاير "،االجتماعيبما أن السلطة تعد مسألة جوهرية في المجتمع، وبما أنها زائلة وغير دائمة، على األقل بالنسبة للنوع االجتماعي، فإن فكرة تطبيق تفسير نص

ال ينظر الرجال . بساطةالسيناريو على أساس الجنسين فكرة ذكية بكلكل جنس يريد والنساء إلى األحداث والشخصيات بالطريقة نفسها، بما أن

لذلك فإن سرد قصة . مع الجنس اآلخرالظهور بمظهر البراءة والتعاطف رجل من وجهة نظر المرأة، أو قصة امرأة من وجهة نظر الرجل، أو ما هو

ذكر واألنثى للشخصية المظاهر وصفاتأفضل من ذلك من خالل توضيح .الرئيسية هو سرد مقنع ومثير لالهتمام

بإخراج األخوين " ارتباط"األمثلة المعاصرة كثيرة، نذكر منها الفيلم األسود فاكوفسكي، حيث يتم تغيير الفيلم األسود الكالسيكي الذي يتناول خيانة المرأة

امرأة إلى خيانة للبطل إلى فيلم يستدعي التفكير حول إمكانية تعرض شخصية ؛ ألن المرأة ال تخون امرأة "ال"من المؤكد أن الجواب هو . عشيقتها المثلية

في صفات ومظاهر الذكر " االسكندر"يبحث فيلم المخرج أوليفر ستون . أخرى" النمر الرابض والتنين الخفي"كما أن فيلم . واألنثى لهذا القائد الحربي العظيم

) األكشن(نج لي لنوع فيلم المغامرات والحركة آخرج الذي يعد سبرا قام به المالخاضع لسيطرة الرجل، قد تغير كليا من خالل التركيز على شخصيتين نسائيتين

هذه الشخصيات تغير. رئيسيتين، إحداهما تقليدية واألخرى حديثة ومعاصرة

-١٢٢-

اقصة البطل الخارق، كما تجعل استقراء المخرج آنج لي أساسحول مفهومنا وتصور الصراع بطريقة أكثر ،)التقليديالموروث المعاصر مقابل (لسرد ل

ومن هذا المنطلق، فإن نص المؤلف يخاطب جمهورا أوسع وأكبر سنا، . شمولية .في حين يستهوي فيلم المغامرات والحركة التقليدي فئة الشباب

النفسيواالجتماعي والطابع السياسي ماعي ونفسي، لكن المرشح الذي كل فيلم له طابع عام سياسي واجت

يستخدمه المخرج هو الذي يحدد فيما إذا كان الجمهور يرى السرد كقصة على التأكيد الذي هذا التحديد يعتمد . عالمية أو قومية أو محلية أو شخصية

لقد بحثنا للتو الطرائق المتنوعة التي تناولت تفسير فيلم . يختاره المخرج هذه الخيارات نفسها، وقلة فقط من القصاص يواجه كل قاص". هاملت"

. استطاعوا دمج العناصر الثالثة كلها معا، السياسية واالجتماعية والنفسيةطلقة بغالف "و" دروب المجد"يتبادر إلى ذهننا ستانلي كوبريك في فيلمه

كقاص استطاع جمع تلك العناصر الثالثة مع بعضها البعض، علما " معدنيفي أغلب األحيان يختار التركيز إما على عنصر أو اثنين كحد بأن المخرج

اختار المخرج كوستا كافراس، على سبيل فقد . أقصى من تلك العناصر، في حين اختار المخرج "حالة حصار"و" Z" في فيلميه منظورا سياسياالمثال،

ل ، مثلما فع"متمرد من دون قضية" في فيلم ااجتماعيمنظورا نيكوالس راي من جهة أخرى يبدو اهتمام ألفريد ". بعيدا عن الجنة"تود هاينس في فيلم

".مارني"و" دوار"هيتشكوك أكبر فيما يتعلق بالمنظور النفسي في فيلميه فقط أمل لتوضيح مدى التغيير الممكن باعتماد مرشح مختلف، نحتاج للت

المخرج تفسيرا اختارفي حال ثالثة أفالم عند مشاهدة كيف تختلف تجربتنا بإخراج ) ٢٠٠٢" (مدينة اهللا"المثال األول الذي سنتطرق إليه هو فيلم . بديال

فيلم عصابات كالسيكي، لكن أفراد العصابات " مدينة اهللا. "فرناندو ميريليسبما أن منحنى القصة يتبع . ةتتراوح أعمارهم بين العاشرة والسادسة عشر

-١٢٣-

، فإننا نشاهد ازدهار واندحار أحد أفراد الموروث التقليدي لفيلم العصابات. هو قراءة سياسية بحتة للسرد" مدينة اهللا"أعتقد أن فيلم . العصابة حتى موته

ل طفل إلى عضو عصابة للنجاة من بيئته الفقيرة جدا تنطوي على فحقيقة تحووإذا ما أردنا تغيير موشور . انتقاد شديد يدين المجتمع الذي نشأ فيه الطفل

، فإننا نحتاج إلى منظور مجتمعي أعرض يضم األهالي "مدينة اهللا"م فيلوكي نتمكن من تفسير . البالغين واآلباء واألمهات، إضافة إلى رجال الشرطة

من منظور نفسي، ينبغي أن نسبر أعماق مخاوف الشخصية " مدينة اهللا"أن نسبر كما يجب . الرئيسية المتمثلة بالفتى الذي يصبح مصورا فوتوغرافيا

أعماق نفسية زعيم العصابة الذي يالقي مصرعه في نهاية المطاف إلفساح عالقات وتفحص المجال أمام فتى العصابات التالي، ما قد يعني استكشاف

.أولئك الفتية بعمق أكبرالذي ) ٢٠٠٢" (السيد والقائد"المثال الثاني هو فيلم المخرج بيتر واير

نستكشف في هذا السرد ثقافة محارب . ؤثر اجتماعي قوي وميتمتع ببعد وذلك من خالل التركيز على أدوار الضباط ،بريطاني في رحلة بحرية

تتمحور القصة حول القبطان جاك أوبري وطبيب السفينة ستيفن . ورجالهم ، الطبيب رجل علم ومولع بالتفكير–تشكل صداقتهما واختالفاتهما . ماتورين

األساس لدراسة أوسع للمجتمع المصغر –حارب بينما القبطان رجل عملي ومإن تجربة سرد واير هي أن الفيلم يعد بمثابة دراسة . الموجود على متن السفينة

مجتمع طاقم السفينة يستطيع تنفيذ المسؤولية أن حول أهمية القيادة في التأكد من من . على أحسن وجه من أجل خوض الحرب ضد األسطول الحربي الفرنسي

لة بمكان استكشاف المنظور السياسي من خالل كشف تفصيالت ما يمثله السهومن جهة أخرى يتطلب . العدو الفرنسي على عكس القيم البريطانية الراسخة

المنظور النفسي بحثا لمسائل الموت والجنس والعالقات أكثر تحديدا لما هو لبارزتان بما أن أوبري وماتورين هما الشخصيتان ا. موجود في نسخة واير

.أصال، فإن التركيز على تطور شخصيتيهما سيكون أعمق

-١٢٤-

) ٢٠٠٢" (وداعا لينين"وأخيرا يتناول فيلم المخرج وولفغانغ بيكر ذا الحب هما عساه أن يفعل كي يعبر عن . بصورة رئيسية حب فتى ألمه

مازال ١٩٨٨والحفاظ على حياتها؟ الجواب هو التظاهر بأن جدار برلين ، أي بعد سقوط جدار برلين، لكن ١٩٩٠ تدور أحداث الفيلم في عام .قائما

والدة الفتى التي أصيبت بنوبة قلبية تغط في غيبوبة منذ تغيير النظام رغم وجود المظهر السياسي في هذا السياق، إال أن بيكر اختار . السياسي

إبرازمن أجل . التركيز على القصة الشخصية والنفسية بين االبن واألم مثل فيلم ،البد من إضافة منظور أكثر شموليةالجانب السياسي بوضوح أكبر،

أما من ". الوعد" وفيلم مارغريت فون تروتا ،"واحد اثنان ثالثة"بيلي وايلدر استكشاف طيف أوسع من عندئذ يمكن فأجل إضفاء المنظور االجتماعي،

. االجتماعيةالشخصيات بحساب عناصر السن والنوع االجتماعي والطبقات كي تظهر " وداعا لينين"يمزج بيكر بطريقة كوميدية كل الشخصيات في فيلم

يمكن استبدال هذا القبول . ضمن مستوى متماثل بعد سقوط جدار برلينالجماعي بالتغيير بنطاق أوسع لردود الفعل نحو التغييرات الدائرة وسط

.المجتمع المحليتماعي والمنظور النفسي هي بمثابة إن المنظور السياسي والمنظور االج

.حات تفسيرية فعالة، ويفرز كل واحد منها تجربة مختلفة للسردمرش

جـو الفيلممع أن جو الفيلم يحدده نوع الفيلم، يمكن إعادة تفسير هذا الجو

المقصود بذلك هو أن أعمال الكاتب المسرحي يوجين . ألغراض محددةن ميلودراما تراجيدية كالسيكية لكن ذلك لم أونيل، على سبيل المثال، قد تكو

يصبحيثن بعض المخرجين عن التوسع بحس الفكاهة في الفصل األول كي يستطيع المؤلفون والمخرجون . وقع تراجيديا الفصل األخير أشد تأثيرا

التجربة التي نعيشها أثناء استخدام الفكاهة والسخرية من أجل نقل أو تكثيف

-١٢٥-

، بما أنهما عد األخوان كوين مثاال مفيدا في هذا الصددي. مشاهدة الفيلم في معظم الحاالت مقاربة نوع سينمائي مباشرة مع الجو المتوقع انيستخدمهو متوقع في كما الشعوريواقعيا في جانبه يبدو "خداع ميلر"ففيلم . للفيلمية مميزة كما فيلم تعبيري بأسلوب" الرجل الذي لم يكن هناك"، والعصاباتأفالم

تربية "و" فارغو"من جهة ثانية، يقدم الفيلمان . نتوقع أن يكون الفيلم األسود حيث يؤدي التهكم والفكاهة إلى تغيير نوع ،مثالين مثيرين لالهتمام" أريزونا

قصة شاب من أصحاب السوابق " تربية أريزونا"يرصد فيلم . الفيلم المتوقعيبدو أن كل ما يصبو إليه . قتهما بالزواجيقع بغرام شرطية سابقة تتكلل عال

عن اإلنجاب، عجزهما لكن عندما يكتشفان والزوجان هو إنجاب طفل، يتم تنفيذ الخطة باختطاف طفلة رجل أعمال . يقرران اختطاف طفلة رضيعة

تبدو المبالغات واضحة في العالقة الغرامية وعملية . بارز لديه خمسة توائمفيلم " تربية أريزونا"ل الستعادة طفلته، ما يجعل الخطف وجهود رجل األعما

لكن عواقب الفكاهة . مغامرات وحركة أكثر مما يوحي بأنه قصة إجراميةالعبثية تجعل عملية االتجار بالطفلة أمرا مخيفا، والنتيجة هي تجربة مزعجة

.ومقلقة على عكس التجربة الواقعيةي يركز على حبكة اختطاف الذ" فارغو"الحالة نفسها على فيلم سحب تن

. محاولة رجل االحتيال على والد زوجته لكسب مبلغ من المالتحدث عند تجري األمور كلها على . زوجة ذلك الرجل وابنه هما ضحية عملية الخطف

شخصيا، ال . نحو خاطئ، ما يؤدي إلى مقتل الضحيتين ووالد الزوجة أيضانها في الواقع طريفة وهزلية ، لككلهاهذه األحداث ما هو طريف في أرى . العائليةعالج األخوان كوين هذا الفيلم كقصة بوليسية وكاستقصاء للقيم . أيضا

ومعاونيها وأحد الخاطفين ) امرأة حامل(تجري معالجة رئيسة دائرة الشرطة بطريقة تنطوي على الفكاهة، في حين تتم معالجة أدوار الصهر والحمو

إن التباين بين الفكاهة والجدية، . وأكثر جديةوخاطف آخر بطريقة واقعيةإدانة قوية " فارغو"وبين النوايا والنتائج يبدو فظيعا ومروعا، ما يجعل فيلم

-١٢٦-

ضد المؤيدين للقيم العائلية في الظاهر، لكن أفعالهم تشوه وتخرب تلك القيم ن خالل إن تغيير جو الفيلم، أو الطابع العام للفيلم، م. الراسخة في حياتهم

" تربية أريزونا"استخدام الفكاهة والتهكم والتنافر يعيد تفسير تجربة السرد في ن أكثر مما لو تمت معالجة الفيلمين ين مؤثرتي، ما يجعلهما تجربت"فارغو"و

.كقصتين بوليسيتين أو إجراميتين بشكل صرف مزج بين األنواع الفيلمية من أجل تغييرمقاربة تاستخدم األخوان كوين

يستطيع المخرج . ز رأيهم فيما يتعلق بالسرديتجربة جمهور المشاهدين وتعزأيضا استخدام أنواع أخرى من األفالم تعزز الرأي، أو تتيح للمؤلف والمخرج

تشتمل تلك األنواع الفيلمية األخرى على الكوميديا الساخرة . تبديل هذا الرأي واألفالم الوثائقية والقصص والقصص الرمزية األخالقية) األفالم الهجائية(

غير المنتظمة في ترتيب أحداثها األفالم (السردية التجريبية واألفالم الالمتتالية لتعزيز واسعةيوفر كل شكل من أشكال هذه القصص للمخرج رقعة ). زمنيا

سننتقل اآلن . سرده للقصة، أو التوسع في احتماالت جو القصة وطابعها العام .صرية المتاحة للمخرجلباإلى الخيارات

* * *

-١٢٧-

السابعالفصل راـالكامي

ألن الكاميرا " اإلنتاج"بدال من " الكاميرا" على هذا الفصل عنوان أطلقت

. بصرية يعنى بها الجزء األكبر من هذا الفصلصوراتستحضر لألذهان ل اختيار ألننا نبحث في هذا الفص" اإلنتاج"ولعل الوصف األدق هو مصطلح

–لقطات الكاميرا، ونعالج أيضا عناصر أخرى تؤثر على طبيعة اللقطة كما نبحث بإيجاز موضوع الصوت الذي يعتبر أحد . اإلضاءة واإلدارة الفنيةوسنتطرق في آخر الفصل تقريبا إلى المونتاج بما . متغيرات اإلنتاج األخرى

دف إلى استمرار المحافظة أن العديد من القرارات التي يعتمدها اإلنتاج تهن بعد تفسير نص ان حاسماثمة قرار. على المرونة الالزمة للمونتاج

اختيار اللقطات وتوجيه –تعلقان بالمادة التي ستخضع للمونتاج السيناريو يإال أننا احتفظنا بموضوع توجيه الممثلين الستعراضه في الفصل . الممثلينلذي يفضي أساسا إلى اعتماد الخيارات لنص هو الإن تفسير المخرج . التالي

.في كل من اإلنتاج وتوجيه الممثلين

ةـاللقطاللقطة (العامة اللقطة بين ختيار االيحتاج المخرج اتخاذه هو قرار أول

واللقطة القريبة، مع أن المجال المتاح لتصوير اللقطات هو أوسع )البعيدةلمثال، استخدام لقطة بعيدة بكثير من ذلك، إذ يستطيع المخرج، على سبيل ا

-١٢٨-

لورنس "لنتأمل لقطات الصحراء في فيلم المخرج ديفيد لين . كلقطة عامةجدا، أو المعركة بين الرومان وعبيدهم في فيلم ستانلي كوبريك "العرب

وتميل أساسا لتقديم ، لتحديد موقع الحدثالعامةستخدم اللقطة ت". سبارتاكوس" أن تحوي شخصا واحدا العامةيمكن للقطة و. ثمعلومات وافية عن هذا الحد

التي يفتتح بها )البعيدة جداأو اللقطات (العامة جدا تحدد اللقطات . أو أكثركما . موقع الحدث في مانهاتن" قصة الحي الغربي"روبرت واير فيلمه

بعد المشهد ) البيض" (جيتس" لتعريفنا إلى عصابة العامةتستخدم اللقطات تقوم هذه اللقطات بتقديم المعلومات والتعريف بالشخصيات ضمن . االفتتاحي

.ستخدم لدخول المشهد والخروج منه تالعامةوبذلك فإن اللقطة . موقع الحدثهي أساسا " اللقطة األمريكية"لقطة الثالثة أرباع المعروفة أيضا بمصطلح

في األصل جرى استخدام هذه اللقطة. لقطة نرى فيها ثالثة أرباع الشخصيةستخدم هذه اللقطة لمتابعة الحركة ت. داخل االستوديو على عكس التصوير خارجه

لكن استخدام . والحدث داخل حدود استوديو التصوير المعد خصيصا لمشهد ما .لقطات الثالثة أرباع بات اآلن أقل من أيام أوج إنتاج االستوديو) الخصر(ى الوسط اللقطة المتوسطة هي لقطة تبدأ صورتها من مستو

داخل سيارة –ستخدم أثناء تصوير محادثة بين شخصيتين أو أكثر وغالبا ما تتقوم اللقطة المتوسطة بتقديم المعلومات لكنها . أو في حانة، على سبيل المثال

أكثر من مشاعر وأحاسيس ، وبالتالي تفرز العامةأكثر حميمية من اللقطة بهذه اللقطة كمزيج بين المعلومات نستطيع التفكير. العامةاللقطات كل شيء عن "أشهر مشاهد المحادثة وردت في أفالم، مثل . واألحاسيس

.بإخراج هاورد هوكس" معاونته الوفية"بإخراج جوزيف مانكفيتش، و" حواءمحركة الخيار التالي هو اللقطة القريبة التي تتصف أساسا بأنها لقطة

حين يقع . ة بصورة رئيسية للتأكيد الدراميستخدم اللقطة القريبت. للمشاعر. بصر روميو على جولييت، فهذا يعني أن الوقت قد حان للتصوير بلقطة قريبة

-١٢٩-

كما استخدمت اللقطات القريبة عند تصوير لحظات الموت العنيف في فيلم شكل آخر للقطة القريبة هو اللقطة . بإخراج سام بيكنبا" الزمرة المتوحشة"

مثل لقطة السبابة المفقودة من يد الوغد في فيلمي ألفريد هيتشكوك القريبة جدا،تعد هذه اللقطة ". سيء السمعة"، أو المفتاح بيد كاري غرانت في " خطوة٣٩"

. جدا ويمكن استخدامها لزيادة التأكيد الدرامي زيادة ملحوظةمؤثرة فعدسة عين. يتجلى الشكل التالي للقطة عند اختيار عدسة التصوير

كما تجعل ،السمكة تعمل على تشويه الوجوه واألجسام القريبة من العدسةاستخدم جون ، وقد األشخاص واألجسام الموجودة في الخلفية تبدو بعيدة جدا

".ثوان"فرانكنهايمر هذه الميزة التشويهية إلى حد كبير في بداية فيلمه جيدين لمقدمة يتطلب استخدام لقطة بزاوية عريضة إدراكا واستعماال

استطاع كل من أنتوني مان في . إطار الصورة ومنتصفه وخلفية الصورةاستخدام اللقطات " المرشح المنشوري"وجون فرانكنهايمر في " السيد"فيلمه

هي لقطة بزاوية عريضة المصورة اللقطة . بزاوية عريضة بفاعلية الفتة. م لمقدمة الصورةومنتصفه السياق الالزالكادر بحيث توفر خلفية مؤطرة

بصرف النظر عن كمية المعلومات البصرية الكبيرة التي يحويها هذا النوع من اللقطات، فإن اللقطة بزاوية عريضة توفر الفرصة لتخيل نوع من

عموما تظهر الشخصيات الموجودة . التعارض، أو عكسه، ضمن لقطة واحدةها البعض، بينما تبدو على مسافة متساوية من الكاميرا أنها تعمل مع بعض

.الشخصيات الموجودة على مسافات متباينة أنها متنافرة فيما بينهاتقدم اللقطة العادية نوعا من السياق البصري ولكن ليس بالقدر الكبير

يتعامل المخرج في اللقطة العادية مع . الذي تعرضه اللقطة بزاوية عريضةي معظم وظائف المواد مقدمة إطار الصورة ومنتصفه، ما يجعلها تؤد

البصرية للقطات التصوير وأكثرها استخداما، لكنها ال تتمتع بأناقة وتأثير .لقطة الزاوية العريضة أو العدسة المكبرة

-١٣٠-

العدسة المكبرة لها عمق واحد بحيث يصبح منتصف إطار ،أخيرارة تقوم لقطة العدسة المكب. الصورة وخلفيته خارج المجال البؤري للعدسة

فاللقطة . بإزالة عمق المجال كي يصبح من الصعوبة بمكان تمييز المسافاتالتي تعرض بنجامين يركض من سيارته المعطلة إلى الكنيسة في فيلم المخرج

بما أنه ال يوجد . هي مثال على لقطة العدسة المكبرة" الخريج"مايك نيكولز ن كما لو أنه يركض من دون في هذه اللقطة الدقيقة، يبدو بنجاميمحيط عام

بما أنه ال يملك متسعا من الوقت للوصول إلى الكنيسة و. الوصول إلى أي مكان، فإن معنى )كي يحول دون إتمام عقد القران(قبل زفاف محبوبته السابقة

. بالتوتر نحو بنجامين وهدفهإحساسناالركض بحالة من الجمود يبالغ في

وضعيات الكاميرا

بغي على المخرج اعتماده، وهو وضع الكاميرا أو تعيين خيار آخر يناألسئلة . تأثير محددله الخيارات كثيرة، لكن كل خيار . المكان المالئم لها

:المهمة التي تطرح نفسها في هذا السياق هي ما مدى قرب المكان الذي نضع فيه الكاميرا من الحدث؟) ١ اميرا، ذاتي أم موضوعي؟ما المكان المالئم الذي نحتاجه لوضع الك) ٢ ما مدى ارتفاع أو انخفاض المستوى الذي نضع عليه الكاميرا؟) ٣

اذاةـالمح

إن وضع الكاميرا في مكان بعيد عن الحدث وحركة الشخصيات فيه يبعدنا عن تلك الشخصيات وأفعالها، بمعنى أن وضع الكاميرا في مكان بعيد

من جهة أخرى، فإن . فقطينعن الحدث يجعل المشاهدين في موقع المراقبوضع الكاميرا في مكان قريب جدا من الحدث يزيد من قوة وحميمية العالقة

الشخصيات والحدث، بل ويولد لدى المشاهدين أيضا نوعا من رهاب مع

-١٣١-

يتم وضع الكاميرا في أفالم ستيفن سبيلبرغ وألفريد . االحتجاز إذا صح التعبيرلحدث كي يتواصل جمهور المشاهدين عاطفيا هيتشكوك في مكان قريب من ا

يحشر رومان بوالنسكي الشخصيات مع بعضها البعض كما . مع الشخصياتفوق تلك أخذ مكانها بواسطة الكاميرا بحيث ت" النفور"و" تيس"في فيلميه إن وضع الكاميرا بهذه الطريقة يولد الشعور بحدة الموقف . الشخصيات

أما وضع الكاميرا في مكان يتوسط تقريبا . وروالقلق والتواصل مع الجمه حيث يمكن ،يجعل الكاميرا في موقع محايدفالبعد عن الحدث أو محاذاته

التأثير، وفياستخدامها لتسجيل وقائع الحدث ولكن من دون إفراز حس بحدةلذلك يلجأ معظم المخرجين إلى . هذه الحالة لن نتساءل على من تركز القصة

.را في موقع محايدوضع الكامي

الموضوعيةإن موقع الكاميرا الموضوعي يجعل الجمهور في موقع يشاهد من خالله الحدث من دون أي خيار واضح للجهة التي تنحاز إليها القصة، ومن

موضوعي يبعد الوبالتالي فإن موقع الكاميرا . وجهة نظريدون عرض أ مبدئية ة محايدا، بصورمراالتأثير أالجمهور عن الحدث ويجعل احتمال حدة

من أجل ) غير الذاتي( الكاميرا الموضوعي عيختار المخرج موق. على األقلتقديم المعلومات حول ما يجري من دون اختيار وجهة نظر واضحة أو

. االنحياز إلى جهة أو شخصية محددتين

الوضعية الذاتية للكاميرا

نة ينحاز إليها ويربط يختار المخرج في أغلب األحيان أطرافا معيمشاعرنا بشخصية ما دون غيرها، وهذا يعني استخدام الوضعية الذاتية

كما ذكرنا آنفا، فقد استخدم سبيلبرغ وهيتشكوك وبوالنسكي . للكاميراالوضعية الذاتية للكاميرا من أجل تأسيس التواصل العاطفي مع جمهور

-١٣٢-

وع من المشاعر الداخلية ين، وبالنسبة لبوالنسكي من أجل تأسيس ندالمشاه. للشخصية، وهي أهداف ضرورية لبناء عالقة جمهور المشاهدين بالقصة

األهمية الكبيرة لهذه الوضعية الذاتية للكاميرا بالنسبة لىأمثلة أخرى علتجربتنا عند متابعة مشهد ما تتضمن مشهد القناص في فيلم ستانلي كوبريك

بإخراج روبن ماموليان " السيد هايددكتور جيكل و"، و"طلقة بغالف معدني"وضع المخرج في الفيلمين . بإخراج روبرت مونتغمري" سيدة في البحيرة"و

طريقة ، وهي األخيرين الكاميرا في موقع جعلها كما لو أنها شخصية رئيسية ".سيدة في البحيرة"فيلم فترة طوال اعتمدها المخرج

ارتفاع الكاميرا لوضع الكاميرا تمثل الخيارات المتطرفة هناك ثالثة مواقع أساسا من المؤكد أن المخرج يختار أمكنة تقع بين . بالنسبة الرتفاع مستوى الكاميراالتطرف األول هو موقع منخفض لمستوى . ةتلك الخيارات المتطرفة الثالث

إن استخدام الكاميرا بهذه الوضعية يجعل المشاهد ينظر نحو األعلى . الكاميراهي الوضعية " البطولية"هذه الوضعية . ثلين والحدث في اللقطةلرؤية المم

المفضلة في أفالم المغامرات والحركة وأفالم الخيال العلمي وأفالم رعاة يمكن تنفيذ اللقطات . الخيار الثاني هو وضع الكاميرا بمستوى مرتفع. البقر

كار بزاوية مرتفعة جدا من قمة برج أو قصر مثلما استخدمها المخرج شييمكن استخدام . نظرة شاملة للحدثعرضمن أجل " إليزابيث"كابور في فيلمه

في السعي وراء السلطة من جانب الذين يتوقون أيضا هذا النوع من اللقطات وفي أغلب األحيان تستخدم لقطة بزاوية مرتفعة تنظر إلى شخصية في . إليها

استخدم ستانلي . هااستعبادلسلطة أو افتقاد تلك الشخصية لاألسفل للتعبير عن ) زاوية تحت مستوى النظر(كوبريك وضعيات كاميرا بزاوية منخفضة

النفوذ في وصف عالقات ) زاوية فوق مستوى النظر(وزاوية مرتفعة ، وهو ملحمة عن تمرد العبيد ضد "سبارتاكوس"السلطة في فيلم و

-١٣٣-

ن االحتجاز أو كما أن القصص التي تتطلب نوعا م. اإلمبراطورية الرومانية) بإخراج بيلي وايلدر" تعويض مزدوج"مثل الفيلم األسود (الوقوع في شرك

الخيار الثالث . مصورة بزاوية مرتفعةاللقطات ممكن من القدر أكبر تستخدم هو وضع الكاميرا على مستوى النظر، وهي من أكثر الطرق الطبيعية

السلطة مون إن مض. رجينوالعادية لوضع الكاميرا وأكثرها شيوعا بين المخوضعيات الكاميرا، إذ تستخدم الكاميرا في أحيان العتماد ليس األساس الوحيد

كثيرة من موقع محدد لتوفير إمكانية تصوير لقطة متواصلة أثناء متابعة رغم قلة الفائدة الدرامية من وضعيات كهذه، إال أنها تصبح مهمة . الحدث

الفيلم ضمن حدود الميزانية المرصودة على الصعيد االقتصادي عند تصوير .إلنجازه بطريقة تعوض عن القيود الدرامية لتنفيذ اللقطات

حركة الكاميرا . لالهتمام إثارة تعد حركة الكاميرا من أكثر الخيارات المتاحة للمخرج

تتميز الحركة عموما بأنها ديناميكية ومشحونة بالحيوية، لكن الخيارات التي أهم . خرج تستطيع أن تجعل الحيوية الناتجة مفيدة وذات مغزىيعتمدها الم

خيار يواجهه المخرج هو فيما إذا كانت الحركة الالزمة مستقرة عن طريق تثبيت الكاميرا على منصب ثالثي القوائم، أو إذا كانت الحركة المرغوبة

إذا تطلب التصوير نوعا من الثبات . تتطلب التصوير بكاميرا محمولة أما ؛ ينبغي عندئذ استخدام كاميرا مثبتة على منصب ثالثي القوائم،ستقرارواال

الكاميرا المحمولة من فتستخدم إذا تطلب األمر تصوير حالة تتصف باآلنية، المصورة، وذلك خبارية مشابه لمتابعة أحد المقاطع اإلأجل توفير إحساس

يؤدي . لمصوربفضل االهتزاز الخفيف أو المتوسط الناجم عن حركة يد اتصوير مناظر انطالق قنبلة أو قذيفة، على سبيل المثال، بواسطة كاميرا محمولة إلى التقاط االرتجاج المفاجئ ليد المصور استجابة النطالق القنبلة، ما

.يفيد بوضع جمهور المشاهدين في مكان أقرب إلى الحدث

-١٣٤-

م جهاز يتطلب شكل آخر من اللقطات المصورة بكاميرا محمولة استخدا) االرتجاججهاز توازن جيروسكوبي يستخدم لتخفيف " (ستيديكام"يعرف باسم

اكتسبت انسيابية التصوير باالستيديكام الشهرة في لقطات . لتسجيل اللقطة" أشخاص طيبون"بإخراج براين دي بالما وفيلم " مشعل األباطيل"المشي بفيلم

ت أنيقة جدا أثناء عرضها حيث تبدو تلك اللقطا،بإخراج مارتن سكورسيزيوتبعدنا عن حالة اآلنية التي تميز التصوير بالكاميرا المحمولة، ما يوفر نوعا

.من األناقة واألسلوب يطغى على األهمية الدرامية ةالبد من اإلشارة إلى نقطة إضافية أخرى تتعلق باللقطة المصور

" سينما الحقيقة"نة، مثل لقد حافظت حركات سينمائية معي. بالكاميرا المحمولة، على استخدام اللقطة بالكاميرا المحمولة "٩٥الدوغما "و" الموجة الجديدة"و

ومثال ذلك فيلم المخرج ، ال غنى عنه ألهداف سينمائية فنيةأساسيكمبدأ الذي جرى تصويره بالكامل بوساطة كاميرات " االحتفال"توماس فينتربرغ

يتم م الروائية الطويلة في جميع أنحاء العالم تصوير معظم األفاللكن . محمولة .باستخدام كاميرات مثبتة على مناصب ثالثية القوائم

الحركة من نقطة ثابتة ميالن ودوران : تتخذ حركة الكاميرا من نقطة ثابتة ثالثة أشكال

لقطة الميالن هي حركة عمودية تتجه إما من األعلى نحو األسفل، أو . وتزويمستخدم لقطة الميالن عموما لمتابعة الحدث أو ت. و األعلىمن األسفل نح

كما تستطيع لقطة الميالن محاكاة عين إحدى . آخرىاالنتقال من موقع إللكن لقطة الميالن نادرا ما . الشخصيات أثناء النظر إلى األعلى أو األسفل

.تأكيد األثر الدراميأجل ستخدم من تتتابع فضا بمصطلح اللقطة البانورامية، أما لقطة الدوران، المعروفة أي

حركة تجري على طول محور أفقي، إما من اليسار لليمين أو من اليمين بمتابعة ) لقطة الدوران(ومثل حالة الميالن، تقوم اللقطة البانورامية . لليسار

-١٣٥-

تكون الكاميرا في كلتا لقطتي الميالن والدوران . الحدث أو محاكاة حركة العينيتم توجيه . ى منصب ثالثي القوائم يظل ثابتا في المكان من غير حركةمثبتة عل

محاور الكاميرا يدويا بوساطة المصور الماهر، وبالتالي تصبح الحركة ، لكن المعلومات في التصويريمكن أيضا استخدام حركة سريعة. انسيابية

ما زادت فكل. البصرية التي تنقلها اللقطة في هذه الحالة تظهر غير واضحةسرعة الحركة، قلت المعلومات البصرية الفعلية وزادت الضبابية وعدم

تحدث ) والمقصود بها الصورة المخادعة للبصر(إن وهم الحركة . الوضوحفقط عندما يستخدم المصور حركة دوران سريعة جدا للكاميرا، وهي لقطة

محاكاة عنصر ستخدم لكما ت ستخدم لالنتقال من مكان أو موقع إلى آخر،ت افعلى سبيل المثال، استخدم المخرج ريتشارد ليستر عدد. اإلثارة داخل المشهد

من حركات دوران الكاميرا أثناء تصوير مشهد الرقص الذي يختتم فيلمه اكبيرفاستخدام دوران الكاميرا السريع هو ما يعزز عنصر اإلثارة ". ليلة يوم شاق"

.الموسيقية" البيتلز" نحو فرقة التي يشعر بها جمهور المشاهدين

تعتمد لقطة التزويم على عدسة تستطيع االنتقال من لقطة بزاوية عريضة ستخدم التزويم لتفادي عملية في كلتا الحالتين ي. إلى عدسة مكبرة أو العكس

بمعزل . إلى لقطة قريبة)لقطة بعيدة(عامة القطع المفاجئ من لقطة أواالنتقال قتصادية نتيجة استخدام عملية تصوير واحدة بدال من اثنتين، فإن عن الفائدة اال

العديد من المخرجين، أمثال فيسكونتي وألتمان وكوبريك وبيكنبا، استخدموا لقطة كل مخرج من هؤالء المخرجين كان لديه أهدافه . التزويم بهدف إطالة مدة اللقطة

فقد ) ، على سبيل المثال"ليندونباري "بفيلمه (بالنسبة لكوبريك . الفنية الجماليةفيلم يرصد قصة شخصية من القرن " باري ليندون. "أراد إبطاء إحساسنا بالزمن

الثامن عشر قام بتصويرها صانع أفالم من القرن العشرين يدرك تماما أن إبطاء الفيلم باستخدام لقطات التزويم يؤدي إلى إبطاء تجربة الفيلم، وقد تنقل الجمهور

. بالقرن الثامن عشر من حيث الزمن على أقل تقديرلإلحساس

-١٣٦-

الحركة من وضعية الحركة إن تحريك الكاميرا بطريقة فعلية اللتقاط الحركة بصريا أثناء حركة الكاميرا نفسها غالبا ما يتطلب بناء سكة خاصة من أجل انسيابية الحركة،

تكون هذه . ةدفع الكاميرا المثبتة على منصة على طول هذه السكتحيث فيلمه بالسكك أحيانا متقنة جدا بتفصيالتها، مثل السكة التي استخدمها ديفيد لين

ثمة وسيلة أخرى لتسجيل الحركة عن طريق تثبيت الكاميرا ". لورنس العرب"الشاحنة المزودة برافعة تمنح الكاميرا قابلية التحرك أو . على سيارة أو شاحنة

استخدم أورسون ويلز تركيبة مماثلة للتصوير وقد . االنتقال عموديا وجانبيابكاميرا مثبتة على شاحنة من أجل اللقطة الشهيرة التي ال تتجاوز ثالث دقائق

يمكن ألجهزة أخرى أن تكون بسيطة جدا، مثل ". لمسة شر"في بداية فيلمه وفي أي حالة من تلك . قين المزود بعجالتوسيارة عادية أو حتى كرسي المع

االت، فإن العملية التقنية التي توفرها السيارة أو الشاحنة أو المسند تؤدي الح .إلى انسيابية حركة الكاميرا

جعل مخرجون كثيرون اللقطة المتحركة بصمة لهم وتوقيعا يذيلون بها فمخرجون أمثال ألفريد هيتشكوك وفريد مورنو وماكس أوفولس . لقطاتهم

في رسم أسهمواتي وستيفن سبيلبرغ، وستانلي كوبريك ولوتيشنو فيسكونن في استخدام اللقطة ا معسكرثمة. الحدود الفنية الجمالية للقطة المتحركة

كوسيلة (يستخدم أفراد المعسكر األول هذه اللقطة بشكل موضوعي . المتحركة، بينما يستخدم المعسكر الثاني )لتجنب المونتاج الحقا، على سبيل المثال

. شكل ذاتي بغرض تعزيز التواصل مع جمهور المشاهديناللقطة المتحركة بمن أشهر لقطات الكاميرا المتحركة المصورة بطريقة موضوعية هي مشهد

، حيثللمخرج جان لوك غودار" عطلة األسبوع"حادث السيارة في فيلم تسجل الكاميرا فقط االزدحام المروري الناجم عن الحادث، وأخيرا بعد خمس

ال يحوي . الختناق المروري تصل الكاميرا إلى الضحايادقائق من هذا ا

-١٣٧-

المشهد لقطات قريبة ويكتفي بعرض االزدحام المروري والحادث بطريقة كما تستخدم حركة الكاميرا الموضوعية في أغلب األحيان لتقديم . موضوعية

هذا النوع نجده في مشهد عملية إنزال لىومثال ع. لمحة سريعة عن مشهد ماحلفاء في النورماندي في الحرب العالمية الثانية بفيلم المخرج سبيلبرغ قوات ال

".إنقاذ الجندي رايان"لتوتر واحدة التأثيرمن جهة ثانية، تزود لقطات الحركة الذاتية المشهد ب

جيكل في فيلم المخرج . سواء أكانت الحركة تحاكي وجهة نظر د. الدرامينها تسبق كاري غرانت الذي يركض إأم " دجيكل والسيد هاي. د"روبن ماموليان

شمال، "بينما تحاول طائرة في خلفية الصورة القضاء عليه في فيلم هيتشكوك ، فإن هدف كل لقطة هو وضع جمهور المشاهدين في موقع "شمال غربلعل حركة الكاميرا الذاتية هي أكثر أداة فاعلية يستطيع المخرج . الشخصية

إن الحركة تفرز . صيات الشاشة بالمشاهديناستخدامها من أجل ربط شخوالتواصل مع المشاهدين، والغرو أن حركة الكاميرا الذاتية الحيوية واإلثارة

هي اللقطة الجوهرية في أفالم اإلثارة والتشويق وأفالم الرعب؛ وهما نوعان .تشكل فيهما عملية تحويل شخصية ما إلى ضحية الهدف الرئيسي للسرد

اءة ـاإلضما . اللقطة التي تحدد إطارها العاممن أهم مقومات ضاءة هي اإل

عن اإلضاءة؟ يلم المصورون اعلى المخرج معرفتهاألمور التي يجب المخرج ، وبالتالي البد أن يكون لدى إلماما جيدا بمسائل اإلضاءةالبارعون

.فيلمهالمطلوب لعن الجو العام " دقيقة"وفكرة " شاملة"فكرة ، بمعنى الطبيعي مقابل الدراميعلى مبدأ ةالشامليار الفكرة يعتمد اخت

تعليمات مختبر التصوير و التصوير الخام أن األمور المرتبطة بأفالم الفكرة اإلخراجية المتعلقة تلكتصميم اإلضاءة قد تنشأ جميعها عن خيارات و

جنهللسرد في العام رومانسي جومن األهمية بمكان اختيار لذلك . بالفيلم

-١٣٨-

جو أو اعتماد بنجاح،أهدافهانحو إنجاز الشخصيات تتجه الدرامي عندما . يوضح المثال التالي هذه النقطة. مخيبة لآلمال تصبح النتائج حينتعبيري

قصة كئيبة عن العالقات الصعبة بين هو" تحدث إليها"فيلم بيدرو ألمودوفار لكن اهتمام ، )قتينالسيدتان في غيبوبة في العالإذ تغط (الرجل والمرأة

بعضها مع تساعد فيها الشخصيات تبالطريقة التي يبدو واضحا المخرج من هذا المنطلق، . التي تواجه العالقتينآسي لما واتللتغلب على الصعوب

ائجلتبشير بنتااستخدم ألمودوفار ضوءا ساطعا للتخفيف من وطأة السرد و مماثلة من أجل إضفاء الدفء استخدم مايك لي استراتيجية إضاءة. إيجابية

الذي يرصد قصة إجهاض تدور أحداثها في خمسينيات " فيرا دريك"على فيلم بإمكاننا أن نتصور كيف كانت تجربة الفيلم ستبدو فيما لو . القرن العشرين

من جهة أخرى، يستطيع . خافتةطبيعية أو اعتمد المخرج أسلوب إضاءة ماريا "ية تسجيلية وثائقية للفيلم، مثل فيلم خيار اإلضاءة الطبيعية إفراز واقع

قصة سيدة كولومبية الذي يرصد بإخراج جوشوا مارستون" الممتلئة نعمةكناية عن مهرب الهيروين " البغل"(تستفيد من واقعية اإلضاءة " بغال"تصبح

).إلى الواليات المتحدةالنوايا والتنبؤ تستطيع اإلضاءة وصفالختيار الفكرة الدقيقة، بالنسبة أما ، إذ يمكن استخدام اإلضاءة إما لتلطيف أو زيادة حدة استجابة بها بسهولة

المخرج أنتوني مان، الذي تعاون مع . أو حالة ماشخصية الجمهور إلى المصور السينمائي جون آلتون في أواخر األربعينيات، فضل استخدام إضاءة

تفادت هذه القصص التي تتناول اس". تي–رجال "شديدة في بعض أفالمه، مثل .للغايةرجال العصابات من تصميم إضاءة درامي لمطاردة الشرطة

يمكن استخدام اإلضاءة للتركيز على الضحايا والجناة قبل أن يبين في الحقيقة شكل أنتوني مان . السرد مصير تلك الشخصيات بفترة طويلة

أظهروا اهتماما جزءا من موروث تقليدي يضم بعض المخرجين الذين

-١٣٩-

فقد . اإلضاءة لشخصيات أفالمهما تمنحهدقة النفسانية البالغة التيملحوظا بال جوزيف فون ستيرنبرغ، على سبيل المثال، باستخدام اإلضاءة من أجل اهتم

استخدم مايكل مان اإلضاءة إما كما . ابتكار هالة جنسية تحيط بشخصياته". الرفيق العدو"وفيلم " السارق"في فيلم للتساؤل عن أو تأكيد أمانة شخصياته

ويليام وايلر اإلضاءة للتعبير عن قوة شخصياته استخدم من جهة أخرى،يحتاج المخرجون المهتمون باستخدام ". الثعالب الصغيرة"وعجزها في فيلم

الدقة والوضوح عند وضع المبادئ التوجيهية إلىاإلضاءة لغرض معين وفي هذا السياق يمكن لإلضاءة أن تصبح . والسردالالزمة لتفسير الشخصيات

.أداة مهمة جدا في تنفيذ فكرة المخرج

اإلدارة الفنية اإلدارة الفنية هي المجال األهم بعد اإلضاءة لدعم فكرة المخرج أثناء

تشير اإلدارة الفنية إلى طبيعة وتنظيم كل . ترجمتها إلى سلسلة من اللقطاتالديكور واإلكسسوار للقطة، وهو ما يتضمن في االمحتوى المادي الملموس

ظر الغرفة التي تجمع المحتويات بين أركانها وصوال نوتنظيم تلك األدوات ومال تسهم . إلى مالبس الممثلينأيضا تشير اإلدارة الفنية بل و ،إلى لون الجدران

تسهم أيضا في وإنما جميع هذه العناصر في دقة ومصداقية اللقطة فحسب، .ياغة الجو العام الذي تستحضره اللقطة في األذهانص

تفسيرا جريئا " أحببني إن كنت تجرؤ"يعد فيلم المخرج يان صموئيل تنظر الشخصيتان، اللتان تلتقيان .لى امتداد ثالثين سنةلعالقة رجل بامرأة ع

ببعضهما قبل سن المراهقة، إلى الحياة وإلى عالقتهما كلعبة تدور بينهما فقط،ما يولد إحساسا متواصال باإلثارة والرغبة وحصر األحداث بين الشخصيتين

ألجواء التي يصورها، التبدل السريع ليكاد الفيلم يبدو أوبراليا في . دون سواهماوينبغي على اإلدارة الفنية أن تعكس جميع هذه األجواء، وهو ما نفذته اإلدارة

. وغير طبيعيةاستثنائيةيئة التي تبدو الفنية من خالل استخدام األلوان الجر

-١٤٠-

وفيلم " معلبات"سهم فيه المخرج جان بيير جونيه بفيلم أإن العمل الذي المحوري في اإلدارة الفنيةلدورهو بمثابة عرفان " مدينة األطفال التائهين"

هذه القصص الرمزية المنذرة بالشؤم مرعبة ومثيرة بما أنها . صناعة األفالمالبشر إلى نهاية الحياة، أو ألنهم وجدوا بداية فيه صل وم خيالي تستأثر بعال

.جديدة في الظالمفي الجهة ، ويمثل صموئيل وجونيه المغاالة في استخدام اإلدارة الفنية

بإخراج " صائد الفئران"فيلم . الواقعيآخر، أال وهو الخيار المقابلة يكمن خيار مدقع في جالسكو في سبعينيات ي عبارة عن صورة وصفية للفقر الزلين رام

يسلط هذا الفيلم الضوء على قسوة الفقر والوقوع في الشرك . القرن العشرينالحياة عبارة عن لون أزرق . الذي يمثله، وخصوصا بالنسبة للفتى، بطل الفيلم

كئيب ضارب للرمادي باستثناء اللون الذي يظهر مصادفة أو لون البيت الشخصية (جدا بالنسبة للفتى ومربكا حيرا الريفي الجديد الذي يبدو م

اللونان الرمادي واألزرق كل يسود الفتور ووعائلته، وما عدا ذلك ) الرئيسية . أيضا وحتى حياة الشخصية الرئيسية،األجسام واألشياء والغرف

يختار معظم المخرجين استراتيجية إدارة فنية تتراوح بين جونيه عموما، كانت استراتيجية اإلدارة الفنية واضحة ومحددة، زادت ي، ولكن كلمازورام

ألرض والناس في زخم النأخذ على سبيل المثال . لفيلملقوة األثر غير الشفهي بإخراج والتر ساليس، أو مظهر لوس " مذكرات راكب دراجة نارية"فيلم

بإخراج ديفيد راسل " أحب هاكبيز"أنجلوس ككوميديا موقف تلفزيونية في فيلم وجهة النظرالذي يعد صورة مجازية رائعة عن يأس الشخصية الرئيسية من

يكمن مفتاح اللغز هنا في ضرورة امتالك المخرج لفكرة تعبر عن . ةالوجوديفي التعبير غير يسهمان شكل األجواء ومظهر الشخصيات ، بما أن هدف سرده

فنية، فإنهم عندما يتجاهل المخرجون اإلدارة ال. فكرة الشخصيةعن الشفهي .يحرمون بذلك المشاهدين من التجربة المركبة الغنية التي يستحقونها

-١٤١-

هندسة الصوت مع أن . خالل مرحلتي اإلنتاج وما بعدهالعناصر المهمةالصوت هو أحد

الصوت اإلبداعية تنشأ في مرحلة ما بعد اإلنتاج، إال أنه من خيارات الكثير من إدراك مدى الدعم الذي يقدمه الصوت لفكرة األهمية بمكان بالنسبة للمخرج

وكما في حالة اإلضاءة واإلدارة الفنية، البد من التفكير بالصوت على . المخرجستخدم الصوت في الحالة األولى لدعم ي. أنه تواصل الطبيعي مقابل الدراميستخدم يف ،في الجهة الدرامية المقابلةأما . وضوح وتمييز الشخصيات والخلفيات

. المحيطة بأحد أحداث أو شخصيات السردالمشاعرتعميق لالصوت لمعرفة مهمة الصوت بشكل أوضح، البد من األخذ بعين االعتبار

إن . الصوت والمؤثرات الصوتية والموسيقى: المفهوم العريض لثالث فئاتطبقة الصوت ومدى التردد وتجاور األصوات تؤثر جميعها على مشاعر

كما ينبغي أن ندرك أن الصوت يعمل باتساق مع .جمهور المشاهدين البصرية للتأثير على كيفية معالجة جمهور المشاهدين لتجربتهم، ما المعطيات

. يعني بأن الصوت يتمتع بأهمية كبيرة في تفسير المشاهدين ألحداث الفيلم لكنه يقودنا في المقام األول إلى ،يستطيع الصوت تحديد المعنى أو تغييره

.ى عند مقارنته بالمؤثرات البصريةالمعنعبر من أشهر أنصار أهمية عنصر الصوت في صناعة األفالم

مع فرنسيس فورد عمله يعد الذي والتر ميرش، هو السنوات الثالثين الماضيةعمال كالسيكيا من حيث التركيز " القيامة اآلن"و" المحادثة"كوبوال في فيلم

تولى ميرش في اآلونة كما . ب للصوت اإلبداعي المركاالستخدامعلى األخيرة مهمة تنفيذ المونتاج في فيلمين من أفالم المخرج أنتوني منغيال،

يبدو الصوت في كال الفيلمين ). ٢٠٠٣" (الجبل البارد"و" المريض اإلنكليزي"يضم . رائعا ومثيرا لإلعجاب مثل عمله سابقا مع فرنسيس فورد كوبوال

لة جدا في أفالمهم ارين ممن وظفوا الصوت بطريقة فعبعض المخرجين اآلخ

-١٤٢-

؛ "أحمر"؛ كريستوفر كايسلوفسكي في "األرق"و" تذكار"كريستوفر نوالن في استخدامهيستطيع الصوت، سواء كان ". مراقبة القطارات"داني بويل في .، التأكيد بمنتهى الفاعلية على فكرة المخرجاتيكية دراممبطريقة طبيعية أ

اج ـالمونتينبغي على المخرج أن يضع نصب عينيه أن اللقطات التي يتولى تنسيقها خالل اإلنتاج يجب أن توفر للمونتير المادة الالزمة لتنفيذ فكرة

للتأكد من إمكانية تنفيذ من اللقطات كافية تصوير كميةالمخرج، ما يعني العناصر المونتاج للفيلم، إضافة إلى اللقطات الخاصة بأداء الممثلين و

إن المفتاح . اإلضافية لألداء التي تسهم جميعها في تحقيق فكرة المخرج .لتحقيق هذه الفكرة يضم عشر أفكار مونتاج مهمة نتناولها في البحث التالي

ترابط األحداث فعالةيمكن بحث موضوع المونتاج لترابط األحداث بواسطة عدة أفكار

، يجب تصوير لقطة للتصوير جديد موقعيطرحفي كل مرة . أثناء اإلنتاجتقوم . بعيدة أو بعيدة جداعامة إما لقطة ما تكون عادة ، وموقععامة لهذا ال

تغطية شاملة ألي شيء محدد يحدث داخل المشهد، ر بتوفيامةهذه اللقطة العحيث يفكر المخرج بتصوير اللقطات المتوسطة والقريبة الالزمة للممثلين

يجب تصويرها كلقطات مستقلة حتى ولو فدود األفعال أما لقطات ر. والحواريؤمن هذا التنوع في . تم تسجيلها عبر لقطات متوسطة لشخصيتين أو أكثر

للقطات البعيدة مع اللقطات طابقاللقطات إمكانية تنفيذ مونتاج قطع مكما يتطلب الترابط مراعاة استخدام اتجاه الشاشة داخل . المتوسطة أو القريبة

عندما يصور المخرج مشهد مطاردة تتحرك فيه إحدى الشخصيات . تاللقطامن جهة اليسار إلى اليمين، يجب تصوير الشخصية األخرى التي تقوم بالمطاردة باستخدام حركة من اليسار لليمين، ما يعني ضرورة المحافظة على

-١٤٣-

على نحو . أو القريبةالعامةاتساق جهة الشاشة سواء خالل تصوير اللقطات مواز أيضا، عندما تلتقي شخصيتان مع بعضهما في المشهد، يمكن تصوير الشخصية األولى، على سبيل المثال، أثناء حركتها من اليمين لليسار، ما يعني

.أن هاتين الشخصيتين سوف تلتقيان في نهاية المطاف

الوضوح على المخرج رتبقد تكون القصص محيرة ومربكة أحيانا، لذلك يت

لنأخذ . القصة بوضوحسير أحداث اللقطات المهمة التي تحافظ على توفير بإخراج فريد " يوم ابن آوى"على سبيل المثال السرد المركب في فيلم

يساعدان بدأانثمة م. بإخراج روبرت زيميك" العودة للمستقبل"زينرمان وفيلم ؤية عندما يقدم المخرج زاوية ر. على وضوح السرد، أولهما زاوية الرؤية

من دون عناء واضحة عن المشهد كله، يستطيع المتفرج تفسير ذلك المشهدلنتأمل كل تلك المشاهد عن القتال وتبادل إطالق النار في فيلم رعاة . يذكر

نشعر دائما أننا في .بإخراج سيرج ليوني" حدث ذات مرة في الغرب"البقر . إيالم ورجالهموقع شخصية الممثل تشارلز برونسون الذي يواجه جاك

نستطيع أن نرى من زاوية رؤية برونسون في مقدمة إطار الصورة إيالم في اللقطة التالية تكون زاوية . ورجاله في خلفية لقطة التركيز البؤري العميق

الرؤية متجهة نحو إيالم أو قراب مسدسه بينما ينتظر برونسون مصيره في اضحة الجمهور على متابعة لذلك تساعد وجهة النظر الو. خلفية الصورة

المبدأ الثاني الذي يعزز الوضوح هو استخدام . ن دون أي إرباكاتمالمشهد فاللقطة القريبة لساعة الحائط . لقطات محددة تخبرنا بالطبيعة الحقيقية للمشهد

تفيدنا بأن الوقت حاسم بالنسبة لشخصيتنا " منتصف الظهيرة"في فيلم زينرمان ا اللقطة القريبة للسبابة المفقودة أننا نشاهد غريم البطل كما تخبرن. الرئيسية

اللقطة التي تبين ما تراه شخصية ". خطوة٣٩"في فيلم ألفريد هيتشكوك استقرار مشعور بعد(جيمس ستيوارت عندما يرنو بنظره من مرتفعات شاهقة

-١٤٤-

هي كل ما نحتاجه لندرك رهاب هذه ) األرض في األسفل وكأنها تتحركمن األماكن المرتفعة، وهي حالة أساسية في فيلم هيتشكوك الشخصية

يكمن السر هنا في التخطيط للقطات محددة تساعد على استمرارية ". الدوار" .وضوح الدافع والحبكة والشخصية

التأكيد الدرامي يمكن تحقيق التأكيد الدرامي بطرائق متعددة، ولعل أوضحها يكمن في

فاللقطة القريبة تتمتع . عامةن لقطة متوسطة أو استخدام لقطة قريبة بدال متعتمد . ر العاطفي األكبر الذي يشكل الفكرة الجوهرية لألثر الدرامييبالتأث

االستراتيجية األخرى المستخدمة لإليحاء بالتأكيد الدرامي على تحريك الكاميرا إلى أقرب ما يمكن من الحدث في المشهد، إذ كلما اقتربت من الحدث زادت

ثمة استراتيجية بديلة في هذا الصدد تعتمد على . شدة استجابتنا لمحتوى المشهد؛ ألن نقل الكاميرا من الوضعية الذاتية إلى الوضعية الموضوعية أو بالعكس

االستراتيجية الرابعة هي االنتقال إلى . تغيير كهذا يستأثر بانتباه المشاهدين. ك اللقطات ساكنة ومستقرة أصالاللقطات المتحركة أو العكس في حال كانت تل

. تؤدي هذه الطريقة إلى تنبيه المشاهدين للتغيرات التي تحدث في المشهدعندما . المشهدإيقاع وأخيرا يمكن تحديد التأكيد الدرامي من خالل تغيير سرعة

ه المتفرج تكون السرعة بطيئة ومقصودة، يستطيع االنتقال إلى سرعة زائدة تنب .اهده اآلن هو مهم للسرد أكثر من اللقطات السابقةإلى أن ما يش

األفكار الجديدة تطرح األفكار الجديدة في مشهد ما عن طريق مقاطع االنتقال السريع والمفاجئ، التي يمكن استخدامها لإلنذار بما سيحدث أو لتقديم شخصية جديدة

للقطة لنتأمل في ا. جديدة في حياة شخصية مافرصة عرضفي القصة، أو لأربع حفالت زفاف "ول معتمرة قبعة في فيلم االتي تعرض آندي ماكد

-١٤٥-

، أو الحلم اإلجرامي األول الذي يراود شخصية آنيت بيننغ في فيلم "وجنازةفي كلتا الحالتين يتم تقديم شخص جديد أو . بإخراج نيل جوردان" األحالم"

و عبارة عن لقطة مقطع االنتقال السريع والمفاجئ ه. حقيقة جديدة في السرد . جديدة في السرداكالسيكية تقدم أفكار

الحدث الموازي ظهر استخدام الحدث الموازي كفكرة لتنفيذ المونتاج منذ أيام بورتر

إن أفضل طريقة لشرح الحدث الموازي هي . وغريفيث، أي منذ مئة سنة تقريبا في نهاية أن نفترض وجود خيوط متفرقة من السرد تجتمع مع بعضها البعض

بإخراج ديفيد لين، وفي " دكتور جيفاكو"لنتأمل في يوري والرا بفيلم . المطاف وأعضاء "الزمرة المتوحشة" القانون المعروفة باسم لىالعصابة الخارجة ع

بإخراج سام " الزمرة المتوحشة"لجان األمن األهلية الذين يطاردونهم بفيلم لمتباينة ستجتمع مع بعضها البعض، للداللة على أن تلك الشخصيات ا. بيكنبا

. ال محددةفعاآخرون أيستخدم يستخدم بعض المخرجين اتجاه الشاشة، بينما محددة الفكار ببعض األلمخرج يتمتع امهما كانت االستراتيجية المتبعة ينبغي أن

من . عن كيفية شعور المشاهدين عند التقاء الفريقين المختلفين في نهاية المطافننا نريد ليوري والرا االلتقاء معا بما أنهما مرتبطان روحيا ويشكالن الواضح أ

لكن . في مكان وزمان أصبح الحب فيهما غير مقبولمثاليانموذجا رومانسيا يشكل التوتر وما سينجم . ومطارديهم" الزمرة المتوحشة"شعورنا يختلف نحو

ة للزمرة المتوحشة عنه من عنف محتمل النماذج اإلخراجية المكررة بالنسب" الزمرة المتوحشة"ومع ذلك غرس بيكنبا في . وأعضاء لجان األمن األهلية

أفراد لجان األمن الشعبية، مع جمهور المشاهدين يغيب عن نوعا من الصداقة وابتكر بيكنبا في هذا السياق نبالء بين المتوحشين وأنزل مرتبة لجان األمن

ى مرتبة المتوحشين الفعليين، وهذه هي روح األهلية التي يدعمها القانون إل ".الزمرة المتوحشة"الشعب المالئمة للرومانسية القاتلة التي تحوم في أجواء فيلم

-١٤٦-

المحركة للمشاعر المبادئ التوجيهية

إذا غفل . لفيلمالمحرك للمشاعر في ايعد مونتاج الفيلم المبدأ التوجيهي ينبغي على المخرج . ائجتحمل النت سي، الشك أنهالمخرج عن هذه الحقيقة

أداء الممثلين، وعرض اللقطات المتجاورة والتراكيب علىتشجيع أي تعديل وتفاعله مع الذي يبين كيفية شعور الجمهورالمحيط الالزمة لتشكيل البصرية الضرورة الملحة بشكل خاص في فيلمه ه أدرك ريدلي سكوت هذالفيلم، وقد

يموس قائد جميع الفيالق الرومانية لكنه في الوقت قد يكون مكس". المجالد"وتشكل الدافع وراء أفعاله كرجل، عينه زوج وأب، وهي أدوار حاسمة لهويته

. طوال الفيلم، وحتى أفعاله الرامية إلى قتل إمبراطوره كومودوس

جو الفيلم

يعد جو الفيلم أو طابعه العام في غاية األهمية بالنسبة للشخصية دا لنوع الفيلم، قد يكون الجو محد. كما ورد ذكرهما آنفاتهاية ومصداقيالعاطف

ولكن بمعزل عن هذا التفصيل، نستطيع القول . أو قد يشكل تحديا للنوع نفسهالمعمودية في فيلم مشهد . أن جو الفيلم كله يتمحور حول صور محددة

، "طبل القصدير"، وتحطم الزجاج في فيلم "أين أنت يا أخي؟"األخوين كوين تدين الشخصية – السرد صميمبإخراج فولكر شلندورف، صورتان تقعان في

األمريكية في فيلم األخوين كوين؛ والسرد الماكر الذي يعبر عنه أوسكار، يتمحور جو . ازدهار النازية في فيلم شلندورفلالشخصية الرئيسية، حو

. الرعب كأساس للسردالفيلم كله حول صور محددة تشكل الرومانسية أووكما في األدب، تستطيع الصور المجازية التعبير عن قصد معين بفاعلية

لذلك يلجأ بعض المخرجين، . أكبر مما تؤديه اللقطات الواضحة والمباشرة .أمثال األخوين كوين وشلندورف، إلى استخدامها في أغلب األحيان

-١٤٧-

)البطل(الشخصية الرئيسية أن جمهور المشاهدين يعيشون يدرك المخرج من األهمية بمكان أن

المخرج اختيارمن خالل الشخصية الرئيسية، ما يعني ضرورة الفيلم تجربة تتمثل هذه قد . نحو تلك الشخصيةبواسطتها يريد لنا أن نشعر للطريقة التي

، مثلما هي الحال بالنسبة لشخصية الطريقة باختالط العواطف والمشاعرتعاطف، التفهم وتتجلى في ال أو قد ،"أين أنت يا أخي؟ "جورج كلوني في فيلم

مثلما هي الحال بالنسبة للشخصيتين الرئيسيتين في فيلم المخرج الكسندر باين تبدو الشخصيات في كلتا الحالتين عابثة واستغاللية وفاترة ". طرق جانبية"

ختلفة نقلنا المخرج إلى عالقة ميولكن في كل حالة . الهمة، أو حتى مخدرةعدم اختيار الطريقة يحدث في حال سولكن ما . جدا مع الشخصية الرئيسية

منها نذكر غاب عنها اختيار هذه الطريقة أفالم ثمة هذا الشأن؟ الالزمة في إلى ١٠القوة "بإخراج مايكل وينر، وفيلم " رجل القانون"على سبيل المثال فيلم

الجمهور في أي من الفيلمين لم يتمكن . بإخراج مايكل أندرسون" نافارونوجدانية مع الشخصية الرئيسية، والنتيجة هي عدم مشاعر تأسيس عالقة

، البد من فهم الفيلمكي يتفاعل جمهور المشاهدين مع . االكتراث بقصة الفيلم .أو حتى محبتها أيضا) البطل (الشخصية الرئيسية

راع ـالصع يصبح جمهور الدراما عبارة عن صراع، إذ بدون هذا الصرا

المشاهدين منفصال عن الحدث ويراقب فقط بدال من التفاعل، وبالتالي يجب يمكن لهذا . أن يدرك المخرج ضرورة توفير مصادر للصراع في القصة

لذلك . الحس بالصراع أن ينشأ بين الشخصيات، أو بين الشخصيات والمحيط . مسرحة قصة المخرجعملية صلبيتمركز الصراع في

-١٤٨-

ل القصة شكيعد التصوير بحس وإدراك واضحين لنوع الفيلم أمرا مهما في تنفيذ

كل شكل قصة له شخصية معينة تؤدي وظيفة دليلية . المونتاج النهائيإن أسلوبية الفيلم األسود ورومانسية أفالم رعاة البقر . لجمهور المشاهدين

الم الرعب، جميعها صفات والتعبيرية القاتمة والكئيبة التي تقتل اآلمال في أفيستطيع المخرج من خالل فهم . تحدد نوعية الفيلم وتبث فيه الحياةوخصائص

من المؤكد أنني . شكل القصة تقديم دالالت للنوع المختار لجمهور المشاهدينال أقصد أن هذه الدالالت هي الوحيدة المعروفة بالنسبة لشكل القصة، إذ يلجأ

ين كوين وستانلي كوبريك، إلى التوسع والتغيير بعض المخرجين، مثل األخوفهؤالء المخرجون يعملون بالخطوط الفنية األساسية إال أنهم . في شكل القصة

عندما يدرك المخرج تماما هذه الخطوط األساسية . ال يستسلمون لقيودهاتنفيذ ويعمل بمبادئها، يمكن عندئذ تحقيق فكرة المخرج وإنجازها خالل

.لممونتاج الفي . موضوع الممثلينإلى بحث اآلن ننتقل

* * *

-١٤٩-

الفصل الثامن لـاملمث

بما أن الممثل هو . يتناول هذا الفصل بأكمله عالقة المخرج بالممثل

التعبير المباشر األول لفكرة المخرج، فمن األهمية بمكان أن يحاول المخرج ولعل المقارنة . خرج والممثلفهم الممثل وفهم عالقة التعاون المهمة بين الم

المريض، وال أقصد بهذا المعنى بالمالئمة في هذا الصدد هي عالقة الطبيب عندما تنجح هذه العالقة، يشق الطبيب . عالقة اعتراف وإنما عالقة خالقة

أكثر واقعية وأبرز حضورا في هذا " جديد"والمريض معا طريقا لشخص ) مثل األداء(الممثل في هذا السياق شق طريق يستطيع المخرج الجيد و. العالم

تقوم هذه الشخصية بإحياء السرد وإقامة . الشخصية في الفيلم–لشخص جديد قنعة هي هذه العالقات اإلبداعية والم. مع جمهور المشاهدين–عالقة أخرى

ما يسعى إليه المشاهدون، وهي السبب الذي يجعل الممثل الجيد يستحق أجورا ة، كما أنها السبب الذي يجعل المخرج يحصل على أجر أقل إذا كان عاليوأود أن أضيف بأن الممثلين يشكلون الخط . أفضل إمكانات الممثلتوظيفال

األمامي في أي إنتاج سينمائي؛ ألنهم عرضة ألكبر المجازفات الشخصية، ما لون شريكا فالممثلون يشك؛يجعل شجاعتهم جديرة باحترام المشاهدين ومحبتهم

.فكرة المخرجاستخدام مهما في صنع الفيلم و

-١٥٠-

اختيار الممثلين يعتقد مخرجون كثيرون أن االختيار الصحيح للممثلين المالئمين ينجز

يعد هذا الرأي في أفضل . سينمائينصف عمل المخرج في أي مشروع فيلمالمالية ففي عصر مشاريع صنع النجوم، نجد أن السياسة . أحواله شبه صحيح

الموازية في أغلب األحيان لرؤية المخرج هي التي تملي عملية اختيار كما أن ازدهار الوكالء المتنفذين ومديري اختيار الممثلين قد غير . الممثلين

ه االختيار السياسي بدال من االختيار اإلبداعي احركة بندول الساعة إلى اتجحري بي أن أذكر (يار اإلبداعي فقط تتعلق مالحظاتي التالية باالخت. للممثلين

المخرجين للحفاظ على رؤيتهم جهود في هذا السياق ضرورة استمرار .)لشخصيات أفالمهم

اختيار الممثلين هو التعبير األول عن فكرة المخرج قبل بدء اإلنتاج، ما المخرج في هذه المرحلة التي تسبق اإلنتاج أن يتطلب من يؤكد السبب الذي

ه فكرة مخرج واضحة، وهي في هذه المرحلة تستند إلى تفسير نص يكون لديتتمحور عملية اختيار الممثلين في المقام األول حول هيئة الممثل . السيناريو يختلف جسديا عن تصور المخرج مسواء أكان الممثل يطابق أ. ومظهرهفحص الصفات الجسدية تللشخصية، فهو أقل أهمية من قائمة المسبق ينبغي على المخرج في هذا اللقاء األول مع . كية التي تميز الممثلوالسلو

الممثل، إضافة إلى الشرح الوارد أدناه، أن يضع نصب عينيه قائمة معايير :يقيم بواسطتها ما يلي

.االحترافية) ١ .االنفعال الذي يعبر عنه الممثل في موقف ماالتوتر أو مستوى ) ٢ .الحيوية) ٣ ).بريق الشخصية(الكاريزما ) ٤ .الجاذب الجنسي) ٥

-١٥١-

أقصد باالحترافية الحضور إلى المقابلة . سنتناول أوال مسألة االحترافيةفالممثل يأتي . في الوقت المحدد والتصرف أثناء هذه المقابلة بطريقة احترافية

عندما . للحصول على دور تمثيلي، والمخرج يجري المقابلة لتوظيف ممثلتحقيق هذين الهدفين بأي طريقة كانت، فهذا يعني أن ينحرف اللقاء عن

.المخرج والممثل يراوحان في مجال غير احترافياالنفعال الذي يعبر عنه الممثل في التوتر أو المسألة الثانية هي مستوى

عندما تمزج قوة الشخصية والرغبة والفرصة . موقف ما، مثل اختبار التمثيلما مدى االنفعال الذي يستطيع ". انفعال"ة عبارة عن معا، البد أن تكون النتيج

، ا، وبصفتي مخرجحيويةالممثل التعبير عنه؟ يمكن لالنفعال أن يتحول إلى كما أنني . البد أنني سأشعر بالقلق إذا عجز الممثل عن إظهار االنفعال الالزم

عوبات سأشعر بالقلق إذا تجاوزت توقعاتي استراتيجية الممثل للتغلب على الصالشيء المهم . بالنظر إلى الظرف الذي يواجهه، والمقصود به اختبار التمثيل

.هو أن التوتر أو االنفعال أمر متوقع ويمكن أن يعود بالفائدة على الممثل يدرك الممثل الجيد أنه مهما كان نوع .الحيوية هي لثةالمسألة الثا

ة والحزن والغضب والفطنة السعاد. الحيويةالفيلم، فإن النتيجة األساسية هي الممثل هذا المجال يفرز، فهل الحيويةوالجاذب جميعها تعد جزءا من مجال

المحيطة به؟ لعل الحيويةنه بدال من ذلك يمتص الطاقة إ، أم الحيويةمن القارئ سيعتقد أن المخرج يجب أن يكون حاصال على شهادة في علم النفس

من المؤكد أن ذلك غير ضروري، لكن .كي يتمكن من اختيار الممثلين .باآلخرين وفهمهم البد أن يفيد المخرجواإلحساس الشعور

الكاريزما . المسألة الرابعة هي الكاريزما، أو بريق الشخصية وجاذبيتهاالمتأصل اإلحساس بالصدق: محددةانب ولكنها ترتبط بجالحيوية هي نوع من

الجمهور إلى يريد انضمام هأنا لو كمالممثل والصدق العملي، بحيث يبدو . براقة في نظر الجمهورال تهشخصيهذا الصدق كي يصبح مصدر إلهام عن

-١٥٢-

الممثلون الذين يتمتعون بالكاريزما لديهم جاذب استثنائي، فهل ممثلك المفضل يتمتع بهذا الجاذب؟

يعلم كل ممثل أو ممثلة أن األداء . أخيرا سنتحدث عن الجاذب الجنسيفي أحد جوانبه اإلغراء، بمعنى أن الممثل يجب أن يتمتع باإلغراء كي يعكس

ولكن هل يتمتع هذا الممثل بالجاذب البراق؟ وهل . يستأثر باهتمام الجمهور يجذب هذا الممثل اهتمامنا واهتمام المخرج؟

تتيح قائمة الفحص المبينة أدناه للمخرج إمكانية التقرير فيما إذا كان ممثل . للشخصية المطلوبة في فيلمهالمسبق رؤية المخرج وتصوره معين يطابق

.غالبا ال يركز الممثل على الدور المطلوب ألنه قد يضيف شيئا آخر للدور قراءة الممثل–يجب تمرير المرحلة الثانية لجلسة اختيار الممثلين

ا النقاط الخمس التي بحثناها آنفا، مع أن القراءة نفسهمرشح عبر – للحوارما تفسير . المقياسي هالفكرة األساسيةصبح تلها أوجه مختلفة حيث

الممثل؟ وهل يتوافق هذا التفسير مع تفسير اي يرمي إليهتالشخصية ال وعلى أي أساس اعتمد التفسير؟ ، وما وجه االختالف،المخرج أم يختلف عنه أو جاذبمة ؟ أثالفكرة األساسيةمقصودا لبناء واعيا وهل بذل الممثل جهدا

أو صدق ما؟ هل يسعى الممثل إلى إرضاء اآلخرين أم إثارة استيائهم؟ حيويةسواء كانت الشخصية . هذه هي كافة المسائل التي تنشأ خالل عملية التفسير

قلة اإلدراك، يجب م الجهل؛ باإلدراك أم الغباء؛ بالمعرفة أمتتصف بالذكاء ألطريقة التي اتبعها الممثل في بناء على المخرج أن يكون قادرا على رؤية ا

بطريقة تجعل المخرج يدرك المطلوبة تفسيره وإثارة المشاعر للشخصية .نشوء نوع من التواصل وتطوير األداء

إذا اختلف تفسير الممثل للشخصية التي سيؤدي دورها عن تفسير إذا ف. المخرج، تصبح المسألة عندئذ مدى االهتمام الذي يثيره تفسير الممثل

قد يكون . يستحق المتابعةئااستأثر باهتمام المخرج، فمن الواضح أن ثمة شي

-١٥٣-

الممثل في السن المالئم ويتمتع بالمظهر الالئق لكنه قد يقلل من شأن كل ما له فيما إذا كان انبينيإن القراءة أو التفسير بالنسبة للمخرج . يتعلق بالتفسير

وإذا كان تفسيره قد استحدث شيئا ويتفهمها،الممثل يتعاطف مع الشخصية وأخيرا كل ممثل يرغب بالحصول على دور، ما يؤدي إلى إبراز . جديدا

، االختيارأثناء اختبار التمثيل، ومهمة المخرج هي الحيوية الرغبة والطاقة باالستناد إلى المعايير الخمسة، فيما إذا كان الممثل مغريا كفاية في قراءته

.ةوتفسيره للشخصييكمن اختبار المهارة الثاني في قراءة الشخصية وتفسيرها في التحدي

،مثل (استثنائيةيختار بعض المخرجين مواقف . للخروج بقراءة مختلفةأو كشف التشخيص الطبي عن إصابتك ... والدتك توفيت منذ لحظات

الهدف هنا هو . ويطلبون من الممثل قراءة المشهد ثانية) ...سرطان مرض البللدور؟ هذا واحدة اختبار مرونة الممثل، فهل يستطيع تقديم أكثر من قراءة

يستطيع . الذي يتمتع به الممثلاألداء التمرين يجعل المخرج يقيم مجال الممثلون الجيدون تقديم طيف واسع من التفسيرات تتراوح بين تفسيرات

للشخصية تنعكس مرونة الممثل في تفسيره . مضحكة أو حزينة أو مأساويةما مدى االهتمام الذي . الذي قد يختلف عن تفسير المخرج للشخصية نفسها

يثيره اختالف كهذا؟ وما مدى التحفيز الذي يعكسه اتساع مجال مرونة الشخص كممثل؟

كمن في مرحلة ي قد ذيال الثالث في عملية اختيار الممثل،جانبال آخر يجسد شخصية الطلب من الممثل قراءة الدور مع ممثلومستقلة، ه

هل يوجد . يمكن استخدام المعايير الخمسة نفسها لتقييم هذه القراءة. أخرىانسجام بين الشخصيات؟ في حال وجود انسجام كهذا، ما طبيعته؟ هل يتواصل الممثالن مع بعضهما، أم ينافس أحدهما اآلخر؟ المنافسة ليست سيئة

هذه القراءة التي يقدمها . حيانبالضرورة، بل قد تكون مفيدة جدا في أغلب األ

-١٥٤-

الممثل إضافة إلى قراءات أخرى الحقة مع مجموعة من الممثلين تبين فيما هل يستأثر الممثل . مثابرة التواصل مع الجمهوريستطيعإذا كان هذا الممثل والكاريزما والجاذب الجنسي جميعها عناصر تعمل الحيوية باهتمام الجمهور؟ .في حالة انشغال مع الممثل) والمخرج أيضا(لمشاهدين امعا إلبقاء جمهور

منحنى الشخصية تتمتع جميع الشخصيات بصفات وخصائص بدنية وسلوكية محددة يكمن

يؤثر ". بجوهر الشخصية"وراءها في أعماق نفسية الشخصية ما يمكن وصفه ن من رغبات مزيجه المكو بواسطة هذا الجوهر على هدف السرد

الكامنة في أعماق الشخصية هي التي تجعلها تنبض " الحمم"ه هذ. ومحظوراتمن األهمية بمكان بالنسبة للمخرج لذلك . بالحياة وبالمصداقية في المقام األول

يجب أن تتمتع . والممثل ابتكار منحنى شخصية والمحافظة عليه طوال الفيلمل خضع لتحول، بل ينبغي أن تبالقدرة على التحو) البطل(الشخصية الرئيسية

من جهة أخرى، تتفاعل الشخصيات الثانوية تفاعال مهما مع . حقيقي في الفيلمالجانب المهم في هذا . الشخصية الرئيسية بطريقة إما تساعدها فيها أو تؤذيها

الموضوع هو أن الشخصيات الثانوية مشبوبة العاطفة في أهدافها إلى حد لنلق. الشخصيات الثانوية في السردهذا هو منحنى. ر الشخصية الرئيسيةيتغي

. على هذه العمليةعن كثبنظرة تعرض معظم األفالم موقفا يجبر الشخصية . لسنبدأ بالقدرة على التحو

للخطف على يد الهنود في فيلم فتاة عندما تتعرض . الرئيسية على التكيفل آخر ؟ مثا)األم(، كيف ستتصرف الشخصية الرئيسية "المفقودة"رون هاورد

ينشغل الرجل العنكبوت بحفظ السالم لدرجة ". ٢ –الرجل العنكبوت "هو فيلم الرجل فعلما سي. عمر تتخلى عنه من أجل شخص آخرالتدفع محبوبة

والرجل " المفقودة"العنكبوت؟ يجب أن يصدق الجمهور أن األم في فيلم من توافر البد. رقادران على التغي" ٢ –الرجل العنكبوت "العنكبوت في

-١٥٥-

أشياء كافية في كل شخصية من الشخصيتين تجعلنا نصدق أنهما ستتصرفان .لترجمة هذا التحول على أرض الواقعل الشخصية؟ أو بمعنى آخر، ما الشيء السؤال الثاني هو كيف تتحو

على طول منحنى الشخصية؟ من وجهة النظر ويحركها الذي يدفع الشخصية . ر هو الذي يدفع الشخصية الرئيسية نحو التغيالسردية، أحد عنصري القصة

لنتأمل في شخصية جولييت لويس التي . يتمثل العنصر األول في العالقاتما الذي يضايق جلبرت "ر شخصية جوني ديب في فيلم كانت الحافز وراء تغي

تمارس الحبكة . العنصر الثاني هو الحبكة. بإخراج الس هالستروم" جريب؟لنأخذ مثال القرار الذي يتخذه مايكل . الشخصية الرئيسيةالضغط على هدف

للتظاهر بأنه امرأة تعمل في مجال التمثيل في فيلم ) بأداء داستن هوفمان(يصبح الممثل الفاشل مايكل بين ليلة . بإخراج رومان بوالنسكي" توتسي"

ما في مسرحية تلفزيونية تعالج مشكالت الحياة المنزلية، ولكن نجما وضحاها إلى تغيير امرأةإن تتألق مهنته وتتكلل بالنجاح حتى يؤدي انتحاله لشخصية

ثم يصف وضعه في نهاية المطاف بقوله . ميوله الذكرية، فيبدأ الكذب والتالعبل إلى امرأة كان الجزء األفضل في الشخص الذي أمسى عليه مايكلإن التحو.

الفكرةى شخصيتهم ل الشخصيات الرئيسية دائما، ويشكل منحنتتحو يمكن للشخصيات الثانوية أن تتغير أيضا، . للفيلمالضمنية ة األساسيةالعاطفي

لنأخذ على سبيل المثال اعتراف . تكون لصالح الشخصية الرئيسيةالكن تحوالتهعلى رصيف "قه أثناء رحلتهما بالسيارة في فيلم يلشق) رود ستايغر(تشارلي لم يتوقف تشارلي عن استغالل شقيقه تيري . بإخراج إيليا كازان" الميناء

عندما يحاول . طوال السرد ألجل إرضاء زعيم عصابته) مارلون براندو(تشارلي استغالل تيري للمرة األخيرة، يدرك مدى الضرر الذي ألحقه بأخيه،

حيا مع أن ءهفيقرر عدم االمتثال للفكرة الرهيبة حول قتل تيري ويختار إبقا يشكلل تشارلي الذي تشكل هذه التضحية تحو. ت لتشارلي نفسهذلك يعني المو

-١٥٦-

بما أن موت تشارلي سيدفع تيري . التصرف الوحيد المعبر عن محبته األخويةللشهادة ضد العصابة، فإن تصرف تشارلي وعالقته بتيري تجعل هذا األخير

، ما يعني أن منحنى شخصية )إيفا ماري سينت(يتحول في عالقته مع إيدي . الشخصية الرئيسيةفي مصلحة دائما يصبالشخصيات الثانوية يجب أن

في منحنى ةالمتمثلاألساسية ة العاطفيالفكرةينبغي على الممثلين فهم كما يجب على المخرجين فهم منحنى . الشخصية كي يتمكنوا من إتقان أدائهم

.الشخصية ألنه يشكل بالنسبة لهم خارطة طريق األداء

ع ممثلين عملوا كمخرجين فاصل قصير م

إن فهم منحنى الشخصية هو أحد األسباب الذي جعل بعض الممثلين ثمة موروث تقليدي عن نجاح الممثلين في التألق . يبرزون كمخرجين جيدين

يرجع هذا الموروث في تاريخه إلى . بفن اإلخراج ولو أن البعض قلل من شأنهمخرجين بارعين بقدر مواز ن أصبحا يتشارلي شابلن وباستر كيتون اللذ

وودي آلن هما من أبرز ومع أن جيري لويس. لشهرتهما في مجال التمثيلالمخرجين الذين انعكس عملهما كمخرجين بوضوح على طبيعة شخصيتيهما على شاشة السينما، اختار ممثلون آخرون أنواعا فيلمية مختلفة عن شخصياتهم

فقد اختار تشارلز الفتون، على سبيل . ةالمعروفة لتطوير مهاراتهم اإلخراجي، بينما اختار مارلون براندو "ليلة الصياد"المثال، إخراج قصة مرعبة بعنوان

، وكالهما "جاك األعور"بعنوان ) رعاة البقر(إخراج فيلم عن الغرب األمريكي .فيلمان رائعان يستحقان المشاهدة

ضمن مجالهم المعروف لكن يميل الممثلون في أغلب األحيان إلى العمل فقد اختار ديك باول أفالم اإلثارة والتشويق األنيقة واألفالم . جمهورهمبين

هوعلى نحو مواز فضل لورنس أوليفيي". العدو في األسفل"الحربية، مثل فيلمه وقد أثبت باول ". هاملت"و" هنري الخامس"أعمال شكسبير وقام بإخراج

-١٥٧-

قد يؤدي االنحراف عن المجال . لهما المألوف جرأة الفتة ضمن مجاهوأوليفييفقد استطاع كل . الماليسيما على الصعيد الوالمألوف إلى نتائج غير مرضية،

في السر تطوير سمعة ") الظالل("وجون كاسافيتيس ") السارق("من إيدا لوبينو كمخرجين سينمائيين لكن مشاريعهما القت صعوبات من حيث التمويل ولم

من هذين الممثلين من المحافظة على مهنة اإلخراج يتمكن أي.

عشرين الماضية حين اللقد تغيرت هذه الحالة عبر السنوات الخمس والسماء "مخرجين مهمين، أمثال وارن بيتي الذي أخرج الشاشة أصبح كبار نجوم

، "أناس عاديون"، وروبرت ردفورد الذي صور "حمر"و" ال تستطيع االنتظار، وميل جيبسون الذي "النهر الغامض"و" ال يغتفر"ود الذي أخرج وكلينت إيستو

كما قام الممثلون روبرت دي نيرو وبن ". آالم السيد المسيح"و" قلب شجاع"أخرج ستيلر ودايان كيتون وجاك نيكلسون وشين بن وأنجليكا هيوستن بإخراج األفالم

ال يغيب عن أذهاننا ويجب أن . السينمائية، ومن المؤكد أن هذا االتجاه سيستمرا مهنتهما كممثلين وتابع كالهما مسيرتهما الفنية أأن إيليا كازان ومايك نيكولز بد

الشخصيات إدراك إمكانية تغير إن . كمخرجين سينمائيين استثنائيين في تألقهماهو ميزة تفيد ) منحنى الشخصية(بعد هذا التغيير عليه تصبح وما ها، تغيريةوكيف

قد تختلف فلسفات التمثيل التي يستخدمونها . مخرجينيتحولون إلى ن الممثلين الذيوصف حي وفعال ومؤثر للشخصية التي تستأثر : لكن النتيجة النهائية واحدةسننتقل اآلن إلى فلسفات التمثيل التي يستخدمها . باهتمام جمهور المشاهدين

.المخرجينضرورة استيعابها جيدا من جانب الممثلون، و

التمثيل فلسفات

نشأت فلسفات التمثيل عموما من األداء المسرحي ال من األداء إن أفكار الفنان الروسي قسطنطين ستانسالفسكي . السينمائي أو التلفزيوني

بعض بعض البلدان، مثل انتشرت فيلتمثيل قد االتي أحدثت ثورة في فن

-١٥٨-

هذه وض في ولكن قبل الخ. بريطانيا وفرنسا وألمانيا والواليات المتحدة تجدر اإلشارة إلى أن أساسها يعود إلى خطوات تقدمية ظهرت في ،األفكار

سيما علم الوالقرنين التاسع عشر والعشرين وصاغت فهمنا للسلوك البشري، النفس المعرفي والتحليل النفسي، وهما مجاالن علميان معنيان بالطبقات

هذه األفكار طريقها إلى سرعان ما شقت. الظاهرية والباطنية للسلوك البشريوالغرو أن التناقضات . األدب والفنون البصرية والتصميم والمسرح

اتشخصيإلحدى ال الداخلية والخارجية ةوالصراعات المتأصلة في الحيا المخرجين ومدربي التمثيل أوال، ثم أصبحت محط اهتمام الكتاب المسرحيين

أصبحت كيفية الوصول ، وأداة في عرض الصراعكالممثل الذين استخدموا محور األفكار المتعلقة بالتمثيل للسنوات المئة التالية، "اآلنية"بالممثل إلى حالة

.إلى يومنا هذاكذلك ومازالت لمصدر، إلى اكي نفهم فلسفات التمثيل السائدة اليوم البد من الرجوع

والمقصود به المخرج والباحث الروسي في فن التمثيل قسطنطين عمله على تفسير عن التمثيل من خالل ، الذي تبلورت أفكارهسالفسكيستان

أفكار ال تختلف في الحقيقة . خوفيالكاتب المسرحي الروسي أنطون تشثمة دراسة وافية . (األفكار المعاصرة إال في جانبها التوكيديعن ستانسالفسكي

أثناء عظماء المخرجين "حول تلك األفكار في كتاب ديفيد ريتشارد جونز أكد). ١٩٨٦، الصادر عن مطابع جامعة كاليفورنيا في عام "العمل

الحقيقة أوال، : محددةمسلماتالتمثيل نحو كشف ضرورة توجيه ستانسالفسكي حاولت دراسة التمثيل التي أجراها ستانسالفسكي .النفس أو الطبيعة البشريةو

راجع (من ثالثة أمور نكوالحقيقة التي اعتقد أنها تتوضع منهجية الكتشاف ):٣٢، الصفحة "عظماء المخرجين أثناء العمل"كتاب ، والمقصود بذلك ما يمكن مشاهدته أو )المماثلة(المشابهة مع الواقع ) ١

.مالحظته في العالم الخارجي

-١٥٩-

اإلنسان الموازي صدقالترابط المنطقي، وهو أداة تقييم تشكل أساسا ) ٢ .داخلي الشخصية، أو العالم الةلذاتي

الجانب المعنوي للحياة الذي يشير إلى الفكرة القائلة بأن النفسيالمعنى ) ٣الجانب النفسي الواقع وا يكمل فيهحالةتعايش مع القيم المادية في ي

.بعضهما البعض الثالث معا تكافلية وتساعد الممثل على ابتكار شخصية السماتتعد هذه

:تانسالفسكيووفقا لس. صادقة على خشبة المسرحأنك ذلك يعني أما معنى أن يكون المرء صادقا على خشبة المسرح؟ "

ألن الصدق في تلك المصطلحات هو ؛أبداال، تتصرف كما في الحياة العادية؟ الفرق ذاته موجود بين الصدق الفني وغير الفني، مثل الفرق . مجرد تفاهة

وغرافية تنسخ كل شيء، فالصورة الفوت. بين لوحة زيتية وصورة فوتوغرافية، "تراث ستانسالفسكي"من كتاب ." (بينما تنسخ اللوحة األشياء الرئيسية فقط

)٢٠، الصفحة ١٩٦٨هابجوود، دار كتب الفنون المسرحية، . ر. إعداد ينشأت جميع فلسفات التمثيل عبر السنوات المئة الماضية عن هذه

.بمزيد من التفصيللنبحث هذا األمر . األفكار الثالث حول التمثيل

من الخارج إلى الداخل

. هتضم بعض الممثلين، مثل لورنس أوليفييللتمثيل عادية مدرسة ثمةبدأ في المظهر الخارجي الذي أطلق عليه ت التقنية هيعتقد المؤيدون أن هذ

إذا ارتدى الممثل ". المماثلة"أو" المشابهة مع الواقع"ستانسالفسكي مصطلح الفيلم وقلد طريقة المشي وتصفيف الشعر، فإن هذا مالبس شخصيته في

الممثل يستطيع أن يبدأ التعامل مع المظهر الخارجي ليتحول إلى هذه وقد رأى بعض الممثلين البريطانيين، أمثال مايكل كين . الشخصية المطلوبة .ة وفعالةهادفأن هذه المقاربة وأنتوني هوبكينز،

-١٦٠-

من الداخل إلى الخارجبة أو المالحظة في هذا المجال الدليل إلى اإلعداد نحو تشكل المراقالتي يطلق (أصبحت طريقة التمثيل من الداخل إلى الخارج . تطوير الشخصية

المتبع في معظم المنهج ") الترابط المنطقي"عليها ستانسالفسكي مصطلح توفر االستراتيجيات التي تربط الممثل بحياته الداخلية، بما . مدارس التمثيل

في ذلك الذكريات العاطفية المحتملة المتعلقة بتجارب محددة، توفر المادة والذاكرة الحسية وصياغة فاالرتجال . الالزمة لفهم الشخصية وتطويرها

التجارب الداخلية والمشاعر المرتبطة بالتعبير الخارجي الملموس هي الوسائل .أجل ابتكار الشخصيةمن " الترابط الداخلي "للوصول إلىالميكانيكية الالزمة

المدرسة األمريكية

في " المجموعة المسرحية"نشأت المدرسة األمريكية للتمثيل من ابتكر . ثالثينيات القرن العشرين، وتأثرت تأثرا عميقا بأفكار ستانسالفسكي

، لكن "المنهج"أساتذة مدرسة التمثيل األمريكية أسلوبا في التمثيل اشتهر باسم المقصود بها –نفسها ركز بعض أساتذة التمثيل على الذاكرة داخل المدرسة

شكلت هذه الذكريات . استرجاع المشاعر المرتبطة بأحداث معينة في الحياةكما في و. سلوكيا وجسديا،األساس الالزم البتكار الشخصية بالنسبة للممثل

عمل ستانسالفسكي، يجب أن يكون للشخصية هدف ولكن ليس بالضرورة بمثابة شكل و في ابتكار الشخصية هالصدق مع أن الحقيقة، للبحث عن اهدف

.الحقيقةمن أشكال أكدت ستيال آدلر على موضوع المخيلة والتمثيل، وشجعت على استخدام الذكريات والمشاعر والحوافز والمالحظة من أجل ابتكار شيء آخر،

ول المباشر للمادة كما أن االرتجال يعد أداة مهمة للوص. أال وهو الشخصية .ابتكار الشخصيةفي الالواعي التي يمكن توظيفها الكامنة في

-١٦١-

. أما سانفورد ميزنر فقد ركز على التكرار من أجل ابتكار تجربة آنية والتركيز ، في هذا المكان، أو لحظة بلحظة،إن التأكيد على ما يحدث حاليا

الخروج بنوع من على األشخاص واألمكنة والمحيط الكلي قد يساعد علىتؤدي المفاجأة . استنادا إلى رد فعل الجمهور نحو األشخاص واألمكنة"اآلنية"

أمام ينشأ، وبالتالي وتلقائيالتي يحدثها هذا السلوك إلى إثارة رد فعل عفويلعل هذا المنهج التمثيلي هو األكثر فاعلية . ومفاجأة وواقع محددحيويةناظرنا

ألنه يتحاشى التفكير، بينما تركز أساليب آدلر ولي بين األساليب األخرى .ستراسبرغ على شخصية أكثر تطورا نسبيا

المدرسة األوروبية التمثيل لمنهجفي الحقيقة لم تكن المدرسة األوروبية للتمثيل رد فعل

نحو تجارب جديدة مذهلة، بل وحتى بشغف األمريكي، وإنما كانت مشحونة التجريب المرتبط بأنتونان أرتو وجيرجي غروتوفسكي، إن نوع . مروعة أيضا

وخصوصا بيتر بروك، يتماشى تماما مع شرط ستانسالفسكي الثالث في يركز هذا العمل على التعابير . النفسيموضوع األداء التمثيلي، أال وهو الجانب لكن الحقيقة هي أن بعض). الواقعية(الداخلية وردود الفعل نحو العالم المادي

الجنون والتدين المفرط . المخرجين، مثل بروك، ال يعيرون أي اهتمام بالواقعيةوالقسوة بال حدود والسعي المحموم وراء السلطة والتجاوز، جميعها حاالت

قد . ينبغي هنا في هذا المجال موالفة أداء الممثل. احتلت جل اهتمام بروكا م، لكن ال أهمية لهينحاضر تكون الحياة الداخلية للشخصية والعالم الخارجي

في الكبرىتتطلب القوى من جهة أخرى، . من حيث ابتكار تلك الشخصية الكبيرةإن فهم هذه القوى . عموميةأقل فردية وأكثر ) سلوك(العالم أسلوب أداء

بمعنى آخر، . يجب أن يسير قراءة المسرحية واألداء الذي يترجم تلك القراءةجتمعي واجتماعي مقارنة بمنهج األداء الفردي النتيجة هي منهج أداء م

.والسيكولوجي الذي هيمن على فنون المسرح والسينما األمريكية

-١٦٢-

نستطيع النظر إلى منهج بروك التمثيلي كمنهج مسرحي جدا يبحث عن نجد خير مثال على هذا المنهج . الروابط البدائية والتاريخية بأجيال الماضي

األسد "ففي المسرح تجسد أسلوبها في . تيمورفي األداء في أعمال جولي لقد عكست أعمال تيمور ". فريدا"و" تيتوس"، وفي السينما تولت إخراج "الملك

نماذجها األصلية المعنية بتجربة اإلنسان بنطاقها –اهتمامها بالثقافات القديمة الواسع بدءا من مفهوم الخصوبة ومرورا بالمداواة والعالج، ثم االحتفال

الحياة بالنسبة لتيمور هي طقس يربط الماضي بالمستقبل، . وانتهاء بالموتبط عملها ببروك تكما ير. ومقاربة تيمور للتمثيل تسعى نحو هذه القيم ذاتها

، وأفضل وصف لهذا النفسية والحقيقةوبفكرة ستانسالفسكي الثالثة حول نظر إلى أعمال بمعنى آخر، يمكن ال. المنهج التمثيلي هو األسلوب المسرحي

التمثيل التي تؤكد على العالم المادي أو مناهجتيمور على أنها ضد المادية، ووفي هذا السياق نجد . مادية أو معاصرةمناهجالخارجي يمكن اعتبارها

أعمال بعض المؤلفين المسرحيين، أمثال نيل البوت وكريغ لوكاس وباتريك أداء الممثلين فيها تختلف اتهم وأسلوبيماربر، إضافة إلى مخرجي مسرح

. تيموروجهة نظرجميعها عن لمزيد من التوضيح حول هذا المنهج التمثيلي، أنتقل إلى مدربة التمثيل

، )١٩٩٠ –، مطبوعات مايكل وايز "توجيه الممثلين"كتاب (جوديث ويستون –، دار نشر بنغوين "عن اإلخراجي السينمائي"كتاب (والمخرج ديفيد ماميت

فقد اقتبست . كالهما صاغ أفضل وصف لكيفية عمل ذلك المنهج، إذ)١٩٩٢ ويستون على ركزت. لتمثيللآدلر وميزنر مقاربتي ويستون تركيبة مؤلفة من

لشخصية، كما استحدثت سلسلة استراتيجيات مقترحة الخيالي لبتكار الاة حية في أدائه وكي يتمكن من ابتكار شخصي" آنيا"لمساعدة الممثل حتى يكون

أوال . تستطيع التواصل مع الجمهور وإشراكه في مكنونات هذه الشخصيةتشمل هذه . مجموعة من مصادرهم الخاصةبواسطة يحتاج الممثلون للعمل

المصادر ذكرياتهم أو تجاربهم الشخصية، ومالحظة ومشاهدة اآلخرين إضافة

-١٦٣-

. اآلنية عن طريق االرتجال وتجربتهميتجلىإلى أن الوصول إلى خيالهم العالم والمقصود به ن إلى العالم الخارجي، اتشير التجربة والمالحظة اآلنيت

من جهة أخرى، تشير ذكريات الممثل ومخيلته إلى حياة . المحيط بالممثلطور لي . النقطة الحاسمة هنا هي مسألة وسيلة الوصول. الممثل الداخلية

ها من تمارين تتيح الوصول ستراسبرغ استراتيجية الذاكرة الحسية وما يكملكما طورت ستيال آدلر تمارين . إلى تلك الذكريات والمشاعر المرافقة لها

خاصة للوصول إلى المخيلة، في حين ابتكر سانفورد ميزنر تمرين تكرار . وينقل الممثل إلى اللحظة اآلنية،للوصول إلى التجربة اآلنية والتوسع فيها

ارين كوسيلة للوصول إلى بئر من المشاعر لنتصور كل تمرين من هذه التملكن . الشخصيةخلقالتي يستطيع الممثل تمريرها بحيوية وفاعلية إلى عملية

للشخصية، كما أعق تستند إلى فهم تطوير هذه الشخصية يتطلب عدة خياراتيجب توجيهها نحو تطوير شخصية تتصف بالمصداقية وتنتقل نحو فهم

الذي أراده ستانسالفسكي، وليس المماثلة الحقيقةنى وتعبير حقيقيين للنفس بمع .جانب نفسي معنويفقط وإنما شخصية لها حياة داخلية وواقع خارجي و

الهدف حديد تإلى إلى آليات ابتكار الشخصية، يحتاج الممثل ولوجلليعني التوصل إلى فهم المعنى الضمني ، ما لك الشخصية المتعلق بتالضمني

د تحديد الشخصية، من المفيد التفكير بالعوائق التي وعن. لقصة الفيلمسواء . وأقصد بالهدف هنا، هدف الشخصية الضمني. ستواجهها الشخصية

أكان الهدف وجوديا أم سببا للكينونة، البد أن يفهم الممثل الهدف الضمني راجع كتاب " (العراب"تستخدم ويستون نموذج مايكل في فيلم . بطريقة عملية

وأنا أوافقها هذا (تشعر ويستون ). ١٠٠، الصفحة "توجيه الممثلين"ن ويستوأن هدف مايكل الضمني، بمعزل عن كونه فردا وعن شخصه ) الشعور أيضا

هذا التصور مهم جدا ألنه على ). دون كورليوني(أيضا، هو إرضاء أبيه المستوى األعمق يحرض شخصية مايكل، حيث يستطيع الهدف الضمني أن

.ل أساسا ألفعال مايكل في كل مشهديشك

-١٦٤-

إذا انتقلنا بذلك إلى عالم المجتمع، نرى هدف مايكل كجزء من قصة وباقي ) الدون(كلما اجتمع مايكل ووالده ". العراب"ضمنية في فيلم فرعية

شخصية، فإن المعنى مكان المشهد يتناول مسائل مهنية أأأفراد العائلة، سواء وينبغي ، استمرار التهديد الذي تواجهه العائلة–ه المبطن هو نفسالضمني

فالعالم الخارجي . القيام بأي شيء من شأنه صون العائلة والمحافظة عليهايجب أن يظل في الخارج، والجهود المبذولة لصون العائلة يجب أن تكون

ينبغي على الممثل أن يدرك هذا المعنى المبطن إذا رغب ببناء . ثابتة ال تتغيرقد يكون العائق . المقوم الثالث في أساس األداء هو وجود العوائق. يتهشخص

ويسهل التغلب عليه، ولكن عبر سلسلة من المشاهد يجب افي مشهد ما بسيطالعوائق مفيدة للممثل ألنها عبارة . أن تنمو العوائق لتصبح أكبر وأكثر تنوعا

ومن . ه للعيانعن دالالت تسلط الضوء على هدف الشخصية الضمني وتبرزهذا المنطلق، فإن الهدف الضمني والمعنى المبطن والعوائق عبارة عن

تستطيع بعض الوسائل الميكانيكية . مقومات تشكل اإلطار العام للشخصية .، لحظة بلحظةمساعدة الممثل على ابتكار الشخصية بطريقة فعلية وآنية

لمادية الملموسة الحياة االصدق و من الهدف والنية والصورة ويسهم كل" الهدف"تقصد ويستون بمصطلح . والتفاصيل واإلنصات في ابتكار الشخصية

وقصير األجل في مشهد واع في هذا السياق وجود عنصرين، أولهما هدف ذلك في غاية البساطة، مثل المشي باتجاه نافذة أو صب يتمثل يمكن أن . ما

فمن خالل صب . ووجدانيالهدف الثاني هو هدف الإرادي. فنجان من القهوة حتى في –فنجان قهوة لزوجته، تستطيع شخصية الزوج أن تبين مدى الخدمة

وفي هذه ( التي يمكن استخدامها لنيل موافقة الطرف اآلخر –أبسط أشكالها يؤدي مشهد كهذا وظيفة تبين أن ). الحالة، الزوجة هي الطرف اآلخر

نستطيع أن نتصور كيف . لموافقةالشخصية لديها هدف الإرادي سعيا لنيل ايعرض الهدف نفسه في ظروف تسعى فيها شخصية الزوج نفسه للحصول

والسؤال هو هل تشعر هذه الشخصية بالقلق أو عدم . على خدمة معينة

-١٦٥-

اآلخرون خدماتهم؟ هكذا ااالرتياح، على سبيل المثال، عندما يعرض عليه .ر إلى شخص حي يفكر ويشعريعمل الهدف الالإرادي، وعند تحقيقه فإنه يشي

تتضمن النية وصول الممثل إلى هدف ما، والوسيلة الالزمة لجعل هذا السؤال هو ما العمل الذي تقوم به الشخصية لتحقيق . الهدف سهل المنال

الهدف؟ هل تستخدم تلك الشخصية الكلمات؟ أم تلجأ إلى التصرف واألفعال؟ ها ءين النية عملية تفكير الشخصية وذكا، مثال؟ تبوحذاقةأو قد تكون أكثر دقة

.والمسار المختار لتحقيق هدفهاتشير الصورة إلى محيط الشخصية وما تالحظه هذه الشخصية فيما

لشخصية إلى العالم الحسي ا األشياء واألشخاص وكيفية نقل –يحيط بها فكر كلما كانت الصورة التي ي. المتمثل بالرؤية والسمع والشم والتذوق واللمس

ولكن ليس . ها الممثل أكثر تحديدا، زاد تركيب تفاعله مع ما يحيط بهفيبالضرورة أن تكون الصورة محددة في السيناريو، إذ قد تعكس أي شيء

ضمن المحيط المذكور مظهرا معينايجربه الممثل كي يضفي على شخصيته وبذلك كما تخبرنا الصورة بما هو غير شفهي عن الشخصية، . بالسيناريو

).المفاجأة(يمكن استخدامها إلثراء عالم الشخصية في المخيلة فكلما كانت . ستخدم الحقائق في إنشاء واقع للشخصيةمن جهة ثانية، ت

أو كلما طور الشخصية من خالل االرتجال، ،معلومات الممثل عن الشخصية أكثرلشخصية، وقد لوخلفية االحقائق ماضيتوفر . الشخصيةلهذهزاد حس الواقع

أحد عناصر الحقيقة . تعني ضمنا أن الشخصية تؤمن بالمستقبل أو تتجه نحوه صدقوال. الذي يبث الحياة في حركة الشخصية خالل القصةالصدقهو

وفي هذا . عبارة عن وظيفة تعمل لصالح أهداف الشخصية وآمالها وحاجاتهاةحركالوبالحيوية الشخصية الصدقد السياق يزو .حاسمة الحيوية هذه تعد

. بالنسبة للمشاهدين ألنها تساعدهم على التواصل مع الشخصية بشكل أفضل . في األداء، فهذا يعني انجذابنا نحو الشخصيةالصدقعندما نشاهد نوعا من

-١٦٦-

ينبغي . للصدق واإلحساس الصادقالحياة المادية الملموسة متمم هام ، ما يتطلب تحويل النية إلى عرض على الممثل أن يجعل أداءه ماديا وملموسا

كما يتطلب من الممثل أن يجعل تفاعالته مادية مع ديكور . مادي ملموسالمالبس والماكياج، . ومع الشخصيات األخرى أيضاواإلكسسوار التصوير

تساعد الممثل على رسم الحدود عناصر إضافة إلى قوام الممثل وتناسقه، والتعبيرياة في األمور المادية الملموسة من أجل بث الح. المادية للشخصية

.، يحتاج الممثل إلى إيماءات وأفعال محددة ترسم معالم الشخصيةلصدقاعن العموميات تبعدنا عن الشخصية، في حين تنقلنا التفاصيل إلى داخل ف

لذلك يعد الجهد المبذول إلظهار التفاصيل أكثر ما يمكن أمرا . الشخصية .داء األتطويرحاسما في

أخيرا من األهمية بمكان أن تنصت الشخصية إلى غيرها من فاإلنصات الفعال يعطي االنطباع أن الممثل جزء من المشهد، . الشخصيات

لكن الممثل الذي يشعر المشاهدون أنه ال يحسن اإلنصات سينفصل عنهم دون ي أدنى شك، بينما الممثل الذي يتضح أنه يحسن اإلنصات سيبدو مستغرقا ف

ينهمكالحدث عندما يتضح ويتكشف تدريجيا، بل ومن المحتمل أيضا أن .مع الممثلفي االستغراق جمهور المشاهدين

والحياة اإلحساس الصادق والصدقالهدف والنية والصورة والحقيقة والمادية الملموسة والتفاصيل واإلنصات، جميعها عناصر تسهم آليا في ابتكار

د اقترحت جوديث ويستون ما ينبغي على المخرج فهمه لق. الممثل للشخصيةننتقل اآلن إلى ديفيد ماميت الذي يتحدث . عن الممثل من وجهة نظر الممثل

.عن هذا الموضوع من وجهة نظر المخرج. ديفيد ماميت مؤلف وفنان مسرحي التحق متأخرا بالعمل السينمائي

إخراج سيدني لوميت، ب" قرار المحكمة"كتب ديفيد ماميت سيناريو فيلم بإخراج براين دي بالما، وكان عمله باهرا في كال " المنبوذون"وسيناريو

-١٦٧-

، ثم دأب "القتل"وفيلم " األمور تتغير"التفت ماميت إلى اإلخراج بفيلم . الفيلمينفالمه، مثل المحور األساسي ألعلى إخراج فيلم كل سنتين وأصبحت الحبكة

".األسبارطي"و" السرقة"فيلم

يطرح ماميت موقفا حول اإلخراج يختلف فيه قصدا كل االختالف عن بل إن مخرج مثل إيليا كازان . تمثيل، مثل جوديث ويستونال يرأي مدرب

وفقا لرأي ماميت الوارد في (يبالغ في استثمار اإلخراج من حيث أداء الممثل يده كل من يعتمد ماميت الموقف الذي أ"). عن اإلخراج السينمائي"كتابه

ال يعير منهج أيزنشتاين أي اهتمام : "سيرجي أيزنشتاين وفاسيلي بودوفكينبمتابعة تحركات البطل، وإنما يتجلى اهتمامه بتتابع صور متجاورة كي يتسنى

من ." (للتناقض بين هذه الصور دفع القصة لألمام في ذهن جمهور المشاهدين إلى التأكيد في هذه الحالة توجهي). ٢، الصفحة "عن اإلخراج السينمائي"كتاب

من جهة ثانية، يساوي ماميت بين المحادثة . انتقاء اللقطات وتنظيمهاوالمصور السينمائي بخصوص المكان المالئم لوضع الكاميرا أثناء المحادثة

يختزل ماميت أو ينبذ كليا .مع الممثل حول ما يجب على الممثل القيام بهول الدوافع، وهي فكرة يبحثها الحقا بمزيد من دور المحادثات التي تتنا

استخدام إحدى حكايات ستانسالفسكي عن إلى ماميت شيري. التفصيل في كتابه :صعوبة المالحة على نهر الفولغا ما يلي

كيف يتسنى للمرء إذا توافرت لديه طرائق كثيرة جدا إلخراج فيلم " بقدر معين من المبادئ سينمائي أن يسرد القصة دائما بإيجاز، أو ربما

القناة هي الهدف . التزم بالقناة ألن مسارها محدد: الجمالية؟ الجواب هوالرئيسي بالنسبة للبطل، وعوامات إرشاد السفن والزوارق هي األهداف الصغيرة لكل مشهد واألهداف األصغر لكل حركة، وأصغر وحدة هي

)١٠٤ و ١٠٣حتين ، الصف"عن اإلخراج السينمائي"من كتاب ." (اللقطة

-١٦٨-

: يستمر ماميت قبل كل شيء بالعودة إلى ثالث أفكار تتعلق بالمخرج يوهذا الهدف الرئيس. بمثابة الدليل في توجيه أداء الممثلينيثمة هدف رئيس

كما يؤكد ماميت على . مشابه للهدف الضمني بمصطلحات جوديث ويستون مادية ملموسة، حيث مادية األداء، والمقصود بذلك إظهار األداء بطريقة

فالحوار المثالي (ينبغي أن تكون األفعال مادية على عكس األفعال الشفهية عند ماميت هو مشهد صامت، ما يدعو إلى السخرية بالنسبة لكاتب سيناريو

وأخيرا يؤكد ماميت على أفعال محددة ضمن ). وحوار رائع مثل ماميتبعد . لموسة كانت النتيجة أفضلاللقطة، وكلما كانت هذه األفعال واقعية وم

هذه المبادئ الدليلية يعتمد ماميت على موضوع اختيار الممثلين وفطنة .وكاريزما الممثل من أجل توضيح الشخصية السينمائية

وقف ماميت المناقض لموقف ويستون، أقترح بأن يقوم مبعد عرض قاربة مع المخرج باختيار مقاربته الخاصة للتمثيل بحيث تتماشى هذه الم

لقد تنوع المخرجون بدءا من . تجربة المخرج الخاصة ومع شخصية فيلمهالفنان التبسيطي ألفريد هيتشكوك ووصوال إلى التبجيلي مايك لي في مقارباتهم

وقد اعتمد المخرجون ضمن هذا الطيف استراتيجيات خاصة . للممثلين واألداءإن الطيف الكامل ). أوتو برمنغر (والسادية) إيليا كازان(تتراوح بين اإلغراء

للسلوكيات البشرية المرتبطة بمحاولة تحقيق هدف ما يتجلى في تفوق لكن الجانب . المخرجين في هذا المجال أكثر من أصحاب أي مهنة أخرى

غير النموذجي عند مقارنته بالعالقات المهنية األخرى هو أن الممثل يشكل رج، وبالتالي فإن عالقة المخرج مع الممثل التعبير المباشر األول لفكرة المخ

. ومقاربة ابتكار الشخصية هي حجر البناء األساسي في صناعة األفالمونتيجة لذلك يجب على المخرج معرفة كيفية العمل والتعامل مع الممثل من

.أجل ابتكار الشخصيات التي من شأنها بث الحياة في فكرة المخرج

-١٦٩-

حاالت منوذجيةدراسة حول اإلخراج

-١٧٠-

-١٧١-

الفصل التاسع اجلدلية التارخيية: سريجي أيزنشتاين

دمةـمق

سيرجي أيزنشتاين سوية مع زمالئه فاسيلي بودوفكين ودزيغا أحدثمن خالل . فيرتوف والكسندر دوفشينكو ثورة في فن اإلخراج السينمائي

أ كل واحد من أولئك المخرجين دبليو غيرفيث، بد. االستناد إلى أعمال دي القيام بذلك وا اختارهمالسينمائيين رحلة عبر طريق مختلفة البتكار األفالم، لكن

من منطلق اإليمان الراسخ أن قوة السينما ينبغي توجيهها ألجل هدف عام كما كان لكل واحد من هؤالء المخرجين مبادئ . يتمثل في تغيير المجتمعنق بودوفكين المبادئ الجمالية المسرحية، واعتمد جمالية مختلفة، إذ اعت

فيرتوف المبادئ الجمالية التسجيلية في أقصى أشكالها التقليدية، بينما اتجه إن . دوفشينكو إلى اعتناق المبادئ الجمالية الشاعرية المحركة للعواطف

وصف رؤية أيزنشتاين للسينما كفن معماري أو كمجال جديد مرن ناشئ عن لقد استكشف أيزنشتاين وسيلة التعبير . وصف محدود جدااألدب هو

إضافة . سهم بأفكار جديدة عن السينماأالسينمائية، كما فعل غريفيث قبله، وإلى غريفيث، فإن أفكار أيزنشتاين عن السينما جعلته مستكشفا رئيسا لهذا

ومنا هذا وما تزال أفكاره عن المونتاج تحظى بكل األهمية إلى ي. المجال الفني، هاركورت بريس جوفانوفتش، "الشكل السينمائي"أيزنشتاين . راجع س(

-١٧٢-

ويؤكد ). ١٩٧٥، هاركورت بريس جوفانوفتش "الحس السينمائي"؛ ١٩٧٧أيزنشتاين على بعض المخرجين، أمثال سام بيكنبا وأوليفر ستون، تأثير

ستراتيجية المونتاج بالنسبة أليزنشتاين هو اال. ارتباطه المستمر باإلخراج تلك األفكار عن ضمناإلبداعية الجوهرية، وفكرة المخرج عنده مصاغة

حتمية يةصراع، وجدلعبارة عن بالنسبة أليزنشتاين التاريخ هو . المونتاجهذا التضارب في الصور ينبغي صياغته ومنحه . لقوة تتصارع مع قوة أخرى

.وجها بشريا

تفسير نص السيناريو ، وكان ١٩٤٥ إلى ١٩٢٥ أفالم من ةقل من عشرأخرج أيزنشتاين أ

وتلبية لدعوة من . يتجه للتدريس والتأليف كلما واجه إهماال شعبيا أو رسمياتشارلي شابلن، جرب هوليوود في أوائل الثالثينيات وطور سيناريو فيلم

مأساة "لصالح استوديوهات بارامونت عن رواية المؤلف ثيودور دريزر أخرج فيلما لصالح سينكلير لويس في المكسيك، لكن الفاصل كما". أمريكية

يشتهر أيزنشتاين بأفالمه . الذي أمضاه في أمريكا الشمالية لم يكن ناجحا" إيفان الرهيب"و) ١٩٣٨" (الكسندر نيفسكي"و) ١٩٢٥" (المدرعة بوتومكين" ).١٩٤٦، والجزء الثاني ١٩٤٣الجزء األول (

را ار المونتاجية الغرض األكثر فاعلية وتأثيأيزنشتاين رأى األفكن مع أ وأسلوب السيناريو، اعتقد بأن تفسير نص بهفكرة المخرج الخاصة في

نص، فقد عالج البالنسبة لتفسير . في فكرة المخرجأيضا التمثيل يسهمان نتائج " اإلضراب"يبحث فيلمه . أيزنشتاين قصصه السينمائية بأسلوب خاص

في حين لم تتدخل الحكومة وإنما آثرت الوقوف ،دارةتمرد العمال على اإلالصراع التاريخي محدد ومؤطر بمفهوم . إلى جانب الرأسماليين ضد العمال

يصبح هذا الصراع ملموسا ، واالستغالل ضد القيم األخالقية أو اإلنسانية .ومجازيا أيضا عندما يتحول إلى الشر ضد الخير

-١٧٣-

يرصد هذا . نموذجا تفسيريا مشابها) ١٩٢٥" (المدرعة بوتومكين"يتبع يؤطر . في ميناء أوديسا١٩٠٥الفيلم قصة تمرد القوات البحرية في عام

البحارة ضحايا ضباطهم الذين يجمعون –التمرد هنا أيضا بمفهوم االستغالل الثروات عن طريق تقديم الطعام الرديء للبحارة بدال من تزويدهم بالمؤن

. لى البحار فاكولينشوك دور القيادة ويصبح الحافز نحو التمرديتو. الالئقةيؤدي موته في الصراع إلى أن يصبح شهيدا في نظر زمالئه البحارة وأهالي

يصبح البحارة وأهالي البلدة العنصر األخالقي . أوديسا المتعاطفين معهسا االجتماعي الجدير باالحترام، في حين يصبح ضباط السفينة وتجار أودي

وقوات القيصر هم المستغلين والطفيليين الذين يجسدون شرور قادتهم عندما .الصراع بين الخير والشر: يهاجم الجيش المدنيين والبحارة

، الذي تدور أحداثه في القرن )١٩٣٧" (الكسندر نيفسكي"البطل في فيلم .الثالث عشر، هو الكسندر نيفسكي، أمير إحدى المناطق الروسية النائية

يلجأ . تتعرض روسيا شرقا لهجوم المغول، بينما يغزو األلمان أوكرانيا غربانيفسكي الذي هزم لتوه السويديين إلى الدفاع عن مدينة نوفغورود أمام زحف

نيفسكي رجل طيب وقائد قوي وشعبه بسيط ومستقيم وعنيد، رجاال . األلمانتغلب عليهم صفات لروس، فأما األلمان الذين يساعدهم االنتهازيون ا. ونساء

يبرز التفسير مرة ثانية على أن الصراع هو صراع . االستبداد والشر والقسوة .بين الخير والشر، والشخصيات ذات طراز كالسيكي بعيد عن الواقعية

لعل أكثر أنواع السرد تركيبا الذي اعتمده أيزنشتاين يتجلى في فيلمه در الفيلم بثالثة أجزاء، لكن لم يتم كان من المقرر أن يص". إيفان الرهيب"

إيفان "يتناول الجزء األول من . إنجاز سوى جزأين من تلك الثالثية السينمائية، الذي تدور أحداثه في القرن السادس عشر، القيصر الذي )١٩٤٣" (الرهيب

يبدأ الفيلم بتتويج إيفان في موسكو قيصرا على روسيا، ثم . وحد روسيا كلها) وهي حقيقة يكتشفها إيفان في الجزء الثاني( زوجته مسمومة ينتهي بموت

-١٧٤-

إال أن ،مع أن إيفان يواجه األعداء في شرق البالد وغربها. على يد عمتهن لبالطه والذين يسعون الستالم وأعداءه الحقيقيين هم نبالء البويار التابع

اع يمثل هؤالء النبالء االزدواجية والخد. السلطة في روسيا مستقبالبح صيعين إيفان حارسا شخصيا لحمايته من نبالء البويار، ثم ي. واالستغالل

–يتعرض إيفان للخيانة من أعز أصدقائه . هذا الحارس أداة تمثل إرادة إيفانكوربسكي الذي يلجأ إلى البولونيين في الغرب، وفيليب الذي يختار االنسحاب

مع أن . ديقان مع قضية النبالءإلى الشرق ودخول الرهبانية، ثم يتحالف الصإيفان يصبح قيصرا بفضل إرادته، إال أنه يضطر لممارسة قسوة السلطة

سيما أن الخيانة تحيط به من كل جانب، سواء الووعنفها لالحتفاظ بمنصبه كيف " إيفان الرهيب"يصور الجزء األول من . في البالط أو عبر البالد كلها

وحيدا في نهاية المطاف بعد موت زوجته وال يتخلى عنه أصدقاؤه ثم يصبح .يبقى بجانبه أحد باستثناء حارسه الشخصي

معالم التحول النفسي إليفان " إيفان الرهيب"يرسم الجزء الثاني من فيلم بعد أن يتخلى عنه كل من عاش معه أيام طفولته، بمن . من قيصر إلى قاتل

سيما عمته إيفروسينيا الونة، فيهم صديقه فيليب، يتجه إلى القضاء على الخويتم إعدام النبالء، وتفقد العمة إيفروسينيا ابنها وسلطتها . وابنها فالديمير

فالنصر في أفضل . وينتصر إيفان، لكن يبدو أن عالمه قد أصبح عالما مجنونا . ألن إيفان يظل وحيدا بكل ما في الكلمة من معنىأحواله بات أجوف

فيلم من تلك األفالم إلى درجات خطيرة جدا يتطور الصراع في كل يبدو كما لو أن أيزنشتاين أراد اإلشارة . تنطوي على مضامين تاريخية هامة

إلى أن التاريخ ينشأ عن تلك الصراعات، وهي النظرة اإليجابية الوحيدة التي نظر من خاللها أيزنشتاين إلى العملية التاريخية التي تتمحور حول الصراع

.وأخيراأوال

-١٧٥-

توجيه الممثليناعتمد أيزنشتاين بشكل كبير على اختيار الممثلين من أجل توجيه

ال توجد شخصية غير شخصية " المدرعة بوتومكين" ففي فيلم .أدائهمحتى بالنسبة . فاكولينشوك تتطلب األداء من حيث مدة الظهور على الشاشة

بة األمل والغضب لفاكولينشوك، فإن األداء المطلوب يتمثل فقط في خيبدال من البحث عن ممثلين يتمتعون بطيف لذلك . والنقمة، ثم يتعرض للقتل

اختيار أيزنشتاين للممثلين على مظهر محدد، أال ركزواسع من المهارات، وهو المظهر النمطي، مثل المفكر والطفل المطيع والطفل المغامر والجدة

في المجتمع واألم الريفية والقوقازي األنيقة واألم التي تنتمي للطبقة الوسطى اعتمد . والتاجر الذي يدخن السيجار والضابط المتبجح والبحار الريفيالشرس

أيزنشتاين بعد اختيار الممثلين على المونتاج، وخصوصا تجاور اللقطات من وفي هذا السياق، كانت . أجل تكوين المشاعر نحو تلك الشخصيات ومصيرها

تغير بشكل الفت عندما قام الممثلين لكن أداء . حدودةمتطلبات األداء ماستمر أيزنشتاين باالعتماد على ". إيفان الرهيب"و" الكسندر نيفسكي"بتصوير

الفالح القوي والفرسان –اختيار الممثلين النمطيين ألداء األدوار الثانوية ؛ "سكيالكسندر نيف"رستقراطيون والخائن الروسي الماكر في التيوتونيون األ

اعتمد أداء األدوار الثانوية على شخصيات نمطية أخرى، " إيفان الرهيب"وفي مثل النبالء المتخمين االستغالليين واالرستقراطيين المتآمرين والمخادعين

لكن أيزنشتاين توجه من أجل األدوار الرئيسية إلى . الذين ال يعرفون الرحمةيبين . يعبر عن مكنوناتهم الداخليةشغفالممثلين القادرين على تعزيز أدائهم ب

فقد اختار أيزنشتاين الممثل المسرحي الشهير . لنا مثال محدد هذه النقطةتختلف . نيكوالي شيركاسوف ألداء دوري الكسندر نيفسكي وإيفان الرهيب

. كل شخصية اختالفا ملحوظا في صفاتها الداخلية عن الشخصية األخرى .فسكينتوجه أوال إلى الكسندر ني

-١٧٦-

بالنظر إلى . يقدم أيزنشتاين شخصية الكسندر نيفسكي بطريقة خاصة جدااالجتياح من الشرق (التحديات التي تواجهها روسيا في القرن الثالث عشر

القوة –، يريد أيزنشتاين إظهار صفة محددة من صفات شيركاسوف )والغربيجب على . ذ روسياوالتصميم والثقة بالنفس، باعتبارها مقومات ضرورية إلنقا

نيفسكي أن يبدو مقنعا كمنقذ لروسيا األم، والممثل شيركاسوف مقنع جدا ليبدو سمات ومظاهرلكن أيزنشتاين يضعه في ظروف سردية تعرض . مثل نيفسكي

مختلفة من شخصية نيفسكي تتجاوز الحضور القوي الذي يتمتع به الممثل نشاهده يصيد السمك في ،قديم نيفسكيففي المشهد الذي يتم فيه ت. ومظهره العام

بينما يبدو بمفرده أو ،زمن الحرب، حيث يجري عرضه إما في مقدمة الصورةباقي الصيادين محشورين معا أو في وضعية الجلوس، ما يوضح تفوق وسمو

ثم تقوم مجموعة من المنغوليين في المشهد نفسه بمهاجمة . شخصية نيفسكيي من وقف القتال بين الجانبين فحسب، بل يستأثر ال يتمكن نيفسك. الصيادين

زعيم المنغولي اليرفض نيفسكي عرضا يتقدم به . بانتباه زعيم المنغوليين أيضالالنضمام إلى جيشهم برتبة ضابط ومزايا موازية إلنجازاته العظيمة التي

.يرويها بسرعة أمام القائد المنغولي، ثم يغادر المنغوليون المكانحد الصيادين أن يتولى نيفسكي قيادة شعبه ضد المنغوليين، لكن يقترح أ

. نيفسكي يعلن أن الوقت لم يحن بعد بما أن المجازفة أكبر في غرب البالدينبغي على الشعب أوال صد األلمان ومنعهم من االستيالء على نوفغورود،

أي الذي إن مجرد الر. وهي مدينة روسية تشكل الهدف التالي بالنسبة لأللمانثم نشاهد . يصرح به نيفسكي يجعله يتبوأ زمام القيادة كزعيم شعبي لروسيا

مهاراته القتالية ومجازفته الجريئة –جانبا آخر في شخصيته خالل المعركة .على أرض المعركة

يقرر نيفسكي مواجهة الفرسان التيوتونيين وجيشهم قبل وصولهم . طه بعدم اإلقدام على تلك الخطوةلألراضي الروسية بالرغم من نصيحة ضبا

-١٧٧-

تقتضي خطة نيفسكي أن تحدث تلك المواجهة في وسط بحيرة شودسكوي المتجمدة، علما بأن القتال على الجليد يقلل من صالبته بسبب دروع األلمان

كما . الثقيلة، وبالتالي يزيد احتمال تحطم الجليد تحت أقدامهم أكثر من الروساأللمان إلى المعركة ومن ثم مهاجمة نيفسكي استراتيجييعد ة أخرى لجر

جناحيهم األيمن واأليسر أثناء انشغالهم بالدفاع عن القوات الروسية الموالية .نيفسكي هو المنتصر. لهم

من وجهة نظر التمثيل، يجب على شيركاسوف إقناعنا بتصميمه وتفوق التي تأسست في استنادا إلى كاريزما وقوة شخصية نيفسكي . خططه الحربية

مرحلة مبكرة من الفيلم، يقدم شيركاسوف صورة واقعية مقنعة عن البطل لف أسلوب التمثيل عن الصورة التي قدمها الجنرال العظيم تال يخ. الروسي

بإخراج فرانكلين شافنر، حيث يتعين على " باتون"جورج باتون في فيلم ل باتون وتألقه مثلما سكوت إقناعنا بتصميم وعزم الجنرا. الممثل جورج سي

. فعل شيركاسوف في وصفه لنيفسكيالشك أن متطلبات األداء المفروضة على شيركاسوف وأيزنشتاين في

فالقيصر إيفان الذي . هي أكثر تعقيدا" إيفان الرهيب"الجزء األول من فيلم تتوحد روسيا تحت حكمه في القرن السادس عشر ال يواجه أعداء خارجيين

طبقة نبالء –الد وغربها فحسب، بل يواجه أعداء داخليين أيضا في شرق الببما أن إيفان محاط باألعداء من كل جانب، يجب عليه . البويار التابعة لبالطه

. إبراز القوة والتصميم، إضافة إلى الغموض النفسي الداخلي) كشخصية(منه، يضطر إيفان في الجزء األول للتعامل مع خيانة األميرين المقربين

. ي حين يفقد زوجته التي تموت مسمومة على يد عمتهفكوربسكي وفيليب، وفي الجزء الثاني حين نعلم أن والدته ماتت أيضا مسمومة على يد نبالء البويار عندما كان فتى في الحادية عشرة، يضطر إلى استجماع شجاعته

الء وإرادته كي يصبح متحجر القلب وال يعرف الرحمة، مثل عمته ونب

-١٧٨-

تتطلب هذه الخطوة نوعا من الجنون يجعلنا نتقبل ونتفهم وحشيته . بالطهكي يتسنى " الرهيب"بمعنى آخر، يتخذ إيفان لنفسه لقب . كتصرف ال مفر منه

. عقليااله بسط نفوذه على اآلخرين، لكنه يصبح بذلك قاتال مضطربستطاع وقد اموهبة فذة في التنوع الفني، األداء يتطلب عمق هذا

أما أداء . شيركاسوف الخروج بأداء واسع يكفي إلقناع جمهور المشاهدين في حين تطلب أداء شخصية ،شخصية نيفسكي فقد احتاج إلى مصداقية مقنعةإن شخصية إيفان التي جسدها . إيفان مسرحة من النوع المرتبط عادة باألوبرا

قادر على الحب شيركاسوف بأسلوبية متطرفة تصوره كرجل متقلب المزاجوالكراهية، وقادر على تنفيذ المهمة المأمولة في توحيد البالد، وشخص تخلى

" نقيض الواقعية"يتطلب هذا المجال المتنوع في األداء . عنه كل من في الدنيابأسلوبية تستطيع احتواء عدد كبير من التنقالت النوعية في السلوك وفي أسلوب

تطلب شخصية إيفان أداء أكبر من الواقع، وهو ما بعبارة أخرى، ت. األداء ذاتهبما أن فكرة المخرج الخاصة بأيزنشتاين . قدمه شيركاسوف بنجاح الفت

الحرب والسلم، ومظاهر خارجية ومشاعر (تتمحور حول موضوع الصراع .، اضطر شيركاسوف إلى تعزيز تلك الصراعات بفن أدائه المتميز)داخلية

إدارة عملية التصوير

أجل فهم كيفية استثمار الصراع في تحقيق فكرة المخرج، نلتفت مناآلن إلى أسلوب أيزنشتاين في إدارة عملية التصوير من أجل وصف

كثيرة جدا في براعة أيزنشتاين البصرية كمخرج وسمات ثمة أبعاد . الصراعوإذا أردنا فهم عمله كمخرج، البد من النظر في الخصائص . سينمائيبما أن إسهام أيزنشتاين في فن المونتاج . ألفالمه وكيفية مونتاجهاالتركيبية

عظيم جدا، سنبحث في كيفية إسهام المونتاج في فكرة المخرج لدى أيزنشتاين .بعد أن نستطلع أسلوبه البصري

-١٧٩-

كي نكون فهما أدق ألسلوب أيزنشتاين البصري، ينبغي أن نبحث أوال تتطلب . تاريخية للقوى المتنازعة في الصراعسهم أسلوبه في الجدلية الأكيف

المختلفة للسلطة لسمات والمظاهر هذه األفكار صورا مجازية توحي با نبدأ باألرض وكيف أفرز عرض أيزنشتاين لألرض مجاال .والصراع

. األخاذ في قتال يستحق الموت ألجله طبيعتهاعريضا سخر جمالالبحر وميناء أوديسا في فيلم يستخدم أيزنشتاين صورا مؤثرة لجمال

توحي هذه الصور بهدوء معين وطبيعة ترحيب بالبحارة ". المدرعة بوتومكين"يجري تصويرها بفاعلية " الكسندر نيفسكي"كما أن األرض في فيلم . واألهالي

فصور الريف تستعرض حقول القمح وصواري . نابضة بالحياةلتبدو أكبر تبدو السماء في جميع صور . فر في الخلفيةالسفن في المقدمة، والبحر الوا

الكسندر "في فيلم . الريف ال حدود لها وتهيمن على الناس لدرجة تقزمهم فيهافالمدينة التي . األرض وافرة وجميلة، أما صور المدينة تبدو مختلفة" نيفسكي

تمثل بالنسبة لسكانها حماية مادية أكثر منها غذاء ،تعج بالرموز الدينية. المدن هي مراكز قوة وسلطة مهمة لروسيا وألعدائها على حد سواء. ياروح

وضح كيف اختار أيزنشتاين عرض المدينة في يهذا النوع من القوة والحماية بطريقة " إيفان الرهيب"يجري عرض األرض في ". الكسندر نيفسكي"فيلمه

وجودة مختلفة، حيث المناطق الريفية والحضرية ال كيان خاص لها، فهي منؤجل المالحظات حول هذه المؤثرات . فقط كامتداد إليفان ورؤيته لروسيا

.البصرية حتى نبحث كيفية عرض القائد بصريانتوقف اآلن عند المواطنين العاديين الذين يتمتعون باألهمية في كل فيلم

أيزنشتاين كان يصور أفالما في مجتمع رأى انعدام ؛ ألنمن هذه األفالماختار أيزنشتاين، ضمن سياق انتقاء اللقطات لمعظم . اي فيه هدفا رئيسالطبقات

الشخصيات األخرى، تصوير الناس العاديين بلقطات قريبة أو متوسطة، ما " المدرعة بوتومكين"يتبع فيلم . أتاح له عرض الشخصيات بوجدانية أكثر

-١٨٠-

عليهم الحزن الطريقة ذاتها في عرض أفراد البحارة وأهالي البلدة الذين يغلبلقد أتاح . أثناء مراسم جنازة فاكولينشوك، إضافة إلى ضحايا مجزرة أوديسا

. خصوصيةالفردية وال اللقطات أليزنشتاين منح هذه الشخصيات صفة اختياركما كان من األهمية بمكان أن ال تظهر الشخصيات كمجرد حشود خالية من

جداني لألرض بالنسبة الطبقات االجتماعية؛ ألنهم يشكلون الجوهر الويستمر هذا النموذج في عرض الشخصيات في . أليزنشتاين وسرده السينمائي

سواء أكانوا صيادين أم فالحين، جنود نيفسكي أم ". الكسندر نيفسكي"فيلم ضحايا الفرسان التيوتونيين، فهي شخصيات اتصفت جميعها بطيب القلب

ومرة . رائعون وشهداء وطنهموالبساطة وحسن األخالق، بمعنى أنهم وطنيون استخدام أيزنشتاين للقطات القريبة والمتوسطة رابطا عاطفيا مع يؤسسثانية

.هذه الشخصياتلجأ أيزنشتاين إلى استراتيجية مختلفة من أجل تقديم وعرض غرماء البطل، حيث جرى تحديد هذه الشخصيات بوضوح بواسطة اإلدارة الفنية

عندما استخدم اللقطة القريبة، كما في تصوير . و الظلمةواستخدام إما اإلشراق أعندما . ، ظهرت الوجوه مرقشة بالظالل"إيفان الرهيب"نبالء البالط في فيلم

كان أيزنشتاين يسعى للتأكيد على وحشية غرماء البطل في فيلم ما، فإنه كان يركز على الضحايا، مثل رمي األطفال األحياء في النار وشنق زعماء

". الكسندر نيفسكي"فالحين لرفضهم الرضوخ إلرادة التيوتونيين في فيلم ال. حاول نقل صورة عن سلطتهم وقسوتهم،عندما ركز على غرماء البطلو

بالنسبة لجنود مشاة الفرقة العسكرية التيوتونية المزودين بخوذ حربية، تم وضع ألعلى نحو الكاميرا في مكان قريب جدا من الجنود بحيث تتجه العدسة ل

تحشر هذه الصورة المتفرج وتطبع أثرها في ذهنه بما تنطوي عليه . رماحهمة المنذرة بالخطر التي تميز عكما أكد أيزنشتاين على الطبي. من قوة ال تقهر

، حيث ظهرت قرون الخوذ وبراثنها "الكسندر نيفسكي"خوذ الجنود في فيلم .مرعبة للعدو وللمشاهدين أيضا

-١٨١-

سيما الو أن نبحث في صور أيزنشتاين المعبرة عن القائد، وأخيرا البدلقد ". إيفان الرهيب"، والجزأين األول والثاني من "الكسندر نيفسكي"في أفالمه

. تفوق أيزنشتاين في دعم الميثولوجيا المحيطة بالقيادة في تلك األفالم الثالثةورة أثناء ولقد ذكرت لتوي عملية عرض الكسندر نيفسكي في مقدمة الص

. صيد السمك، ومن ثم تحديقه في األرض لتقييم القتال مع الجنود المنغوليينكما أن استجابته لعدم إزعاج السمك هي أقل تأثيرا من وضعيته ومن العناصر

شبكة الصيد المحدودة والصيادين في عمق خلفية إطار –البصرية خلفه ية عن نيفسكي، إذ أنه تشكل هذه التركيبة البصرية صورة بطول. الصورة

وبما أنه يشاطرهم الكادر ذاته، تدعم الصورة فكرة . حرفيا يعلو فوق قومهيستمر هذا العرض البطولي لصورة نيفسكي . ارتباط نيفسكي بهؤالء الناس

خالل رحلته إلى نوفغورود كي يدعو األهالي لالنضمام إليه في المعركة ضد ناء المركب عندما يناقش نيفسكي استراتيجية كما يستمر هذا الب. اة األلمانزالغ

القتال مع قادة قواته، وخوض المعركة على البحيرة المتجمدة، ومن ثم إعالن .تتجه عدسة الكاميرا لألعلى نحو البطل زعيم الشعب. النصر على األلمان

، فإن إيفان الرهيب يتحول إلى قائد ا قوياإذا كان الكسندر نيفسكي قائدنشاهد إيفان في " إيفان الرهيب"ففي بداية الجزء األول من فيلم . أسطوري

قصره يجلس أمام طاولة مكتب عليها مجسم للكرة األرضية، حيث تعكس لقد ابتكر . اإلضاءة ظال يجعل ظل إيفان خلفه يحتل مساحة الجدار كله تقريبا

. دةأيزنشتاين أسطورة بحيث يشترك اإلنسان واألسطورة معا في صورة واحقام أيزنشتاين بتضخيم هذه الصورة في نهاية الفيلم عندما التجأ إيفان إلى قرية الكساندروف، إذ لن يعود إلى موسكو حتى يدعوه أهلوها للعودة كي يتولى

ينظر إيفان في مقدمة إحدى الصور من البرج المطل على . قيادتهم من جديداس في صف ال نهاية له اتجاه موسكو، وفي خلفية الصورة نفسها يظهر الن

والسؤال هو هل يمتد صف هؤالء الناس إلى (وهم يتمايلون ويتموجون في . يقف القائد والناس الذين سيتولى قيادتهم في اللقطة ذاتها). موسكو؟

-١٨٢-

الحقيقة إنها صورة رائعة للغاية، إذ ال يوجد في تاريخ السينما سوى لقطات ها على سبيل المثال، اللقطة التي تصور معدودة تتميز بهذا التأثير القوي، ومن

دبليو غريفيث، . بإخراج دي) ١٩١٧" (عدم التسامح"بوابات بابل في فيلم بإخراج ديفيد ) ١٩٦٢" (لورنس العرب"ولقطة الهجوم على القطار في فيلم

. يقوم المخرج في كل حالة من تلك الحاالت بمزج اإلنسان مع األسطورة. ليناين كفنان قادر على الفهم المرئي اإلبداعي وكمخرج تتجلى براعة أيزنشت

.تحويلي أفضل ما تتجلى في هذه الصورة

المونتاجاإلخراج وتنفيذ ستيب اكي نبحث موضوع مونتاج أيزنشتاين، نركز على مشهد أوديس

" الكسندر نيفسكي""، ومشهد مجزرة بسكوف في "المدرعة بوتومكين"في وكي نسلط الضوء على ". الجزء األول–يب إيفان الره"ومشهد التتويج في

أفكار أيزنشتاين للمونتاج، البد من مراجعة أفكار مونتاجية محددة وطريقة يستطيع المخرج استخدام الوسائل . صياغتها أو إمكانية صياغتها لألفكار

:شدة التأثير والتركيز خلقالمبينة أدناه من أجل .اللقطات القريبة) ١ . أقرب ما يكون من الحدث البصريوضع الكاميرا) ٢ .الوضعية الذاتية للكاميرا) ٣ .حركة الكاميرا، وخصوصا الحركة الذاتية) ٤والمقصود بذلك اللقطات األقصر (سرعة أكثر في طول اللقطات ) ٥

).مقارنة بلقطات المشهد السابق :، يستطيع المخرج استخدام والتفهمومن أجل إثارة حس التعاطف

.ات القريبةاللقط) ١

-١٨٣-

لقطات بزاوية عريضة لتوفير سياق بصري ألي شيء أو ألي شخص ) ٢ .في مقدمة الصورة

.سرعة أبطأ) ٣ .لقطات لشخصيات أخرى تتفاعل مع الحدث في اللقطة) ٤

:من أجل الخروج بحس التجني واإليذاء، يستطيع المخرج استخدامكون زاوية رؤية بحيث ت(وضع الكاميرا فوق الشيء المراد تصويره ) ١

).الكاميرا باتجاه األسفل بحيث تكون زاوية رؤية الكاميرا باتجاه ،الوضعية الذاتية للكاميرا) ٢

.األعلى نحو المعتدي .لقطات تأسيسية موضوعية تظهر الضحية والمعتدي) ٣ .الحركة الموضوعية لجعل مشهد التجني واإليذاء يبدو أكثر رشاقة) ٤ .ع اإليقازيادة سرعة) ٥

ما أقصده هو أن المونتاج يمكن أن يصوغ كيفية تجربتنا لألحداث قلة فقط من المخرجين الذين رأوا المونتاج كمصدر قوة في صناعة . السردية

األفالم، لكن أيزنشتاين تعرف إلى تلك القوة واستنبط أفكارا كثيرة مازالت ام سرعة اإليقاع سيما األفكار المتعلقة باستخد الوتستخدم إلى يومنا هذا،

.المحرك للمشاعروالقطع المفاجئ من أجل إضفاء األثر عند تطبيق هذه األفكار المونتاجية، نبدأ برؤية فكرة المخرج لدى

إن سلسلة مشاهد أدويسا ستب وكذلك سلسلة . أيزنشتاين أثناء تنفيذها فعلياثارة مشاهد بسكوف لهما هدف واحد، أال وهو ترويع جمهور المشاهدين وإ

المدرعة " في يةقوات القيصرال من خالل تصوير أيزنشتاين لظلم سخطهمأراد أيزنشتاين ". الكسندر نيفسكي"، والقوات التيوتونية األلمانية في "بوتومكين

عرض سوء استخدام السلطة ووحشيتها من جهة، وأهمية استخدام السلطة

-١٨٤-

تين السلسلتين كان هدف أيزنشتاين في ها. لقمع ظلم كهذا من جهة أخرىتعرض سلسلة المشاهد في أوديسا . المشهديتين هو إثارة العواطف والسخط

ستب الضحايا المستقبلية واألبرياء الذين يستمتعون بالحياة عند هجوم الجدة والمفكر والحفيدة واألم الريفية وابنها، ومن ثم األم الموسرة . القوقازيين

مع أن كل . طة لقطات متوسطةمع عربة طفلها يتم عرضهم جميعا بواسشخصية من تلك الشخصيات تصبح ضحية في فترة الحقة، إال أن أيزنشتاين

وتوضح اللقطة القريبة . ركز بشكل خاص على موت األمهات وأطفالهنوحملها وذهولها األم الريفية صدمةطالق النار على الولد المتحمس وإعملية

عن إراقة الدماء، ثم موتها وإطالق لجثمان الفتى متوسلة إلى الجنود للكف النار على األم األخرى وسقوط عربة الطفل وتدحرجها على الساللم، ومنظر

االثنتان هما ناماأل. الطفل الرضيع والقوقازي الذي يشهر سيفه ويقتل الطفلالضحيتان األساسيتان، ورؤية محاوالتهما اليائسة إلنقاذ طفليهما تساوي رؤية

.مبهرةباختصار المشاهد مروعة و. مستقبليين يتعرضون للزوالأطفالنا الاستخدم أيزنشتاين أرتاال من األحذية العسكرية من دون عرض وجوه أصحابها أثناء تقدمهم نحو الضحايا بال أي رحمة، وذلك بهدف تصوير هذا

ال توجد أي لقطات قريبة تعكس إنسانية الجنود باستثناء . المسير نحو الموتيستخدم . المتوحشون يبيدون البشر. لقوقازي الذي يقتل الطفل الرضيعا

من اليسار لليمين بالنسبة للقوقازيين، ومن اليمين (أيزنشتاين اتجاه الشاشة لالنتقال المفاجئ بين الضحايا والمعتدين كي يتسنى له ) لليسار بالنسبة لألمهات

يره من المؤثرات إن المونتاج اإليقاعي وغ. عرض صورة واضحة للصراع . بالصراع والتجنياإلحساسالبصرية المتناقضة فيما بينها تزيد من عمق أكثر دقة، حيث " الكسندر نيفسكي"يعد مشهد مجزرة بسكوف في فيلم اتجاه واحد للمعتدين، واالتجاه –يؤدي اتجاه الشاشة هنا أيضا دورا الفتا

ر لقطة الزاوية العريضة في هذا كما استخدم أيزنشتاين تكرا. اآلخر للضحايا

-١٨٥-

كان . ن في خلفيتهاوالمشهد بحيث تظهر الضحايا في مقدمة الصورة والمعتدأقل في هذا المشهد بهدف إثارة اإليقاع اعتماد أيزنشتاين على سرعة

قوى الخير –المشاعر، بينما كان اعتماده أكبر على التجاورات البصرية ا أقرب إلى الضحايا الروس، في حين الكامير. ضد قوى الشر) الضحايا(

عندما يبلغ اإليذاء . يكون موضعها أبعد ما يمكن وراء الفرسان التيوتونيين تصبح لقطات – حرق األطفال وشنق زعيم الفالحين المتمرد –ذروته

مونتاج إضافية، تقنياتلم يتطلب هذا المشهد ، و وموضوعيةعامةالتصوير .مثل السرعة واللقطات القريبة

كان هدف ". الجزء األول–إيفان الرهيب "ننتقل إلى مشهد التتويج في ثمة قدر كاف من الصراع والسلطة، ولكن هناك . أيزنشتاين أن ال يكرر نفسه

يتم تتويج إيفان قيصرا على روسيا لكننا ال نرى وجهه إال في . أمل أيضا – رموز السلطة ركز أيزنشتاين في سلسلة المشاهد هذه على. نهاية المشهد

الصولجان واألسقف، ممثل الرب الذي يصادق على تتويج إيفان، ونبالء البويار الذين يعترضون على تتويجه، وزوجته التي تعد الشخصية الوحيدة المؤازرة إليفان، وعمته إيفروسينيا التي تصبح غريم البطل الرئيسية بين

ؤيدين إليفان في الظاهر، نبالء البويار، واألميرين كوربسكي وفيليب الميقدم المشهد حسا من األمل عندما ينثر األميران . لكنهما يخونانه في النهاية

القطع النقدية الذهبية على إيفان من باب التهنئة والتمني له بحظ طيب في توحي . عرض جميع هذه الشخصيات وأفعالها ضمن لقطات قريبةت. حكمه

المفعمين تستعرض ي تالاللقطات ن تجاور المشهد باألمل، لكإيقاع سرعة الشخصية التي الحقا تجاور يستعرض باألمل واآلخرين الذين يقفون ضده

ينتهي المشهد بالتفات إيفان إلى . تعاني صراعا داخليا لبقية قصة الفيلم ونشاهد ألول مرة وجه القيصر الشاب وعينيه ونكتشف أنه مفعم ،الكاميرا

.كس ما يصبح عليه الحقاباألمل وبريء على ع

-١٨٦-

يعد استخدام أيزنشتاين مميزا للضوء من أجل إلقاء الظالل على أعداء . إيفان من جهة، وإلقاء الضوء على إيفان وزوجته الشابة من جهة أخرى

تناقض بصري فيما بينها، في القوى المتصارعة قد تم استحداثها ووضعها األمل ضد الشك، والخير ضد – شعوريا اكما يبدو تجاور اللقطات تجاور

لقد ابتكر أيزنشتاين في هذا المشهد العناصر المعارضة للقيصر ونبالء . الشر .البويار، وهي عناصر تسود الفيلم كله بجزأيه األول والثاني

لقد ركزت في هذا الفصل على مشاهد معينة تبين فكرة المخرج ستخدم أيزنشتاين تفسير نص ي. والجدلية التاريخية والصراع كتصميم تاريخي

ما لم . واألداء والكاميرا لبث الحياة في فكرة المخرج الخاصة بهالسيناريو ويلأتطرق إليه، لكني أشير إليه اآلن، هو أن اإلخراج البارع يتجلى في تح

لقد استطاع أيزنشتاين وبمنتهى التأثير . فيلم إلى شيء أكبر وأعمقالتجربة إيفان "و" الكسندر نيفسكي"و" المدرعة بوتومكين"بتنا عن والفاعلية أن ينقل تجر

بجزأيه األول والثاني كقصص عن تمرد جنود البحرية ونتائج هذا " الرهيبالتمرد، أو عن القيادة الروسية في القرنين الثالث عشر والسادس عشر

وللقيام بذلك أطلق . وصراع الحياة والموت بين القيم اإلنسانية والبربريةشتاين العنان لقوة المونتاج والذروة الجمالية للتراكيب البصرية سعيا وراء أيزن

قصص أيزنشتاين، لكنه صلبيكمن الصراع في . شغفه بالسينما ووطنه األمل بأن الخير يستطيع االنتصار على الشر، وعندما يعجز –يتمسك باألمل

البد من ". الجزء الثاني–إيفان الرهيب "عن تحقيق ذلك أيضا، كما في التعبير عن التفهم والتعاطف مع رجل عانى الكثير من الشر في حياته حتى

.أصبح الضحية المطلقة لهذا الشر

-١٨٧-

العاشرالفصل الشعر والبطولة: جون فورد

دمةـمق

، وبعض المخرجين "مخرج الرجال"يشار إلى بعض المخرجين بلقب ع أفالم يتناول الرجال والشعر يتمتعون بأسلوب شاعري، لكن لم يظهر صان

–باختصار، صور جون فورد أفالما عن الرجال . البصري مثل جون فوردووايت إيرب ") السيد لينكولن الشاب("مشاهير الرجال، أمثال أبراهام لينكولن

عناقيد ("، إضافة إلى رجال بسطاء مثل توم جود ")محبوبتي كليمانتين(". آخرون إلى موضوعات الرجال والذكورةكما انجذب مخرجون "). الغضب

مهتما باختبار ") النهر األحمر"و" المالئكة فقط لها أجنحة("كان هاورد هوكس )"قافلة سانتا في("الحياة الذي يجعل المرء رجال، في حين كان راؤول والش

، وهنري هاثواي ")رجل خارج عن السيطرة("مهتما بالرجال كعمال بسطاء . التي تسير سلوك الرجلبالمشاعر واألحاسيسكان مهتما ") ثنيفادا سمي("

بكل األشياء التي تجعل الرجل اهتمامه جون فورد حصرمن جهة أخرى، الرجال، كبارا أو انبالنسبة لفورد، فإن نبل الشخصية والسلوك يصنع. نبيال

.صغارا في الشأن، وبطوليين في حيواتهم االستثنائية والعادية. ف هذه الفكرة عن البطولة بفردية أبطال هوكس أو هاثوايلم تتص

بما في ذلك (فاألبطال، بالنسبة لفورد، وعائالتهم ومجتمعاتهم المحلية

-١٨٨-

. ، إضافة إلى الخلفية العرقية هي التي جعلت منهم أبطاال)الجماعات العسكريةأم سواء أكان إيرلندة (جميع شخصيات فورد أتت من مكان ما، وهذا المكان

كما أن األحاسيس . هو الذي جعل تلك الشخصيات على حالها) إيلينويس سلوك شخصياته البطولية، قامت بتأطيرالشعرية البصرية الخاصة بفورد

.ومنحت أهدافها وعواطفها أساسا بصريا مساويا ، الطرازوتمتع أبطال فورد بنوع من حس الفكاهة مع أنهم عموما عتيق

بدال من الطريقة شكلية ذات طقوس معينةتطور بطريقة وكانت صراعاتهم ت اإلحساس التشديد علىوقد تمثلت مهمة فورد كمخرج سينمائي في . الواقعيةبدال من شرحه ببساطة، والنتيجة هي سلسلة من األفالم والتوسع فيه الداخلي

م ففيل. التي ال مثيل لها في األثر الذي خلفته على غيره من صانعي األفالممحبوبتي "كان مصدر إلهام ألورسون ويلز، و) ١٩٣٩" (عربة السفر"

كانا مصدر إلهام ) ١٩٤٥" (يمكن االستغناء عنهم"و) ١٩٤٦" (كليمانتين .بالنسبة لليندسي أندرسون، والقائمة تطول وتطول

وصور آخر أفالمه في ١٩١٧بدأ جون فورد مهنته كمخرج في عام رعاة (ودها طابع أفالم الغرب األمريكي ولعل أهم أفالمه يس. ١٩٦٦عام " عربة السفر"و) ١٩٢٤" (الحصان الحديدي"، ومنها على سبيل المثال، )البقر

" كانت ترتدي شريطا أصفر"و) ١٩٤٦" (محبوبتي كليمانتين"و) ١٩٣٩(" الرجل الذي أطلق النار على ليبرتي فالنس"و) ١٩٥٦" (الباحثون"و) ١٩٤٩(االهتمام الخاص بإبداع جون فورد على الصعيدين لكن التقدير و). ١٩٦٢(

" الواشي"السينمائي والتجاري تجلى في أعمال غير أفالم رعاة البقر، مثل الرجل "و) ١٩٤١" (!كم أخضر وادينا"و) ١٩٤٠" (عناقيد الغضب"و) ١٩٣٥(

يمكن االستغناء "و) ١٩٣٩" (السيد لينكولن الشاب"كما القى ). ١٩٥٢" (الهادئإن التقدير الذي يحظى به فورد بين زمالئه . اهتماما ملحوظا) ١٩٤٥" (عنهم

.المخرجين ال مثيل له في تاريخ هوليوود

-١٨٩-

كي نفهم هذا المخرج االستثنائي ونسلط الضوء على فكرة المخرج كان هذا . أفالم رعاة البقرطريقته في تصويرالخاصة به، يكفينا النظر إلى

بالنسبة لفورد الذي أراد تسليط الضوء على أفضل الشكل الريفي البسيط مثاليا كان فيلم رعاة البقر، الذي يمثل الماضي، . وخصائصهاصفات شخصياته

ا البصرية ومغامراتها بجوانبهةعبارة عن شكل من أشكال القصة المعروفلقد صور مخرجون متنوعون أفالم رعاة البقر وفقا آلرائهم الخاصة . الحركية

رزت بدائيته فباد بويتشر رأى الغرب األمريكي مكانا أ. كيبالغرب األمريلم تكن شخصيات فورد تلك الشخصيات المضطربة . أسوأ الصفات بين سكانه

عصبيا التي ظهرت في أفالم أنتوني مان عن رعاة البقر، وال تلك الرومانسيات المحبطة في الغرب األمريكي التي صورها سام بيكنبا، بل كانت

فقد كانوا رجاال بارعين . عبارة عن رجال يسعون إلى المثالياتشخصياته سيما إذا تعرضوا لإلساءة أو الظلم فإنهم الولكنهم اتصفوا أيضا بالخشونة،

، وأحيانا يسعون لالنتقام ")محبوبتي كليمانتين"مثل (يسعون لتحقيق العدالة تنم عن القتال كانت ولكن تحت هذه العناوين العريضة التي "). الباحثون"مثل (

.تلك الشخصيات تعيش وفق مبادئ أخالقية معينة العدالة والعدل واحترام االختالفات واحترام العائلة –هذه القيم نفسها

تتصف بها أيضا شخصيات أفالم فورد األخرى غير أفالم الغرب –والثقافة تغناء يمكن االس("وجون بريكلي ") عناقيد الغضب("توم جود . األمريكي

يمثلون بطل فورد في مواقع ") السيد لينكولن الشاب("وأبراهام لينكولن ") عنهم الصعوبات االقتصادية –تختلف التحديات التي تواجه هذه الشخصيات . أخرى

لكن أبطال فورد كلهم يظهرون القدرة على المثابرة التي ال –والحرب والفقر د والقيام بما هو إيجابي في الحياة على البقاء، والقدرة على الصموفقط تقتصر

.بصرف النظر عن النتيجة

-١٩٠-

اخترت المشاهد األربعة التالية لتسليط الضوء على فكرة المخرج :الخاصة بفورد

".عناقيد الغضب"قصة ميولي من فيلم ) ١ ".محبوبتي كليمانتين"مشهد فتاة عمدة البلدة من فيلم ) ٢ ".ستغناء عنهميمكن اال"مشاهد المستشفى من فيلم ) ٣إلى البحث عن السفاحين بعد غارة وصوال البحث عن قطيع الماشية ) ٤

".الباحثون"الموت في فيلم .توضح هذه المشاهد شاعرية أفالم فورد وعاطفة أبطاله وشهامتهم

)١٩٤٠" (عناقيد الغضب"قصة عائلة جود التي تضطر لترك أرضها " عناقيد الغضب"يرصد فيلم

تركز قصة . أوكالهوما والهجرة إلى كاليفورنيا لبدء حياة جديدةالزراعية فيمن السجن فيجد ) هنري فوندا(يعود توم جود . ميولي على تهجير عائلة جود

يخبره جاره ميولي عن قيام . رحلوا إلى كاليفورنياقد أن أفراد عائلته س ترافق حبلقد . المصرف في تولسا بإخالء أرضهم وترحيلهم خارج البلدة

الرهون العقارية وترحيل السكان مع موجة الجفاف التي اجتاحت المنطقة، مع الركود االقتصادي الذي عم البالد وما نجم عنه أيضا وتزامن هذا الجفاف

تقوم الجرافة في هذا . من تفش للبطالة شمل أرجاء الواليات المتحدة كلها .لعدة أجيالالمشهد بهدم منزل ميولي الذي حافظت عليه عائلته

)١٩٤٦" (محبوبتي كليمانتين"عندما ). هنري فوندا(قصة وايت إيرب " محبوبتي كليمانتين"يرصد فيلم

يقوم إيرب وشقيقه بقيادة قطيع ماشية إلى كاليفورنيا، تتعرض الماشية للسرقة، يصبح إيرب عمدة البلدة . كما يتعرض شقيقه جيمس للقتل خارج بلدة تومستون

-١٩١-

ء القبض على قتلة أخيه، ويساعده في هذه المهمة شقيقاه مورغان ويحاول إلقا /يلتقي إيرب وشقيقاه بسارقي المواشي. وفيرجيل، إضافة إلى دوك هوليداي

تركز اللقطة على عالقة . القتلة في منطقة أوكي كورال، ويتم تنفيذ العدالةوك هوليداي ، خطيبة د)كاثي داونز(مع كليمانتين ) أو عالقته المأمولة(إيرب

يحضر إيرب وكليمانتين . السابقة القادمة من بوسطن في شرق الواليات المتحدةفي هذا المشهد إلى الكنيسة صباح األحد ألداء الصالة، وعندما يرقصان معا .فهذا يعني إشارة إلخبار الجميع أن كليمانتين قد أصبحت اآلن فتاة عمدة البلدة

)١٩٤٥" (يمكن االستغناء عنهم" وينتهي ،يبدأ الفيلم قبل هجوم اليابانيين على ميناء بيرل بفترة وجيزةيركز . أيضا قبل خسارة األمريكيين للفيليبين لصالح اليابانيين بفترة وجيزةروبرت (الفيلم على قائدين من قادة زوارق الطوربيد، جون بريكلي

دام زوارق يؤيد كال الرجلين استخ). جون واين(وراستي راين ) مونتغمريبالنسبة للقيادة . الطوربيد الصغيرة على عكس رأي سالح البحرية والجيش

. ن ويمكن االستغناء عنهموالعسكرية، فإن زوارق الطوربيد ورجالها هامشييركز الفيلم على قائدي الزورقين وأفراد طاقميهما الذين يريدون أن يشعروا

هد الذي سأبحثه في تدور أحداث المش. في المجهود الحربيإسهامهمبيتعرض راستي إلصابة في ذراعه ويدخل المستشفى حيث تتولى . المستشفى

تنشأ بينهما عالقة، لكن راستي . رعايته) دونا ريد(ممرضة تدعى ساندي .يريد عمال المستشفى مساعدته على الشفاء. رجل حماسي ومقاوم يريد القتال

)١٩٥٦" (الباحثون"يقوم . بيته في تكساس بعد الحرب األهليةيعود إيثان إدواردز إلى

من الناجيتينالهنود بقتل شقيقه وزوجة شقيقه وولدهما، ويأخذون االبنتين يقرر إيثان إنقاذ الفتاتين ويمضي السنوات الخمس التالية . المجزرة كرهينتين

-١٩٢-

في البحث عن ابنة شقيقه الصغيرة التي ظلت على قيد الحياة بعد أن قتل يقوم مارتن، ابن العائلة بالتبني، بمساعدة إيثان في . قتها الكبرىالهنود شقي

عندما . المشهد الذي سأبحثه تجري أحداثه في فترة مبكرة من الفيلم. بحثهيتعرض قطيع ماشيتهم للسرقة، يسارع إيثان ومارتن وحشد من األهالي بمطاردة السارقين، لكن السرقة كانت مجرد حيلة إلبعاد الرجال عن

. يقوم هنود الكومانتشي بقتل أقارب إيثان واختطاف ابنتي شقيقه. مزرعةال .ي شقيقهتتنتهي اللقطة بدفن قريبه وبداية بحثه عن ابن

تفسير نص السيناريو تختلف مقاربة جون فورد للسرد اختالفا كبيرا عن معاصريه، أمثال

يوات رماح ح"يتركز اهتمام هاثواي في فيلمه . هاورد هوكس وهنري هاثواي مكرسة لتوضيح دافع حيويتهعلى سلوك شخصياته لكن جل ) ١٩٣٦" (بنغاليقلة فقط من صانعي أفالم تلك الفترة تمتعوا ببراعة هاثواي في تقدم . الحبكةمن جهة أخرى، استطاع هاورد هوكس ضبط الشخصية . الحبكة وأثرهاسير

تساوى دفع كل عنصر بحيث ي) ١٩٣٢" (الوجه ذو الندبة"والحبكة في فيلم اختلف أسلوب جون فورد في هذا الشأن، إذ لم يعر اهتماما . منهما لآلخر

كبيرا بالحبكة وإنما ظل دائما قريبا من الشخصية وكانت أفالمه ترجع للحبكة محبوبتي "كلما اقتضت الضرورة فقط، وخير مثال على ذلك هو فيلمه

ماشية شقيق إيرب للسرقة ومقتل مع أن الفيلم يبدأ بتعرض". كليمانتينشقيقهما اآلخر، إال أن الدافع لتنفيذ العدالة أو االنتقام يتوقف بصورة أساسية

يواجه إيرب سارقي . عندما يتولى إيرب منصب عمدة بلدة تومستونالقتلة في فترات متكررة، وهم أفراد عائلة كالنتون، لكن القتال /المواشي

يستكشف فورد في الفترات الفاصلة بين . ية الفيلمالحاسم يتم تأجيله حتى نهاتلك المواجهات عالقة وايت إيرب بكليمانتين، خطيبة دوك هوليداي السابقة،

.وعالقته بدوك هوليداي

-١٩٣-

يكرس فورد جزءا ال بأس به من السرد لرسم معالم شخصية دوك حيات عندما تأتي للبلدة فرقة مسرحية ألداء إحدى مسر. هوليداي كرجل مثقف

شكسبير وينسحب الممثل الرئيسي أثناء العرض بسبب همجية الحضور، يكمل أما وصول . هوليداي كلمات مناجاة النفس الواردة في نص المسرحية األصلي

كليمانتين إلى بلدة تومستون ال يدفع السرد إلى األمام، مع أن حضورها توفر كليمانتين كما. يضفي لمسة حضارية إلى تلك البلدة المتخلفة حضاريا

منفذا لشغف وايت إيرب بحياة أكثر استقرارا مع أن العالقة بينهما ال تصل إلى حد العالقة الغرامية، لكن وجودها في الفيلم يبين أن إيرب ليس مجرد

لقد استخدم فورد عالقات وايت . رجل عدالة وإنما إنسان لديه آمال وأحالممع . خلع صفة اإلنسانية على شخصيتهإيرب بدوك هوليداي وكليمانتين كي ي

أن هوليداي قاتل لكنه قادر على اإلحساس بعمق، ومع أن كليمانتين امرأة راقية من بوسطن، تتمتع بالقوة التي تساعدها على البقاء في بلدة تومستون

تؤدي هذه الشخصيات الثالث . بالرغم من تخلي خطيبها عنهاالمتخلفة إن ". محبوبتي كلمانتين" والمشاعر الكامنة في فيلم وتناقضاتها إلى إثارة الحب

تطوير هذا المخزون من اإلنسانية وسط الغرب األمريكي الضاري قبل .خضوعه لسلطان القانون كان هدف فورد في تفسيره للقصة

كان . للسيناريوأود ذكر صفة إضافية أخرى عن تفسير جون فوردا لزج حس الفكاهة من أجل خلع فورد وسط التراجيديا والكآبة يسعى دائمشخصية باسم " الباحثون"يحوي فيلم . صفة اإلنسانية على الشخصيات والحبكة

موس هاربر الذي خطفه الهنود لكنه نجا من التعذيب والموت بأن تظاهر عندما يكتشف إيثان أن هنود الكومانتشي سرقوا الماشية إلبعاد . بالجنون

للهنود شن غارة القتل والتنكيل، يؤدي موس الرجال عن المزرعة كي يتسنى كما يكون حاضرا عندما يكتشف إيثان جثتي . هاربر رقصة الحرب الهندية

" الباحثون"كان قصد فورد بحضور موس في أصعب لحظات . شقيقه وزوجته

-١٩٤-

هذا التركيب الذي يجمع بين التراجيديا والفكاهة هو صفة . تلطيف جو الفيلم .مقاربة فورد لتفسير نص السيناريو وخصائصأخرى من صفات

اثنان منها يوضحان القصد من . عودة إلى المقاطع التي اخترناهامحبوبتي "من أشهر مشاهد . االنحراف عن الخط الرئيسي للقصة أو الحبكة

توجه األهالي صباح األحد ألداء الصالة في المكان المقرر لبناء " كليمانتينأندرسون، بليكسس، . بقلم ل" جون فوردعن"راجع كتاب (كنيسة البلدة

تذهب كليمانتين في هذا المشهد بصحبة وايت إيرب ألداء صالة ). ١٩٨١األحد، لكنها في الواقع ليست صالة، إذ ال يوجد كاهن من الكنيسة إلقامة

عندما يشير أحد زعماء المجتمع المحلي إلى أنه لم يقرأ شيئا . الطقوس الدينية. عن الموسيقى، تتحول طقوس الصالة إلى ساحة رقصفي اإلنجيل ينهى

لكن يبدو أن . تدور أحداث المشهد على منصة تشكل األساس لكنيسة المستقبلما تم تأسيسه وإنجازه من بناء الكنيسة هو خزان الماء البرجي وسارية علم

يطلب وايت إيرب الخجول من كليمانتين أن ترقص معه، . الواليات المتحدة .يباشرا الرقص حتى يجزم األهالي أن كليمانتين باتت فتاة عمدة البلدةوما أن

يتألف المشهد من قسمين، يعرض أولهما كيف يشق وايت إيرب وكليمانتين طريقهما معا سيرا على األقدام عبر البلدة وصوال إلى الموقع المقرر

ى تأسيس يهدف المشهد إل. لتشييد الكنيسة، ومن ثم الرقص في الموقع نفسهنوع من اللياقة في بلدة تعج بالفوضويين المخربين الذين يتطلب سوء سلوكهم

ينطوي المشهد على حس فكاهة الفت، . الدائم مأمور شرطة مثل وايت إيربإضافة إلى مالحظات وتعليقات زعيم المجتمع المحلي التي تبدو في أحسن

تعلق كليمانتين في . الدينيةأحوالها تعليقات ال عالقة لها بالكنيسة أو األمورمستهل حديثها مع وايت إيرب على رائحة هواء الصحراء المنعشة صباحا،

فقد كان يضع ". إنه عطر الحالق... الرائحة تفوح مني : "فيجيبها وايت قائال التعليقات الفكاهية من حدة تخفف هذه. عطرا استخدمه الحالق بعد قص شعره

.ت إيرب الخجول بحضور كليمانتينالتوتر الواضح على واي

-١٩٥-

على رد األسطول الحربي األمريكي " يمكن االستغناء عنهم"تركز حبكة مع أن المشاهد . على الغزو الياباني للفيليبين) سيما قادة زوارق الطوربيد الو(

الكثيرة التي تصور المعركة رائعة ومثيرة لإلعجاب، يركز الجزء األكبر من رق الطوربيد في المهام الموكلة إليهما ألنها ال قائدي زوالفيلم على خيبة أم

لكن أداء الواجب في ظل تلك . برأيهما مهام بالكاد تأثر على مجريات الحربالظروف يتطلب احترام التسلسل القيادي بصرف النظر عن المشاعر

يوجه المخرج اهتماما ملحوظا أيضا إلى روح المنافسة . الشخصيةميمة التي تنشأ بين أفراد طاقمي الزورقين الحربيين من أعلى والصداقات الح

هذه الصداقات الحميمة هي التي تساند أولئك . إلى أدنى رتبة بدون أي تمييزأحد أكثر . الرجال في تحمل الذل والخسائر التي يتكبدونها في المعركة

لزورق المشاهد المؤثرة في الفيلم هو المشهد الذي يقوم خالله أفراد طاقم اأن األمور بمع أنهم يتظاهرون . بزيارة زميلهم الذي يحتضر في المستشفى

كلها تسير على ما يرام، ينتهي المشهد بإقرار صريح بين قائد الزورق جون بريكلي والجندي المستلقي على فراش الموت حين يودع كل منهما اآلخر من

.دون ذرف أي دموع إلى المستشفى لتلقي العالج المشهد الذي يعرض وصول راستي راين

بعد إصابته ولقائه بالممرضة ساندي التي تتولى رعايته وتقع في غرامه هو مشهد ال يضيف أي شيء لحبكة الفيلم، لكنه من أقوى مشاهد الفيلم وأشدها

راستي، وضابط آخر مصاب، : يركز المشهد على أربع شخصيات. تأثيراحظ ببساطة سوء تصرفات راستي نال. والممرضة ساندي وطبيب المستشفى

ألنه مريض، في حين يقتصر دور الضابط اآلخر المصاب على التلميح إلى تنصب فأما جهود الطبيب والممرضة . أن كل مريض يقع في غرام ساندي

ىفقط على رعاية المصابين، وترتقي بذلك أفعالهما والتزامهما إلى مستو عبارة عن حظيرة وشفى هالمست. يفوق أداء الواجب في تلك الظروف

طائرات تم تحويلها إلى مستشفى ميداني، واإلنارة فيه ضعيفة وتصبح خافتة

-١٩٦-

وحتى لو اضطر األمر إلى إجراء . جدا بسبب الغارات الجوية المتكررةعملية جراحية، تقوم ساندي بتسليط ضوء مصباح الجيب على جراح المصاب

ومثلما وافق جون بريكلي . زمةكي تساعد الطبيب على إنجاز الجراحة الالوراستي راين على العمل ضمن التسلسل القيادي، يؤدي هذا الفريق الطبي

فالطبيب والممرضة ملتزمان كل . االحترافي الصغير واجبه على أفضل وجهااللتزام بالحفاظ على حياة المرضى بالرغم من تقدم العدو نحوهما بما أن

.قع في منطقة حربيةيالمستشفى يؤسس المشهد نوعا من الحس بااللتزام وأداء الواجب، وبالنسبة لساندي الحس بالحنو والشفقة على أولئك الرجال الذين دخلوا المستشفى أحياء

تعد هذه المشاعر بنظر جون فورد من أهم تفصيالت الحبكة كلها، . وماتوا فيهية وقيمها ووجهها طبقة الشخص–والشخصية بالنسبة له تأتي في المقام األول

.هذا هو خيار السرد الذي يكمن في إبداع جون فورد. اإلنساني

توجيه الممثلينتختلف مقاربة جون فورد للممثلين اختالفا ملحوظا عن معاصريه،

في تطوير مرونة الواضحا ماهتمامهوأمثال هاورد هوكس وهنري هاثواي الذي كانت توقعاته أداء ممثليهم أو منحنى شخصيتهم، على عكس فورد

كي نفهم مقاربة فورد لتوجيه . وآماله من أداء الممثلين محدودة للغايةالممثلين، ينبغي أن ال نقلل من شأن اعتماده على اختيار الممثلين ألنه كان

فورد للممثل انجذببالنسبة لألدوار الرئيسية . يميل أساسا إلى اختيار النوعة، مثل عنفوان وكياسة هنري فوندا، الذي يتمتع بصفات شخصية مميز

والغرو أن هذين النجمين شكال شخصيتيهما . جون واينشغفوتصميم وومن الالفت أيضا أن أيا . السينمائية الرئيسية من خالل العمل مع جون فورد

من هذين الممثلين لم يتمتع بشخصية عصرية خاصة، ما جعلهما مالئمين . أحداثها في أغلب األحيان تدور في الماضيألدوار أفالم فورد التي كانت

-١٩٧-

أما بعض الممثلين الذين اتسموا بالحداثة، أمثال ويليام هولدن وريتشارد كان تعاونهم مع فورد أقل فاعلية، إذ كان من فويدمارك وسال مينيو،

".تجاوز الزمن"المفروض أن يتمتع ممثلو فورد بمظهر ورد للممثلين هو التركيز من الصفات األخرى التي ميزت اختيار ف

الرجل الصارم الذي يعرف تذوق –دائما على نمط معين من الرجال ومن الالفت أن فورد نادرا ما ركز . الكحول، أو على األقل الذي يبدو كذلك

عنوان لمع أن فيلمه األخير حم(اهتمامه على العنصر النسائي في أفالمه الممثالت التي تكرر ظهورها في مورين أوهارا كانت إحدى"). سبع نساء"

أفالمه، والوحيدة بين الممثالت التي تمتعت بأداء أدوار متعددة األبعاد في .كان تركيز فورد على الرجال أمرا ال مفر منه. أعمال فورد

طور فورد مع مرور الزمن فرقة تمثيلية متنوعة في أدائها كرر ن كارادين وجورج أوبراين وآندي فيكتور ماكالفلن وجو. استخدامها في أفالمه

كانوا ممثلين تكرر ظهورهم في ) االبن(ديفين وبن جونسون وهاري كاري أفالم جون فورد الذي أسند إليهم أدوارا ثانوية مهمة، وغالبا بهدف طرح حس

فورد، على سبيل المثال، لعب ماكالفلن " ثالثية فرسان"ففي . الفكاهة في السرد .ول بهدف إضافة عنصر الفكاهة فقطدور رجل مدمن كح

إضافة إلى اختيار الممثلين، تميز عمل فورد معهم بعرضهم عموما كشخصيات عاطفية وحساسة، سواء كان عمله مع فنان مثل آلن ماوبراي

، أو مع مفكر مثل جيمس "محبوبتي كليمانتين"الذي لعب دور الممثل في فيلم نتيجة لذلك، ". لنار على ليبرتي فالنسالرجل الذي أطلق ا"ستيوارت في فيلم

شخصيات فورد لم يكن لديها منحنى شخصيات تقليدية، فهي ليست شخصيات هو ) روبرت مونتغمري(مع أن جون بريكلي . متحولة بقدر ما هي ملهمة

نفسه قائد ملتزم بالتسلسل القيادي من دون اعتراض، جعله فورد يظهر أيضا د أن يكون الشخصية التي تعبر عن مشاعر كرجل يتمتع بإحساس عميق بقص

-١٩٨-

من أجل الحماسي راستي الذي يريد الشفاء للعودة إلى المعركة؛ –اآلخرين الرقيقة وحبها لكل المصابين من طاقم هامشاعربومن أجل الممرضة ساندي

زورق الطوربيد الذين تتولى رعايتهم في المستشفى باعتبارهم ضحايا ال ذنب عند مرور تلك اللحظات في الفيلم، يتضح . ة في الحربلهم إال المشارك

تدريجيا أن بريكلي قائد رائع يهتم بأمر اآلخرين ويعاني الخسائر بصمت .متمسكا بكرامته وكبريائه

إن اختزال منحنى الشخصية يجعل شخصيات فورد أقل واقعية مقارنة تبدو . سيكولوجيبشخصيات إيليا كازان الذين تتجلى واقعيتهم على المستوى ال

رجل القانون المحترم –الشخصيات أنها تسمو فوق الواقعية لتصبح كرموز " الباحثون"، وإيثان إدواردز العاطفي في "محبوبتي كليمانتين"وايت إيرب في

.الذي أثبت أنه رجل قادر على ترويض تكساس لألجيال القادمة رينغو الذي جسده .يستند األداء إذا إلى المشاعر ضمن نطاق ضيق جدا

لف اختالفا كبيرا عن تيخ) ١٩٣٩" (عربة السفر"الممثل جون واين في فيلم فالدور ". المقاتل"رينغو بأداء الممثل غريغوري بك في فيلم المخرج هنري كينغ

، وواقعي في نطاق المشاعر النفسيالذي لعبه غريغوري بك مركب من الجانب ينغو فيلم فورد، فهو مجرد عاطفي بالقدر الذي التي يعبر عنها رينغو، أما ر

بمعنى آخر، . يجعله يكره ويقتل، وعاطفي بالقدر الذي يجعله يقع في غرام امرأةالشخصية التي صورها فورد مندفعة ومقنعة، بينما الشخصية التي صورها كينغ

ن ، في حيافيلم فورد كالسيكي" رينغو" بالعواطف والمشاعر، وبذلك نجد فياضة .فيلم كينغ دراسة حالة نموذجية مثيرة لالهتمام" رينغو"يصبح

إدارة عملية التصويرمع تعاونه المثمر مثل ةمميزلعملية التصوير جون فورد إدارة تكان

مع أن فورد وأيزنشتاين وديفيد لين وكوروساوا يمكن النظر إليهم . هممثليالمرئي اإلبداعي في عالم على أنهم من أعظم المخرجين القادرين على الفهم

-١٩٩-

فورد كثيرا على وللم يع. السينما، فقد اختلف فورد عن غيره في هذا المجاللقطات والمونتاج مثل أيزنشتاين ولين وكوروساوا، بل فضل لاإيقاع سرعة

من أبرز صوره، وكان العامةكانت لقطاته . استخدام الكاميرا المستقرةبالرغم من هذا المنهج البصري . ومحدودااستخدامه للقطات القريبة قليال

.المعتدل، مال فورد إلى التجريب بكثرة في مجال اإلضاءة وديكور التصوير، سنبحث )شاعري للبطلالمفهوم ال(لفهم العالقة بين فكرة المخرج

البصرية في أفالم فورد، وكيف والمعطيات أربعة جوانب مختلفة للمؤثرات مشهد ال في العامةنبدأ أوال باللقطة . فكرة المخرج كل جانب منها في أسهم

لطالما كان فورد بارعا جدا في تصوير اللقطات ". الباحثون"فيلم المختار من ، مثل اللقطة التي تصور توم جود أثناء سيره على الطريق في بداية العامةكانت "لعسكري تحت العاصفة البرقية في فيلم ا، والمسير "عناقيد الغضب"فيلم

، وحادث منجم الفحم وانتظار النساء لسماع أي أخبار "ترتدي شريطا أصفرإن الجزء األكبر من عملية البحث ". !كم أخضر وادينا"عن الناجين في فيلم

القتل ، وكذلك اكتشاف مكيدة غارة "الباحثون"عن الماشية المسروقة في فيلم ن الفتاتين الناجيتين من ، ودفن أفراد عائلة إدواردز، والبحث عوالتنكيل

لقطات (عامة المجزرة، هي جميعها أحداث صورها فورد ضمن لقطات ، جعل فورد الرجال "وادي النصب التذكاري "وفي تصوير مشهد. )بعيدة

يظهرون صغار الحجم في أسفل إطار الصورة أثناء تقدمهم على جيادهم نحو كما أن . من حولهمالكاميرا بحيث تغمرهم السماء من فوقهم والصخور

تصوير فورد لهذه المشاهد عند الغروب أو الفجر يعطي إطار الصورة صفة سحرية وكأنه في عالم غير العالم الواقعي، أو يمكننا وصفه بإطار الصورة

بما أن فورد ال يسرع هذه المشاهد كي ال يوحي ضمنا ما ". الشاعري"نشاهد، مثال، في . لتاليةسيحدث، فالجمهور يجهل ما سيظهر في األحداث ا

لقطة بعيدة جدا رجال يمتطي حصانه على قمة هضبة ويلوح بيده للرجال تبين لقطتان الحقا كيف اكتشف إيثان وخمسة من . اآلخرين كي ينضموا إليه

-٢٠٠-

رجاله الماشية النافقة، ثم نعلم في لقطة تالية أن رمحا من هنود الكومانتشي قد من أجل تحديد المشهد بعنوان . لماشية بطعنة قاتلةأصاب ثورا من قطيع ا

فسرقة . ، ينتقل فورد أخيرا إلى تصوير لقطة متوسطة"!)إنها غارة الموت("بعد أن يتجه نصف . الماشية كانت مجرد حيلة إلبعاد الرجال عن المزرعة

. الرجال تقريبا إلى مزرعة جورغنسن، ينتقل فورد إلى تصوير ردود الفعلرتن المذعور على حصانه في محاولة إلنقاذ والديه بالتبني، بينما ينطلق ما

بينما ينظف إيثان حصانه و. ينزع إيثان السرج عن حصانه كي يطعمه ويسقيهبالفرشاة، ينتقل فورد فجأة بلقطة قريبة تصور إيثان وتغطي عينيه كما لو أنها

عامة طات بما أن الجزء األكبر من المشهد مصور بلق. تحجبنا عن آالمه، ما يجعلنا نتفهم إيثان ونشعر مبهرة، فإن اللقطة القريبة تبدو )لقطات بعيدة(

.به أيضاإلى " الباحثون" الساكنة والمبسطة في فيلم العامةلننتقل اآلن من اللقطة

أقصد بكلمة ". محبوبتي كليمانتين" تتسم بمزيد من الحركة في عامةلقطة داخل إطار الصورة، إضافة إلى حركة حركة في هذا السياق، الحركة

بطريقة مبسطة كما " محبوبتي كليمانتين"تجري أحداث المشهد في . الكاميرابمحادثة بين وايت إيرب وكليمانتين في المشهد ، إذ يبدأ "الباحثون"في فيلم

ان التحرك باتجاه أالصباح الباكر وفي الخلفية صباح الصحراء المشرق، ثم يبد ألداء صالة صباح األحد بينما تتقدمهما الكاميرا بالحركة لتتابع موقع الكنيسة

هذا اإلحساس الذي تولده تلك اللقطة مفاجئ، كما لو أن وايت . عملية التصويروهذا . وكليمانتين يسيران معا في ممشى الكنيسة باتجاه القس لعقد قرانهما

المتحركة إلى هذا اإلحساس ناجم عن ندرة أو قلة استخدام لقطات الكاميرا يظهر في خلفيتها )لقطة بعيدة(عامة اللقطة التالية هي لقطة . الحد المفرط

عندما . موقع تشييد الكنيسة، حيث يتوجه األهالي ألداء صالة صباح األحديدخل وايت وكليمانتين في اللقطة، ندرك مدى اتساع السماء في إطار

الصورة . س تشييد الكنيسةتحت منظر السماء، علم البالد وأسا. الصورة

-٢٠١-

اإلحساس العام هو أن . مبسطة ورمزية ومعبرة عن طقوس دينية تقليدية .وايت إيرب وكليمانتين يسيران نحو كنيسة المستقبل

ينتقل فورد بالتصوير فجأة إلى المواطن الواعظ الذي يدير الطقس تشكل الديني، ولكن كما يحدث غالبا في أفالم فورد، الموسيقى هي التي

كانت ترتدي شريطا "و" ريو غراند"وكما في . الطقس الديني بدال من الكلمات، فإن الموسيقى تمنح صوتا للشعور الذي يحاول "!كم أخضر وادينا"و" أصفر

هو متعة االجتماع سوية " محبوبتي كليمانتين"هذا الشعور في . فورد تأسيسهالمستقبل بدال من بلدة غير واألمل بأن تصبح تومستون مجتمعا محليا في

خاضعة لسيطرة القانون، ومركزا لمجتمع قويم بدال من بؤرة للخطايا، وهي .صورة مثالية بعيدة عن واقعها الحالي

استخدم فورد لقطة متوسطة عندما يراقب وايت وكليمانتين الرجال تكون والنساء يرقصون معا بمنتهى الحيوية، ثم يطلب من كليمانتين ببطء أن

يصور فورد رقصهما معا بلقطة بعيدة . شريكته في الرقص أسوة باآلخرينيظهر في إطار الصورة منظر السماء . عن طريق كاميرا ثابتة في مكانها

وكما في ". سيدته الجميلة"وأساس الكنيسة ووايت إيرب المتشنج يرقص مع ". بتي كليمانتينمحبو"، ليس ثمة سرعة في تصوير هذا المشهد بفيلم "الباحثون"

، بينما كانت حركة الكاميرا في اللقطة شكليةالحركة داخل إطار الصورة المصورة أوال في سلسلة المشاهد نفسها تتميز بحيوية تجعلنا نشعر بها في

يؤدي عكس الحركة إلى نقل المشهد من حالة الشعور إلى الطقوس، . أعماقناينقل هذا التركيب . مستقبلهاما يوحي بانتقال تومستون من ماضيها إلى

يوحي المشهد . البصري وموقع الكاميرا الثابت محتوى السرد إلى الموسيقىإن الحركة الشاعرية . بمستقبل البلدة ومستقبل العالقة بين وايت وكليمانتين

تضفي زاوية الكاميرا المنخفضة و ،ضمن المشهد تدمج الشخصية مع المكاناألحداث عند موقع تشييد الكنيسة صفة بطولية في جميع اللقطات التي تصور

.تخلق الثقة في رؤية جميع المشاركين في الطقس الديني

-٢٠٢-

لدعم فورد ركزنا حتى اآلن على الخيارات التركيبية التي استخدمها سنبحث كيفية استخدامه لإلضاءة واإلدارة فأما اآلن . فكرة المخرج الخاصة به

تدور أحداث مشهد المستشفى . ةية والبطولالفنية لدعم أفكار الصور الشعرييتضح تدريجيا شكل . في حظيرة للطائرات" يمكن االستغناء عنهم"بفيلم

حيث تبدو أقسام ،المستشفى الطويل والمستدير من خالل إضاءة غير منتظمةتظهر . كاملة من حظيرة الطائرات التي تم تحويلها إلى مستشفى بال إنارة

فالضوء . في عدد من مشاهد هذا المقطعخافتةة معظم الشخصيات بإضاءنشعر . موجه على أقدامهم أو على وجوههم في حال الوقوف في أماكن محددة

المصابيح الخافتة موجودة في أغلب األحيان في خلفية . دائما بمصدر الضوءاللقطة، بحيث تبدو الخلفية مغمورة بالضوء، على عكس مقدمة الصورة

لمبدأ نفسه على مصدر الضوء خالل غارة جوية حين ا ينسحب .المعتمةتتجنب عدسة الكاميرا تصوير المصابيح ليصبح مصدر الضوء مثل مصباح

ينتقل فورد في هذا . الجيب الذي تستخدمه ساندي أو الطبيب عند اللزومالمشهد، على عكس المشاهد السابقة في المستشفى، إلى استخدام اللقطات

عر ساندي أثناء مشاركتها في العمليات الجراحية بما القريبة كي يسجل مشا .تنطوي عليه من فرص الحياة أو الموت

عموما تكون صورة المستشفيات في أذهاننا مضاءة بإفراط حيث ال يوجد شيء مخفي، أما فورد فقد عرض المستشفى كمكان تجريدي كما لو أنه

ل وجود ضوء شديد، يوحي لنا بأن غياب الضوء يعني غياب الحياة، وفي حااستطاع فورد من خالل هذه األفكار المتناقضة أن . تفيض المشاعر والحنان

صورة مجازية في المستشفى عن الحياة في زمن الحرب، بمعنى أن بتكريالحياة تتألق بسطوع وإشراق لكنها محاطة بالظالم، وهي صورة مجازية

.شاعرية تحرك المشاعر بمنتهى الفاعليةعناقيد "رد أسلوبية هذا النوع من اإلضاءة في فيلمه استخدم فو

فقد عاد توم جود من السجن بعد . تبدأ قصة ميولي في بيت جود". الغضب

-٢٠٣-

المنزل غير . إطالق سراحه ليكتشف أن والديه قد جرى تهجيرهما من المنزلمزود بالكهرباء، وضوء الشموع هو الضوء الوحيد المنعكس على جود

. من لقطات قريبة تصور كل واحد منهم بشكل مستقلوالكاهن وميولي ضتلقي الشموع حزمة ضوء ضيقة وخفاقة، ما يجعل التباين الشديد يضفي حالة

.تضارب ممتع على وجوه تلك الشخصيات وعلى القصة التي نستمع إليهايقوم عمدة البلدة في . يتم سرد قصة ميولي ضمن مشهدين واضحين

يحاول ميولي الساخط أن . ميولي وعائلته للرحيلأحد هذين المشهدين بإخطار يخبره العمدة أن . يعرف الشخص الذي إذا قتله، تتوقف عملية الترحيل

المصرف في تولسا هو المسؤول عن إخالء األراضي وترحيل السكان نتيجة يصبح . حبس الرهون العقارية، وأن المصرف هو الذي أوعز بهدم المنزل

تأتي البغال والجرارات في . ال وجه وال روح لهمصرف تولسا بذلك خصما . المشهد التالي لهدم المنزل، لكن ميولي المسلح يواجه هذه المرة عدوا ملموسا

سائق الجرار هو أحد جيران ميولي، وعندما يسأله ميولي كيف تسول له نفسه ضد جيرانه، يجيب الرجل أنه يؤدي) هدم المنزل(القيام بهذا العمل المشين

هذه المهمة مقابل أجر يومي قدره ثالث دوالرات وهو بحاجة للمال كي يعيل يلتقط فه ويهدم المنزل، أما ميولي الحزين ليتابع سائق الجرار عم. أسرته

حفنة من التراب والدموع في عينيه ويتساءل في نفسه كم من أفراد عائلته .له بعد اآلنماتوا في سبيل هذه القطعة من األرض التي لم تعد ملكا

مصورة بأسلوبية مميزة تبين ميولي عامةيعرض المشهد ضمن لقطات حيث تبدو ظاللهم في ساعات الصباح الباكر ،وعائلته مسمرين في مكانهم

يوفر التصوير في هذه الساعة المبكرة من النهار تباينا . طويلة ومعتمة. سود معتم للغايةملحوظا يجعل كل ما هو أبيض يتألق بشدة، وكل ما هو أ

تبدو البساطة في صميم صور اللقطات المأخوذة بوضعية كاميرا أعلى من مستوى العين، وتتجه العدسة نحو األسفل إلى أولئك الضحايا، ضحايا الخصم

-٢٠٤-

يركز فورد على اللقطة التي تنهمر فيها دموع ميولي حزنا . الذي ال وجه لهراب األرض التي كانت يوما على الموقف، قابضا بيده على حفنة من ت

و شغفجسده شخصية ميولي وتصميمه هت الذي الشغفإن . مزرعة عائلتهجعل المأساة أشد وضوحا، لكنها ليست مأساة سياسية كما في رواية يبطولي

لقد ارتقى فورد بتلك المشاهد إلى مستوى أسمى . تاينبك، وإنما مأساة إنسانيةش . خالل استخدام أسلوب بصري شعريمن الصفة السياسية للرواية من

كان جون فورد شاعرا عظيما بين المخرجين، وال يماثل شغفه أكيرا كوروساوا والمخرج الهندي ساتياجت المخرج الياباني بشخصياته إال

إن الشيء الذي يرتقي بعمل فورد إلى هذا المستوى هو فهمه العميق . رايوفي هذا . مكنونات شعريةلهاة سردية أن الوسيلة البصرية للسينما هي وسيلب

السياق ينتمي فورد إلى مجموعة مميزة جدا من المخرجين تضم سيرجي وفي يومنا هذا قلة فقط من المخرجين . أيزنشتاين والكسندر دوفشينكو

مع أن زانغ ييمو . يطمحون إلى إبداع شعر سينمائي مماثل لشاعرية فورديماثالن فورد في ذلك اإلبداع، يظل " الشاهد "، وبيتر واير بفيلمه"بطل"بفيلمه

.جون فورد مخرجا فريدا من نوعه

* * *

-٢٠٥-

الفصل احلادي عشر الرغبة والضمري-الشخصية األمريكية :رج ستيفنزجو

دمةـمق

. بدأ جورج ستيفنز مهنته، مثل جون فورد، بتصوير األفالم القصيرةمع أن . وميدية قصيرة مع لوريل وهاردي أخرج أفالما ك١٩٢٧ففي عام

ستيفنز بدأ العمل كمصور سينمائي، سجل بواكير عمله في اإلخراج في عام اللعبة الوحيدة في " بعنوان ١٩٦٨، وكان آخر فيلم أخرجه في عام ١٩٣٠وبين هذين التاريخين صنع أفالما مهمة في مجال األفالم ". البلدة

، وأفالم كوميديا )١٩٣٦" (موسيقى السوينجزمن "االستعراضية، مثل فيلمه ، وأفالم المغامرات والحركة، مثل )١٩٤٣" (األكثر مرحا"الموقف، مثل فيلمه

، )١٩٥٣" (شين"، وأفالم رعاة البقر، مثل )١٩٣٩" (غونغا دين"فيلمه كان عمل ستيفنز أسواء ). ١٩٥١" (مكان تحت الشمس"والميلودراما، مثل

على نطاق ضخم م، أ)١٩٣٥، "أليس آدمز("واضع على نطاق متمنفذا ، فقد تمتعت أفالمه بقوة عاطفية اتسمت بها أعمال )١٩٥٦، "العمالق("

.دبليو غريفيث وصوال إلى إيستفان زابو. مخرجين مهمين بدءا من ديفكرة في اإلخراج السينمائي نظرة فاحصة لفهم أهمية ستيفنزيتطلب

ج ستيفنز مهتما بما أطلق عليه مصطلح كان جور. المخرج الخاصة به، لكنه لم ينشغل برموز جون فورد الشعرية، أو نظرة "الشخصية األمريكية"

-٢٠٦-

من الواضح أن اهتمام ستيفنز تركز على نظرة . فرانك كابرا الشعبية الرومانسيةصفة : تبرز صفتان متناقضتان في عمل ستيفنز. مركبة للشخصية األمريكية

هاتان الصفتان أحيانا في تدمج. جانب اآلخر، صفة الضميرالرغبة، وفي ال ولكن كيفما كانت طريقة ستيفنز في عرض الرغبة والضمير، ،شخصية واحدة

فقد استطاع أن يفحص بعناية الجوانب المتعددة للشخصية األمريكية بكل المثالية مقابل المصلحة الشخصية، والمجتمع الطبقي مقابل مجتمع–تناقضاتها

. النتيجة هي غموض شديد ومصداقية عاطفية. المساواة، والكرم مقابل الجشعدرا على ابتكار اومهما كان نوع األفالم التي عمل عليها ستيفنز، فقد كان ق

منحنى شخصية ومنحنى درامي لهما ترتيب تزامني عاطفي، وكانت النتيجة المزج بين الطموح سلسلة من األفالم المميزة في السينما األمريكية من حيث

واستمرت روح تلك الحوافز تنبض بالحياة على يد ابن . والنجاح فنيا وتجاريا، الذي أسس المعهد السينمائي األمريكي في عام )االبن(ستيفنز، جورج ستيفنز

بتصوير فيلم تسجيلي يوثق أعمال والده ) االبن(كما قام جورج ستيفنز . ١٩٦٨وقد صدرت مجموعة ). ١٩٨٥" (حلة صانع أفالمر: جورج ستيفنز"حمل عنوان

لقاءات مع جورج " ضمن كتاب بعنوان ٢٠٠٤لقاءات مع جورج ستيفنز في عام لنا وهو كتاب يتيح ،كرونن، مطبعة جامعة ميسيسيبي. بإعداد بي" ستيفنز

سنركز في هذا . ثانية على أعمال ذلك المخرج العظيمةالفرصة إللقاء نظر .الخاصة بهالمخرج اطع من أعمال ستيفنز توضح فكرة الفصل على خمسة مق

)١٩٣٥" (أليس آدمز"ن رواية الكاتب بوث تاركنغتون التي ترصد قصة حسناء مالفيلم مقتبس

فقيرة في الغرب األوسط بالواليات المتحدة تطمح ألن تصبح ذات شأن في كي ) ورنكاثرين هيب(يركز الفيلم على الفرصة المتاحة أمام أليس . المجتمع

بأداء فريد (تتعرف أليس إلى شاب ثري . تنطلق في سعيها لتحقيق حلمهالم تفلح محاولة أليس . يشعر بالسأم من حياته االجتماعية المترفة) ماكميري

-٢٠٧-

المقطع الذي اخترته . وعائلتها باالنتقال إلى حال أفضل من واقعهم األصليكانت دعوة . ى عائلتهاهو العشاء المشؤوم حين تقدم أليس ذلك الشاب إل

العشاء في أحر أيام السنة، والطعام عسير الهضم، وسلوك أفراد األسرة هو .العشاء بالنسبة ألليس كابوس يتحقق. أسوأ ما في األمر

)١٩٣٩" (غونغا دين" تدور أحداثه في القرن )أكشن(فيلم مغامرات وحركة " غونغا دين"

انتفاضة أثارتها قمعيش البريطاني بالتاسع عشر في شمال الهند حيث يقوم الجيركز الفيلم على ثالثة رجال من الجيش . عصابة من المجرمين واللصوص) كاري غرانت(وكاتر ) فيكتور ماكالفلن(البريطاني برتبة رقيب، ماكنزي

سام (غونغا دين الهندي يريد السقاء ). دوغالس فيربانكس، االبن(وباالنتين اء إلى بطل عسكري يمنح الفيلم منحناه قتحوله من سأن يصبح جنديا، و) جاف

يتناول المقطع الذي سأبحثه الهجوم الذي تشنه عصابة اللصوص . العاطفييقود الرقباء الثالثة دورية باتجاه تانترابور . والمجرمين على قرية تانترابور

إلصالح عطل في خط إرسال البرقيات ومعرفة مصير حامية الجيش لكن الدورية تتعرض لهجوم العصابة نفسها التي دمرت . البلدةالمتمركزة في

الحامية العسكرية، حيث نشاهد الرقباء الثالثة ألول مرة يخوضون قتاال يظهر يضفي هذا المشهد على . مدى ثقتهم بنفسهم وما يتمتعون به من حس الفكاهة

مسلية في آن الحدث جوا كوميديا أو ساخرا بطريقة تجعل االشتباكات مثيرة و .معا، ويستمر هذا الجو الممتع حتى الفصل األخير من الفيلم

)١٩٤٣" (األكثر مرحا"فيلم من أفالم كوميديا الموقف تدور أحداثه في ) ١٩٤٣" (األكثر مرحا"

تعاني البالد في . العاصمة األمريكية واشنطن خالل الحرب العالمية الثانيةجين (سكان، ما يجعل كوني موليغان تلك الفترة من نقص في وحدات اإل

-٢٠٨-

يجذب إعالنها . تقرر تأجير نصف شقتها السكنية بدافع الواجب الوطني) آرثرالمنشور في الصحف العديد من الناس، لكن أحدهم يدعي أنه مالك الشقة

عندما تعود كوني من عملها . ويطلب من اآلخرين الرحيل ألن الشقة مؤجرةتشارلز (رجل الوسيم نفسه باسم بنجامين دينغل إلى المنزل، يقدم ذلك ال

. بطريقة تبين مدى قوة شخصيتهويبحث معها موضوع اإليجار) كوبيرنترغب كوني بتأجير نصف شقتها إلى رجل، وتؤكد نتيجة تصادم ال

ألن دينغل يعقد قصة اإليجار ؛ حول الموضوعا كونياشخصيتيهما حدس إلى رجل آخر يدعى جو كارتر بتأجير نصف نصفه المستأجر من كوني

ال تلبث الحياة أن تصبح أكثر تعقيدا عندما تشتعل نار الحب ). جويل ماكري(يلعب دينغل دور الخاطب، لكنه يقلل من شأن خطيبها . بين كوني وجويل

دوالرا، ومع ذلك تجري كل األمور ٨٥٠٠جويل الذي يبلغ دخله السنوي ح ا هو صبهالمقطع الذي سأتناول بحث. يةبطريقة مبهجة بما أن القصة كوميد

الجانب الطريف في . اليوم األول الذي ينتقل فيه دينغل للسكن في شقة كونيكوني أنها منظمة جدا في أمور حياتها، وقد أعدت برنامجا يوميا للرجلين

يقتضي برنامجها قيام . يجب عليهما اتباعه قبل أن يتوجه كل منهما إلى عملهلكن . دقيقة فقط٣٠الستحمام واللباس وتناول طعام اإلفطار خالل الرجلين با

دي تضارب مزاج كل واحد من ؤدينغل ال يستطيع االلتزام ببرنامج كهذا، ويالثالثي إلى مشهد كوميدي كالسيكي في األداء والتوقيت، علما بأن إخراج هذا

.متالمشهد قد تم تنفيذه من دون حوار وكأنه فيلم كوميدي قصير صا

)١٩٥١" (مكان تحت الشمس"هو إعادة تصوير لفيلم المخرج ثيودور دريزر " مكان تحت الشمس"

في الجزء " مكان تحت الشمس"تدور أحداث ". مأساة أمريكية"الصادر بعنوان الشمالي من مدينة نيويورك، ويرصد قصة شاب طموح يدعى جورج إيستمان

المتحدة لالستفادة من فرصة تيسافر إلى شرق الواليا) تمونتغمري كليف(

-٢٠٩-

بالعمل " إيستمان"تبدأ وظيفة جورج في مصانع . عمل بعرض من عمه الثرييلتقي جورج في قسم . في قسم الشحن، ثم تتم ترقيته الحقا إلى منصب إداري

ويبدأ معها عالقة غرامية بالرغم من ) شيلي وينترز(الشحن بالحسناء أليس غرامية مع العمال بما أن معظمهم من تحذيره تجنب إقامة أي عالقات

يتعرف جورج فيما بعد إلى الفتاة الثرية والجملية أنجيال فيكرز . النساءتعد هذه الحسناء فتاة . وسرعان ما يبدأ معها عالقة غرامية) إليزابيث تايلور(

أحالمه، وتمثل بالنسبة له الوسيلة السريعة الرتقاء السلم االجتماعي من دون ألن أليس ؛لكن ثمة ما يعقد األمور أمام جورج. ع بالمقومات الالزمةأن يتمت

أصبحت حامال منه وتطالبه بأن يتزوج منها، وإذا رفض طلبها، ستفضح أمره ة التخلص منها يصطحب جورج أليس في رحلة بني. أمام عائلته وأمام أنجيال

اوعه على عن طريق إغراقها بما أنها ال تعرف السباحة، لكن نفسه ال تطتنهض أليس أثناء ركوبها القارب مع جورج وتسقط في . ارتكاب هذه الفعلة

تحقق الشرطة في الحادثة ويتم اتهام جورج بارتكاب . الماء مصادفة وتغرقأما المقطع الذي . تجري محاكمة جورج وينتهي الفيلم بإعدامه. جريمة قتلها

يتلقى جورج عرض . هو زيارة جورج األولى لقصر عمهفسأتناول بحثه يتم تقديم أنجيال فيكرز في . العمل، لكن عائلة إيستمان بالكاد تتقبل هذا الشابالمشهد زاخر برموز حياة . هذا المشهد لكنها ال تعير جورج أي اهتمام

.األثرياء والطبقات االجتماعية المتنوعة

)١٩٥٦" (العمالق"إليزابيث (لي ليتون فيلم يرصد قصة جيلين في عالقة بين ليس" العمالق"إن تلك . من تكساس) روك هدسون(من ميريالند وجوردان بنديكت ) تايلور

القصة التي تتناول زواجهما وحياتهما في تكساس وخالفاتهما حول المسألة فيلما يتخطى " العمالق"العرقية ودور المرأة في المجتمع هي التي تجعل

لغ الخالفات بين مبادئ وقيم تب. حدوده اإلقليمية ويكتسب صفة العالمية

-٢١٠-

تنجح ليسلي المتحررة فكريا بتغيير زوجها . الزوجين ذروتها في حياة أوالدهمامن رجل منحاز إلى اآلراء االجتماعية السائدة حول المسألة العرقية إلى رجل

يركز . يدافع عن كرامة حفيده الهجين الذي يعود أصل أحد والديه إلى المكسيكترته على مشهد جنازة إينجل أوبريجون، وهو من أبناء تكساس المقطع الذي اخ

ولكن من أصل مكسيكي فارق الحياة في الحرب العالمية الثانية وأعيد جثمانه ؛ينطوي المشهد على معنى خاص. إلى تكساس من أجل الدفن في مسقط رأسه

أحد ألن ليسلي استطاعت في بداية الفيلم تدبر الرعاية الطبية لطفل مريض ابنهذا الطفل الذي . العمال المكسيكيين في مزرعة بنديكت، المعروفة باسم رياتا

.أنقذت ليسلي حياته هو إينجل أوبريجون

تفسير نص السيناريو إن وضع شخصية رئيسية في موقع يجعل فكرة المخرج أقرب ما يكون

ي ألن ذلك يعن؛إلى الكمال كان أمرا مهما جدا بالنسبة لجورج ستيفنزتريد . ضرورة انعكاس الرغبة بمنتهى القوة والفاعلية في شخصيته الرئيسية

أليس التي تعيش في بلدة صغيرة تصنفها في طبقة الفقراء االنطالق إلى سواء أكان ذلك يجعلها تتسلق السلم االجتماعي من دون أن تتمتع . الحياة

، فهذا يعتمد )ةالشخصية األمريكي(بالمقومات الالزمة أم مجرد فتاة طموحة ، إذ ينظر إليها أبناء الطبقة األرستقراطية في المختلفة النظراتعلى وجه

البلدة على أنها تحاول تسلق السلم االجتماعي من دون أن تتمتع بالمقومات .الالزمة، بينما يعتبرها والدها درة ال يعرف قيمتها أحد

ن شخصية جزء ال يتجزأ م" مكان تحت الشمس"ة في فيلم ـالرغبسيما أنه يريد حياة أفضل ويريد أن ينعم بمتعة الحب في الوجورج إيستمان،

رستقراطية ال يجيز رغباته، كما أن أقاربه لكن ضمير عائلته األ. حياتهاألثرياء ينذرونه بطريقة غير مباشرة بالتريث فيما ينوي اإلقدام عليه وإال

.سيتبرؤون منه

-٢١١-

كي يجعل جمهور المشاهدين يتواصل ال يألو جورج ستيفنز جهدا عاطفيا مع أليس آدمز وجورج إيستمان، إذ نجد أليس تبالغ في االهتمام

وعلى نحو مماثل نجد جورج . بوالدها ورعايته بالرغم من طباعه الحادةإيستمان تنبذه عائلته، فيسعى إلى مصاحبة أليس ألنه يشعر بالعزلة ال ألنه

يكتسب دور غريم البطل . ة جنسية سهلة المنالانتهازي يبحث عن إشباع رغبأهمية كبيرة في هذا الصدد، وهو دور يتمثل في نظراء جورج األثرياء

.وعائالتهم الذين يرفضون أليس آدمز وجورج إيستمانحاضرة في الشخصية الرئيسية، جوردان " العمالق"الرغبة في فيلم ذو مكانة اجتماعية جوردان رجل ثري ). جيمس دين(بنديكت وجيت رينك . تتمثل رغبته في المحافظة على امتالك هذا النفوذ. مرموقة وراسخ النفوذ

عندما تمنح شقيقة جوردان بوصيتها قطعة أرض من أمالك عائلة بنديكت باسم جيت الفقير، يستغل الرجل الفرصة ويعمل على تلك األرض بكد ثم

لقد . بل فاحش الثراء أيضايكتشف فيها أخيرا النفط وال يصبح ثريا فحسب،هاتين الصورتين عن الشخصية األمريكية من " العمالق"قدم ستيفنز في فيلم

دون تعاطف ملموس، فرغبة كل منهما ال يمكن إشباعها وتصبح في النهاية تحل فرغبة مدمرة، لكن ما ينقذ جوردان هو زوجته ليسلي، أما جيت العازب

" العمالق"تمثل زوجة جوردان في فيلم . محة الجالعنة نتيجة رغبتهالعليه تواجه ليسلي بجرأة رجال تكساس بشأن مواقفهم إزاء . الضمير بأفضل صورة

إن زيجات عائلة بنديكت . المرأة وإزاء عمالهم ذوي األصول المكسيكيةوتاريخ العائلة نفسها هي قصة عن الرغبة إضافة إلى الضمير الموحي

.بمستقبل أفضليؤطر ستيفنز الرغبة ". غونغا دين"ة شكال مختلفا في فيلم تتخذ الرغب

يتعلق كاتر بخريطة . ضمن الحماس الصبياني الواضح في سلوك الرقيب كاتركنز ويعتقد أنه إذا عثر على ذلك الكنز سيصبح ثريا ويستطيع أن يترك

-٢١٢-

يرىفأما زميله الرقيب ماكنزي . الجيش ليعيش أخيرا حياة السيد اإلنكليزيأن الحياة العسكرية تلبي رغبته ألن الجيش بنظره يعني الصداقة الحميمة أكثر

ماكنزي (من أداء الواجب، وتتمثل رغبته في بقاء الثالثي العسكري معا من جهة أخرى، باالنتين مرتبط بخطيبة وسيترك الجيش ). وكاتر وباالنتين

شترك هؤالء الشبان ي). جون فونتين(قريبا ورغبته محصورة في فتاة أحالمه الثالثة بموقف واحد حول صداقاتهم وعملهم، كما يتمتعون بالمهارات

ما يستهويهم هو جلة التي تجعل منهم مقاتلين مميزين، لكن يواإلمكانات البدننزعة المراهقة بحثا عن لعبة الحرب كنوع من اللهو والتسلية من دون اللجوء

التي يسعى إليها هؤالء الشباب في الفيلم هي فالرغبة ،إذا. إلى ممارسة العنف .متعة المراهقة في البقاء معا

فهو الوحيد بين ؛تتجلى صفة الضمير في شخصية الرقيب كاتريوطد كاتر عالقته مع ذلك الشاب . اآلخرين الذي يهتم ألمر السقاء غونغا دين

ن في عندما يصادفا. تدريجيا ثم يوظفه لمساعدته في البحث عن الكنز يرسل دين ،)الذي يشكل مصدر المجوهرات(طريقهما معبد اللصوص

عندما يقع الرجال . إلخطار الرقيبين ماكنزي وباالنتين كي يحضرا إلنقاذهاألربعة أسرى في قبضة اللصوص المجرمين، يقوم كاتر الجريح بتجنيد غونغا دين لتحذير القوات البريطانية المقتربة حول الفخ الذي نصبه

يخر غونغا دين صريعا بينما ينفخ البوق إلرسال . لمجرمون لإليقاع بهما كاتر هو الذي جعله يجند الشاب رإن ضمي. إشارة تحذير للقوات البريطانية

الهندي غونغا دين المنبوذ من قومه في خدمة الجيش، في حين نجد الرقيبين .اآلخرين ال يكترثان ألمر دين

على عرض جانب المراهقة في الشخصية " غونغا دين"ركز ستيفنز في يتناول الجانب البالغ " األكثر مرحا"األمريكية، في حين كان عرضه في فيلم

يمثل بنجامين دينغل . المتميز بعنفوان الشباب أيضا في تلك الشخصية

-٢١٣-

تتجلى رغبة دينغل . الشخصية األمريكية في كل جوانبها وطبيعتها المغامرة ذلك تجلىء يريده في أي وقت يشاء، وغالبا ما يفي حصوله على أي شي

فبدال . عطي فكرة خاطئة عن تصرفاتهتكما أن سنه . عبر استغالل اآلخرينكته، يمكن النظر إلى نمن أن يتمتع بتفكير الرجل الناضج ورجاحة عقله وح

فهو ؛"غونغا دين"دينغل على أنه نسخة أكبر سنا من الرقيب كاتر من فيلم ، "األكثر مرحا"يتمثل الضمير في . رغبة لكنه يفتقر إلى ضمير كاترمليء بال

هي كوني " األكثر مرحا"هذه المرأة في . ، في امرأة"العمالق"كما في موليغان، لكنها فتاة عاقلة جدا في تفكيرها وفي الوقت نفسه مقيدة بطريقة

من برنايخ يبدو كما لو أن ستيفنز .ق قيامها بما هو عقالني ومنطقيوتعخالل هذا الفيلم الكوميدي أن التجاوزات يمكن أن تقطع شوطا طويال في واشنطن البيروقراطية في زمن الحرب، وهو مكان يتطلب أسلوبا مثل أسلوب

وقد تبنى ستيفنز طبيعة دينغل المغامرة بصرف . دينغل بمهاراته التنظيميةخ الموجودة عن دينغل في النظر عن حدتها، مشيرا إلى أننا نحتاج إلى النس

.العالم لمساعدة باقي الشخصيات على التعامل مع أمور الحب والحرب

توجيه الممثلينلم يعول ستيفنز كثيرا في توجيه الممثلين على عملية اختيار الممثلين

نقاط عن بقدر اهتمامه بإمكانات ممثليه والبحث عن استراتيجيات يعوض بها لقاءات "ول تعاون ستيفنز مع جين آرثر في كتاب راجع مالحظات ح(ضعفهم

كان ستيفنز يشعر باالرتياح والثقة ). كرونن. بإعداد بي" مع جورج ستيفنزكان ستيفنز . بالتعامل مع الممثلين بما أنه يتحدر شخصيا من عائلة ممثلين

يأمل دائما بالحصول على جوانب متميزة في أداء الممثلين بأفالمه، كما أدرك أن تلك الواقعية الوجدانية . الوجدانيةوواقعية العاطفية وخصوصا ال

تأتي نتيجة تنسيق أداء جميع الممثلين حول الشخصية الرئيسية لتحقيق أقصى تشبه هذه االستراتيجية تكوين فهم أفضل لشخص ما من . التأثيرمن ما يمكن

-٢١٤-

بيل المثال، نجد أنها إذا تأملنا في أليس آدمز، على س. خالل مقابلة أفراد عائلته لكنها قلقة حيال منزلتها االجتماعية، ومن المؤكد أنها جديرة مفعمة بالحيوية،

وإذا نظرنا إلى عائلتها، نجد والدتها طموحة جدا إلى . بأفضل مما هي عليهمن . درجة اليأس، إذ ال تكف عن لوم زوجها وحثه على تحسين أحوال األسرة

نه إمحبط للغاية لما يعانيه من ضغوط زوجته حتى جهة أخرى، نجد والد أليس أما . ال يخلع لباس النوم، إما مريضا أو متقوقعا على ذاته لنصف الفيلم تقريبا

ألنه يقبل بطبقته االجتماعية الدنيا ويجد فيها ؛شقيق أليس فهو نقيضها تماماعاطفية يشكل كل من أليس ووالدتها ووالدها وشقيقها واقعية . متعة كبيرة

نلمس الصفات نفسها في والدة جورج إيستمان . وجدانية يمكن تمييزها بسهولة ".العمالق"، وفي العائالت في فيلم "مكان تحت الشمس"في فيلم

تها هي رغبالرئيسية الصفة الثانية التي يغرسها ستيفنز في شخصياته رغبة نستوعب تمامافنحن . وتفهمهالمتفرج العميقة التي تحظى بتعاطف

يرفض الحياة التي يرسمها له والداه ألنه ، وندرك أنه جورج إيستمان بالتطوريريد ما هو أكثر في الحياة، وكذلك األمر بالنسبة لكل من الرقيب كاتر في

الجانب اآلخر الذي يزيد حس .وأليس آدمز وكوني موليغان" غونغا دين" .ية هم الخصومتعاطف جمهور المشاهدين مع شخصيات ستيفنز الرئيس

فالخصم بالنسبة ألليس آدمز وجورج إيستمان هو عجرفة المجتمع، وبالنسبة رغبات من هذا المنطلق، تتضح. للرقيب كاتر هو النظام الطبقي البريطاني

وفر الحماية لتركيبة تالشخصيات الرئيسية ألنها ضحايا القيم االجتماعية التي ).شخصياتنا الرئيسية(لمعوزين وتعاقب ا ،السلطة والنفوذ في المجتمع

فشخصيات أفالمه ؛بحس استثنائي لمنحنى الشخصيةأيضا يتمتع ستيفنز . يتم اختبارها عن طريق الحبكة والشخصيات المناقضة ثم تتغير وتتحول

،يعاقب جورج إيستمان بسبب رغبته" مكان تحت الشمس"المجتمع في فيلم ي إلى مدافع عن الفروق العرقية كما يتغير جوردان بنديكت من رجل عنصر

-٢١٥-

هذا التحول هو نتيجة ضغط زوجته ليسلي المستمر، ". العمالق"في فيلم أما كوني موليغان . والطفل الذي يرزق به ابنه جودي وزوجته المكسيكية

األكثر "تتحول من امرأة وحيدة وعقالنية إلى عاشقة ومعشوقة في فيلم فلقد ). وإحساسه المغامر( بنجامين دينغل الحافز في ذلك الفيلم هو". مرحال بالمصداقية ال يتمتع هذا التحون ستيفنز دائما عند توجيه الممثلين أحاول

.جمهور مشاهديه عاطفياأيضا فحسب، بل ويرضي

إدارة عملية التصوير) ١: (هناك نوعان من صانعي األفالم المصنفين كمخرجين بارعين

مثل ألفريد هيتشكوك وديفيد لين ،ن مشاهدالمخرج الذي يفضل مقاطع مالمخرج الذي يركز على المنحنى العاطفي للفيلم، مثل ) ٢(وستيفن سبيلبرغ ؛

ستيفنز بأسلوبية تميز. ماكس أوفولس ولوتشينو فيسكونتي وجورج ستيفنزابتكاره للقطات المشاهد وكيفية مونتاج تلك اللقطات ألنه كان بارعا في

. وإدارة عملية التصويرميرااستخدام الكامكان تحت " نبدأ بدراسة عمل ستيفنز في فيلم ،الستكشاف فكرة المخرج

موقع . وضعية الكاميرا واإلدارة الفنيةالذي تتجلى فيه فاعلية" الشمسالتصوير هو قصر إيستمان حيث تم تثبيت الكاميرا في عمق المنزل الضخم،

ي يدخل منه جورج إيستمان إلى منزل ويظهر في الخلفية البعيدة الباب الذتحدد األعمدة المنتصبة في بهو المنزل منتصف إطار الصورة وتعكس . عمه

يسير . يجلس تشارلز إيستمان وعائلته يراقبون دخول جورج. ضخامة المكان. جورج باتجاه الكاميرا، وتبدو المسافة بينه وبين الكاميرا كأنها طويلة جدا

الكاميرا مثبتة اآلن في مكان قريب نوعا ما من . يطلب منه عمه الجلوسيجلس جورج على كرسي في . األريكة التي تجلس عليها زوجة تشارلز وابنته

لسنا . الكاميرا بعيدة عن عائلة إيستمان، بل وأبعد أيضا عن جورج. الوسطالمسافة بين أفراد عائلة إيستمان . قريبين من أي شخص في هذه اللقطة

-٢١٦-

المحادثة التي تجري بين الحضور . واجتماعية أيضافعلية ة وجورج مسافتم . ندرك ثانية حالة االنفصال الموجودة بين أفراد تلك العائلة. غير مريحة

ومتوسطة، ما يجعل الشخصيات تبدو عامةتصوير المشهد بأكمله بلقطات .حدةبعيدة عن بعضها تأكيدا لحالة التباعد القائمة بين أفراد العائلة الوا

ينتقل ستيفنز بالتصوير فجأة إلى . تدخل أنجيال فيكرز مثلما دخل جورجلقطة قريبة موجهة على جورج حين يلتفت وينظر إلى أنجيال، ثم لقطة قريبة

، لكنها تتحدث إلى عائلته،ثانية موجهة على أنجيال حيث تقف قرب جورجتمام والحركة في يتوجه االه. وجود جورج بعد النظر إليهل هاونالحظ تتجاهل

يتقدم شاب من أبناء العائلة بسرعة نحو أنجيال ويقدم . الغرفة إلى أنجيال اآلنتغادر أنجيال بسرعة ثم يلحق بها بعض . لها مشروبا ويتجاهل جورج أيضا

، يؤكد لتشارلز إيستمان سروره بقبول بالمغادرةجورجيهم عندما . أفراد العائلةتشكل اإلدارة الفنية في هذا المشهد المواد . يهفرصة العمل التي عرضها عل

منزل فاخر وضخم مثل منزل عمه، –التي تتألف منها رغبة جورج إيستمان تشير وضعية الكاميرا إلى الفرق . وحياة مترفة تشمل حسناء مثل أنجيال فيكرز

لكن الكاميرا ال تصور جورج كضحية وإنما . الموجود بين جورج وأسرة عمه . إلى أن الحاضرين لن يجعلوا تحقيق رغباته أمرا سهالتشير بقوة

إلى مسألة وضع الكاميرا في المكان اإليقاع أضاف ستيفنز سرعة المالئم خالل هجوم عصابة المجرمين اللصوص واألوغاد على قرية

ينحصر التركيز على ابتكار نوع من التشويق ". غونغا دين"تانترابور بفيلم جو . دقيقة١٢مدته ) كشناأل(شهد كامل من الحركة يبلغ الذروة خالل م

خلق حس من أجل . مغامرات حركية–المشهد متسق تماما مع جو الفيلم تتابع الكاميرا مبدئيا الرقيب باالنتين أثناء تفتيش القرية التي تبدو ،التشويقمام من السكان أالخالية لقرية ل تأسيسية عامةتنتقل الكاميرا من لقطة . خاوية

إلى لقطة متوسطة ذاتية ومتحركة تصور جبال شاهقة في خلفية الصورة

-٢١٧-

الرقيب كما لو أن الكاميرا تزحف عليه من وسطه إلى قمة رأسه، وتتوقف يدير باالنتين رأسه ويشاهد أحد . أخيرا بلقطة قريبة موجهة على الرقيب

الجبال، تبين عندما يلتفت باالنتين إلى. بناء للحراسةالجنوده يقف على سطح اللقطة السريعة والمفاجئة نفسها قيام أحد أفراد العصابة بخنق الحارس، ثم

نشاهد حارسا آخر . ينتقل ستيفنز بلقطة تظهر الرقيب كاتر في مقدمة الصورةفي عمق الخلفية من دون تركيز الصورة عليه وهو يتعرض للخنق على يد

.الخطرحساس باإلمجرم آخر من العصابة، وبذلك يتم تأسيس بسبب نوافذه المغطاة بالستائر، اعندما يدخل الرقيب باالنتين مبنى معتم

يكتشف بعض أتباع العصابة، فيجبرهم على الخروج من الغرفة وينشب بينهم يهرع الرقيبان ماكنزي وكاتر لنجدته ويستعيدان السيطرة على زمام . عراكدي من دون استخدام األسلحة يحدث العراك حتى هذه اللحظة باألي. األمور

النارية، لكن زعيم العصابة يطلب النجدة وسرعان ما يتدفق أتباعه راكبين .الجبل ليشنوا هجوما شامالمن خيولهم نزوال

الهجوم الذي يدفع الرقباء الثالثة للهرب إلى سطح المبنى محدد وابة بتفصيالت معينة، بما في ذلك انسحاب الرقباء إلى مجمع مزود بب

تدور أحداث المشهد بوتيرة سريعة . العصابةوصعودهم السطح هربا من أثناء القفز فوق سطوح المباني، يتحطم أحدها وتعلق . ويتخللها مواقف فكاهيةتشمل جهود الرقيب كاتر إلنقاذه رمي رزمة من . قدم الرقيب باالنتين

تر فتسقط الديناميت على عصابة المجرمين الذين يعيدون رميها على كاتؤكد الفكاهة . بالقرب من باالنتين، يرميها كاتر ثانية لتنفجر قرب المجرمين

يعبر . في هذا الموقف أن أبطالنا الذين يفوقهم المجرمون عددا ليسوا في خطرسيما أن الوغونغا دين مرة ثانية في هذا المشهد عن رغبته بأن يصبح جنديا

يحافظ . لكن الرقيب ماكنزي ينتزعه منه ويريد استخدامه،افي حوزته سالح .هذا النوع من التفصيالت الدرامية على استمرارية السرد أمام المشاهدين

-٢١٨-

يحافظ ستيفنز على . المشهد ملموس جدا تحدده بسالة الرقباء الثالثةالجو الحركي من خالل استخدام التفصيالت الدرامية وسرعة الحركة في

لقد أفرز موقع تصوير . جهة النظر السرديةواضح من و اللقطات المشهدأصبح عالمة يهتدي بها ، إذ الفيلم فوائد بصرية وسردية مهمة للغاية

" إنديانا جونز"المخرجون في هذا النوع من األفالم، وخصوصا سلسلة أفالم .بإخراج جورج لوكاس وستيفن سبيلبرغ

األكثر " و"أليس آدمز"تتصف المقاطع التي استشهدنا بها من فيلمي بدأ ستيفنز مهنته في . بالسرعة والتوقيت المقترنين بنوايا مختلفة" مرحا

اإلخراج بالعمل مع بعض الكوميديين، وخصوصا ستان لوريل وأوليفر وكوميديا على ، هزليي ابتكار كوميديا على أساس فكاهلقد شكل. هاردي

هدفا ) حكاستجابات عاطفية قوية تتضمن الدموع والض(أساس تراجيدي يكمن ". األكثر مرحا"و" أليس آدمز "أعمال ستيفنز المبكرة، مثل في واضحا

أن يكون المخرج تفصيليا جدا في وصفه كي اإلبداع في هذا المجال ب سر .يجعل المشهد يبدو منطقيا

ذروة آمال " أليس آدمز"من المفروض أن يشكل مشهد العشاء في فيلم تدعو آرثر الوسيم والثري لتناول العشاء في منزلها، وأحالم أليس، وذلك حين

أما بالنسبة ألليس فهي المرة . أفراد عائلتهافيها وهي المرة األولى التي يلتقي ول إلى كارثة وأسوأ حلكن العشاء يت. األولى التي تختبر فيها واقعها الجديد

مواقفه ب) دقائق١٠(إن تصوير هذا المشهد الطويل . ي حياة أليسفكابوس .العاطفية والهزلية شكل تحديا صعبا لستيفنز

وجبة عشاء بأطباق :نتناول أوال التفصيالت التي اعتمد عليها ستيفنزمتنوعة، مثل المقبالت والحساء والسلطة والطبق الرئيسي، وأخيرا الحلوى

الشيء الالفت أن كل أطباق هذا العشاء المهم بالنسبة ألليس هي . والفاكهةفالمقبالت المؤلفة من كافيار ممدود على بسكويت رقيق . باق غير مالئمةأط

-٢١٩-

ظهور بشيء يختلف عن للوهش هي نوع من التكلف في أسرة تطمح فقط أما باقي أصناف الطعام فهي عسيرة الهضم ومتخمة بالتوابل . واقعها األصلي

دو ستيفنز دقيقا كما يب. الحارة وغير مالئمة نهائيا ليوم يعد من أحر أيام السنةفي وصف األدوار المتباينة التي يلعبها كل فرد من الحاضرين على مأدبة

دعوة العشاء، وهي لبفاألم تشعر باإلثارة والحماس ألن آرثر ق. العشاءاألب ال يشعر ... وتتصرف على هذا األساساخطوة تعتبرها انتصار

ن العشاء ليس مناسبة اجتماعيةباالرتياح في بذلته الرسمية، كما أنه يعتقد أ يلتزم الصمت بعد آرثر ... أليس تشعر بالتوتر خوفا من انهيار كل شيء...

إذ (أن تناهى إلى علمه قبل الحضور إلى مأدبة العشاء أن والد أليس لص . ..) أحد أثرياء تلك البلدة الصغيرة،سرق عملية صناعية من مديره السابق

ام غير مبالية بالمصالح المختلفة الموجودة أمام مائدة الخادمة التي تقدم الطع .عملها االعتياديواجب ضمن الطعام، وهذه األمسية بالنسبة لها مجرد

الشعوريةتشمل تفصيالت محددة أخرى غير الطعام وحالة الحاضرين تعرق آرثر الشديد بسبب الطعام ودرجة الحرارة المرتفعة، إضافة إلى فشل

بروز أزرار قميص بذلته الرسمية وكأنها (هار نفسه كرجل ناجح والد أليس بإظ، والزي )ستنتزع من مكانها، والقميص نفسه مفتوح يكشف عن صدره العاري

الرديء الذي تلبسه الخادمة ونفاد صبرها من التكلف الذي يتظاهر به أفراد أما من أجل عرض . تعرض كل هذه التفصيالت ضمن لقطات قريبة. العائلة

اعتمد ستيفنز على أليس كي فقد ،)الكارثة الوشيكة(لمنحنى العاطفي للمشهد ا واستخدم والتر، شقيق أليس، للوصول ،تكون بمثابة مقياس الضغط الجوي

عندما يشارف الحضور على االنتهاء من تناول العشاء، . بالكارثة إلى الذروة بينهما جدال يلفت يدخل والتر ويطلب من والده التوجه إلى الردهة حيث يثور، "آخر المتظاهرين"االنتباه، فتغادر والدة أليس غرفة الطعام وال يبقى فيها إال

محاولة –استخدم ستيفنز الطعام إلبراز حس الفكاهة في المشهد . أليس وآرثرتتضارب الفكاهة . األب االستمتاع بتناول ألوان الطعام وجهود الخادمة لتقديمه

-٢٢٠-

طعام أصناف الذل من شعورها بالخجل وث الكارثة ومع إحساس أليس بحدواألمسية المأساوية التي ستؤدي إلى كارثة تنهار معها كل الفاشلة، والعشاء يشكل هذا التضارب منحنى حدة المشاعر والتسلية في المشهد، وقد . أحالمها

. قام ستيفنز بتسريع وتيرة األحداث لمتابعة ذلك المنحنىإلظهار الجانب " األكثر مرحا"الصباحي في فيلم صور ستيفنز المشهد

١٠يتابع هذا المشهد الذي تبلغ مدته . الكوميدي بدال من الجانب التراجيدياللتزام بالبرنامج الصباحي الذي أعدته مالكة ادقائق محاولة بنجامين دينغل

ل يتطلب هذا البرنامج استعداد الجميع للذهاب إلى العم. الشقة كوني موليغانتفشل جهود . دقيقة، بما في ذلك االستحمام واللباس وتناول اإلفطار٣٠خالل

.دينغل في تنفيذ هذا البرنامج، ما يشكل مصدر الفكاهة في المشهداللقطة األولى قريبة . المشهد واضح وتجري أحداثه بشكل طبيعي

إحضار زجاجة . تصور ساعة منبه وعقاربها تشير إلى السابعة صباحاب التي يضعها الموزع عند عتبة المنزل، ثم إحضار الجريدة بالطريقة الحلي

نفسها، وتحضير القهوة واالستحمام واللباس وتناول اإلفطار، هي التفصيالت يجب على كل شخصية االلتزام بالتفصيالت المخصصة . الواردة في المشهد

دينغل تلعب كوني دور الرجل المستقيم من خالل مواظبتها على تذكير. لهابتنفيذ البرنامج الصباحي، لكن عجزه عن االلتزام بهذا الجدول اليومي بصورة

ومع ذلك فإن تقصير دينغل بتنفيذ البرنامج هو الذي . مستمرة يثير سخطهفعندما تذكره كوني بالحليب، يخرج . يشكل مصدر الفكاهة في المشهد

علق دينغل خارج حضاره وفي اللحظة نفسها يغلق باب المنزل مصادفة فيإلوعندما تذكره بإحضار الجريدة، يخرج أيضا إلحضارها فيغلق الباب . المنزل

وعندما تذكره بدوره لالستحمام، يدخل الحمام وينسى . ويعلق خارج المنزل وحالما يبدأ بخلع مالبسه تنسكب القهوة في حوض ،أنه ممسك بوعاء القهوة

القهوة، يصب لها الكمية القليلة عندما تطلب كوني فنجانا من. االستحمام

-٢٢١-

ينتهي المشهد عندما تشير عقارب الساعة إلى السابعة . المتبقية في الوعاءوالنصف، وتعرض كوني على دينغل أن تقله بسيارتها إلى عمله، لكنه ال يوافق بما أنه لم يتمكن من ارتداء مالبسه بعد أن فقد سرواله حين طلبت منه

في الحقيقة ال يمكن للتناقض بين هاتين الشخصيتين أن .كوني ترتيب السريرإن تفصيالت المشهد وبراعة أداء الممثلين وسرعة . يكون أكبر من ذلك

. أحداث المشهد تجعل منه سخرية مسلية حول القيام بالواجبات بطريقة فعالةمع أن دينغل رجل مغامر بطبيعته إال أنه إنسان عادي جدا، وهو ما يشير إليه

.مشهد بطريقة فكاهيةلاالمقطع األخير الذي سنركز عليه اهتمامنا هو عودة إينجل أوبريجون

إينجل بطل أمريكي من أصل مكسيكي ". العمالق"إلى أرض الوطن في فيلم . والد إينجل عامل لدى جوردان بنديكت. تجري إعادة جثمانه للدفن في بلده

بنديكت حياته من منطلق عندما كان إينجل طفال رضيعا، أنقذت ليسلي .اهتمامها بسعادة وخير المكسيكيين العاملين في مزرعة بنديكت

يتضح المشهد تدريجيا وبطريقة مبسطة عندما يفرغ القطار شحنته في أثناء مغادرة القطار، تنتقل الكاميرا فجأة لتصور نعشا . المحطة عند الفجر

يقترب . فراد العائلة جانب النعشملفوفا بعلم الواليات المتحدة، بينما يقف أالجنود لنقل الشهيد إلى مثواه األخير، في حين يقف كل أهالي مزرعة بنديكت

ينتقل ستيفنز بالتصوير فجأة إلى فتى صغير يلعب . إجالال للبطل الشهيد إينجلإينجل "يمثل هذا الفتى . في مقدمة الصورة بسبب الملل الذي يشعر به

لي وجوردان بإحضار علم تكساس إحياء لذكرى الطفل تقوم ليس". المستقبلتنتقل الكاميرا لتصوير الجنازة بلقطات مبسطة، مثل . الذي أنقذته ليسلي

انتظار إنزال النعش إلى حفرة الدفن بينما يقف أفراد العائلة واألصدقاء خلف طوى ي. معظمهم من المكسيكيين–النعش وبجانبه بحضور حرس الشرف

ت المتحدة ويقدم لوالدة إينجل، بينما يقف والده وجده بكل فخر علم الواليا

-٢٢٢-

يقدم جوردان . ن نفسيا لخسارة ولدهمو الظاهر مع أنهم محطمفيواعتزاز يتم إنزال النعش إلى المدفن، ويستمر الفتى . علم تكساس إلى والدة إينجل

هذا الفتى هو صورة عن المستقبل. الصغير باللعب في مقدمة الصورةتتضح . أحد أبناء البلدةفقدان ومنفصل كليا عن مراسم الدفن ويجهل معنى

أما سرعة . ومتوسطةعامةتفصيالت هذا المشهد تدريجيا بواسطة لقطات . المستقبلوآمالتسير ببطء، وضوء الفجر تغمره الذكريات فمجريات المشهد

وي حيال. بلهامشهد بماضي أمريكا ومستقيوحي وجود الفتى الصغير في هذا ال .المشهد إال بضعة أصوات، ما يجعله مشحونا بالعاطفة

قد يكون جورج ستيفنز مخرجا مثاليا، وخصوصا في هذا المشهد الذي يستعرض براعة ستيفنز في إدارة عملية التصوير وإتقان سرعة المبهر

كما ذكرت سابقا، فإن فكرة المخرج الخاصة . الوقائع واختيار اللقطاتسيما حين ركز على صفتين من الوستيفنز تجسد الشخصية األمريكية ب

نجد هاتين الصفتين في بعض . الضمير والرغبة: صفات الشخصية األمريكيةمكان تحت "شخصية واحدة، ولكن في أفالم مثل مدمجتين في األحيان تدمج الصفتان في شخصيات مختلفة " العمالق"و" أليس آدمز"و" الشمسإن بساطة تعامل ستيفنز مع الممثلين والكاميرا، ورغبته بتصوير كم . ومتعددة

كبير من المقاطع من أجل استكشاف خيارات المونتاج القادرة على التقاط في . رؤيته الفنية أتاحت له إنجاز صياغة استثنائية فاعلة لفكرة المخرججاري الحقيقة استطاع ستيفنز جمع مزيج من رهافة الحس على الصعيدين الت

تمثل أعمال ستيفنز . في تاريخ السينما األمريكيةر قطوالفني بطريقة لم تتكرمستوى رفيعا في فن اإلخراج السينمائي األمريكي بطريقة تجعله ينبض .بالحياة في يومنا هذا كما كان مفعما بالحياة في الزمن الذي عاش فيه ستيفنز

-٢٢٣-

الفصل الثاني عشر معرض للخطرالوجود: بيلي وايلدر

دمةـمق

، سواء للخطرالوجود الفعلي لشخصيات بيلي وايلدر في أفالمهيتعرض كان وايلدر صحفيا ثم أصبح . سوداءا أفالممكوميديا الموقف أأفالم كانت

صانع أفالم في ألمانيا وهاجر إلى هوليوود في منتصف الثالثينيات حيث ذاع ، وبدأ اإلخراج )١٩٣٩ ("نينوتشكا" فيلم عندما كتب سيناريوصيته كسيناريست

تخصص وايلدر خالل العقود األربعة التالية في نوعين من . ١٩٤٢في عام مع أن شهرته اقترنت بهذين . )نوار ( كوميديا الموقف والفيلم األسود–األفالم

شاهدة لصالح ("النوعين، قام بإخراج فيلم كالسيكي من أفالم اإلثارة والتشويق ). ١٩٥٢، "١٧معسكر االعتقال ("، وفيلم حربي كالسيكي )١٩٥٦، "االدعاء

الضابط والفتاة "بالنسبة ألفالم كوميديا الموقف، اشتهر وايلدر بأعمال مثل كما ). ١٩٦٠" (الشقة"و) ١٩٥٨" (البعض يفضلونها ساخنة"و) ١٩٤٢" (القاصر

لكن ). ١٩٤٤" (تعويض مزدوج"أسهم وايلدر بتأسيس الفيلم األسود من خالل ).١٩٤٩" (جادة الغروب"أشهر أعماله في هذا السياق هو فيلم

مع أن بيلي وايلدر يحظى بشهرة واسعة كمخرج سينمائي، إال أن فقد اعتاد دائما على التعاون مع كاتب . شهرته تكاد تكون أوسع كسيناريست ولعل أشهر أعمال تعاون وايلدر في هذا. آخر في كتابة سيناريوهات أفالمه

-٢٢٤-

إل . آ. المجال كانت مع المؤلفين تشارلز براكيت ورايموند تشاندلر وآيوفي مجال األداء، كان تعاونه ناجحا مع عد من الممثلين، أمثال . دايموند

جادة "، وغلوريا سوانسون في )١٩٤٤" (تعويض مزدوج"في برباره ستانويك . )١٩٥٨ ("البعض يفضلونها ساخنة"، ومارلين مونرو في )١٩٤٩" (الغروب

كما أثمر تعاونه مع بعض النجوم بنجاحات الفتة، مثل العمل مع ويليام هولدن ، وراي )١٩٦٦، "كعكة الحظ("، ووالتر ماثيو "١٧معسكر االعتقال "في فيلم ). ١٩٦٠، "الشقة("، وجاك ليمون )١٩٤٥، "عطلة األسبوع المفقودة("ميالند

ة، أمثال إيريك فون ستروهيم مع رموز الشاشة الفضيأيضا تعاون وايلدر وشاهدة لصالح ("ومارلين ديتريتش وتشارلز الفتون ) ١٩٤٩، "جادة الغروب("

.وأثمر ذلك التعاون أداء رائعا ارتقى إلى مستوى أسطوري) ١٩٥٦، "االدعاءمع أن أفالم وايلدر معروفة بظلها الخفيف الساخر والالذع لكنها

نسية المطلقة والتشاؤمية المطلقة، علما بأن الروما: تتراوح بين تناقضين اثنينتعد من ) ١٩٤٩" (جادة الغروب"و) ١٩٦٠" (الشقة"و) ١٩٧٢" (أفانتي"أفالمه

أما أفضل أعماله . أفضل أعماله التي تجمع بين التناقضين المذكورين معاأبرز أفالمه ، و)١٩٦٩" (حياة شرلوك هولمز الخاصة"تتجلى في فالرومانسية

" قبلني أيها األحمق"و) ١٩٥١" (الورقة الرابحة داخل الحفرة"ة في التشاؤميلكن جميع أفالم وايلدر تشترك بفكرة المخرج التي تبين أن وجود ). ١٩٦٤(

أسير الحرب (اقد يكون هذا الفخ الوجودي ظاهري. شخصياته معرض للخطرع عطلة األسبو ("ا، أو ضمني")١٧معسكر االعتقال "المكروه في فيلم

بصرف النظر عن السبب، فإن صراع أبطال أفالم وايلدر هو "). المفقودة . للبقاء في كل فيلم من أفالمهشديدصراع الوجود، والنتيجة صراع يأس البطل –زخما ملموسا هذا الصراع منحيستخدم وايلدر عنصرين ل

في سيناريست هوليوود الفاشل ) ويليام هولدن(جو جيليس . بطلالووجود غريم فهو على وشك أن يخسر سيارته ؛يصل إلى نهاية الطريق" جادة الغروب"فيلم

-٢٢٥-

وال يتوقع المزيد من المزايا التي يقدمها المنتجون، كما أنه على وشك العودة غلوريا (إلى أوهايو كرجل فاشل عندما يلتقي بغريمة البطل، نورما ديسموند

صامتة وأصبحت اآلن تعيش ، وهي نجمة سابقة من أيام السينما ال)سوانسونيحتاج جو جيليس . في عزلة رهيبة وتتوق للعودة إلى الشاشة الفضية مجددا

. البعضونورما ديسموند كل منهما لآلخر ولكن في النهاية يدمران بعضهمايشعر باليأس لعجزه عن تحقيق " الشقة"في فيلم ) جاك ليمون(باكستر

طر إلى تقديم خدمات خاصة نجاح ملموس في عمله بشركة التأمين فيضيقوم باكستر بإعارة شقته إلى . لرؤسائه القادرين على منحه الترقية المأمولة

نهم يجعلونه يمضي إأربعة من رؤسائه من أجل مواعدة عشيقاتهم سرا حتى ولكن حين يعير شقته لمدير شؤون الموظفين، . معظم أوقاته خارج منزله

شيلدريك هو . حصل عندئذ على الترقيةي) فريد ماكميري(السيد شيلدريك خصم باكستر ألنه يتحكم بصورة رئيسية بآفاق مهنة باكستر، وألن عشيقته

هي الفتاة التي يحلم باكستر بالفوز ) شيرلي ماكلين(اآلنسة فران كوبيليك .إن وجود كل من جو جيليس وباكستر محصور بهويتهما المهنية. بقلبها

يخضع بقاء الشخصية الرئيسية أو " الشقة"فيلم و" جادة الغروب"في فيلم كما هو متوقع في الفيلم األسود، يتعرض جو جيليس للهالك، . فناؤها لالختبار

وكما هو متوقع في فيلم كوميديا الموقف، ينجو باكستر ويثبت أنه رجل أفضل .من خصمه في الشركة

راي (دون بيرنام" عطلة األسبوع المفقودة"الشخصية الرئيسية في روح دون الحارسة هي دون بيرنام نفسه، وخوفه من . كحولدمن م) ميالند

الفشل هو الذي جعله يبغض مهنته ككاتب وحياته الشخصية أيضا مع هيلين يركز الفيلم . هذا الخوف هو الذي أودى به إلى إدمان الكحول). جين وايمان(

سه على التغير، لكن على العطلة األسبوعية التي يعاهد فيها دون بيرنام نففي هذه الحالة دون بيرنام هو . االنتحارافةيبدو أن هذه العطلة تقوده إلى ح

.عدو وخصم نفسه

-٢٢٦-

)١٩٤٥" (عطلة األسبوع المفقودة"

". عطلة األسبوع المفقودة"المقطع األول الذي سنستكشفه هو بداية فيلم حزم أمتعته للسفر نشاهد دون بيرنام يخبئ زجاجة خارج نافذة الغرفة بينما ي

سيحاول . لقضاء عطلة األسبوع) فيليب تيري(إلى والية كونيتيكت مع شقيقه دون بيرنام الكتابة في تلك الوالية وسيتأكد شقيقه من أنه لن يتناول أي

تحضر هيلين، خطيبة دون، لالطمئنان عن أحواله وتتمنى له حظا . مشروبيقنع دون شقيقه كي . ذلك اليومطيبا ثم تغادر إلى حفلة موسيقية في عصر

يبدو شقيقه . يرافق هيلين إلى الحفلة ويقترح أن يلتقيا عند محطة القطار مساءولكن عندما يعثر األخ . حذرا لكن دون يوبخه ويوبخ خطيبته لعدم الوثوق به

على زجاجة الخمر، يثور جدال بينهما ويتضح أن دون بحاجة ماسة إلى لقد حاول األخ أن يثني دون عن . محتوى الزجاجةالمشروب، فيفرغ شقيقه

فدون، مثال، ال يملك المال لشراء المشروب، . معاقرة الخمر بطرق مختلفةوشقيقه يرفض إقراضه المال الالزم، ما يجعل دون يعتمد اعتمادا كامال على

يشعر األخ بالغيظ ألن كل محاوالته مع دون تبوء . أخيه من الناحية المادية من يفكرفشل، فيصطحب هيلين إلى الحفلة الموسيقية بينما يقبع دون بيرنام بال

.أين سيحصل على مشروبه التالي

)١٩٥٠" (جادة الغروب"تطلق نورما ديسموند " جادة الغروب"في هذا المقطع المأخوذ من فيلم

ال "النار على جو جيليس خالل نوبة من الغيرة والغضب وتجهز عليه ألنها تحاول الشرطة التحدث إلى نورما ". حد أن يتخلى عن نورما ديسموندتسمح أل

ير فبوجود حشد غ) إيريك فون ستروهيم(يعلم خادمها . لكنها تلتزم الصمتمن رجال الصحافة في الطابق األرضي بانتظار تصوير مقطع مثير وفظيع

ق فيواف،يشير الخادم إلى استجابة نورما للكاميرات. لنشرة أخبار المساء

-٢٢٧-

عندما يخبرها خادمها أن . رجال الشرطة على اصطحابها للطابق األرضيتهبط . الكاميرات جاهزة لتصويرها، تتنبه أعصابها لكنها تظل في واقعهاتعبر . الدرج وتستجيب لكاميرات التصوير كما لو أنها تؤدي دورا تمثيليا

اميرا لتصويرها نورما عن سعادتها عند وصولها نهاية الدرج وتستعد أمام الكينتهي الفيلم باقتراب نورما من الكاميرات يقينا منها أنها لن . بلقطة قريبة

.تتخلى عن معجبيها مرة أخرى

)١٩٦٠" (ةـالشق"

". الشقة"المقطع الثالث الذي سأتناول بحثه تدور أحداثه في بداية فيلم يتألف . يؤكد المشهد مدى استعداد باكستر للتضحية من أجل طموحه المهني

. يؤسس الجزء األول كيفية استغالل شقة باكستر. المشهد من أربعة أجزاءيحاول السيد كيركابي إدخال عشيقته للمنزل بسرعة، بينما ينتظر باكستر

مصلحة كيركابي الشخصية ال . خارجا حتى تخلو شقته من الزوار السرييننه من المشروبات حدود لها، إذ يلمح إلى ضرورة قيام باكستر بتجديد مخزو

يركز الجزء الثاني من المشهد على حياة العزلة التي يعيشها باكستر . الروحيةيء سي. حين يسخن وجبة عشائه ويحتسي بقايا المشروب الذي تركه كيركابي

.شقتههو من يقيم الحفالت الماجنة في جيران باكستر فهمه، اعتقادا منهم أنه د دوبيش، أحد رؤساء باكستر في الشركة، يعرض الجزء الثالث استخدام السي

يتصل دوبيش بباكستر الذي تناول لتوه . تلك الشقة أيضا لمواعدة عشيقته سرايصل دوبيش . حبة منوم من أجل إخالء الشقة، فيوافق باكستر على مضض

يركز الجزء األخير من . مع عشيقته الشبيهة بمارلين مونرو وتبدأ الحفلةرات الجيران بباكستر، بينما ينتظر هو في المتنزه المشهد على سوء تصو

.يعاني البرد والتعب ويشعر بالذل أيضا

-٢٢٨-

)١٩٤٤" (تعويض مزدوج"المقاطع األخيرة التي سأتناول بحثها في هذا الفصل هي مشاهد االلتقاء

برباره (وفيليس ديتريتشسن ) فريد ماكميري(واالفتراق بين والتر نيف يجري اللقاء األول بين نيف والسيدة ". ويض مزدوجتع"في فيلم ) ستانويك

يصل نيف إلى منزل السيد ديتريتشسن من . المغرم بها ضمن إطار اإلغواءأجل تجديد عقد تأمين سيارته، لكن ديتريتشسن غير موجود في المنزل، . وزوجته فيليس هي التي تستقبل نيف بجسد ال يغطيه إال منشفة االستحمام

يبدو نيف مهتما . بسها وتعود إليه وتبدأ بينهما مغازلة كالميةترتدي فيليس مالبالسوار الذي تزين به فيليس قدمها أكثر من اهتمامه بوضعها التأميني، على

يتجرأ نيف بالتودد . عكس السيدة فيليس المهتمة اهتماما الفتا بموضوع التأمينجيع على المحاولة إليها بشكل مباشر، فتصده ولكن بطريقة ال تخلو من التش

يحدث اللقاء الثاني بين نيف وفيليس . ثانية، إذ تدعوه للعودة مساء اليوم التالييحضر نيف لزيارة فيليس . بعد اكتشاف نيف أنها التقت بعشيق ابنة زوجها

الذي ) روبنسون. إدوارد جي(بعلم موظف مطالبات التأمين بارتون كيس . اطؤ مع عشيق ابنة زوجها المغدوريعتقد أن فيليس قد قتلت زوجها بالتو

سواء أكان يشعر . الهدف من هذا اللقاء بالنسبة لنيف هو فض العالقة مع فيليسأنه العاشق المخدوع أم مجرد ضحية غبية الهتمام وعواطف فيليس، فهو قادم

لكن ال أحد يجرؤ على إنهاء العالقة مع فيليس التي تطلق . إلنهاء عالقته بها. حين تدرك أنها مغرمة به فعال، وذلكتجهز عليهمن دون أن يف النار على ن

ال يتردد بقتلها ومغادرة المكان لالعتراف بخطاياه على شريط تسجيل فأما نيف .المشهدان مشحونان بالرغبة والخطر. موجه إلى بارتون كيس

تفسير نص السيناريو سيناريوهات بما أن بيلي وايلدر بدأ مهنته كسيناريست واستمر بكتابة

أفالمه طوال فترة مهنته في اإلخراج واإلنتاج، فقد ظل النص دائما في منتهى

-٢٢٩-

إن مزايا وايلدر ككاتب حوار سئم عالم الرأسمالية . الوضوح والقوة. بيلي وايلدر وأعمالهالمؤلفات الصادرة عنط محورية في اوالشيوعية هي نق

المخرج، سأبحث في موضوع بما أن تركيزي في هذا السياق موجه إلى فكرةالتعايش : وجود شخصيات أفالم وايلدر دائما للخطرتعرض تناقض واحد يبين

، أو التشاؤمية، في شخصياته فرطة والكآبة المفرطةبين الرومانسية المأجل زيادة حس استخدم وايلدر التضارب بين هذين النقيضين من . وقصصها

. أفالمهياتشخصالمجازفة والخطر الذي تتعرض له إال في " عطلة األسبوع المفقودة"ال يفكر دون بيرنام في مشهد بداية فيلم

يتظاهر دون بيرنام في هذا المشهد . زجاجة الخمر المخبأة خارج نافذة الغرفةإن وصول هيلين، . بأنه يستعد للسفر لقضاء عطلة األسبوع مع شقيقه ويك

بأنه يحب اآلخرين حين يقترح خطيبة دون بيرنام، يمنحه الفرصة ليتظاهر مرافقة شقيقه لهيلين إلى الحفلة الموسيقية، لكننا نعلم أن دافعه الحقيقي هو

عندما ال تنكشف دوافعه، يصبح شقيقه ويك . البقاء وحيدا مع زجاجة الخمرتشاؤميا إزاء نوايا دون، لكن هيلين تظل رومانسية في موقفها، كما تظل

عندما تغادر . مال بأن يتخلص خطيبها من إدمانه الكحولمتفائلة طوال الفيلم أهيلين وويك، يكذب دون بيرنام على عاملة التنظيف كي يحتفظ بالدوالرات

ينتهي المشهد بطريقة تشاؤمية . ه ويك كأجر لهاقالعشرة التي تركها شقيتوحي أن أكذوبة دون بيرنام على عاملة التنظيف ستصبح كذبة أكبر حول

الجانب المهم في المشهد هو وجود . سبوع وحول حياته كلهاعطلة األ .لرومانسية والتشاؤمية معاا

الشخصية بربط" جادة الغروب"استخدم وايلدر التنافر نفسه في فيلم ) نانسي أولسون(نورما ديسموند التشاؤمية، وبيتي : امرأتينبالرئيسية ند في النهاية بسبب ومالتخلي عن نورما ديسيقرر جو جيليس . الرومانسية

يؤدي هذا القرار إلى مقتل جو على يد نورما في المشهد الذي . بيتي وحبه لها

-٢٣٠-

ابتكر وايلدر تناقضا جديدا في مشهد . الجنونحد إلى تدهور حالتها يسبق العاطفي، وتشاؤمية الصحافة التي غابت عن حياتها منذ نون نورماج: الجنون

ولكن بما أنها تحولت اآلن . م السينما الصامتةأن تبددت شهرتها كنجمة من أياإلى قاتلة، أصبحت مجددا جديرة باهتمام الصحافة التي حضر رجالها مع

جنون نورما رومانسي بطريقة غريبة . كاميراتهم لتغطية أخبار الجريمة. عندما تعتقد أن الصحفيين قد أتوا ألجل نورما ديسموند نجمة الشاشة الفضية

الذي كان مخرجا ( الذي يفهم نورما ويحبها هو خادمها ماكس الشخص الوحيد الصحافة التشاؤمية إلى منزل نورما الستغالل ، بينما تحضر)ألفالمها سابقا

ومرة ثانية تؤدي الرومانسية والتشاؤمية إلى إثارة . شهرتها الجديدة كقاتلة .المخاطر لكل من جو جيليس ونورما ديسموند

برومانسية باكستر الذي تجعله " الشقة"في فيلم يتمثل هذا التناقض سذاجته يصدق أن كيركابي ودوبيش سوف يساعدانه على تحسين وضعه

يعتقد رؤساء باكستر، بمن . الوظيفي مقابل استخدام شقته إلشباع ملذاتهما سرافيهم شيلدريك، أن الخدمات الشخصية هي الوسيلة لتحقيق التقدم الوظيفي في

، وهو رأي ينم عن الفساد وتؤيده فران كوبيليك في تعليقها الحقا شركة التأمين تعتبر .مستغلون، ومستغلون –ن من الشخصيات في الحياة يحول وجود نوع

، بينما ترى نفسها وباكستر بين )موقف تشاؤمي (المستغلون هم ينريفران أن المدستغلينينقلب ضد هذا االفتراض الدارويني باكستر، باعتباره شخصية، س. الم

التناقض يحمل. من أجل حبه لفران) موقف رومانسي(ويتخلى عن عالم األعمال المخاطر في قرار يتخذه باكستر الذي يجد " الشقة"بين باكستر ورؤسائه في فيلم

فالخيار األخالقي الذي . نفسه في محيط يتجاوز المحيط االقتصادي أو السياسي .تر في نهاية الفيلم هو خيار اقتصادي ووجودي باكسهيعتمد

". تعويض مزدوج"الخيار بين ما هو رومانسي وتشاؤمي أوضح في ، بينما تسعى فيليس )فيليس ديتريتشسن( هدف رومانسي وراءيسعى والتر نيف

-٢٣١-

هدف تشاؤمي يتمثل في مبلغ التأمين الذي ستحصل عليه لقاء وفاة زوجها وراءحقا أن نشاهد نيف وفيليس في مشهد اللقاء بينهما يسعى من الممتع . في حادث

فالرغبة تعمي بصيرة نيف، والدوالرات تعمي بصيرة . كل منهما وراء هدفهنحن نشاهد ما . فيليس، ما يجعل كل طرف يعجز عن رؤية وجود الطرف اآلخر

يلجأ . بتدمير ذاتهرجل كيف يقوم نرى ، وبالتالييحدث، لكن نيف ال يرى شيئاوايلدر وريموند تشاندلر الذي تعاون معه في كتابة سيناريو الفيلم إلى إنشاء

هذا . اعتراف سردي من أجل أن نستسيغ فكريا تلك الرحلة البغيضة أخالقياعندما يتحدث . االعتراف يقوم به نيف لمديره بارتون كيس ولجمهور المشاهدين

لقد خدعني "–ة رومانسية عن تعرضه للذل على يد فيليس، يصبح اعترافه وسيلأما أنت يا كيس فقد . كنت رجال أعمى ولم أتمكن من رؤية ما يحدث... الحب

."أدركت حقيقة األمر ألنك لم تنسق وراء نفس الشعور نحو فيليس ديتريتشسن. يعود وايلدر إلى هذا التفرع الثنائي بطريقة عكسية في المشهد الثاني

يأتي نيف إلى منزل ديتريتشسن ليخبر فيليس . نيف هذه المرة هو التشاؤميعن فشل خطتها في االحتيال على شركة التأمين، ما يعني أنها ستقع في

فيليس هذه المرة هي الرومانسية حين . قبضة العدالة وسيتحرر منها نيفتطلق النار على نيف لكنها ال تجهز عليه عندما تكتشف أنها مغرمة به فعال،

كل "فكرة منح التناقض مرة أخرى إلى هذا يؤدي . في قتلهالكن نيف ال يتردد .الزخم المطلوب" خطرلل معرضشيء

توجيه الممثلين" سابرينا("إن المخرج الذي يطلق النكات على محاوالت االنتحار "

عالقة ("، ويجعل الممثالت الفاتنات متوحشات، مثل جين آرثر ")الشقة"وبالكاد يستطيع أن يصنع فيلما مترابطا ") ناسابري("وأودري هيبورن ") خارجية

، مطابع جامعة "السينما األمريكية(" أندرو ساريس –" عن الحالة اإلنسانية ).١٩٦٨شيكاغو،

-٢٣٢-

أندرو ساريس ليس من المعجبين ببراعات بيلي وايلدر في اإلخراج، إذ لكن وايلدر يتساوى حتما. بع ضمن تصنيفه للمخرجيناوضعه في الترتيب الر

ال أقصد بهذه . مع إيليا كازان وديفيد لين وجو مانكيفتش وويليام وايلر ألنني أعتقد إن إدراج وايلدر في هذا ؛المقارنة الدفاع عن أعمال وايلدر

أستخدم رأي الناقد أندرو ساريس لنبدأ ، والكتاب يعبر عن رأيي بعمله الذي كان يسعى ما الهدف. استكشافنا ألفالم وايلدر في ضوء أداء الممثلين

فكرة منح الزخم لإليه وايلدر في توجيه الممثلين؟ وكيف يقوم أداء الممثلين ب المخرج حول تعرض وجود شخصيات أفالمه للخطر؟

كي نفهم وايلدر وما يتوقعه من أداء الممثلين، البد أن نعرف أنه كتب وبات التي النفس، ما يفسر الصععالية بأدوارا تطلبت ممثلين يتمتعون بثقة

واجهها وايلدر مع جمهور المشاهدين عندما أسند أدوارا لجين آرثر ومارلين لكنه استطاع الحصول من مارلين مونرو على أفضل أداء . مونرو في أفالمه

كانت األدوار ". البعض يفضلونها ساخنة"لها على الشاشة الفضية في فيلم ة معينة يجد نفسه فيها، في حالأو غريب غالبا تضع شخصية البطل كدخيل

من الحس الوطني المجردمثل شخصية ويليام هولدن أسير الحرب االنتهازي ؛ وشخصية جاك ليمون الشبيهة بالسمكة "١٧معسكر االعتقال "في فيلم

؛ وشخصية كيرك "الشقة"الصغيرة وسط بحيرة مليئة بأسماك القرش في فيلم ". الورقة الرابحة داخل الحفرة"دوغالس الصحفي االستغاللي والفاشل في فيلم

تطلبت تلك األدوار ممثلين يستطيعون العمل ضمن حيز درامي ضيق ومنح .الزخم الالزم ألعمالهم للخروج بأثر يتجاوز حدودهم المادية والعاطفية

باقة مثل ، مع باقي الممثلينكان وايلدر مولعا بمزج كبار نجوم الشاشة، وإيريك "جادة الغروب"من نجوم السينما الصامتة، بمن فيهم باستر كيتون في

، )١٩٤٣" (خمسة قبور إلى القاهرة"فون ستروهيم بدور إروين رومل في فيلم ".١٧معسكر االعتقال "وأوتو بريمنغر بدور قائد معسكر االعتقال في

-٢٣٣-

مثل جاك ليمون (بطولة وفقا لنمط الممثل مع أن وايلدر أسند أدوار ال، إال أنه تحدى أيضا نمط الممثل في أدوار )ووالتر ماثيو وتوني كيرتس

بدور " تعويض مزدوج"لنأخذ على سبيل المثال فريد ماكميري في فيلم . أفالمهاتصف أداء ". الشقة"البطل الرومانسي، ثم بدور غريم البطل في فيلم

ببرود جعل شيلدريك مناقضا تماما لباكستر، الشخصية "الشقة"ماكميري في ففي . كما استخدم وايلدر الممثل راي ميالند بطريقة مماثلة). البطل(الرئيسية

لعب راي ميالند الدور الرومانسي ) ١٩٤٢" (الضابط والفتاة القاصر"فيلم رة الرئيسي أمام جنجر روجرز التي تظهر بدور شابة تتظاهر بأنها فتاة صغي

. كي تتمكن من شراء تذكرة ركوب القطار بسعر مخفضة في الرابعة عشرعطلة األسبوع " أسند وايلدر إلى ميالند دور البطولة في فيلم ١٩٤٥وفي عام كمدمن كحول يعاني صراعا داخليا في حياته على عكس الحياة " المفقودةالقاصرالضابط والفتاة"في ) ميالند(فة التي يعيشها الضابط المشر ."

. هفرضت صفات بارزة في شخصيات وايلدر شروطا متعددة على ممثلي بواسطة السخرية هعنيتم التعبير بداية، تتصف شخصيات وايلدر بوعي ذاتي

أو االستخفاف بالذات ويتطلب أداء قادرا على استحضار هذه التركيبة العاطفية خير مثال على تلك . اعندما تخرج الشخصية من شخصيتها للتعليق على ذاته

، "الشقة"، وباكستر في فيلم "جادة الغروب"الصفات نجدها في جو جيليس بفيلم يرويه مباشرة ااعترافيقدم والتر نيف ف". تعويض مزدوج"ووالتر نيف بفيلم

أمام جمهور المشاهدين يقر فيه أنه اضطر للتمثيل من أجل كسب المال والمرأة ".المرأةعلى وال المال ى لكنني لم أحصل عل "بقوله

المسألة األخرى هي الجدلية القائمة بين سعي الشخصية المحموم ، وهي النقطة التي نبدأ منها تصور ضعف الشخصية ذاتها و،لتحقيق غاية ما

كان غرام نيف بفيليس رغبة جنسية شديدة جعلته . إنسانية الشخصية وفهمهاي يعمل فيها، ويوافق أيضا على يوافق على االختالس من شركة التأمين الت

-٢٣٤-

أما . العالقة في هذا الصدد عبارة عن رغبة جنسية فقط. ارتكاب جريمة قتلنشاهد جانبا آخر لنيف، أال وهو ضعفه ففي عالقة نيف ببارتون كيس،

يقوم نيف دائما بإشعال سيجار بارتون كيس الذي يثق بدوره . وسرعة تأثرهكما يحاول أن يجعل . ور ويثني على جهودهبنيف ويعترف أمامه ببعض األم

من نيف مساعدا له، ويعده بأن ذلك المنصب سوف يحظى برضاه ولو أن يشعر نيف المشوش والمتورط بقضية ديتريتشسن، . مكسبه المادي محدود

. يكشف المشهد جانبا آخر عن نيف. يشعر باإلطراء بعرض بارتون كيسنيف لعرض الوظيفة الجديدة، ال عندما يغضب بارتون كيس نتيجة رفض يكشف نيف في ". أنا أحبك أيضا"يتردد بتوجيه اإلهانة إليه، فيرد نيف قائال

.تلك المشاهد مع بارتون كيس عن ذاته الضعيفة التي تتأثر بسرعةجادة "شخصية جو جيليس في فيلم نشاهده في ثمة نموذج مشابه

التشاؤمي في عالقة جيليس /يد ذكرت لتوي التناقض الرومانسقل". الغروبتجلى في ي في تلك العالقات جانب آخرثمة . بنورما ديسموند وبيتي وايت

جيليس هيبدو أن النجاح المتواضع الذي يحقق. مهنة جيليس كسيناريستكمؤلف ال يكفيه للبقاء في أوساط هوليوود، لكنه يتمسك بالحياة الرغيدة نسبيا

. حلمه في النجاح كسيناريست بارز في هوليوودالتي يعيشها، أمال بأن يتحقق" سالومة"يدفعه تمسكه بهذا الحلم لقبول عمل خاص إلعادة كتابة سيناريو فيلم

وال تستحق تافهة لصالح نورما ديسموند مع أنه على يقين أن تلك القصة لكنه يوافق على إعادة كتابة السيناريو كي ال يبتعد عن ،اإلنتاج السينمائي

عندما يلتقي ببيتي وايت التي تعمل في قسم . ود وكي ال يتبدد حلمههوليوتحميض األفالم، تشجعه على التغلب على تشاؤميته وااللتزام بعمله

يعيده عمله مع بيتي . سيما أنها من المعجبين بأعماله السابقة الوكسيناريست، رية إلى التواصل مع الجوانب اإليجابية في شخصه، وهي جوانب كانت ضرو

لقد وجه وايلدر ويليام هولدن كي يبدو في أدائه أقل . في أعماله السابقةتشاؤمية وأكثر ضعفا أو ميال للتأثر، فكان أداء هولدن رائعا في التعبير عن

-٢٣٥-

، إضافة إلى ضعف ينطوي على ههدفجو جيليس وشغفه بتحقيق تشاؤمية كاتب سيناريو صفات ومظاهر أكثر إيجابية لهدفه األصلي في أن يصبح

. في هوليوودامميزيرتبط أداء الممثل في أفالم وايلدر بأهمية محددة تتمثل في أن كل شيء

ال تقتصر مهمة الممثل على بذل أفضل . معرض للخطر بالنسبة للشخصياتجهوده فحسب، بل ينبغي عليه أيضا إدخال نوع من الجنون االستحواذي في

رة جدا لن يفلح األداء، وإذا كانت الشخصية إذا كانت الشخصية مستق. أدائهلذلك من . مفرطة في عقالنيتها أو اضطرابها، فاألداء يغدو فاشال أيضا

الصعوبة بمكان أن نتخيل وجود مارلون براندو أو كالرك غيبل في أحد أفالم وايلدر؛ ألن هذين الممثلين يجسدان التطرف المناقض تماما لشخصيات

تمد وايلدر في اختيار الممثلين على الممثل العادي، أو على لذلك اع. وايلدراألقل الذي يبدو عادي المظهر، مثل راي ميالند وفريد ماكميري وجاك ليمون، ثم يقوم وايلدر باستكشاف ما قد يحدث لشخصياته عندما تدخل في

إن طبيعة هؤالء الممثلين هي التي تمكنهم من . حالة من الجنون االستحواذي .خطرلل معرضنا إلى حافة الغموض حيث ندرك أن وجودهم الفعلي نقل

إدارة عملية التصويرأول ما نالحظه في أفالم وايلدر أن سيناريوهاتها مكتوبة بإتقان، أما

على عكس المخرجين ،أقل أهمية من كتابة السيناريوفاألداء والكاميرا ن استخدام وايلدر نتيجة لذلك كا. اآلخرين الذين استعرضناهم حتى اآلن

. لبعض العناصر األخرى، مثل اإلضاءة واإلدارة الفنية والصوت بارعا جداكما أن عنصر السرعة في عرض اللقطات والمشاهد كان ثانويا بالنسبة

أحداث لوايلدر الذي اتخذ القرارات المتعلقة بالمونتاج من أجل توضيح سير يعد المحيط . أفالم وايلدربصرية الفتة في وخصائص ثمة صفات . القصة

جادة " مهما في منزل نورما ديسموند بفيلم ، على سبيل المثال،)الديكور(

-٢٣٦-

، إذ يبدو بنظر جو جيليس كمتحف، أو أشبه بضريح يخلد ذكرى "الغروب .أمجاد السينما الصامتة

باردة تعوزها " الشقة"من جهة أخرى، تبدو مكاتب شركة التأمين في فيلم أكد وايلدر على النظام لقد . تركة بين جميع موظفي الشركةالحيوية ومش

الصارم الذي يتصف به الديكور الداخلي للشركة، وخصوصا عندما صور حفل من الخوف إبراز صفة الشركة، محاوال بذلكرأس السنة الجديدة في مكاتب

لم، شقة باكستر عبارة عن محيط آخر مهم في الفي. األماكن الضيقة في الديكورحيث العتمة هي الصفة الغالبة على الشقة كي تبدو مكانا للشعور بالوحدة

كما أن محاولة . متع بدفء المكان المالئم للملذات والشهواتتتال والعزلة وانتحار اآلنسة فران كوبيليك تعد حدثا سرديا مهما يتسق مع جو الشقة العام

.في حدوثها) الديكور(حيط بحيث تبدو محاولة االنتحار كتصرف يسهم الماستخدام النماذج البصرية المكررة هو صفة أخرى ألسلوب وايلدر

. هذه النماذج المكررة فردية عادة وتخدم هدف إحدى الشخصيات. البصريهي زجاجة الخمر وكأس " عطلة األسبوع المفقودة"النماذج المكررة في فيلم

عندما يلتقي . نافذة شقة سكنيةيبدأ الفيلم بزجاجة خمر تتدلى من . المشروبدون بيرنام بهيلين، يبحث عن زجاجة الخمر المخفية في جيب معطفه، لكن

ما يحدث هو سقوط زجاجة . يبدو أن الموظف سلمه معطف هيلين بالخطأتعرض متاجر بيع . الويسكي من معطف دون وتحطمها على األرض

هة مثلما تصطف المشروبات الروحية صفوف من زجاجات الخمر في الواجعندما يتناول دون بيرنام مشروبا . زجاجات المشروب بالخلفية في الحانات

كأس المشروب في يظهربعد إرسال هيلين وشقيقه ويك إلى الحفلة الموسيقية، يلجأ وايلدر إلى التصوير بلقطة قريبة موجهة إلى . الصورةالحانة في مقدمة

من كؤوس الشراب كي يبين لنا حلقات التكاثف الظاهرة على نصف دزينةكمية الكحول الكبيرة التي تناولها دون بيرنام لدرجة جعلته ينسى موعد

.االلتقاء بأخيه الستقالل رحلة القطار المغادرة ليال

-٢٣٧-

هو السيارة؛ ألن خسارة السيارة " جادة الغروب"النموذج المكرر في ارة جو من مرآب عندما يتم سحب سي. تعني نهاية جو جيليس في هوليوود

ثم يتجول الحقا في شوارع . نورما ديمسوند، يصبح اعتماده مطلقا على نورماهذه السيارة التي تقل . المدينة بسيارة الليموزين الخاصة بنورما ديسموند

نورما وجو إلى استوديوهات بارامونت هي السبب الذي يجعل سيسيل دي ير فيلمه ألنه يريد استئجار تلك ميل يوجه الدعوة لنورما لزيارة موقع تصو

لزوم تصوير واإلكسسوار السيارة ذات الطراز العتيق كإحدى قطع الديكور لكن نورما تعتقد أن سيسيل دي ميل كان مهتما بسيناريو فيلمها . فيلمه التالي

تشكل السيارة في هذا الموقف رغبة . الذي يتولى جو إعادة كتابته" سالومة" . عالم النجوميةجو ونورما في دخول

هو قبعة مستديرة سوداء؛ ألن اعتمار " الشقة"النموذج المكرر في فيلم . لحصول على الترقية الوظيفية المأمولةلقبعة كهذه يعني بلوغ باكستر هدفه

فالسوار الذي تزين به فيليس . جنسية" تعويض مزدوج"النماذج المكررة في عاري عند استقبال والتر نيف ألول قدمها، والمنشفة التي تغطي بها جسدها ال

السيد ديتريتشسن هي جميعها عناصر امرة، وسيجار بارتون كيس، وعكاز .جنسية سيكولوجية واردة ضمن سياق سردي في منتهى اإلغراء

العنصر الثالث الذي يستخدمه وايلدر هو وضع الكاميرا بطريقة تؤسس فيليس ألول مرة، يقف هو عندما يشاهد نيف السيدة . عالقة السلطة والنفوذ

يخبرنا هذا . في الطابق األرضي، بينما تنزل فيليس من الطابق العلويعندما يتصل . الموقف مباشرة عن الطرف الممسك بزمام السلطة في السرد

، يتم "الشقة"عداد الترتيبات الالزمة الستخدام شقته في فيلم إلدوبيش بباكستر فيها إطار الصورة، في حين يظهر تصوير دوبيش بلقطة متوسطة يتصدر

ومرة ثانية، توضح . باكستر في خلفية اللقطة عندما يتلقى اتصال دوبيش .وضعية الكاميرا من يملك السلطة ومن يفتقر إليها

-٢٣٨-

فكرة المخرج بالنسبة لوايلدر هي استكشاف شخصية ما عندما يتعرض ناتجة عنها أكسبت هذه الفكرة واألفالم ال. وجود تلك الشخصية بالذات للخطر

وايلدر شهرته الواسعة في صناعة األفالم، كما أثارت أفالمه انتقادا ملحوظا، إذ اعتبره البعض تشاؤميا تخلى عن بلده ومبادئه الوطنية مع أنه استفاد من

توحي هذه الردود أن وايلدر قام بما يجب على . مزايا مواطني ذلك البلد .لمباشرة للوضع الراهن الدراسة ا–الفنان القيام به

ما يعجبني في وايلدر قدرته على إشغالنا وإغاظتنا بشخصياته، وهو يجب أن نأخذ في الحسبان أن وايلدر جرى و. كاء الفتذجانب نجح بتنفيذه ب

عندما جاء للواليات . ترحيله بسبب السياسة والممارسات العرقية في بلده األمة، إال أنه أصبح فيما بعد من أعظم كتاب المتحدة لم يعرف كلمة إنكليزية واحد

بما أن وايلدر يضع شخصياته في مواقف سردية تثير . السينما األمريكيةإلى المخاطر لدرجة يتهدد فيها وجود الشخصيات ذاتها، فإنه بذلك يدخل

إن طريقة إعداده للسيناريو وتنظيم األداء لصياغة . رائعة الدراما الصميم لصالح وإدارة عملية التصويرقة استخدام الكاميرا ي شخصياته وطرمشكلة

لقد أخذنا وايلدر إلى مكان . القصة عبارة عن أمثلة واضحة للطموح السرديأبعد مما اختار معظم المخرجين الذهاب إليه، ولهذا السبب بالذات تستحق

ألن عمله يثير ؛ من جانب أجيال المخرجين الجديدةثانيةأعماله العودة إليها .نوشجاعة التي يحتاجها هؤالء المخرجال

-٢٣٩-

الفصل الثالث عشر قوة احلياة الرومانسية: إرنست لوبيتش

دمةـمق

حيث بدأ إرنست لوبيتش مهنته في ألمانيا خالل فترة السينما الصامتة، ١٩٢٤عندما جاء إلى هوليوود في عام . ذاع صيته لمالحمه التاريخية

نفسه في هوليوود نفسها مع بدايات السينما بدعوة من تشارلي شابلن، أسس الرومانسية بالنسبة للوبيتش . الناطقة كأبرز مخرج للكوميديا الرومانسية

المثالية والرغبة واإلغراء – جوانبهاكانت صفة مركبة استكشف جميع : جها الفرعيتالتعامل مع الغيرة ومنأيضا ولم يتجنب ،والمتعة والحب

قوة الحياة الرومانسية التي تشكل فكرة المخرج مجد لوبيتش . الغضب" نينوتشكا"و) ١٩٤٢" (نكون أو ال نكون"الخاصة به في بعض أفالمه، مثل

تصميم "و) ١٩٣٧" (المالك"و) ١٩٤٠" (متجر عند الناصية"و) ١٩٣٩(يتش في كل أعماله بشعر لو). ١٩٣٢" (متاعب في الجنة"و) ١٩٣٣" (للحياة

مع أن أفالمه . ية كانت حيوية وإبداعية وتوكيدية الرومانسالجوانبأن كل لم يغفل عن ،اتصفت بحبكتها المتقنة وتسيير الشخصيات ألحداث تلك األفالم

التركيز على األمور الشخصية على حساب القضايا السياسية، والمتعة على تعاون لوبيتش مع عدد من . شاؤميةتحساب األلم، والعاطفة على حساب ال

، بمن فيهم بيلي وايلدر وصموئيل رافاييلسون، على كتابة السينمائيينسيناريوهات أفالمه، لكن عمله تميز بخصوصية جعلت النقاد يستخدمون

-٢٤٠-

، وسنتحدث عن هذا عند استعراض أفالمه نقديا" لمسة لوبيتش"عبارة .الجانب الحقا

بما أن تركيز لوبيتش على الكوميديا الرومانسية كان الفتا، سنتناولأربعة من أفالمه الكوميدية الرومانسية، وكيف استخدم الحبكة في شق أربعة

متاعب "األفالم التي سنبحثها هي . طرق مختلفة ضمن هذا النوع من األفالم) ١٩٤٠" (متجر عند الناصية"و) ١٩٣٩" (نينوتشكا"و) ١٩٣٢" (في الجنة

يعد شكال من بما أن التقليد، أو المحاكاة،). ١٩٤٢" (نكون أو ال نكون"وأشكال اإلطراء، البد أن أذكر أن ثالثة من تلك األفالم األربعة أعيد تصويرها

" جوارب حريرية"كفيلم استعراضي بعنوان " نينوتشكا: "في فترات الحقةبإخراج ميل بروكس " نكون أو ال نكون"بإخراج روبن ماموليان، و) ١٩٥٤(

الذي أعادت تصويره " الناصيةمتجر عند" بالعنوان ذاته، و١٩٨٢في عام ).١٩٩٩" (لديك بريد"نورا إيفرون بعنوان

تتبع الكوميديا الرومانسية عموما مسار عالقة غير محتملة، إذ تنشأ الكوميديا عادة عن االنجذاب بين طرفين متناقضين وكيف تسير أمور تلك

فيلم ولعل خير مثال على ذلك هو . العالقة في ضوء من يسيطر على اآلخر، بطولة سبنسر تريسي وكاثرين "امرأة العام"المخرج جورج ستيفنز

من نوعه في األفالم الكوميدية الكن ما يجعل عمل لوبيتش فريد. هيبورنالرومانسية ليس المطاردة فحسب، بل التعقيدات التي تصبح إما عوائق أو

. في المطاردةافرص. زجان السياسة بالرومانسيةفيلمان من األربعة التي سنتناول بحثها يم

الذي تدور أحداثه في باريس يجمع بين رجل رأسمالي هو الكونت " نينوتشكا"غريتا (ومبعوثة تجارية شيوعية تدعى نينوتشكا ) ميلفن دوغالس(ليون دالغو

بيع مجموعة من (من سيفوز، السياسة أم الحب؟ إن حبكة الفيلم ). غاربودة اآلن بحوزة واندوقة سوانا وموجمجوهرات شهيرة مصادرة من الغر

-٢٤١-

الموضوع بالنسبة . مفيدة فقط في تعقيد أجندات العاشقين) الحكومة السوفيتيةمن . للكونت هو الحب أو المال، وبالنسبة لنينوتشكا هو الحب أو الواجب

.الطبيعي أن الحب هو الفائزبين إلى تعقيد العالقة " نكون أو ال نكون"تؤدي السياسة القومية في

). كارول لومبارد(وماريا تورا ) جاك بيني(زوجين ممثلين، جوزيف تورا . كالهما من أبرز الممثلين المسرحيين في بولونيا قبيل الحرب العالمية الثانية

إلقامة عالقة غرامية معها، ولكن ا شابا بولونياتشجع ماريا النرجسية طيارا ويبقى الزوج الغيور في وارسو مع عندما تندلع الحرب يفر الطيار إلى إنكلتر

يتمكن جاسوس نازي من التسلل إلى القيادة البولونية في لندن وأخذ . زوجتهأسماء الطيارين البولونيين العاملين في لندن لصالح الحلفاء ويعود إلى وارسو

يتم تكليف الطيار البولوني . ومعه قائمة األسماء المطلوبة كي يقدمها للجستابويعود الطيار إلى بولونيا ويوظف . مهمة تعطيل مهمة ذلك الجاسوسالشاب ب

تتطلب هذه . جوزيف وماريا لمساعدته على قتل الجاسوس وإنقاذ الطيارينالعملية من جوزيف التظاهر بأنه جاسوس مع الجستابو، إضافة إلى تظاهر

تسير األمور على ما يرام مع . فرقته المسرحية بأنه هتلرأعضاء ممثل من .جوزيف الغيور الذي مايزال حتى هذه اللحظة يحتفظ بحبه لزوجته النرجسية

. على سياسة العالقة الرومانسية" متاعب في الجنة"يركز لوبيتش في غاستون مونيسكو سارق، ولكن عندما تتعرض جيوبه للنشل على يد السارقة

لتحدي عندما تواجه سياسة العالقة الرومانسية ا. ليلي، تشتعل بينهما نار الحبهل سينجو غاستون؟ وهل . يقع مونيسكو بغرام الضحية الثرية مدام كوليت

سينجو غاستون وليلي مهنيا وشخصيا؟ألفريد ". متجر عند الناصية"تبدو هذه السياسة أكثر تعقيدا في فيلم

موظف جاد وناجح في متجر معروف في ) جيمس ستيوارت(كراليك الذي يواجهه ألفريد هو صاحب المتجر ماتشيك التحدي . بودابست بهنغاريا

-٢٤٢-

مع أن ماتشيك يعتبر . ، وهو رجل مسن ولديه زوجة شابة)فرانك مورغان(تركز قصة الفيلم على . ألفريد موظفا ممتازا، إال أنه يرى فيه منافسا جادا

كالرا موظفة جديدة ال ). مارغريت سوليفان( ألفريد وكالرا نوفاك نالعالقة بيحبكة الفيلم هي المراسالت بين ألفريد . قف عن إغاظة ألفريد الفضوليتتو

فكالهما يشعر بالعزلة في المدينة الكبيرة، وبدأ كل منهما مراسالت . وكالراتؤدي هذه المراسالت السرية إلى نشوء . استجابة إلعالن منشور في الصحف

لقاء يجمع بينهما، لم يلجأ المراسالن إلى ترتيب أي . عالقة حب مثالية بينهمالكنهما على يقين أنهما وجدا الحب الصادق، ويقتنعان أنهما سيصبحان أصدقاء

يصبح ألفريد وكالرا فمدى الحياة في حال التقيا معا، أما على أرض الواقع ما . البعضعدوين لدودين في المتجر وال يكفان عن إزعاج وإهانة بعضهما

طاف ويكتشفان أن كل واحد منهما هو سيحدث عندما يلتقيان في نهاية الم بما أن الفيلم كوميدي رومانسي، تنتهي األمور ؟الحب الحقيقي للطرف اآلخر

.نهاية الفيلمفي بسعادة الطرفين قبل االنتقال إلى تلك المقاطع األربعة بمزيد من التفصيل البد من ذكر

مه هو أن االنطباع األول عن أفال. بعض الصفات المميزة في عمل لوبيتشالكلمات أهم من الصور، وبالتالي يمكن النظر إليه كمخرج مسرحي يتجاوز

وقد اتبع بعض المخرجين . عنده األداء والديكور الصفات الفيلمية األخرىأسلوبا مشابها، مثل جورج كوكر وستانلي دونن، بل وحتى لويس بونويل

لمسة "، وهنا نصل إلى ومع ذلك فإن هذا االنطباع األول يكون مضلال. أيضافي . التي تشير إلى طريقة استخدام لوبيتش للتفصيالت البصرية" لوبيتش

، على سبيل المثال، تعتبر نيونتشكا وجود قبعة على إحدى نوافذ "نينوتشكا"الفندق داللة على التفاخر الرأسمالي، ثم ال تلبث هذه القبعة أن تصبح شيئا

عندما تشتري القبعة فإنها تعلن بذلك عن و. همرغوبا تريد نينوتشكا امتالكمتاعب في "فيلم في . وشغفها بليون الذي يسعى للفوز بقلبهابأنوثتهااهتمامها

-٢٤٣-

تصبح قالدة مدام كوليت هدفا للسرقة، أي داللة على إغراء مدام " الجنة .هدية إلى ليلي تأكيدا لحب غاستون لهاككوليت لغاستون، ثم يتم تقديم القالدة

تشكل الرسائل اعترافا شخصيا ووسيلة للحب " متجر عند الناصية"وفي وينسحب األمر نفسه ". صديقها الحقيقي"المثالي الذي تشعر به كالرا نحو

على صندوق السجائر الذي يطلق لحنا موسيقيا عند فتحه، إذ يتحول من سلعة وفي . مكروه ثم إلى هدية تقدم إلى شخص ،معروضة للبيع إلى شيء مرغوب

. مثل شارب هتلر،تؤدي لحية الجاسوس وظائف متعددة" نكون أو ال نكون"لقد تعامل لوبيتش مع هذه التفصيالت البصرية ليعكس شيئا ما عن إحدى

الجانب الممتع . الشخصيات وسعي تلك الشخصية لبلوغ هدفها الرومانسيء بسيط، مثل بالنسبة لجمهور المشاهدين هو قدرة لوبيتش على تحويل شي

.قبعة أو رسالة أو لحية، إلى شيء مركب ذي مغزىالصفة الثانية المميزة في عمل لوبيتش هو أن السعي وراء عالقة الحب

فقد كل األشياء أهميتها أمام هذا الحب، ما يعني أن تيشغل دنيا شخصياته، واضيها كما أن شخصياته تفقد م. تجربة أفالمه تكتسب تأثيرا فريدا من نوعه

والنتيجة هي التركيز على الزمن الحاضر، على ،ومستقبلها إذا فشلت العالقةمع أن أفالم لوبيتش كوميدية إال أنها تتمتع بشدة . عكس تجربة معظم األفالم

.تأثير ال مثيل لها في تجربة قصص السينما. الصفة الثالثة ألفالم لوبيتش أنها تنطوي على خبرة بالحياة والناس

ها لم يعيشوا حياة انعزالية خالية من التفاعل مع العالم الخارجي، أو فشخوصالسيد سميث يذهب "حالة مثالية مثل السيد سميث في فيلم المخرج فرانك كابرا

، أو والتر بيرنز التشاؤمي وهيلدي جونسون في فيلم )١٩٣٤" (إلى واشنطنالنتيجة . هيكتبإخراج هاورد هوكس وسيناريو بن) ١٩٣٨" (مساعدته الوفية"

. واضحالحياةهذه بها وشغف، تتمتع بخبرة في الحياة لوبيتشهي أن شخصيات وهي ميزة ،من الممتع حقا االستماع إلى شخصيات لوبيتش عندما تتحدث

-٢٤٤-

، الذي كان غالبا من تأليف صموئيل رافاييلسون،حوار أفالمهإضافية تجعل .جوزيف مانكيفتش جدا مثل حوار أفالم بيلي وايلدر واممتع

بين التركيز في المقاطع التي سنتناول بحثها على اللقاء األول اخترت . عبر الفيلمفي رحلتناعالقتهما نرافق ين تللاالشخصيتين النقيضتين

)١٩٣٢" (متاعب في الجنة"تحدث سرقة في . في مدينة البندقية" متاعب في الجنة"تدور أحداث فيلم

. المشهد الذي سنركز اهتمامنا عليه يحدث بعد السرقة. ربداية الفيلم بفندق فاخامرأة دعاها لتناول ) هربرت مارشال(ينتظر رجل أرستقراطي أنيق المظهر

يشتت انتباهه اإلعدادات الالزمة الستقبالها ويوجه النادل . العشاء في غرفتهللتأكد من جودة المشروب والطعام، ثم يطلب منه أن يختفي عن األنظار

ينزل النادل إلى البهو وال ) مريم هوبكنز(عندما تصل المرأة . أسرع ما يمكنبيقطع تسلسل األحداث اتصال . يلبث أن يبلغهما عن وقوع سرقة في الفندق

يتهمها . هاتفي ونعلم أن هذه المرأة ليست الشخصية التي تتظاهر بهاوقعت في األرستقراطي بسرقة محفظته، وتتهمه هي بدورها بالسرقة التي

فالرجل يعيد إليها رباط –يعيد كل منهما المسروقات إلى اآلخر . الفندقم يكشف كل منهما عن هويته ث. المرأة ساعة يده ومحفظتهتعيد جوربها، بينما

غاستون مونيسكو، والمرأة هي السارقة اللص الشهير الرجل هو –الحقيقية .ن بدال من ضحيتين ويعلنان غرامهما ببعضهما ويصبحان شريكي–ليلي

)١٩٣٩" (نينوتشكا"خطة بيع مجوهرات الكونتيسة . في باريس" نينوتشكا"تدور أحداث فيلم

سوانا قيد التنفيذ، لكن المفوضين التجاريين القادمين من االتحاد السوفيتي يتم . مهمتهمإنجاز أخفقوا في بعد أن في باريس الرأسمالية اآلن ن ومخمور

. ية جديدة تدعى نينوتشكا كي تتولى موضوع المفاوضاتإرسال مندوبة تجار

-٢٤٥-

األحياء السكنية الراقية التي يسكنها (ذهل نينوتشكا بما تشاهده في باريس تاألثرياء، وولع المفوضين التجاريين السوفيت بالحسناوات الباريسيات شبه

ة يبدأ المشهد بخروج نينوتشكا من الفندق لتتفحص باريس من وجه). العاريات .نظر هندسية وتتوجه إلى برج إيفل

تلتقي نينوتشكا لدى وصولها إلى البرج بالكونت ليون دالغو، فتسأله عن . بعض المعلومات حول برج إيفل لكنه ال يجيبها بما أنه منشغل بالتودد إليها

تحاول نينوتشكا العقالنية إبقاء المحادثة بينهما علمية، بينما يحاول الكونت . فتنظر إليه نينوتشكا كما لو أنه عينة للدراسة،ديثه الرومانسياالستمرار بح

.يزداد إعجاب الكونت بنينوتشكا التي استأثرت باهتمامه وفضولهيلحق ليون بنينوتشكا وال يشغل تفكيره إال . ينتقل المشهد إلى برج إيفل

يستمر . التودد إليها، لكن نينوتشكا تسعى للحصول على المعلومات التقنيةالتبجح بالمنافسات الكالمية بينهما أثناء صعودهما إلى قمة البرج الذي يعتبر

تتطور العالقة بينهما تدريجيا . رمز الرومانسية في أكثر مدن العالم رومانسيةعند قمة البرج حين تتباهى نينوتشكا بتفوق النظام الشيوعي ويستعرض ليون

مكان رائع هربا من الحديث عن بدوره مزايا النظام الرأسمالي، ثم يشير إلى .ينتقل المشهد إلى منزل ليون. السياسة، وهذا المكان هو شقته

تقوم نينوتشكا في منزل ليون بتشجيع خادمه على مقاومة استغالل اآلخرين له، فيجيبها أنه في ظل النظام الشيوعي سيضطر إلى مشاطرة

رف ليون الخادم يص. مدخراته مع اآلخرين، وهو أمر مروع بالنسبة لهويباشر تنفيذ خطته الرومانسية في عناق وتقبيل نينوتشكا الجميلة لكنها، وفقا

د من اغتياظ يلتفكيرها العلمي وعقالنيتها، تعتبر التقبيل أمرا ماديا بحتا، ما يزينتهي المشهد بتحول . لكن من الواضح أنها تبدأ بالذوبان بين ذراعيه. ليون

أكثر من مجرد تعارف، وبذلك يتم تحقيق تقدم إلى ونينوتشكا العالقة بين ليون .ملموس بينهما سياسيا وشخصيا

-٢٤٦-

)١٩٤٠" (متجر عند الناصية"ألفريد ) البطل(بتقديم الشخصية الرئيسية " متجر عند الناصية"يبدأ فيلم

كراليك . كراليك في مكان عمله بمتجر ماتشيك وشركاه في مدينة بودابستي عمله ومحبوب من صاحب المتجر السيد ماتشيك الذي موظف مخلص ف

دعاه الليلة الماضية لتناول العشاء في منزله، ما يجعله موضع حسد زمالئه يصل ماتشيك إلى المتجر، ويتضح أنه معجب بكراليك، وربما . في العمل

يسأل ماتشيك رأي . يبدأ المقطع عند هذا المشهد. يحسده أيضا خصاله الحميدةال . ليك عن صندوق سجائر يفكر في عرضه مع باقي السلع في المتجركرا

ينال هذا الصندوق المخصص لحفظ السجائر إعجاب كراليك مع أنه يصدر يحاول كراليك أن يثني ماتشيك عن عرضه في . لحنا موسيقيا عند فتحه

من . يتصرف ماتشيك وكأنه عاشق تعرض للتوبيخ من محبوبته. المتجر .أنه رجل غير ناضج فكريا ويفتقر للثقة في أحكامهالواضح

تبحث هذه الفتاة عن فرصة عمل لكنها ال تفصح عن . تدخل كالرا نوفاكنيتها، فيحسبها كراليك زبونة ويعاملها بإعجاب إلى أن يعرف نيتها الحقيقية،

ماتشيك القلق حول مصير صندوق السجائر الذي أحضره . فيزدريها بأدبتبدو كالرا معجبة . أيضا مجرد زبونة فيسألها عن رأيها بالصندوقيحسب كالرا

بالصندوق ويتشجع ماتشيك برأيها إلى أن يدرك أنها تبحث عن فرصة عمل، فينسحب بهدوء لكن كالرا ال تستسلم بسهولة وتقرر أن تبرهن له ولكراليك

الرا تقترب ك. قدرتها على بيع أي شيء حتى لو كان صندوق سجائر ماتشيكمن زبونة بدينة جدا وتحاول ترويج صندوق السجائر كصندوق للحلوى ينذرها بإصدار لحن موسيقي كلما أخذت منه قطعة حلوى، وتؤكد لها أن الصندوق

تبيع كالرا الصندوق بسعر مضاعف وتحصل . سيساعدها على إنقاص وزنهادة في العمل يصبح لدى كراليك زميلة جدي. بذلك على وظيفة في متجر ماتشيك

لم يرغب بها أصال، أما ماتشيك فيطلب المزيد من صناديق السجائر لعرضها في

-٢٤٧-

، لكن يبدو جرى اللقاء الرومانسي بين كراليك وكالرافقد . ينتهي المشهد. متجره .أنهما خصمان بدال من عاشقين محتملين

)١٩٤٢" (نكون أو ال نكون"وعا ما، ويتألف الزوج الرومانسي ن" نكون أو ال نكون"يختلف تركيز فيلم

يبدأ المشهد . فيه من زوجة نرجسية بطبيعتها وشاب راغب في أن يصبح عشيقهاجوزيف تورا الذي يلعب دور ". هاملت"في المسرح خالل عرض مسرحية

هاملت في ذلك العرض المسرحي موجود اآلن وراء الكواليس يطلب شطيرة من التي تلعب دور ،تسأل زوجته ماريا تورا. متجر مجاور صغير لبيع المعلبات

كما تدعم ماريا زوجها . خلف الستارة رأيهم حول أدائهاالفنيينن والعمال ،أوفيلياهذا القلق الذي يشعر به جوزيف . القلق معنويا، مؤكدة له أن أداءه كان رائعا

.ناجم عن عالقته بزوجته، ويتضح سبب ذلك في المشهد التاليود من أحد المعجبين إلى ماريا أثناء وجودها خلف تصل باقة ور

يشعر جوزيف بالغيرة، لكنها تؤكد له أنها تجهل مصدر تلك . الستارةالورود، علما بأنها األمسية الثالثة على التوالي التي تصل فيها تلك الورود

عندما يعود جوزيف إلى خشبة المسرح لمتابعة أدائه، تقر ماريا . باسم مارياتكتب ماريا مالحظة تعرب . كيير بشكها القوي حيال هوية مرسل الورودللما

فيها عن موافقتها لطلب مرسل الورود لتقديم نفسه وتخبره بضرورة مغادرة عندما يهبط جوزيف من خشبة . الحضور عندما يبدأ هاملت مناجاة النفس

، "نكون أو ال نكون"المسرح ويتجه نحو الحضور للنطق بالعبارة الشهيرة تستقبل . ينهض طيار شاب يجلس في صف المقاعد الثالث ويغادر مقعده

ماريا في حجرة تبديل المالبس ذلك الطيار الشاب الذي يطلب منها أن تقترح ماريا أن يكون اللقاء . ترافقه في رحلته الجوية عصر اليوم التالي

التي بينهما في المطار، ثم يغادر ذلك الشاب بما أن فقرة مناجاة النفس .يقدمها جوزيف شارفت على االنتهاء

-٢٤٨-

فهذه المرة األولى التي . يعود جوزيف إلى حجرة تبديل المالبس محبطاتحاول ماريا بدهائها أن تخفف عنه . ينسحب فيها أحد المتفرجين خالل أدائه

نه ربما شعر بمرض مفاجئ، إوتبرر له انسحاب ذلك الطيار من العرض بقولها يشعر جوزيف باالمتنان لمواساة زوجته ويضمها . نوبة قلبيةأو ربما تعرض ل

لقد شكلت الغيرة والمنافسة والرغبة أبعادا مهمة في . إلى صدره وينتهي المشهدفقد انتهى المشهد بالنسبة لجوزيف بما يوحي له أنها مبادرة صلح . هذا المشهد

ل في تحقيق رغبتهامع زوجته، أما بالنسبة لماريا فقد انتهى المشهد بخطوة تعج.

تفسير نص السيناريويميل المخرجون عموما إلى تأكيد مسائل مختلفة في تفسيرهم لنص

بالنسبة لمخرج مثل ريدلي سكوت، يشكل موضوع الذكورة والحاجة . السيناريوإلثبات ذاتها حضورا قويا في أفالمه حتى ولو كانت تلك األفالم تتناول المرأة في

القيم التي تغلب على أفالم ". المجندة جين"و" تيلما ولويس"ل فيلم موضوعاتها، مثمن جهة أخرى، فإن أهم الصفات التي تميز . سكوت هي القيم اإليجابية للذكورة

أفالم بول مازورسكي هي صراع االستقاللية، ومن أهم صفات أفالم جون ما . شخصيةكاسافيتيس هي الصراع العنيف بين قوة الحياة وقوة الموت في كل

أرمي إليه في هذا الصدد هو أن المخرجين لديهم معتقدات أو قضايا جوهرية .يعالجونها في أفالمهم، وقضية إرنست لوبيتش الجوهرية هي الرومانسية

أشار لوبيتش من خالل معالجته لموضوع الرومانسية أن باقي أمور الحياة . ة االجتماعية، هي أمور ثانويةكلها، بما في ذلك السياسة والمال والمهنة والمكان

أوال، يركز فيلم . في تفسير نص السيناريوني محددة تنطوي هذه الفكرة على معالوبيتش على عالقة شخصية واحدة بشخصية أخرى فقط، مثل عالقة امرأة مع

كما ذكرت سابقا، اهتم لوبيتش بجميع صفات ومظاهر . رجل، أو العكس جميع استكشافاته كان التأكيد دائما على الجوانب وجوانب الرومانسية، ولكن في

وأخيرا، تؤمن . الوجدانية للرومانسية والسعي لتحقيق السعادة وفقا للوبيتش

-٢٤٩-

بالنسبة لنينوتشكا، لم تعرف رجاال من قبل مثل ليون . السعادة العالقة المأمولة قيقة وجمالحدالغو، ولكن حين يجري إرسالها إلى باريس، مدينة الحب، تكتشف

متاعب في "وعلى نحو مماثل أيضا تكتشف مدام كوليت الحب في فيلم . الحب .عندما يدخل اللص غاستون منزلها بهدف السرقة" الجنة

هذا الحس المؤلم لمعنى الرومانسية، يعمل لوبيتش إفرازمن أجل حب أوال، ينس. بوساطة عدد من الوسائل السردية التي تؤكد أهمية الرومانسية

بالنسبة . مبدأ األطراف المتناقضة على العشاق وعلى بقية الشخصيات أيضاللعشاق والراغبين بأن يصبحوا عشاقا أيضا، فإن ليون دالغو ونينوتشكا هما

متجر "خير مثال على هذا النوع، وكذلك األمر بالنسبة لكالرا وكراليك في ميكية وهو رزين، وهي فهي عاطفية وهو عقالني، وهي دينا–" عند الناصية

.مثالية وهو تشاؤمي إلى حد ماعندما ننظر إلى مثلث الحب في األفالم، تصبح األطراف المتناقضة

، يضطر غاستون إلى االختيار "متاعب في الجنة"في . واضحة وجلية تماماليلي عملية فيما يتعلق بموضوع المال، على عكس . بين ليلي ومدام كوليت

تتودد ماريا في فيلم . ية التي تفتقر كليا إلى الديناميكية الماليةمدام كوليت الثرإلى شاب وسيم، بينما يشكك زوجها الغيور األكبر سنا " نكون أو ال نكون"

كال الرجلين يرضيان غرور ماريا وطبيعتها النرجسية بالرغم . بحب زوجته .من تناقض صفات كل منهما

المتناقضة كمصدر للفكاهة خارج يستخدم لوبيتش أيضا فكرة األطراف يتصف العشاق وشركاؤهم المحتملون بالجدية عندما ال يكون . حدود العشاقيشكل إدوارد إيفريت هورتون وتشارلز راغلز متوددين مسنين . المحيط جديا

يشكل المفوضون " نينوتشكا"في . لمدام كوليت، مع أنها تفضل غاستونوغرورهم بالهراء ) غانوف وكوبالسكيإيرانوف وبول(التجاريون الثالثة

السوفيتي وانغماسهم بترف الرأسمالية الغربية، يشكلون مصدرا للفكاهة، مثل فرقة الممثلين المسرحية المحيطة بجوزيف وماريا التي تشكل مصدر الفكاهة

-٢٥٠-

توفر هذه االستراتيجية سردا مركبا من دون ". نكون أو ال نكون"في فيلم .ين وراء الرومانسيةيية الرجل والمرأة الساعاالنحراف عن جد

عنصر آخر من عناصر تفسير لوبيتش للنص هو تجنب إكساب شخصيات أفالمه صفة المثالية؛ ألن الحب الرومانسي وليس العشاق هو الذي

غاستون : جميع عشاق لوبيتش هم شخصيات ناقصة. يكتسب صفة المثالية تورا الغرور بعينه، وألفريد مونيسكو لص، وليون دالغو نذل، وجوزيف

أما المرأة فهي أفضل . كراليك رسمي وجاد جدا من أجل مصلحته الشخصيةكالرا نوفاك عصبية المزاج مثل ليلي، ونينوتشكا . حاال من الرجل إلى حد ما

.جادة مثل كراليك، وماريا تورا مغرورة أكثر من زوجها المشهورن شخصيات حقيقية تكتشف أن النتيجة هي أن لوبيتش يروي قصصا ع

أهم شيء في حياتها هو الحب واإلحساس بالحب، أي تبادل مشاعر الحب، . ال قيمة له تقريبا– المال والمنصب والمكانة االجتماعية –وكل شيء آخر

فالسعي وراء الحب ليس أمرا مهما وحاسما في حياة شخصيات لوبيتش عندما نعيش تجربة شخصيات .فحسب، بل هو أمر أساسي وجوهري أيضا .لوبيتش، نشاطرهم متعة السعي وراء الحب

توجيه الممثليناعتمد لوبيتش في اختياره للممثلين على ما يتمتعون به من جاذب

الكوميدية، ما يعني أنه غالبا استخدم ممثلين موهبتهموتمرس في الحياة ودوغالس، إضافة إلى مسرحيين، أمثال هربرت مارشال ومريم هوبكنز وميلفن

أما اختياره لألدوار النسائية فقد اعتمد . فناني المسرح الهزلي، مثل جاك بينيعلى فئة مميزة من الممثالت المتألقات، مثل غريتا غاربو ومارلين ديتريتش

إدوارد إيفريت (كما استخدم لوبيتش بعض الفنانين الكوميديين . وكارول لومبارد. من أجل إضافة التفصيالت إلى ممثليه) سيغ رومانهورتون وتشارلز راغلز و

من الصفات األخرى التي ميزت اختيار لوبيتش للممثلين هي اإلثنية بما أن

-٢٥١-

أفالمه كانت تدور أحداثها في أغلب األحيان في أوروبا، فقد اختار بعض .الوجوه المألوفة في باريس والبندقية وموسكو وبودابست

اضطرت غريتا غاربو، . عريضا في األداءتطلبت أدوار لوبيتش مجاالأن تظهر بمظهر الملكة السوفيتية الجامدة " نينوتشكا"على سبيل المثال، في فيلم

كما تعين على جيمس ستيوارت أن . والبطلة الرومانسية القادرة على الضحكمتجر " في فيلم ا ورومانسيا ومطواع،يظهر بمظهر جاد ورسمي في تصرفاته

اضطر إلى أداء دور الممثل البارع والزوج فقد أما جاك بيني". اصيةعند الن، في حين اضطر ميلفن دوغالس أن يظهر بمظهر "نكون أو ال نكون"الغيور في

تطلبت تلك األدوار استخدام ممثلين يتمتعون ". نينوتشكا"النذل والعاشق في أدائهم كلما جال عاطفي واسع كي يتمكنوا من تغيير نوعية مبمرونة فنية و

اقتضت الحاجة، وبالتالي اضطر لوبيتش الستخدام ممثلين يتمتعون بحس التوقيت ،احتاج لوبيتش إلى ممثلين يتمتعون بثقة النفس. كي يكون هذا التغيير مقنعا

كان األداء أحد . ويثقون بمخرجهم وتفسيره للمادة الفيلمية الموجودة بين يديهنسبة للوبيتش كمخرج، لكنه استطاع أيضا تحت هذا األدوات القوية والفعالة بال

هذه المتعة سواء نشأت من الشخصية أم من . األداء إبراز متعة األداء في الفيلمإبداع الممثل للشخصية، فقد كانت المفتاح الحقيقي لإلحساس بأداء الممثلين في

عينه أفالم لوبيتش حيث يستمتع الممثلون بإبداع هذه الشخصيات، وفي الوقت .يعيش جمهور المشاهدين تجربة هذه اإلبداعات

إدارة عملية التصوير لوبيتش للوهلة األولى أنه يتبع أسلوبا بسيطا في عمله ال يحتاج يبدو

يتم وضع الكاميرا أمام الحدث وفي اللحظة المطلوبة . إلى مونتاج فوري ولكن يكمن .كي تسجل تفصيالت محددة بواسطة لقطة قريبةالكاميرا تقترب

لقد ذكرت لتوي . وراء هذه البساطة مخرج متمرس ومثقف في أمور الحياةلمسة (قدرة لوبيتش على استخدام مادة بصرية محددة ألغراض متعددة

-٢٥٢-

أكثر فائدة " إيجاز "أو" اقتصاد"بكلمة " بساطة"قد يكون استبدال كلمة ). لوبيتشلقطة أو اثنتين ما يتطلبه لقد استطاع لوبيتش أن ينجز في . في هذا السياق

تصوير مشهد أو مشهدين بالنسبة لمعظم المخرجين، باستثناء لويس بونويل ستوضح بعض النماذج ". القليل"بواسطة " الكثير"الذي برع في التعبير عن

.التالية هذه النقطة" متاعب في الجنة"في فيلم ) إدوارد إيفريت هورتون(يحدد فرنسوا

وفي فترة . نشل محفظته في مدينة البندقية كطبيبشخصية السارق الذي غاستون مونيسكو أنه طبيب، وعندما ) تشارلز زاغلر(الحقة يحسب الضابط

تدرك شخصية فرنسوا أن غاستون والطبيب والسارق هم شخص واحد، تغدو يظهر النموذج نفسه في طريقة النظر إلى . نا الظريف وشيكةنهاية لص

ا في يبداية، تحتل المجوهرات دورا رئيس". تشكانينو"المجوهرات بفيلم فبيع المجوهرات هو السبب وراء حضور المفوضية التجارية . الحبكة

يؤدي وقف عملية بيع المجوهرات إلى اتصال ليون . الروسية إلى باريسبالمبعوثين التجاريين السوفيتيين الثالثة، وفي نهاية المطاف تصبح تلك

وعندما يتبدد تأثير هذه العقبة . طريق عالقته بنينوتشكاالمجوهرات عائقا في ق تطور العالقة بين ليون ونينوتشكا، يصبح بيع المجوهرات تعبيرا والتي تع

عن غيرة الكونتيسة سوانا من نينوتشكا، ثم يصبح بيعها وسيلة تستخدمها .الكونتيسة لعودة نينوتشكا إلى موسكو بعيدا عن ليون

جاز إلى تعقيد الحبكة بمزيد من التبدالت والتغييرات، ال يهدف هذا اإلييطبق . الستثمار كل أداة من أدوات الحبكة إلى أقصى حد ممكنيهدف وإنما

، حيث تؤدي "نكون أو ال نكون"لوبيتش هذه الطريقة على خشبة المسرح في فيلم دامها من أجل استخ) الجستابو(خشبة المسرح وظيفة مقر االستخبارات األلمانية

هذا اإليجاز األنيق يفاجئ جمهور المشاهدين أكثر مما . لإليقاع بجاسوس نازيلو كان سردا تفصيليا من جهة، ويبقينا على مقربة من تركيز لوبيتش الرئيسي

).مطاردة الحب في كل كوميديا رومانسية(من جهة أخرى

-٢٥٣-

جوانب الصفة الثانية المميزة في استخدام لوبيتش للكاميرا هي أن كل تدعم – وضعية الكاميرا أو اختيار اللقطات اإلضاءة واإلدارة الفنية –اإلنتاج

الشخصية ومنحنى الشخصية، ما يعني أن األداء يحتل المقدمة، وكل العناصر نتيجة هذه المقاربة هي أن العواطف واألمل والرغبة . األخرى في الخلفية

.مور األخرى المقدمة، بينما تتبدد كل األتتصدرواليأس الصفة الثالثة ألفالم لوبيتش أن الكوميديا ضرورية والبقعة األشد إشراقا

تتلقى ليلي اتصاال . عموما تنتج الكوميديا بواسطة الشخصيات. في أفالمهكانت ". متاعب في الجنة"هاتفيا في جناح الفندق الذي يشغله غاستون بفيلم

ة وثرية جدا، لكن االتصال الهاتفي ليلي حتى تلك اللحظة تبدو امرأة غامضيبدد هذه الصورة الوهمية ألن زميلتها التي تشاركها السكن تتصل بها لتبلغها

وفي الفيلم نفسه . عن استحقاق أجرة الشقة، وتكشف بذلك هوية ليلي الحقيقيةيوازن وسواس المرض الذي يعاني منه فرنسوا والهيئة العسكرية المهيبة التي

.الضابط سلوكهما الصبياني مع بعضهما البعض ومع مدام كوليتيتمتع بها من المعروف . أخيرا، بضع كلمات عن لوبيتش وإخراجه للمنحنى الدرامي

أن الحبكة ال تدير أحداث الفيلم الكوميدي الرومانسي، كما أن سرعة وتيرة وال يحوي لب الفيلم . عرض األحداث تغيب عادة عن هذا النوع من األفالم

الكوميدي الرومانسي إال مسار العالقة بين البطل والبطلة، حيث يلتقيان ويسعى كل منهما للوصول إلى اآلخر ثم يتواعدان ويرتبطان ببعضهما ضمن تلك

وقد أدرك لوبيتش أن متعة السعي هي جوهر التجربة التي يعيشها . العالقةا أثار البطل والبطلة الجمهور أثناء مشاهدة الفيلم الذي يصبح أكثر نجاحا كلم

وقد تميز لوبيتش ببراعة استثنائية في إمتاعنا بالعالقة . حماس الجمهورالرومانسية وشخصياتها واستخدامه للحبكة فيما بعد من أجل عرقلة هذه

؛ وسرقة "نينوتشكا"فبيع المجوهرات هو الذي يشكل حبكة فيلم . الشخصيات؛ واإلمساك بالجاسوس "لجنةمتاعب في ا"مجوهرات مدام كوليت هي حبكة

-٢٥٤-

". نكون أو ال نكون"النازي والعيش من أجل التمثيل على المسرح يشكالن حبكة وقد أدرك لوبيتش ضرورة تفكك كل شيء في المرحلة األخيرة من الفيلم كي

يفترق العاشقان . يشعر الجمهور بالرضا عندما يجتمع العاشقان في نهاية المطافعندما تغادر نينوتشكا إلى موسكو ويظل ليون " نينوتشكا "في الفصل األخير بفيلم

تكشف هويته الحقيقية على أنه " متاعب في الجنة"وغاستون في فيلم . في باريسالبد أن يتبادر إلى ذهن المتفرج األسئلة . سارق في الجزء األخير من الفيلم

ت؟ وماذا ليوهل سيقع غاستون في قبضة العدالة؟ وهل سيبقى مع مدام ك: التاليةتنجح الفرقة المسرحية في " نكون أو ال نكون"سيحدث للحسناء ليلي؟ في فيلم

القضاء على الجاسوس لكنها ال تفلح في الهرب من الجستابو، والبد ألعضاء الفرقة من االرتقاء في أدائهم في الفصل األخير حين يستغلون إحدى خططهم في

وهتلر نفسه هو الذي ينقذ . شغفا بمارياالتظاهر بأن هتلر هو أكثر المتوددينجوزيف من الجستابو ويساعد على هروب الزوج والزوجة وأعضاء الفرقة

القدرة على تصور هذا النوع من األفالم كعملية مطاردة . المسرحية إلى إنكلتراواالستمرار بها حتى الوصول إلى موطن حل عقدة قصة الفيلم كانت عالمة

بيتش الذي أدرك أهمية الحفاظ على المنحنى الدرامي مشدودا مميزة بالمخرج لو .وفاعال حتى بلوغ النهاية السعيدة

مع أن كاميرا لوبيتش تبدو بسيطة، لكن هدفها كان التأكيد على لذلك نستطيع فهم قوة الحياة . الشخصيات والمتعة المقترنة بأداء أدوارها من خالل خيارات لوبيتش وأداء الرومانسية فهما أفضل ونقدرها حق تقديرها

.ممثليه الموهوبين

-٢٥٥-

الفصل الرابع عشر الدراما هي احلياة: إيليا كازان

مقدمة هي نظرة إيليا اأو عائلة أو مجتمعصارع فردا التي تاإلنسان إرادة

كان كازان أشهر مخرج مسرحي وسينمائي . أفالمهيسكنكازان للعالم الذي من األفالم السينمائية صنع باقةاستطاع ، و المتحدةفي عصره بالواليات

الفريدة من نوعها من خالل تعاونه في المسرح مع آرثر ميلر وتنيسي ويليامز، إضافة إلى تعاونه مع كتاب مسرحيين آخرين وروائيين، أمثال موس

مع أن سمعة .ينبك وبول أوزبورن وباد شولبرغ وويليام إنجاتشهارت وجون ت ومهنته تدهورت بسبب شهادته أمام لجنة الكونغرس للتحقيق كازان تلطخ

بالنشاطات المعادية ألمريكا في خمسينيات القرن العشرين، ظلت أعماله فريدة الدراما هي (فكرة المخرج الخاصة بكازان . من نوعها في السينما األمريكية

.اتغرس في أعماله بساطة طبيعية تجعل أفالمه فريدة من نوعه) الحياةأن شخصيات كازان أو أفالمه تخلو " الدراما هي الحياة"المقصود بفكرة

من لحظات الهدوء، فشخصياته تعاني صراعا داخليا شديدا جدا، إذ ترى العالم مكانا يسوده العنف العاطفي نتيجة تمزق تلك الشخصيات بين الرغبات الذاتية

لشخصيات الثانوية بحيث الصفة نفسها على اسحب كما تن. وإرضاء اآلخرينكان كازان . النتيجة هي سعي وجداني عاطفي ال نهاية له. تبدو متقدة كالبراكين

-٢٥٦-

أفالمهصانع أفالم جاد بفنه تجذبه الموضوعات الجادة، ولكن في صميم والشخصيات التي تعيش فيها، فإن هذه الشخصيات متقدة وسريعة الغضب تتفجر

عنوان فكرة المخرج الخاصة بكازان طلق على جعلني أإما خارجيا أو داخليا، ما وأستطيع اإلضافة أيضا أن صراع الموت المعنوي أو ". الدراما هي الحياة"

الفعلي هو تفسير يقارب بين أعمال كازان وصانع األفالم جون كازافيتيس الذي .الخاصة به هي األقرب إلى فكرة كازانالمخرج أعتقد أن فكرة

) ١٩٦١" (روعة العشب"في فيلم ) ناتالي وود(وديني ) يوارن بيت(باد هل سيلتزمان بتعليمات والديهما، . مراهقان يبلغان مرحلة انعطاف في الحياة

أم سيستسلم كل منهما لرغبة اآلخر؟ الغلبة في هذا الصراع من نصيب ومع أن باد وبيتي يتابعان حياتهما، إال أن تلك الحياة باتت منقوصة . الوالدين

.نتيجة ضياع الحبرجل ) ١٩٥٢" (فيفا زاباتا"في فيلم ) مارلون براندو(إيميليانو زاباتا

لكن زاباتا ليس رجل سياسة . ريفي يعاني الظلم في حياته من جانب المجتمعأما على أرض الواقع، . يعيش في عالم سياسي ويعاني كونه مثاليا في مبادئه

.ألنهم رأوا في وجوده خطرا يتهددهمفالساسة هم من يلجأ إلى القضاء عليه ) ١٩٥٧" (وجه وسط الحشود"في فيلم ) آندي غريفيث(لونسم رودز

موسيقي جوال يصبح معلقا إذاعيا شهيرا ثم يتحول إلى نجم تلفزيوني واسع ، لكن السبب األعظم ته االستثنائيةلونسم إلى موهبنجاح يعود جزء من . النفوذ

يصبح لونسم . الخداع واستغالل من قدموا له المساعدةه إلى الكذب وؤهو لجو ،رودز وحشا صنيع اإلعالم، سواء في شؤون عمله أو في أموره العاطفية

مديرة . يبدأ األداء وتتوقف الحياة الحقيقيةمتىال تتضح لنا الصورة تماما و، متعمي بصيرتها كاريزما شخصية لونس) باتريشيا نيل(أعماله مارشا جيفريز

لونسم بالزواج بيوم واحد فقط، يتزوج فتاة أخرى كي يبين ها لكن بعد أن يعدوتدرك تصحو من أحالمها الوردية و، ما يجعلها ه سيد حياته وعملهلمارشا أن

-٢٥٧-

عندما تأخذ الميكروفون خالل أحد عروضه التلفزيونية لتخبر . حقيقتهم األسطورة والرجل المشاهدين عن حقيقة رأيه بهم، فإنها تحاول بذلك تحطي .الذي ساعدته هي نفسها على دخول عالم الفن والنجوميةباد وبيتي؛ وإيميليانو (في كل فيلم تتصف أوضاع الحياة والشخصيات

بالتطرف في طبيعتها وأهدافها ومنحنيات شخصياتها، ) زاباتا و لونسم رودزدرجات كما لو أن قوى أكبر تعمل على دفع الشخصيات نحو أعلى وأدنى

بأهمية متساوية في أفالم يحظون هم ء األبطال وغرماالغموض، علما بأنإن معركة اإلرادة مقابل اإلرادة هي التي أتاحت لكازان تجسيد وتنفيذ . كازان

.فكرة المخرج الخاصة بهشجرة تنمو "امتدت مهنة كازان السينمائية على فترة ثالثين سنة بدأها بفيلم

، ١٩٧٥في عام " آخر العمالقة" واختتمها بفيلم ١٩٤٦في عام " في بروكلين هتتمثل أفالم. واجتاز بين هذين التاريخين مراحل واضحة في صناعة األفالم" اتفاقية الجنتلمان"االجتماعية والسياسية في فيلمين حائزين على جائزة األوسكار،

لراقية وتشمل مشاريعه السينمائية ا). ١٩٥٤" (على رصيف الميناء"و) ١٩٤٧( أما أفالمه ،)١٩٥٤" (شرق عدن"وفيلم ) ١٩٥٢" (عربة اسمها الرغبة"فيلم

ثم أدت خيبة ). ١٩٦٩" (الصفقة"و) ١٩٦٣" (أمريكا، أمريكا"تضم فالشخصية سيما الوأمله في السينما والمسرح التجاريين إلى اتجاهه نحو العمل الخاص،

ذكراته الشخصية ضمن مؤلف ففي منتصف الثمانينيات كتب م. التأليف الروائيينقلنا . ، وهو كتاب ال غنى عن قراءته١٩٨٨نشر في عام " حياتي"حمل عنوان

كازان الكاتب بمنتهى الشغف والحماس مع فكرة المخرج الخاصة به إلى الدراما .باألصلالتي كانت حياته الخاصة

فصل، قبل االنتقال إلى أفالم كازان التي تشكل موضوع بحثنا في هذا الكان كازان في المقام . قد يفيدنا التطرق إلى بعض الصفات البارزة في أعماله

لم يندمج أي معروفا ببراعته في توجيه أداء كبار الممثلين، لكن األول مخرجا

-٢٥٨-

في فيلمي ؤه تجاوز أدا الذي ممثل مع إيليا كازان أكثر من مارلون براندو. أهمية األداء السينمائي المعتاد" على رصيف الميناء"و" عربة اسمها الرغبة"

فيفا "أنتوني كوين بدور شقيق زاباتا في فيلم ويجب أن ال نغفل أيضا عن ذكر ، )١٩٥٠" (ذعر في الشوارع"، وزيرو موستيل بدور ريموند فيتش في "زاباتا

، وآندي غريفيث بدور لونسم "شرق عدن"وجيمس دين بدور كال تراسك في . لم يقل أداؤهم أهمية عن أداء براندو، الذين"حشودوجه وسط ال"رودز في

كما أن أداء بعض الممثالت مع كازان كان مقنعا بطريقة إبداعية، ونذكر من تلك الممثالت ناتالي وود وكين هنتر وجولي هاريس وباتريشيا نيل وبرباره

كوب وإيلي . من جهة أخرى، رود ستايغر ولي ج. بيل غيديس ولي ريميككارل مالدن أصبحوا نجوما سينمائيين بعد أدائهم ألدوار ثانوية في واالش و

أصبحوا نجوما فأفالم كازان، أما جيمس دين ووارن بيتي ومارلون براندو .أكثر تألقا بسبب ظهورهم في أفالم كازان

الصفة الثانية ألعمال كازان هي أسلوبه في استحضار فكرة المخرج ي أغلب األحيان تركيب مؤلف من تطرفين الخاصة به، وكان ذلك يعني ف

. طريقة مشابهة لألفالم التسجيلية مدمجة مع أسلوب مسرحي مفرط: اثنين" وجه وسط الحشود"ن في األسلوب أكثر ما يتجلى في االتطرفان يتجلى هذ

عمال " عربة اسمها الرغبة"من جهة أخرى، يعد فيلم ". على رصيف الميناء"والذي " أمريكا، أمريكا"ن أي إشارة للواقعية، على عكس مسرحيا صرفا يخلو م

السؤال الذي يطرح نفسه في . يستعرض أسلوب المزج بصورة واقعية مطلقةهذا الصدد هو لم استخدم كازان أسلوبين متناقضين في الفيلم نفسه؟ التفسير المنطقي للسبب الذي جعل كازان يدمج طريقتين مختلفتين تماما هو أن الحياة

من ، لكن الدراما تتطلب عرضا تعبيريا وبصريا أوضحدائما بصورهاواقعية ، "فيفا زاباتا" أحيانا إلى أسلوبية نشاهدها في فيلم مثل تقنية اله هذتانحرف. ذلك

، فقد "وجه وسط الحشود"ولكن عندما نجح ذلك المزج بين األسلوبين، كما في وقد اتبع . في غاية القوة والفاعليةارتقى عمل كازان السينمائي إلى مستوى

-٢٥٩-

مخرجون آخرون، مثل جون فرانكنهايمر وسيدني لوميت، هذا المزج . ورائعةاألسلوبي وكانت النتيجة مثمرة

خاصة تتمحور حول الصفة الثالثة ألعمال كازان هي استخدامه مقاربةالقاته لبطل وعالتي تنتاب ا ةالخارجيهواجس أو المخاوف والةالداخليالوساوس مع أن هذه الفكرة تنطوي على نوع من التحليل النفسي إال أنها . همع غريم

المتواصلة لكل شخصياته وتصادماتها العاطفية الحيويةتساعدنا على فهم إذا . لنبدأ أوال بالنظر إلى شخصيات كازان الرئيسية. المشحونة إلى حد االنفجار، أو كال "على رصيف الميناء "في) مارلون براندو(تأملنا في تيري مالوي

ستاثيس (، أو ستافروس توبوزوغلو "شرق عدن"في ) جيمس دين(سك اتر، نجد أنهم رجال يحافظون ظاهريا فقط على "أمريكا، أمريكا"في ) جياليليس

بالنسبة لتيري . مواصلة الحياة االجتماعية بينما يتألمون داخليا إلى درجة العذاب. تصبح أفضل مما هي عليهقدلداخلي يخبره أن حياته مالوي ال ينفك ضميره ا

حقيقة اعترف بهو ماضي عائلته، فإذا فكال تراسك الذي يهيمن على الهاجسأما البد أن لالعتراف باألمر ذاته، إقناع شقيقه ووالده استطاع و،تخلي أمه عنه

اخلي هو ستافروس الدوسواس. أيضافيه العائلة تتغير حياته ضمن العائلة ورأيمن المؤكد أن . حلمه بالذهاب إلى أمريكا حيث يعتقد أنه أخيرا سيصبح حرا

الداخلية هي التي تسير كل شخصية من تلك الشخصيات، ولكن من الوساوس لن تخرج من دائرة الصراع الداخلي وستظل شخصيات مترددة اعتراضدون

تلك الشخصيات في الحقيقة إن غرماء البطل هم من يعترض. وغير مبالية .كبر وأشملأمستوى ويرتقي بصراعها إلى على "هو غريم البطل الظاهري في فيلم ) كوب. ج. لي(جوني فريندلي

رود (ينضم إلى جوني عدد كبير من الرجال، أهمهم تشارلي ". رصيف الميناءعندما يلجأ إلى منذ البداية قسوة جوني وعنفه نشاهد . شقيق تيري) ستايغر

يتجادل . يمارس تشارلي ضغوطا خفيفة على تيري، في حينجالهضرب أحد ر سيقاتل كل من يقف في طريقه، علما أن كليهما هجوني مع تيري وينذره ضمنا أن

-٢٦٠-

إن . والعنفيميالن للتعبير عن مشاعرهما عن طريق القوة ) جوني وتيري( للثوران كالبركان هي مصدر سلطته ونفوذه، ما يجعل رجالهة جوني نزع

.تيريبالنسبة ل ، وبالتالي يشكل جوني االعتراضمستعدين لسفك الدماء ألجلهريموند (، كال تراسك، هو والده آدم "شرق عدن"غريم بطل فيلم

بات اآلن يسعى وراء نحو أمه، تتجه مع أن كراهية كال كانت أوال ). ماسيالذي آدم رجل متدين وعقالني لكنه يرفض كال بالقدر نفسه ف. والدهرضا

ينتقد آرون مقترحات كال التجارية ). ريتشارد دافالوس(يتقبل به شقيقه آرون ،مع أن كال كان يحاول فقط مساعدة والدهو. العملية ويعتبرها ال أخالقية

.يتهمه بالفسوق) األب(يشعر أنه . الذهاب إلى أمريكا" أمريكا، أمريكا"يريد ستافروس توبوزوغلو في فيلم

عائلته والغرباء على حد سواء في طريقه ويطلبون منه االمتثال يقف جميع أفراد. في البداية يريد والده واألتراك أن يبقى كما يتصورونه ابنا مطيعا وبارا. لرأيهم

وفي منتصف الفيلم يسرق أحد المسافرين من ستافروس كل شيء ثمين يحمله عم ستافروس أنه وفي القسطنطينية يرى ابن. خالل رحلته إلى القسطنطينية

يشكل مصدر دخل جيد قادر على تحسين أوضاع تجارة السجاد التي يعمل فيها زوجا وفيا ) بول مان(في ظل ركود األسواق، بينما يراه السيد سينيكوغلو

الثالث واألخير يحاول السيد كبابيان الثري الفصل وفي . ومناسبا البنته تومناكل واحد من . ة إلى أمريكا والعودة إلى تركياترحيل ستافروس من سفينته المتجه

هؤالء الرجال يقف عقبة أمام حلم ستافروس بالسفر إلى أمريكا كي يقرر مصيره ة سلطة الكبار التي تريد أن يظل ييمثل جميع أولئك المعارضين بن. بنفسه

كما يزيدون شدة التأثير على الشخصية . ستافروس ال حول له وال قوة .أن يصبح رجال حراوحلمه بتافروس الداخلي واعتراض هدف س

الصفة األخيرة التي تميز أعمال كازان أنه كان مخرجا للمشاهد الرائعة، غير المقاطع البصرية المنفذة ضمن المشهد الواحد، مثل مشهد

، أو مشهد الدفن في "الكسندر نيفسكي"المعركة على الجليد في فيلم أيزنشتاين

-٢٦١-

، وإنما مشاهد درامية تنشأ من عمل المخرج مع "تور جيفاكودك"فيلم ديفيد لين على رصيف "لنتأمل على سبيل المثال في مشهد سيارة األجرة بفيلم . ممثليه مع أن كازان يبدو ،، الذي يعد من أشهر المشاهد في صناعة األفالم"الميناء

صادر ال" حياتي"راجع كتاب إيليا كازان (متواضعا حول تطوير ذلك المشهد يقوم تشارلي في هذا المشهد ). ٥٢٥- ٥٢٤، الصفحتين ١٩٨٨في عام

تشارلي مكلف بمهمة إقناع تيري . باصطحاب شقيقه تيري في جولة بالسيارةعندما يتهم . بتجنب الحديث إلى لجنة التحقيق الجنائي وإال فيستعرض للقتل

سبيله مع تيري تشارلي بالخيانة طوال حياته، يتركه تشارلي يذهب في حال يتألف المشهد . أنه على يقين أن هذه الخطوة ستؤدي إلى مقتل تشارلي نفسه

من الحب األخوي واالعتراف الشخصي ولحظة حقيقة، إضافة إلى صفات .رائعمشهد على ةإنسانييضفي لمسة أخرى كثيرة جاءت نتيجة أداء تمثيلي

المواجهة في تضم بعض المشاهد اإلبداعية األخرى في أفالم كازان مشهدبفيلم ) غريغوري بك(وسكايالر غرين ) جون غارفيلد(النادي الليلي بين ديف

، "وجه وسط الحشود"، ومشهد انهيار مهنة لونسم رودز في فيلم "اتفاقية الجنتلمان"، وهو "ذعر في الشوارع"والمشهد التالي الذي سأتطرق إليه بالتفصيل من فيلم

فارق الضحية كوشاك الحياة ي. ر غريب من نوعهقصة بوليسية يحدث فيها تغيي بسبب إصابته إثر إصابته بعيارين ناريين، لكن موته كان محتما بكل األحوال

يجب العثور على . بالطاعون الرئوي، ومن المحتمل أن ينشر المرض كوباء) جاك باالنس(القاتل بالكي . لطاعونأيضا لإلصابة باالقتلة ألنهم تعرضوا

لديهما قناعة أن الضحية كان يحمل معه ) زيرو موستيل(يموند فيتش وشريكه رهو ابن ) تومي كوك(شريكهما اآلخر فينس بولدي . شيئا ثمينا إلى أرض الوطن

المشكلة أن . يحاول بالكي في أحد المشاهد انتزاع السر من بولدي. عم الضحيةتستمر . طاعونبولدي طريح الفراش اآلن، وفي الحقيقة إنه يحتضر بسبب اليتسلق بالكي . أحداث المشهد، كما في مشهد سيارة األجرة، بلقطة واحدة تقريبا

د يبدو هلكن المش. سرير بولدي ويمرر يديه فوق جسده ويحاول ترهيبه شفهيا

-٢٦٢-

كأنه نوع من اإلغواء حين يمسك بالكي وجه بولدي بكلتا يديه ويضع شفتيه على ، إذ بظاهره المتناقضالمشهد هي هذا السرد اللحظة الحاسمة في . شفتي بولدي

يبحث بالكي عن اعتراف للسر الذي يخفيه بولدي، لكنه يحصل على شيء آخر، يستأثر باهتمامنا التوتر الذي يحدثه المشهد يشدنا بصريا وإن .أال وهو الطاعون

.لمعرفة المزيد من التفصيالتعمله، سنلقي فحص عن كثب إنجاز كازان لفكرة المخرج في تكي ن

من والمشهد األخير ،)جريمة بالكي" (ذعر في الشوارع"نظرة على بداية فيلم مشهد توظيف كما سنتناول . حيث يتم إلقاء القبض على بالكيالفليم نفسه

، والمشهد الذي يالحق فيه كال أمه في "على رصيف الميناء"العمال في فيلم ".ريكاأمريكا، أم"، ومشهد التفاوض في "شرق عدن"

)١٩٥٠" (ذعر في الشوارع"ليال " ذعر في الشوارع"تدور أحداث مشهد جريمة القتل في فيلم

رجل مريض بشخصية يقدم لنا المشهد الضحية . بالقرب من ميناء نيو أورلينز بالضحية يلحق. غادر المكاني وبعد شجار مع باقي الالعبين،ترك لعبة ورق ي

يريد .ريموند وبولديهما من رجاله، بالكي مع اثنينيدعى مجرم بسيط لكن بالكي يجهز عليه ، مال الرجل المريض الذي يستل مديةسلببالكي

تجري أحداث المشهد بطريقة . ويأمر رجليه للتخلص من الجثةهويأخذ نقود .مؤثرة للغايةتعبيرية مع إضاءة درامية

ب الفيلم تجري أحداث المشهد الثاني، إلقاء القبض على بالكي، بأسلوتصل الشرطة بينما يقوم بالكي وريموند بنقل بولدي المريض إلى . التسجيلي

يحمله الرجالن على فرشة . السمعة السيئةو طبيبهم ذيديرهاعيادة خاصة ريتشارد (عندما يطلب مسؤول الصحة العامة الدكتور ريد . ويهبطان به الدرج

الكي برمي بولدي على من بالكي تسليم الرجل المريض، يسرع ب) ويدماركيسقط بولدي إلى حتفه بينما يفر بالكي وريموند . الدرج الخارجي المؤدي للشارع

-٢٦٣-

يصل الرجالن إلى رصيف الميناء ويدخالن . تطاردهما الشرطة وللنجاة بنفسيهمامن . يتعرف الحارس على بالكي ويتبادالن التحية. مستودعا كبيرا لتخزين البن

يسأله الحارس فيما . يعمل هنا في تحميل السفن وتفريغهاالواضح أن بالكي كانإذا كانت عودته من أجل الحصول على وظيفة، فيرد بالكي أنه يريد الرحيل،

عند وصول الشرطة والدكتور . الميناءستغادرويسأله فيما إذا كانت ثمة سفينة ، ريد، يقتل بالكي الحارس ويهرب مع ريموند عبر باب أرضي في المستودع

يتمكن المجرمان من الوصول إلى إحدى السفن، لكن . فيطاردهما الدكتور ريديهاجم بالكي الدكتور ريد ويقتل شريكه . رجال الشرطة منتشرين في كل مكان

.فينة ويسقط في الماء وتنتشله الشرطةسال ينجح بالكي بتسلق ال. ريموند

)١٩٥٤" (على رصيف الميناء"مصور أيضا بأسلوب " على رصيف الميناء "مشهد توظيف العمال في فيلم

قبل هذا المشهد، يلجأ تيري مالوي . الفيلم التسجيلي، ويضم حبكات سردية متنوعةيحث تشارلي شقيقه تيري على استدراج . إلى خيانة صديق يدعى جوي دويل

يتردد جوي . جوي وإخباره أنه عثر على أحد طيور الحمام التي يحتفظ بها جويعند وصول جوي، . على سطح البناء حيث أفراد العصابة بانتظارهبلقاء تيري

يشعر تيري . يسرع رجال العصابة بدفعه من على السطح، فيسقط الشاب إلى حتفهيعتقد . باالستياء، لكن رئيس اتحاد عمال الميناء جوني فريندلي يكافئه على تعاونه

لو التزم الصمت أفراد عائلة جوي، وخصوصا والده، أن جوي كان سيظل حياتشعر إيدي . وأحجم عن التبليغ عن الفساد الذي اكتشفه حول اتحاد عمال الميناء

ألن أخيها كان ألطف فتى في الحي كله سخط، شقيقة جوي، بال)إيفا ماري سينت(مواساتها، لكنها تتهمه وديانته ) كارل مالدن(يحاول القس . وتطالب بتطبيق العدالة

.يشعر القس بالعجز في هذه الحالةف ،ةبقطع الوعود الكاذب. إظهار الفساد في ممارسات االتحادإلى يهدف مشهد توظيف العمال

من الواضح أن المحاباة والرشاوى . يصطف الرجال بانتظار وصول ممثل االتحاد

-٢٦٤-

فهاهو تيري أول من يحصل على مهمة عمل جديدة . تثمر في تعيينات العمالينقل والد جوي دور . ت االتحاد المتمثلة في جوي دويلكمكافأة له على حل مشكال

ابنه المغدور إلى العامل دوغان الذي يتمتع بالجرأة الكافية للوقوف في وجه يطلب محققان الحديث إلى تيري، لكنه . غطرسة االتحاد نيابة عن زمالئه العمال

صم يرفض طلبهما بعدوانية واضحة ألنه ال يريد أن يتحول إلى مجرد رجل أعندما يرمي موظف االتحاد قسائم توزيع مهام العمل اليومي . وأبكم بدافع الجبن

يتعارك تيري مع إيدي لنيل قسيمة واحدة، . على األرض، يتدافع العمال الستالمها. لكنه ال يلبث أن يقدم لها تلك القسيمة عندما يدرك أنها شقيقة المغدور جوي دويل

ويعلن أمامهم كنيستهال بما أنهم يشكلون أبناء القس موجود أيضا مع حشود العميستعرض هذا المشهد حالة تفشي . أنه سيتولى القيام بدور أكثر فاعلية من أجلهم

الفساد، كما يجمع بين تيري وإيدي، وبين السيد دويل ودوغان والقس، مؤسسا لفيلم يستخدم كازان أسلوب ا. بذلك األحداث السردية والعالقات التي ستنشأ عنها

.التسجيلي للتأكيد على واقعية الفساد والشخصيات المشتركة بأحداث المشهد

)١٩٥٤" (شرق عدن"، ١٩٠٧التاريخ هو العام . سيكون على بداية الفيلم" شرق عدن"تركيزنا في

جو (يلحق كال تراسك بامرأة تدعى كيت . والمكان هو بلدة مونتيري بكاليفورنياتريد كيت، التي تدير ماخورا في البلدة، . لى المصرفأثناء توجهها إ) فان فليت

تنظر كيت من . يالحقها كال حتى عودتها للمنزل. إيداع مبلغ كبير في المصرفكال شاب أنيق . ها تتعرف على هوية ذلك الشاب الذي يتعقب خطواتهاالنافذة عل

ما إذا كانت تسأل كيت الفتاة التي تنظف لها أرضية المنزل في. المظهر ويافع السنتستدعي كيت أحد . تعرف الشاب، فتجيبها أنها شاهدته الليلة الفائتة يسأل عن كيت

يطلب كال . رجالها، فيهرع إلى كال ويحاول أن يتحقق من هدف مالحقته لكيت، ثم ينطلق ليلحق "أخبرها أنني أكرهها"إيصال رسالة شفهية إلى كيت من الرجل

تمضي فترة طويلة حتى ندرك أن كيت هي والدة ال. بالقطار العائد إلى ساليناس

-٢٦٥-

ن، وأطلقت النار على ي صغيرلينكال وأنها تخلت عنه وعن شقيقه عندما كانا طفاستقرت كيت في مونتيري، بينما أصبح . والدهما حين حاول أن يثنيها عن الرحيل

.زوجها آدم مزارعا في ساليناس وتولى تربية ابنيهما

)١٩٦٣" (أمريكا، أمريكا"تحمل ". أمريكا، أمريكا"المقطع األخير هو مشهد الخطوبة في فيلم

ستافروس حتى هذه اللحظة نتائج السرقة التي تعرض لها وخسر كل ممتلكات جنيهات إسترلينية ١١٠ مبلغ فقدانالعائلة الموجودة في حوزته، إضافة إلى

. ة إلى نيويوركادخرها ألجور السفر الالزمة لرحلته من القسطنطينيكان قد كما كاد ستافروس أن يتعرض للموت خالل إغارة الشرطة على اجتماع

. لكن ستافروس ال يستسلم بسهولة. سياسي كان هو شخصيا بين حضورهه أن يقدمه إلى تاجر غني لديه أربع بنات عاديات الجمال ميطلب من ابن ع. هر العروسيبدأ المشهد في منتصف عملية تفاوض حول م. غير متزوجات

٥٠٠يقترح والد العروس، المحاط بأشقائه وابن عم ستافروس، مهرا قيمته يستشيط والد العروس غضبا، ثم يحاول ، فيرفض ستافروس. جنيه إسترليني

١١٠يطلب ستافروس . استرضاء ستافروس ويسأله عن المبلغ المطلوبيشعر . مريكاجنيهات بالضبط، وهو مبلغ ثمن تذكرة الرحلة البحرية إلى أ

السيد سينيكوغلو، والد العروس، بالحيرة لكنه يوافق، ما يثير استياء ابن عم .ستافروس الذي يطمع باالستفادة من العرض المقدم لستافروس

المكان جيئة ،تومناالعروس المرتقبة، تذرع . ينتقل المشهد إلى مأدبة غداءرحة واالنفعال، وتحاول إرضاء وذهابا باهتياج، كما تفعل كل البنات من فرط الف

يعلن السيد سينيكوغلو المتخم أنه لن يتمكن من تناول . ستافروس بشتى الوسائلالطعام حتى اليوم التالي، لكن زوجته تعتقد أنه سيشعر بالجوع ثانية بعد ساعات

بما أن السيد سينيكوغلو رجل ثري ولديه أسلوب حياة معين وأسرة . قليلة فقطيتضح لنا أن . يريد تجاذب أطراف الحديث مع زوج ابنته المستقبلييهتم بأمرها،

-٢٦٦-

يتصور السيد سينيكوغلو . تومنا هي ابنته المفضلة ويريدها أن تظل قريبة منهكيف ستسير أمور الحياة مع ستافروس كأحد أفراد العائلة، فيتحدث عن إنجاب

ا العدد من األوالد ، وأكثر من هذ)صبيين، هذا كل ما يريده(حفيد، ثم حفيد آخر نهما سيشيخان معا هنا في إثم يقول لستافروس . أمر يقرره ستافروس وتومنا

يتبسم . بيت العائلة الصيفي بالقسطنطينية وسينعم كل منهما برعاية زوجتهستافروس بينما يتحدث السيد سينيكوغلو عن إنجاب األطفال والعيش والموت

ك جمهور المشاهدين أن المستقبل الذي يدر. داخل هذا المكان وضمن العائلةومع ذلك . يتصوره السيد سينيكوغلو هو بالضبط عكس ما يطمح إليه ستافروس

ينتهي المشهد بتقديم هدية حين تخرج . ال يتحدى ستافروس رب هذه األسرةالعائلة كلها وتسير عبر الشارع وصوال إلى شقة سكنية جديدة يقدمها السيد

يصبح الزواج الذي يمثل عقبة أمام هدف . لمستقبليسينيكوغلو لصهره اتستعرض اللقطة األخيرة من المشهد . ستافروس أكثر تعقيدا في تلك اللحظة

جلوس تومنا في حضن أبيها وكأنها طفلة صغيرة وتتساءل كيف ستجري األمور . توحي الصورة أن األمور ستزيد تعقيدا. عندما تترك والدها ألجل رجل آخر

زوجة وشقة سكنية -ومنا رأي ستافروس عن عروض الحياة المقدمة له تسأل ت فيرسل األب جميع أفراد العائلة خارجا كي يتيح للعروسين –وعائلة محترمة

.المحتملين تبادل الحديث بمفردهما تفسير نص السيناريو

كي يتسنى لكازان . هي فكرة المخرج الخاصة بكازان" الدراما هي الحياة"صلوا إليها ذه الفكرة، كان عليه إقناعنا بمصداقية شخصياته والحاالت التي وتنفيذ ه

كما تعين عليه شحن هذه الشخصيات والحاالت بصراع كاف . جدوا أنفسهم فيهاوولالرتقاء بالمادة الفيلمية إلى مستوى يتجاوز الواقعية ويجعلها أقرب ما يكون إلى

لذلك يجب أن يركز تفسيرنا . األوبراالشكل الدرامي الخاص بالمسرح أو حتى ب .لمشهدفي اعلى عوامل تعقيد هدف السرد الواضح

-٢٦٧-

هدف . أحداثه" شرق عدن"نبدأ بالمشهد األبسط الذي يستهل به فيلم يبدأ الصراع . السرد المباشر هو استعراض بحث كال عن أمه والعثور عليها

إضافة إلى . عليهابعدم رغبة األم في أن يتمكن أفراد عائلتها من العثوراستفسارها عن كال عن طريق الفتاة، ترسل إليه أحد رجالها ليتحرى قصده

التعقيد اإلضافي في هذا الموقف هو أنها ال تنظر إلى كال . من مالحقتهانظرة شهوانية مع أنها تعمل في مجال الدعارة، على عكس نظرة الفتاة

ي هذه الصفة الجنسية إلى تعقيد تؤد. ومدبرة الماخور السوداء إلى الشاب كالالصفة الوحيدة المشتركة بين . مسألة بحث كال عن أمه، ومسألة األم وابنها

فهي تغضب من موظف فضولي أكثر من الالزم في . كال واألم هي الغضب . من كال، إضافة إلى غضبهاالمصرف الذي تودع فيه أموالها

يتناول ". يف الميناءعلى رص"أكثر المشاهد تعقيدا يتجلى في فيلم المشهد ظاهريا مسألة الفساد في ممارسات توظيف العمال، لكنه مشهد يعج

يحصل تيري على وظيفة يتمناها كل : بالصراعات والمواقف واآلراء المختلفةعمال الميناء؛ والسيد دويل بحاجة للمال كي يسدد نفقات جنازة ابنه المغدور،

طريق قرض يقدمه اتحاد عمال الميناء ويضطر لقبول المال الالزم عن بطريقة ال تخلو من االحتيال؛ تريد لجنة التحقيق الجنائي تعاون تيري معها لكنه يرفض؛ وأفراد العصابة في كل مكان من أجل بسط نفوذها؛ وإيدي تحاول الحصول على قسيمة عمل لوالدها؛ والقس يتخذ موقفا ضد العصابة

.لكنيستهابعين نيابة عن عمال الميناء التأمريكا، "ن مشهد معتدل من فيلم ين المتطرفين المشهدييتوسط هذ

يتناول كيفية تحسين ستافروس وضعه البائس عن طريق زواج ابنة " أمريكالكن الحقيقة هي أن ستافروس يريد الحصول على ثمن تذكرة . عائلة ثرية

مل نجاح زواج يأفأما ابن عمه . الرحلة البحرية التي ستقله إلى أمريكاتومنا العروس المرتقبة ستافروس كي ينقذ تجارته المتدهورة، في حين تعيش

والحياة الجديدة مع رجل ) الحياة مع والدها(صراعا داخليا عنيفا بين الماضي

-٢٦٨-

، بينما يريد والدها أحفادا للمحافظة على استمرارية اسم )ستافروس(آخر تحقيق هدف يختلف عن هدف إلى هد يسعى كل شخص في هذا المش. العائلة

.اآلخرين، وبالتالي فإن المشهد حافل بالدراما

توجيه الممثلينبما أن . توجيه الممثلين هو مفتاح نجاح فكرة المخرج الخاصة بكازان

كازان ممثل سابق وعضو في فرقة التمثيل المسرحي، فقد استطاع تطوير فهم لذلك . ل على ترجمة هذه الرؤيةقوي لرؤية المخرج والممثلين كأدوات تعم

سعى كازان دائما الختيار أفضل الممثلين، ولكن عندما لم يتوافر أمامه هذا الخيار، لم يتردد في التعامل مع فئات الممثلين األخرى وتجلى ذلك في إسناده

كما أسند دور ). ١٩٦٩" (الصفقة"دور البطولة لكيرك دوغالس في فيلم وقد . إلى الممثل المغمور ستاثيس جياليليس" أميركاأميركا، "بطولة فيلمه

:وصف كازان اختياره لهذا الممثل بالكلمات التاليةأعتقد لو أنني تدبرت إسناد دور البطولة لنجوم أمثال دي نيرو أو "

هوفمان أو باتشينو لحقق الفيلم نجاحا تجاريا أفضل، لكن ذلك الفتى . كان الممثل المالئم: كبار نجوم الشاشةتمتع بميزة يفتقر إليها) جياليليس( هو فيلمي المفضل بالرغم من أداء دور البطولة فيه وبسببه ]أميركا، أميركا[

)٦٢٩، الصفحة "حياتي"من كتاب ." (أيضاعندما عمل كازان مع مارلون براندو أو أنتوني كوين أو ريتشارد

يأتي بعد . صورويدمارك أو جيمس دين كانت النتائج مبهرة وتفوق كل تاختيار الممثلين صفة المرونة اإلبداعية للممثل وحيوية فكرة المخرج الخاصة

ثانيا، يثير المعنى الضمني . أوال، البد لمظهر األداء أن يكون واقعيا. بكازانوأخيرا، يجب أن يتمتع األداء بمستوى معين . العواطف المحيطة بذلك المظهر

.اإلغراءموحية بال المباشرة والحيويةمن

-٢٦٩-

يتعارك تيري مع إيدي . تيري مالوي مالكم، ما يعني أنه رشيق الحركةتبدو حركة جسمه . عندما تحاول الفتاة استرجاع قسيمة عمل والدها من تيري

هي التي هذه الحقيقة عن تيري . كما لو أنه في حالة نزال على حلبة المالكمة" ذعر في الشوارع"يط في فيلم ريموند فيتش مجرم بس. سير أداء براندوت

– زوجته أو بالكي أو الشرطة –تصرفاته مرهونة دائما بحث اآلخرين له ويبدو سمحا ولين العريكة مع جميع تلك الشخصيات اللحوحة، لكن عصبيته

من جهة أخرى، . تسجل دائما حضورا واضحا أثناء تعامله مع هذه الشخصياتفهو رجل ". أمريكا، أمريكا"محا على اإلطالق في فيلم ال يبدو السيد سينيكوغلو س

يعكس . ناجح، على عكس ستافروس، يتفاخر بإنجازاته، على عكس ستافروسحضور سينيكوغلو الفعلي قوة شخصيته، وعندما ننظر إلى أخوته األكثر سماحة،

.فهو قوي وناجح في كل شيء. ندرك أنه وراء ازدهار تجارة العائلة أو الهدف ، المعنى الضمني المبطنوني المرتبط باألداء ه الثاالجانب

تيري رجل يبحث عن فرصة جديدة للتحرر من صورة الفشل التي . الداخلياقترنت به نتيجة امتثاله لطلب أخيه ألداء مباريات مالكمة تهدف إلى إكساب

يرى تيري في إيدي التي نشأت . جوني فريندلي المال عن طريق المراهناتهدف ريموند الداخلي هو إرضاء . د الراهبات بداية جديدة مالئمة لهعلى يعندما يواجه . فهو مستعد للقيام بأي شيء إلرضاء الذين يهتم ألمرهم. الناس

تتحطم معنوياته، وهي صفة مغروسة ) مثل زوجته وبالكي(قوتين متناقضتين ا يتمتع السيد سينيكوغلو رجل قلق تحت ستار كل م. في صميم أداء موستيل

لديه أربع بنات عاديات الجمال ويشعر بالقلق فيما إذا –به من جاه وسلطان كان سينجح في تزويجهن؛ ألنه إذا فشل في تحقيق ذلك لن يكون لديه صبي

زوج البنته حين يقدم له مهرا سخيا " لشراء"يحمل اسمه، ما يجعله متحمسا لسيد سينيكوغلو رجل قوي، لكنه فا. ويشتري له والبنته منزال مجاورا لبيته

.في الوقت عينه يسعى يائسا لتأمين زواج البنته

-٢٧٠-

بالنسبة لتيري تكمن . الحيويةمن الصفات األخرى المهمة لألداء هي يتمتع بها شخص براندو وراء القوة الجسدية الذي اإلغراء والجاذب حيوية

تيري يلعب فالمشهد الشهير الذي يعرض. والهدف الداخلي لشخصية تيريهو البعض بقفاز إيدي أثناء جلوسهما على األرجوحة يتعارفان إلى بعضهما

تبين طريقة إمساك تيري بالقفاز رغبة . مشهد يفيض بما ال تعبر عنه الكلماتن المشهد مع تشارلي في سيارة إحتى . متواصلة طوال فترة أداء براندو

لها تقريبا بمحتوى السرد األجرة ينطوي على جانب مادي وحميمية ال عالقة .الشهوة خالل المشهدو براندو الفياضة بالرغبة بحيويةألن كل شيء مرتبط

سيما عند التعامل الو، الملموسةريموند، مثل بالكي، لديه لحظته الماديةوريموند، مثل بالكي أيضا، متحمس ومادي مع . مع رجل مريض مثل بولدي

وهو الحصول (لو لم نعرف قصد ريموند . ضللةالنتيجة ملذلك قد تبدو . بولدي، لكنا ببساطة سنحسب هذين الرجلين عاشقين )على السر من بولدي ألجل بالكي

ولكن حين تعانق . من المؤكد أن السيد سينيكوغلو وابنته ليسا عاشقين. مثليين، يعانقها األب )رجل غريبمن الزواج (ها سعيا للحماية من المجهول ااالبنة أب

فهو ال يريد أن يفقد ابنته المحببة إلى قلبه، ما يجعله . قة توحي بالتملكيربطيبدو سلوك بول مان . العائلةنطاقلها زوجا كي يلزمه بالبقاء ضمن " يشتري"

فهل يتجاوز معها الحدود . إلى حد الوقاحة مع ابنته في هذا المشهداشهوانياحات الخطرة التي رغب لكن ذلك شكل إحدى المس؛المتعارف عليها؟ أجل

.كازان نقل جمهور المشاهدين إليها في كل فيلم من أفالمه

إدارة عملية التصويركما ذكرت سابقا في هذا الفصل، يصوغ كازان فكرة المخرج الخاصة به من خالل التناوب في استخدام أسلوب مسرحي للغاية وأسلوب الفيلم

هو فيلم المخرج فريتز " ي الشوارعذعر ف"النموذج المشابه لفيلم . التسجيليمتحرش باألطفال يتطلب تقديمه متمثل في ، حيث الخطر )١٩٣١" (M"النغ

-٢٧١-

" ذعر في الشوارع"الخطر في . للعدالة أساليب غير تقليدية وغير قويمة أيضايتطلب األداء في هذه الحالة أيضا أساليب غير قويمة . هو الطاعون الرئوي

عندما حاول كازان اإلمساك بخطر الوباء . للمرضللعثور على مجرم ناقلاستخدم أسلوبا مسرحيا، وعندما يتحول السرد إلى قصة بوليسية، كما في

مشهد البداية في اإلضاءة. المشهد األخير، اتبع كازان طريقة الفيلم التسجيليلقد آثر . ومنفذة بطريقة أسلوبيةبسيطة، واللقطات ةتعبيريإضاءة المسرحي

والمتوسطة، باستثناء الرجل العامةزان في هذا المشهد استخدام اللقطات كا . المريض كوشاك الذي ينقل المرض يجري تصويره بلقطات قريبة

القضاء على جوي ". على رصيف الميناء"نشاهد المبدأ نفسه في فيلم إن استخدام وضعيات الكاميرا بزاوية . دويل في المشهد االفتتاحي درامي جدا

زوايا تحت (ائلة واإلضاءة القوية، إضافة إلى التصوير بزوايا منخفضة جداميضفي على ) زوايا فوق مستوى النظر(، ثم بزوايا مرتفعة )مستوى النظرلكن المشهد التالي الذي يصور عملية توظيف . ا ديناميكيا مسرحياالمشهد شعور

المصداقية على العمال يثير الشعور بالفيلم التسجيلي بهدف خلع صفة .الشخصيات المتعددة والموضوعات السردية المتنوعة الواردة في المشهد

، فلدينا مشهد افتتاحي "شرق عدن"أما بالنسبة للمقطع المأخوذ من فيلم ، وإنما يوحي "على رصيف الميناء"مبسط جدا، لكنه ليس مسرحيا كما في فيلم

دة كيت، التي تدير ماخورا في شاب أنيق اللباس يالحق السي. لنا بالغموضالبلدة، أثناء توجهها إلى المصرف في الصباح الباكر، ثم يتابع مالحقتها أثناء

، أما اللقطات القريبة )لقطات بعيدة(عامة جميع هذه اللقطات . عودتها للمنزل. فتركز على قفازي كيت ودفتر شيكاتها وقبعتها ووجهها المغطى بالظالل

المشاهدين االنطباع بأن كيت تحاول االختباء من شيء يتكون لدى جمهور بصرف النظر عما تحاول كيت االختباء منه، فإن وضعية الكاميرا تخلع . ما

تسير باقي . فالكاميرا تراقب كيت لكنها ال تظهر لنا عينيها. عليها صفة سريةنزل كيت، والرجل ماألمور بصورة واضحة، مثل الفتاة التي تنظف أرضية

-٢٧٢-

إن تقديم هاتين . ي يعمل لديها والذي ال يظهر إال عند استدعائهالذالشخصيتين يبين لنا أن كيت هي ربة العمل وذلك الرجل والفتاة يعتمدان عليها كليا لكسب رزقهما، بمعنى أنهما ليسا من أصدقائها وإنما مجرد

.بصرية بكل وضوحعطيات الموظفين تابعين لها، وهو ما تنقله لنا الماجه كال بجرأة الرجل الذي أرسلته كيت ليتحقق من أمره، علما بأن يو

ظهرأعد كازان اللقطة بحيث ي. ذلك الرجل يبدو أضخم وأقوى من كالالمشهد . قوي كما يبدو عليه، والفتى كال أقوى مما يبدو عليهغير الرجل

،)لديها شيء تخفيه( من كيت بسيط لكن كازان نجح في ترك انطباع عن كليحافظ استخدام كازان للكاميرا ). أكثر من مجرد فتى، بل شاب غاضب(وكال

على وضوح السرد ويسلط الضوء على طبيعة صراع هذه العالقة بين كال تنقل هذه البداية الممسرحة المصورة ضمن مشهد واحد جمهور . وكيت

. الصراع الذي يتناوله الفيلمصلبالمشاهدين إلى تان في أعمال كازان، الذي كان جادا وطموحا في الدراما والحياة مدمج

شخصيات كازان حاضرة دائما وتنبض بالحياة ومشحونة . تنفيذ فكرة المخرجفي أعماقها بصراع داخلي؛ ألن أفالمه في أفضل أحوالها توحي بصراع

والجاذب الجنسي والحيوية عسير الحل، وتفيض بحيوات مفعمة بالطاقة أن شخصياته ال تفلح دائما في معالجة أمورها، تترك مع. وتتصف بااللتزام

لنا االنطباع أنها ستواصل المحاولة، مثلما حاول كازان في كل فيلم من أفالمه، ولم يتوقف عن المحاولة من خالل العمل الدرامي، سواء أكان

، وهنا تواجهنا جميعاالحياة التي مشكالت أم رواية، في حل امسرحية أم فيلم . أهمية عمل إيليا كازان وأهمية فكرة المخرج الخاصة بهتكمن

-٢٧٣-

اخلامس عشرالفصل متجيد الطفولة: فرنسوا تروفو

دمة ـمق

–أبطاله السينمائيون كثيرون . كان فرنسوا تروفو مخرجا فذا بين معاصريه لكن البطل الذي اختار تروفو محاكاته صنع أفالما –هيتشكوك وهوكس ورينوار

" سلوك يستحق عالمة الصفر" فيلم ورهذا البطل هو جان فيغو الذي ص. ة فقطقليلومجد فيه روح الطفولة، وهي الصفة التي تشكل فكرة المخرج الخاصة ) ١٩٣٢(

لم يعتبر تروفو الطفولة حالة مثالية، وإنما كانت نظرته إليها شاملة . بفرنسوا تروفوروفو هي رؤية العالم إما صالحا أو لعل أفضل طريقة الستيعاب نظرة ت. وعميقةالطفولة بالنسبة لتروفو الحالة الصالحة التي ال يشوبها الفساد، حالة يعيش . فاسدا

الطفل طيب القلب . في كنفها اإلنسان الحقيقي بعيدا عن تعقيدات الحياة وهمومها. زينح وأسعيد إما الطفل ... لكنه بريءالطفل شهواني ... ومستهترلكنه عابث

ر ما تنطبق عليه صفة دلذلك ال تنخلع صفة المثالية أو الكمال على الطفل بقالكبار في استكشف تروفو في أفضل أعماله هذه الصفة في األطفال و. الصدقفي برز عنصر العبث الساخر بعد أن تحققت فكرة المخرج لدى تروفو، . أيضا

استثمر هذا استثناء فيلليني الذي ب،المخرجينغيره من بين بطريقة لم تتحقق أفالمه .بطرائق إبداعية مشابهة لتروفوالعنصر

تلك أصبح تروفو، مثل هيتشكوك، شخصية في أفالمه لكنه توسع في ليلة "فقد لعب تروفو دور المخرج في فيلم . أكثر من هيتشكوكالمشاركة

-٢٧٤-

أن كما ). ١٩٧٠" (الطفل المتوحش"ودور الطبيب في فيلم ) ١٩٧٢" (أمريكية ، الذي غالبا ما يختار وجهة نظر الطفل في أفالمه الشخصية،ستيفن سبيلبرغ

" لقاءات من النوع الثالث"سند دورا لتروفو في فيلم الخيال العلمي الملحمي أأصبح تروفو من خالل هذا النشاط السينمائي المتنوع مخرجا ). ١٩٧٧(

يمكن وصف هذا . وب عملهوممثال متألقا، ما أضفى ميزة استثنائية على أسل .لطفولة والتعاطف معهالعلى أنه تمجيد ببساطة األسلوب

أفالم عن ) ١: (نستطيع تصنيف أعمال تروفو ضمن ثالث فئاتأفالم )٣(أفالم التكريم؛ ) ٢(األطفال، والطفل الموجود في شخصية الكبار؛

" زف البيانوا عق النار علىأطل"تضم أفالم التكريم التي صورها تروفو . المرأة) ١٩٦٦" (٤٥١فهرنهايت "و) ١٩٦٨" (العروس في ثوب الحداد"و) ١٩٦١(" جول وجيم"تضم أفالمه عن المرأة فيما تضم و). ١٩٨٠" (المترو األخير"و) ١٩٨٣" (!أخيرا جاء يوم األحد"و) ١٩٦٤" ( الحريريةرةالبش"و) ١٩٦١(أما أفالم األطفال ). ١٩٨١" (امرأة في الجوار"و) ١٩٧٥" (قصة آديل هوغو"و

الضربات : "تشمل سلسلة أفالم أنطوان دوانيلفالتي سنتناولها في هذا الفصل ) ١٩٧٢" (بيت الزوجية"و) ١٩٦٨" (قبالت مسروقة"و) ١٩٦٦" (األربعمئة

)∗(")الحب في سن العشرين" ("أنطوان وكوليت"و) ١٩٧٨" (الحب الهارب"و). ١٩٧٧" (عاشق النساء"و) ١٩٦٨" (الطفل المتوحش"، إضافة إلى )١٩٦٢(

سيما الومن الواضح أن كل فئة من تلك األفالم لها مقاربة أسلوبية خاصة بها، .أفالم األطفال وما تمتعت به من خيارات أسلوبية مميزة

حملت بعض أفالم تروفو عناوين مختلفة عن العناوين األصلية بالفرنسية عندما جرى )∗(

ـة"إصدارها في الواليات المتحدة وبريطانيا، مثل ت الـزوجــي Domicile" (بــي

Conjugal =Bed and Board( لة أمريكية"؛ La Nuit Américaine = Day for" (لــي

Night( ية صغيرةقطع نقد"؛") "مصروف الجيب "L’Argent de Poche = Small Change( ؛ / !Vivement Dimanche! = Finally Sunday" (!وأخيرا يوم جاء يوم األحد"

Confidentially Yours! ( )المترجم(.

-٢٧٥-

قبالت "و" الضربات األربعمئة"يتناول بحثنا في هذا الفصل مقاطع من ".ليلة أمريكية"و " الحب الهارب"و" مسروقة

)١٩٦٦" (الضربات األربعمئة"هو أول أفالم تروفو الروائية، وأول فيلم أيضا من " الضربات األربعمئة"

سلسلة أفالم أنطوان دوانيل التي لعب فيها الممثل جان بيير ليو دور البطولة صور تروفو خالل تلك الفترة أربعة . كثر من عشرين عاماألخالل فترة امتدت تابع فيها نمو أنطوان مذ كان مراهقا مضطربا إلى أن ا قصيرامأفالم روائية وفيل

على مخاوف الموجود في شخصية الرجليتغلب هذا الفتى . أصبح رجال ناضجاالبالغين من خالل األبوة والعالقات المتنوعة، ويظل أنطوان حتى النهاية صعب

في ن المراهقنتعرف إلى أنطوا. المراس وغريب األطوار وصبياني التصرفات يؤرخ الصعوبات التي يواجهها أنطوان في البيت الذي"الضربات األربعمئة"فيلم

أنطوان إلى إصالحية األحداث الجانحين بسبب ارتكابه يتم إرسال. والمدرسةالمشاهد التي سنبحثها هي . من اإلصالحيةهسرقة بسيطة، وينتهي الفيلم بهروب

يغضب المعلم الصارم عندما . يلم في صف المدرسةيبدأ الف. بداية الفيلم وخاتمتهيكتشف أن انتباه أنطوان موجه على صورة غالف مجلة بدال من االهتمام بواجبات الحصة الدراسية، فيجبر أنطوان على الوقوف خلف اللوح بينما يخرج

عندما يعود الطالب للصف، يعود المعلم أيضا . باقي الطالب لقضاء الفرصةوظيفة أنطوان هي عبارة عن عقوبة، إذ يطلب . تي يحددها لطالبهللوظيفة ال

ثم يبدأ . المعلم منه تكرار كتابة تصريح عن األشياء التي لن يقوم بها مستقبالالمعلم بكتابة قصيدة على اللوح كوظيفة قراءة للطالب، فينتهز أنطوان الفرصة

ارة الشغب والتمرد ينضم إليه عدد من الطالب في إث. ويسخر من المعلم بصمتال يبدو أنطوان في هذا المشهد غاضبا وإنما يغلب عليه . ضد صرامة األستاذ

يبدأ المشهد األخير من الفيلم بمباراة كرة . في آن واحد والبراءةالعبث الساخريدرك أنطوان أن إرساله إلى إصالحية أشد . قدم في إصالحية األحداث الجانحين

-٢٧٦-

لكن أنطوان ، ويلحق به مدرب فريق كرة القدمصرامة بات وشيكا فيهربيركض أنطوان باتجاه شاطئ البحر ويخفف سرعته عندما . يستطيع التملص منه

. يقترب من الماء ويلتفت باتجاه الكاميرا وينتهي الفيلم بصورة ثابتة ألنطوانتدور أحداث هذا المشهد الزاخر بالحركة في الهواء الطلق، على عكس مشهد

. الساكن ضمن األمكنة المغلقة في المدرسةالبداية

)١٩٦٨" (قبالت مسروقة"، فيلم ترفو الروائي الثاني، بتسريح أنطوان من "قبالت مسروقة"يبدأ

الخدمة العسكرية على نحو غير مشرف، ثم يتابع السرد تاريخ عمل أنطوان حبوبته ينتهي الفيلم عندما تصبح عالقة أنطوان بم. المبكر وحياته الغرامية

يبدأ المشهد األول الذي سنبحثه بأول فرصة عمل يحظى . ادةكريستين عالقة جيبدو أنطوان ساذجا عندما ينجح . بها أنطوان كموظف ليلي في فندق صغير

تنطلي الحيلة على ، ورجالن بالتحايل عليه من أجل دخول غرفة نزيلة في الفندق المطلوبة يكتشف وجود امرأة عندما يفتح أنطوان باب غرفة النزيلة. أنطوان

أحد الرجلين الذي سمح له أنطوان بدخول الغرفة . مستلقية على السرير مع رجليؤدي الخطأ الذي . هو زوج تلك المرأة، والرجل المرافق له هو تحر خاص

لتحري الخاص يعرض عليه فرصة ااقترفه أنطوان إلى طرده من العمل، لكن أنطوان في المشهد التالي العمل البوليسي يمارس . خاصكمخبرعمل جديدة

تشتكي الفتاة إلى رجل شرطة عندما تشاهد أنطوان يقوم . بتعقب فتاة جميلة .من الواضح أن أنطوان مخبر خاص غير ناجح على اإلطالق. بمالحقتها

)١٩٧٨" (الحب الهارب"ث أحدا" بيت الزوجية"يسجل الفيلم الثالث من سلسلة أفالم أنطوان دوانيل

زواج أنطوان من كريستين، بما في ذلك والدة طفلهما األول ونتيجة خيانة يبلغ ابنه . بطالق أنطوان وكريستين" الحب الهارب"يبدأ فيلم . أنطوان لزوجتهمحبوبة أنطوان األولى، كوليت، التي سلط تروفو الضوء على . اآلن سن العاشرة

-٢٧٧-

الحب "د للظهور مجددا في ، تعو"أنطوان وكوليت"شخصيتها في فيلمه القصير كوليت اآلن محامية وتعاني المتاعب في عالقتها الغرامية مع شاب ". الهارب

نشعر لفترة . تتشابك قصة كوليت في هذا الفيلم مع قصة أنطوان. يدعى زافيرتعود كوليت . قصيرة بإمكانية إحياء عالقتهما الغرامية السابقة، لكن ذلك ال يحدث

.سابين هي عشيقة أنطوان الحاليةو ، شقيق سابينإلى حبيبها زافير،نبدأ هذا المقطع عندما يصطحب أنطوان ابنه ألفونس إلى محطة القطار

كوليت موجودة أيضا . حيث سينطلق الفتى لقضاء العطلة في معسكر صيفيفي البداية ال . في المحطة لتستقل القطار المتجه إلى منطقة إكس آن بروفانس

بها يتصل أنطوان بفتاته سابين ليخبرها أنه لن يجتمع . اآلخريلحظ كل منهماهذه الليلة فتوبخه ألنه لم يفكر باصطحابها إلى المحطة كي يتسنى لها التعرف

يدافع أنطوان عن موقفه باتزان لكن األمر يبدو معقدا بالنسبة البنه . إلى ابنه أنطوان باالستياء يشعر. ألفونس، كما يصبح أكثر تعقيدا بالنسبة ألنطوان

ويبتعد عن الهاتف، ويشجع ابنه ألفونس، الذي ال يريد التمرن على عزف .الكمان، كي يصبح موسيقيا عظيما

تحاول كوليت الموجودة على متن القطار المقابل لفت انتباه أنطوان ، لكنها ال تفلح إال في "الت أخرىكالحب ومش"بينما تحمل بيدها كتابه

الفتى والده بوجود جاسوسة على متن القطار ينبه. نه ألفونسجذب انتباه ابعندما يلتفت . ال يكترث أنطوان لمالحظة الفتى ويكتفي بتوديعه. اآلخر

ويهم بمغادرة المحطة، يقع نظره أخيرا على كوليت التي بدأ قطارها عندما ترى كوليت أنه الحظ وجودها، تلوح له . باالنطالق من المحطة

كانت هذه الحركة كافية كي يندفع أنطوان باتجاه القطار .بالكتاب .المتحرك، لكن كوليت ال تالحظ ذلك

تقرأ كوليت الكتاب في مقصورتها، وينتقل الفيلم فجأة ليستعرض مقاطع سنة ١٦ناول عالقة أنطوان بكوليت منذ الذي ت" حب في سن العشرين"من فيلم

-٢٧٨-

ع فيها نظر أنطوان على كوليت في تشكل اللقطات المرة األولى التي يق. خلتحفلة موسيقية، وقلقه حول االقتراب منها والحديث إليها واالجتماع بوالديها

ثمة مقطع آخر يبين كيف أصبح أنطوان جارا لمنزل أهل . على مأدبة عشاءاللقطات لتستعرض عالقة أنطوان بكريستين وتودده إليها، تتوالى ثم . كوليت

. جميع تلك المقاطع موجودة في كتاب أنطوان. ا الزوجيةوأخيرا فشل عالقتهمبورقة صغيرة يسلمها الدرجة األولى وفي النهاية يأتي مستخدم حافالت

تظن كوليت أنه زافير، . لكوليت تفيد بوجود شخص ينتظرها في حافلة الطعام .لكنها تجد أنه عشيقها القديم أنطوان، وهنا ينتهي مقطعنا

)١٩٧٢" (ليلة أمريكية"الذي " ليلة أمريكية"المقطع األخير في موضوع بحثنا مأخوذ من فيلم

يرصد الفيلم أحداث عملية إنتاج . يتناول فيه تروفو موضوع صناعة األفالمفيلم سينمائي عن حبكة فيلم سينمائي أيضا مع أنه يركز في األساس على

القدامى والممثلين يختلط نجوم الشاشة . العالقات بين الممثلين وطاقم اإلنتاجالناشئين مع طاقم اإلنتاج في ما يمكن وصفه بالمسرحية اإلذاعية أو

الرجل الوسيم الكسندر يكتشف. التلفزيونية التي تعالج مشكالت الحياة المنزلية. الذي بلغ خريف العمر أنه مثلي بعد عدة زيجات في حياته) جان بيير أومو(

تعجز عن حفظ ف) فالنتين كورتيس(فرين أما الممثلة اإليطالية الشهيرة سي) جان بيير ليو(ا من الحوار، في حين يكون الممثل الشاب ألفونس هنصيب

فقيرا وصبيانيا في تصرفاته إلى حد يجعله غير أهل للثقة من جهة، وال يمكن جاكلين (أما نجمة الشاشة األجنبية جولي . التنبؤ بتصرفاته من جهة أخرى

وجادة في عملها وكريمة جدا إلى حد يجعلها تورط نفسها فهي ضعيفة ) بيسيهيرى كوابيس عن عمل مخرج آخر يقيس ) فرنسوا تروفو(المخرج . عاطفيا

الدعابة اللطيفة في هذا السياق هي أنه . مستوى عمله بعمل ذلك المخرجبالنسبة ألفراد طاقم اإلنتاج تكاد صفاتهم تبدو . يقارن نفسه بفرنسوا تروفو

-٢٧٩-

الذي يتصف بالفحولة، ) بديل ألدوار التمثيل الخطيرة(، مثل المجازف نمطيةومشرفة السيناريو التي تتصف بالديناميكية، والمنتج الذي يتصف بالسماحة

صور تروفو هذا الفيلم تمجيدا لصناعة األفالم، وخلع صفة . ولين العريكة .ةاإلنسانية على المبدعين الذين اختاروا صناعة األفالم كمهن

عليه هو موت شخصية باميال في اهتمامنا المشهد الثاني الذي سنركز يظن . للعملانطالقها يبدأ المشهد بليليان تودع عشيقها ألفونس قبل . حادث سيارة

عندما تتجه ليليان . ألفونس أنها ستتغيب لساعات قليلة فقط لكنه يخطئ الظن. ر تتعطل سيارتها في الطريق، مشرفة السيناريو، إلى موقع التصوي)ناتالي باي(

يتوقف الفني المسؤول عن مستلزمات ديكور التصوير برنارد كي يساعدها على تنظف ليليان نفسها في بركة ماء مجاورة، ويقرر كالهما . تبديل إطار سيارتها

بالكاد تصل ليليان في الوقت المحدد إلى موقع التصوير حيث . ممارسة الحبيستعد المجازف ألداء الدور ويتم تصوير . سيارةسيجري تصوير مشهد حادث ينتهي المشهد في موقع التصوير الرئيسي حيث يهم . المشهد بنجاح من عدة زوايا

تعلق الممثلة األجنبية . المجازف بالمغادرة لكنه يغادر مع ليليان، محبوبة ألفونسنس جولي على الموقف وتحذر ليليان من أن خطوتها هذه ستجرح مشاعر ألفو

تذكر ليليان أنها ستتخلى عن ألفونس ألن ال. ضرورة إبالغه بما يحدث فوراوحتمل، فإنها ال يتوظيفها باألصل كان من أجل إمتاع ألفونس، وبما أنه أصبح ال

.تريد مواصلة صحبته، فضال عن أنها مغرمة بالمجازف تفسير نص السيناريو

في أفالمه الطفل لنا ال يقدم ، التعاطف مع األطفالمع أن تروفو يركز على . ضحية للكبار وإنما كحالة من حاالت الحياة التي يتعذر فيها السيطرة على النفس

في أغلب ه، لكن"الطفل المتوحش"، كما في فيلم يكون الطفل نبيال في أعماقهقد مع أن الطفل يعتمد في أمور حياته على الكبار، مثل . سيء الطباعاألحيان وفي هذا السياق طفل . المدرسين، ثمة استقاللية يتمتع بها طفل تروفوالوالدين أو

" طفل األربعاء"تروفو ال يشبه أبدا الطفل الذي يستعرضه كين لوتش في فيلمه

-٢٨٠-

" صائد الفئران"مزي ا، أو ذلك الطفل الذي نشاهده في فيلم المخرجة لين ر)١٩٦٩(ينما الطفل في أفالم تروفو ليس هؤالء األطفال هم ضحايا عالم الكبار، ب). ٢٠٠٠(

ضحية على اإلطالق، وبالتالي ينال إعجابنا مع أن ذلك ال يعني بالضرورة تعاطفنا نالحظ كيف يحتل األطفال بالنسبة لتروفو عالمهم الخاص بهم غير آبهين . معه

كبارا بالغين نينمو أطفال تروفو ويصبحو. فيما إذا تجاوزوا مبادئ سلوك الكباررتهم للعالم ال تتغير، بمعنى أن شخصياته تظل تابعة في عوالمها إما فعالة لكن نظ

، "الحب الهارب"و" قبالت مسروقة" أنطوان هذه النظرة في لناينقل. أو غير فعالة ".ليلة أمريكية"وتغدو أيضا وجهة نظر الذكور في فيلم

قبالت " في كريستينف. ختلف دور المرأة في تلك األفالم اختالفا كبيرايأكثر معرفة " الحب الهارب"، وسابين وكوليت في "الحب الهارب"و" مسروقةهذان الرجالن . منهمامن أنطوان وزافير، بل وأكثر أمانة وصدقا وإدراكا

عالقاتهما مع عبارة عن صبيين كبيرين يتصفان بالكتمان والخداع والمكر فيلتزام س الرجل الذي يتجنب االتسعى وراء عالقة مستقرة على عكالمرأة التي

.اته مع الجنس اآلخرعالقفي نظر وجهات تفسير نص السيناريو أن تؤكد في من األهمية بمكان

إن تركيز تروفو على تقدم . تصور محدد لكل منهماعلى الرجل والمرأة العالقات أو غياب هذا التقدم يسلط الضوء على دور المرأة والرجل في

، الخاصةفي شؤونه دائما النظرة التي تفيد بأن الرجل منهمك ف. بينهماالعالقةمخادع، هي نظرة ثابتة في األفالم األربعة النظرة التي تصوره كأو باألحرى

.التي استشهدنا بمقاطع منها في هذا الفصلفإن مقاومتهم الجريئة لتولي ) الرجال(بالنسبة لهؤالء األطفال الكبار

االستراتيجية . من سحرهم والجاذب الذي يتمتعون بهمسؤوليات الكبار هي جزء . مع اآلخرينصادقالتواصل إزاء الالثانية التي استخدمها تروفو هي إظهار قلقهم

ال يكف أنطوان عن االتصال بكريستين " الحب الهارب"و" قبالت مسروقة"في

-٢٨١-

المرتبط بها فهو يغفل عن االلتزامات . وسابين ليقدم لهما األعذار المخيبة آلمالهماوهو جانب سلبي برأي (وينأى بنفسه عن قبول مسؤولية ما قرر القيام به

. للدفاع عن نفسه، لكن ال يفوته االتصال بمحبوبتهأنطوان كما يلجأ ). محبوبته. بمعنى آخر، يحاول أنطوان دائما القيام بما هو صحيح لكنه ال يفلح في ذلك

هي ) الرجال(تروفو إلشراكنا مع أطفاله الكبار االستراتيجية الثالثة التي استخدمها هذه الشخصيات مستقلة جدا بما ال يتالءم مع . لفت االنتباه إلى طموحهم الفني

بما فيها (العالم التجاري وإنما مع العالم اإلبداعي حيث يتم النظر إلى المخيلة شخصياته كما بدل تروفو بين األنواع الفيلمية كي يجعل . بتسامح أكبر) الكذب

ميلودراما " الضربات األربعمئة"من الواضح تماما أن . المخيبة لآلمال أكثر جاذبيةال تفلح . جادة، لكنها في الوقت عينه فيلم يرصد قصة طفل ال يتكيف مع محيطه

تروفو مقاربة كوميديا الموقف اعتمد صبح أنطوان بالغا، وبالتالي يالدراما عندما لقد تعامل مع أنطوان ". الحب الهارب"و" ت الزوجيةبي"و" قبالت مسروقة"في

كشخصية ال تستطيع التكيف واالنسجام مع عالم الكبار، لكن شخصية أنطوان .تستمر في المحاولة

، لصق تروفو )عالم الطفل وعالم الكبار(من خالل مسرحة العالمين عنفوان لى نظرة تتج. أكذوبة إيجابية بعالم الطفل، وأكذوبة غير لطيفة بعالم الكبار

في أحاسيس اللهو والعبث التي يشعر " قبالت مسروقة"فيلم بأنطوان في شباب ال فكلما يدخالن معا إلى حجرة تخزين الخمور في منزل أهلها، ؛نحو كريستينبها

تغلب عندما يتمرن على مهنته الجديدة في العمل البوليسي، و. يسرق منها قبلةحياة الكبار أما . حين يالحق فتاة في الشارعأيضاعليه روح العبث الساخر

الخونة، إذ يلتقي أنطوان مصادفة بوالد كريستين عندما يزور فتزخر بالخيانة وبيت دعارة، كما تبدي زوجة زبون أنطوان اهتماما بشخصه الملتاع بالحب أكثر

فعلى. تتوقف عند الخيانة فقطلكن صفات عالم الكبار ال. بزوجهامن اهتمامها سبيل المثال يأتي زبون أنطوان إلى وكالة التحقيق الخاص ليتقصى السبب وراء

فالمحقق . وبالطبع الموت هو أيضا من صفات عالم الكبار. عدم محبة الناس له

-٢٨٢-

الخاص الذي شجع أنطوان في البداية على االنضمام إليه في العمل البوليسي، .القضايايموت فجأة أثناء استجواب شاهد رئيسي في إحدى

فهاهي . حافل أيضا بنظرات مشابهة عن حياة الكبار" الحب الهارب"كوليت قد تعرضت للتحرش الجنسي، وقضت ابنتها في حادث سيارة، وفشل

فهو أيضا؛ال يختلف الوضع مع أنطوان. هبزواجها، وال تثق بالرجل الذي تح ويكذب على سابين، يغير الحقائق التي يذكرها في كتابه على أنها سيرة ذاتية،

). أم ابنه(وغير مستعد لتقديم المساعدة للمرأة التي ستغدو قريبا زوجته السابقة البد أن يكون . ال يبدو أنطوان البالغ صريحا إال مع ابنه الذي بلغ ربيعه العاشر

البالغ كاذبا ومخادعا، أو في أفضل األحوال مخادعا في كل تصرفاته مع . نظرة تروفو لسلوك الكبارهذه هي. اآلخرين

، حيث يتم النظر إلى صناعة "ليلة أمريكية"يختلف الوضع نوعا ما في ، كما يتصف سلوك جميع الكبار العاملين العبث الساخراألفالم على أنها جزء من

صناعة األفالم، التي تجعل إدراك الخيال أمرا يسيرا، هي . في تلك المهنة باألنانية، أما الحياة عابثةة تعتمد على إعادة بناء الواقع بطريقة طفولية وعبارة عن عملي

بد أن أشير في هذا السياق إلى ال. ليست سوى مغامرة فاشلةف) حياة الكبار(الحقيقية البالغينأن االرتقاء بمستوى الطفل وفضح زيف الكبار الذين يتعاملون مع حياة

مع أن تروفو لم . ال تروفوهي حياة رومانسية يتكرر ظهورها في جميع أعميتطرق دائما إلى استكشاف الجانب المظلم لهذه العاطفة الرومانسية، كما في فيلميه

، إال أنه تبنى الرومانسية بصورة "!وأخيرا جاء يوم األحد"و" قصة آديل هوغو" .رئيسية وعالقة تلك الرومانسية بالطفل الموجود في داخلنا جميعا

توجيه الممثلين فقط من صانعي األفالم يختارون ممثليهم بناء على هيئتهم بالدرجة قلة

نفسه األولى بما أن مظهر الممثل يشكل مفتاحا للدور المطلوب وأداء الممثل مع أن تروفو عمل في أغلب األحيان مع ممثلين موهوبين جدا، مثل . أيضا

-٢٨٣-

مقام األول على أوسكار فيرنر وجان مورو، فقد اعتمد اختياره للممثلين في الفرنسواز دورلياك وكاترين دونوف وناتالي باي وفاني آردان كن من . هيئتهم

إذا قرأنا سيرة تروفو الذاتية في الكتاب الصادر . ممثالت تروفو المفضالت، وهو بقلم أنطوان دو بايك وسيرج تبيانا، نكتشف "تروفو" بعنوان ١٩٩٩عام

يلة مع بطالت أفالمه، أو تزوج أن تروفو إما أقام عالقات غرامية طو . بعضهن، ما يعني اندماج صناعة األفالم والحياة معا

ماذا عن الذات الثانية لتروفو، جان بيير ليو، الذي ظهر في أكثر من ستة أفالم مع تروفو؟ لقد تمتع ليو بمظهر الرجل الطفولي واتصف بالحيوية وأسلوب

. ن تروفو كان دائما يلعب دور ذاته الثانيةاألداء االنفعالي، ما يكون انطباعا أ عاطفيا إلى درجة كبيرة مع شخصية أنطوان دوانيل، مرتبطاومع ذلك يبدو ليو

مسألة وبالتالي فإن كما أن شخصية دوانيل نفسها متواصلة عاطفيا مع تروفو، كما لو يبدو ليو أحيانا أنه ينطق بسطور حوار . األداء تفقد أهميتها في هذا الصدد

أنه يقرأ النص أو يرتجله ارتجاال، ما جعله يظهر كشخص عادي غير ممثل مع .مقنع جدا" ليلة أمريكية"أن أداءه النكد لشخصية ألفونس في كيف اختار ترفو الممثلين " ليلة أمريكية"نستطيع أن نرى في فيلم

ي أفالمه باالعتماد على الهيئة والشكل، لكن من الواضح أن أداء الممثالت ف من الممثالت دوروثي فقد قدمت كل. أكثر قوة وفاعلية من أداء الممثلين

أداء حيويا ) بدور كريستين(وكلود جيد ) بدور ليليان(وداني ) بدور سابين(لكن و. وهادفا ببراعة تجعل الفارق في مستوى أدائهن دقيقا يكاد ال يذكر

أمثال دورلياك ودونوف ومورو، فإن عندما يتعلق األمر بالممثالت المتألقات، كما شحنت كل ممثلة . يا ألنه يفيض بالمشاعر المعبرةلأسلوب األداء يختلف ك

نستطيع . ان بيير ليوجمنهن أداءها بحسية شهوانية طفيفة غابت كليا عن أداء قبالت " مثل ميشيل لونسدال بدور الزبون المكروه في ،ن الممثلينإالقول تمتع ،"الضربات األربعمئة"لبرت ريمي بدور والد أنطوان في ، أو أ"مسروقة

-٢٨٤-

أداؤهم بمصداقية الفتة، بينما ظهر ممثلون آخرون على طبيعتهم من دون االممثالت حس أداء من جهة ثانية، أضاف. أسلوبية في األداء، مثل ليو

مما تميز أفضل ، منحنى كل قصة من تلك القصصييرسأسهم في ت ارومانسي . الذكور في هذا المجالأداء الممثلينبه

لم يشكل أداء الممثلين بالنسبة لتروفو سوى مجال ضيق في فن . اإلخراج ألنه علق أهمية أكبر على هيئة ومظهر الممثلين وحضورهم

ا ؤتوحي كاريزما ممثالت تروفو وأدا هن بترياق للرجال الذين اتبعوا أسلوببما أن تغيير هذا االتجاه يبدو السرد مسار يغيرون بواسطته تمثيليا متباهيا

.األسلوب الرئيسي ألداء الذكور في األفالم األربعة التي قمنا بدراستها

إدارة عملية التصويرفي السينما " الموجة الجديدة"بما أن تروفو صانع أفالم من حركة

ختلف عن رواد ممخرج إبداعي فقد ركز اهتمامه على البروز ك ،الفرنسية الطراز ويبعثون وعة السينما الفرنسية الذين اتصفوا حينذاك بأنهم عتيقصنا

كما أقل غرابة في األطوار من لوي مال، هلقد أثبت تروفو أن. على الضجرلم يكن مفكرا مثل جان لوك غودار، أو مقيدا بنوع واحد من األفالم مثل كلود

.شابرول، وإنما ابتكر منهجا خاصا بههو استخدام القطع وخصائصه عمل تروفو البصري من أبرز صفات

المونتاجي المفاجئ، والمقصود به االنتقال المفاجئ من لقطة إلى لقطة أخرى استخدم تروفو فقد . بدال من وسائل السرعة التقليدية في تنفيذ مونتاج أفالمه

قبالت"القطع المونتاجي المفاجئ طوال مشهد اكتشاف الزوجة الخائنة في فيلم وبدال من قطع اللقطة المتواصل واالنتقال إلى لقطات قريبة تظهر ". مسروقة

رد فعل أنطوان حين يخدعه التحري الخاص، يعتمد المشهد على القطع ينشئ القطع المونتاجي . المونتاجي المفاجئ كي نصبح في موقع أنطوان

-٢٨٥-

طوان في تلك والمفاجأة بما أنه يبين كيفية شعور أناإلرباكالمفاجئ حالة من المشاعر من دون اللجوء إلى ةالمونتاجيهذه التقنية تفرزاللحظة، كما

.لقطات القريبةباستخدام الالمونتاج التقليدي الذي يعتمده التوضيح . استخدم تروفو أيضا الكاميرا المتحركة ولكن بهدف إحداث أثر مختلف

قبالت "يس في فيلم عندما يمارس أنطوان العمل البوليسي في أحد شوارع بارتتم . ، يستخدم تروفو حركة الكاميرا الذاتية التقليدية طوال المشهد"مسروقة

معالجة مالحقة أنطوان للفتاة والترقب الناجم عن تلك المالحقة بنوع من .السخرية حين تدرك الفتاة أنه يتعقبها وتبلغ عنه رجل الشرطة

وان المراهق حتى أما حركة الكاميرا الموضوعية التي تتابع أنطتبدو شاعرية للغاية بسبب ف ،"الضربات األربعمئة"وصوله شاطئ البحر في

تتدفق اللقطات المتحركة في هذا السياق إلنتاج مشهد طويل، . طول اللقطات ثمة مشهد يصور والدة أنطوان .مثل هروب أنطوان من مباراة كرة القدم

يارات، لكن الرسالة التي أثناء حضورها لإلصالحية في اليوم المخصص للز سيجري إرسال أنطوان إلى إصالحية أكثر تخلو من الرحمة، إذنقلها المشهد ي

ابنها ترفض األمصرامة، وزوج أمه يرفضه رفضا مطلقا، ومن الواضح أن عندما يكون بأمس يعبر المشهد عن حقيقة تخلي اآلخرين عن المرء. أيضا

عرية المتحركة التي تصور أنطوان يركض إن اللقطات الشا. الحاجة إليهم سلوكه الجريء وتمرده على السلطة، وهذه تعكسباتجاه شاطئ البحر

، وتبين لنا أن أنطوان الشاعرية تخفف من حدة األلم المرتبط بالمشهد السابق . يستعيد حيويته لإلحساس بالحرية

الفتتاحي ستخدم الكاميرا المتحركة بطريقة مختلفة أيضا في المشهد اتحركة الكاميرا هنا متواصلة، إذ تحاول أوال ". الضربات األربعمئة"لفيلم

اكتشاف ما يحدث في صف المدرسة، ثم تتابع صورة غالف المجلة الذي يواجه أنطوان في تلك . تتناقله أيدي الطالب حتى يستقر على مقعد أنطوان

-٢٨٦-

ميرا بالحركة في أرجاء تستمر الكا. اللحظة أستاذه الذي ال يتردد في معاقبتهال نعرف بالضبط عما تبحث عنه . غرفة الصف ثم تتجه خارجا أثناء الفرصة

الكاميرا لكنها تستأنف حركتها في حجرة التدريس بينما يقوم أنطوان بأمر من من الواضح أن . أستاذه بمسح العبارة التي كتبها على السبورة خالل الفرصة

الكاميرا يهدف إلى طرح ما هو غير متوقع هذا السبر الذي تنفذه حركة السريع التقطيع فبدال من . من نوع مختلفعامةومفاجئ بواسطة لقطة

أو استخدام مقاطع االنتقال المفاجئ، اعتمد تروفو على هذا األسلوب للمشهد .التوتر في المشهدخلق اإلحساس بفي تحريك الكاميرا من أجل

المسبق لوب تروفو في التصور من الصفات األخرى التي تميز أسيستخدم . والمتوسطة على اللقطة القريبة)البعيدة(العامة تفضيله للقطات

تروفو عددا قليال فقط من اللقطات القريبة، وبالتالي يميل بناء المشهد الستخدام عدد أقل من اللقطات، ولقطات متواصلة أطول ومقاربة أدبية

حيث " قبالت مسروقة" مشهد الفندق في فيلم لقد تطرقت إلى. لترتيب المشاهدالمثال اآلخر هو مشهد القطار . نشاهد أنطوان يفقد أول وظيفة يحصل عليها

وجود أنطوان وكوليت في محطة القطار من بنعلم ". الحب الهارب"في فيلم منهما خالل لقطة بانورامية تؤسس وجودهما في المحطة، كما ندرك أن كال

يا موازاحدث بهذه الطريقة تتابع سلسلة من لقطات. آلخرلم يالحظ وجود انخمن أنهما سيلتقيان في نهاية . يصور أنطوان وابنه أوال، ثم تنتقل إلى كوليت

المطاف، وهذا ما يحدث لكن تروفو يجعل األحداث التي تسبق هذا اللقاء أكثر صل واتت. يإقناعا من خالل اعتماده على مقاطع انتقال سريع ومفاجئ للماض

ه كوليت، وهو كتاب أنطوان الذي ؤهذه المقاطع بواسطة الكتاب الذي تقرنشاهد أنطوان وكوليت في هذه ". الحب ومشكالت أخرى"ل عنوان ميح

استطاع تروفو من خالل . المقاطع وتطور عالقتهما خالل فترة قصيرة جدان وكوليت استخدام مقاطع من أفالمه السابقة أن يشبك قصة شخصيتي أنطوا

-٢٨٧-

يحب السخرية تروفو رجل . مع عمل المخرج السينمائي فرنسوا تروفوقبالت "في استخدامه للكاميرا المتحركة في والعبث، وهي صفات تجلت أيضا

".الضربات األربعمئة"و" مسروقةسواء كان تروفو المخرج يمجد صناعة األفالم، أم يمجد تلهف

في عالقتهما هما كبالغين تلهفمأ، المراهقينرومانسية كوليت وأنطوان الحالية، فإن أثر استراتيجية السرد البصري، واستخدام الحدث الغرامية

. جداملموسا ومعبراالموازي ومقاطع االنتقال السريع والمفاجئ يصبح أثرا ، وأثارنا أيضا التقنياتتجاه هذه العابث والساخر لقد فاجأنا تروفو بموقفه

–هذا هو الغرض الحقيقي من خياراته البصرية . للماضيبسرد يتوق فيه .المفاجأة والمتعة

ففي . متى شاءاإليقاع استخدام سرعة استطاعمن الواضح أن تروفو من ةاستخدم مونتاجا سريعا للقطات القريب" ة أمريكيةللي"مشاهد عديدة من فيلم

كما استخدم . األضواء والكاميرا والحدث–أجل توصيف صناعة األفالم تم تنفيذ هذه اللقطات . متواصلة من الفيلم بهدف افتتاحه واختتامهعامةلقطات

بواسطة منصة مزودة بعجالت لحمل الكاميرا ورافعة، ما يبين أيضا طبيعة . صناعة األفالمتقنيات

لكن تروفو ال يغفل أبدا عن الغرض السردي الظاهري للمشهد، إضافة ز المقطع الذي وصفته في بداية هذا الفصل على رك. إلى غرضه الحقيقي

مشهد المجازفة، الذي يشكل . مشهد مجازفة، والمقصود به مشهد موت باميالصلب المشهد الكلي، هو الغرض السردي الظاهري للمشهد، لكن الغرض

يبدأ المشهد . الحقيقي للمشهد هو تخلي ليليان عن ألفونس ألجل المجازفثم . على السرير بينما تودعه ليليانيالفونس مستلقبلقطات متوسطة تعرض أ

. يوبخها ألنها تحمل ساعة يد ليست ملكا لها، ما يعبر عن غيرته على ليليان. يقبض ألفونس بيده على المنطقة الحساسة من جسدها، فلكن ليليان تطمئنه

-٢٨٨-

كل هذه التفصيالت مصورة . توحي هذه الحركة باستحواذ ألفونس على ليليان ثم مشهد ،اللقاء بين جويل وبرناردالمشهد يلي ذلك . لقطات متوسطةب

تأتي جولي للمجازف . ينتهي المشهد بمغادرة ليليان مع المجازف. المجازفةعندما . مقنعا ورائعايبدو في الفيلم كي تشكره ألنه جعل موت شخصيتها

ة عن تخبرها ليليان أنها سترحل مع المجازف، تستاء جولي وتتحدث نيابألفونس، فتوضح لها ليليان أنها ال تستطيع أن تكون عشيقة ألفونس وأمه

هي فعالوة على ذلك، . وشقيقته وممرضته في آن معا، فهذا يفوق احتمالهاكما في مشهد البداية، توضح سلسلة من اللقطات . مغرمة اآلن برجل آخر

لحقيقي هو خلع رض اغال. سيما ليليان وجولي الوالمتوسطة تفاصيل المشهد، نتيجة صناعة األفالم التي تحل بأهل مهنة عاطفية على الخسارة الصفة ال

يتم التعبير عن هذا الغرض الحقيقي من . المنفطرةهم الخربة وقلوبهمعالقاتخالل تخصيص وقت في الفيلم للعالقة بين ليليان وألفونس وفض هذه العالقة

ينبغي :الرسالة واضحة. نفسهأطول من الوقت المخصص لمشهد المجازفة صناعة . أن نقدر األشخاص الذين يظهرون في الفيلم أكثر من الفيلم نفسه

جمع لكنه لو ألجل محدد،، و البعضاألفالم وسيلة تجمع الناس مع بعضهم .أي عالقة أخرى في الحياةكهادف

مع أن استراتيجيات الكاميرا التي اعتمدها تروفو دقيقة وبارعة، وأحيانامفاجئة أيضا، إال أنها تشير إلى فكرة المخرج الخاصة به وتعمل على

تروفو بكل بساطة يبدو . تواصلنا مع تلك الفكرة بطرائق إبداعية ومفاجئة .في استخدام هذه الوسائل البصرية المهمةعابثا وساخرا

-٢٨٩-

السادس عشرالفصل الوجودعزلة: رومان بوالنسكي

دمة ـمق

السؤال هو فيما . مهجورونمعزولون و رومان بوالنسكي أبطال أفالم. مواصلة الوجوديستطيعون )الشخصيات الرئيسية( هؤالء األبطال إذا كان

وفي أحيان ) ١٩٧٦" (المستأجر"، مثل فيلم "ال"في بعض األحيان الجواب هو ، لكن من الواضح أن الشخصية في هذه الحالة تكون "نعم"أخرى الجواب هو

وقد يصل ). ١٩٦٥" (نفور" انهيارا عاطفيا كامال، كما يحدث في فيلم قد عانتالحال أحيانا إلى أن تحمل الشخصية في أحشائها طفل الشيطان، مثل فيلم

من المحتمل أيضا أن تنجو الشخصية بأضرار ). ١٩٦٨" (طفل روزماري"وفيلم ) ٢٠٠٢" (عازف البيانو"عميقة غير بادية للعيان، كما يحدث في فيلم

).١٩٧٤" (الحي الصيني"من هذا المنطلق، فإن السؤال الدائم حول عالم بوالنسكي، بما ينطوي

هل نستطيع البقاء، أو نمد أنفسنا بأسباب الحياة : عليه من تناقض وجودي، هوإذا بات كل واحد منا وحيدا؟ لقد شغل بعض صانعي األفالم أنفسهم بهذه

غمار بيرغمان وأندريه تاركوفسكي وكريستوف األسئلة الكئيبة، أمثال إن عزلةالسبيل إلى تخفيف تلك الأي منهم كايسلوفسكي، لكن لم تبين أعمال

حيزا للسلوان شكلكما أن العنصر الديني في أفالمهم ي. الرهيبة إال فيما ندرعتبر فذا في ألنه ي؛األمر مختلف مع بوالنسكي. مع اآلخرينرتباطواال

-٢٩٠-

، وفذا في قدرته على نقلنا، نحن جمهور المشاهدين، العزلةطبيعة استحواذه بالعزلةز الذي تشغله إلى هذا الحي.

سنستكشف في هذا الفصل أعمال بوالنسكي وفكرة المخرج الخاصة به، . هذه الفكرة ليست مهمة سهلة بسبب التنوع الكبير في أفالم بوالنسكيتحليللكن

أفالم الرعب ( أعماله بصورة عامةت سادالتيفالم إذا ألقينا نظرة على نوع األ كصفة تميز فكرة المخرج واإليذاءي ، فقد نختار موضوع التجن)واألفالم السوداء

) ١٩٦٨" (طفل روزماري"و) ١٩٦٥" (نفور"من المؤكد أن . الخاصة به" الحي الصيني"تندرج ضمن أفالم الرعب، بينما نجد ) ١٩٧٦" (المستأجر"وتأتي ضمن نوع ) ١٩٩٢" (القمر المر"و) ١٩٦٦" (لطريق المسدودا"و) ١٩٧٤(

والميلودراما ) ٢٠٠٢" (عازف البيانو"إذا أضفنا الفيلم الحربي . الفيلم األسودالعذراء "و) ١٩٦٢" (سكين في الماء"، وفيلمي اإلثارة والتشويق )١٩٨١" (تيس"

خيبة أنها م، نبدأ بتوضيح نظرة عالمية تصف الحياة على)١٩٩٤" (والموتالقوى التاريخية المتآمرة ضد إضافة إلى ، تغلب عليها الخيانة، والعالقات لآلمالنها مجرد نظرة إولكن هل هذه نظرة تنم عن ارتياب من الحياة، أم . اإلنسان

فيه البقاء برزكصراع رئيسي يستجابة الرومانسية للحياة اللمعاصرة مناقضة ء المعنوي غير محتمل؟ إذا قبلنا بهذه النظرة عن ، والبقامحتمالأمرا المادي

أن هذه النتيجة بالنسبة لشخصيات ندركالعالقات والصراع المجتمعي، إن تكيف الشخصيات مع هذه الحالة وطبيعة . بوالنسكي تعني العزلة الدائمة

. تشغل فكرة المخرج الخاصة ببوالنسكياالنعزاليةها يتوجود، ينبغي على الشعور بوجدانيتهاكهذه ومن أجل وصف حالة كئيبة

يستخدم . ) أفالمهأبطال (بوالنسكي أن ينقلنا إلى أعماق شخصياته الرئيسية من االستراتيجيات تتيح لجمهور المشاهدين جملة هذه الخطوةبوالنسكي لتنفيذ

تشمل هذه االستراتيجيات مقاربة تقليدية وبسيطة . البقاء فعليا إلى جانب الشخصيةيتبع بوالنسكي، مثل إيليا كازان، طريقة تسجيلية وثائقية لعرض العالم . دللسر

يعتمد على فأما من أجل وصف الحياة الداخلية للشخصية، . المحيط بالشخصية

-٢٩١-

وجهة النظر بدال من االعتماد على األسلوب التعبيري، بحيث يستثني من اعتماده . آراؤه الخاصة بما فيها ،عليها وجهات النظر الموضوعية أو اآلراء البديلة

ووجهة . النتيجة هي وجهة نظر ذاتية استحواذية في كل فيلم من أفالم بوالنسكي .) الرئيسيةالشخصية(البطل النظر المقصودة هي وجهة نظر

قاطع الصفة األخرى لعالم بوالنسكي هي أن بعض التفصيالت المحددة تبتغير الظروف ومرور نظرة العالم الذاتية للشخصية وتذكر المشاهدين

، وعملية اإلعدام المفاجئة في "نفور"الزمن، مثل حبة البطاطا الفاسدة في فيلم . في وارسو قد زادت سوءاالحياةأن ظروف لنا كي تبين " عازف البيانو"فيلم

وأخيرا فإن بوالنسكي، مثل بيلي وايلدر وإرنست لوبيتش، صانع أفالم مع أن معاصريه، أمثال فولكر شلندورف . كالسيكي لنوع معين من األفالم

وكريستوف كايسلوفسكي، اختاروا نوع القصص الرمزية األخالقية واألفالم ل الفيلم األسود وأفالم إذ فض،الساخرة، كان بوالنسكي كالسيكيا في اختياره

الشخصية والرعب واألفالم الحربية واستخدم تقاليدها الخاصة بمزج الحبكة ولكن عندما حاول تعديل . األنماط السينمائية تلك يتفق مع أصول المركبة بما

" قتلة مصاصي الدماء الشجعان"النوع من حيث الجو أو الحبكة، كما في العكس صحيح . أفالمه أقل فاعليةباتت، )٢٠٠٠" (البوابة التاسعة"أو ) ١٩٦٨(

") وزماريطفل ر"و" نفور("عندما صور بوالنسكي أفالم رعب كالسيكية . أيضاوأفالم ") تيس("وميلودراما كالسيكية ") الحي الصيني("وأفالم سوداء كالسيكية

الخالدة في ات من الكالسيكيباقة، كانت النتيجة ")عازف البيانو("حربية كالسيكية ذاكرة السينما، فضال عن أنها حملت في طياتها فكرة المخرج الخاصة

طفل : "مقاطع من األفالم التاليةسنركز في هذا الفصل على . ببوالنسكيحاولت في كل فيلم من ". عازف البيانو"و" تيس"و" الحي الصيني"و" روزماري

مهجورة )البطل(تلك األفالم اختيار اللحظة التي تصبح فيها الشخصية الرئيسية .بعد أن تخلى عنها اآلخرون، أو اللحظة التي تصبح فيها في عزلة مطلقة

-٢٩٢-

)١٩٦٨" (طفل روزماري" نظرة على شقة سكنية بالقرب من المتنزه في مقتبل العمريلقي زوجان

تنال الشقة إعجاب الزوجين ويقومان ". طفل روزماري"فيلم بالمركزي يزين على إنجاب طفل) ميا فارو(تحرص الزوجة الشابة روزماري . بشرائها

على تحسين) جون كازافيتيس(، بينما يصمم زوجها غاي حياتها الزوجيةروزماري إلى جارين مسنين غاي ويتعرف . مهنته في التمثيلأوضاع

). روث غوردون وسيدني بالكمير(غريبي األطوار، ميني ورومان كاستيفيت . يتولى هذان الجاران رعاية شابة تنتحر بعد التقائها بروزماري بفترة وجيزةان أيصبح الزوجان كاستيفيت جزءا مهما من حياة روزماري وغاي ويبد

السعي وراء تحقيق أهدافهما الفردية، مع أنها تبدو في الظاهر أهدافا مشتركة، ،وفي نهاية المطاف، يوافق غاي. ما يزيد من خيبة أمل روزماري وإحباطهاتقدم ميني قالدة . على إنجاب طفل،الذي يزداد بعدا عن زوجته يوما بعد يوم

ولكن ليس (ي جاهزة للحمل تصبح روزمار. قديمة لروزماري تحوي تعويذةخالل مأدبة عشاء خاصة يقيمها الزوجان الشابان، تقدم ميني ). من زوجهابعد أن تأكل روزماري من تلك الحلوى . للحاضرينحلوىقالب ورومان

غاي لعملية االغتصاب التي يرتكبها ويهيئها المحتوية على مخدر تفقد الوعي، فقد عقد غاي صفقة مع الشيطان . ياتهالشيطان بحضور أتباعه المسخرين لغا

يتأكد الجاران . قدم له فيها زوجته روزماري مقابل إنجاح مهنته في التمثيلالعجوزان من توفير الرعاية الطبية لروزماري عن طريق طبيبهما الخاص،

مثل القضاء على (ق حمل روزماري وإضافة إلى إزالة كل العراقيل التي تعباتت بعد أن طفلها الشيطان نهاية تضع روزماريوفي ال). صديقتها هاتش

لكن غريزة األمومة هي ،تدرك أنها كانت ضحية. تعيش في عزلة رهيبةالمشهد الذي سنركز . ألن روزماري ال تتخلى عن رعاية الطفل؛التي تسود

هو تخلي غاي عن روزماري، ما يسلط الضوء على العزلة اهتمامنا عليه منافسه على الدور يفقدإذ ( ونجاح غاي كممثل تي أصبحت أسيرة لها،لا

-٢٩٣-

ينتهي المشهد بعملية . ، واالستعدادات لحمل روزماري) فجأةبصرهبينما االغتصاب واآلثار الناجمة عنه، في حين يزعم غاي أنه جامع زوجته

فاقدة الوعي، ويبرر وجود الخدوش على ظهرها بحالة الثمالة التي كانت .قصدجرفته إليذائها من دون

)١٩٧٤" (الحي الصيني"في ثالثينيات القرن العشرين بلوس " الحي الصيني"تدور أحداث فيلم

لتقصي ) جاك نيكلسون(يتم توظيف التحري الخاص جايك جيتس . أنجلوس، وهو كبير )داريل زويرلنغ(خيانة زوج يدعى هوليس مولراي حقيقة

) فاي دونواي(لين مولراي إيفةزوجلكن ال. المهندسين في مصلحة مياه الوالية. وإنما ممثلة تزعم أنها السيدة مولراي،خدمات جيتس لهذه المهمةلم تستأجر

ثم تقوم السيدة . مولراي لفتاة يافعة السنالسيد يكتشف جيتس مصاحبة يتعرض للقتل بعد أن شهد فأما السيد مولراي . مولراي الحقيقية بإغواء جيتس .اهتجاوزات عديدة في مصلحة المي

تطلب السيدة مولراي الحقيقية من جيتس الذي بات محاطا باألخطار أن يقوم بتحويل ايكتشف جيتس أن ثمة شخص. يتحرى لها سبب مقتل زوجها

يقود تعقب . الماء من لوس أنجلوس إلى منطقة الوادي ويشتري األراضي فيهاراي، الذي ، والد إيفلين مول)جون هيوستن(أثر تلك الوقائع إلى نوح كروس

.يقوم بدوره باستئجار خدمات جيتس ليتحرى له أمر عشيقة مولراي الصغيرةيصبح جيتس عند تلك المرحلة مغرما بالسيدة إيفلين مولراي، وسرعان ما يكتشف أن عشيقة زوجها الراحل هي شقيقة إيفلين مولراي، ثم ال يلبث أن

تس المتعاطف مع السيدة يحاول جي. يكتشف أنها شقيقتها وابنتها في آن معايجتمع كل األطراف معا . ابنتها/مولراي أن يساعدها على الهروب مع شقيقتها

مع أن . على يد الشرطةمصرعهاإيفلين مولراي لقى في الحي الصيني، وت هوليس مولراي، يستطيع اإلفالت من العقاب بفضل هو قاتلنوح كروس

-٢٩٤-

عن حماية حبه الجديد، إيفلين يعجز جيتس . ثرائه الفاحش ويهرب مع ابنته .مولراي، ويبعده زمالؤه عن أجواء تلك المأساة مع نهاية الفيلم

المشهد الذي سنركز عليه اهتمامنا هو الحميمية المتزايدة بين جايك عندما يذهب جيتس مع إيفلين، تتلقى فجأة اتصاال . جيتس وإيفلين مولراي

يستقل . أنها ستعود إليه بعد قليلهاتفيا وتطلب منه أن يثق بها وتؤكد له جيتس سيارة إيفلين ويحطم ضوء السيارة الخلفي عندما يحاول الخروج

. يتبعها جيتس ويشاهدها تقوم بتخدير عشيقة مولراي. بالسيارة من المرآبتعترف إيفلين أن . تعود إيفلين وتركب السيارة مع جيتس، فيواجهها بما شاهده

المشكلة أنه مطالب من . صدق جيتس روايتهاتلك الفتاة هي شقيقتها ويالشرطة بإحضار إيفلين لالستجواب حول موت إيدا سيشنز، الممثلة التي

كما تشتبه . انتحلت شخصية إيفلين مولراي في البداية الستئجار خدمات جيتسعندما يواجهها جيتس بهذه الوقائع، . الشرطة بإيفلين حول مقتل زوجها

ثم تعترف . الفتاة هي شقيقتها وابنتها في آن معاتعترف على مضض أن تلك. له أنها كانت تطارح والدها الفراش برضاها، وأن الفتاة هي ثمرة تلك العالقة

يحطم هذا االعتراف إيلفين، فيعدها جيتس بالمساعدة لكنه في الحقيقة كان قد .بدأ سلسلة من األحداث ستؤدي إلى موتها

)١٩٨١" (تيس"الذي يرصد قصة فتاة فقيرة من " تيس" مأخوذ من فيلم المقطع الثالث

عندما يكتشف والد . عائلة عريقة في إنكلترا خالل عصر الثورة الصناعية، أن لقبه عريقةينتمي إلى عائلة وتيس، وهو رجل يدمن المسكرات

) نستازيا كينسكي(يتحدر من طبقة النبالء، يرسل ابنته تيس " دوربرفيل" له ن لقبه، أو على األقل يقدمون األثرياء علهم يشترو أقاربهعن بحثلل

تبحث تيس على مضض عن أفراد عائلة دوربرفيل . المساعدة الماديةفقد . وتكتشف أنهم أثرياء بالفعل لكنهم ال ينتمون باألصل إلى تلك العائلة

-٢٩٥-

االبن . اشترت العائلة اللقب وتعيش اآلن على العزبة التابعة للعائلة األصلية. تيس مكسبا سهال" ابنة عمه"شاب عديم النفع ويرى في ) لي الوسون(يك أل

تقبل تيس المتواضعة بفرصة عمل في مدجنة العزبة، فيسعى وراءها أليك تترك أليك بسرعة . تحت تأثير بضع كؤوس من الخمروتستسلم له أخيرا

رق وتعود إلى بيتها حيث تضع مولودها، لكن الطفل المريض سرعان ما يفاترى تيس في موت الطفل عقوبة لها على عالقتها مع أليك من دون . الحياةعندما ترفض الكنيسة دفن الطفل غير الشرعي في األراضي التابعة . حب

تستحقها على األخطاء التي عقوبة أخرىليس سوى لها، تعتقد تيس أن ذلك غرامها في يقع في. البيت وترحل للعمل في معمل ألبانتيس تترك . ارتكبتها

، ابن الكاهن، وتبادله تيس )بيتر فيرث(مكان إقامتها الجديد شاب يدعى إينجل . يريد إينجل الزواج منها لكنها تتردد بسبب ماضيها. المشاعر نفسها أيضا

تحاول إخباره عن تاريخها المخجل لكنها ال تستطيع، كما أن أمها تنصحها ها ألنها كانت ؤ إلينجل لكنه ال يقرتكتب تيس رسالة. بعدم مصارحته بالحقيقة

.تفقد تيس شجاعتها وتمزق الرسالة، ويتزوج العاشقان. مخفية تحت السجادةيخبرها إينجل في ليلة الزفاف عن عالقة غرامية قصيرة أقامها في

يطلب إينجل من تيس أن تصفح عن ماضيه، . المدينة مع سيدة أكبر منه سنايها بكل صدق وتطلب منه أن يصفح عنها، ثم تعترف له عن ماض. فتسامحه

د تيس وتع. يتخلى عنها، ولكنه يرفض ويغضب ويشعر أنه تعرض للخيانةيعثر أليك على . العمل شاق ومهين. إلى بيتها وتبحث عن فرصة عمل جديدة

. ويعرض عليها االهتمام بها وبعائلتها،تيس بعد أن وجهت أمها رسالة لهمع أن تيس ترفض . ف تخسر المنزل عند موتهوالد تيس مريض والعائلة سو

عند موت األب، يتم إخالء المنزل وتضطر العائلة . أليك، يستمر بالعودة إليها .للعيش في خيمة، ما يجعل تيس تلين وتصبح عشيقة أليك

عندما يتماثل للشفاء، يبحث عن تيس ويطلب منها . يعود إينجل مريضا. لفراقه، تحزن تيسيرحل إينجلما عند. لكن بعد فوات األوانوالسماح

-٢٩٦-

يزعم أنه سينقذها الذييوبخها أليك على ذلك فال تتردد بقتله، وتلحق بإينجل، تعثر عليها الشرطة وتزج في السجن. لكنه يعجز عن ذلك في نهاية المطاف

.تأخذ العدالة مجراها وتشنق تيسوبماضيها المقطع الذي سنبحثه هو عندما تحاول تيس مصارحة إينجل

مع أنها تفشل في مصارحته قبل . قبل أن تعلن موافقتها على الزواج منه تدرك ضرورة بدء زواجها بصدق وأمانة حسب وصية القس في ،الزواج

في تلك الليلة بعد اعتراف إينجل لها، تعترف له بدورها أيضا . حفل الزفافتواجه يتخلى إينجل عن تيس ويرحل إلى البرازيل ويتركها . وتخسره

هذه المحاولة للتمسك بالصدق واألمانة وما ينجم عنها من . مصيرها بمفردها ".تيس" فيلم حول موضوع بحثنا هورد فعل يجعل الشاب يتخلى عن محبوبته

)٢٠٠٢" (عازف البيانو"باالجتياح األلماني لبولونيا وينتهي عندما تضع " عازف البيانو"يبدأ فيلم على المستوى المعروف ،يانو فالديسالو شبيلمانعازف الب. الحرب أوزارهااليهود التي يبذلها ألجله جهود ال يهودي ينجو من الحرب بفضل العالمي، رجل

يتناول الفيلم نجاة شبيلمان من جهة، . في عدد من المواقفن واأللمانووالبولونيه المشهد الذي سنتناول بحثه هو جهود. والخسائر التي يتكبدها من جهة أخرى

تفيد هذه الجهود فقط . هد لتأمين أوراق العمل الالزمة لوال١٩٤٢المبذولة في عام إرسال عائلة شبيلمان إلى أحد معسكرات –في تأخير حدوث ما هو محتوم

يجتمع في النهاية شبيلمان ووالده وأخوته الثالثة عند محطة القطار مع . الموترهم على متن قطار النقل، ينتشل في اللحظة التي سيتم فيها حش. مئات األشخاص

شرطي يهودي شبيلمان من وسط الحشد ويحثه على الهرب ألن حياته جديرة . إنها اللحظة التي ينفصل خاللها عن عائلته المحشورة على متن القطار. باإلنقاذ

ينتزع جندي ألماني الكمان من يد والده، وهي المرة األخيرة التي يشاهد فيها يساعد شبيلمان رجل آخر على نقل الجثث على عربة صغيرة .شبيلمان عائلته

-٢٩٧-

يبحث ثم . من الموقع وينفطر قلبه حزنا على الضحايا المحيطة به من كل جانبباتت الشقة خالية . عن الشقة الصغيرة التي عاشت فيها عائلته في الحي اليهودي

.اآلن باستثناء األثاث، فيبقى شبيلمان وحيدا

يوتفسير نص السيناربطريقة مؤثرة بينما نعيش والوحدة البد من التعبير عن حالة العزلة

تجربة الشخصيات الرئيسية وأهدافها وقوة الخصوم والحبكة الالزمة النعزالية .يها ومحاولة إيذائهاالشخصيات الرئيسية أو باألحرى التجني عل

جب كي يتشجع الجمهور على التواصل عاطفيا مع الشخصيات الرئيسية ي والتركيز في ،الشخصيةعلى التركيز في االستراتيجيات الدقيقة يتمأن

هي معالجة االستراتيجيات الدقيقة مهمة . االستراتيجيات الشاملة على بناء الحبكةم ناقصة وتعاني سواء كانت الشخصيات كاريزمية أف. طبيعة الشخصيات

ة على التفاعل مع تنتج عن هذه الشخصيات ولديها القدرحيويةعيوب، ثمة اليستخدم المؤلفون استراتيجية أخرى تتمثل في اللحظة الخاصة التي . الجمهور

تروق هذه االستراتيجية لجمهور المشاهدين ألنهم . تكشف الشخصية الحقيقيةتستخدم االستراتيجيات . يشعرون بامتياز عندما تكشف الشخصيات نفسها أمامهم

ة رئيسية من أجل التجني على البطلالشاملة الحبكة وغرماء البطل بصورال يرغب أحد منا أن يصبح من الطبيعي . ظهر بمظهر الضحيةوي وإيذائه

ضحية، ما يجعلنا نأمل أن تتجنب الشخصية الوقوع كضحية أيضا، لكن إلى ضحية، )البطل(بوالنسكي يستخدم استراتيجية تحويل الشخصية الرئيسية

دي هذا الفخ، وتقع بدال من ذلك ضحية غريم علما بأن شخصياته ال تتدبر تفا .لتوضيح هذا األمر، سنلقي الضوء على األمثلة التالية. البطل والحبكة معا

عادية لظروف امرأة إخضاع هي " طفل روزماري"الحبكة في فيلم لكن ،هدف روزماري هو اإلنجاب. تحمل في أحشائها ابن الشيطانتجعلها

-٢٩٨-

ي يقفون عقبة أمام تحقيق هذا الهدف، وبالتالي عائلة كاستيفيت وزوجها غا .ينجحون في تحويل روزماري إلى ضحية تحمل طفل الشيطان

إلى القيام بعمله على أحسن " الحي الصيني"يهدف جايك جيتس في فيلم تحويل إمداد الماء من المدينة إلى منطقة الوادي في الحبكة تتجلى . وجه

لذلك يتطلب تنفيذ . مة األراضي في الواديرفع قيلواالستفادة من هذه الخطة أبرز المغدورين هو هوليس . هذه الحبكة موت أي شخص يعرقل المشروع

بذلك في استبق فقد ا أن جيتس يحقق في أمر خيانته الزوجية، مبومولراي، فهو خارج الدائرة التي يستخدمها . أفعاله ما هو ضد مصلحة مولراي

يشعر جيتس أنه . من موضوع الخيانة الزوجيةالالعبون الكبار ألهداف أكبر أثناء وال يتمكن من اكتشاف هذا السبب إال تعرض للخيانة لكنه يجهل السبب

عالقة غرامية مع السيدة ثم يقيم جيتس). الحبكة(التحقيق في مقتل مولراي وفي نهاية المطاف . غريم البطل نوح كروس، ما يقوده إلى مواجهة مولراي

جيتس هو ضحية الحبكة . سيدة مولراي، ويفر كروس بفعلتهيخسر جيتس ال .غريم البطلضحية و

تواجه تيس دوربرفيل هي ضحية ثالثة رجال رئيسيين في القصة ويرسلها . في النهاية ألنها ردت بقوة على أحد هؤالء الرجالحبل المشنقة

ته تكتشف تيس أن أليك وعائل. األثرياءأقاربهوالدها السكير للبحث عن يقوم أليك بإغواء تيس، فتحمل طفله غير . اشتروا لقب وعزبة دوربرفيل

يتخلى عنها حبيب العمر إينجل عندما تصارحه في ليلة الزفاف . الشرعيمع أن تيس تحاول المحافظة على . بعالقتها بأليك وتطلب منه السماح

لمعدمين من تضطر في النهاية لاللتفات إلى أليك لتنقذ أمها وأخوتها ا،متهااكرتحاول المحافظة على احترام و فقيرة غير أنهاتيس فتاة محتشمة . الفقر المدقع

لكن الرجال في حياتها يتجنون عليها إلى أن ترد بحدة ، طوال القصةذاتها .جريمتهاتصل إلى حبل المشنقة جزاء على وتقتل أليك و

-٢٩٩-

خصم المع أن . هي الحرب ضد اليهود" عازف البيانو"حبكة فيلم الخصم الرئيسي الذي يقمع ونالنازييمثل ، هنا له أوجه متعددة)غريم البطل(

يفقد شبيلمان كل المقربين إليه مع تقدم سير الحبكة، وفي . اليهود بال تمييز بعد أن لكنويعود للعزف ، فنهاية المطاف ال يبقى له سوى حياته وموسيقاه

يهتم منجني عليه سلبه كل لقد نجا شبيلمان بنفسه لكن الت. خسر الكثيربالرغم من وضوح هدف الشخصية . بشأنهم، والمقصود بهم أفراد عائلته

ومتانة الحبكة والمجال العريض لهدف الخصم، يظل ) شبيلمان(الرئيسية قد يكفينا النظر إلى تفسير . تفسيرنا لشبيلمان أنه ضحية أكثر من كونه بطال

كي نبين الفروق في ) ١٩٩٣" (ئحة شندلرال"سبيلبرغ ألوسكار شندلر في فيلم شبيلمان ليس بطال وال شخصية . تقديم الشخصيات الرئيسية في كال الفيلمين

شبيلمان إنسان تجرد من كل شيء حتى وصل ف. على عكس شندلر،رومانسية. البشريةتهإلى مرتبة الحيوان لكنه يحاول االحتفاظ بجزء بسيط فقط من صفا

.على قيد الحياةتمكن من النجاة والبقاء و مجرد رجل باختصار، شبيلمان ه محيط األحداث في أثرالصفة الثانية لتفسير بوالنسكي للنص هي

، "الحي الصيني" ولوس أنجلوس في ،"طفل روزماري" نيويورك في –أفالمه ، ووارسو، مركز "تيس"والريف اإلنكليزي خالل الثورة الصناعية في فيلم

يختلف محيط األحداث في ". عازف البيانو"الحضاري في فيلم بولونيا الثقافي وأعمال بوالنسكي عن محيط األحداث في أفالم جون فورد، إذ ال يختبر

كما يختلف . مستواهابالمحيط الذي يستخدمه فورد الشخصيات، وبالتالي يرقى عمل بوالنسكي عن عمل جورج ستيفنز من حيث القالب المعنوي الذي يقدمه

المحيط في أفالم بوالنسكي حيادي ويوحي . فالم ستيفنز لشخصياتهمحيط أوفي هذا السياق، . بضرورة تقديم المساعدة، لكن هذه المساعدة غير متوافرة

ر زيتصف مجال محيط أفالم بوالنسكي بالسخرية والتهكم ألنه ال يقدم إال النالق في بعض اليسير من المواساة والسلوان لشخصياته، أو ال يقدمه على اإلط

األحيان، بمعنى أن هذا المحيط ال يوفر الحماية من التجني الذي يجعل

-٣٠٠-

ال تفيد مدينة نيويورك بصفاتها العالمية، على . الشخصيات تصبح ضحاياطفل "سبيل المثال، إال في إخفاء بدائية الصراع بين قوى الخير والشر في

كاليفورنيا الفساد وعلى نحو مماثل أيضا، يخفي جمال جنوب". روزمارييخفي جمال الريف " تيس"في فيلم ". صينيلالحي ا"والجشع البدائيين في فيلم

أما . عة المجتمع الطبقي والطبيعة االستغاللية للتقدم االقتصادياالشاعري بشال يستطيع جمال وارسو وثقافتها القيام بأي شيء ف" عازف البيانو"في فيلم

أخرى نجد جمال المحيط يخفي بربرية سكان ومرة. يحمي مواطنيها اليهود .تلك المدينة الحضارية

ه ؤتفسير بوالنسكي للنص هي استثناالتي تميز من الصفات األخرى لألمور المتفرقة التي يعوزها الترابط، والمقصود بذلك مقاربته المشابهة ألسلوب

الرئيسية يجعل شخصيتهبما األحداث سير الفيلم التسجيلي الوثائقي نحو تقدم يتطلب توضيح هذا التقدم إدخال تفصيالت محددة . يتحول إلى ضحية) بطله(

، على سبيل المثال، عثور "عازف البيانو"في فيلم ف. تؤدي وظيفة عالمات دليليةشبيلمان على طريقة يتفادى والده من خاللها عملية الترحيل، يعني الحصول على

وثيقة ويستطيع والده العمل بموجبها لكن يتدبر شبيلمان تأمين تلك ال. إذن عملعند إخالء المبنى من السكان، . ذلك ال ينقذ العائلة التي يتم ترحيل جميع أفرادها

. تسأل سيدة عن وجهة الرحيل، فيطلق عليها الضابط األلماني النار ويرديها قتيلةخر محطة القطار، يشتري األب قطعة حلوى بكل ما يدفي العائلة اجتماع عند

. من مال، ثم يقطع الحلوى بالسكين إلى قطع صغيرة ويوزعها على أفراد عائلتهيحاول الذي عندما يدفع األب داخل القطار، يمسك جندي ألماني بكمان األبو

الجندي هو . التشبث بأثمن ما تبقى لديه وآخر ما يربطه بالثقافة الحضاريةعند عودة . يشكل جهد العمر كله ويحرم األب من االحتفاظ بالكمان الذيالغالب،

في الحي اليهودي، ال يشاهد شبيلمان إال الجثث ومعظمها جثث االعائلة إلى منزلهتشكل جميع هذه التفصيالت المحددة مصداقية لوحشية الحرب وصراع . األطفال

.عائلة شبيلمان لالحتفاظ بجزء بسيط فقط من الذكريات والمشاعر اإلنسانية

-٣٠١-

الشخصية الرئيسية ومتانة الحبكة تحديد موقفمحيط والتفصيالت وال

الشخصية ا تعيشهالتيجميعها عناصر تعمل معا للخروج بحس العزلة .اسهم أداء الممثلين في تعميقهيي تالرئيسية وال

توجيه الممثلينسيما واللطالما تمتع بوالنسكي بأسلوب جريء جدا في اختيار الممثلين،

تشكلميا فارو بدور روزماري. ته الفنيةوموهبالممثل بنمطالواضح اهتمامه لذلك يبدو تشبثها بقدرها مذهال . الضحية البريئة المطلقة من حيث المظهر

تظهر أيضا ،نستازيا كينسكي بدور تيس. يعبر عن قوتها الداخلية كممثلةوكضحية جميلة، لكن معاناتها تختلف عن الضحية روزماري بما أن صراعها

باعتبار تيس فتاة متدينة، فإنها تعيش صراعا بين تنافر . و صراع داخليهأما بالنسبة ألدريان برودي بدور فالديسالو . أخالقها وأخالق اآلخرين

شبيلمان، فقد كان اختيار بوالنسكي لهذا الممثل مبنيا على ضعفه الظاهري لبقاء ان إرادة ومرة أخرى فإ. الضحية المطلقةصفة وتعبيريته المنطوية على

وموهبة نقل ،على قيد الحياة هي انعكاس للقناعة والدافع الداخليين للممثلالدافع الداخلي للبقاء هي مفتاح األداء الناجح الذي قدمه برودي في الفيلم،

.والذي نال عنه جائزة األوسكارلبعض " النجم"يبدو اهتمام بوالنسكي واضحا أيضا في تجنب شخصية

إذ لم يستغل صورة نجومية جاك نيكلسون في دور جايك جيتس، ممثليه، لم يكن األمر يسيرا بالنسبة لبوالنسكي كي يحث نيكلسون . وإنما عمل ضدها

على ابتكار صورة متجانسة لرجل تأذى عاطفيا في الماضي ويحاول تفادي النتيجة هي صورة دقيقة لرجل يحاول أن يكون . تكرار التجربة المريرة

اتبع بوالنسكي الطريقة ذاتها مع جون كازافيتيس في . ا في عالم مخادعصادقمن خالل التعامل مع صورة الفتى السيئ التي تتصف بها ". طفل روزماري"

-٣٠٢-

مالمح كازافيتيس، جعل شخصية غاي تبدو كرجل نرجسي وانتهازي ومستعد استغل الوصف في هذه الحالة صورة . للتخلي عن زوجته من أجل مهنته

ابتكر بوالنسكي . لهوليوودادعازافيتيس الهوليوودية كرجل صعب ومكوكازافيتيس دورا مشحونا باألحاسيس من خالل ممثل معروف بأدواره

".طفل روزماري"يلعب دور شخصية نرجسية في فيلم كي التشاؤمية . وأخيرا، يقدم بوالنسكي لكل ممثل مالحظة محددة كمفتاح لألداء

االختبار بالنسبة لها . ، أو تتوق ألن تصبح أما طوال الفيلمروزماري هي أمجايك . هو فيما إذا كان شعورها باألمومة سيظل على حاله عند والدة الطفل

، كان دور نيكلسون بتوجيه آخربمعنى . جيتس محقق محترف وطيب القلبة وبالطبع ينتهي األمر بشخصي. من بوالنسكي يشبه دور بائعة الهوى الكريمة

.نيكلسون ألن تدفع ثمن طيبة القلب والكرمبالنسبة لتيس، فهي بريئة كطفلة تزج في عالم الكبار الذي ال يعرف

االحتفاظ ببراءتها خالل كل المحن التي تمر بها، لكن تيس تحاول . الرحمةفي نهاية المطاف تدفعها قسوة عالم الكبار إلى ارتكاب جريمة قتل، ومن ثم

الموسيقى هي الجمال في حياة شبيلمان، وهي ما . اإلعداممواجهة عقوبةفي كل حالة . وفي النهاية موسيقاه هي التي تنقذ حياته. يتشبث به حتى النهاية

من تلك الحاالت، هذه المالحظات المحددة تساعد الممثلين على تعميق أدائهم .وتعزيز الجانب العقالني في حيواتهم الداخلية

ويرإدارة عملية التصإلى صلب وضعية الكاميرا ) عزلة الوجود(تتجه فكرة مخرج بوالنسكي

إن وضع الكاميرا في المكان المالئم هو الذي ينبئنا، نحن . واختيار اللقطات. مع الشخصيةفاعلجمهور المشاهدين، إذا كانت هناك ثمة ضرورة للت

ر صل العاطفي بين الجمهوا على التوتحفزفوضعية الكاميرا الذاتية والشخصية، كما أن محاذاة الكاميرا للحدث توحي بعالقة الجمهور مع

-٣٠٣-

ال يقتصر اختيار بوالنسكي لوضعية الكاميرا على الوضعية الذاتية . الشخصية الشخصيةتصبح فيها فحسب، بل اقترابها أكثر ما يمكن من الحدث لدرجة

عور يدفعنا بوالنسكي بذلك للتواصل مع الشخصية وتطوير الش. محشورة للخوف من األماكن اأثرا على الشخصيات مشابه" الحشر"ينشئ هذا . نحوها في عمل بوالنسكي منذ ة مهمسمةشكلت هذه الوضعية للكاميرا . الضيقة

استخدم في األفالم التي كانت وقد ،"نفور"و" سكين في الماء"تصوير فيلميه تعزيز تواصلنا موضوع بحثنا في هذا الفصل هذه الوضعية للكاميرا بهدف

كما استخدم تقنية . العاطفي مع روزماري وجايك جيتس وتيس وشبيلمان . بعزلة الشخصيةاإلحساس توليد، ل"الحشر"محاذاة الكاميرا للحدث، أو

استخدم بوالنسكي . تتطلب العزلة محيطا عاما وسياقا مناسبا إلبرازهاط العام الالزم لوصف مدى المحيأطير الكاميرا المتحركة والزاوية العريضة لت

عودة شبيلمان إلى حيه األصلي بعد . التي تعيشها الشخصيةوالوحدة العزلة تلتقط عدسة الكاميرا . لقطة الكاميرا المتحركةعلىأن فقد والديه هي مثال

اللحظة التي تنهمر فيها دموع شبيلمان من شدة الحزن، وال يحيط به سوى فكل ما تبقى هو أمتعة وحاجات المهجرين . نشوارع الحي الخاوية من السكا

يشغل شبيلمان جزءا فقط من إطار . أو جثث الذين لم يرحلوا من الحي .الصورة بحيث يبدو وحيدا تخلى عنه الجميع

طار الصورة الكامل للهدف إلثمة مثال آخر عن استخدام بوالنسكي صورة في ليلة تظهر تيس في مقدمة إطار ال". تيس"نفسه نشاهده في فيلم

أطال بوالنسكي . زفافها تعترف لزوجها الجديد إينجل حول ماضيها اآلثممدة هذه اللقطة، حيث يقف إينجل في خلفية الصورة قبالة الموقد من دون

الهوة بينهما . أن تركز عليه عدسة الكاميرا يستمع ببرود إلى قصة تيسهما انتهى قبل أن زواج. واسعة جدا وتوحي بنتيجة مصارحة تيس إلينجل

.يبدأ، وتيس وحيدة

-٣٠٤-

تبدو تميل ألن أيضا، وال سيما أنهاتعد زاوية الرؤية في غاية األهميةزاوية الرؤية لتحديد عامةيستخدم بوالنسكي لقطة . ذاتية في معظم األحيان

ركز في مشهد ترحيل السكان من بيوتهم في فيلم ، إذ بين فترة وأخرىتلجأ أم شابة إلى . ئلة شبيلمان وعلى الشيوخ واألطفالعلى عا" عازف البيانو"

خنق طفلها كي تتفادى الترحيل من بيتها، ويعتقد رجل طاعن في السن أن األلمان لن يأخذوا أهالي الحي إلى معسكر لألشغال الشاقة، إذ ما الذي يدفع

د على النساء واألطفال والشيوخ في أداء العمل؟ البلالعتماداأللمان برأيه ال تفلح جهود عائلة شبيلمان في البقاء من جهة أخرى، . أنهم سيقتلون الجميع

يتم توضيح كل . عند التدافع لركوب القطار، يهرب شبيلمان. كأسرة واحدةولكن عند انطالق القطار، ينتقل . هذه المشاهد بتصويرها بلقطات قريبة

ث نشاهد األمتعة التي بوالنسكي بالتصوير فجأة، مستخدما لقطة بعيدة جدا حي. تركها أصحابها، وال يظهر في اللقطة إال تلك الحاجات من دون ناس حولها

ما جرى في هذا المكان، ومن الواضح أن فاعليتها العامةتحدد هذه اللقطة .ن ألي لقطة قريبة أخرى واردة في الفيلموتأثيرها مماثال

في تصوير العامةت حقق بوالنسكي نتيجة مماثلة عندما استخدم اللقطا يذكرنا فراغ الشقة من األثاث ."طفل روزماري"منزل روزماري في فيلم

وبرودها بغياب زوجها غاي، كما يذكرنا باألحداث المروعة التي حصلت في إضافة . هذا المبنى، وهي أحداث تؤطر سياق ما سيحدث قريبا لروزماري

مبتورة الفعالة في االنتقال ، اعتمد بوالنسكي على المقاطع الالعامةللقطات الذي ينقل " طفل روزماري"السريع والمفاجئ لألحداث، مثل قالب الحلوى في

روزماري بعيدا عن عملية االغتصاب التي ستتعرض إليها الحقا؛ وإعدام األم عندما تستفسر عن الوجهة التي سيتم ترحيلهم إليها؛ " عازف البيانو"في

الذي يقود جيتس للشعور " الحي الصيني"طم في وضوء السيارة الخلفي المحبأنه تعرض للخيانة على يد السيدة مولراي؛ ومجوهرات جدة إينجل في فيلم

يقدم مقطع . التي يقدمها لتيس قبل اعترافها ومصارحتها له عن ماضيها" تيس"

-٣٠٥-

االنتقال المفاجئ فكرة جديدة دائما، لكن هذه الفكرة الجديدة في أفالم بوالنسكي إذا كانت . تؤدي دائما للوصول إلى حيز العزلة الذي ستشغله الشخصية عاجال

، فإن التشاؤم ال "تيس"الفكرة تعبر عن التفاؤل، مثل لقطة المجوهرات في فيلم يدوم طويال، وتعكس اللقطة في هذا السياق سخرية مريرة في ضوء ما

.سيحدث قريباتاج من أجل التعبير عن اإلحساس نادرا ما يعتمد بوالنسكي على المون

بالرهبة والعزلة التي تتخلل أعماله؛ ألنه غالبا يعتمد على وضعية الكاميرا واختيار اللقطات، بما في ذلك استخدامه الفعال للقطات أو المقاطع المبتورة

كما يحاول االرتقاء بقصته إلى المستوى . التي تنتقل باألحداث انتقاال مفاجئالنتأمل على سبيل المثال في الصفة البصرية لعملية االغتصاب . األسطوري

ولنتأمل أيضا في الحي الصيني ال كموقع للمشهد ،"طفل روزماري"في فيلم األخير فقط، بل كصورة مجازية اللتقاء العاطفة والخطر معا، ما يؤدي إلى

منيلمان شبيخرج" عازف البيانو"وفي فيلم . حدوث المأساة في نهاية المطافإلى وارسو المدمرة وكأنها إحدى لوحات متجها المستشفى تحت القصف

تدور أحداث المشهد األخير عند ف، "تيس"أما في فيلم . الرسام بوش المشوهةتعثر . حجارة ستونهنج التاريخية المكرسة لآللهة الروحية في إنكلترا السلتية

، ثم تنقل منه تيس لتواجه الشرطة على تيس وإينجل في ذلك المكان التاريخيإن استخدام هذه المشاهد والمواقع شبه األسطورية بعد . مصيرها المحتوم

يرتقي " عازف البيانو"معالجات مماثلة للفيلم التسجيلي الوثائقي في بداية بما أن العزلة مادية في معظم صفاتها، فإن . بتجربة الفيلم إلى مستوى أعمق

، ما المعنويوالنسكي بما هو مادي إلى المستوى هذه المشاهد تمثل ارتقاء ب .يعمق معنى فكرة المخرج الخاصة به

قتلة مصاصي "مع أن بوالنسكي غامر في تجريب المحاكاة التهكمية في ، ظلت أقوى أعماله ضمن نمطه السينمائي "الطريق المسدود"و" الدماء الشجعان

حيث تتحول إلى ،مهاالذي نقل شخصياته بأسلوب تقليدي نوعا ما إلى عال

-٣٠٦-

. ضحايا يتركها بوالنسكي في حالة هجران بعد أن يتخلى عنها الجميعبوالنسكي مختلف جدا عن الرؤية الرومانسية للحياة المعاصرة التي عرضها

، كما أنه )١٩٩٨" (أحمر"زميله المخرج كريستوف كايسلوفسكي في فيلمه جرجي سكوليمونسكي في جرمختلف جدا عن التشاؤمية الحتمية لزميله المخ

، ومختلف جدا أيضا عن الموقف السياسي الذي )١٩٦٨" (النهاية العميقة"فيلمه لعل ). ١٩٨٠" (رجل الرخام"تبناه زميله المخرج أندريه فايدا في فيلمه

بوالنسكي يشبه الفنان البولوني األمريكي إسحاق باشيفيس سينغر من حيث نشعر بالعزلة وال نكتشف ذواتنا إال عندما يتخلى الفكرة التي تبين أننا جميعا

.العزلةالوحدة ونعيش في كنف ف ،عنا اآلخرون

-٣٠٧-

السابع عشرالفصل اجلانب املظلم احلياة املعاصرة: ستانلي كوبريك

دمة ـمق

بداية بنيت الكثير من نظريات التاريخ الحديث على النموذج الذي يبين هذا التقدم هو تفسير . عالم الحيوانالذي تم إحرازه فيالتقدم تطور اإلنسان من إذا اعتمد المؤرخ في تفسيره على ال لبس فيه واضحا صبحتاريخ البشرية الذي ي

هذا . أعمال ستانلي كوبريك الذي استكشف الجانب المظلم في الحياة المعاصرةا ال يتغير ثابتسوأ من ذلك، يظل اإلنسان أو ما هو أضعفبالمرتبط الجانب المظلم

، أو الماضي )١٩٦٨، "أوديسا الفضاء: ٢٠٠١("عندما يستكشف كوبريك المستقبل ).٢٠٠٠، "عينان مغمضتان باتساع("، أو الحاضر )١٩٧٥، "باري ليندون("

على فترة خمسين مع أن كوبريك صور أفالما قليلة في مهنة امتدت ومع أن أندرو . ن السينما، ترك كل فيلم من أفالمه أثرا خالدا في فسنة

راجع كتاب (ساريس قلل من شأن كوبريك في ترتيبه للمخرجين السينمائيين - ١٩٥، الصفحتان "السينما األمريكية" بعنوان ١٩٦٨ساريس الصادر في عام

، اتسعت شهرة كوبريك بين صانعي األفالم وعشاق السينما إلى حد )١٩٦كما و. قط لعمالقة صانعي األفالميتربع فيه اليوم ذروة أولمبية مخصصة ف

ذكرت في بداية هذا الكتاب أن هدفي ليس موجها للدفاع عن صانعي األفالم مؤثرة جدا ومبهرة بقدر ما هو محاولة لفهم الخصائص التي جعلت أعمالهم

.لجيل الجديد من صانعي األفالمبالنسبة ل

-٣٠٨-

غلب األحيان كرس كوبريك مهنته السينمائية لصنع أفالم تتناول في أ، )١٩٦٤" (دكتور سترينجالف"و) ١٩٥٦" (دروب المجد"موضوع الحرب، مثل

والقصص الرمزية عن الطبيعة البشرية، مثل ؛)١٩٨٧" (طلقة بغالف معدني"و؛ وأفالم "عينان مغمضتان باتساع"، و)١٩٧٢" (البرتقالة اآللية"، و)١٩٦٢" (لوليتا"

؛ وأفالم )∗()١٩٧٩" (البريق"الرعب، مثل ؛ وأفالم )١٩٥٦" (القتل"إجرامية، مثل ؛ واألفالم التاريخية الملحمية، مثل "أوديسا الفضاء: ٢٠٠١"الخيال العلمي، مثل

هذه األفالم، كل الشيء المشترك بين ". باري ليندون"و) ١٩٦٠" (سبارتاكوس"، هو التركيز على الجانب المظلم في الطبيعة الذي يميزهاطموحبمعزل عن ال

التهكم يكاد استخدم كوبريك حس الفكاهة لمعالجة هذا الموضوع، إذ وقد . يةالبشر" أوديسا الفضاء: ٢٠٠١"و" البرتقالة اآللية"و" دكتور سترينجالف"أفالمه يمأل

من المؤكد أن شخصيات كوبريك تفقد رطال من اللحم خالل عملية ". لوليتا"و . إال أن الخسارة أمر ال مفر منه أو فعليا،معنوياالسرد، وقد يكون هذا الرطل

ركز كوبريك في كل فيلم من أفالمه على عيوب محددة في اإلنسان من قبل تفحص تلك العيوب، البد . أجل صياغة هذه الخسارة بالوسائل البصرية

سينمائية جريئة في أعمال كوبريك وخصائص من اإلشارة إلى وجود صفات ومن المفيد . ميز أعمال سيرجي أيزنشتاينتؤتي ثمارها بالطريقة نفسها التي ت

أن نسلط الضوء على هذه الصفات قبل الولوج إلى الجانب المظلم الذي يمكن تصنيف هذه الثمار باللقطات والمشاهد . تتصف به معظم أعمال كوبريك

.كأدوات بصرية مجازية تنطوي على التحدي التقنيالذي يعرض كيف من أشهر المشاهد في أعمال كوبريك ذلك المشهد

ن من عظمة نحو السماء تعبيرا عن النصر، ثم يقطع يرمي قرد بسالحه المكو

، لكن هذه "البريق" بـ حرفيا "The Shining"درجت ترجمة عنوان فيلم ": البريق") ∗(ليزية للداللة على إحدى الظواهر الخارقة كتحمل معنى آخر في اللغة اإلنالمفردة

التي تتجلى ألشخاص معينين دون سواهم فيما يرتبط بالتنبؤ ) الرؤيا(المتمثلة بالـ )المترجم( . باألحداث أو التخاطر

-٣٠٩-

كوبريك اللقطة منتقال إلى محطة فضائية في القرن الحادي والعشرين تحوم حول كوكب األرض، متجاوزا بذلك ماليين السنين من التطور التكنولوجي

ثمة . ذكر على الصعيد السيكولوجيكي يبين لنا أن اإلنسان لم يحقق تقدما ي: ٢٠٠١"ال يقل شهرة عن مشهد " دكتور سترينجالف " فيلممشهد آخر فييستعرض سليم بيكنز بلباس الكاوبوي الكامل ممتطيا قنبلة " أوديسا الفضاء

نووية أثناء سقوطها نحو الهدف كما لو أنه أحد رعاة البقر يمارس رياضة المثال الثالث هو لقطة ). غير المروضةركوب الخيول البرية(الروديو

المتابعة الدائرية للرقيب الذي يتفقد المجندين األغرار ويمعن في إذاللهم بفيلم حين يقوم " البرتقالة اآللية"من فيلم أيضا ثمة مثال آخر ". طلقة بغالف معدني"

".غناء تحت المطر"أليكس بضرب ضحية على أنغام أغنية حالة من تلك الحاالت هو الصور المجازية التي الشيء المذهل في كل

. تلك الصور المجازية سخرية وتهكماتفيضابتكرها كوبريك، وفي كل حالة : ٢٠٠١"الصورة المجازية في رمي العظمة المعبر عن النصر في فيلم

السخرية التي تنطوي عليها تلك . هي التكنولوجيا والتقدم" أوديسا الفضاءسخرية . إذا كان اكتشاف السالح يوحي فعال بالتقدمالصورة هي فيما

منأكثر وضوحا " دكتور سترينجالف"االستعارة في المثال المأخوذ من فيلم فالقنبلة التي توشك على الفتك بمئات آالف األشخاص ال تفرز . المثال السابق

يتعلق المثال. ن تتصف بهما حياة رجل الكاوبويينفس اإلثارة والجرأة اللتبمساواة المبادئ العسكرية مع القيم " طلقة بغالف معدني"الثالث من هذا ". ماكينات قتل" مسؤول عن إنتاج ، مدرب المجندين،فالرقيب. االجتماعية

هو هدفه المعلن، ويحاول في هذا المشهد اكتشاف من لديه االستعداد بين البرتقالة "من فيلم يعد المثال األخير المأخوذ ". ماكينة قتل"المجندين ليصبح

، إذ توحي "دكتور سترينجالف"تهكميا مثل اللقطة الواردة في فيلم " اآلليةبالرومانسية والمشاعر، لكن المعطيات " غناء تحت المطر"موسيقى لحن

.البصرية كلها تتمحور حول العدوانية والكراهية

-٣١٠-

ما مثل ئة في أهدافها، تماجريتعتبر المقاطع المأخوذة من مشاهد محددة إذا ف. أكثر تعقيداغير أن أهداف تلك المقاطع تبدو ، الكاملةمشاهدأو اللقطات ال

فإن المقاطع تشبه إلى إلعجاب، تثير ااستعارات الكاملة مشاهد أو اللقطات الكانت الهدف . الذي يحبس األنفاسالمقعد يحتل المتفرج ركوب األفعوانية حيث حد ما

اإلحساس بالتواجد في الجمهور منح هو مشاهد محددة المقاطع المأخوذة من من ما تشكل غالبابما أن المشاهد المتتالية . فيهايجري بما الشعور تلك المقاطع و

.بعدم االرتياح أو االستقرار يميل إلى الشعور المتفرجمعضلة أخالقية، فإن اإلشارة تؤدي وظيفة المقاطع، تجدر التي المشاهد المتتالية من األمثلة على ". دروب المجد"فيلم في الثالثة بتهمة الجبن ينجنود الفرنسيإلى مشهد إعدام ال

بأن فعندما ندرك . كرامةفي هذا المشهد حسا مروعا بالالموت تكتسب طقوس العسكريين، تصبح كبش فداء لفشل قادتهم وإنماهؤالء الرجال ليسوا جبناء

مفارقة مماثلة ثمة . إلى حد يفوق الوصفبالنسبة لنا الجنود مؤلمة إعدام طقوس ة ذلك سادرأتي على سن."معدنيطلقة بغالف "تتجلى في هجوم القناص بفيلم

. هذا الفصلمن ةالحقفقرات مزيد من التفاصيل في المقطع ب

أوديسا : ٢٠٠١"تشكل رحلة رائد الفضاء الناجي الوحيد في فيلم وء تفسير كوبريك لمقاربة بطمس الزمان والمكان في ضإحساسا" الفضاء

سرعة الضوء من خالل تصوير المعبر وكأنه عرض ضوئي تتبدل فيه السرعة التي يشير إليها تزايد انتشار الضوء وانكساره عند اقتراب رائد

أمرا هلوسة أم هذه الرحلة مجرد كانت أسواء . الفضاء من وجهته المقصودةأخرى في طبيعتها أو طول مدتها ال تشبه أي رحلة سينمائية ها ا، فإنيواقع

.ألنها رحلة غيبية تتعلق بعالم غير العالم الواقعي. طويل آخر هو المبارزة بين باري ليندون وابن زوجتهقطعثمة م

إلى الحالة العاطفية الداخلية المتمثلة بكراهية المقطعينقلنا كوبريك في هذا حياة باري ليندون باستعراض قطعينتهي الم. االبن وعدم اكتراث األب

-٣١١-

المشتتة الذي فقد ساقه وخسر مكانته االجتماعية نتيجة حياة االنحطاط إذا : مصير باري ليندون هو بمثابة تحذير لنا جميعا. األخالقي التي عاشها

.كون مستعدا لدفع الثمني الحقيقي، يجب أن ه فوق مستواه نفس المرءرفع مثل الهجوم على الموقع نستطيع أيضا إضافة المزيد من األمثلة،

، "القتل"، وعملية السرقة في فيلم "دروب المجد"األلماني المحصن في فيلم تورنس لزوجته في جاك ، ومطاردة "سبارتاكوس"والمعركة األخيرة في فيلم

إن استخدام مزيج من حركة الكاميرا والبراعة في التعامل معها ". البريق"فيلم . تلك المقاطع المشهدية إلى ميثولوجيا كوبريكيؤدي إلى إسهام كل مقطع من

) ١٩٦٨" (أوديسا الفضاء: ٢٠٠١"الفيلم يستهل ". أوديسا الفضاء: ٢٠٠١"نبدأ بمشهد فجر البشرية من فيلم

تاريخ البشرية منذ بدايات اإلنسان األولى وصوال إلى أحداثه باستعراض ي نظرية النشوء وتفوق النقطة المحورية في مشهد فجر اإلنسان ه. المستقبل

التركيز على توازن يتمثل . القرد على باقي المخلوقات بسبب تطويره للسالحالنفس لسيادة على التكنولوجيا وأسرار حول ا صراع اإلنسان فيالفيلم حبكة مشهد الفضاء الخارجي هي رحلة رائد الفضاء ديف باومان . البشرية

يبدأ مشهد فجر اإلنسان في . ته من جديدينتهي الفيلم بموته ووالد). كير دوليا(عصور األزمنة الغابرة التي ال بداية لها، وظهور القرد على كوكب األرض وتعايشه مع باقي الحيوانات، لكن البحث عن الغذاء يعني أن المخلوقات

ظالم الليل هو الوقت الذي . مصدر غذاء المخلوقات األقوىتشكلالضعيفة تبدو المنافسة على موارد . نفوس جماعة القروديثير الخوف والرهبة في

يجتمع القرود حول مسلة . الماء مع جماعات القرود األخرى ال حل لهايعرض المشهد التالي اكتشاف القرد . حجرية غريبة بدافع الفضول والدهشة

آخر يوحي مقطع . أن قطعة من العظم قادرة على تحطيم العظام األخرىتثبت . ة الحجرية بتكون األفكار والترابط والتعلم والذكاءينتقل فجأة إلى المسل

-٣١٢-

قطعة العظم فعاليتها في تحطيم العظام األخرى وفي قتل الفرائس التي تشكل مصدر غذاء جماعات القرود التي كانت نباتية في غذائها لتتناول أول وجبة

ود وفي نزاع آخر حول الماء، تقوم مجموعة من القر. لحم تحت جنح الظالمتنتصر مجموعة القرود وتستولي . مسلحة بالعظام بقتل زعيم القرود المنافسة

. يكتسب مفهوم الزمن الغابر في هذا المشهد معنى الوقت. على بئر الماءلقد . الذكاء والتعلم والتملك جميعها صفات أفرزتها المسلة الحجرية والسالح

جرى استعراضها في مشهد ماليين السنين وتاريخ البشرية . ولى فجر اإلنسان . دقيقة٢٠تقل مدته عن

)١٩٧٥" (باري ليندون"في صميم مشهد والتطور تقدم حول مسيرة ال غرورإذا كان هناك ثمة

فجر اإلنسان، فإن الكبرياء وثمن هذا الكبرياء يشكالن صلب مشهد بداية فيلم موت والده ي. باري ليندون رجل إيرلندي فقير من أصول نبيلة". باري ليندون"

مبارزة في بداية الفيلم، ويصبح باري ضحية مبارزة مع ابن زوجته في أثناء يستعرض كوبريك بين هاتين المبارزتين تاريخ حياة شخصية . نهاية الفيلم

في ومن ثم في إيرلندة ، أوال مع مرور الزمنفاسد األخالق رجل يصبح ليس ضحية ظروفه شف أنه نكتوفي النهاية . مهنته وزواجه في القارة الجديدة

مشهد البداية على حب باري زيرك. بقدر ما هو ضحية ضعفه األخالقيه وتشجع تطور ءتحاول نورا في البداية إغوا. ورغبته بابنة عمه نوراليندون

في النهاية تختار الزواج من كابتن بريطاني ثري لديه هالكن، مشاعره نحوها . سها ولعائلتها مكانة اجتماعية مستقرةالدخل المادي الالزم كي تستعيد لنف

بخيار نورا ويعتقد أنها لطخت شرفه، فيتحدى الكابتن ليندونال يقبل باري تمكن من أنه ليندونفة تؤدي إلى اعتقاد باري ائيتم إعداد مبارزة ز. للمبارزة

براءة بهذا هو الشعور األخير . قتل الكابتن كي يغادر البالد إلى غير رجعة . الذي يمر به باري ليندونالشباب

-٣١٣-

)١٩٨٧" (طلقة بغالف معدني" على هجوم القناص )∗("طلقة بغالف معدني"يركز هذا المقطع من فيلم

التدريب : ينقسم الفيلم إلى مرحلتين. ي الجزء األخير من الفيلمفالذي يحدث نشاهد خالل مرحلة التدريب األساسي كيف يصبح جوكر . األساسي والمعركة

بحسب وصف الرقيب الذي " ماكينات قتل"ن ووزمالؤه المجند) و مودينماثي( الذي يتعرض ،)فنسنت دونوفريو(ينتهي المشهد بقيام المجند . تولى تدريبهمي

تنتهي مرحلة التدريب . بقتل الرقيب ومن ثم االنتحار،لإلذالل المتواصل. عركة هيوينتقل الفيلم إلى فيتنام، ويركز بصورة رئيسية على م. األساسي

يتولى قيادتها كاوبوي ،لمالزم المسؤول عنهاا الفصيلة العسكرية بعد أن تفقديتم إرسال أحد . يشعر أفراد الفصيلة بالتوتر والضياع). آرليس هاورد(

، فيتعرض لطلق ناري من تقدمهاالفصيلة كي تتابع طريق الالجنود الستطالع المصاب لعيار ناري عندما يتعرض الجندي. قناص متربص في المنطقة إلنقاذه لكنه يتعرض أيضا لنيران القناص ويفارق آخر، يتم إرسال جندي ثان

مع اقتراب . كال الجنديين الحياة نظرا لعدم وجود دبابة قادرة على إنقاذهماتتحرك . يرديه قتيالالفصيلة نحو موقع القناص، يتعرض كاوبوي لطلق ناري

. "فتاة"أنه ويكتشفون فرادها من إصابة القناص الفصيلة لالنتقام، ويتمكن أيشعر . تركها تموت متأثرة بجراحهانعندما يجتمع الجنود حولها يقررو

ر أن ، غي"سترة معدنية كاملة"حرفيا ـب " Full Metal Jacket"درجت ترجمة عنوان فيلم ) ∗(

، وهي صفة للطلقة )طلقة بغالف معدني(باللغة اإلنكليزية تعني " full metal jacket"عبارة النارية المغلفة بمعدن النحاس؛ ألن هذا الغالف يساعد على تلقيم الطلقة في البندقية أو

أجازت استخدامالمتعلقة بقوانين وأعراف الحرب ) ١٨٩٩(كما أن اتفاقية الهاي . المسدس. الطلقة المغلفة بالنحاس بما أنها ال تتشظى أو تنفجر حين تخترق الجسد البشريهذه

العائدون "ن رواية معندما كان كوبريك في صدد البحث عن عنوان لفيلمه الحربي المقتبس الذي تعاون مع كوبريك على كتابة ،بقلم المؤلف غوستاف هاسفورد) ١٩٧٩" (قريبا

عن مسدس بينما كان يقلب كتيبا) طلقة بغالف معدني(سيناريو الفيلم، صادف عبارة )المترجم. (استرعى انتباهه؛ فاعتمدها عنوانا للفيلم

-٣١٤-

جوكر بصراع داخلي ألن الفتاة تتوسل إليهم اآلن كي يضعوا حدا آلالمها ينتهي المشهد . وأخيرا يسدد إليها جوكر طلقة الرحمة. بإطالق النار عليها

.قى من الفصيلة ألرض المعركةويعود ما تب

)٢٠٠٠" (عينان مغمضتان باتساع"" عينان مغمضتان باتساع"المقطع األخير في هذا الفصل هو مشهد بداية فيلم

كتب السيناريست فردريك رافاييل مذكرات مثيرة لالهتمام والفضول ). ٢٠٠٠(ن، نيويورك، ، دار نشر باالنتي"عينان مفتوحتان باتساع("عن تعاونه مع كوبريك

يقدم رافاييل في كتابه رؤية معمقة وذات مغزى حول عمل كوبريك، ). ١٩٩٩سيما أن كوبريك فارق الحياة عند إصدار الفيلم في أمريكا الشمالية عام الو

فيلم مثير للجدل كغيره من أفالم كوبريك، وهو " عينان مغمضتان باتساع. "٢٠٠٠ويليام هارفورد . تجاوز حدود النرجسيةعبارة عن قصة رمزية أخالقية تحذر من

نيكول (طبيب لديه بيت فاخر في نيويورك وزوجة جميلة تدعى أليس ) توم كروز(هل تشعر زوجته بالسأم وتسعى . مشكلة ويليام أنه غير راض عن حياته). كيدمان

وراء إقامة عالقة غرامية مع رجل غريب؟ لماذا يعبر زبائن ويليام األثرياء عن اتهم الجنسية بما يسيء ويضر بعالقاتهم بالرغم من مكانتهم االجتماعية رغب

المرموقة؟ لماذا يبحث كل من ينال إعجابه عن المخاطر؟ أينبغي عليه تقليدهم؟ فهو شخصيا يبحث عن المخاطر واألخطار التي تهدد زواجه، لكنه في النهاية يصل

.ويةمن االستسالم ويقرران البقاء سحالة وزوجته إلى ينحصر اهتمامنا في هذا المقطع بالمشهد الذي يبدأ باستعداد الزوجين ويليام وأليس للذهاب إلى حفلة ليلة الميالد التي يقيمها فيكتور زيغلر في منزله

ال يعرف ويليام وزوجته أليس أحدا في هذه الحفلة، لكن أليس . الشبيه بالمتحف أنظارهم، ما يعني أنها بحاجة إلى يستحوذ عليها البحث عن أولئك الذين تلفت

تتحقق رغبتها عندما يراقصها زير نساء هنغاري وسيم . من يهتم بأمرهاوفي نهاية . تتناول أليس كمية من الكحول تصل بها إلى حد الثمالة. الطلعة

-٣١٥-

المطاف وبعد عدة رقصات يقترح الشاب الهنغاري ضرب موعد غرامي مع يرد عليها الشاب بحجة معاكسة، مبررا . جهاأليس، لكنها تشير إلى خاتم زوا

تودعه أليس . لها أن الخاتم يعطيها الحرية كي تفعل ما تشاء بحثا عن المتعةمتمنية له أمسية سعيدة ولكن برسالة تمزج بين الموافقة والرفض على تودده

تنتهي الليلة بمطارحة الغرام بين الزوجين، لكن أليس ال تنفك تنظر من . إليها .ولها كما فعلت سابقا بحثا عن معجب آخر غير زوجهاح

تفسير نص السيناريوالجانب المظلم في الحياة (تطلبت فكرة المخرج الخاصة بكوبريك

من الطموح السردي نادرا ما ورد استخدامه في صناعة مستوى) المعاصرةغريفيث . دبليو. من الطموح إال ديكهذا األفالم، إذ لم يعرض مستوى

كان كوبريك مفتونا باألفكار والموضوعات ذات . أيزنشتاين وأورسون ويلزو، وفي بعض الحاالت كان هذا المجال واسعا لدرجة يفشل معها الواسعالمجال

مشروع فيلمه، كما حدث في مشروع فيلمه النابليوني، لكن كوبريك كان قادرا ففي عام . دية ملحميةحتى في المراحل األولى من مهنته على إطالق مشاريع سر

ن رواية همفري كوب، علما أن ماقتباسا " دروب المجد" صور فيلمه ١٩٥٧مخرجا بمكانة جورج ستيفنز الفنية لم يتمتع بقدرة كافية تجعله يحظى بدعم غير

لكن كوبريك نجح في ذلك من . محدود من االستوديو إلنتاج رواية همفري كوبكما أن تصوير الفيلم . متألق مثل كيرك دوغالسخالل إسناد دور البطولة لنجم

في أوروبا باستوديوهات ميونيخ واستخدام ممثلين مغمورين لباقي األدوار مكن وخالل ثالث سنوات صور فيلم . كوبريك من إنتاج فيلم بطموح سردي ضخم

مع أن كوبريك فقد التحكم . الذي يعد ملحمة هوليوودية رئيسية" سبارتاكوس"من أعظم " سبارتاكوس" الفيلم أمام النجم والمنتج كيرك دوغالس، يظل بمشروع

.المالحم التاريخية التي أنتجتها هوليوودفي عام " لوليتا"أصبح طموح كوبريك السردي أوسع حين أصدر فيلمه

ن رواية الكاتب نابوكوف الكالسيكية التي تتناول موضوع م اقتباسا ١٩٦٢

-٣١٦-

يك إبداعاته الفنية بتصوير فيلم كالسيكي عن ثم تابع كوبر. الحب الحرام، وبلغ أوج مهنته بفيلم "دكتور سترينجالف"اإلبادة النووية حمل عنوان

الذي استعرض فيه التسلسل الزمني لتاريخ البشرية " أوديسا الفضاء: ٢٠٠١"المنقول عن " البرتقالة اآللية"بعد خمس سنوات صور كوبريك فيلم . ومستقبلها: ٢٠٠١"توني بيرغيس، انحسر فيه طموح كوبريك مقارنة مع فيلمه رواية أن

قصة رمزية مطلقة بمغزاها " البرتقالة اآللية" ومع ذلك يظل ،"أوديسا الفضاءسجل . األخالقي عن العدوانية الخاصة وسيطرة الحكومة على تلك العدوانية

حتى ذلك هذا الفيلم نهاية مرحلة أفالم قلق المراهقة التي صورها كوبريك عودة إلى المشاريع السينمائية الكبيرة " باري ليندون"ثم سجل فيلمه . التاريخ

بموضوع تاريخي عام تدور أحداثه في أوروبا في القرن الثامن عشر ويرصد قصة حياة باري ليندون، المعروف أيضا باسم ريدموند باري، ويركز على

ثاكري وكوبريك الذي نقل لقد رأى. دور المال في مجرى حياة طبقة النبالءروايته إلى الشاشة أن المال وأهميته ووسيلة الحصول عليه ووسيلة الحفاظ

في شخص بوضوح تتجلى ، وهي فكرةعليه قد أدى إلى تغيير طبيعة اإلنسانأتاحت حياة الشخصية الرئيسية التي اتخذها الفيلم عنوانا له، . باري ليندون

لمرحلة االنتقالية عندما تحولت الرومانسية إلى أتاحت لكوبريك التعليق على ا .شيء أكثر حداثة وأكثر ظالما

جميعها أفالم " عينان مغمضتان باتساع"و" طلقة بغالف معدني"و" البريق"تدور أحداثها في الزمن الحاضر، وكل فيلم منها له خصوصية شخصياته، لكنها

فيلمان يوضحان " معدنيطلقة بغالف"و" البريق. "تشترك معا بفكرة الخسارةكيف يفقد كاتب صوابه بعد أن " البريق"نشاهد في فيلم . البراءةافتقادمعنى

فرض على نفسه العزلة لمتابعة عمله في التأليف عندما يقيم مع أسرته في منتجع " طلقة بغالف معدني"كما نشاهد كيف يناضل الكاتب جوكر في فيلم . جبلي مغلق

وأخيرا تصبح ثقافة . نيته خالل الخدمة العسكريةالستدامة ضميره وإنسايعيش ". عينان مغمضتان باتساع"تقاد الالذع في فيلم نالنرجسية عرضة لال

-٣١٧-

، ثم تدخل الفكرة )الجانب التفصيلي للقصة(هارفورد وزوجته حياة مادية مترفة العامة إلى صلب القصة عندما يساء فهم البحث عن الثراء المعنوي على أنه

ومرة أخرى يتم التوسع في التفصيالت لتأخذ الطابع . ث عن الملذات الحسيةبح .العام عندما بحث كوبريك عن أفكار أكبر في الحياة المعاصرة

ثمة صفتان أخريان في تفسير كوبريك للنص مهمتان في إنشاء المجال الصفة األولى هي . الواسع الذي دأب على تحقيقه في مشاريعه السينمائية

. ية أفكار كوبريك في السرد، والثانية هي مقاربته للشخصية في أفالمهمركزعلى طموح الفت لكنه في األساس " أوديسا الفضاء: ٢٠٠١"يدل السرد في

عن إحراز التقدم الحضاري ئ اإلنسان الناشغرورينقل الفكرة التي تفيد بأن يث أصبح ضحية إلى تبديد قدرة اإلنسان على البقاء في هذا العالم بحى قد أد

طلقة بغالف "في " ماكينات القتل"قد يبدو إعداد . الطبيعة بدال من سيادته عليهامبريالية الحديثة لكن الخسارة البشرية الناتجة عن إلضروريا لتعزيز ا" معدني

العالم المادي المعاصر . عن المكاسبانعوضيذلك والتعاطف مع اآلخرين عالم فارغ وموحش بدال من أن يكون عالما هو " عينان مغمضتان باتساع"في

ميسورة الحال " عينان مغمضتان باتساع"جميع الشخصيات في . رغيدا وسعيدا .معنويانفسيا ولكنها شخصيات حزينة وكئيبة وفاترة ) باستثناء بائعات الهوى(

. يتطلب االنتقال من التفاصيل إلى العموميات مقاربة خاصة للشخصيةصفات المخرج جورج ستيفنز ومقاربته للشخصية في الفصول عندما بحثت

األولى من هذا الكتاب، أشرت إلى أهمية تواصل جمهور المشاهدين عاطفيا مع العكس . الشخصيات واألدوات التي استخدمها ستيفنز لتعميق هذا التواصل

صحيح بالنسبة لكوبريك ألنه يدعونا لمشاهدة الشخصية فقط بدال من التعاطف معها، كما أنه يميل إلى معالجة الشخصية كنموذج نمطي ال كشخص ثالثي

طلقة بغالف "قد تعجبنا لمسة غياب االستبداد في شخصية جوكر في فيلم . األبعادعندما يموت . لكننا ال نعرف عنه ما يكفي لالهتمام بشأنه بعمق أكبر،"معدني

بي المزاج تسلم قيادة كاوبوي، فإنه بالنسبة لنا مجرد صديق لجوكر ورجل عص

-٣١٨-

كما أن موته هو موت جندي آخر من دون . الفصيلة بعد موت قائدها األصليسواء كانت الشخصية . هدف، ما يشير إلى عمومية األمر أكثر من خصوصيته

باري "غير متعاطفة مع اآلخرين، مثل ريدموند باري بمزاجه السيئ في فيلم ، "أوديسا الفضاء: ٢٠٠١"اومان في مثل رائد الفضاء بمغرورة، أو "ليندون

. فالنتيجة واحدة، بمعنى أننا نراقب تلك الشخصيات بدال من أن نشاهد أنفسنا فيها .تصبح الشخصيات في هذه الحالة عامة في صفاتها وبعيدة عن الخصوصية

من األساليب اإلبداعية األخرى التي اتبعها كوبريك في تفسير نص . في موضع خصم كوبريك نفسه) البطل(رئيسية السيناريو وضع الشخصية ال

، لكنها هي الحالة نفسها بالنسبة "البريق"و" القتل"تتجلى هذه الفكرة بوضوح في ألن معاملته لزوجته وابنها تنقله من موقع ؛"باري ليندون"لريدموند باري في

اء تثير معاملة رائد الفض" أوديسا الفضاء: ٢٠٠١"وفي . البطل إلى غريم البطلمن البطل، ومن غريم البطل؟ يبدو أن : ؤل التالياست ال"هال"باومان للحاسوب

الحاسوب هو الذي يقع ضحية اإلنسان، لذلك يصبح باومان في موقع غريم .غروره في نهاية المطاف بسبب أفعاله و"هال"البطل عندما يفصل الحاسوب

. ي السرد األخرى المهمة التي ميزت تفسير كوبريك للنص هالتقنيةنستطيع أن نحدد في سرد كوبريك خيارات واضحة أسهمت في تعزيز فكرة

الجانب المتعلق تتمتع أفالم كوبريك بحبكة دسمة مقارنة مع . المخرج الخاصة بهقد يعتقد البعض أن أهمية األشخاص في أفالم كوبريك ال ترقى إلى . الشخصيةب

اييل هذه التجربة عندما تعاون مع وقد لمس راف،أهمية األحداث الخارجية للفيلمراجع كتاب رافاييل " (عينان مغمضتان باتساع"كوبريك على كتابة سيناريو فيلم

طلقة بغالف " األحداث الخارجية في فيلم معالجة"). عينان مفتوحتان باتساع"والتدريب األساسي ومعركة هيو صاغت بمجموعها ردود فعل " معدني

الذي يتفاعل " باري ليندون"لنسبة لريدموند باري في وكذلك األمر با،الشخصياتدائما مع األحداث الخارجية، مثل المبارزة والحرب وجهود ابن عمه لتدبير زيجة جيدة ومحاولة والدته االستيالء على ممتلكات زوجته، وهي أحداث تدفع

-٣١٩-

في فيلم . الشخصية لهبوط المنحدر الزلق الذي يعد صورة مجازية عن حياته" دروب المجد"تصوغ عملية السرقة ردود فعل البطل وزمالئه، وفي " القتل"

، ويأمر رجاله بالجبنالجنرال يؤدي الهجوم على الحصن األلماني إلى اتهام في تلك األثناء، يظهر بطل الفيلم . بإعدام ثالثة منهم لرد اعتبار الجيش الفرنسي

ن الجنود الثالثة المتهمين الذي قاد الهجوم على الحصن األلماني كي يدافع عمن تلك الحاالت قوية ومؤثرة في صياغة شخصية الحبكة في كل حالة . بالجبن

. الفيلم بطليبتلعفي كل حالة الواسع الحبكة جالالبطل، وبالتالي فإن م كوبريك بالسخرية والتهكم إلبعادنا يستعينوأخيرا بالنسبة لجو الفيلم،

ذكرت لتوي . من جهة أخرى متانة الحبكة ولزيادة من جهة،عن الشخصيةكيف يمتطي سليم بيكنز قنبلة نووية متجهة إلى هدفها كما لو أنه يمتطي

وكيف ؛حصانا بريا غير مروض في جولة من جوالت رياضة الروديو وبسالة الفصيلة العسكرية ؛اكتشف القرد أن العظمة يمكن استخدامها كسالح

وأليكس يرقص ؛يتصرف أفراده كالممثلينالتي يصورها طاقم تلفزيوني ، جميع هذه األحداث "غناء تحت المطر"ويضرب ضحية على أنغام لحن

السخرية والتهكم لكنها ال تصل إلى مستوى همبرت همبرت في فيلم ب تستعينكما . الذي يتزوج أم الفتاة كي يكون قريبا من الصغيرة نفسها" لوليتا"

. حس التهكم إلى القيم األمريكية الريفية "يتالول"فيلم استحضر كوبريك في ولكن حول القيم ،"عينان مغمضتان باتساع"ونجد السخرية نفسها أيضا في

تبدو سخرية كوبريك في بعض . المادية التي تسيطر على حياة أهل المدناألحيان مضحكة جدا وخصوصا عندما استخدم ممثلين كوميديين، مثل بيتر

، وبأدوار ثانوية مثل دور دكتور "لوليتا"ر كويلتي في فيلم كليرسيلرز بدولكن عنصر السخرية لم يحقق ذلك ". دكتور سترينجالف"سترينجالف في

النجاح المأمول عندما استخدم كوبريك ممثلين واقعيين، مثل توم كروز في في جميع األحوال، فإن جو السخرية والتهكم في ". عينان مغمضتان باتساع"

كوبريك مهم جدا ألنه يعزز االبتعاد عن الشخصية ويساعد على إيجاد أفالم .حيز مجازي ألفكار كوبريك حول التقدم والشخصية والحياة المعاصرة

-٣٢٠-

توجيه الممثليناعتمد كوبريك اعتمادا كبيرا على اختيار الممثلين، وبما أنه كان يتعامل مع

صراعات داخلية، فقد اضطر شخصيات تتراوح بين المكروهة وتلك التي تعانيمحددة حيوية إفرازالممثلون للتعويض عن عيوب هذه الشخصيات بواسطة

وماثيو " البرتقالة اآللية"مالكوم ماكدويل، على سبيل المثال، في . ضمن أدوارهماستطاعا التعبير عن حالة الغضب في دور كل " طلقة بغالف معدني"مودين في

" الوسامة"عتمد كوبريك في اختياره للممثلين على كما ا. منهما بطريقة فعالة، أو الجاذب الجنسي الذي يتمتع به شخص الممثل، مثل ضالموحية بإغراء غام

وفي ". عينان مغمضتان باتساع"وتوم كروز في " باري ليندون"رايان أونيل في الصفة. كلتا الحالتين لبت شخصية النجم متطلبات الدور الذي سعى إليه كوبريك

بالنسبة للممثلين الذكور " المفترس"اختيار كوبريك للممثلين هي صفة في الثالثة التي تطلبت توافر مزيج من العدوانية واإلغراء في شخص الممثل الذي يلعب

تتجلى هذه الصفة أكثر ما تتجلى في جاك نيكلسون بدوره في ". المفترس"دور هيئة أو مظهر الممثل ". سترينجالفدكتور "و" القتل"وستيرلنغ هايدن في " البريق"

كانت أيضا صفة مهمة في أفالم كوبريك، ومثال ذلك كير دوليا الذي يبدو مثاليا ".أوديسا الفضاء: ٢٠٠١"في هيئته بدور رائد الفضاء في

فقد لعب دوليا دور . ضمن مجال ضيق جداأراد كوبريك من ممثليه أداء، ا للغايةثة، لذلك كان مجاله العاطفي محدودرائد فضاء صنيع التكنولوجيا الحدي

هذا عن ينتج و ،دون شعور وبصورة آلية كما لو أنه روبوتمن إذ يؤدي عمله يستخدم كل ممثل في أفالم . كممثلالمجال العاطفي الضيق نقصا في جاذب أدائه

يتصرف مالكوم ماكدويل في فيلم . األداءفي رفة طتكوبريك صفة سلوكية م، في حين واضحة طوال الفيلمعدوانية ب، على سبيل المثال، "لة اآلليةالبرتقا"

بدافع رغبته الجنسية، أما رايان أونيل " لوليتا"يتصرف جيمس مايسون في فيلم عينان "يتصرف بنرجسية سطحية، مثل توم كروز في ف" باري ليندون"في

حوظا مع ممثلين أثبت هذا المجال الضيق في األداء نجاحا مل". مغمضتان باتساع

-٣٢١-

كما نجحت هذه ". لوليتا"متألقين، مثل جيمس مايسون وبيتر سيلرز في فيلم فقد القى فيلم . الفيلماالستراتيجية حيث تنطوي هيئة الممثل على سطحية شخصية

لدى إصداره انتقادات كثيرة، كان معظمها موجها حول إسناد دور " باري ليندون"من أعظم أفالم " باري ليندون"يعد ف سنة، ٣٠اآلن وبعد أما . البطولة لرايان أونيل

.كوبريك ولم يعد اختيار أونيل يشكل أي مصدر لالنتقاد

إدارة عملية التصوير") المواطن كين("وأرسون ويلز ") نتيسولوال م("مثل ماكس أوفولس

، استحوذت على ")أوليفر تويست("وديفيد لين ") الرجل الغريب("وكارول ريد . يك فكرة استثمار حركة الكاميرا لالستغناء عن مونتاج سلسلة من اللقطاتكوبر

ومثل أولئك المخرجين أيضا، استكشف كوبريك احتماالت وأثر حركة الكاميرا روائيعن طريق المبادئ الفنية الجمالية بالمستوى نفسه الذي ميزه كمخرج

بيت الريفي الضخم اختار كوبريك تحريك الكاميرا في أرجاء ال. القصص سرديمن باب االستمتاع بحركة الكاميرا ولكن " دروب المجد"في المشاهد الداخلية بفيلم

كما استمتع باستخدام موسيقى البوب كنقاط مرجعية . بما يعود بالفائدة على السردفي أفالمه، إضافة إلى استمتاعه بالتحديات التقنية مثل استخدام إنارة الشموع في

كانت هذه الخيارات التقنية والمبادئ الفنية ". باري ليندون"خلية بفيلم المشاهد الداجميع هذه العناصر مسلية لكنها ليست . الجمالية تتساوى مع إلقاء كوبريك للنكتة

.مصدر قوة أفالم كوبريكي يجمع بين ذنحاول في هذا القسم من الكتاب استكشاف ذلك المزيج ال

ثمة أمثلة كثيرة . مميزةإلنتاج قوة سينمائيةفكرة المخرج وخيارات الكاميرا أريد نقل : لنتأمل أوال إحدى أفكار المونتاج. عن ذلك في أعمال كوبريك

جمهور المشاهدين إلى زمن مختلف، لذلك سأستخدم فكرة الزمن وكيفية أوديسا : ٢٠٠١"يبدأ مشهد فجر اإلنسان في فيلم . اختبارها كفكرة مونتاجية

بعيدة (عامة ترجم هذه الفكرة بواسطة لقطات ت. ال بداية لهفي زمن " الفضاء

-٣٢٢-

وساكنة وال تشير إلى أي تغيير في وقت اليوم أثناء انتقالنا من لقطة إلى )جداثمة حيوانات أخرى . يعرض المشهد التالي القرد كحيوان نباتي. لقطة أخرىيمة يتناولها تنتهي تلك السلسلة من المشاهد بتحول القرد إلى ول. في المشهد

اللقطات متساوية طوال المشهد وال شيء يشير إلى انتقال إيقاع سرعة . النمرستخدم اللقطات المتوسطة عموما من عندما ننتقل إلى المشاهد التالية، ت. زمني

. أجل طرح أفكار جديدة، مثل اإليحاء بوجود الخطر عند هبوط ظالم الليلالضخمة، تتبدل زوايا الكاميرا، كما عندما نصل إلى عرض المسلة الحجرية

.اللقطات بشكل طفيفإيقاع تتبدل سرعة تؤكد اللقطات . عندما نصل إلى اكتشاف السالح، يحدث الكثير من التغيير

يطرح انتقال مفاجئ إلى المسلة الحجرية كما ،العظمقطعة القريبة على أهمية عند طرح فكرة استخدام . )مقطعة العظفي والقوة الكامنة قوة الحجر (فكرة جديدة

العظمة كسالح، يحدث انتقال مفاجئ وسريع في اللقطات الستعراض قتل نا اللقطات القريبة عن ئتنب. الحيوانات ثم يلي ذلك تفوق القرد على باقي الحيوانات

إن سرعة وتيرة . استيعاب وفهم أهمية اكتشاف السالح الجديد المكون من العظمةمفهوم هذا اليتغير ، إذ لزمنلت توحي بتأسيس مفهوم مختلف لقطالاالنتقال بين ا

. به الفيلم أحداثهيستهلبشكل كامل عن مشهد فجر اإلنسان الذي لتوضيح فكرة نقل جمهور المشاهدين إلى زمن " باري ليندون"نعود لفيلم

أبطأ . لقرن الثامن عشرالمرتبطة بامختلف، وبالتحديد إلى اإليقاعات المختلفة الفيلم من أجل ترجمة تلك الفكرة بصريا، وقام بدايةك سرعة تصوير كوبري

النتيجة . بتحريك الكاميرا فعليا واستخدم عدسة تزويم بهدف إطالة مدة اللقطات ثانية بدال من لقطات ال ٦٠ و ٣٠هي لقطات عديدة تتراوح مدتها الكلية بين

بح في زمن القرن الثامن عند انتهاء المشهد األول، نص. تستغرق إال بضع ثوانعشر، أو على األقل نسخة عن هذا الزمن بابتكار وإبداع كوبريك الذي استطاع

مختلف بالزمن، بزوغ فجر البشرية إحساس من خالل فكرة مونتاجية نقلنا إلى ".باري ليندون"، والقرن الثامن عشر في "أوديسا الفضاء: ٢٠٠١"في

-٣٢٣-

في حركة الكاميرا هي حالة القلق التي الفكرة الثانية التي وظفها كوبريك، حيث "عينان مغمضتان باتساع"يعيشها الزوجان ويليام وأليس هارفورد في فيلم يبدأ الفيلم في اللحظات التي . استخدم الكاميرا المتحركة للتعبير عن ذلك القلق

تهما يغادر الزوجان شق. يستعد خاللها ويليام وأليس للذهاب إلى حفلة ليلة الميالد في حي مانهاتن ويتوجهان إلى منزل فيكتور زيغلر الشبيه اخرةالسكنية الفتحوم الكاميرا أمام الزوجين كي تسجل حالة القلق التي تغلب على . بالمتحفعندما ينشغل ويليام بفتاتين جميلتين في الحفلة، تلتقط الكاميرا حركتهما . حياتهما

إنها تة هنا تعكس حركة الرغبة الجنسية أم إذا كانت حالة القلق المبي. المتواصلةعندما . فهذا أمر قابل للتفسير من وجهات نظر مختلفةالحيويةتعبر عن نوع من

تبدأ أليس بالرقص مع الشاب الهنغاري الوسيم، تتحرك الكاميرا ثانية من اليسار كما تركز هذه . لليمين ومن اليمن لليسار محاكية بذلك حركات الرقص المثيرة

الحركة على أليس والشاب الوسيم بطريقة تعزلهما عن باقي المدعوين تظهر محاذاة الكاميرا للراقصين مدى . الموجودين في الحفلة باستثناء ويليام

شعور إفرازومرة أخرى يؤدي عدم استقرار الكاميرا إلى . التقارب بينهمالشؤون مختلف في هذين المشهدين، حيث تعكس الحركات صفة االنهماك با

تعزز حركة الكاميرا أفكار كوبريك حول . في آن واحدالذاتية وصفة اإلغواءبالطبع فإن هذا القلق . مصدر قلق تلك الشخصيات أو عدم رضاها واستيائها

.يدخل في صلب فكرة المخرج الخاصة بكوبريكطلقة "سننهي هذا الفصل بإلقاء نظرة على هجوم القناص في فيلم

دم هذا الهجوم مثاال عن كيفية استخدام كوبريك لوجهة يق". بغالف معدنيالنظر في نقل الفكرة بأن الحرب تعني القتل وسفك الدماء من جهة، والصراع

هجوم : ينقسم المشهد إلى مرحلتين. من جهة أخرىالحتفاظ المرء بإنسانيتهاستخدم . القناص على الفصيلة العسكرية، ورد الفصيلة على ذلك الهجوم

، مثل التصوير "سينما الحقيقة"ريك في المرحلة األولى استراتيجيات كوببكاميرا محمولة، واالستخدام الكثيف لحركة الكاميرا، إضافة إلى االستخدام

-٣٢٤-

. عرض لهجوم مماثلتاالستراتيجي للقطات القريبة كي يشعر المتفرج أنه يهم في هذه يالقي ثالثة أفراد من الفصيلة، بمن فيهم قائد الفصيلة، مصرع

.المرحلة على يد القناص بطريقة مفاجئة وعنيفةفي المرحلة الثانية من الهجوم، والمقصود به الهجوم على القناص، تتباطأ

يالقي شخص . السرعة وتحل الكثير من اللقطات الساكنة محل اللقطات المتحركةطات كما يحوي المشهد لق. واحد فقط مصرعه في هذا المشهد، أال وهو القناص

يعرض القرار الذي يتوصل إليه جوكر حول قتل . قريبة أكثر من المشهد السابقالتي تطلب اإلجهاز عليها لتتخلص من آالمها بواسطة لقطة " الفتاة القناصة"

يتناقض هجوم باقي أفراد الفصيلة على العدو بصورة جذرية عن مشاعر . قريبة يطلق جوكر النار على الفتاة، عندما. جوكر وصراعه الداخلي حول مفهوم القتل

فإن ذلك يعبر عن استجابته اإلنسانية لمعاناتها وليس انتقاما من عدو قام قبل من خالل إبطاء سرعة المشهد والتركيز . لحظات بقتل صديقه الوحيد في الفصيلة

حسا بالتناقض ولدعلى مأزق جوكر، يخلع كوبريك صفة اإلنسانية على العدو ويإذا كان عدوي بشرا، فهل يظل عدوا لي؟ هذه هي نتيجة فكرة . رجلدى المتف

الحرب الحديثة تخيم ". طلقة بغالف معدني"المخرج بالنسبة لكوبريك في فيلمه فالقتل ال يعني إال القتل سواء بصورته . بظاللها الرهيبة على الحياة المعاصرة

.الحديثة أم القديمة على كوبريك في استخدام الكاميرا اقلة قليلة فقط من المخرجين تفوقو

.والمونتاج لصالح فكرة المخرج

-٣٢٥-

الثامن عشرالفصل طفولة لألبد: ستيفن سبيلربغ

دمة ـمقعالم الكبار، في محددة " كآبة"التعبير عن تميل أفالم ستيفن سبيلبرغ إلى

أفضل يتجلى إبداع سبيلبرغ ب. ألطفالفي عالم ا "الصدقسعادة وال"التركيز على وإمبراطورية "و) ١٩٨٢" (تي إي"صوره في أفالمه التي تركز على الطفولة، مثل

، وفي أفالمه التي يتصرف فيها الكبار بحماس المراهقين، مثل )١٩٨٧" (الشمسأما وصفه ). ١٩٩٤" (الحديقة الجوراسية"و) ١٩٨١" (غزاة تابوت العهد المفقود"

) ١٩٩٣" (الئحة شندلر"، مثل امالهديتميز بالسلوك البشري فلحياة الكبار حيث قام سبيلبرغ بنسج قصص عن المآسي البشرية، مثل ) ١٩٩٧" (أميستاد"و

الهولوكوست وثورة العبيد بطريقة تجعل المظلوم بطال، مثل أوسكار شندلر . انتصار اإلنسانية على البربرية والهمجية بما يمثالنه منوروجر بالدوين

اؤلي ألكثر اللحظات كآبة وظالمية في تاريخ البشرية يتناقض هذا التفسير التفتتطلب فكرة مخرج . ستانلي كوبريكمخرج مثل مع أعمال شديداتناقضا

الئحة "المادة الكئيبة في بين لتوافق لتحقيق اسبيلبرغ العثور على بطل رومانسي .طفال أفالمه الموجهة لألاتصف بهت التي ةاألساسيوالمقاربة " أميستاد"و" شندلر

محددة ترتقي بفكرة وخصائص تشمل هذه المقاربة األساسية صفات المخرج الخاصة بسبيلبرغ، ما يجعلنا نتطرق إلى توضيح تلك الصفات كي

يستخدم سبيلبرغ في . نتوصل إلى فهم أفضل حول صياغة سبيلبرغ لفكرة المخرج

-٣٢٦-

في أغلب ، و)البطل(المقام األول الحبكة من أجل تحدي الشخصية الرئيسية يهبط كائن فضائي على كوكب . هذه الحبكة حافلة باألحداث والحركةتبدواألحيان

إنقاذ الجندي "وفي فيلم ". تي إي"األرض ويريد العودة من حيث أتى في فيلم بعد إنزال الحلفاء في العدونقاذ الجندي الموجود خلف خطوط إفإن صعوبة " رايان

. ظل سيطرة األلمان على األراضي الفرنسيةالنورماندي تجعل األمور مرعبة فيينشر قرش قاتل الرعب على شواطئ منتجع ف) ١٩٧٥" (الفك المفترس"أما في فيلم الحرب ضد اليهود، بينما تتألف " الئحة شندلر"تتناول حبكة فيلم و. إحدى الجزر

.من ثورة العبيد ونتائج تلك الثورة" أميستاد"حبكة عال الشخصية فخصم قوي لالرتقاء بأب االستعانةيلجأ سبيلبرغ أيضا إلى

الئحة "في ) رالف فاينس(الرئيسية إلى مستوى بطولي، مثل آمون جوت ، وعالم اآلثار الفرنسي "الحديقة الجوراسية"، والديناصورات الفتاكة في "شندلر

".غزاة تابوت العهد المفقود"بطموحه المفرط في طل عادي يجعل تواصل جمهور كما يحاول سبيلبرغ ابتكار شخصية ب

) توم هانكس(، وجون ميلر "تي إي"المشاهدين معه بسيطا، مثل إيليوت في ) روي شيدر(، ورئيس دائرة الشرطة مارتن برودي "إنقاذ الجندي رايان"في كل ". الحديقة الجوراسية"في ) سام نيل(، والدكتور غرانت "الفك المفترس"في

. ضا، بمعنى أنهم ليسوا أبطاال طبيعيين بالفطرةواحد منهم جاد، بل وساذج أيمن كتاب الخامس التفاصيل حول هذا الموضوع، راجع الفصل منللمزيد (

، الطبعة الثالثة، مطابع "كتابة السيناريو البديلة"ر و راش جالمؤلفين دانسيولكن عندما تواجه تلك الشخصيات تحدي الحبكة ). ٢٠٠٢فوكال بريس، كما يفضل سبيلبرغ أنواعا محددة . ا تتصرف بطريقة بطوليةوالخصوم، فإنه

وأفالم والحركةسيما أفالم المغامرات الومن األفالم لدعم أسلوبه في القص، .اإلثارة والتشويق واألفالم الحربية

بالنسبة لصناعة األفالم نفسها، قلة فقط من صانعي األفالم يسعون إلى المشاهدين وإثارتهم بحماس، لكن تعيين تحقيق التواصل العاطفي مع جمهور

-٣٢٧-

عبارة عن عناصر اإليقاع المكان المالئم للكاميرا وحركة الكاميرا وسرعة من ألفريد هيتشكوك ورومان بوالنسكي ولوك استثمرها بكل فاعلية كل

بنوع من سبيلبرغ، مثل هيتشكوك، يتعامل مع المجال الفني السينمائي . بيسونيعزز هذا . عكس أورسون ويلز أو ستانلي كوبريكعلى العبث الساخر،

فكرة المخرج الخاصة بسبيلبرغ ويعكس المتعة الطفولية الموجودة في العبثفكار بعض األمنذ بداية مهنته في تحدي سبيلبرغ لم يتردد . همعظم أعمال

عندما سأل نفسه عما يمكن أن يفعله بفكرة ،محددة في صناعة األفالمالالذي يرصد من البداية ) ١٩٧١" (المبارزة" رده بتصوير فيلم المطاردة، جاء

.وحتى النهاية شاحنة تطارد بطل الفيلم بسيارتهتميز الكثير من المشاهد الشهيرة في أفالم سبيلبرغ بتحديات مماثلة، ي

، "إنقاذ الجندي رايان"مثل مشهد إنزال قوات الحلفاء في النورماندي بفيلم غزاة "ومشاهد البداية في " الئحة شندلر"هودي بفيلم وإجالء سكان الحي الي

إنديانا جونز "و) ١٩٨٤" (إنديانا جونز ومعبد الهالك"و" تابوت العهد المفقودوضع سبيلبرغ تحديا مختلفا أمام بطله ). ١٩٨٩" (والحملة الصليبية األخيرة. يكي يحاول التغلب على هذا التحد" إنديانا جونز"في كل فيلم من أفالم

استمتاعالجانب المهم في هذا األمر هو دمج التواصل واإلثارة في السرد مع . لجمهور المشاهدينيقدمها صناعة األفالم للخروج بتجربة خاصة بسبيلبرغ

أنجح كسبيلبرغ بروز تتضح نتيجة هذا الدمج بين السرد وصناعة األفالم في .التجاري في تاريخ السينماالصعيد صانع أفالم على

" المبارزة" سنة بدأها بفيلم ٣٠تجاوزت مهنة سبيلبرغ حتى هذا التاريخ إنديانا "وسلسلة أفالم ) ١٩٧٥" (الفك المفترس"من أهم أفالمه . ١٩٧١في عام ) ١٩٩٢" (الئحة شندلر"و) ١٩٨٢" (إي تي"و) ١٩٨٩-١٩٨١" (جونز

اء الذك"و) ١٩٩٨" (إنقاذ الجندي رايان"و) ١٩٩٤" (الحديقة الجوراسية"وومايزال سبيلبرغ إلى اآلن نشيطا في عمله كمخرج ). ٢٠٠١" (االصطناعي

-٣٢٨-

كي نتمكن من الوصول إلى فهم أفضل للمقاربة الجريئة والمفعمة . ومنتجبالحيوية التي اعتمدها سبيلبرغ في فكرة المخرج الخاصة به، فقد اخترت

راعته الفنية الفائقة المقاطع األربعة التالية ألنها توضح تلك الفكرة وتبين لنا بوأود اإلشارة إلى أنني لو اخترت أربعة مقاطع أو . في اإلخراج السينمائي

.أربعة عشر مقطعا فإنها جميعا ستعطي النتيجة نفسها

)١٩٧٥" (الفك المفترس"الجهود التي يبذلها برودي، قائد شرطة بلدة " الفك المفترس"يرصد فيلم

. يروع زوار الجزيرة التي تقع عليها البلدةصغيرة، من أجل ردع قرش مفترس يضغط عمدة البلدة على برودي كي يقلل من األخطار الناجمة عن هجوم القرش

. ا شعبيا صيفياالمفترس، ويزيد من نشاط الجزيرة االقتصادي باعتبارها منتجعلكن هم برودي الرئيسي هو حماية أرواح الناس، ويساعده في هذه المهمة صياد

هجمات ). ريتشارد درايفوس(وخبير بأسماك القرش ) روبرت شو(ترف محشكل حبكة الفيلم، في حين يشكل ي تالقرش المفترس ومحاوالت ردعه هي الت

التضارب بين المصالح المادية والقيم اإلنسانية الصراع الرئيسي للشخصيات، اإلثارة الفيلم هو أحد أفالم. وخصوصا بالنسبة لرئيس دائرة الشرطة برودي

والتشويق الذي يشد أعصاب المتفرجين منذ أول هجوم يشنه القرش المفترس هو مشهد فوحتى القضاء عليه في النهاية، أما المقطع الذي سنستعرضه بالتفصيل

يستمتع الجميع باليوم الجميل المشمس على الشاطئ باستثناء برودي . الشاطئيتناقض مزاج . راب القرش المفترسالذي يجلس لمراقبة أي دالئل تشير إلى اقت

. رواد الشاطئ تناقضا شديدا مع حالة القلق التي يشعر بها رئيس دائرة الشرطةال يستطيع قائد الشرطة . يهجم القرش المفترس، وضحيته هذه المرة فتى صغير

تصدم أم الفتى . القيام بأي شيء سوى حث الناس على الخروج من الماء بسرعةما يخرج الناس من الماء مذعورين للوصول إلى رمال الشاطئ المسكين، بين

وجهة النظر المؤثرة والفعالة في هذا المشهد هي وجهة نظر برودي، قائد . اآلمنة .شرطة البلدة

-٣٢٩-

)١٩٨١" (غزاة تابوت العهد المفقود"الجهود التي يبذلها عالم اآلثار " غزاة تابوت العهد المفقود"يرصد فيلم

الستعادة كنز أثري للحكومة األمريكية، ) هاريسون فورد( جونز الشاب إندياناوهو تابوت العهد المفقود من معبد سليمان الذي كان موجودا في مدينة القدس

يسعى وراء هذا التابوت أيضا حكومة ألمانيا النازية التي تريد تسخير . قبل فقدانهيقود . يات القرن العشرينتدور أحداث الفيلم في ثالثين. قوته ألغراضها الخاصة

البحث عن تابوت العهد إنديانا جونز من الواليات المتحدة إلى إحدى الجزر يساعد جونز في هذه المهمة زميل . اليونانية حيث يتم تقرير مصير التابوت

تدور أحداث المشهد الذي سنركز عليه اهتمامنا ). جوناثان رايس ديفيس(مصري حيث يعثر إنديانا جونز على تابوت العهد، لكن في موقع تنقيب أثري في مصر

ينقل . ال يلبث أن يسارع إلى سرقته عالم آثار فرنسي يعمل لصالح األلمانيجد إنديانا جونز فرسا . بواسطة شاحنة صغيرةةالتابوت إلى وجهته المقصود الحديث ضدسبيلبرغ في هذا المشهد القديم يؤلب . أبيض ويبدأ بمالحقة الشاحنة

القوة العضلية، والنتيجة هي مشهد من أعظم مشاهد المطاردة في ضدالعقل وينبغي على إنديانا جونز اللحاق بالشاحنة والصعود عليها أثناء . السينما الحديثة

قالخطر المحد. سيرها وتعطيل مهمة الحارس والسائق للحصول على التابوتما ( هو وضوح السرد الجانب المهم في مشهد كهذا. بالرجال الثالثة رهيب

يشتمل المشهد . الدرامي، إضافة إلى عنصر اإلثارةقاطع والت) يحدث ومن سيفوزعلى العناصر الثالثة كلها، إضافة إلى عناصر سينمائية أخرى، ما يضفي على

.فكرة المطاردة جوا مرحا ويشد األعصاب في آن معا

)١٩٨٢" (إي تي" أحداثه بكائن فضائي يستهلالذي " تيإي "المقطع الثالث مأخوذ من فيلم

يتركه قومه على كوكب األرض من دون قصد، وذلك عند وصول قافلة من السيارات، ما يجعل السفينة الفضائية تضطر لمغادرة األرض من دون اصطحاب

-٣٣٠-

فتى ذكي في العاشرة من عمره لكنه صعب ) هنري توماس(إيليوت . إي تيطفال تتولى األم تربيتهم بمفردها بعد أن هجر المراس، وهو األوسط بين ثالثة أ

صادقه ويساعده في نهاية المطاف على ييعثر إيليوت على إي تي و. األب عائلتهمجموعة السيارات التي نشاهدها في بداية الفيلم هي في الحقيقية . العودة إلى وطنه

لذلك تشكل السلطات . سيارات حكومية تسعى لإلمساك بالكائنات الفضائيةيجند إيليوت شقيقه األكبر وأصدقاءه لمساعدة إي . الحكومية الخصم في هذا الفيلم

إلى بدورها تي لإلفالت من قبضة السلطات وإعادته لسفينة الفضاء التي ستعيده سنركز اهتمامنا على مشهد البداية عندما يبقى إي تي وحيدا على األرض . كوكبه

تتضح األحداث تدريجيا وبشكل صامت .بعد أن تخلف عن اللحاق بسفينة الفضاءتقريبا من دون التركيز على الوجوه، بمعنى أن التمييز يكاد يكون ضئيال بين

البد أن سفينة الفضاء قد حطت على األرض لهدف . البشر والمخلوقات الفضائيةيتجول إي تي بعيدا عن سفينته الفضائية بدافع الفضول . محدد، مثل التزود بالوقود

تتوقف فجأة مجموعة من . لقاء نظرة على المدينة الموجودة في الواديإلم هال نشاهد وجوه األشخاص، لكننا نشاهد مفاتيح وشارات تدل على أن. السيارات

يستخدم رجال السلطة مصابيح الجيب ويبدو أنهم يبحثون . من السلطات الحكوميةعند اقترابهم من . بمالحقتهيتم تحديد موقعه، ويبدأ الرجال . عن الكائن الفضائي

سفينة الفضاء، يسرع الفضائيون إلى سحب سلم السفينة واالنطالق فورا تاركين يتفادى إي تي مواجهة البشر ويشق طريقه هبوطا . وراءهم إي تي على األرض

ال. ينتهي المشهد. إلى الوادي، بينما يستمر رجال الحكومة بمطاردته بال هوادة تقدم أي لقطة ، واللحظات سوى يدي إي تي وأقدام المطارديننشاهد حتى تلك ال

.قريبة وصفا أو نظرة حول سبب المطاردة

)١٩٩٨" (إنقاذ الجندي رايان"مع أن الفيلم يبدأ ". إنقاذ الجندي رايان"المقطع األخير مقتطف من فيلم

أصبح جدا يزور مقبرة شاطئ النورماندي مع أبنائه الذي بالجندي رايان

-٣٣١-

وأيام قليلة فقط بعد ١٩٤٤ حزيران ٦أحفاده، تجري معظم أحداث الفيلم في و). توم هانكس(هو النقيب جون ميلر ) البطل(الشخصية الرئيسية . ذلك التاريخ

إنزال قوات الحلفاء على شواطئ النورماندي هو المشهد الذي سنركز عليه ميلر بمهمة العثور على يلي هذا المشهد تكليف النقيب . اهتمامنا في هذا المقطع

يوعز الجنرال . إخوته الثالثة مصرعهم عند الشاطئيقلالمجند رايان الذي جورج مارشال بإعادة الجندي رايان إلى عائلته بما أنه االبن الوحيد الناجي من

تكمن المشكلة في أن الجندي رايان هبط بمظلته خلف خطوط العدو، . ةكالمعرهل يستحق : والسؤال هو. النقيب ميلر للخطروالعثور عليه سيعرض فصيلة

إنقاذ الجندي تلك المخاطرة؟ هذا هو الصراع الذي تمر به الشخصية الرئيسية تبلغ . ، وفي النهاية يختار التضحية بحياته من أجل إنقاذ الجندي رايان)البطل(

دقيقة، والهدف من طول المشهد هو ٢٤مدة عرض مشهد إنزال قوات الحلفاء ا، نحن جمهور المشاهدين، في أجواء شاطئ النورماندي واإلحساس وضعن

ثمة بحث . (بالخطر والعنف والموت الذي مر به الكثير من الجنود األمريكيين، " مونتاج السينما والفيديوتقنيات"تفصيلي عن مونتاج هذا المشهد في كتابي

من .) ٢٠١-١٩٧، الصفحات ٢٠٠٢الطبعة الثالثة، دار نشر فوكال بريس، ، بما في ذلك الكاميرات المحمولة، "سينما الحقيقة"خالل استخدام تقنيات ووسائل

والكثير من اللقطات القريبة، وتناوب وجهة النظر بين الجنود األمريكيين ورماة المدافع الرشاشة األلمان، ينقلنا سبيلبرغ بكل براعة إلى شواطئ النورماندي في

:داث المشهد وفق الترتيب التاليتسير أح. ذلك اليوم المشؤوم في زورق اإلنزال- ١ في الماء- ٢ عند حافة الشاطئ- ٣ التحرك بعيدا عن الشاطئ- ٤ الصعود نحو الحدود الخارجية المحددة باألسالك الشائكة- ٥ جمع األسلحة- ٦

-٣٣٢-

التقدم نحو الحصن واالستيالء على موقع المدفع الرشاش- ٧ راضي المحيطة به السيطرة على الحصن واأل- ٨ السيطرة على الشاطئ وتوقف إطالق النار- ٩

الجانب المهم بالنسبة لسبيلبرغ في هذا المشهد هو أن يجعلنا نشعر بأننا موجودون عند الشاطئ الذي تعمه الفوضى من دون أن يؤدي ذلك إلى

. المشهد قوي من حيث وضوحه ووصفه لفوضى القتل وسفك الدماء. إرباكنان هذا المشهد يظهر مدى براعة سبيلبرغ ببساطة إيع القول لذلك نستط

.ومهاراته في صنع األفالم

تفسير نص السيناريوكي نتفحص جميع جوانب فكرة المخرج الخاصة بسبيلبرغ ينبغي أوال

يميل سبيلبرغ إلى . أن نحدد بعض األجزاء من النص التي تدعم تلك الفكرة وعالم الكبار، ويستخدم صنع الفيلم في استكشاف مختلف جوانب عالم الطفولة

هذه النقطة . عالمي الطفولة والكبار بالطرائق البصريةب المتعلقةترجمة أفكاره صناعة األفالم في المتعة لمبدأ قوي ألن سبيلبرغ مؤيد ؛في غاية األهمية

. لدرجة أصبحت صناعة األفالم نفسها بمثابة شخصية من شخصيات أفالمه المونتاج فقرةء من تفسير النص عندما نتطرق إلى سنبحث هذا الجز

.والكاميرا الحقا فإنني أشير إلى نظرة أكثر رومانسية مما ،عندما أتحدث عن الطفولة

سواء أكان سبيلبرغ يعالج . لمسناه في أفالم فرنسوا تروفو حول موضوع الطفولةمبدع ومفعم بالحيوية ، فإنه يقدم لنا الطفل ككائن معبر وسعادتها معزلة الطفولة أ

لكن عرضه لصورة الكبار ال تمر عبر . والحياة ومشحون دائما بالفضولد اقتفاموشور الرومانسية نفسه، وإنما يميل إلى وصف القيود واإلحباطات و

البالغ كطفل محبط قادر على إلى نافإذا نظر. المثاليات التي يعيشها عالم الكبار .مكن من فهم نسخة سبيلبرغ عن الكبارالتغلب على هذا اإلحباط، سنت

-٣٣٣-

عزال أو وحيدا نال يظهر الطفل في تفسير سبيلبرغ للشخصية الرئيسية مإي " في فيلم اقد يبدو إيليوت غريب األطوار أو مراوغ. كما في أفالم بوالنسكي

، لكنه جزء من مجتمع مصغر مؤلف من شقيقته الصغيرة وشقيقه األكبر "تيفي صف مدرسته تبدو مهتمة القامة إلى طالبة شقراء طويلة وأصدقائه، إضافة

نستطيع أن نطلق على إيليوت . بالنشطات الدراسيةبإيليوت أكثر من اهتمامها ، وحتى عندما تكون الشخصيات الرئيسية "المجتمع الطفولي"وجماعته مصطلح

رئيس. كبارا بالغين، فإنهم جزء من مجتمع مصغر يضم األطفال بين صفوفه، على سبيل المثال، يظهر في "الفك المفترس"دائرة الشرطة برودي في فيلم

إنديانا جونز "في فيلم . معظم األحيان إما مع ولديه أو قلقا حول سالمتهمايضم مجتمع جونز المصغر مساعدين وفيين هما حسناء شقراء " ومعبد الهالك

.وفتى صغير، ويقف ثالثتهم في وجه الخصمة لتفسير سبيلبرغ للنص هي أن الخصم قد يكون قويا الصفة الثاني

ومتألقا بما يجعل من الشخصية الرئيسية بطال، إال أن ذلك الخصم يميل إلى ، مثل عالم اآلثار الفرنسي المظهرالظهور بصفة كاريكاتورية أو صفة أحادية

، أو القرش المفترس بهدفه "غزاة تابوت العهد المفقود"المخدوع في فيلم ، أو الديناصورات العنيدة "الفك المفترس"الوحيد الذي يستقطب قواه كلها في

والجندي األلماني " الئحة شندلر"أما آمون غوث في ". الحديقة الجوراسية"في يمثالن انحرافا في عمل سبيلبرغ لما يتصفان به من ف" إنقاذ الجندي رايان"في

.نتهى الخطورةإلى خصمين في م بالتالي يتحوالنوشر وأذى، دور الحبكة في عمل سبيلبرغ مهم جدا وال يقتصر على تشكيل التحدي

من النادر أن أصبحت الحبكة عنصرا قائما بحد . أمام هدف الشخصية الرئيسيةذاته يتفوق في أهميته على شخصيات الفيلم بالنسبة لمعظم المخرجين الذين

جون فورد، على سبيل المثال، نجد إذا تأملنا في عمل . تطرقنا إليهم حتى اآلن" الباحثون"الحبكة حافلة باألحداث لكن يجب أن ال يفوتنا أن الحبكة في فيلم

" طفل روزماري"كما تتعلق حبكة فيلم بوالنسكي . تعبر فقط عن انتقام إيثان

-٣٣٤-

برغبة روزماري الرئيسية في أن تصبح أما، لكن كابوسها األسوأ هو رؤية أما الحبكة في أفالم . رمز للشر، وهو ما يحدث بالضبططفلها يتحول إلى

تصبح العنصر السردي األقوى وتتجاوز في أهميتها شخصيات أفالمه فسبيلبرغ فرصة إلبراز العبثوتشكل المصدر الحقيقي للتحدي وتتيح لسبيلبرغ

غزاة تابوت العهد "ومن هذا المنطلق نفهم حيوية المطاردة في فيلم . والسخرية والمتعة؛ ألننا ندرك انتصار إنديانا جونز مسبقا لكن اإلثارة والتشويق "ودالمفق

عبارة عن عناصر تنتجها فكرة وجود إنديانا جونز على صهوة حصانه يدرك ينسحب األمر نفسه أيضا على مشهد إنزال . الشاحنة ويضع يده على محتوياتها

فالتبدالت ". الجندي رايانإنقاذ "قوات الحلفاء على شواطئ النورماندي في فيلم والتغيرات التي تطرأ على األحداث عند ذلك الشاطئ مهمة أكثر من مصير

يتضح استمتاع سبيلبرغ . الشخصية الرئيسية وسيكولوجيتها في تلك المرحلة .بالحبكة ونسج تفصيالتها في كل مرة ينجز فيها فكرة المخرج الخاصة به

الذي يدعم فكرة المخرج في أفالم وأخيرا أود التعليق على جو الفيلميرتبط جو الفيلم بصورة رئيسية بالتفصيالت البصرية التي تفرز . سبيلبرغ

من المفيد في هذا الصدد نقد يكو. الطابع العام الذي يسعى سبيلبرغ لتحقيقه إذا تخيلنا هبوط مركبة من ."إي تي"االستشهاد بالمقطع المقتطف من فيلم

األرض، فمن المحتمل أن ينذر ذلك بالخطر والشر الفضاء الخارجي علىواألذى، لكن التفصيالت التي عرضها سبيلبرغ لم تظهر أيا من تلك النوايا

ففضول إي تي الستكشاف الوادي الذي . الخبيثة، وإنما عكست حسا بالفضولتنيره أضواء المنازل ليال، واقتالعه لنبتة كي يتعرف إلى طبيعتها، وتخلفه عن

للحاق بسفينة الفضاء، واألضواء الصادرة بصورة متقطعة على صدر ذلك امع . لطيفة ال خطورة فيهاي هي جميعها تفصيالت توحي بأمور ئالكائن الفضا

أن مظهر المخلوق الفضائي يبدو غريبا، إال أن أفعاله وتصرفاته غير غريبة . اعر اآلخرينعلى اإلطالق، بل إنها في الحقيقة تصرفات طفولية وتراعي مشن و وغامضائيونأما البشر في هذا المقطع، فقد صورهم سبيلبرغ على أنهم عد

-٣٣٥-

أيضا ألنهم يطاردون الكائن الفضائي وال نعرف السبب، كما نرى مصابيحهم . ومفاتيحهم وشاراتهم، ما يعني أن نوايا البشر في هذه المرحلة ال تبشر بالخير

ي تصويرهم كضحايا محتملة، على عكس يجركاألطفال، والكائنات الفضائية تحقيق هذا المفهوم عن من المثير فعال أن سبيلبرغ استطاع . الكبار المعتدين

. أو لقطات قريبةحوارالغرباء الفضائيين من دون

توجيه الممثليناختيار الممثلين مهم جدا في أفالم سبيلبرغ، وغالبا يتم إسناد أدوار

ر عادي، إذ يتحاشى سبيلبرغ إسنادها إلى ممثلين البطولة لممثلين ذوي مظه" إنديانا جونز"هاريسون فورد في سلسلة أفالم . مميزين بمالمحهم أو هيئتهم

" الحديقة الجوراسية"وسام نيل في " إنقاذ الجندي رايان"وتوم هانكس في كل واحد منهم " الفك المفترس"وروي شيدر في " المبارزة"ودينيس ويفر في

مظهر عادي، وجميعهم يلجؤون إلى إبراز اللباقة في سلوكهم بعيدا عن ب يتمتعأما الممثالت فيجري اختيارهن بناء على . المظاهر البطولية أو المخيفة

عنفوانهن وجرأتهن على عكس رقي كاثرين هيبورن أو إغراء برباره ين لذلك ينبغي أن تتمتع ممثالت سبيلبرغ بمظهر يتساوق مع الممثل. ستانويك

أما بالنسبة . ذوي المظهر العادي الذين يشتركون معا في أدوار البطولةلألطفال، فإن اختيار سبيلبرغ ينم عن تفهم واضح في التعامل معهم أكثر من

وعلى عكس المظهر العادي الذي تتصف به شخصيات . غيره من المخرجين سبيلبرغ استثنائية البالغين الرئيسية، تبدو شخصية الطفل في كل فيلم من أفالم

، وجويل هالي "إي تي"في هيئتها، مثل هنري توماس ودرو باريمور في ".الذكاء االصطناعي"أوسمنت في

يختار سبيلبرغ دائما شخصية واحدة على األقل تتمتع بمظهر أكبر من الواقع لتوفير الكاريزما التي تفتقر إليها شخصيات البالغين الرئيسية، مثل

غزاة تابوت العهد "، ودينهولم إيليوت في "الفك المفترس "روبرت شو في

-٣٣٦-

، "إنديانا جونز والحملة الصليبية األخيرة"، وشين كونري في "المفقود ".الحديقة الجوراسية"وريتشارد أتنبورو في

بالنسبة ألداء الممثلين يحاول سبيلبرغ إبقاءه مقيدا ضمن حدود األداء األداء بهذه الطريقة ؛ ألن اإلبداعيجانب للن الممتع فقط من دون إطالق العنا

فالشخصية . د استجابة المتفرج للشخصيةال يقلل من ديناميكية الحبكة وال يعقأو األداء الذي يستدعي استجابة معقدة من جمهور المشاهدين كان مميزا،

في فيلم وسيمعلى سبيل المثال، في أداء جورج كلوني بشخصية المجرم البإخراج ستيفن سودربرغ، وتوم كروز بدور القاتل المأجور " النظرغائب عن "

لجأ سبيلبرغ في حاالت قليلة فقط . بإخراج مايكل مان" الرفيق العدو"في فيلم إلى وضع شخصيات مركبة ومعقدة في أدائها، مثل الدور الذي أسنده إلى

س في فيلم ، ورالف فاين"لقاءات من البعد الثالث"ريتشارد درايفوس في فيلم ، إذ التقليديلكن النتائج كانت مختلفة عن أسلوب سبيلبرغ". الئحة شندلر"

اضطر في تلك الحاالت االستثنائية لالنحراف عن منحنى الشخصية .الرومانسي الذي يعد أساسيا في معظم أفالمه

إدارة عملية التصويريحاول سبيلبرغ تحقيق عدة أهداف من خالل استخدامه لوضعيات

تضم المبادئ التوجيهية التي . اإليقاعالكاميرا وحركتها، إضافة إلى سرعة : وإدارة عملية التصويريعتمدها سبيلبرغ في استخدام الكاميرا

.ح القصةو المحافظة على وض- ١ . المحافظة على استمرارية القصة- ٢ )البطل( أهمية تواصل جمهور المشاهدين مع الشخصية الرئيسية - ٣

.معهاوالتفاعل ضرورة توافر بعض التفصيالت المحددة من أجل دفع الحبكة - ٤

.والشخصية إلى األمام

-٣٣٧-

. المحافظة على عنصر اإلثارة- ٥وزاوية اإليقاع سرعة والمقومات ههذه المفتاح الدليلي لجميع - ٦

.الرؤيةسنتناول هذه المقومات بالترتيب، ويجب أن ال نغفل عن أهميتها جميعا

يتميز ببراعته في ، وال سيما أن سبيلبرغ صنع األفالمفي متعة الق بما يتعل في. إبراز هذه المتعة في أفالمه بما أنها تشكل أساسا لفكرة المخرج الخاصة به

العالمات البصرية هي التي تحافظ على استمرار ومن جهة أخرى، الدالئل هذا " المفترسالفك"يبين لنا المقطع األخير المنقول من فيلم . وضوح القصة

. يجلس رئيس دائرة الشرطة برودي مع أفراد عائلته عند الشاطئ. الوضوحيعج الشاطئ بالناس، حيث يلهو األطفال بألعابهم في الماء، والمراهقون مشغولون بالمغازلة، في حين يحاول المسنون تبريد أنفسهم في هذا اليوم

. بوقتها وتراقب ولديهايشعر برودي بالقلق في حين تستمتع زوجته. الحاريركز برودي انتباهه على مراقبة المياه خوفا من خطر هجوم محتمل قد تشنه

عندما يريد سبيلبرغ تذكيرنا بهذا القلق، فإنه يحجب مستوى . سمكة القرش أعصاب المشاهدين يزيد التوتر وتشد. نظر برودي عن مستوى الشاطئ

تبدو وكأنها زعنفة . في الماءعندما يقع نظر برودي على حركة مفاجئة. قرش، ثم ال نلبث أن نكتشف أنها قلنسوة يضعها رجل مسن أثناء السباحة

اإلنذار الخاطئ التالي هو اندفاع عنيف ومفاجئ في الماء يحدث عندما يسحب تصرخ الفتاة . شاب مراهق فتاته من تحت الماء ويرفعها عاليا في الهواء

.ر ال عن الرعببصوت حاد تعبيرا عن السرويالعب فتى مراهق . يتم وضع ضحايا القرش المحتملين في مواقعهم

كلبه برمي قطعة من الخشب رمية بعيدة عن الشاطئ، فينطلق الكلب سباحة تقود سيدة ابنها الصغير مع طوافته . اللتقاط قطعة الخشب وإعادتها لصاحبه

الفتى التجديف إلى البالستيكية الصفراء وصوال إلى حافة الشاطئ، فيبدأإنذار الخطر األول هو بحث المراهق عن كلبه، وانتقال . عرض البحر

-٣٣٨-

. الصورة بشكل سريع ومفاجئ إلى قطعة الخشب الطافية على وجه الماءبينما تربت زوجة برودي على كتفه، يتعرض الفتى الصغير . اختفى الكلب

يندفع الماء . ترسالذي يركب طوافته الصفراء لهجوم مباغت من القرش المفيسرع برودي إلى حافة . ما يخشاه برودي قد حدث. الممزوج بدم الفتى

يخرج الجميع، . الشاطئ ليساعد السابحين المذعورين على الخروج من الماءبينما تظل األم تبحث بيأس عن صغيرها، ولكن كل ما تبقى هو طوافته

الالت البصرية كلها المشهد واضح والد. الصفراء الممزقة والملطخة بالدم .متوافرة واألسوأ قد حدث

سارت أحداث هذا المشهد بحوار طفيف فقط، كما تسير أحداث المشهد لقد . التالي الذي يحافظ على استمرارية القصة بدون االستفادة من الحوار أيضا

تتصف ". المبارزة"فقط منذ إصدار فيلمه ) األكشن(الحركة بولع سبيلبرغ تجلى من وجهة . وتسير أحداث المشهد بسرعة ملحوظةبالحركة " إي تي"لم بداية في

شرود إي تي الفضولي : النظر السردية، ثمة ثالثة عناصر مهمة في هذا المشهدعن سفينة الفضاء، وبحث المطاردين البشر عن زائرين من الفضاء الخارجي،

وا لالنطالق الفضائيين اضطر؛ ألنومغادرة سفينة الفضاء مخلفة وراءها إي تيفكل شيء ". األكشن"المفتاح الدليلي لهذا المشهد هو . لتفادي مطارديهم البشريين

التأكيد . ن وسياراتهم ومصابيحهمون البشريوالكاميرا وإي تي والمطارد: يتحرك، ما يجعل بعض اللقطات الساكنة شاذة عن )األكشن(ة كطوال المشهد على الحرك اللقطات الساكنة رد فعل األرنب تجاه إي تضم تل. مسار الحركة المتواصل

تي، واقتالع إي تي لنبتة بدافع التعرف إليها، واألوعية الشبيهة بنبات الفطر يحافظ اتجاه الشاشة على توضيح من يطارد اآلخر، . داخل سفينة الفضاء

. حس الصراع في المشهدتأسيس وأمر في ) البطل(تواصل جمهور المشاهدين عاطفيا مع الشخصية الرئيسية

من خالل زاوية " الفك المفترس"شهد فليم ميتحقق هذا التواصل في . غاية األهميةرؤية برودي، وفي إنقاذ الجندي رايان من خالل زاوية رؤية النقيب ميلر أو

-٣٣٩-

من خالل " غزاة تابوت العهد المفقود"افع الرشاشة األلمان، وفي مشهد درماة المتتيح لنا زاوية الرؤية التواصل . أو الحارس أو السائقزاوية رؤية إنديانا جونز

.مع إنديانا جونز والنقيب ميلر ورئيس دائرة الشرطة بروديوالتفاعل يدرك سبيلبرغ تماما أهمية التفصيالت البصرية من أجل سير الحبكة أو

فاللقطة التي تصور قطعة الخشب الطافية على وجه الماء . تطور الشخصيات، ما "الفك المفترس"ن الكلب قد بات ضحية القرش القاتل في فيلم تكشف لنا أ

كما يعبر تمزق الطوافة البالستيكية . يعني أن القرش يحوم عند الشاطئيكشف اقتالع النبتة من و. الصفراء عن مصير الفتى الذي يركب عليها

وكذلك يعبر تقبيل . إي تيبشخص األذى ارتباط عن عدم أيضا األرض قبل إطالق النار على رامي " إنقاذ الجندي رايان" للصليب في فيلم الجندي

يستخدم سبيلبرغ هذه التفصيالت . ذلك الجنديمكنونات الرشاش األلماني عن .المحددة من أجل أهداف الحبكة والشخصيات

إن المحافظة على مستوى اإلثارة في الفيلم هو نتيجة فرعية عن هذه المقتطفات . ة في الفيلم المتبعة السينمائيةالمقاربديناميكية وعن الموضوع

عصاب لدى مشاهدتها ألنها تجعل األدرينالين يتدفق األتشد واألربعة مثيرة تنتج اإلثارة من خالل حركة الكاميرا وما يصاحبها من إيقاع . في دم المتفرج

في الحقيقة قليلة . سرعة الحدث من أجل التكرار اإليقاعي العاطفي المتناغمغزاة تابوت العهد "هي المشاهد المماثلة في إثارتها لمشهد المطاردة بفيلم

ى الموقف بما أن االحتماالت هي ضد إنديانا جونز، يضفي تغلبه عل". المفقود لكن التغلب على موقف كهذا ينبغي أن يبدو معقوال ،عنصر اإلثارةالصعب

ر كل خطوة من خطوات وقابال للتصديق، ما يجعل سبيلبرغ ينقلنا بعناية عبومع ذلك ال يكفي أن تسير األحداث بطريقة منطقية فقط، إذ . تلك المطاردة

ينبغي أن تتصف كل خطوة بخطورة أكثر من الخطوة التي تسبقها، وكذلك في مشهد . يجب أن يتصف كل خصم بمهارة أكثر من الخصم الذي يسبقه

ائد العسكري هو أقوى خصوم ، الق"غزاة تابوت العهد المفقود"المطاردة بفيلم

-٣٤٠-

. خر المطاردةآإنديانا جونز وأكثرهم خطورة، لذلك يتم تأجيل مواجهته حتى يشبه . ويزيد التالحم وإصابة إنديانا جونز من خطورة تلك المواجهة األخيرة

هذا المشهد الرائع والمثير فوز طفل بمباراة شطرنج مع منافسين بالغين، إذ ال رة من فوز الطفولة في عالم الكبار، وهذا ما يحدث يوجد ما هو أكثر إثا

.بالضبط عندما يبسط جونز سيطرته على الشاحنةوأخيرا، فإن اجتماع السرعة وزاوية رؤية العدسة يعتبر مفتاحا لتجربة

قليلة هي المشاهد المماثلة في قوتها لمشهد . سينمائية مؤثرة ومثيرة للعواطفلقد . دقيقة٢٤ئ النورماندي بمدة عرض تبلغ إنزال قوات الحلفاء على شواط

تحدثت في فقرات سابقة من هذا الفصل عن تقدم سير أحداث سرد هذا المشهد، الفكرة األولى . وسأركز اآلن على بعض أفكار سبيلبرغ المتعلقة بالمشهد نفسه

بفوضى كهذه، حسإفراز من أجل . هي الفوضى التي تسود عملية اإلنزالرغ حركات كاميرا متعددة في التصوير، مثل انسياب حركة تصوير استخدم سبيلب

مركب اإلنزال من مؤخرة المركب إلى مقدمته، ثم تصبح الحركة فوضوية عند استخدم سبيلبرغ كاميرات محمولة تشق طريقها إلى األمام . بلوغ رمال الشاطئ

ى والشعور بالخطر علإيقاع سريع بدفع الجنود يمنة ويسرة بهدف تأسيس كما يسهم القطع المونتاجي المفاجئ ولقطات قريبة كثيرة وتغيرات حادة . الشاطئ

.في مستوى الصوت في إنتاج الحس بالفوضىالفكرة الثانية التي اعتمدها سبيلبرغ هي اإليحاء بأن الشاطئ ليس مكانا

ألن الغالبية العظمى من؛محفوفا بالمخاطر فحسب، بل ميدان لسفك الدماء والقتلتؤسس زاوية رؤية العدسة في هذا . جنود اإلنزال لم تتسن لهم فرصة النجاة

الموقف من جانب رامي الرشاش األلماني منظورا بعيدا للشاطئ، أو باألحرى وقريبة عامة عند اقترابنا لهذا الميدان، تبدأ لقطات ذاتية متوسطة و. الموتلميدان

في الحقيقة كان إبراز . الجنودأيضا بتصوير حاالت االحتضار والموت بينسبيلبرغ لصور عديدة لجنود بترت أطرافهم أو نزعت أحشاؤهم يهدف إلى

.التأكيد على أن الموت لم يعم المكان فحسب، بل كان مريعا ومرعبا

-٣٤١-

الفكرة الثالثة التي عالجها سبيلبرغ هي محاولة الفرق الطبية القيام تبين هذه المشاهد . يدان سفك الدماء والقتل إنقاذ األرواح وسط م–بالمستحيل

يشهدوا هالك ، ثمع أفرادها إنقاذ أرواح زمالئهميستطيإحباط الفرق الطبية التي المعنى المؤثر لهذه الصور هو تفاني . الجرحى بنيران العدو التي ال تتوقف

أعضاء الفريق الطبي في مساعدة زمالئهم الجرحى ومدى إحباطهم لعدم تمكنهم وجهات نظر عديدة حول هذا وثمة صفات ومظاهر . كما يجبهم إنقاذمن

ع سبيال للتفسير واإلحساس الذي يبهر يالسراإليقاع توفر زاوية الرؤية و. المشهدتعيد . لشعور جنود اإلنزال بالخطر الرهيب الذي يتهددهمةمماثلبطريقة المتفرج

بإخراج إيليم كليموف، ويظل )١٩٨٧" (تعال وانظر"قوة المشهد إلى األذهان فيلم . من أقوى المشاهد في تاريخ صناعة األفالم

من خالل البراعة في استخدام الكاميرا والمونتاج يبث سبيلبرغ الحياة التي إن غابت عن عالم الكبار، ) طفولة لألبد(في فكرة المخرج الخاصة به

، فإنها "انإنقاذ الجندي راي"كما يحدث على شواطئ النورماندي في فيلم . بال استثناء جميعاتالزمنا

-٣٤٢-

-٣٤٣-

التاسع عشرالفصل : مارغريت فون تروتا

تقاطع احلياة التارخيية مع احلياة الشخصية

ةـمقدممارغريت فون تروتا كاتبة ضمن مجموعة من الكتاب األلمان المهمين

الل خ" السينما األلمانية الجديدة"الذي برز نشاطهم في مجال عرف باسم اختلف صانعو األفالم في أهدافهم وأسلوبهم اختالفا . سبعينيات القرن العشرين

كبيرا عن غيرهم من السينمائيين األلمان، ولكن مثل أتباع حركة الموجة يةاأللمانالسينما سعى صانعو ،الجديدة في السينما الفرنسية قبل عشر سنوات

ف عن صانعي أفالم الجيل وراء تحقيق أجندة إبداعية تختلف كل االختالبيندر اختار تصوير األفالم الميلودرامية، سفالمخرج راينر فيرنر فا. السابق

في حين فضل فيم فيندرز السرد الوجودي الذي مزج بين الشخصيات الواقعية والشخصيات واألحداث الشبيهة بالقصص الرمزية باألحداث الحقيقية، أما

على أفالم القصص الرمزية، بينما نصبافاهتمام المخرج فيرنر هيرتزوغ انجذبت مارغريت فون تروتا وزوجها وشريكها المخرج فولكر شلندورف

. أو السياسية لألحداث أو األشخاصاالستثنائيةإلى المعالجة سنة في صناعة األفالم ٣٠بدأت فون تروتا مهنتها الممتدة إلى الثروة الجديدة "رف، مثل فيلم السينمائية المهمة بتأليف سيناريو أفالم شلندو

-٣٤٤-

اشتركت مع شلندورف في إخراج فيلم ١٩٧٥وفي عام ". لفقراء كالمباخ" رصاصة الرحمة" ولعبت دور البطولة في فيلم ،"شرف كاترينا بلوم الضائع" ١٩٧٧وفي عام . الذي اشتركت في إخراجه مع شلندورف أيضا) ١٩٨٠(

، ثم أخرجت "ية لكريستا كالجيزالصحوة الثان"تولت بمفردها إخراج فيلم ، والمعروف في ١٩٨١في عام " ماريان وجوليان"أشهر أفالمها قاطبة

، ومنذ ذلك التاريخ قامت بتصوير العديد "الشقيقتان األلمانيتان"أوروبا بعنوان روزا "و) ١٩٨٥" (أخوات السعادة"من األفالم السينمائية والتلفزيونية، أبرزها

).٢٠٠٤" (شارع روزنشتراسه"و) ١٩٩٥" (الوعد"و) ١٩٩٤" (لكسمبورغبما أن مارغريت فون تروتا نقلت نشاط عملها من ألمانيا إلى إيطاليا، القت معاملة مجحفة بحقها من موطنها األصلي، مثل المخرجة البولونية أغيشكا

بدال من " دولي"أو " أوروبي"هوالند، من خالل تصنيف كل صانع أفالم كمخرج أعتقد أن السبب وراء تلك المعاملة يعود إلى . رج ألماني أو بولونيوصفه بمخ

روالند إيمريتش وبول فيرهوفن لم يواجها ، مع أن أنهما من المخرجات النساءتصنيفا مماثال مع أنهما توجها للعمل في هوليوود، ومايزال كل منهما يحتفظ

).فيرهوفن(وهولندي ) إيمريتش(بلقب مخرج ألماني فون تروتا، ستساعد ن نتناول بعض المقاطع للدراسة من أفالمقبل أ

فون تروتا، مثل بيلي . بعض المالحظات على تأطير فكرة المخرج الخاصة بهاوايلدر، هي في األساس سيناريست وعملها في التأليف يصوغ كل صفات مهنتها في اإلخراج ألن التأليف يضفي صفة عاطفية على القصة الشخصية

ثمة . قاط تقاطع القصة التاريخية من أجل رفع نسبة الخطر في القصةويوفر نطريقة أخرى لتوضيح العنصرين السرديين من خالل النظر إلى الحبكة على أنها القصة التاريخية، والقصة الشخصية على أنها طبقة الشخصية، وهما

التالي هذه يوضح المثال. الوسيلتان التقليديتان لخلع الصفة العاطفية على القصةشارع " (شارع روزنشتراسه"في فيلم أو الذاتية تتناول القصة الشخصية. النقطةعندما يتوفى . فتاة يهودية نشأت في نيويورك ويخطبها شاب مسيحي) الورود

-٣٤٥-

تعود الفتاة إلى ألمانيا لتتحرى عن . تعلن أمها رفضها لذلك الشاب،والدهاتكتشف . شاب المسيحيال لذلك ماضي أمها كي تعرف سبب موقفها الرافض

الفتاة أن أمها اليهودية فقدت والديها عندما كانت طفلة خالل الحرب العالمية . الثانية في ألمانيا حيث قامت سيدة غير يهودية بإيوائها بعيدا عن عيون الناس

كانت تلك السيدة تناضل إلنقاذ حياة زوجها اليهودي الذي جمعته السلطات مع –السرد التاريخي له جانبان . جال اليهود بهدف نقلهم إلى الشرقغيره من الر

رعاية السيدة غير اليهودية للطفلة اليهودية، ونضال تلك السيدة إلنقاذ زوجها اللواتي يحاولن أيضا إنقاذ تاليهودي سوية مع غيرها من السيدات األلمانيا

شف االبنة ماضي أمها تكت. أزواجهن اليهود المعتقلين بهدف ترحيلهن عن البالدعن طريق مقابلة السيدة التي أنقذتها وأصبحت اآلن عجوزا تعيش مع ذكريات

يندمج التاريخ الشخصي مع المصير التاريخي لهؤالء النساء . الماضيوأزواجهن اليهود خالل الحرب العالمية الثانية إلظهار األثر على القرار الذي

.طيبها المسيحيستتخذه االبنة الشابة اآلن إزاء خالشق الثاني الفاصل بين التاريخي والشخصي هو شبههما بشعاع

يمثل الوالدان في سرد فون تروتا . الدوالب ألنهما يحيطان بصلب القصةقس مستبد وزوجته . الجانب التاريخي، بينما تمثل الطفلة الجانب الشخصي

النشقاق اآلخر في ا". ماريان وجوليان" في قصة الطفلتينالهادئة هما والدا فالرجل ضعيف وبحاجة اآلخرين، . تلك القصة هو التفرقة بين الرجل والمرأة

والمرأتان قويتان ولهما هدف يسير كل منهما، وبالتالي فإن الرجال يتداعون حين تترك ماريان وزوجها السابق طفلهما " ماريان وجوليان"يبدأ فيلم . بسهولة

لفغانغ قبل نهاية الفيلم عن عشيقته جوليان بعد يتخلى و. عند جوليان وينتحرانيعرض الفيلم . قف حائال بينهماي ماريان موتعالقة امتدت لعشر سنوات ألن

العالقة بين الشقيقتين على أنها عالقة متينة منذ الطفولة، ومع ذلك تشكل كل ) جوليان(ففي أيام الطفولة كانت األخت الكبرى . واحدة منهما نقيض األخرى

كما ). ماريان( على عكس أختها الصغيرة العابثة ،تاة تتحمل المسؤولياتف

-٣٤٦-

كانت جوليان أقل إغراء من ماريان المثيرة، وتميزت جوليان بتفكيرها عندما تكبر الشقيقتان، يزيد . السياسي، بينما كانت ماريان خيالية في تفكيرها

، حيث تصبح جوليان التباين بينهما وتتخذ كل منهما موقفا سياسيا متناقضاومع ذلك تعتبر كل . بينما تتحول ماريان إلى إرهابية سياسية،صحفية سياسية

.واحدة منهما األخرى أهم ما في حياتهاتتضح كل قصة من قصص فون تروتا تدريجيا على شكل أحجية يبين

الشقيقتان، أو ميزان"في فيلم . البقاءولنا حلها الطرف الذي سيتمكن من النجاة تستطيع الكبرى إبقاء صورة ،، وهو أيضا قصة عن أختين)١٩٧٩" (السعادة

أختها الصغيرة حية بعد موتها انتحارا، وذلك من خالل تكوين عالقة بديلة األخت الجديدة ألنها تحمل شبها الشركة بمثابة حين تصبح سكرتيرة شابة في

.كبيرا بأختها الراحلةالتغلب إال أنها تساعد األخت الكبرى على هذه االستراتيجية غير دائمة

" الصحوة الثانية لكريستا كالجيز"في فيلم . د أختها الحبيبةاقتفعلى الشعور باتلجأ فتاة تدعى كريستا إلى سرقة مصرف من أجل جمع المال ) ١٩٧٧(

الالزم لمركزها الخاص برعاية األطفال، وتفقد شركاءها الرجال خالل عملية ها الشرطة، تنقذها موظفة المصرف التي يندما تقبض علالسرقة، ولكن ع

تنكر الموظفة ضلوع كريستا . احتجزتها كريستا رهينة خالل عملية السرقة .في السرقة، فتحظى كريستا بذلك على فرصة ثانية في الحياة

أكدت فون تروتا في أعمالها على الشخصي والتاريخي، إضافة إلى يرصد فيلم . حبكاتها الحافلة باألحداثتأكيدها على شخصيات أفالمها و

قصة اإلرهابية السياسية ماريان خالل عقد الستينيات، لكننا " ماريان وجوليان"ال نشاهد عمليات سرقة مصارف أو عمليات تفجير ألن تركيز القصة كلها

ثمة موقف يعبر عن . يتمحور حول عالقة ماريان بشقيقتها الكبرى جوليانيتجلى هذا الموقف عندما تأتي جوليان لزيارة . عالقتهماالمحبة العميقة في

-٣٤٧-

يسجل أحد موظفي السجن المحادثة التي تجري بين . ماريان في السجنالشقيقتين، بينما تراقبهما موظفتان للتدخل إذا اقتضت الحاجة، إضافة إلى

ندرك تماما مستوى التدخل من جانب سلطات السجن . وجود حارس مسلحعند لحظة . لخصوصية بالنسبة لنزالء السجن وزوارهموغياب عنصر ا

الوداع، تطلب ماريان من جوليان تبادل القمصان، وهي حركة اعتادت تتردد ال. عن التقارب والحميمية بينهماالشقيقتان القيام بها أيام المراهقة تعبيرا

بالرغم من وجود أربعة . الشقيقتان بخلع القمصان وتبادلهما، ثم تتعانقانفكل ما يهم . غرباء داخل الغرفة، فإن تلك الحميمية تبدو شخصية ومؤثرة جدا

في تلك اللحظة هو الرابط القوي بينهما وكل شيء آخر يبدو منفصال عن هذه .اللحظة العاطفية المؤثرة التي تعكس الجانب الشخصي

سأغير نوعا ما طريقة تناولي للمقتطفات من أفالم فون تروتا، حيث على صفات وخصائص العالقات الرئيسية في أربعة من أفالم فون سأركزستساعدنا هذه الطريقة على فهم أفضل لفكرة التاريخي والشخصي التي . تروتا

كما ستقودنا تلك الطريقة إلى مجموعة . تمنحها فون تروتا األولوية في عملها. تروتامحددة من الخيارات البصرية التي تدعم فكرة المخرج الخاصة بفون

" شرف كاترينا بلوم الضائع"األفالم التي سنتناول بحثها في هذا الفصل هي ".شارع روزنشتراسه"و" ماريان وجوليان"و" الصحوة الثانية لكريستا كالجيز"و

)١٩٧٥" (شرف كاترينا بلوم الضائع"شرف كاترينا "في فيلم ) أنجيال وينكلر(الشخصية الرئيسية كاترينا بلوم

هي امرأة محترمة وخجولة ومعروفة بحسن أخالقها بين " ائعبلوم الضترصد السلطات تعاون كاترينا مع إرهابي معروف . زمالئها في العمل

تتآمر . وتعتبرها متواطئة في مساعدته على الهروب من قبضة العدالة. الشرطة مع محرر في صحيفة محلية صغيرة من أجل تشويه سمعة كاترينا

رؤساؤها في هذه الخطة الجهنمية، تضطر كاترينا، التي يقرعندما يبدأ تنفيذ

-٣٤٨-

العمل أنهم لم يصادفوا شخصا جديرا باالحترام أكثر منها، تضطر للدفاع عن متها، وفي النهاية تقتل الصحفي الذي نشر التقارير المسيئة بسمعتها وشوه اكر

ووقعت في اإلرهابي الذي وفرت له كاترينا الحماية . صورتها أمام الناسالمشهد الذي سنركز عليه اهتمامنا .غرامه ينجح في اإلفالت من رجال األمن

) يورغن بروخنو(هو بداية الفيلم عندما يحاول اإلرهابي لودفيغ غوتن حسب وصف " الراهبة("يلتقي بكاترينا . الهروب من مطاردة رجال الشرطة

الحضورضع في حفل يقيمه ابن عم كاترينا، حيث يخ) تقارير الشرطةتعود كاترينا إلى منزلها . لمراقبة الشرطة التي ترصد تحركاتهم عن كثب

تدخل وحدة من قوات األمن في . وبصحبتها لودفيغ ويمضيان ليلتهما معا ،فيغ قد تمكن من الرحيلدالصباح إلى منزل كاترينا، ولكن بعد أن يكون لو

رجال الشرطة في إهانة يستمر . ومع ذلك تعتبرها الشرطة أنها متواطئة معه. كاترينا في وسط بيتها وال ينظرون إليها كمشتبه به، وإنما يعاملونها كعاهرة

يتخذ رجال الشرطة . تصر كاترينا على معاملتها باحترام بما أنهم في بيتها. والمدعي العام موقفا استبداديا بحق كاترينا، على عكس سلوك لودفيغ نحوها

ا بمنتهى اللطف ويراعي مشاعرها، بينما تعاملها فهذا اإلرهابي يعامله . إليها االتهاماتوجه واضحة وتائيةالسلطات بعد

)١٩٧٧" (الصحوة الثانية لكريستا كالجيز"موظفة " الصحوة الثانية لكريستا كالجيز"في فيلم ) تينا إينجل(كريستا

لية تنفذ كريستا عم. في مركز لرعاية األطفال تقوم بسرقة أحد المصارفالسرقة بالتعاون مع رجلين، بحيث تتولى كريستا احتجاز موظفة المصرف

تصبح . كرهينة، بينما يجمع الرجالن األموال المسروقة) كاترينا تالباخ(لينا . الرهينة مهمة جدا في القصة عندما تبدأ كريستا باالستحواذ على اهتمامها

معروف باسم ولفغانغ سرعان ما تلقي الشرطة القبض على أحد السارقين ال، في حين تتمكن كريستا من الهروب مع السارق اآلخر )فريدريك كايزر(

-٣٤٩-

ان البحث عن أعلى متن القطار، ثم يبد) ماريوس مولر فيسترنهاغن(فيرنر صديق قادر على تبييض األموال المسروقة كي يتسنى لهما تحويلها إلى مكان

إلى الدعم المالي من أجل عملهما في مركز حضانة األطفال الذي يحتاج لكنه يرفض ) بيتر شنايدر(يقومان أوال بزيارة القس هانس . استمرار نشاطه

سيلفيا (ثم يقومان بزيارة إنغريد . تبييض األموال مع أنه مغرم بكريستاتوافق إنغريد على تقديم المساعدة، . ، وهي صديقة من أيام المدرسة)رايتز

في تلك األثناء تبدأ لينا . استالم المبلغلكن مركز رعاية األطفال يرفض .بالبحث عن كريستا، وال تكف عن البحث عنها طوال الفيلم

عندما تجهز الشرطة على فيرنر، يسارع هانس إلى مساعدة كريستا على ال تمضي فترة طويلة . مغادرة البالد إلى البرتغال باستخدام جواز سفر إنغريد

ن قوة ويفسر أهالي البلدة المحافظ. البرتغالحتى تنضم إنغريد إلى كريستا فيتعود . العالقة بين كريستا وإنغريد على أنها عالقة مثلية فينقلبون ضد المرأتين

والتحقق ليها عكريستا إلى ألمانيا فتقبض عليها الشرطة ويتم إحضار لينا للتعرف كريستا تنكر لينا تواطؤ. سرقةالفيما إذا كانت هي المرأة التي نفذت عملية

تستعرض المشاهد التي سنركز عليها . وينتهي الفيلم، وتصبح كريستا حرةاهتمامنا كريستا ولينا في المصرف، وكريستا وإنغريد، إضافة إلى المشهد الذي

الجانب الذي يميز هذه المشاهد . يصور كريستا ومعها ابنة إنغريد في نهاية الفيلمالرجل سواء كان . عالم يسوده الرجالهو التقارب والحميمية بين النساء في

ويساعدون بعضهم البعض بدال عموما ن و زوج إنغريد، فالرجال أنانيوفيرنر أمصدر المساعدة التي تتلقاها المرأة هو امرأة . من مساعدة حبيباتهم أو زوجاتهم

فحضانة . أخرى وليس الرجل، وهو الدافع الذي جعل كريستا تسرق المصرفنسائية ألن اهتمام الرجال محصور في السيارات والمال األطفال قضية

مبادئ أكثر من باقي الرجال في هذا ومع أن هانس شاب لطيف وذ. والملذات . إال أن اهتمامه بكريستا يبدو اهتماما جنسيا،الفيلم

-٣٥٠-

)١٩٨١" (ماريان وجوليان"ين، ، الذي يرصد قصة حياة شقيقتين ألمانيت"ماريان وجوليان"يبدأ فيلم

) جوتا المب(في عهدة شقيقتها جوليان ) برباره سوكوا(بوضع ابن ماريان ينتهي الفيلم عندما تحاول جوليان رعاية ابن ماريان بعد . حفاظا على سالمته

يستعرض أحد مقاطع الفيلم . انتحار والده ولفغانغ ووالدته اإلرهابية ماريانراهقة، في حين يركز تاريخ تاريخ الشقيقتين منذ أيام الطفولة إلى سن الم

أما القصة . العائلة على األب وامتثال ماريان لرغباته وتمرد جوليانالمعاصرة فهي عكس ذلك تماما، حيث تصبح ماريان إرهابية وتقدم على سرقة أحد المصارف، بينما تتحول جوليان إلى صحفية ملتزمة التزاما مطلقا

قة مع مهندس معماري منذ عشر ترتبط جوليان بعال. باتجاهها السياسيتدخل ماريان وتخرج من حياة . سنوات ولكن من دون زواج أو أطفال

جوليان بصورة متكررة وال تنفك عن توبيخها ألنها لم تتبع خطاها في الحياة تقوم الشرطة في ثلث الفيلم . العملية انطالقا من مبدأ األفعال أقوى من األقوال

ها في السجن، ثم تستعرض المشاهد ى ماريان وزجتقريبا بإلقاء القبض عليركز الثلث . التالية العالقة بين الشقيقتين عندما تكون ماريان في السجن

الثاني من الفيلم على تلك المرحلة، حيث تتصف الزيارات التي تقوم بها وفي . جوليان إلى ماريان المسجونة تارة بالغضب، وتارة أخرى بالحنان

. األخيرة للسجن، تصطحب جوليان معها والدتهماإحدى الزياراتعندما تذهب جوليان وولفغانغ لقضاء إجازة في إيطاليا، تشاهد خبرا عن أختها ماريان على شاشة التلفزيون، فتجري اتصاال هاتفيا إلى ألمانيا وتكتشف أن

يطر يركز المقطع األخير من الفيلم على الهاجس الذي يس. ماريان قد شنقت نفسهايؤدي هاجسها هذا إلى تخريب . على جوليان بأن شقيقتها ماتت قتال وليس انتحارا

من خالل التزام جوليان برعاية ابن ماريان، تصبح . عالقتها الشخصية بولفغانغالمشاهد التي سنركز عليها اهتمامنا هي مشاهد . عالقتها أقوى بشقيقتها الراحلة

-٣٥١-

ال تفترقان عن بعضهما أيام لشقيقتان متالزمتينتبدو ا. طفولة ومراهقة الشقيقتينالطفولة وتعيشان في بيت يفرض عليهما الطاعة وأداء الصلوات في ظل وجود والدهما القس، لكن جوليان متمردة بطبيعتها وترفض في أحد المشاهد إصرار أبيها على تجنب ارتداء لباس الجينز األسود عند الذهاب لحفلة رقص وتؤكد حقها في

لكن تدخل ماريان . اختيار ما تشاء من اللباس، ما يجعل األب ينبذها هي وحقوقهاعن عزلة وحتى في تلك الحفلة، تبدو جوليان من. حفلةاليتيح لها فرصة حضور

. ها الطالبئاآلخرين حين تؤدي رقصة الفالس بمفردها، ما يثير دهشة كل زمالالصف ن بحضور طالب اراهقتوفي المشهد التالي، تشاهد ماريان وجوليان الم

تصاب ماريان بالغثيان وتغادر الصف . مقطعا مصورا عن معسكرات االعتقالتصور تلك المشاهد كلها طبيعة العالقة الشخصية . وتلحق بها جوليان تضامنا معها

التي تربط الشقيقتين معا وكيفية تكاتفهما ضد الماضي المتمثل بوالدهما الذي من جهة أخرى، تصر ماريان على . قاطعا جوانبه رفضا ترفضه جوليان بكل

كي – األب والتدين والمفاهيم النازية المتعلقة باألسرة –التعاون مع هذا الماضي يتجلى الخالف بين الشقيقتين . يتسنى لها التعايش مع الواقع واالستمرار في الحياة

.في هذا الموضوع المتعلق بالتاريخ والماضي

)٢٠٠٤" (شتراسهشارع روزن"في الفقرات ) شارع الورود" (شارع روزنشتراسه"فيلم أوجزت قصة قصة حديثة عن حنة : م قصة ثالث نساءليرصد الفي. األولى من هذا الفصل

، والدة حنة، )جوتا المب(، وقصة روث فاينشتاين )ماريا شريدر(فاينشتاين ، السيدة )اتيا رايمانك(، وقصة لينا فيشر ١٩٤٣التي تدور أحداثها في العام

تتعرض كل واحدة من تلك . أيضا١٩٤٣المسيحية التي تنقذ روث في العام هذه الخسارة التاريخية موجودة ضمنا في الحبكة . النساء لخسارة تمزق حياتها

هل تستطيع المرأة المسيحية إنقاذ . الحرب ضد اليهود المتمثلة بالتاريخية . القصة الحديثة هي ليناالمسيحية فيالمرأة اليهودية؟

-٣٥٢-

إذا تمكنت حنة . حنة شابة يقلقها رفض أمها لخطيبها المسيحي لويس. والدتها، قد تتابع عالقتها مع لويس من دون منغصاتماضيمن اكتشاف

التسعين بإخبار حنة عن ماضي والدتها روث في زمن بلغت تقوم لينا التي تفقد روث والدتها في . نت طفلةتتناول القصة الثانية روث عندما كا. الحرب

التي نصيحة أمها روث تتبع . بداية الفيلم خالل عملية تطهير برلين من اليهودأخبرتها عن ضرورة طلب مساعدة أي سيدة ألمانية مسيحية كي تتولى

حشد من النساء وسط سيدة تقف تنفذ روث نصيحة أمها وتتجه إلى . رعايتهاأزواج هؤالء النساء نكتشف أن . جستابو القيادةاأللمانيات أمام مبنى

األلمانيات المحتشدات أمام مبنى الجستابو يهود اعتقلتهم المخابرات األلمانية القصة الثالثة . هي ليناروثالسيدة التي تنقذ . بهدف ترحيلهم خارج البالد

تنتمي لينا لعائلة . هي قصة لينا١٩٤٣التي تدور أحداثها أيضا في العام . أرستقراطية لكنها تختار الزواج من موسيقي يهودي يدعى فابيانألمانية

. يشكل الزوجان ثنائيا موسيقيا إبداعيا، فهي عازفة بيانو وفابيان عازف كمانعندما . زواجها من رجل يهوديفكرة تعاني لينا كثيرا بسبب رفض والدها

بهدف ١٩٤٣تقوم السلطات باعتقال فابيان ضمن حملة جمع اليهود في عام شارع "ترحيلهم خارج البالد، يتم احتجازه في معتقل تابع للجستابو في

يحتشد عدد كبير من النساء األلمانيات المسيحيات، بمن فيهن ". روزنشتراسهتطلب لينا . لينا، أمام مبنى الجستابو احتجاجا على احتجاز أزواجهن اليهود

اس الرحمة لفابيان وإطالق من عائلتها التوسط لدى السلطات من أجل التم. سراحه، لكن والدها ال يغير موقفه الرافض بما أنها لم تعد ابنته بنظره

الشخص الوحيد الذي يحاول مساعدتها هو شقيقها الضابط المصاب خالل لجستابو كي اوفي نهاية المطاف تضطر لينا لتقديم جسدها لضباط . الحرب

ينا في إطالق سراح فابيان مع عدد تثمر جهود ل. تؤمن إطالق سراح فابيان .كبير من الرجال اليهود، أزواج األلمانيات المسيحيات

-٣٥٣-

على العالقات القائمة " شارع روزنشتراسه"سنحاول التركيز في فيلم تهتم فون تروتا في هذه . ١٩٤٣بين لينا وزوجها فابيان وروث في عام

نفسها للذل، وحتى الحافز الذي يجعل لينا تغامر بتعريض خلقالمشاهد بالتضحية بنفسها أيضا تفانيا بحبها لفابيان، إضافة إلى تأسيس رابط األم

تسير وقائع هذه المشاهد في ضوء اإلهانة الموجهة من ). لينا و روث(واالبنة ضباط الجستابو إلى لينا بوصفها عاهرة تحب اليهود، ونبذ والدها الذي

تقدم لينا كل . جسدها مع قادة الجستابولمتاجرة بايرفض تقديم أي مساعدة، و .هذه التضحيات في سبيل الحب

تفسير نص السيناريوأقصد . مارغريت فون تروتا هي مخرجة أفالم سياسية في المقام األول

أن قصص فون تروتا تتناول التحول الشخصي " سياسي"باستخدامي لمصطلح وإنما أقصد بها أفعال والعمل السياسي، ولكن ليس بالمعنى الرسمي للكلمة،

صورت أفالما هامع المجتمع، علما بأن فون تروتا الفرد التي تغير تفاعلالذي يرصد قصة مقتل زعيم الحزب " روزا لوكسمبورغ"سياسية بحتة، مثل

ضد ١٩١٨السبارتاكوسي على يد الجيش األلماني خالل ثورة العمال في عام يركز كل فيلم من . لحرب العالمية األولىالحكومة األلمانية في فترة ما بعد ا

األفالم األربعة التي أتحدث عنها في هذا الفصل على العمل الشخصي تصبح كاترينا الخجولة " شرف كاترينا بلوم الضائع"في فيلم . والسياسي

صحفي االستغاللي لوالمتواضعة قاتلة من أجل الدفاع عن نفسها ضد االفرد، مثل إيذاء لذين يؤدي استبدادهم إلى والشرطة والمسؤولين القضائيين ا

تتجنب فون تروتا قصة الحب الميلودرامية التي تتابع محاوالت . كاترينا بلومامرأة لبدء حياة جديدة في ألمانيا، وقصة الفتاة اإلرهابية أيضا وذلك كي

.يتسنى لها التركيز على تحول كاترينا

-٣٥٤-

إلى تنفيذ خطتها " لكريستا كالجيزالصحوة الثانية "تبادر كريستا في فيلم من الواضح أن الحكومة قد أهملت تمويل هذه . لدعم مركز رعاية األطفال

انتهاك القانون يشير . الحضانة بحيث أصبح مصير األطفال محفوفا بالخطرالصحوة الثانية لكريستا "فيلم فيالعمل السياسيإلى نيابة عن األطفال

بادرت الشقيقتان لتوهما إلى االنخراط " وجوليانماريان"وفي فيلم ". كالجيزماريان إرهابية مطلوبة من قبل السلطات، : في العمل السياسي مع بداية الفيلم

لكن العمل . وجوليان صحفية يسارية تركز على قضايا المرأة والقضايا البيئيةالسياسي األعمق ينحرف عن النموذج األبوي الذي يتصف بالتدين

النموذج االستبدادي المتمثل بوالدهما القس هو األساس الذي هذا و،والمحافظةفالشقيقتان ". ماريان وجوليان"ينطلق منه العمل السياسي األعمق في فيلم

.تنبذان هذا األب وكل ما يمثله جيله أيضا من دون أي استثناءحول الحفاظ على " شارع روزنشتراسه"يتمحور العمل السياسي في

سيما حياة الفتاة اليهودية روث والموسيقي اليهودي الوعالقات، الحياة والتقف الفتاة األلمانية المسيحية األرستقراطية لينا في وجه السلطة . فابيان

تبدو . ١٩٤٣األبوية المتمثلة بعائلتها والجيش والحكومة في ألمانيا في عام موقف بحد ذاته يعتبر أفعال لينا مؤيدة للحياة وغير معادية للنازية، لكن هذا ال

هو أقرب ما يكون للفيلم الحربي، " شارع روزنشتراسه"مع أن . معاديا للنازيةتقلص فون تروتا الحبكة وتظل قريبة من لينا وباقي الشخصيات كي تسلط الضوء على عمل لينا السياسي وتخلع عليه الصفة الذاتية، ما يقودنا إلى

منحنى الشخصية في كل فيلم من . للنصالصفة التالية في تفسير فون تروتامنذ لحظة تعرفنا تلك النساء خاللها حول ت رحلة تعبارة عنتلك األفالم هو

.إليهن، وصوال إلى ما يصبحن عليه مع سير أحداث الفيلمالمرء ال يستطيع درك من خاللها أننبالنسبة لكاترينا بلوم فإنها رحلة

عندما نشاهد كاترينا . فةائدع ومبادئه الزخامته الياالختباء وراء مظهر شخص

-٣٥٥-

حسب وصف ابن " راهبة"ألول مرة نجد أنها خجولة ومتواضعة وكأنها من في حالة تعيش إلى أن كاترينا في هذا السياق يشير المعنى الضمني . عمهاعندما تتعرض للهجوم ويتعرض منزلها لالقتحام وتدمر حياتها وحياة . العزلة

بة الصحافة باألقاويل والسلبية وتشويه السمعة، تتحول تلك أسرتها إلشباع رغ، نفسها من الداخلتقاوم كاترينا لحماية . اإلنسانة الوديعة إلى وحش كاسر

وفي النهاية تصبح . فتنتهك القانون وتبادر إلى التصرف بطريقة عملية .قاسيةمرتبطة بالمجتمع وفقا لشروطه ال

تا كالجيز، إذ تبدأ كإنسانة عملية يختلف هذا التحول بالنسبة لكريسإن أفعال صديقتها إنغريد، التي تقوم . القانون لمصلحة معتقداتهالىوخارجة ع

توحي ، التي تكذب كي تنقذها من السجن،بها لمصلحتها ومصلحة رهينتها ليناهذه النظرة األنثوية في . بإمكانية وضرورة مساعدة النساء بعضهن البعض

، تحول فقطكترث بإنقاذ أطفاله وإنما يهتم بشؤونه المادية مجتمع ذكوري ال يالتي (ناشطة سياسية إلى امرأة تهتم بشؤون اآلخرين، إذ تهتم بابنتها وبإنغريد

، وبلينا أيضا التي تتواصل معها كامرأة في )تتعرض للتعنيف على يد زوجهاالشرطة كما تشاهد لينا اضطهاد رجال . المصرف أكثر من رؤسائها الرجال

.المرأة أخرى، والمقصود بها كريستا كالجيزلها من خالل التزامها بشقيقتها فإن تحو،بالنسبة للصحفية اليسارية جوليان

امرأة قادرة على منح صبحجعلها ت) والتي كانت ناشطة سياسية أيضا(الراحلة ي بجان، ابن ففي نهاية الفيلم ستعتن. "أم"الرعاية لآلخرين، بمعنى أنها تتحول إلى

سيما الوماريان، وتقوم بتربيته بكل صبر وأناة كي يتمكن من فهم أمه الراحلة، .أن جوليان تبدو امرأة مختلفة جدا عند نهاية الفيلم عما كانت عليه في بدايته

شارع روزنشتراسه"ل في التحو "من خالل . ل حنة بشكل أساسيهو تحوأمها في عام بدورها التي فقدت اضي والدتها محنة تستكشف تطور العالقة مع لينا

عندما نتعرف إلى حنة، نجدها . على أم بديلة في شخص لينارت وعث،١٩٤٣مستاءة من أمها روث التي ترفض لويس، خطيب حنة المسيحي، خالل جنازة

-٣٥٦-

فهل ينبغي على حنة رفض لويس أيضا تيمنا بموقف والدتها؟ تبدو حنة . زوجهارارها حول لويس حتى تطلع على تاريخ أمها، وبالتالي يتضح غير متأكدة من ق

.تاريخها هي شخصيا، ما يجعلها تتردد باالرتباط بلويس وتحاول أن تتجنبه كي تعيده إليها، لكنها تعطي ١٩٤٥تحتفظ لينا بخاتم والدة روث منذ العام

تعيد . ا أمهاهذا الخاتم اآلن إلى حنة، ما يجعلها تدرك مدى الخسارة التي شعرت بهحنة الخاتم إلى أمها، روث، فتشعر تلك األخيرة أن ابنتها باتت اآلن تعي التاريخ

هذه القطعة الرمزية التي تخص والدة . بصورة أوضح، فتقدم لها الخاتم كهديةروث تربط األجيال ببعضها، وبالتالي تشعر حنة أنها حصلت على اإلذن الالزم

يمكن لدورة الحياة أن . نتهي الفيلم بزواجها من لويسالختيار ما يناسب حياتها، وي .تبدأ من جديد بالنسبة لحنة التي ستسهم بدورها في استمرارية عائلتها

توجيه الممثلين. عند اختيارهمالممثلين ومالمحهممظهر باهتماما خاصا فون تروتا تولي

ءة أنجيال وينكلر ، مثل برا بوضوحبالمالمح المعبرةيتمتعن ممثالت فون تروتا فالصحوة الثانية "مالمح تينا إينجل في حدة ، و"شرف كاترينا بلوم الضائع"في فيلم

، وكاريزما "ماريان وجوليان"و" الشقيقتان"، وقوة جوتا المب في "لكريستا كالجيزممثالت فون قد تفتقر ". روزا لكسمبورغ"و" ماريان وجوليان"برباره سوكوا في

ن مونرو، لكن وجوههن مثيرة لالهتمام ويزيد جمالهن بازدياد جمال مارليلتروتا الخالصة هي أن فون تروتا تهتم أوال وأخيرا بالنساء . معرفتنا بهن كشخصيات

فالممثلة . تختار ممثالت عكس النمط المعتادلقويات، لكن ذلك ال يعني أنها الاشارع "صية لينا في كاتيا رايمان تتمتع بأنوثة ونعومة مميزتين، لكن دورها بشخ

تطلب منها الظهور بمظهر المرأة القوية، علما بأن جانب النعومة " روزنشتراسه .واإلغراء في لينا له حضور مهم في شخصيتها

إضافة إلى هيئة الممثل، تهتم فون تروتا بما يتمتع به من عواطف . جميع الشخصيات التي وصفناها في هذا الفصل لديها إيمان محدد. معبرة

-٣٥٧-

فماريان تؤمن بالثورة، وكريستا كالجيز تؤمن بأن تجاوز القانون باسم موقف متوسطةمبدئي هو تجاوز صحيح، وكاترينا بلوم تؤمن بمبادئ الطبقة ال

المؤدي الشغفلذلك فإن . والمجتمع المنظم إلى أن تضطر إلى تغيير موقفها .وار في أداء كل دور من تلك األدةأساسيسمة عتبر يعل فإلى ال

المجازفة التي تتبعها المرأة لبلوغ يألداء هذه األدوار هاألخرى الصفةفإذا نجحت يكتب لها . الهدف المأمول في األفالم التي بحثناها في هذا الفصل

البقاء، لكن المرأة في كل فيلم تعلم أنها قد تضطر للقيام بأكثر مما هو مطلوب على صميم أداء برباره سحب لة تنمن المؤكد أن هذه الحا. وتخاطر بحياتها

قد تتعرض سوكوا لدور اإلرهابية ماريان، إذ نعتقد أنها تستطيع أن تقتل، أو على االنضمام دائما تحثها تجادل أختها، عندما . ، أو أنها مستعدة لقتل نفسهاللقتل

سيما الوتقدم الممثلة سوكوا أداء مذهال . إليها والمخاطرة بكل شيء في الحياةفهي ال تظهر أبدا في حالة سكون وإنما . فيما يتعلق بتعريض كيان المرء للخطر

ولعل . تظل طوال الفيلم في حالة حركة وانفعال تصل بها إلى حافة االنفجار ".شرسا"أفضل وصف يعبر عن أداء سوكوا في هذا الفيلم هو أن أداءها كان

الصحفي الذي . اتستحضر فون تروتا دائما شخصيات كهذه في أفالمهيضايق كاترينا بلوم، على سبيل المثال، هو نجم إعالمي يتناول موضوعاته

" شارع روزنشتراسه"الشخصية المماثلة في فيلم . كما يتناول طعام اإلفطارهي روث البالغة التي توشك على الثوران والتخريب نتيجة بؤسها الشديد

.خسائرمليئة بالخيرة في حياة المتعلق بفقدان زوجها الذي شكل الخسارة األوأخيرا ينبغي على أداء ممثلي فون تروتا استكشاف كافة سمات

- الصداقة والحب والغيرة والغضب والحسد واإلغراء –ومظاهر العالقات يتضح هذا الجانب . كي يتسنى لنا اإلحساس بالخطر والدفء في كل عالقة

يقتين األلمانيتين جوليان في أداء جوتا المب وبرباره سوكوا بدور الشقعلى المحبة إما قائمة يتوقع المرء أن تكون عالقة األخوة . وماريان

تختلف لكن هذه العالقة بنظر فون تروتا ،منافسةالمخاصمة والأو والمساعدة

-٣٥٨-

أعتقد أن العالقة بين هاتين الشقيقتين عالقة تكافلية ألنهما . عن ذلك المفهوم ومع ذلك ، منهما تساند األخرىحاجة األخرى، وكل منهما بدائما معا وكل

الذي إضافة إلى الحب العميقغضب واضح يشتد دائما فيما بينهما، ثمة وقد وصفت في فقرات سابقة من هذا الفصل كيف تبادلت . يربطهما معا

الشقيقتان القمصان في السجن، وهي لحظة تعبر عن حميمية واضحة فيها إن الهدف من أداء تلك األدوار هو . ية المشتركةنوع من الرغبة الجنس

تعقيد عالقة ، لذلك يشير استحضار كافة سمات ومظاهر العالقات بين الناسالمبطن ألداء أدوارهما، وهو ما كانت فون الضمني المعنى إلى الشقيقتين

.تروتا تطمح إليه في إمكانات ممثالتها الفنية، وتحديها لتعديل أدائهن

ة التصويرإدارة عملي، بينما يبدأ المعاصرةمدينة نيويوركفي " شارع روزنشتراسه"يبدأ فيلم

بطريقة استثنائية من خالل لقطة متابعة داخل الغابة، وتتكرر " الشقيقتان"فيلم لكن هذه الصورة المجازية نادرة في أعمال . هذه الصورة المجردة طوال الفيلم

المها واسعة جدا لدرجة تضطر معها إلى إن األجندة السردية في أف. فون تروتا. في السردتكريس المعطيات البصرية من أجل نقلنا من نقطة إلى أخرى

أنها تتجنب البهرجة البصرية، بمعنى الصددنستطيع وصف فون تروتا في هذا أنها تعرض لنا ما يهمنا لمتابعة السرد، وتستبعد كل المعطيات البصرية

الصفة األخرى للمعطيات البصرية التي تعتمدها فون . ااألخرى التي ال لزوم لهتروتا أنها تفضل التركيز على األداء أكثر من تركيزها على القوة البصرية

.للقطة، ما يعني أن المادة في أفالمها تتفوق على األسلوبتستخدم فون تروتا الكاميرا بطريقة طبيعية ومباشرة من دون اللجوء إلى

تركز المشاهد التي " ماريان وجوليان"ففي فيلم . ائية في التصويرالبراعات االستثنتصف نشوء الفتاتين أوال وأخيرا على العالقة التي تربطهما معا ومدى حميمية

. أما الماضي فيهيمن عليه شخص واحد فقط، أال وهو والد الفتاتين. تلك العالقة

-٣٥٩-

غضب الفتاتين، حنق تلك المشاهد على أسلوب األب االستبدادي مقابلتركز أما . جوليان وسعي ماريان لتحقيق المصالحة بين األب وجوليان المتمردة

الشخصيات األخرى، بمن فيهم األم، فإنها تظهر ضمن سياق األحداث وكخلفية فماريان وجوليان ووالدهما يتم عرضهم ضمن لقطات . للشخصيات الرئيسية

.عامةضمن لقطات تعرض عموما فقريبة، أما باقي الشخصيات وبصورة مماثلة أيضا في مشهد غرفة الصف حيث يعرض فيلم وثائقي عن معسكرات االعتقال على طالبات المدرسة، يتم التركيز على الشقيقتين وعلى . الفيلم التسجيلي، أما المعلمة وباقي الطالبات فهم مجرد خلفية للصورة الرئيسية

لتركيز على الشخصيات الرئيسية فقط إن أحد جوانب أسلوب فون تروتا هو اوبالتالي فإن التركيز على . وإهمال كل شيء آخر أو دمجه في سياق الخلفية

فعند تقديم الحبكة، مثل محاولة إطالق . الشخصية يفوق التركيز على الحبكة، يندرج هذا التقديم ضمن سياق إحدى "شارع روزنشتراسه"سراح فابيان في فيلم . ية، وفي هذا المثال الشخصية المقصودة هي لينا زوجة فابيانالشخصيات الرئيس

ثمة لقطات تبين كيف يهدد رجال الجستابو فابيان بالموت، لكن وظيفة هذه ، )حياة فابيان( الذي يتعرض للخطر الحقيقي بالجانباللقطات هي تذكيرنا

.وتذكيرنا أيضا بسلطة الجستابو على حياة اليهود المعتقلين صفة أخرى من صفات الخيارات البصرية التي تتبعها فون المونتاج

، فإن "شارع روزنشتراسه" فيلم ثل متعددة، مابما أنها تسرد قصص. تروتااستخدام مؤثرات االنتقال البصرية ضرورية لإليحاء باالنتقال من الزمن

يمكن عرض وتنفيذ هذه المؤثرات مثال إما بواسطة . ١٩٤٣الحاضر إلى عام كما تولي فون تروتا أهمية . ة موسيقية أو مجرد وعاء من الحساءمقطوع

يضم ثالث شخصيات " شارع روزنشتراسه"ففيلم . مماثلة بالحدث الموازيإن التنقل بين . رئيسية وتدور أحداثه ضمن مرحلتين زمنيتين مختلفتين

لمراحل الزمنية المختلفة ومن شخصية إلى أخرى مع الحفاظ على زخم ا. د انتباه المشاهدين هي تحديات مونتاجية صعبة بالنسبة للمخرجالقصة وش

-٣٦٠-

وبدال من االعتماد على سرعة وتيرة األحداث إلنتاج منحنى عاطفي، تبقي ) ٢٠٠٣، ولويس في عام ١٩٤٣فابيان في عام (فون تروتا مصير الرجلين

توتر الترقب واإلحساس بالن إوبالتالي ف. غير واضح حتى نهاية الفيلم تقريبا انتباه وأعصاب المتفرجين والتساؤل فيما إذا كانت األمور انالسرد يشدفي

. ستشهد انفراجا بالنسبة لفابيان ولينا من جهة، وحنة ولويس من جهة أخرىكما . إن وضوح السرد والتأكيد الدرامي هدفان رئيسيان في مونتاج فون تروتا

، إضافة المشاعرقوة مستوى أن استخدام اللقطات القريبة بسخاء يحافظ على . السردحيويةإلى أن استخدام حركة الكاميرا يعزز من

ثمة عنصر واحد ال تغفل فون تروتا أبدا عن تعزيزه بصريا، أال وهو الصليب المعقوف والنجمة . الرابط بين الحياة التاريخية والحياة الشخصية

صر تعزز الذكورية اليهودية والتحية النازية والعناقات الشخصية هي عنا المرأة االرستقراطية –فالنازيون ال ينظرون إلى لينا . الشوفينية للنازيين

على أنها إنسانة عادية مثلهم، وإنما يرون فيها –والزوجة واألم البديلة لروث فمن خالل تضمين باثولوجيا النازيين في لقاء . فرصة إلشباع ملذاتهم الحسية

تروتا للمشاهدين الشعور بفكرة المخرج شخصي بسيط كهذا، تتيح فون اإلخراجي هو االختيار إن هذا النوع من . بطريقة دراماتيكية وعاطفية جدا

وكما تجازف شخصيات فون تروتا . الذي يرفع مستوى جمهور فون تروتاوعندما . بكل شيء، فإن فون تروتا نفسها تعتبر مجازفة طموحة في السرد

، كما يحدث في كل فيلم من األفالم األربعة التي تؤتي هذه المجازفات ثمارها .بحثناها بالتفصيل، فإننا نشهد قوة العاطفة وااللتزام في اإلخراج

-٣٦١-

العشرونالفصل عاطف والبغضالت: لوكاس موديسون

ةـمقدم

نجدهما في مهنة لوكاس موديسون التعاطف والبغض صفتان متناقضتان من يمثل كل. الرغم من مدتها الزمنية القصيرةالمتميزة بتأثيرها الفني القوي ب

والفرنسية كاترين برييا رأيا فنيا رموديسون واأللماني توم تيكفلوكاس السويدي إن جرأة وتجريبية كل واحد من هؤالء . جديدا وقويا بين صانعي األفالم

ماثال مالسينماالمخرجين وتشبثه برأيه جعلتهم يتركون أثرا واضحا في صناعة سنتناول . ألثر مارتن سكورسيزي في الواليات المتحدة، وونغ كار واي في آسيا

" بلدة أومول اللعينة: "في هذا الفصل أربعة أفالم صورها موديسون في السويد" معا"، و)١٩٩٨في " أظهري لي الحب"الذي صدر في أمريكا الشمالية بعنوان ( ).٢٠٠٤" ( قلبيثقب في"و) ٢٠٠٢" (ليليا لألبد"و) ٢٠٠٠(

بالنسبة لفكرة المخرج، فإن موديسون يدرس شخصيات متطرفة في كل فيلم من تلك األفالم، كما يبحث في كل منها عن طريقة للتعاطف مع تلك

قبل بحث أفالم " التعاطف"قد يفيدنا التطرق إلى مصطلح . الشخصيات أكثر لعل إرنست لوبيتش ومارغريت فون تروتا هما. وشخصيات موديسون

مخرجين شبها بموديسون من حيث صفة التعاطف من بين المخرجين الذين جمهور تفاعلكان الهدف في أفالم جورج ستيفنز . قمت بوصفهم حتى اآلن

أما الشخصيات في . المشاهدين مع الشخصية، وهو هدف يتخطى التعاطف

-٣٦٢-

بمكان أعمال جون فورد فهي رمزية وأكبر من الواقع، بمعنى أنه من السهولةوالتفاعل االندماج أيضااإلعجاب بتلك الشخصيات ولكن من الصعوبة بمكان

.لكن صفة التعاطف لم تشكل هدفا يسعى وراءه هذان المخرجان. معها، مايهتم كل من لوبيتش وفون تروتا اهتماما كبيرا بشخصيات أفالمه

العيوب بل الحقيقة هي أن،وال يباليان بوجود عيوب في تلك الشخصياتهذا هو ما أقصده بالتعاطف . ضرورية لنقل التعقيد والواقعية إلى الشخصية

الموجود في الشخصيات الواقعية التي نستطيع تمييزها واكتشاف فيما إذا شخصيات تعمل من خالل نقاط قوة ،كانت جديرة بالبغض أو اإلعجاب

. ونهي الصفات التي نجدها في شخصيات لوكاس موديسو ،وضعف وحنانكوميديا ساخرة باالتضاح ك تبدأ هذه الحدود . أيضالكن التعاطف له حدود

عندما تصبح الفت خفيفة عند التعبير عنها باعتدال، أو كسخط مباشر وبغض نشاهد هذه الكوميديا الساخرة الخفيفة في معظم أفالم لوبيتش . تلك الحدود قوية

كارول (وماريا ) اك بينيج(جوزيف تورا ين الممثل نيتقريبا، مثل الزوج هو بغيرته، وهي جدير بتعاطفنا، كالهما ."نكون أو ال نكون"في فيلم ) لومبارد

وكالهما مصدر لوبيتش للكوميديا الساخرة الخفيفة عن ،بدهائها وريائهاوعلى نحو مماثل أيضا، تتعاطف فون تروتا مع الشقيقة . نرجسية الممثلين

وفي الوقت نفسه تلوم تلك الشخصية ،"الشقيقتان"في فيلم ) جوتا المب(الكبرى وعلى األخت ،على السيطرة المفرطة التي تفرضها على أختها الصغيرة

يفسر لوبيتش وفون تروتا اآلراء . الصغيرة البديلة بعد انتحار أختها الحقيقية ة الفكريالمقاربةفاتجاه فون تروتا نحو . السلبية بطريقة مختلفة عن موديسون

، ما يؤدي إلى محايدة أثر الفيلم "روزا لوكسمبورغ" يبدو واضحا في ةدالجاأما . بالرغم من براعة أداء الممثلة برباره سوكوا في وصف شخصية روزا

، "الرجل الذي قتلته " فيلمبالنسبة للوبيتش، فإنه يصبح جادا ومولعا بالتفاصيل فيفكرة يتوقف عن البحث عن ال فأما موديسون . أثر الفيلمإضعافما يؤدي إلى

بينما يغمرنا بالبغض الذي تشعر به " ثقب في قلبي"التعاطف في فيلمه

-٣٦٣-

. البعض ونحو العالم الذي تعيش وسطهاشخصياته نحو نفسها ونحو بعضه .سنبحث هذه النقطة بمزيد من التفصيل في فقرات تالية

الئم قبل الخوض في أعمال موديسون ينبغي وضعه في سياقه الفني المكصانع أفالم معاصر في القرن الحادي والعشرين وكصانع أفالم أوروبي

يعمل موديسون كمخرج سويدي في ظل إنغمار . وكصانع أفالم سويدي سنة ومازال إلى ٣٠بيرغمان، المخرج الذي هيمن على السينما السويدية لمدة

بيرغمان هو الجانب المهم في أفالم . اليوم يغطي بظله أيضا المسرح السويديفقد يعمل . مجاله الفني الواسع واستعداده الدائم للقيام بالمجازفات السينمائية

أو التجريبي ") الختم السابع"مثل فيلمه (بيرغمان في المجال األدبي الفيلم الذي ، أو حسب نوع ")فاني والكسندر("أو الكالسيكي ") الشخصية("

الصفة التي تجمع موديسون ). "ساعة الذئب ("تشكل الحبكة محوره األساسي من خاللمع بيرغمان هي أسلوب ذلك األخير في سبر أعماق شخصياته .تصوير بعض الصفات اإلنسانية، مثل الصدق والتالعب واإلبداع

ثمة اتجاه في السينما األوروبية، كما في السينما األمريكية، لمواكبة اكتسبتجديدة، وبالتالي المخرجين الشباب واألفكار الجديدة والموضوعات ال

حركة الدوغما التي نشأت حول الرس فون تراير في الدانمرك في منتصف قد ظهرت حركة الدوغما كرد فعل على التقنيات ف. أهمية ملحوظةالتسعينيات

المتطورة والمؤثرات الخاصة والميزانيات الضخمة في صناعة األفالم، وتردد أصبحت صناعة كما. نحاء العالمصدى الدوغما لدى المخرجين في شتى أ

المخرجين البلجيكيين، مثل لوك بيلفو محور اهتماماألفالم حسب النوع ثمة "). ريسبيرو("، والمخرجين اإليطاليين، مثل إيمانويل كرياليس ")الثالثية("

ردا على هيمنة سينما واإلبداع نشأ في مختلف أنحاء أوروباحافز لالبتكارتيجة ظهور صانعي أفالم، مثل بيدرو ألمودوفار في كانت النو ،هوليوود

مزي وداني بويل اإسبانيا، وماثيو كازوفيتش وجاك أوديار في فرنسا، ولين ر . في بريطانيا، وجميعهم تركوا أثرا واضحا وقويا على موديسون

-٣٦٤-

محورها األساسي هو استخدم أنماطا سينمائية قوميا مفهوما العولمة عززتيركز . عالميالمخرج إلى ما يمكن وصفه بال تحول هذا المفهومث بحيالحبكة

في "في فيلمه ، وونغ كار واي "بطل"في فيلمه المخرجان الصينيان زانغ ييمو ، على سبيل المثال، على األسلوب أكثر من المحتوى، ويبدو أنهما "مزاج للحب

مع أن هذه . لعالمأثرا عميقا على المخرجين الشباب في جميع أنحاء ابذلك تركا الحركة بدأت بالمخرج كوينتين ترانتينو واألدب الشعبي إال أن المخرجين العالميين

اعتمد كل منهم أسلوبا قويا بخيارات فردية تتعلق ، إذبعوا المسار نفسهتلم ي .ثر على موديسون وطريقة عملهتركت كبير األهذه العولمة . بمقارباتهم للمحتوى

)١٩٩٨" (عينةبلدة أومول الل"استهجان تصيح بها عبارةإلى " بلدة أومول اللعينة" يشير عنوان فيلم

أمام شقيقتها جيسيكا، ) الكسندرا داهلستروم( إيلين )بطلة الفيلم(الشخصية الرئيسية هي بلدة ] Åmål[" أومول" ("لم ينبغي علينا العيش في أومول اللعينة؟"بقولها

تاة جميلة في ربيعها الرابع عشر معروفة باستهتارها إيلين ف). صغيرة في السويدألنها سهلة المنال بالنسبة للفتيان، ومع ذلك تستحوذ إيلين على جل اهتمام يوهان

تظن إيلين أنها ستصبح ملكة جمال . الذي يشعر أنه مغرم بها) ماثيوس راست( لها الفوز بلقب السويد، لكن شقيقتها الكبرى تخبرها أنها قصيرة القامة ولن يتسنى

أكره " بقولهاحين تعلن(تضيق إيلين ذرعا وتشعر بالضجر من كل شيء . كهذاوتعتقد أنها بحاجة إلى نوع من التغيير في نمط حياتها من خالل ") ...حياتي

. ورقص الروك أند رولتإشباع رغباتها الجنسية وتعاطي المخدرا يريد والداها أن تنعم ةفتاة في السادسة عشر) ربيكا ليليبيرج(أغنيس

ابنتهما بالسعادة ومحبة الناس، فيقيمان لها حفلة كي تشعر باالنتماء إلى أهالي لكن أغنيس تشعر أنها دخيلة وتعلم أن . الحي الذي انتقلت إليه أسرتها مؤخرا

. سيما أنها مثلية ومغرمة بالفتاة إيلين الوالحفلة لن تغير من شعورها باالغتراب، .أن إيلين مفرطة في اشتهاء الجنس اآلخر وال تعلم أصال بوجود أغنيسالمشكلة

-٣٦٥-

ال تريد والدة إيلين أن تخرج ابنتها من المنزل بلباس مغر، لكنها تسمح لها بالذهاب مع شقيقتها جيسيكا إلى الحفلة التي تقيمها أغنيس في بيتها، اعتقادا

لة، التي ال يحضرها إال إيلين خالل تلك الحف. منها بأن المكان آمن على ابنتهاتقبل إيلين . وجيسيكا وفتاة أخرى مقعدة، تقترح أغنيس رهانا بين الشقيقتين

أغنيس كي تفوز بالرهان، ثم تغادر إيلين وجيسيكا الحفلة بسرعة بعد تناول تشعر أغنيس بكآبة شديدة تجعل والدها يخشى أن تقدم ابنته . كأس من الخمر تذهب إيلين وجيسيكا إلى حفلة أخرى ،مغادرة منزل أغنيسبعد . على االنتحار

يبدو يوهان جادا بمشاعره نحو . حيث ينتظر يوهان وصول إيلين بفارغ الصبربعد تناول المزيد من الخمر، تشعر . عيره أي اهتمامإيلين لكنها من الواضح ال ت

سيارات إيلين بالثمالة وتقرر الذهاب إلى ستوكهولم بواسطة توقيف إحدى الالعابرة لتركبها مجانا، إال أنها تغير رأيها وتعود إلى منزل أغنيس حيث تتبادل

. فتشعر أغنيس باألمل؛الفتاتان حديثا وديا تتخلله قبلة ثانية تتجاهل إيلين قصدا مشاعر أغنيس نحوها، ،في اليوم التالي بالمدرسة

قد تكون عالجا لحالة ثم يخطر لها أن فكرة أغنيس حول إقامة عالقة مثلية الضجر التي تسيطر على حياتها، كما تعتقد أن أغنيس أصدق من باقي . الفتيات، وتنتهي القصة بإعالن عالقتهما المثلية أمام الجميع في المدرسة

على البداية التي تستعرض مشكلة أغنيس " بلدة أومول اللعينة"سنركز في فيلم يرجع أصال سرد في هذا ال كل موضوع ن، علما أومشكلة إيلين ورغبة يوهان

متعددة ا وقصصاإن براعة موديسون في تدبره شخصيات وأهداف. إلى إيلين . تجعل بداية الفيلم رشيقة ومفعمة بالحيوية

)٢٠٠٠" (معا"تدور أحداث الفيلم في أحد . هو أيضا سرد يضم شخصيات متعددة" معا"

يبدأ الفيلم بإعالن . ١٩٧٥شرين الثاني المساكن الجماعية المشتركة في شهر توفاة فرانكو، ويحتفل أعضاء السكن الجماعي المشترك بنبأ وفاته كما لو أنها

-٣٦٦-

، )ليزا ليندغرين(يرصد الفيلم قصة إليزابيث . مناسبة ليلة رأس السنة الجديدةتقرر . إلى أعضاء السكن الجماعي المشتركأصال وهي سيدة ال تنتمي

الذي أبرحها ضربا عندما ) مايكل نيكفست(هجر زوجها رولف إليزابيث أن ت، وهو سكن "معا"تلجأ إليزابيث مع طفليها، إيفا وستيفان إلى مركز . كان ثمال

.ها غورانقجماعي مشترك يديره شقيأوال (زوجين مطلقين، الس بين أفراده يضم هذا السكن المشترك

تتوصل آنا إلى قناعة . صغير تيتبنهما الاو) جيسيكا اليدبرغ(وآنا ) نوريل) غوستاف هامرستن(غوران . بأن الرجال ظالمون، فتعلن أنها أصبحت مثلية

، )آنيا لوندفست(الذي يدير السكن الجماعي المشترك، لديه صديقة تدعى لينا انية وتؤمن بالتحرر الجنسي، على عكس غوران اللطيف والمثالي نوهي أ

، )شانتي روني(كما يضم أعضاء المنزل كالس . والمحافظ أخالقيابأفكاره ، )أول ساري(وهناك إيريك . وهو رجل مثلي مغرم بالس، زوج آنا السابق

سيسليا (وهناك أيضا سيغنه . شاب ماركسي، مع أن والده رجل ثري جداوهون، ويبدو أنهما من أكثر أفراد و، وابنهما م)الرس فرود(ارد فوسيغ) فرود

ن االختالط باآلخرين، وال يكفون عن التذمر من سلوك المجموعة نفورا م . أعضاء السكن الجماعي المشترك

سكن المشترك في معند وصول إليزابيث وطفليها، يجتمع كافة أفراد ال. غرفة المعيشة يتناقشون حول الحقوق الشخصية مقابل الحقوق الجماعية

ة عارية تماما من يشعر الس بالسخط ألن زوجته السابقة آنا تقف في الغرفمستوى البطن وحتى القدمين، وتبرر تعريها بإصابتها بفطور جلدية فرضت

هذا هو تفسيرها للحرية، لكن الس يشعر أنه . عليها خلع لباس نصفها السفلي .ينظرون بذهول إلى تلك السيدة العاريةفها اأما إليزابيث وولد. أسير حريتها

. يعتها المحافظة التأقلم مع حياتها الجديدةيرصد الفيلم محاولة إليزابيث بطبكما يحاول أوالدها التأقلم مع المحيط الجديد، فتجد إيفا لنفسها صديقا يشبهها في

فكالهما يضع نظارات طبية سميكة . بعض الجوانب يسكن في المنزل المجاور

-٣٦٧-

س يريد عودة والده، مثلما يريد الفأما ستيفان . وذوقهما الموسيقي غريب جداتريد إيريك فعودة آنا، في حين يريد كالس االستئثار بالس لنفسه، أما لينا

تصبح الشخصيات الجماعية مع تطور األحداث أكثر . لنفسها، وهكذا دواليك. فردية، بينما تتحول الشخصيات الفردية أو المحافظة إلى شخصيات جماعية

رك، وكذلك األمر يعود رولف وإليزابيث إلى بعضهما ويغادران السكن المشتبالنسبة للمصالحة التي تنتهي بعودة الس إلى آنا، أما غوران فيتخلى عن لينا

المشهد الذي سنركز عليه اهتمامنا هو مشهد البداية . وينهار بذلك مفهوم الجماعةوكما في . ا وصراعاتهاالذي يقدم لنا بمنتهى الرشاقة كل الشخصيات وأجنداته

، يركز موديسون بسرعة على شخصياته ويتالعب بعدة "ةبلدة أومول اللعين"فيلم وبدال من إرباكنا، فإن هذه . قصص مثلما يقذف المشعوذ الكرات في الهواء

" معا"القصص المتعددة تتضارب مع بعضها وتشحن مجموعة شخصيات فيلم . وممتعةمثيرة تجعلها تتحرك برشاقة حيويةاللطيفة ب

)٢٠٠٢" (ليليا لألبد"تدور . اختالفا كليا عن قصة الفيلمين السابقين" ليليا لألبد"صة تختلف ق

أحداث النصف األول من الفيلم في روسيا المعاصرة، وتدور أحداث النصف حينبعد عرض مقدمة سريعة في السويد، تبدأ أحداث الفيلم . الثاني في السويد

الخامس عشر أنها ربيعهاتالتي بلغ) أوكسانا أغنيشكا(تخبر األم ابنتها ليليا سترحل إلى الواليات المتحدة مع زوجها الجديد وأنها ستستدعي ليليا

بعد أن تتخلى األم عن ابنتها، ال . تستقر أحوالهماعندمالالنضمام إليهما تتردد عمة ليليا في طردها من المنزل، فتضطر للسكن في شقة قديمة آيلة

.األصلي بينما تستقر العمة في منزل ليليا ،للسقوطالمدرسة ليست أفضل حاال بالنسبة لليليا المستاءة من سياسة إدارة المدرسة

لكن الوضع مع أصدقائها يبدو أفضل نوعا . وهيئة التدريس، وخصوصا معلمتهاما، مع أن الفتيان ينظرون إلى جميع البنات على أنهن عاهرات ويتصرفون معهن

-٣٦٨-

، التي إلى ملهى ليلي بدعوة من إحدى صديقاتهاتذهب ليليا . وفقا لتلك النظرة أيضاأحد الرجال ليطارحها الغرام مقابل مبلغ من المال تعطيه في تلك األمسية تستميل

لكن هذه . والدها لن يتردد في قتلها إذا علم حقيقة ما حدث؛ ألنفورا إلى ليلياي التي مع أن صديقتها ه،األمسية تشوه سمعة ليليا على أنها تتاجر بجسدها

تتخلص ليليا من المبلغ ومع ذلك . مارست الجنس مع الرجل الغريب مقابل الماليستمر الجميع بتضييق الخناق حولها، بينما تحاول ليليا التشبث باحترامها لنفسها

.ا إليها البالغون في حياتهروبالمبادئ األخالقية التي يفتقر إليها أقرانها كما يفتقا سوى صديق واحد أصغر منها سنا يدعى فولوديا ال يبقى إلى جانب ليلي

تتوطد العالقة بين ليليا وفولوديا من دون االنغماس في ). أرتيوم بوغوشارسكي(أي ملذات حسية، بحيث تصبح صداقتهما الدرع الوحيد ضد تخلي الناس عنهما

من الواضح أن فولوديا يتعرض لسوء المعاملة في . وضد الخداع والنفاق والظلم يتسكعون لمضايقة الناس نائلته، كما تضطهده عصابة من فتيان الحي الذيع

يزيد وضع ليليا سوءا عندما تتسلم رسالة من سلطات الرعاية . والتحرش بهماالجتماعية تفيد بأن أمها تنازلت عن كل المسؤوليات لتصبح من نصيب ليليا، ما

جهات المعنية تقطع التيار ن الإيجعلها منكوبة تفقد كل الموارد المالية، حتى .التي تعتبر شقتها السكنية" الزريبة"الكهربائي عن

ال تجد ليليا عند هذه المرحلة مناصا من عرض جسدها على الرجال من هذا المال لشراء كرة سلة لفولوديا، عليه مقابل المال، وتستخدم ما تحصل

لذي يبدو أنه قد وهو تصرف ينم عن رقة مشاعرها ولطفها نحو هذا الفتى اتلتقي ليليا . يقدم على االنتحار في أي لحظة نتيجة حالة اليأس التي يعيشها

في ملهى ليلي يعاملها بمنتهى الرقة، فتعتقد أنها عثرت يدعى أندريه بشاب أنه مضطر للسفر إلى السويد أندريه يخبرها . أخيرا على شخص يهتم ألمرها .بغرض العمل ويدعوها لمرافقته

فق ليليا اعتقادا منها بأن هذه الفرصة بداية لحياة أفضل، فتودع فولوديا توايخبر . فينتحر؛الذي يشعر أن رحيلها سيجعله مهجورا وأن الجميع قد تخلوا عنه

-٣٦٩-

ليليا في اللحظة األخيرة أنه ال يستطيع السفر اآلن، وأنه قد تدبر لها وثائق أندريه تسافر ليليا إلى ستوكهولم . ه سيلحق بها قريباالسفر الالزمة وتذكرة الطائرة، وأن

، لكنها سرعان ما تكتشف نواياه أندريهحيث يستقبلها في المطار أحد معارف تجبرهاالحقيقية حين تصبح أسيرة عصابة متخصصة في تجارة الرقيق األبيض

تتمرد ليليا لكنها تتعرض للضرب إلى أن تستسلم لألمر . على العمل بالدعارةتصبح حياة . ال يسمح لها رجال العصابة مغادرة المنزل إال لجلب الزبائن. عالواق

تحاول . ليليا بذلك أكثر بؤسا وشقاء بال أصدقاء أو موارد مالية أو كرامةالهروب لكنها تفشل، وال تجد أمامها سوى االنتحار للمحافظة على ما تبقى لها

ناحين ويلعبان سوية ويصبح يزورها فولوديا وهو مزود بج. من احترام الذاتالمشهد . باألجنحة ويتمتعان بالحرية المطلقة من خالل الموتكالهما اآلن مزودا

الذي سأبحثه بالتفصيل هو الدقائق العشر األخيرة من الفيلم التي تشكل األحداث .المؤدية إلى انتحار ليليا للتحرر من حياة البؤس التي تعيشها

)٢٠٠٤" (ثقب في قلبي"يضم الفيلم أربع . هو أكثر أفالم موديسون سوداوية" قب في قلبيث"

. شخصيات ضمن حبكة تتناول تصوير فيلم إباحي في إحدى مدن السويداالبن، إيريك . يعيش أب وابنه في شقة سكنية تدور فيها معظم أحداث الفيلم

تغلب الكآبة على إيريك . ولديه تشوه خلقيالشعر طويل ) بيورن ألمروث(ثمة حبل يتدلى في مقدمة غرفته يثير . ي يلوذ إلى موسيقاه هربا من الغمالذ

. التساؤل فيما إذا كان الفتى سيظل على قيد الحياة أم سيقدم على االنتحار ومنغمس في الملذات وبدين ويغلب سكير، )ثروستن فلينك(األب، ريكارد

يوم في الشقة نفسها ينوي ريكارد تصوير فيلم إباحي ال. عليه سلوك المراهقينيدعو إيريك لمشاهدة عملية التصوير، لكن . التي يعيش فيها مع ابنه إيريك

عندما يطلب . الفتى المحافظ يشعر باالشمئزاز ويعارض ضمنا ما يفعله والده . من مياه المرحاضةمنه األب إحضار كأس ماء، يعطيه إيريك كأسا مملوء

-٣٧٠-

لعب دور الرجل في الفيلم اإلباحي، ، الذي سي)غوران ماريانوفيتش(جيكو سنا (تيس . شاب مفتول العضالت وعصبي المزاج وينضح كراهية وعدوانية

، والعشرين من العمر تظهر في الفيلم ألنها تشعر بالمللة، فتاة في الحادي)دينغوبر .والجنس هو الشيء الوحيد الذي يجعلها تشعر بالحماس في الحياة

تصوير الفيلم اإلباحي، ولكن يه" ثقب في قلبي "الفكرة األساسية في فيلم، يبحثون عن بعض األفعال عملهمعندما يشعر الممثلون والمخرج بالملل من رتابة

إيذاء ، وذلك عن طريق الحسية التي تزيد من إثارة الفيلم وإثارتهم شخصيا أيضال بعضهم البعض، لكن يبدو أن هذا العنف عبارة عن تهديد ينطوي على الذ

من وجهة نظر المتفرجين، فإن هذه األفعال لم يتكرر ظهورها في أي . واإلذالل". سالو"فيلم تجاري أو فني منذ إصدار فيلم بيير باولو بازوليني الذي حمل عنوان

بطريقة إبداعية، استغاللية تعرض على الشاشة ومع أن تلك األفعال مجسدة بصور .ك اإلنساني الواضح في هذا الصددإال أنها في الوقت عينه تنتقد السلو

يعرض موديسون في خضم هذه األحداث مقطعا لعملية جراحية لقلب أحد المرضى من أجل إنقاذ حياته، في حين تبين المشاهد الجنسية استغالل وظائف

تقدم هذه المقاطع فرصة لموديسون كي يطرح آراءه حول . الحياة وسلوكها يجعلهم ، الصفة اإلنسانية على شخصياته األربعومن أجل خلع. المجتمع والتقدم

بالنسبة لجيكو، . يعترفون أمامنا في أوقات مختلفة بطموحاتهم وخياالتهم العميقةالذي يشكل أقل الشخصيات تعاطفا مع اآلخرين، يصور لنا موديسون خياالت

قع سلوكه، حيث يهرب اجيكو عن جمال وهدوء الريف كنوع من الهروب من وبالنسبة لباقي . ول ذهبية ويعود إلى أيام الطفولة وينغمس في واقع آخرإلى حق

الوحيد الذي يبقى أكثر . شراسة أقل إنسانية وأكثر االشخصيات، فإن أحالمهإنسانية بين الشخصيات األربع هو إيريك، وينتهي الفيلم بلقطة قريبة تصوره مع

خيبة أملهما في الحياة، يبدو أنهما ضحيتا غضبهما وفأما ريكارد وجيكو . تيسبينما يوحي إيريك وتيس بسنهما اليافع بصيصا من األمل بالمستقبل ويتابعان

المقطع الذي سأستخدمه من . مشوارهما في الحياة رغم تجربتهما المريرة فيها

-٣٧١-

يستخدم موديسون عند التعريف بالشخصيات . هو بداية الفيلم" ثقب في قلبي" التنقل من شخصية إلى أخرى كي يتسنى له وصف األربع أسلوبا رشيقا في

".ثقب في قلبي"الطبيعة الممزقة لحياة شخصيات

تفسير نص السيناريوتسلط الضوء على حضور التعاطف ) البغضالتعاطف و(فكرة المخرج

والبغض في تفسير موديسون للشخصيات ونقاط ضغط الحبكة والشخصيات تشعر . ة المخرج تشق طريقا في السردأن فكربمعنى التي تحث على التغيير،

أظهري لي " ("للعينةابلدة أومول "الشخصية الرئيسية إيلين بالضجر في فيلم يندمج انفتاحها وتبلد . إيلين فتاة جذابة ومفعمة بالحيوية والعاطفة"). الحب

نستطيع خالل . مشاعرها بطريقة تنبهنا إلى ضرورة تفهمها والتعاطف معهامع أغنيس متابعة تحولها من فتاة متكلفة تهوى التجريب إلى تطور عالقتها

لتعزيز هذا . إنسانة صادقة، ما يجعلها شخصية جديرة بالتفهم والتعاطفالشعور بالتفهم والتعاطف يربط موديسون نوعا من البغض المعتدل الذي

رورة التوافق مع اآلخرين ضيشعر به الوالدان إزاء قسوة المراهقين الشباب و .لتي تفرضها المدرسة بإدارتها وطالبهاا

ألن " معا"يبدو تعاطف موديسون مع إيفا وستيفان أوضح في فيلم يحيط بغض معتدل . الصغار هم أكثر من يعاني في حاالت التفكك األسري

بجميع البالغين في الفيلم بتوجيه التوبيخ لكل من غوران بسبب مثاليته، ولينا ط، وآنا بسبب تعريها، وإيريك بسبب قسوته بسبب تحررها الجنسي المفر

لكن هذا البغض يبدو معتدال وال يجرد الشخصيات من جماليتها، . وغضبه .لكن البغض في كل األحوال حاضر ومقترن بشخصيات الكبار

ليليا "في أفضل صوره مع فولوديا وليليا في فيلم أيضا يتجلى التعاطف ثقب في " توجيهه إلى جيكو وريكارد بفيلم ، في حين يبلغ البغض أوجه عند"لألبدالشيء الواضح هو . موجودان معا في كال الفيلمينعاطف، لكن البغض والت"قلبي

ثقب في "أن موديسون متعاطف مع األطفال حتى ولو كانوا كبارا، مثل إيريك في

-٣٧٢-

" لألبدليليا"الرجال في . باالزدراءا وجديرا، بينما يرى سلوك البالغين بغيض"قلبيهذه النظرة . ون معاملتهمئيكرهون األطفال والنساء ويسي" ثقب في قلبي"و

.للشخصية مغروسة في جميع أفالم موديسونكي نفهم سبب عيوب األطفال والكبار في أفالم موديسون، ينبغي أن

مع . نفكر به كرجل فاضل متمسك بمجموعة من المبادئ األخالقية في عملهضا في صميم أعمال المخرج السويدي الس هالستروم أن المبادئ تأتي أي

طرق ("والمخرج المستقل الكسندر باين ") قواعد مخزن عصير التفاح(" .بادئ جزءا محوريا بالنسبة لمعظم المخرجينمالتلك ، ال تعتبر ")جانبية

اختار موديسون استخدام ،كي يسلط الضوء على استكشافه للمبادئ والقيمكوميديا : م لتحقيق عملية تضارب المبادئ والقيم في صلب السردنوعين من األفال

ن، فإن ابما أن كوميديا الموقف والميلودراما نوعان متناقض. الموقف والميلودراما" بلدة أومول اللعينة"المنحنى الدرامي في . خيار موديسون يصبح مفهوما أكثر

ينشأ تضارب المبادئ . هو منحنى درامي نموذجي عن كوميديا الموقف" معا"ووالقيم في األفالم الكوميدية عموما من الصراع بين عالم األطفال والكبار، وبين

يستخدم موديسون . الملتزمين باألعراف والعادات وغير الملتزمين بها اجتماعيا التضارب في ؛ ألن"ثقب في قلبي"و" ليليا لألبد"إطار قصة ميلودرامية لفيلميه

يناضل الصغيران اليائسان ليليا . حصرا بين الصغار والكبارأ ينشالميلودراما . وفولوديا للتمسك بكرامتهما والتشبث بأي قوة تساعدهما على االستمرار بالحياة

لذلك الموت وحده فقط يوفر ،لكن نتائج الميلودراما تكون عادة كئيبة وغير مثمرةتضارب القيم والمبادئ . ةلهذين الصغيرين ما يفقدانه في الحياة من بهجة وكرام

.األخالقية أو غيابها هي نتائج واضحة وجلية في أفالم موديسونمن أجل دعم تفسيره للتعاطف مع شخصيات األطفال، يلجأ موديسون

فهاهي أغنيس تسهم في تحويل إيلين في . إلى تحول الشخصيات عبر العالقاتش مع شقيقته إليزابيث ، وغوران يتحول عن طريق العي"بلدة أومول اللعينة"

، وعلى "ليليا لألبد"أما الحبكة فتشكل أثرا سلبيا على ليليا في ". معا"في فيلم

-٣٧٣-

ا الحبكتين تاألمر المثير لالهتمام هو أن كل". ثقب في قلبي"إيريك وريكارد في ليليا "تتناوالن موضوع االستغالل وتوظيف ليليا بالدعارة في السويد بفيلم

تحتل الحبكة في معظم ". ثقب في قلبي"ير الفيلم اإلباحي في ، وتصو"لألبد بينما تحتل عالقات الشخصيات ،عالم البالغين في تلك القصصجانب األحوال

ما يقوم به موديسون هو دمج . عالم الصغارجانبفي معظم األحوال .التعاطف في العالقات، ودمج البغض في الحبكة

توجيه الممثليندعم فكرة تفي اختيار الممثلين ألفالمه على الهيئة التي يعتمد موديسون

ليليا "و" بلدة أومول اللعينة"بالنسبة ألدوار المراهقين في . المخرج الخاصة بهالتعاطف والتفهم للعيان، بمعنى أن برز ينبغي لهيئة الممثلين أن ت،"لألبد

كما . الحيوية يجب أن يتمتع بجاذب الفت ومعبر ومفعم ب)أو الممثلة(الممثل فالصغيران إيفا وستيفان في فيلم . ا ال تكلف فيهةطبيعيالهيئة كون تينبغي أن

يجب أن يوحي مظهرهما بالغرابة عن جماعة السكن المشترك، على " معا"عكس البالغين الذين يتصرفون في معظم األحيان كالمراهقين، ما يتطلب أن

لتزمين بفكرة السكن الجماعي يوحي مظهرهم بمظهر الشباب المتحمسين والمأما . ن يتمتعان فعليا بمظهر البالغينيالمشترك، باستثناء إليزابيث ورولف اللذ

يجب أن تعكس ف، "ثقب في قلبي"و" ليليا لألبد"من أجل التعبير عن البغض في .هيئة الممثلين البالغين قسوة ال رحمة فيها على اإلطالق

ار والكبار في أفالم موديسون، إضافة إلى مظهر المراهقين والصغ خالل أدائهم سماتها ثم استكشاف كل ،يجب على الممثلين إبراز صفة واحدة

يجب على جيكو، على سبيل .) بطريقة مشابهة لمفهوم كازان عن األداء(المثال، استكشاف جميع جوانب عدوانيته، بما في ذلك الجانب الخطير الناجم

كما ينبغي على ريكارد ". ثقب في قلبي " وغضبه الفظيع فيهعن حدة طباعليليا "بالنسبة لدور ليليا في . استكشاف كل الزوايا المظلمة في إشفاقه على ذاته

، يجب على الممثلة الفتية أوسكانا إظهار قدرتها على التشبث بكل ذرة "لألبد

-٣٧٤-

؛ مما تبقى من كرامة وشرف ليليا مهما كانت الظروف التي تجد نفسها فيهالكرامة هي ما ينبغي على هذه الشخصية التمسك بها بوضوح يبين مدى األن

يجب على رولف أن " معا"وفي فيلم . أهمية هذه النقطة الحساسة بالذاتيتحرى كل األسباب المؤدية إلى إدمانه الكحول وعواقبه الوخيمة، ما يحتم

ج اإلفراط على الممثل إظهار الجرأة والذل في أدائه باعتبارهما من أبرز نتائيجب على ممثلي موديسون المغامرة بكل الجوانب الفنية . بتناول المسكرات

. هذا هو ما تقوم به الشخصيات التي يلعبون أدوارها؛ ألنلألداءإن أفضل طريقة لفهم أسلوب موديسون في توجيه الممثلين هي مقارنة

روك بأسلوبه التجريبي أهدافه لألداء مع أهداف األداء المماثلة التي يعتمدها بيتر بقد يتبادر إلى . ل إلى أداء تمثيلي يحقق حضورا معنويا وماديا في آن معاوللوص

، لكن المضمون الذي ينطوي عليه "الوجودية"ذهننا وصف هذه الطريقة بمفهوم هذا المصطلح قد يبدو أكاديميا أكثر من الالزم بالنسبة لمفهوم موديسون عن أداء

شعور مماثل إفراز وفي الوقت عينه قادر على ،أنه غير مصقول فنياالممثلين بما .بين المادي والمعنويالصعب لدمج العمل بيتر بروك من حيث

وأخيرا ثمة جانب في األداء التمثيلي الذي يسعى إليه موديسون يتجسد في إعالن الشخصيات عن الحالة التي تعيشها في لحظات معينة، مثل قول

، أو عن األهداف ..."أشعر بملل فظيع " ... "بلدة أومول اللعينة"يلم إيلين في ف أنا مغرمة... "التي تستحوذ على الشخصية، مثل قول أغنيس في الفيلم نفسه

يفرض على الشخصية إيجاد " اآلنية"يكتسب األداء بذلك نوعا من ". إيلينبال، تخبر عشيقها ، على سبيل المث"معا"فهاهي لينا في فيلم . الحل المالئم

غوران أنها تريد ممارسة الجنس مع إيريك ألنه يشعر باضطراب شديد، ثم نشوة جنسية حقيقية خالل مغامرتها مع لتخبر غوران أيضا أنها بلغت أو

يمثل . فةائإيريك، ما يعني أن كل تجاربها الجنسية مع غوران نفسه كانت زعن خبايا األمور، وهما موقف لينا اإلعالن عن حالة الشخصية والكشف .هدفان يسعى موديسون إلى تحقيقهما في أداء ممثليه

-٣٧٥-

إدارة عملية التصويرفحص خيارات موديسون للكاميرا والمونتاج باألشياء التي بتيجب أن نبدأ

نه ال يستخدم اللقطات إال يفتتح موديسون أفالمه بالطريقة التقليدية، أي .يهملهاتهدف . ضعنا موديسون منذ البداية في منتصف القصةبمعنى آخر، ي. التأسيسية

، )لقطة عامة ( مجرد لقطة بعيدةماللقطة التأسيسية، سواء أكانت لقطة بعيدة جدا أفاللقطة التأسيسية هي التي توفر السياق . إلى تحديد موقع الحدث وزمانه ومكانه

اق أو الرابط أما موديسون فال يقدم لنا السي. الالزم للقطة من أجل متابعتهابلدة أومول "نتعرف في فيلم .السردي الذي يجعلنا نفكر إلى أي مكان ينقلنا

نتعرف أيضا بدون مقدمات " معا"وفي فيلم . مباشرة إلى أغنيس وإيلين" اللعينةإلى غوران ولينا وباقي أفراد السكن الجماعي المشترك عند إعالن وفاة فرانكو

يبدأ ف" ليليا لألبد"أما فيلم ". !مات فرانكو" بالهتاف واحتفال أفراد السكن الجماعيكما . نتحربليليا تركض عبر أحد شوارع السويد باتجاه الجسر الذي ستقفز منه لت

كارد، بينما يتأمل إيريك فيما يفي الصباح عندما يستيقظ ر" ثقب في قلبي"يبدأ فيلم فيلم من تلك األفالم إلى ننتقل مباشرة في كل . آخراإذا كان بمقدوره العيش يوم

بالنسبة ألغنيس يصادف . الشخصيات حيث تمر بلحظات حاسمة في حيواتهاتعرفنا إليها احتفالها بعيد ميالدها السادس عشر، أما بالنسبة لليليا فإنها اللحظة

مباشرة إلى الشخصيات، أو التوجه من خالل االنتقال . األخيرة قبل انتحارهاهو مهم في قصصه، والمقصود بذلك الشخصيات وليس يخبرنا موديسون عما

.سياق أحداث القصةيفضل موديسون استخدام اللقطات القريبة كي نقترب أكثر من ،الشخصيات، لكن هذا ال يعني أن أفالمه مصورة حصرا باللقطات القريبة

وإنما يهدف من استخدامه ،"آالم جان دارك"مثل كارل دراير في فيلمه فغياب . ريبة بغزارة إلى دفعنا لنقترب أكثر فأكثر من الشخصياتللقطات الق

يعني أنه ليس لدينا إال العالقة مع الشخصيات عندما نتعرف أو المحيط السياق .إليها ونراقبها

-٣٧٦-

الصفة البصرية الثانية التي تعزز عالقتنا بالشخصيات هي استخدام رة مماثلة لمخرجي حركة موديسون للكاميرا المحمولة، لكنه ال يستخدمها بغزا

الدوغما، وإنما يبدو أن اهتمامه بالتصوير بواسطة الكاميرا المحمولة قد زاد هذه الطريقةلكن مجازفة موديسون بالتصوير ب. مع تقدم مهنته في اإلخراج

لصفات المبسطة للتركيب ا مراعاةيضفي أسلوبا ال يتطلب الكثير من . فورد أو أيزنشتايناي يستخدمهتال ةكيب البصرياكس الترلى ع ع،البصري

أعتقد أن موديسون قد اختار التصوير بالكاميرا المحمولة لالقتراب أكثر إلى .ق وصولنا إليهموليليا وفولوديا، وإلى تيس وجيكو، بحيث ال شيء يع

وهي أنه ال يحبذ ،ثمة حقيقة أخرى تتعلق بأسلوب موديسون البصريلنتأمل في رومان بوالنسكي للحظات حيث . استخدام عدسة الزاوية العريضة

بالقرب من الشخصية الرئيسية، بينما " عازف البيانو"يضع الكاميرا في فيلمه إن . قطار في الخلفية بتركيز بؤري واضحاليظهر أحد شوارع وارسو أو محطة

قدم لنا تمكان وضع الكاميرا يجعلنا قريبين من الشخصيات الرئيسية، كما فكرة عن مدى العزلة التي العام، إضافة إلى السياق المتنوعة ير التصوخيارات

يتداعى ،عندما يستخدم موديسون عدسة عادية أو عدسة مكبرة. تعيشها الشخصيةإن وضعيات الكاميرا تفرضها . بحيث نشعر بوجود الشخصية فقطالعامالسياق

ية مهما كانت لكنها في الوقت نفسه تقترب من الشخص،حدود الحيز المتوافرعملية وفرها تمع أن موديسون يتخلى عن القيم الجمالية الفنية التي . الظروفاالقتراب أكثر ما يمكن من : ، يقدم لنا فكرة واضحة عن أولوياتهالتأطير

اللقطات القريبة والتصوير بالكاميرا المحمولة . مهما كانت الظروفوالشخصية تصوير جميعها تدعم جهده في تأسيس وخيارات العدسة وزوايا العلى الكتف

.حس التعاطف مع الشخصية الرئيسية والشخصيات األخرىبالنسبة لخيارات المونتاج التي يعتمدها موديسون فإنها واضحة مثل

أول ما يالحظه المرء هو اهتمام موديسون بزج . خيارات استخدامه للكاميراففي . م مونتاج الحدث الموازيشخصيات متعددة في أفالمه، وبالتالي فإنه يستخد

-٣٧٧-

يقدم لنا أغنيس واستحواذها بإيلين، وكذلك استحواذ إيلين " بلدة أومول اللعينة"فيلم إضافة إلى الهاجس الذي ال يفارقها في أن تصبح ،بحالة الضجر التي تتملكها

ثم تستمر . باهتمام يوهان وافتتانه بإيلينهذه الوقائع ذات شأن، ويقاطع موديسون وعلى نحو . داث القصص الثالث وتتقاطع فيما بينها أثناء تقدمنا في السردأح

بين السكن الجماعي المشترك وقضية انفصال " معا"مشابه أيضا نتنقل في فيلم يستمر التقاطع حتى يقوم غوران بإحضار إليزابيث . إليزابيث عن رولف

وديسون بين ثمة موضوع آخر يقدمه لنا م. وأوالدها إلى السكن المشتركالقضيتين الرئيسيتين يتطرق فيه إلى ستيفان الصغير، ابن إليزابيث، وشعوره

هذه القصص المتنوعة إضافة إلى استخدام المونتاج . بعدم االنتماء إلى أقرانه .الموازي يشحن تلك القصص التي تسيرها الشخصيات بالحيوية

إضفاء الحيوية يستخدم موديسون أيضا مونتاج القطع المفاجئ من أجلينقلنا هذا النوع من المونتاج المنفذ على حركة الكاميرا المحمولة . على السرد

يعطينا . إلى قصة شخصية نلتقي بها أثناء حركتها" ليليا لألبد"في بداية فيلم مونتاج القطع المفاجئ فكرة عن الفوضى الداخلية التي تشعر بها ليليا والعنف

حياتها من دون التعليق على أي من الحالتين الخارجي الذي تتعرض له " معا"وبطريقة مماثلة أيضا تقوم الموسيقى التصويرية في فيلم . بالحوار

، وفي الحقيقة إن مونتاج القطع المفاجئ مبهرا ال يقاومبتعزيز المشهد ليصبح . في تعزيز هذا الشعورا مهمإسهامايسهم

على ضرورة توافر " ثقب في قلبي"ينطوي مونتاج القطع المفاجئ في هذه القفزات . عنصر التحكم والسيطرة في حياة شخصيات الفيلم األربع

شحنها بالحيوية ت األحداث ورابطتشوش ت" ثقب في قلبي"المونتاجية في كما أن اختيار موديسون لمونتاج القطع المباشر من مشهد إلى . واالستمرارية

اريتها نظرا لعدم استخدامه تقنيات مشهد يشوش تواصل األحداث واستمرإذ أن القطع الواضح ينتج عنه تباطؤ والمزج، االختفاء والظهور التدريجي

.لثوان قليلة قبل أن ندرك أننا في موقع مختلف مع شخصيات مختلفة

-٣٧٨-

وأخيرا فإن موديسون دقيق جدا في استخدام الصوت، وخصوصا رية، إذ ينتقل على سبيل المثال من تجاور أنواع مختلفة من الموسيقى التصوي

موسيقى الروك الصاخبة إلى الموسيقى الحرة، فاإليقاع الزاخر بالضجيج في ومثل مونتاج القطع المفاجئ، النتيجة هي تشويش ". ثقب في قلبي"بداية فيلم

الذهن وتشتيت االنتباه من خالل استخدام مونتاج صوتي يعتمد على القطع ش للذهن، وهو مش" ثقب في قلبي"ام حول بداية فيلم الشعور الع. المفاجئ

، فإن هذا النهج في هندسة )تصوير فيلم إباحي(وبالنظر إلى موضوع الفيلم . شعورا مصطنعا" ثقب في قلبي"الصوت يمنح بداية فيلم

، نجد أن موديسون يستخدم والبغضعودة إلى فكرة المخرج حول التعاطف يجيات البصرية يدفعنا بها إلى أقرب ما يمكن من جملة متنوعة من االسترات

شخصياته، إضافة إلى سلسلة أخرى من االستراتيجيات البصرية والصوتية كي ال يبعدنا كثيرا عن تلك الشخصيات تجنبا ألي شعور بالغرابة عنها، بل إنه يدفعنا

يات أيضا كي نشاركه شعوره بالبغض المعتدل أو الشديد أحيانا، إزاء الشخصإن استراتيجيات الكاميرا والمونتاج هي التي تجعلنا . والمواقف التي تضع نفسها فيها

في الحقيقة ال ندري ). البغض(أو ننفر منها ) التعاطف(نقترب من الشخصيات بالضبط إلى أين سيأخذنا هذا المخرج الشاب في فيلمه الخامس، لكننا نتطلع بفارغ

. مسيرة موديسون اإلبداعية في صناعة األفالمالصبر إلى ذلك الفصل الجديد من

-٣٧٩-

احلادي والعشرونالفصل حرب الرغبات اجلنسية: كاترين برييا

ةـمقدم

وعندما . كتبت كاترين برييا روايتها األولى وهي في سن السابعة عشرة ١٩٧٥، في عام "فتاة صغيرة بالفعل"صورت أول أفالمها، الذي حمل عنوان

كاترين مع أن. مسرحية، إضافة إلى ثالث روايات أخرىفت كانت قد أل ١٩٨٨استمرت في مهنة التأليف، لم تصور فيلما آخر حتى حلول عام برييا

ولم تترسخ . ن إحدى رواياتهامالمقتبس " فيليت ٣٦"عندما أخرجت فيلم بفيلمها ١٩٩٩سمعتها كمخرجة سينمائية على المستوى الدولي إال في عام

ومنذ ذلك التاريخ دأبت على تصوير األفالم كل عام تقريبا، نذكر ، "رومانس"" مدبرة المنزل"و) ٢٠٠١" (عبور قصير"و) ٢٠٠١" (الفتاة البدينة"منها

).٢٠٠٤" (تشريح الجحيم"و) ٢٠٠٣(تركز جميع أفالم كاترين برييا على الرغبة الجنسية من وجهة نظر الفتاة

وتصف كل أفالمها العقبات التي ،ت جنسياجميع نساء برييا صريحا. أو المرأةيتمثل . تواجهها المرأة، مثل الرجال الذين يسعون وراء إشباع رغباتهم وملذاتهم

التحدي الذي تواجهه كاترين برييا في تجنب االنغماس في تفاصيل موضوعاتها تأكيدا على و من جهة،مفاجأتنا بموضوعاتهابضرورة تعتقد ؛ ألنها أو استغاللها

هذه هي التحديات التي تواجهها . من جهة أخرىعملها كتجربة سينمائيةنجاح يلعب . كاترين برييا انطالقا من سعيها للتركيز على المرأة ورغباتها الجنسية

-٣٨٠-

استحواذ كوضع الشخصيات دورا مهما في أفالمها، وهو جانب موجود ضمنا يدية على النشاط الجنسي من جهة أخرى، تركز الحبكة التقل. والرغباتبالجنس

، وتصوير فيلم سينمائي في "تشريح الجحيم"فقط، مثل الجنس التجاري في فيلم مقصود ألدوات إرادي والنتيجة هي تجاوز ). ٢٠٠٢" (كوميديا الجنس"فيلم

لكن ذلك ال يجعل مشاهدة أفالم برييا أمرا يسيرا وإنما يجعل ،السرد التقليدية .وبة أو إثارةأفالمها أكثر جرأة وصعبرييا وفهم نهجها السينمائي، يجب النظر إلى استيعاب كي نتمكن من

، )والمخرجات السينمائيات في فرنسا(عملها ضمن سياق المرأة كمخرجة قد يتساءل القارئ عن السبب الذي جعلني . أيضاوالمرأة ككيان يمثل الثقافةر الذين دأبت على عشةبين المخرجين األربعمن أختار ثالث نساء فقط لقد تطرقت إلى هذه اإلحصائية المثيرة للتساؤل في . (دراستهم في هذا الكتاب

عن دار نشر فوكال بريس ٢٠٠٢راجع كتابي الصادر في عام . موقع آخر – ١٧١، الطبعة الثالثة، الصفحات " مونتاج السينما والفيديوتقنيات"بعنوان نما أم اقتصاد صناعة األفالم، فالحقيقة سواء أكان السبب هو سياسة السي.) ١٨١

. هي أن نسبة النساء ممن أصبحن مخرجات سينمائيات أقل بكثير من الرجاللذلك نجد أن العديد منهن يتجهن لتصوير أفالم قوية عن مشكالت المرأة، مثل

، وأغنيشكا هوالند بفيلمها "هوزنشتراسشارع ر""مارغريت فون تروتا بفيلمها ، "نار"، وديبا ميهتا بفيلمها "الحياة العائمة"، وكالرا لو بفيلمها "وليفييهأوليفييه، أ"

، وأنجليكا "الجاهلة"، وآمي هكرلينغ بفيلمها "بنات الرمل"وجولي داش بفيلم لكن ثمة مخرجات يتناولن مواد سردية ". وغد خارج كاروالينا"هيوستن بفيلمها

ودايان كيتون ") اللص("ينو ذات موضوعات أوسع في أفالمهن، مثل إيدا لوب ").نقطة االنكسار("وكاترين بيجلو ") أبطال بأعصاب متوترة("

وكلير دنيس ") ليال ونهارا("وفي فرنسا قامت كل من شانتال آكرمان ذوق ("وآنييس جاوي ") انحراف فرنسي("وجوسيان باالسكو ") عمل جيد("

مة من وجهة نظر بتصوير أفالم مه") فوضى("وكولين سيرو ") اآلخرين

-٣٨١-

اتخذت هذه األفالم عموما طابعا سياسيا لكنها استخدمت أنواعا . المرأة، مثل الميلودراما واألفالم شكل رأي المخرجة محورها األساسيسينمائية

من أجل اإلشارة وذلك ، الرمزية األخالقية والسرد التجريبي واألفالم الوثائقيةل في الحرب الدائرة بين الرجل اوب الرج إلى عيال تخلو من المرحبطريقة وزعت األفالم الفرنسية في أغلب األحيان األنوثة الفرنسية بكل أناة . والمرأة

والعاهرات طيبات القلب ورقيقات المشاعر ،)بريجيت باردو(بين الغاويات واألمهات المعذبات ،)جين مورو( والنساء المستقالت ،)هسيمون سينوري(هذا هو السياق الذي دفع كاترين برييا للتحول من مهنة ). كاترين فرو(

.التأليف إلى مهنة التأليف واإلخراج السينمائي معامع أن بعض المخرجات ممن ورد ذكرهن يشاركن شغف كاترين برييا

تيار عدم المساواة في فيسخط الشديد ال و،بمساواة معاملة المرأة في المجتمعن موضوع الجنس بشكل حصري كنقطة تركيز منهمجتمعاتهن، لم تختر أي

لكن ال يمكن وضع برييا أيضا ضمن فئة بعض صانعي األفالم أمثال، . للسردروس مايرز وتينتو براس، الذين جعلوا الرغبة الجنسية محور السرد في

فالنهج الذي تتبعه المخرجة كاترين برييا أكثر إثارة لالهتمام، بل . أعمالهم .وأكثر جرأة أيضا

أوال إن . للتعمق أكثر بعمل برييا، البد من إضافة بعض المالحظاتوحياتهم اهتمام برييا بالحياة الداخلية لشخصياتها مساو الهتمامها برغباتهم

فاهتمامها، مثال، يبدو جليا باستكشاف شعور فتاة بدينة إزاء شقيقتها . الجنسيةا شعورها بأن تكون كبش الفداء م". الفتاة البدينة"األكبر واألجمل في فيلم

لثالثة أفراد من أسرتها؟ كيف تؤدي المخرجة السينمائية جين عملها، وما ؟ كيف "كوميديا الجنس"سبب مشاعرها المختلطة نحو ممثلها الشاب في فيلم

مدرسة إلى تجريب لقاءات متنوعة بحثا عن ةيدفع اإلحباط الجنسي معلم ؟"رومانس"المتعة في فيلم

-٣٨٢-

الواضح أن برييا تهتم لشعور المرأة بالكرامة، ما يجعلها تختلق من مخجلة أو مخزية كي يتسنى لها استكشاف تناقض المفارقة بين الكرامة مواقف

هذه هي القضية الجوهرية في فيلم . واإلذالل في رغبات اإلنسان الجنسية من ليا حيث تلتقي امرأة برجل مثلي وتستأجره ألربع ل،"تشريح الجحيم"

تحظى فتاة بأول لقاء جنسي لها في " الفتاة البدينة"وفي فيلم . المغامرات الجنسية" رومانس"أما في فيلم . الغرفة التي تنام فيها مع شقيقتها البدينة األصغر سنا

.تستكشف معلمة مدرسة الرغبات السادية والمازوشية مع مدير المدرسةف كمفترس جنسي، والمقصود بذلك كما تهتم برييا باستكشاف دور المرأة

أليس التي بلغت ربيعها الخامس عشر فتاة فضولية . عكس الدور المألوفإحدى " تشريح الجحيم"في فيلم ". فتاة صغيرة بالفعل"ونشيطة جنسيا في فيلم

النساء هي التي تتخذ المبادرة الجنسية إلقامة عالقة مع رجل مثلي مقابل مبلغ قلب األنماط الجنسية هتمام كاترين برييا واضحا في كما يبدو ا. من المال

عالقة جنسية ياألخرى رأسا على عقب، مثل الرجل المثلي الذي ينغمس ف، والرغبة الجنسية التي تتملك مراهقة بدينة في "تشريح الجحيم"طبيعية بفيلم

، والسلوك الخالي من الفحولة الذي يغلب على ممثل "الفتاة البدينة"فيلم ". كوميديا الجنس"فيلم ضمن نمائي يضطر ألداء مشهد مثير في أحد األفالم سي

.برييا جميع تلك األدوار النمطيةكاترين تتحدى أيضا من التنويه إلى بعد اإلشارة إلى طموح برييا في عملها، البد

تدور أحداث فيلم . القيود العديدة التي وضعتها برييا بنفسها على السرد النادي الذي تلتقي فيه –بشكل أساسي في موقعين " متشريح الجحي"

الشخصيتان، والمنزل الموجود على شاطئ البحر حيث تجري لقاءاتهما أيضا ضمن " كوميديا الجنس"كما تدور أحداث فيلم . المشوبة بالملذات الحسية

شاطئ البحر حيث يجري تصوير مشهد خارجي مع أن الطقس –موقعين ع المرء، إضافة إلى موقع يتم فيه تصوير المشاهد العاصف عكس ما يتوق

تدور أحداث فيلم . الداخلية وكأن الطقس في هذا الموقع مماثل لفصل الصيف

-٣٨٣-

تمضي نصف مدة عرض الفيلم تقريبا ي، لكن في منتجع سياح" الفتاة البدينة"أما الموقع الرئيسي اآلخر الذي . داخل غرفة النوم المشتركة بين الشقيقتين

هو داخل سيارة مرسيدس تستخدمها األم لنقل ابنتيها في فيه أحداث الفيلم تجر. في الجزء الثاني من الفيلم إلى منزل األسرة الواقع خارج العاصمة باريس

يستخدم هذا العدد المحدود من مواقع األحداث لوضع األفالم في موضع السرد كما تحد. خارجيالداخلي بدال من قصص تتناول الشخصيات في العالم ال

إن. برييا من عدد مواقع األحداث من أجل إنتاج صورة مجازية لشخصياتهارؤية تلك الشخصيات في ظروف عادية ومتنوعة سيجعل شعورنا نحوها

في أمان وتبدو مألوفة أكثر مما لو كان تكون هذه الشخصيات ا؛ ألنعادي .في خطر أيضاغريبة بل ودائما الحال عكس ذلك، بمعنى أنها تظهر

برييا، فإن أفالمها تتناول كاترين بالعودة إلى فكرة المخرج الخاصة ب، ما يؤكد سلطة بين الرجال والنساءعلى النفوذ والبة الجنسية كصراع غالر

قد يكون هذا الهدف متعة أو ألما، . هدف جنسيعلى أفالمها ضرورة احتواء إلنجاب والتناسل، ونادرا ما يكون أو مجرد عملية لبحتا، أو هدفا بيولوجيا

قد . السلطة، فالبد من وجود خصمعلى النفوذ ووبما أنه صراع . عن الحب، ولكن في أغلب "تشريح الجحيم"، كما في فيلم الذاتمثل هذا الخصم في تي

والعشيق في " كوميديا الجنس"األحيان هذا الخصم هو الرجل، مثل الممثل في ثل الخصم أيضا في تفضيل المجتمع للجمال، كما في وقد يتم". رومانس"فيلم صراع الفي أغلب األحيان نتيجة تقدم لنا كاترين برييا ". الفتاة البدينة"فيلم

، "الفتاة البدينة"السلطة، مثل موت األم والشقيقة العنيف في فيلم على النفوذ وون أفالم قد تك". رومانس"أو االغتصاب في الفيلم نفسه، أو موت العشيق في

لكنها تتطرق أيضا إلى العنف العاطفي والجسدي الذي ،برييا كلها عن الجنستنظر برييا إلى الفعل . األحيانمعظمالسلطة في النفوذ ويرافق صراعات وتلبية من جهة،السلطة إلثبات التفوق والرضاعلى النفوذ والجنسي كصراع

. من جهة أخرىلمتطلبات شخصياتها

-٣٨٤-

)١٩٩٩" (رومانس"وعشيقها ) كارولين دوسي(هو قصة معلمة شابة تدعى ماري " رومانس"منذ إقامتهما معا في بيت . الذي يعمل عارض أزياء) ساغامور ستيفان(بول

الغرام، تهتتوق لمطارحن ماري مع أ. واحد أحجم بول عن معاشرة ماري جنسياتصال الجنسي بينهما إال أن الفكرة بحد ذاتها تجعله يشعر بالنفور بحيث بات اال

تسعى ماري إلى إشباع رغباتها مع رجال آخرين من دون أن .اآلن معدوماتتعرف إلى شاب في أحد النوادي الليلية ويتفقان ، فتفرط بالعالقة مع عشيقها بول

لكن ،يؤيد مدير المدرسة تصرفات ماري. على موعد غرامي في اليوم التاليكما . مازوشية مع ماري نفسها– جنسية سادية هذا التأييد يتحول إلى مغامرة

ولكن . تحظى ماري ذات يوم بمغامرة جنسية عابرة خالل عودتها إلى المنزلعند لقائها . بعد هذه المغامرات الغرامية كلها تعود ماري إلى عشيقها بول

الغرامي مع مدير المدرسة، ترتدي ثوبا أحمر مع أن األبيض كان لونها المفضل هو الذي يحرك أحاسيس بول نحوها سواء كان الثوب األحمر . ك اللحظةحتى تل

مجرد من أو أي سبب آخر، يريد بول مطارحتها الغرام وتصبح ماري حامال تخضع ماري لفحص مهبلي في عيادة الطبيب على . معاشرة واحدة مع عشيقها

يبدو هذا . هيد جميع أفراد الطاقم الطبي، رجاال ونساء، إضافة إلى الطبيب نفسيتخذ العنف في كما . للخصوصيةالمشهد عنيفا أو باألحرى انتهاكا صارخا

فذات مساء في أحد النوادي الليلية يرقص . عالقة ماري مع عشيقها صفة عاطفيةبول مع بعض الفتيات بطريقة شهوانية ويتجاهل ماري بشكل كامل، ما يثير

ل في الصباح، يكون بول نائما فتفتح قبل أن تغادر المنزلذلك و. سخطها بالطبعوما هي إال لحظات حتى يؤدي تسرب الغاز . صنبور الغاز وتخرج من المنزلتصبح ماري في حالة مخاض بوجود المدير . إلى انفجار وحريق يلتهم المنزل

وألول ،نشاهد عملية الوالدة. الذي يدعي أنه والد الجنين الموجود في أحشائهاسنركز في . نوع مختلف من المتعة وتعبر عن ذلك بصريامرة تشعر ماري ب

.أحداثه" رومانس"بحثنا على مشهد الوالدة الذي يختتم به فيلم

-٣٨٥-

)٢٠٠١" (الفتاة البدينة"برييا كاترين فيلم مروع أكثر من أي فيلم آخر صورته " الفتاة البدينة"

طلة مع والديهما يرصد الفيلم قصة شقيقتين تمضيان الع. في مهنتها السينمائيةالشخصية الرئيسية أناييس بينو . انسفي إحدى المدن الساحلية بجنوب فر

معاناة أناييس . هي الفتاة البدينة التي يتخذها الفيلم عنوانا له) أناييس ريبو(تعرف إيلينا المندفعة ت .)روكسان مسكيدا(ن أختها األكبر إيلينا مواضحة

ليبيرو دي (يدرس الحقوق يدعى فرناندو عاطفيا إلى طالب جامعي إيطالي إيلينا قاسية مع أختها . وتتابع عالقتها معه كما لو أنه حبيب العمر) رينتسو

مع أنها ،الصغيرة أناييس وال تكف عن االستخفاف بها ولومها على بدانتهاتصل قسوة . هي التي تدفعها دائما لتناول الطعام كي تطبق فمها عن الكالم

ذروتها عندما تدعو فرناندو ليطارحها الغرام في غرفة نومها إيلينا إلى عندما . المشتركة مع أناييس التي تشهد مبادرة شقيقتها الجنسية مع فرناندو

، تفقد إيلينا عذريتها مع فرناندو، يحدث ذلك أيضا على مرأى من أناييسأناييس تظل . ال حدود لهالصغيرة شقيقتها العاطفي ل ها يبدو تعذيبوبالتالي

طوال الوقت فضولية حول تطور رغبتها الجنسية، ثم تحدث أزمة عائلية بوصول والدة فرناندو الستعادة الخاتم الذي قدمه ابنها إليلينا كي يغريها

بينما تتفادى أمها الموقف ،يعود والد أناييس إلى عمله. مارسة الجنسلمألم تستمر في معاقبة من الواضح أن ا. المخزي فتقطع إجازتها وتعود للمنزل

. أناييس التي تصاب بدوار ركوب السيارة خالل رحلة العودة إلى المنزلطريق السفر بالسيارة طويل والشاحنات الكثيرة التي تعبر الطريق نفسه تجعل

ولكن عند ،تتجاوز األم عدة شاحنات. طريق العودة يبدو محفوفا بالمخاطر. لسيارة على جانب الطريق لالستراحةهبوط الليل يحل بها التعب فتركن ا

ق الشاحنة األم ئيشاهد سا. أيضاتتوقف إحدى الشاحنات في المكان نفسهوابنتيها ثم يهاجمهم أثناء وجودهم داخل السيارة، ويجهز على إيلينا بواسطة

تشهد أناييس الجريمة الوحشية . فأس ويخنق األم حتى تلفظ أنفاسها األخيرة

-٣٨٦-

ينتهي الفيلم بعثور . كن السفاح يأخذها للغابة ويغتصبها ل،وتحاول الهروبالمشهد الذي سنركز . الشرطة على أناييس التي تنكر اعتداء السائق عليها

عليه اهتمامنا هو رحلة العودة بالسيارة إلى المنزل والجريمة المزدوجة النفوذتعتبر نهاية الفيلم ذروة الحرب بين الرجل والمرأة حول . واالغتصاب

بسط والمقصود بمفهوم السلطة في هذا السياق أيهما يستطيع السلطة، ويمكن تفسير المشهد أيضا كإبراز . اآلخر، الرجل أم المرأةعلى سيطرته

سخط أناييس نحو شقيقتها ووالدتها بسبب اضطهادهما المتواصل ألناييس التي .لم تجرح مشاعر أي منهما ومع ذلك تتعرض إلساءتهما المتواصلة

)٢٠٠٢" (كوميديا الجنس"عملية تصوير فيلم تتولى إخراجه امرأة " كوميديا الجنس"يتناول فيلم

يبدو أن اهتمام تلك المخرجة ينصب على المشهد ). آن باريلو(تدعى جين يبدأ الفيلم عند . المثير الذي يكلل عالقة البطل والبطلة بالمعاشرة الجنسية

ن يلعبان دور البطولة ياليافعين اللذالشاطئ ومن الواضح أن النجمين لطيفة ومضجرة ) روكسان مسكيدا(الممثلة الشابة . يمقتان بعضهما البعض

، فهو شاب سيء الطباع )غريغوار كولين(في آن معا، على عكس الممثل الجو بارد وتوشك السماء أن تمطر أيضا لكن ينبغي على . وعصبي المزاج

وأخيرا . بأنه يوم صيفي على شاطئ البحرالممثلين والكومبارس التظاهر المخرجة جين . يؤدي هطول المطر إلى إنهاء عملية التصوير لهذا اليوم

على كل أفكارها ) آشلي واننغر(امرأة عقالنية جدا وتأتمن بمساعدتها ينتقل المشهد إلى االستوديو من أجل تصوير اللقطات الداخلية . ومشاعرها

ا . لى تصوير مشهد التعريحيث تركز بقية الفيلم ع تمضي المخرجة وقتطويال في محاولة منها لتطوير عالقتها بالممثل مع أن احتقارها له يبدو

كما تستمر في تغيير رأيها حول تصوير المشهد الجنسي الذي . واضحا لناتستمر المحادثات مع المصور . صفحة من سيناريو الفيلم١٥يحتل

-٣٨٧-

مالبس، لكن اليبدو على المخرجة االرتياح إال ومهندس الديكور ومصمم الدا ذلك تبدو عصبية المزاج عوفيما . في المشاهد التي تجمعها مع مساعدتها

تجري كل األمور على ما . كالممثل الذي يلعب دور البطولة في فيلمهااألمر الواضح بالنسبة للجمهور هو أن . يرام وتصور جين المشهد بنجاح

لحظات من الترقب يليها شعور -ه عملية الجماع ب يشتصوير فيلم سينمائيعلى مشهد " كوميديا الجنس"سنركز في . بالبهجة والسرور واالرتياح

صورة مجازية ببرييا كاترين البداية عند الشاطئ ألنه يزود المخرجة مثالية عما هو مصطنع وما هو حقيقي من خالل التمثيل واإلحساس

.بالجمال والضجر

)٢٠٠٤" (جحيمتشريح ال"الذي يرصد أحداث أربع " تشريح الجحيم"وأخيرا سنتناول بداية فيلم

روكو (ورجل مثلي ) أميرة كسار( من المغامرات الجنسية بين سيدة ليالتبين نهاية المشهد احتمال حدوث معاشرة جنسية بين هذا الرجل ). سيفريدي

تمضي المرأة . ية المشهدوالمرأة، لكن تبادل مشاعرهما الحقيقية يحدث في بداالرقص أجواء وسطأمسيتها بمفردها في ناد ليلي، وتبدو حزينة حتى في

. تذهب إلى دورة المياه وتحاول االنتحار بقطع شرايين معصميها. والصخبيدخل الرجل المثلي بالصدفة إلى دورة المياه فيشاهد ما تفعله المرأة بنفسها

ترد المرأة . طبيب كي يضمد لها ذراعيهاإسعافها إلى وفيسرع إلى إنقاذها عندما تكتشف أنها استطاعت . الجميل لذلك الرجل المثلي بمداعبة ذكره

يحتوي هذا المشهد . حمراء تقترح عليه أن يمضي معها أربع ليال،إثارتهتعرض الليالي األربع التالية تعري تلك المرأة . على العنف والمشاعر التساؤل حول إمكانية اختيار المثلي ألن يصبح وتثير،وتجردها من الحنان

تترك هذه النهاية الباب مفتوحا أمام تأويالت . سويا في اشتهاء الجنس اآلخر .متعددة ومتنوعة

-٣٨٨-

تفسير نص السيناريو ،قويةآراء برييا حول المرأة في المجتمع كاترين من الواضح أن آراء

. تفحص من خالله هذه القضيةتوقد اختارت موضوع الرغبة الجنسية كموشور تحاول برييا ضمنا تمكين المرأة، ولكن حالها حال جميع الفنانين، تقدم تحديا لألنماط االجتماعية السائدة بأن المرأة سلبية وخجولة ومحتشمة فيما يتعلق

كما تحاول برييا التأكيد على أن رغبة المرأة الجنسية هي . برغباتها الجنسيةريزي، وأن النقاشات االجتماعية والسيكولوجية حول الرغبة أمر بيولوجي وغ

قد شكلت هالة مرضية حول ) خلع الصفة الفكرية على الرغبة الجنسية(الجنسية برييا مولعة أيضا بربط . الرغبة الجنسية، وهي فكرة خاطئة برأي برييا

لغير، المتعة واأللم، الرجل والمرأة، الذات وا–التناقضات بالرغبة الجنسية .والنشاط الجنسي التناسلي والنشاط الجنسي الذي ال هدف له

كي تجعلنا برييا نتأمل األفكار في أفالمها، وكي تجعلنا نشعر بتجربة فهي ال . الفيلم، تستخدم تفسيرها للنص من أجل إبعادنا عن شخصياتها

ا ، أو إذا كان والداه"رومانس" ماري في فيلم نر اليسير عزتخبرنا إال النتعمل برييا على طمس تاريخ ماري كله وتتركنا مع مجرد . موجودين أم ال

السرد البسيط الذي يركز على اللقاءات . شابة تحاول التعامل مع عشيقهامن المثير للسخرية أن برييا تركز . الجنسية فقط يبعدنا أيضا عن ماري

لك ال نفهم ومع ذ،)اللقاءات الجنسية(على ماري في أكثر اللحظات حميمية .ماري حق الفهم

، حيث كل من "تشريح الجحيم"تصل تلك الصفة إلى حد مفرط في لديهما صفة مجردة مشتركة، لاالمرأة والرجل الذي تستأجر خدماته ألربع لي

المعلومات التي نعرفها عن . والمقصود بذلك أنهما عبارة عن رجل وامرأة بما أنها تستأجر خدمات الرجل تلك المرأة ضمنية، إذ يتضح لنا أنها ثرية

وهاهي برييا . مقابل المال، ويلتقيان في فيال تخصها تقع عند شاطئ البحر

-٣٨٩-

مرة ثانية تجرد الشخصيات إلى األساسيات فقط، أو باألحرى إلى شخصيات نمطية بدال من ابتكار شخصيات مركبة وذلك من أجل تعزيز أفكارها عن

.بين المرأة وذلك الرجلالرغبة الجنسية وصراع السلطة تتجلى الصفة األخرى لتفسير برييا للنص في إظهار الشخصية الرئيسية بمظهر سلبي يعتمد على المراقبة بدال من العمل بفاعلية نحو تحقيق هدف معين،

تراقب أناييس أختها في . ما يجعل الحدث يسلط الضوء على الشخصيات األخرىعن فضولها الجنسي وتتناول الطعام بإفراط، لكن الدافع وتعبر " الفتاة البدينة"فيلم

بل إن . وراء أفعالها هو شقيقتها الجميلة األكبر سنا وعالقتها الجنسية مع فرناندوتظهر . أناييس تشاهد عملية قتل أمها وأختها كما لو أنها خارج أحداث الفيلم

مثل والممثلة فالم. في موقف مماثل" كوميديا الجنس"المخرجة جين في فيلم يؤديان دوريهما من أجل عملية التصوير، كما أن المصور ومدير اإلدارة الفنية

ن في تصوير الفيلم، بمعنى أن الجميع لديهم وومصمم المالبس جميعهم أساسي، بينما تبذل جين كل جهودها كي يكون الفيلم لها وحدها فقط لتنفيذهاأدوار ومهام

وفي نهاية المطاف تنجح جهود جين . ذلك الفيلممن أجل ترجمة رؤيتها بواسطة جميع حيوية باالستئثارلكنها في المقام األول عبارة عن مراقب تحاول

.المشاركين في تصوير الفيلم، وخصوصا الممثلينوأخيرا تلجأ برييا إلى إذهال المتفرج من أجل التعبير عن فكرتها حول

عندما أستخدم مصطلح . جل والمرأةالرغبة الجنسية والحرب القائمة بين الرالمبالغة "أقصد به الطريقة ذاتها التي استخدمت فيها من قبل مصطلح " إذهال"

فكوبريك استخدم في أغلب األحيان المبالغة السردية للتعبير عن ". السرديةتتصف الصور المجازية التي تستخدمها ال قد . فكرته، مثلما فعل بونويل قبله

عي البقر الذي يمتطي قنبلة نووية أثناء انطالقها إلى هدفها، برييا بأناقة راتقوم المرأة بفيلم . لكن صورها المجازية قوية ومؤثرة بالقدر نفسه تقريبا

كما ذكرت . بمزج كوكتيل أحمر بلون الدم ويحتسيانه كله" تشريح الجحيم"، وهو "رومانس"أيضا الفحص المهبلي المتعدد الذي تخضع له ماري في فيلم

-٣٩٠-

تعرض كل تلك اللحظات . تكتيك الصدمة الذي تستخدمه برييالىمثال آخر ع .ضمن محيط بصري ممتع وجميل وكأننا نتابع أحد مشاهد المخرج ألمودوفار

توجيه الممثلين مثل فتاة –تختار برييا ممثليها باالعتماد على هيئة أو مظهر محددين

ة التي بلغت ربيعها الخامس عشر في بدينة في الثالثة عشرة وشقيقتها الجميل، أو مخرجة سينمائية تتمتع بمظهر عقالني ومثير في آن "الفتاة البدينة"فيلم

، أو شاب وسيم أكثر جاذبية من عشيقته في فيلم "كوميديا الجنس"معا بفيلم ال تتيح برييا ". تشريح الجحيم" وممثل جميلين في فيلم ة، أو ممثل"رومانس"

كوميديا "عمل ضمن مجال عاطفي واسع، باستثناء آن باريلو في فيلم لممثليها ال برييا كانت تعمل مع ؛ ألنالتي شكلت خروجا عن تلك القاعدة" الجنس

نممثلوال حيث عملت مخرجة الفيلم و،الممثلين كشخصيات في ذلك الفيلمضمن نطاق أوسع مما عرضه أداء الممثلين في األفالم الثالثة األخرى التي

يتجلى فأما األداء ضمن المجال العاطفي المحدد . تطرقنا إليها في هذا الفصل، وكارولين دوسي بدور "تشريح الجحيم"بصورة أوضح بأداء أميرة كسار في

بالرغم من وجود نوع من التغيير في اللقطة األخيرة " رومانس"ماري في تشريح "في نهاية فيلم فالممثلة أميرة كسار ال تعبر عن المتعة . بكال الفيلمين

وإنما عن انفتاح نحو المتعة، بينما تظهر كارولين دوسي أقل طموحا " الجحيميبدو أن ماري لديها بصيص أمل حول المستقبل مع . عند والدة طفل ماري

.أنها حتى تلك اللحظة اهتماماتها كانت آنية وال تتطلع إال لالرتياحمن الممثلين إظهار أو إخفاء ركائز فن األداء إحدىتطلب توأخيرا

قد . اإلحساس برغباتهم الجنسية المتعلقة بشخوصهم ال باألدوار التي يلعبونها كما ليا، أو فضو"تشريح الجحيم" هذا اإلحساس معتدال كالذي نلمسه في بدوي

مهما كان هذا اإلحساس ". رومانس" كما في ا، أو استحواذي"الفتاة البدينة"في ييا التقاطه وترجمته بصريا، فإنه بعيد كل البعد عن التنهدات الذي تحاول بر

-٣٩١-

واآلهات والعيون البراقة الموحية باإلثارة التي غالبا ما تهيمن على األداء .المعبر عن الرغبة الجنسية في أفالم كثيرة أخرى

إدارة عملية التصوير. ومابرييا إلى الرومانسية عمكاترين يميل المظهر البصري في أعمال

تتمتع " تشريح الجحيم"و" رومانس"و" كوميديا الجنس"فبدايات أفالمها الثالثة بجماليات فنية عذبة في خلفيات التصوير، لكنها في الوقت نفسه تبرز إلى

فالممثلون يغلب . العيان التضارب بين أداء الممثلين والمعطيات البصرية، بينما تشعر ماري "الجنسكوميديا "عليهم البؤس عند شاطئ البحر في فيلم

، في حين تحاول امرأة االنتحار في "رومانس"بإحباط شديد مع عشيقها في إن المظهر البصري لألفالم في هذا السياق يجعل حزن ". تشريح الجحيم"

الشخصيات مثيرا للسخرية، ما يثير فضولنا أيضا لنعرف السبب وراء تعاسة .هذه الشخصيات

ي الذي تستخدمه برييا هو توفير اللقطات القريبة العنصر البصري الثانللمقاطع المهمة بدال من اللحظات الدراماتيكية المهمة، عدا ذلك فإن أسلوبها

ما تهدف إليه برييا هو . البصري ال يضفي الصفة العاطفية على المشاهدسيما الو، اجعل شخصياتها موضوعية، مثلما نجعل الفعل الجنسي موضوعي

موضوعية ال بصورة األمور إظهار تميل عادة إلى العامةطات أن اللقعندما تتعرى ماري أمام عشيقها، نشاهدها تخلع ثيابها أيضا في . عاطفية

.اللقطة نفسها التي تبين عدم مباالة عشيقهافي . األمر الذي يجذب برييا الستخدام اللقطات القريبة هو العنف

لذي يركز على والدة طفل ماري، تستخدم ا" رومانس"المشهد األخير من فيلم لحظة خروج رأس المولود من مهبل األم يتم تصويره . برييا اللقطات القريبة

ليست سوى لحظة الوالدة ؛ ألنبلقطة قريبة جدا، يليها خروج الطفل بأكمله .لحظة عنف بالنسبة لجسد األم

-٣٩٢-

كوميديا " فيلم القبلة التي يتبادلها الممثل والممثلة على شاطئ البحر فيبلقطة قريبة كي تبين مدى كره الشخصيتين أيضا يتم تصويرها " الجنس

وعلى نحو مماثل، استخدمت برييا أيضا لقطة قريبة . لبعضهما البعض، المنخفضةبالنظر إلى درجة الحرارة. إلظهار نهدي الممثلة على الشاطئ

. ، وإنما ببرودة الطقسغراء أو الرغبة الجنسيةفإن هذه اللقطة ال توحي باإلاألفعال الحميمية، بما في ذلك الحب، يدعم فكرة بإن وصف العنف وارتباطه

.المخرج لدى برييا وال ينتج عنه سبر للشخصيات. بالعنف الحسلخلقتستخدم برييا أيضا وضعيات الكاميرا والمونتاج

سيارة إلى باريس حتى العودة بال" الفتاة البدينة"كان أسلوب المونتاج في فيلم لكن يبدو ،تغضب األم من ابنتها الكبيرة إيلينا. هادئا، ثم يتبدل األسلوب فجأةاللقطات من زاوية رؤية أناييس أو األم هي . أنها تدخر سخطها كله ألناييسكما يركز المشهد على غضب األم التي . حناتاحركة المرور، وخصوصا الشال تستجيب األم لطلب ي مناسبة أخرى وف. ال تتوقف عن تدخين السجائر

عندما يحلو لها جداأناييس تشغيل المذياع، ثم تشغل الموسيقى بصوت مرتفع تشتري أناييس الطعام وتلتهمه ثم . ذلك، ما يثير استياء وانزعاج أناييس

يزيد –وتشعر بالغثيان، وهي جميعها مواقف مسجلة بصريا ضمن المشهد ها وتخشى أيضا أن عن تقوم أمها بإخبار أبيها عما حدث مقلق إيلينا خوفا من أ

من خالل القطع المونتاجي المفاجئ . يجبرها والدها على إجراء فحص طبيوالتركيز على عدد الشاحنات ومحاذاتها لسيارة العائلة، تنتج برييا نوعا من

وقف عندما تت. العنف الوشيك، وبالتالي تبدو الرحلة شاقة ومحفوفة بالمخاطراألم ليال لالستراحة، يسود جو من االرتياح، لكن هذا السالم المؤقت ال يستمر

. تذهب إيلينا إلى دورة المياه وتتوقف شاحنة في المكان نفسه. لفترة طويلةيشاهد سائق الشاحنة األم وابنتيها، ويحطم نافذة السيارة بواسطة فأس وينهال

. حتى تعثر الشرطة على أناييسعنف بال توقف ليستمر ا. به على إيلينااستخدمت برييا في هذا المشهد زوايا متعددة للتصوير إضافة إلى استراتيجية

.نا للعنف المرتقبئمونتاج معينة كي تهي

-٣٩٣-

إن ربط جرائم القتل واالغتصاب بسرد يتناول فتاة بدينة هي باألصل خاصة كبش فداء أسرتها جعل برييا تخرج بأقوى إنجاز لفكرة المخرج ال

إن بذل القوة، . السردميمتصل الرغبة الجنسية في هذا المشهد إلى ص. بهاسواء أكانت القوة الجنسية للفتاة المراهقة على شقيقتها، أم صراع السلطة

ا دائما إلى مكان واحد، أال وهو الحلول العنيفة نبين الرجل والمرأة يقودمن " الفتاة البدينة"فيلم يأخذنا . لصراع يؤكد بأن المرأة هي ضحية الرجل

الحب الرومانسي إلى أبعد مكان ويتركنا مع فكرة المخرج لنتأمل مثالياتنا . الجنسية، وهو المكان الذي تأخذنا إليه أفالم برييااتواستنكارنا للرغب

-٣٩٤-

-٣٩٥-

الثاني والعشرونالفصل لزيفالشهرة وا: ماري هارون

ةـمقدم

كلمة "ونية مثيرة لالهتمام، مثل أخرجت ماري هارون مسلسالت تلفزي، وهاهي اآلن في صدد إنجاز فيلمها الروائي "جريمة"و" إلتبدأ بحرف على عكس الحاالت الدراسية األخرى الواردة في هذا الكتاب، . الطويل الثالث

فيلمين روائيين عند تأليف هذا الكتاب، ومع لم تحو جعبة هذه المخرجة إالن جدا لدرجة جعلتني أختتم كتابي بدراستهما ألن ا مميزنا فيلمهماذلك أعتقد أن

، وال سيما فكرة المخرج الخاصة بماري هارون قوية ومقنعة ألبعد الحدودأطلقت النار "سأتناول بحث فيلمي ماري هارون . أنها تربط الشهرة بالزيف

).٢٠٠٠" (المجنون األمريكي"و) ١٩٩٥" (على آندي وورهولصفتان تشكالن فكرة المخرج وهما الشهرة والزيف، نبدأ أوال بتفسير

والدة ر عدد من المخرجين أفالما عن مراكز صو. ماري هارونب الخاصةكانت تلك األفالم في معظم األحيان . سيما هوليوود والتلفزيون الوالشهرة، أفالم انتقادية ساخرة، والقليل منها فقط اتخذ طابع بمعنى أنها هجائية، فيلم المخرج روبرت االنتقادية الساخرة األفالم هذه تضم بعض . ماالميلودرا، بينما تضم األفالم "الشبكة"وفيلم المخرج سيدني لوميت " الالعب"ألتمان

وفيلم بول توماس " وجه وسط الحشود"الميلودرامية فيلم المخرج إيليا كازان

-٣٩٦-

عتدل لكوميديا كما اتبع بعض المخرجين األسلوب الم". راقصةليال"أندرسون " إذاعة األخبار"بإخراج سيدني بوالك وفيلم " توتسي"الموقف، مثل فيلم

. بإخراج وودي آلن" زهرة القاهرة األرجوانية"بإخراج جيمس بروكس وفيلم تعالج جميع هذه األفالم االنتقادية في بعض جوانبها مسألة الشهرة والقيم

ماعي والسياسي والجمالي، وجميعها تتراوح هذه القيم بين االجت. المرتبطة بهار تسوية بين الشهرة أو القيم النرجسية، والقيم اإلنسانية أو اإليثارتصو.

يختلف عمل ماري هارون عن أفالم المخرجين المشار إليهم أعاله ن ينصهرون وأصحاب شخصياتها ليسوا مشاهير وإنما نرجسي: بجانب مهم

خصيات تريد شهرة قصيرة األجل، فهذه الش .مع الشهرة في بوتقة واحدة. وأعمال ماري هارون تستكشف الهاجس المستميت بهذه الشهرة السريعة

وفي هذا السياق، تعد شخصياتها جزءا من ظاهرة جديدة، أو على األقل ثقافة " كريستوفر الشمان عن ثقافة النرجسية في كتابه تحدثجديدة منذ قافة بالموسيقى الشعبية ونجومها، لقد ارتقت هذه الث). ١٩٧٩" (النرجسية

وكذلك األمر بالنسبة للفنون الشعبية األخرى ونجومها، واألزياء ونجومها النتيجة اليوم هي تلفزيون الواقع وبرنامجه الشهير . إلى أعلى المستويات

هذه هي المساحة الثقافية التي تحتلها شخصيات ". معبود الجمهور األمريكي"تتضارب . يات تتوق إلى تحقيق الشهرة بأي ثمنماري هارون، فهي شخص

موهبتها الرئيسية هي . الحياة الداخلية لهذه الشخصيات مع واقعها الخارجيتجد ماري . الرغبة، وهنا تندمج الشخصيات مع ظاهر الشهرة المصطنع

لمشاهير وأولئك الراغبين بالنسبة لهارون أن األرضية المشتركة هي الزيف .بتحقيق الشهرة

واء أجعلت هذه الفكرة من ماري هارون مخرجة تنتقد الشهرة سوتسخر منها، أم تراقب الموضوع باهتمام، فإنها تبدو قادرة على نقلنا إلى حاجة شخصياتها الداخلية للشهرة من جهة، وإلى الحالة المرضية الناجمة عن

ن تعتقد هارون أ. من جهة أخرىتضارب الحاجة الداخلية والواقع الخارجي

-٣٩٧-

هذه هي . فائ زبريقت نفسه ق لكنه في الو،الشهرة يخطف األبصاربريق . مأساة شخصيات ماري هارون ومصير جهودها المحصور باليأس والدمار

جزء هيمشاعر لهذه الشخصيات غير الجذابة ال خلقإن قدرة هارون على .من موهبة هارون كمؤلفة ومخرجة

ون فهما جيدا البد أن كي نفهم فكرة المخرج الخاصة بماري هارفحص عملها ضمن سياق امرأة تخرج األفالم السينمائية في أمريكا في نهاية تن

لقد بحثنا في الفصول السابقة . القرن العشرين وبداية القرن الواحد والعشرينأعمال مارغريت فون تروتا وكاترين برييا، وهما مخرجتان سينمائيتان

تركز . هو المرأة في عالم يسوده الرجالسياسيتان، بمعنى أن موضوعهمافون تروتا على حياة شخصياتها، بينما تركز برييا على الحياة الداخلية

أما ماري هارون فهي أمريكية بكل ما . لشخصياتها من حيث السلوك الجنسيال تقع الحرب . في تركيزها االجتماعي) مع أنها كندية(في الكلمة من معنى ضمن مجال اهتمام هارون، كما ال تقع الطبقات بين الرجل والمرأة

جل اهتمامها على تقسيم مختلف تصب، وإنما االجتماعية ضمن اهتماماتهاالموسرون هم المشاهير، أمثال آندي وورهول، . بين الموسرين والمعوزين

.المعوزون هم أمثال فاليري سوالناس في المجتمعوريكا اليوم نذكر أليسون أندرس من بين المخرجات اللواتي يعملن في أم

وقود "التي تركز على المرأة ومحاولة شق طريقها في عالم يسوده الرجال بفيلمها وهناك أيضا آمي هكرلينغ التي تسبر حياة المهووسات بأزياء ". وطعام ومأوى

، في حين نجد المخرجة مو "الجاهلة" في المدرسة الثانوية بفيلمها المرأة". يانعة"هتمامها على الرغبة الجنسية عند المراهقين بفيلمها أغرودنيك تركز ا

نذكر أيضا باتي جنكنز التي يظهر اهتمامها واضحا بباثولوجيا المرأة في هناك أيضا المخرجة ميرا نائير ". الوحش"العالقات بين الذكور واإلناث بفيلمها

ة أخرى تركز من جه". زفاف موسمي"التي تحتفي بأصولها الهندية في فيلم أيلول ١١الشقيقتان سبريتشر على استكشاف حالة السخط الناجمة عن أحداث

-٣٩٨-

وجهة النظر في كل تلك األفالم حديثة ". محادثة حول شيء واحد١٣"بفيلم يعود فأما اختالف ماري هارون عن تلك المخرجات . ومؤيدة لحقوق المرأة

فيلم وثائقي " لنار على آندي وورهولأطلقت ا. "أساسا إلى اختيارها ألنواع األفالملمزيد من التفاصيل عن . (قصة رمزية أخالقية أو فيلم حي" المجنون األمريكي"و

األفالم الحية أو القصص الرمزية األخالقية، راجع الكتاب الذي اشتركت بتأليفه ، الطبعة الثالثة، مطابع فوكال "كتابة الفيلم القصير"مع بات كوبر وحمل عنوان

األفالم الوثائقية واألفالم الحية نمطان سينمائيان يسلطان الضوء ). ٢٠٠٣س برتتطلب هذه األنماط . على اآلراء التي تحويها تلك األفالم واالرتقاء بمستواها

السينمائية المعبرة عن الرأي لجوء المخرج إلى إبعادنا عن الشخصيات، وهنا لكنها ، من األفالم على آراء قويةتنطوي هذه األنواع. تكمن مجازفة هذه األنواع

بهذه الطريقة نشاهد . أو التفاعل معهاال تدعونا إلى االندماج مع شخصياتها وباتريك بايتمان في ،"أطلقت النار على آندي وورهول"فاليري سوالناس في

، بمعنى أننا ال نندمج مع هاتين الشخصيتين، أو باألحرى ال "المجنون األمريكي" البناءلكن باتي جنكنز تدعونا من خالل استخدام . رهما على اإلطالقنبالي بأم

، مثلما تفعل "الوحش" واالهتمام بأمر السفاحة آيلين بطلة فيلم للتفاعلالميلودرامي ، ومثلما تفعل "وقود وطعام ومأوى"أليسون أندرس باالبنة الصغيرة في فيلمها

".هلةالجا"آمي هكرلينغ مع إيما في كوميديا الموقف مع الشخصيات، لجأت ماري أو التفاعل للتعويض عن غياب هذا االندماج

تضم هذه . هارون إلى استراتيجيات بديلة تعزز التجربة السينمائية ألفالمها والبيئة التي تغذي ،االستراتيجيات استخدام السخرية والفكاهة بالنسبة لشخصياتها

ة أخرى على مفهوم الزمان تركز استراتيجي. الشخصياتتلكنرجسية أصحاب تبدو مدينة نيويورك في " أطلقت النار على آندي وورهول"ففي فيلم . والمكان

لجمال كشخصية مماثلة على قيم المجتمع المتمردةالستينيات بكل ملذاتها من الواضح أن ". المجنون األمريكي"بفيلم نيويورك الراقي خالل الثمانينيات

.زا بحيويته يتماشى مع النمط السينمائي الذي اختارتههارون تعتمد أسلوبا ممي

-٣٩٩-

ترتيب حيث يتم ،لفيلم التسجيليل مشابهالفيلم الوثائقي هو فيلم روائي ذلك المكان أو الشخصية أو ب مرتبطةمكان أو شخصية أو مسألة حول فكرة

معارضة، ال أو التأييد السرد بهذه الطريقة مساو لحالة ن ترتيبإ. المسألة. لحالةتلك الشخصية الموجودة في صلب السرد هي عبارة عن وسيلة لوا

بأن الشهرة تروق إلحدى " أطلقت النار على آندي وورهول"يوحي فيلم في المهمشة بالكامل في تاريخ أسرتها و) فاليري سوالناس(الشخصيات

والمبهرةالمجتمع، وبالتالي فإن الشهرة بالنسبة لفاليري سوالناس جذابة و وفي نهاية المطاف يؤدي ،ترغب فاليري بالشهرة لكنها تخشى منها. تقاوم

ة التي طالما سعت وراءها بيأس على هذه الشهرهاخوفها الشديد إلى حصولالمرأة التي أطلقت النار على الفنان يذيع صيتها على أنها يوصف، إذ ال

صة استخدمت المخرجة ماري هارون هنا شكل ق. المعروف آندي وورهول .الفيلم الوثائقي إلدانة ثقافة الشهرة وجذورها الممتدة إلى النرجسية

في المسألة ". المجنون األمريكي"تكاد تكون المسائل مماثلة في فيلم باتريك بايتمان هو خريج . هي الفراغ الناتج عن ثقافة النرجسيةهذا الفيلم

. التسويقجامعة هارفارد ويحتل منصب نائب رئيس شركة تعمل في مجال . لكنه رجل فارغ من الداخل،يعتبر باتريك رجال ناجحا بمقاييس المجتمع

فتاكة يشحن نفسه بحياة داخلية بغيضة و،ومع تزايد حاجاته النرجسيةالعبرة من القصة هي . أو الخارجيالواقعيتفصله بشكل كامل عن العالم

بالنسبة . في الظاهرأن ثقافة النرجسية فارغة من الداخل لكنها تبدو عظيمة لهارون هذه الثقافة هدامة ومدمرة، لذلك اختارت القصة الرمزية األخالقية

" المجنون األمريكي"من الالفت أن إصدار . لصياغة حكاية ذات مغزىالفرق ". عينان مغمضتان باتساع"تزامن مع إصدار فيلم ستانلي كوبريك

الكابوس الذي ابتكرته هو أن معالجة كوبريك تعتبر معتدلة مقارنة مع لكن كال الفيلمين عبارة عن حكاية ذات مغزى تتناول . ماري هارون

.مخاطر الثقافة النرجسية

-٤٠٠-

قبل وصف المقتطفات التي سأستخدمها لتوضيح فكرة المخرج، لنلقي نظرة عن كثب على االستراتيجيات التي تستخدمها هارون لغرس فكرة المخرج

يجب على ،لمخرج تتطلب الربط بين الشهرة والزيفإذا كانت فكرة ا. في السردبمعنى . ن في آن معاين ومنفرتيالمخرجة هارون أن تجعل هاتين الصفتين جذابت

آخر، ينبغي عليها دمج اإلغراء في الشخصية المقترنة بالشهرة، إضافة إلى وما يرتبط بها الشهرة بتحقيقثمة دافع يائس في هذا الزيف نحو الرغبة . الزيفتتبع هارون لتنفيذ ذلك منهجا . للشخصيةبالنسبة عواطف مثيرة للشفقة من

محيط مثيرعبارة عن متناقضا للشخصية والمكان في فيلميها، إذ نجد نيويورك أما هذا ". أطلقت النار على آندي وورهول"في فيلم لكنه ال يعرف الرحمة

عة والثراء والمظاهر يعكس مدى قوة الصناف" المجنون األمريكي"المحيط في ا هذ. التي تشكل بمجموعها الصفة التجميلية في صميم مذهب المادية النرجسية

جعل نيويورك مكانا محفوفا بالمخاطر بالنسبة لسكان ما ي والفظيع هالفتور ".المجنون األمريكي"المدينة في فيلم

وضع ل المخرجة هارون مقاربة، فإن أيضاوعلى نحو مماثلفالشخصيات السلبية تشغل . تضمن شخصيات سلبية وإيجابيةتات الشخصي

، والمقصود بهم طاقم "أطلقت النار على آندي وورهول"موضوع الشهرة في كما أن . وآندي وورهول وأتباعه،الفنيين واإلداريين العاملين لدى االستوديو

. موريس جيرودياس، ناشر المطبوعات اإلباحية، هو شخصية سلبية أخرىهي الفتيات المثليات، فما الشخصيات اإليجابية المحيطة بفاليري سوالناس أ

فرغبة تلك الشخصيات بالتمييز ووضعها . بمن فيهن المخنث كاندي دارلينغلئك الراغبين بالحصول على الشهرة بأي و للمشاهير وأنقيضاالمهمش يجعلها

، وتوفر المدخل فاليري نفسها هي الراوية والشاهدة على كال الطرفين. ثمن .الرئيسي إلى عالم الشهرة في نيويورك خالل عقد الستينيات

السلوك المتطرف في هذا العالم الذي يضم المشاهير والمغمورين هو يصبح هذا السلوك عند ."المجنون األمريكي"السلوك السائد وفقا لرؤية فيلم

-٤٠١-

بها غير مستقر سيما أن خط الشهرة أو غيا الوتطور األحداث أكثر تطرفا، فلديه وظيفة ، يبدو باتريك بايتمان للوهلة األولى رجال مشهورا. طوال الفيلم

والمكانة الالئقة، ما يوحي بأنه رجل مشهورالفاخرة جيدة والمال والمالبس لكن مجرد امتالك زمالئه بطاقات عمل أفضل من بطاقته يزيحه إلى . بالفعل

وإنما ،"المجنون األمريكي"تعاطفة في ال توجد مجموعة م. فئة المغمورينمقيتة، باستثناء مجموعات يمكن تقسيم الشخصيات إلى مجموعات بغيضة و

مع أن باتريك يؤدي دور . نابقليل من تعاطفحظين باتريك اللواتي يمومسات فهي . الراوي في الفيلم، سكرتيرته جين هي التي تمنح الفيلم زخمه العاطفي

ات األخرى في السرد بسبب ضعفها ومبادئها تختلف عن جميع الشخصي. األخالقية، ما يدفعنا للوقوف بجانبها والتعاطف معها بدال من تأييد باتريك

بالنسبة لربط الشهرة بالزيف، فإن جميع الشخصيات المحيطة بباتريك، رجاال مشاهير، لكن حالهم هذا يتمتعون بصفات الن ووفائز) خطيبته وعشيقته(ونساء في أساسه، بمعنى أن جميع أصحاب تلك الشخصيات يدركون مدى شرطي

ضعف الوضع الذي يسهم في إكسابهم الشهرة، ويدركون في الوقت عينه . الشهرة في أي وقت وألي سبب كان هذهأيضا احتمال تجريدهم من

أطلقت "صميم شخصيات فيلم و في صلب حاضرمفهوم الشهرة والزيف الفيلمين يصبح وفي كال". المجنون األمريكي"وفيلم " النار على آندي وورهول

عبارة عن شخصية فاعلة تعزز الرغبة في اكتساب ) نيويورك(المكان كل من هو مغمور في ؛ ألنالشهرة، أو على األقل الظهور بمظهر المشاهير

وفي هذا الصدد تؤدي . مدينة نيويورك يعني أنه نكرة بعيد عن أنظار الناس .الذروة الجغرافية التي تمثل الشهرةعن صورة مجازية نيويورك وظيفة

يجب القائم على الرأي السينمائي الفيلم نوع اختيار هارون لوأخيرا فإن بين ه المقاربة تأرجح هذت. أن يقترن بمقاربتها لواقع الشخصية والسرد

النتيجة هي ابتكار إطار . اإلخالص والسخرية داخل الشخصية وخارجهاهارون بحرية التنقل بين تخومه إما للتعاطف مع ماري تتمتع هجائي ساخر

-٤٠٢-

يساعد هذا . الشخصية أو مجرد مراقبتها من دون أي تفاعل أو تواصلاإلطار النوعي هارون على التعامل بسخرية معتدلة مع عالم الشهرة المرتبط

،"أطلقت النار على آندي وورهول"بمدينة نيويورك وآندي وورهول في فيلم مرتبط بعالم نرجسي سطحي يحيط بباتريك بايتمان الثري في نيويورك وال

أقترح استخدام المقدمة والخاتمة ". المجنون األمريكي"خالل الثمانينيات بفيلم لبحث هذين الفيلمين كأساس ننطلق منه الستكشاف فكرة المخرج الخاصة

.بماري هارون

)١٩٩٥" (أطلقت النار على آندي وورهول"بإطالق النار على آندي " أطلقت النار على آندي وورهول"لم يبدأ في

في أواخر ستينيات القرن العشرين، ثم يعود الفيلم ) جاريد هاريس(وورهول ، المرأة التي )ليلي تايلور(بالزمن إلى الوراء ليسرد قصة فاليري سوالناس

يتم تأطير هذه األحداث االستعادية . النار على آندي وورهولتأطلقكحالة دراسية يتفحصها المحلل النفسي الذي يلعب دور الراوي وإحاطتها

وفي نهاية المطاف تصبح فاليري نفسها الراوية الرئيسية . الرئيسي في الفيلم األفالم الوثائقية، بين غراريمزج القسم األول من الفيلم، على . لوقائع الفيلم

ة مصورة بأسلوبية مميزة مع أفالم الفيديو المنزلي التي تصور فاليري ومقابليركز هذا الجزء المبكر من ". تقطيع أوصال الرجال"فاليري تقرأ خاللها بيان

الفيلم على تاريخ حياتها الجنسية وتعرضها للتحرش على يد والدها، وإعالنها ، أو باألحرى رفضها للرجال بشكل ئهاعن تفضيلها النساء على الرجال وعدا

بجسدها للحصول على المنحة الدراسية الجامعية التي عام، ومن ثم المتاجرة .طالما تسعى إليها

تنتقل فاليري ،بعد إنجاز دراستها في مجال علم النفس بجامعة ميريالند الستينيات خاللتدور األحداث . للعيش في نيويورك حيث يبدأ الفيلم باالتزان

اليري إلى تنضم ف. والمضطربة في آن معافي مدينة نيويورك الجميلة

-٤٠٣-

مجموعة من الفتيات المثليات إضافة إلى غيرهن من السويات جنسيا، كما تشعر . تتاجر بجسدها لتأمين الموارد المالية الالزمة للعيش في نيويورك

فتصدر أول مؤلفاتها التي تنادي بالمساواة ،فاليري أنها تتمتع بموهبة التأليف، ثم تؤلف "تقطيع أوصال الرجال"بين الجنسين سياسيا واقتصاديا بعنوان

ن للرجال اديان معا أدبيالن، وكالهما عم"في مؤخرتك"مسرحية بعنوان . لجنس الرجالويعبران عن انتقادها الالذع

تلتقي فاليري من خالل جهودها الخاصة . الحياة مثيرة لكنها هامشيةالمخنث ، كما تلتقي ب)لوثير بلوتو(بناشر المطبوعات اإلباحية جيرودياس

. الذي بدأ بالظهور في أفالم آندي وورهول) ستيفان دورف(كاندي كارلينغ عندما . لكن ذلك ال يتحقق،تظن فاليري أن وورهول سيتولى إنتاج مسرحيتها

ب إباحي، توافق لكنها سرعان ما ايعرض عليها جيرودياس عقدا لتأليف كتابتها بنوع من جنون يؤدي ضغط العمل على فاليري إلى إص. تبدأ باالنهيار

آندياالرتياب وتصبح خطرة على الرجال الرئيسيين في حياتها، جيرودياس وتعتقد فاليري أن تجاهلها من جانب أتباع وورهول الطفيليين إنما . وورهول

.نارالعليه طلق يعود أصال إلى وورهول نفسه فتالناس بإطالق فاليري سو" أطلقت النار على آندي وورهول"يبدأ فيلم

يشاهد . يقترح أحد زمالء وورهول رحيل فاليري. على آندي وورهولالنار إطالق تهمة والد فاليري ابنته على شاشة التلفزيون وقد اعتقلتها الشرطة ب

وتطلب ، فاليري أن السبب وراء تلك الحادثة معقدزعمت. على وورهولالنارالنار ي دفعها إلطالق الذمن الصحفي أن يقرأ بيانها كي يعرف الناس السبب

مقابلة مع مساعدي وورهول حول الحادث، بينما ىجرت. على آندي وورهولتستعرض األحداث . يركز المشهد التالي على قيام الشرطة بمقابلة فاليري

. التالية تاريخ فاليري حتى ذهابها إلى نيويورك بعد إنجاز دراستها الجامعية .حلل النفسي التابع للسجنيتولى وصف تاريخ حياة فاليري الم

-٤٠٤-

من يتابع كل. تتكون خاتمة الفيلم من سلسلة من المشاهد القصيرة صديق فاليري، وفاليري نفسها ،)داني مورغنسترن(كاندي دارلينغ وجيرمايا المشهد التالي هو عبارة عن مقابلة تلفزيونية مع . مسابقة ملكة جمال أمريكا

تتحول ). شغف فاليري الكتساب الشهرةيجب أن ال يغيب عن ذهننا(فاليري هذه المقابلة التي يعدها جيرمايا إلى كارثة حين يلجأ المذيع لالستخفاف

يستمر المذيع . بفاليري بسبب مظهرها المثلي وآرائها السياسية المتطرفةبمضايقة فاليري إلى أن تهاجمه بيديها وتنسحب من المقابلة، وتنهال في

ثم تهدد جيرودياس وستيفي . على جيرمايا وكانديطريقها أيضا بالضربال تتوقف فاليري عند هذا . بواسطة مسدس، فتطردها ستيفي) مارثا بليمبتون(

بل تذهب أيضا إلى مكتب جيرودياس وتخبر سكرتيرته أنها ستقتله ،الحدوأخيرا تنتظر فاليري في الشارع وصول آندي . عندما تشاهده مرة ثانية

يتجاهلها وورهول كليا، . معه المصعد، وتدخل شقته أيضاوورهول وتدخلتخرج فاليري . ويتلقى اتصاال هاتفيا ويتصرف وكأنها غير موجودة أمامه

عندما تغادر منزله، تتجه إلى رجل شرطة . مسدسها وتطلق عليه النار. وتخبره أنها مطلوبة من العدالة بتهمة إطالق النار على آندي وورهول

توضح خاتمة الفيلم . شهد التالي وورهول وفاليري في المستشفىيعرض الممصير كاندي دارلينغ وآندي وورهول وفاليري سوالناس، وينتهي الفيلم ببيان

.تدلي به فاليري حول عدم جدوى اإلنجاب وإخفاق األجيال القادمة

) ٢٠٠٠" (المجنون األمريكي"ام شهية في أحد بتصوير وجبة طع" المجنون األمريكي"يبدأ فيلم

الراقية، وكيفية إعداد تلك الوجبة حتى وصولها إلى مائدة الطعام مالمطاعتبدو كل هذه التفصيالت أنيقة وجميلة لكنها مشوبة . وكيفية تناولها أيضا

يتمتع باتريك بايتمان . كما تتصف عملية تناول الطعام بعنف مماثل. بالعنفيتجاذب . وشرسوننويئلكنهم عداوزمالؤه بمظهر أنيق ) كريستيان بيل(

-٤٠٥-

الرجال أطراف الحديث الذي يصبح تدريجيا حديثا منمقا من دون أن يهدف ندرك بصورة أساسية صفة العدوانية في ذلك الحديث وكيف . إلى شيء محدد

حيث ،يتبادل أفراد هذه الثلة العبارات القاسية، ثم يتوجهون إلى ناد ليلي فاخريتمان ساقية الحانة ببذاءة واضحة، لكنها ال ترد على يخاطب بطل الفيلم با

هل هذه المحادثة خيالية؟ : السؤال الذي يتبادر إلى ذهننا. كلماته الوضيعة . يبدو أنها خيالية بالفعلأجل؛

إضافة إلى دور البطولة، يؤدي باتريك بايتمان دور الراوي لكنه يقدم لنا تفصيالت التي تقع خارج اهتمام ه وغير ذلك من المعلومات سطحية، مثل سن

لذهاب إلى العمل، قبل ا ملةكما نتابع مشاهدة استعداداته الشخصية الم. المتفرجبما في ذلك طقوسه الصباحية مثل ممارسة التمارين الرياضية والحالقة

يترك باتريك انطباعا لدى جمهور المشاهدين أنه رجل سطحي بكل . واالستحمامكما نلمس هذه الصفة السطحية المرتبطة بشخصية . ىما في الكلمة من معنفهو يشغل منصب نائب رئيس الشركة وال تكف . باتريك في مكان عمله

سكرتيرته عن إطرائه، ومن الواضح أنها تتملق إليه حفاظا على وظيفتها نظرا .لنفوذه الواسع في الشركة، ومع ذلك ال يكترث باتريك ألمرها

ريس (ا أن باتريك لديه خطيبة تدعى إيفلين يتناهى إلى علمنا الحق، وهي خطيبة )سمانثا ماتيس( إضافة إلى عشيقة تدعى كورتني ،)وذرسبون

كما ندرك أن باتريك يحدث زمالءه دائما عن هموم . أحد زمالئه في الشركةالمجتمع التي تفوق في أهميتها األمور المادية، لكننا نعلم تماما أنه غير صادق

فهو يعتقد أن حياته اليومية تتناقض مع حياته الداخلية المتأججة . لهفي أقوا اسيما أنه يعتبر نفسه مفترس الوبالعدوانية والمتطلبات التي ال حدود لها

.يبدو زمالؤه أكثر افتراسا وفاعلية منهف، أما ظاهريا ا واجتماعياجنسيلمشكلة أنه ال ا. مجموعة زمالء باتريك) جاريد ليتو(يتصدر بول آلن

زميل يرتدي مالبس ونظارات ديتعرف على باتريك ويحسبه شخصا آخر، مجر

-٤٠٦-

تبرز مشكلة باتريك . مشابهة، ويذهب إلى الحالق ذاته الذي يذهب إليه باتريكخالل لقاء يعرض فيه بطاقة عمله مطالبا بمكانته الالئقة ضمن مجموعة أقرانه،

بطاقتي ) جاستن تيرو(وتيموثي برايس ) بيل سيج(ثم يعرض ديفيد فان باتن لكن الضربة األخيرة التي يتلقاها باتريك . عملهما ويثبتان تفوقهما على باتريك

وبذلك يتم تحجيم باتريك ،تأتي من خالل التفوق الواضح لبطاقة عمل بول آلن وبالتالي يصبح تركيز ،ووضعه ضمن الترتيب الصحيح، ما يؤدي إلى انهياره

.نتائج تلك الضربة التي يتلقاها باتريك في الصميمالفيلم على . تبين األحداث التالية اندحار باتريك إلى حالة من الغضب الجنوني

يعقب . ثم ال يلبث أن يجهز عليه،يلتقي أوال بشخص متشرد ويتولى رعايتههذه الجريمة لقاء باتريك مع بول آلن، حيث يتفق الرجالن على تناول العشاء

وفي مشهد الحق في . ن آلن ما يزال يحسب باتريك شخصا آخر لك،معا. منزل آلن يقوم باتريك بقتله بواسطة فأس ويتخلص من الجثة المقطعة إربا

. الذي يحقق في اختفاء آلن) ويليم دافو(يجتمع باتريك بالمحقق دونالد كيمبال كما تزيد .تهدف هذه المشاهد إلى الضغط على باتريك بسبب أفعاله اإلجرامية

حدة شهوانية باتريك، ما يدفعه إلى التناوب في لقاءاته الغرامية بين عشيقته وبنات الهوى، وفي الوقت نفسه تصبح خطيبته كثيرة المطالب ويزيد نفورها

عندما يأتي باتريك بفتاتين . منه، ما يؤدي إلى استيائه منها إلى أبعد الحدودراء، تنتهي األمسية بطريقة مأساوية من بنات الهوى ليمضي معهما ليلة حم

يستمر تعطش باتريك . وعنيفة حين يقتل إحداهما بواسطة منشار كهربائيويحاول . للدماء، فيقتل عددا كبيرا من موظفي األمن العاملين لدى الشركة

. سكرتيرته لكنه يعجز عن القيام بالعملية الجنسية فيدعها وشأنهاأيضا مجامعة يؤدي تعطش . ه، ثم يعترف لمحاميه بالجرائم التي ارتكبهاكما يفسخ خطوبت

. باتريك للدماء واضطرابه النفسي الحاد إلى وصوله لحافة االنهيار العاطفيعندما يخبر سكرتيرته أنه لن يستطيع الحضور للمكتب عصر ذلك اليوم، تخبره بدورها أن زمالءه ينتظرون قدومه لتناول المشروب معا بعد انتهاء

-٤٠٧-

ال يظن باتريك أنه في مزاج يساعده على االنضمام لزمالئه لكنه . دوامالعثر على دفتر مذكراته تفي تلك األثناء تفتش سكرتيرته مكتبه ف. يذهب للقائهم

.الخاص، وتروعها الرسوم العنيفة التي تزين كتاباتهيبدو باتريك قلقا ومشتت الذهن، . نادي الليلياليلتقي باتريك بزمالئه في

حجز في أحد المطاعم لتناول ترتيب في حين يتركز اهتمام زمالئه على عندما يقع نظر باتريك على محاميه، يقترب منه لكن المحامي . العشاء سوية

يسأل باتريك المحامي عن رأيه حول . ن باتنا ديفيد فباسمزبائنه أحد يحسبه مي أن األمر كان اعترافه الهاتفي بجريمة القتل التي ارتكبها، فيخبره المحا

يحاول باتريك تصحيح هويته أمام المحامي والتأكيد على . مسليا بالنسبة له. لكن المحامي يظن أن الموضوع لم يعد يحتمل المزاح،نشاطاته اإلجرامية

عندما يصر باتريك على مصداقية روايته، يخبره المحامي أن أقواله غير في لندن قبل عشرة أيام، أي بعد صحيحة ألنه تناول العشاء مع آلن مرتين

.مزاعم باتريك بقتل آلن، فيلتزم باتريك الصمت. عندما ينضم باتريك إلى أصدقائه تبدو عليه عالمات القنوط والكآبة

ينتهي الفيلم بمناجاة بول لنفسه واالستخفاف بأفكاره المتعلقة بغياب في ظل الحواجز التي كان عليه اجتيازها واستمرار آالمه الفظيعة

الظروف التي جعلته يفلت من العقاب، وبالتالي فإن االعترافات التي أدلى من الواضح أن الجرائم كانت من نسج الخيال . بها أثبتت عدم جدواها

وحياة باتريك بايتمان فارغة وجوفاء إذا لم يسمع الناس بأعمال العنف التي لى أنه لم يحقق لك يدل على شيء فإنما يدل عذاقترفتها يداه، وإن كان

.الشهرة التي كان يطمح إليهاالمحيط العام المتمثل بالمطعم " المجنون األمريكي"تقدم لنا بداية فيلم

تشكل . حيث تفوق المكانة االجتماعية جميع القيم والمبادئ اإلنسانية وانتقاء الشخصيات في هذه البداية التعبير عن اختياراتها من الئحة الطعام

ثم يعرف باتريك بايتمان، الشخصية الرئيسية في الفيلم، عن . اقيةالمطاعم الر

-٤٠٨-

نفسه أمامنا من خالل استعراض شقته السكنية الفاخرة، وتفاصيل طقوسه لرياضية، افبعد ممارسة التمارين . الصباحية الالزمة لشحذ مظهره الفعلي

ن يستخدم مستحضرات تجميلية متنوعة، بما في ذلك طالء الوجه المكون م إن تركيز باتريك على مساحيق التجميل والمنظفات. عشاب أو النعناعألا

فأنا ... حقيقي ]أنا[ أنه ليس ثمة ... " يوحي، كما يخبرنا بلسانه الشخصية ."ببساطة لست هنا

". أمشي بإشراق وابتهاج"يصل باتريك إلى مكتبه على إيقاع أغنية ال يعلق . وخالية من أي جوهرالصورة التي يعكسها هذا المشهد سطحية أيضا

باتريك على يوم العمل الذي أمضاه في الشركة وإنما على ترتيب حجز في ه، كما يقدم بعض المقترحات المتعلقة بمظهر ئالمطعم لتناول العشاء مع أصدقا

. سكرتيرته التي يبدو مظهرها الخارجي في تلك اللحظة أهم من أي شيء آخرإما الشهرة أو (أولوية الشخصية الرئيسية " األمريكيالمجنون "تؤسس بداية فيلم

. الشهرةهشاشةو) ال شيء آخر على اإلطالق تبدو حقيقية فهي .تركز خاتمة الفيلم على مقاطعة أوهام باتريك العنيفة

في اعترافاته الخطية، كما تشهدها السكرتيرة في دفتر مذكراته، لكنها في نادي هاري الليلي . بير محامي باتريكاألساس مجرد خيال وأوهام على حد تع

مكان مبتذل وزمالء باتريك ال يشعرون بالرضا ألن جل اهتمامهم ينصب عندما . الراقيةعماعلى تناول العشاء، أو على األقل تأمين حجز في المط

يدرك باتريك أن ثوراناته اإلجرامية ليست سوى أوهام، ينكمش على نفسه من لم بكلمات باتريك التي ينطق بها بصفته الراوي، في ينتهي الفي. فرط الكآبة

حين تقترب منه الكاميرا أكثر فأكثر أثناء اعترافه بأن اعترافه السابق ال يعني وفارغ من كل مضمون أو زائف شيء، ويثبت بذلك أنه مجرد إنسان أي له

وارد في غير التنفيس عن هذه الشخصية النرجسية. معنى، وأنه حبيس آالمهنفسية بإفساح المجال العقدة الالتخلص من ال نشاهد كيفية نا أن، بمعنىيلمالف .ها للتعبير عن نفسها تعبيرا كامالمأما

-٤٠٩-

تفسير نص السيناريويمكن تفسير الشهرة كنوع من أنواع القوة أو السلطة، وبالتالي يمكن

ماري الزيف بالنسبة ل. تفسير الرغبة بتحقيق الشهرة كرغبة باكتساب السلطةهارون ليس حالة من العجز ألنها تعتقد أن آندي وورهول وكل ما يحيط به،

ابتكروا ن وفارغة ممزائفةبما في ذلك وسائل اإلعالم، عبارة عن رموز . نفسيميثولوجيا حديثة للثروة والشهرة المادية المقترنة بالفراغ المعنوي وال

لوصف نفسه، وهنا " مريكيالمجنون األ"في فيلم " فراغ"يستخدم باتريك كلمة يظهر انتقاد المخرجة ماري هارون لمفهوم الشهرة والزيف، حيث تبحث شخصياتها بشكل يائس عن حياة أفضل، لكن الحال يستقر بتلك الشخصيات

كما ذكرت سابقا في هذا الفصل، فإن . عند الشهرة ألنهم ال يعرفون شيئا آخرالتي تشكل اآلراء واألفكار محورها ة رون لألنماط السينمائيااستخدام ماري ه

أطلقت النار على "فيلم التي ينسحب عليها ، مثل األفالم الوثائقيةاألساسي فيلم التي ينسحب عليهاالقصص الرمزية األخالقية مثل ، و"آندي وورهول

. السرديةاختياراتها، يعد أهم "المجنون األمريكي"ر ماري هارون للنص هو الذي يساعد على فهم تفسياألمر الثاني

من فكل. اختيارها لتوضيح التنافر بين الرأي الداخلي والفعل الخارجيفاليري سوالناس وباتريك بايتمان يرويان األحداث بطريقة مشابهة لالعتراف

أما أفعال هاتين الشخصيتين . من أجل التعبير عن مكنوناتهما السردية الداخلية من تهميش كل منهما على الصعيدين النفسي تتبع األفعال بعدوانية تزيدف

لكن ذلك ال يعني أن هارون تريد تصويرهما كشخصيتين . واالجتماعيتنظران لألمور بالطريقة التي تريدان دخيلتين فاشلتين وإنما كشخصيتين

ن لنا جميعا في مجتمع تستحوذ عليه فكرة ي، ما يجعلهما مشابهتتصورهاى الفراغ الذي تراه في مجتمع يجعل الشهرة تشير هارون بذلك إل. الشهرةهذه االعتيادية تسلب مجتمع الشهرة رومانسيته، حيث لكن . أولوياتهإحدى

توحي أفالم هارون أن فاليري وباتريك شخصيتان تتمتعان بالمشاعر، على

-٤١٠-

وعلى عكس مطاعم ،عكس زوار االستوديو المشابهين آلكلي لحوم البشر .نتشرت في عقد الثمانينياتنيويورك الفاخرة التي ا

" تبهير"ا هارون في تفسير النص هي هاالستراتيجية الثالثة التي تستخدمفرجال الصحافة األجانب يجرون . قصصها المأساوية بعنصر الفكاهة

. المقابالت مع رواد وعمال االستوديو حول إطالق النار على آندي وورهولمقاطع من بيانها تبدو حماسية لدرجة فيها سوالناس تلوكما أن اللقطات التي ت

عالوة على ذلك، فإن لجوء باتريك إلى زمالئه العنصريين . تجعلها مضحكة ،من جهة أخرى. يجعله يظهر بمظهر آخر الرجال الفاضلين في نيويورك

تعليقات زمالء باتريك وتعبير باتريك عن خواطره في األخالق والمسائل ن باتريك، برأيه الشخصي، قاتل يحصد األخالقية تبدو مضحكة للغاية أل

.أرواح السود والنساء وكبار موظفي الشركة التي يعمل لديها بأهمية كبيرة في تفسير ىوأخيرا فإن مفهوم الزمان والمكان يحظ

فمن دون نيويورك الستينيات الغارقة بالمخدرات والجنس لما . هارون للنصالجشع "ون فلسفة دود، ومن كانت فاليري سوالناس ستظهر إلى حيز الوج

التي سادت نيويورك خالل الثمانينيات لما كان باتريك بايتمان سيظهر " فضيلةما تقوم به هارون هو نسج معنى الزمان والمكان في . إلى حيز الوجود

أفالمها، وهو معنى يسمو فوق الفردية وسلسلة الحب والعمل التي وضعها ثقافة النرجسية التي ازدهرت في عقدي إن . فرويد في صلب تفسيره للسعادة

الستينيات والثمانينيات بعيدة كل البعد عن األهداف والمكاسب اإليجابية لهاتين .المرحلتين اللتين تشكالن عالم فاليري سوالناس وعالم باتريك بايتمان

توجيه الممثلينأطلقت "وضعت ماري هارون تحديا صعبا لنفسها في شخصيات فيلميها

، إذ ركزت مهمتها على "المجنون األمريكي"و" ار على آندي وورهولالنتصوير تلك الشخصيات البغيضة بأطوارها الغريبة بطريقة تجذبنا للتفاعل مع

-٤١١-

ومن المؤكد أن اختيار الممثلين كان عامال مساعدا أسهم في تحقيق . أفالمهان متخصصين ين ممثلين يافعي السماختارت هارون لهذين الفيل. هدف هارون

بأداء أدوار الشخصيات ذات األطوار الغريبة، وذلك حين وقع اختيارها في اء دور فاليري دعلى ليلي تايلور أل" أطلقت النار على آندي وورهول"فيلم

منهما ، وأحاطت كلآندي وورهولسوالناس، وجاريد هاريس ألداء دور ثال مارثا بليمبتون وستيفن بنخبة من ممثلي األدوار اإلجرامية النيويوركية، أم

ن يتمتعون بالكاريزما وير بلوتو وجيل هنيسي، وجميعهم ممثلتدورف ولوكما اختارت . ن بأداء أدوار الشخصيات ذات األطوار الغريبةوومتخصص

أحاطت بطل ثبطريقة مشابهة حي" المجنون األمريكي"هارون الممثلين لفيلم ذرسبون وسمانثا ماتيس وكلوي سيفجني الفيلم كريستيان بيل بالممثلين ريس وي

كانت الكاريزما صفة أساسية . وجاريد ليتو وجوش لوكاس وويليم دافون، كما اعتمدت هارون في اختيارها يمتوافرة لدى كل ممثل من أولئك الممثل

.لهم على مظهر وحيوية وطاقة الممثل وقوة حضوره على الشاشةريك بايتمان صفات محددة، تطلب أداء شخصيتي فاليري سوالناس وبات

مثل غرابة األطوار والغموض واالغتراب بحيث تظهر كل شخصية بعيدة ومن هذا المنطلق ركزت هارون على . المنال بالنسبة لجمهور المشاهدين

موضوع الحيوية في ممثليها، إذ نشاهد فاليري ال تتوقف عن الحركة لدرجة ية أم قلقة، ئسواء أكانت فاليري عدا. تجعلها تستخدم الطلقات بدال من الكلمات

مع أنها تتحدث ببساطة ،فإن الحركة المتواصلة تمنح أداءها صفة بدنية مميزةاعها الداخلي رمتناهية تناقض مغزى الكلمات التي تتفوه بها، ما يشير إلى ص

كما أن افتقار حديث فاليري لألثر العاطفي يوحي بانفصالها عن . المستعر . بهاالعالم المحيط

ل بين قبالنسبة ألداء دور باتريك بايتمان، اضطر الممثل كريستيان بيل للتنفباتريك ينظر إلى نفسه . والعدوانية الواضحةالخاصةانهماك شخصيته باألمور

-٤١٢-

بالمرآة كما لو أنه يجامع امرأة، إذ نشاهد كيف يتأمل معجبا بنفسه وجسده إلى يتجلى غرور باتريك من خالل مراقبة . معهاحد النرجسية غير آبه للفتاة التي يجا

الناس الذين يراقبونه، وبالتالي فإن هذا الغرور بالذات يشكل القيم والمبادئ .الداخلية لشخصية باتريك بايتمان الذي ال يعير أي اهتمام لآلخرين

. تجاور ماري هارون هذه الشخصيات الرئيسية بالمسرحة المحيطة بهميتصدر كل من كاندي دارلينغ وأعوان " ى آندي وورهولأطلقت النار عل"ففي

آندي وورهول حالة الزيف التي يعيشونها ألنهم يأملون ضمنا أن تواجدهم حول آندي وورهول البد أن يرتقي بهم إلى مستوى الشهرة الذي يميزهم عن

نلمس بوضوح عدوانية زمالء " المجنون األمريكي"وفي فيلم . الناس العاديينتحيط هذه . في العمل ومدى احتقارهم لكل الناس من دون استثناءباتريك

في . المسرحة بالشخصيات الرئيسية وتتحداها لالنضمام إليها إذا استطاعت فإنها ، هذه الشخصياتتفرزهاكل حالة مهما كانت حدة التأثير بالمشاعر التي

لك تنشأ عن عجزها عن قبولها من جانب أولئك المتكلفين المحيطين بت .الشخصيات الرئيسية واقترابهم من الشهرة أكثر من األبطال أنفسهم

إدارة عملية التصوير فما ،إذا كانت فكرة المخرج تهدف إلى الربط بين الشهرة والزيف

الطريقة التي تتبعها هارون لتأطير لقطاتها وتنظيم صورها من أجل دعم تلك . بداية كل فيلمو الفكرة ه الالفت لهذهي األولالتصور المسبقالفكرة؟ إن

، "المجنون األمريكي"فإنسانية شخصيات هارون غائبة تماما عن بداية فيلم وما نشاهده هو سلسلة لقطات قريبة لطبق طعام يحوي شرائح من لحم البط محاطة بحبات الفريز، يلي ذلك لقطات قريبة أخرى تصور أطباق الطعام

، تلك األطباق من زاوية علويةتصور الكاميرا. المحضرة بطرق شهيةكما أن . جماليةجوانب هذا المشهد من أي ي إلى تفريغ المونتاجويؤدي القطع

إلى لقطات متوسطة تظهر الندل أثناء عرض قوائم الوجبات ئ المفاج االنتقال

-٤١٣-

وجهة نظر أحد الزبائن الذي تستعرضالمميزة التي يقدمها المطعم لزبائنه عدنا هذه الصور عن األشخاص وتركز على الجانب تب. يزدري كل من حوله

الذي يشكل نسخة ماري هارون ، أو باألحرى المفرغ من الجماليات،يئالعدا . لثقافة االستهالك

يبدأ بمشهد إطالق النار " أطلقت النار على آندي وورهول"مع أن فيلم ية نظرا على آندي وورهول، إال أن المشهد بحد ذاته يفتقر إلى عنصر اإلنسان

لقيام المخرجة هارون بمقاطعة استمرارية المشهد عن قصد بلقطات عابرة تصور االستوديو الذي يديره وورهول، وحذاء راعي البقر الذي ينتعله وورهول الجريح، إضافة إلى لقطة متوسطة تظهر فاليري وهي تحمل

وقائع بعبارة أخرى يصور هذا المشهد نتائج األحداث بدال من ال. المسدسنفسها، وبالتالي فإن النتيجة هي حالة من عدم االستقرار وإثارة األعصاب من

تردف هارون هذا . خالل االنتقال المفاجئ في تصوير تفصيالت متنوعة بعض المقاطع المصورة تعرض. المشهد بسيرة ذاتية مجزأة لحياة فاليري

ور الجامعة التي باألبيض واألسود لعدد من المقابالت، إضافة إلى لقطات تصومع أن . تدرس فيها فاليري بوصفها طالبة جيدة تعرضت لإلساءة الجنسية

فاليري تعلن أنها مثلية، إال أنها قادرة على التصرف كفتاة سوية جنسيا وقت ال تمضي فترة طويلة حتى تتأسس فكرة فاليري حول الجنس كمورد . تشاء

كرهها ثلما يتأسس مية، ممادي يساعدها على تدبر مصاريف حياتها اليو يضفي القطع المونتاجي المفاجئ وحركة . في فترة مبكرة من الفيلمللرجال

. الكاميرا على هذه المشاهد صفة المراقبة بدال من التفاعل مع أحداثها في كال المشهدين مع فكرة الشهرة والزيف المسبقيتفاعل التصور

ذي يستخدمه آندي وورهول يحظى فالشعر المستعار األشقر ال. بطريقة معينةبلقطة قريبة، في حين ال تلتقط عدسة الكاميرا أي صورة قريبة لجسد المصاب

يحظى بلقطة متوسطة، مثلما تحظى فأما كره فاليري للرجال . بالعيار الناريلكن إطالق النار على . رغبتها الجنسية المشوشة نحو إحدى مدربات الجامعة

-٤١٤-

وعلى نحو مشابه . قتراب الكاميرا لتصور هذا الحدثآندي وورهول ال يستحق ا، نشاهد باتريك بايتمان من خالل لقطة قريبة عندما "المجنون األمريكي"في فيلم

يضع المستحضرات التجميلية على وجهه، بينما نشاهد باتريك وخطيبته في بل إننا ال نتعرف إلى شخصية باتريك في . السيارة من خالل لقطة متوسطة

.طباق الطعام في المطعمأطات االبتدائية للفيلم ألن التركيز يتوجه إلى اللقيبدو أن هارون تتبع نهجا مماثال لألفالم االستعراضية في مقدمة

، حيث "المجنون األمريكي"و" أطلقت النار على آندي وورهول"فيلميها تتزامن التفصيالت مع تفصيالت أخرى من خالل تشكيل جو انطباعي من

النتيجة هي أن األحداث تحل محل الشخصية، مثلما . ون تقديم الشخصياتديحل الجماد، كالطعام، محل الشخصية، وكذلك األمر بالنسبة للمحيط الذي

.يحل محل الشخصيةبالنسبة للمونتاج، تفضل هارون المشاهد القصيرة والسريعة والقطع

طع السريع، والنتيجة هي المونتاجي البطيء، بمعنى أنها تفضل الحركة على القوإذا ما . نوع من جمود الشخصية بدال من الشخصية الديناميكية أثناء الحركة

، فالشيء الغريب "أطلقت النار على آندي وورهول"نظرنا إلى محتوى سرد فيلم دة، بل إن اللقطات دوهو أن يبدأ الفيلم بعد حدوث إطالق النار بثوان مع

أما في . التي تصور فاليري تبعدنا أكثر عما حدث) ةالعام (المتوسطة والبعيدةاختارت هارون ابتداء الفيلم بلقطات قريبة ألطباق فقد " المجنون األمريكي"فيلم

الطعام وتناول الطعام، وانتقلت في نهاية المطاف إلى تصوير الشخصيات من يجيا، كما انتقلت إلى تصوير باتريك بايتمان تدر. عامةخالل لقطات متوسطة و

وآثرت بذلك تحريك الكاميرا نحوه بدال من اللجوء إلى تقنية القطع المونتاجي .اختتمت المخرجة فيلهما بنموذج مطابق من اللقطات، والسريع

استخدام ماري هارون للكاميرا مع النمط السينمائي، مثل الفيلم ينسجمية األخالقية في والقصة الرمز" أطلقت النار على آندي وورهول"الوثائقي في

-٤١٥-

تحاول هارون من خالل وضعية الكاميرا واختيار ". المجنون األمريكي"االستئثار بالحدث، بينما تتمتع " أطلقت النار على آندي وورهول"اللقطات في بأسلوبية تتالءم مع هذه القصة األخالقية " المجنون األمريكي"الصور في

. القرن العشرينالرمزية التي تدور أحداثها في ثمانينيات يسعون وراء هاتين الصفتين نالشهرة والزيف، ورغبة أولئك الذي

ماري استخدمتهاعبارة عن عناصر تشكل بمجموعها فكرة المخرج التي ". المجنون األمريكي"و" أطلقت النار على آندي وورهول"هارون في فيلميها

فاليري سوالناس تمثل التحدي الذي واجهته هارون في دفعنا لالهتمام بأمر. الستينيات، وباتريك بايتمان ونيويورك خالل الثمانينياتخاللونيويورك

استطاعت ماري هارون من خالل اعتمادها أنماطا سينمائية ذات أسلوبية واضحة ومميزة تتمتع بقيم جمالية استثنائية بالرغم مما يعانيه أبطال أفالمها

تؤرق تلك الشخصيات في صميمها، من حاالت اضطراب نفسية تؤرقنا مثلماومن هذا . استطاعت عرض جرأة قلما نراها بين المخرجين السينمائيين

تميز مالمنطلق أوصي بمشاهدة أفالم هارون ومتابعة نشاطها السينمائي ال .ألنني أعتقد أنه جدير باهتمامكم بطريقة أو بأخرى

-٤١٦-

-٤١٧-

الثالث والعشرونالفصل خامتة

محورية لهذا الكتاب في ضرورة امتالك المخرج السينمائي تتمثل الفكرة ال

كي يتسنى له " فكرة المخرج" عليها مصطلح لمفهوم أو فكرة تفسيرية أطلقتفمن خالل . اتباع مقاربة فاعلة للنص وأداء الممثلين وإدارة عملية التصوير

فكرة ومن دون . فكرياا يصبح الفيلم أعمق وأقوى ومركب،وضوح فكرة المخرج لكن التجربة السينمائية التي يعيشها المشاهدون ،المخرج يمكن أيضا تصوير فيلم

لذلك فإن فكرة المخرج هي الطريق إلى . مع فيلم كهذا تكون تجربة سطحية .رائعبارع وإخراج سينمائي أفضل، بل وربما إلى إخراج سينمائي

ن فئات أشرت في القسم األول من الكتاب إلى تصنيف المخرجين ضماإلخراج الذي يتمتع بالكفاءة هو . المخرج الكفؤ أو الجيد أو البارع: محددة

فاألمثلة التي . تتصف هذه الفئة بنظرة معينةو ،أساس اإلخراج السينمائي" فرقة الخيالة الخفيفة"بإخراج أنطوان فوكوا و" الملك آرثر("استخدمتها

عرض األبطال وخصومهم في ة واحدمقاربةاتبعت ) بإخراج سايمون وينسرالفكرة الرومانسية التي تفيد بأن الرجال بهذه األفالم عين تست. خالل الحروب

هم إنالذين يتوجهون للمشاركة في الحرب، سواء أكانوا يحبذون القتال أم ال، فتحققت هذه الفكرة الرومانسية عن البطولة . أبطال رومانسيون والشك

لية التصوير واألداء الذي يستخلصه من بواسطة خيارات المخرج إلدارة عمجرى تطبيق هذه الخيارات . ومن خالل تفسير المخرج للسرد أيضا،ممثليه

-٤١٨-

على كل شخصيات األفالم، والمقصود بهم الذين يساعدون بطل الفيلم أو الذين لذلك فإن التجربة السينمائية لهذه األفالم هي تجربة رومانسية . يقاومون البطلوفي الحقيقة إن . فالم بحد ذاتها تعتبر وسيلة للترفيه والتسليةحصرا، واأل

المخرج الكفؤ، مثل أنطوان فوكوا، أو سايمون وينسر، يثبت قدرته وفاعليته .في الهدف الذي يسعى لتحقيقه

عندما بحثت صفات المخرج الجيد، استخدمت أدريان لين وكلود ن أعاد تصوير فيلم شابرول فالمخرج لي. المخرج الجيدلىشابرول كمثالين ع

يركز فيلم لين على المرأة باعتبارها ". الخائنة"تحت عنوان " زوجة خائنة"الشخصية الرئيسية ويعتقد أن مقتل العشيق مجرد حادثة ينبغي على الزوج

تتوالى أحداث الفيلم كقصة عن الرغبة ونتائجها . والزوجة معالجة نتائجهال، فإن الشخصية الرئيسية هي الزوج والدافع أما في فيلم شابرو. المأساوية

مت الحياة معه، لكنه ئفلديه زوجة جميلة ويعتقد أنها س. الغيرةووراء أفعاله ه ،ينقله هذا الحب من حالة الشك إلى اكتشاف الحقيقة المؤلمة. بهاايظل مغرم

ومن ثم إلى حالة غضب قاتلة يستكين بعدها ويعود ثانية إلى حالة الحب ،لديها حياة داخلية قويةفأما الشخصية في فيلم شابرول . عتراف بالذنبواال

وقد استخدم شابرول المشاعر والسخرية كي يجعل حافزه يبدو مفهوما ومثيرا للمشاعر، في حين ال نتفهم الزوج في فيلم لين ألنه يفاجأ بالغضب الشديد

باين في الشخصيتين يجعلنا هذا الت. الذي يعتريه لحظة ارتكاب جريمة القتل .نصنف لين كمخرج كفؤ وشابرول كمخرج جيد

يضيف المخرج الجيد أهمية إلى مشروع الفيلم من خالل تفسيره للنص وتوجيه أداء الممثلين واستخدام الكاميرا بطريقة يشكل فيها عنصر المفاجأة

ركزت . مبطن يزيد من عمق تجربتنا السينمائية للفيلمضمني إضافة إلى معنى في الفصل الرابع على المخرج أنتوني مان المعروف بأفالمه التي تتناول

عنصر المفاجأة هو ،"٧٣وينشستر "ففي فيلمه ). رعاة البقر(الغرب األمريكي

-٤١٩-

االستثمار الديناميكي للمحيط من أجل إظهار مدى الغموض المعنوي الذي يصل شخصية الرئيسية كبطل ففيلم رعاة البقر الكالسيكي يصنف ال. إليه بطل الفيلم

متمسك بمبادئ الفضيلة واألخالق، في حين يعرض لنا غريم البطل كشخصية بما أن " ٧٣وينشستر "لكن هذه الديناميكية غير فعالة في . عاطفتستحق التال

، بحيث تبدو )غريم البطل(المخرج يخلع صفة اإلنسانية على البطل وخصمه المبطن في عمل مان حديثا إلى الضمني معنى يبدو ال. عةنقإنسانية كل منهما م

حد ما مقارنة مع المعنى الشاعري الكالسيكي الخاص بالغرب األمريكي، اطف فيلم ووبالتالي فإن أحداث الفيلم تستمر حتى الوصول إلى الحل من دون ع

للتعويض عن هذا االنتقال، يقدم مان جوانب جمالية . رعاة البقر الكالسيكيالبطل الحقيقي في أفالمه هو الفنان، والمقصود به . يكية ومؤثرةبصرية دينام

مان نفسه، الذي يأخذنا في جولة بصرية ال تنسى، وهو أمر يطبقه على أفالمه طة هي مزيج فعال بحالقوة البصرية والشخصيات الم. الحربية وأفالمه السوداء

ع في التجربة السينمائية ألفالم ماننقوم. كي يجعل تجربتنا التباين والتناقضمخرج الجيد يستخدم مقاربة إذا كان ال

رأيه لتحويل هذه ب عينالسينمائية عن الفيلم تجربة مركبة، فإن المخرج البارع يستكما نوهت . الوسيلة المتبعة للتعبير عن ذلك الرأي هي فكرة المخرج. التجربة

، مخرج البارعمعينة تحدد عمل الوخصائص في الفصل الخامس، ثمة صفات يتخذ المخرج البارع موقفا واضحا وجليا حول . وال سيما شغفه االستثنائي بعمله

وتتميز مقاربته هذه بالبساطة واإليجاز ،في الفيلممعينة أو شخصية ماموضوعوأخيرا، يتصف عمل . فقطنجاز الكثير في لقطة واحدةإفي السرد، إذ يمكن

.ينأسلوب مميزة وخصوصيبدائما المخرج البارع ثمة مقارنة مفيدة بين المخرج الجيد والمخرج البارع تتجلى في نسختي

وقد أشرت في الفصل الرابع إلى أحدث نموذج عن ،"المرشح المنشوري"فيلم بإخراج جوناثان ديم الذي يعرض من خالله نموذج " المرشح المنشوري"فيلم

-٤٢٠-

اميرا تتصف بالمناورة وشدة فمن خالل استخدام وضعيات ك. اإلخراج الجيدمن أجل ن والتركيز، استطاع جوناثان ديم تصوير الجنون الذي ينتج عنه قاتل

ة الصناعيالمؤسسةغريم البطل في فيلم جوناثان ديم هو . سياسيةاللمكاسب امع أن هذه النسخة من . هدف إلى بسط النفوذ والسيطرة على كل شيءتي تال

المرشح "لممثلين حقيقيا وواقعيا، ما يجعل فيلم أداء ايبدوالفيلم مركبة، .ترفيهيةالقصة الينزل إلى مرتبة " المنشوري

األصلي بإخراج جون " المرشح المنشوري" يقدم فيلم ،من جهة أخرىتشكل الحرب الباردة في تلك . فرانكنهايمر مثاال واضحا عن اإلخراج الجيد

رون قاتال لمساعدتهم على فالشيوعيون يبتك. النسخة الصراع الحقيقيتتحول حبكة . االستيالء على الواليات المتحدة التي تعتبر خصمهم الرأسمالي

مؤثر من خالل حصر الصراع فعال والحرب الباردة إلى كابوس عاطفي بطل الفيلم ريموند شو الذي يخضع لعملية غسل دماغ . داخل عائلة واحدة

أما والدة ريموند . ذي ال حول له وال قوةتحوله إلى قاتل هو ابن تلك العائلة ال لكنها في الحقيقة شيوعية ،هي غريم البطل التي تظهر بمظهر السيدة الوطنيةف

وتسيطر على ريموند وتقوده إلى تنفيذ مهمة قتل المرشح السر تعمل في إن سلطتها على ابنها تدمر حياته وتصبح هذه المأساة ، وبالتالي فالرئاسي

١٩٦٢يبين هذا الفيلم الذي جرى تصويره عام . وطنيةالشخصية مأساةتضارب السياسة مع الحياة الشخصية بطريقة تلحق األذى بالعائلة والشعب

إن أسلوب فرانكنهايمر البصري واستخدامه الساخر للمالحظات . ككلالبصرية حول العالقات العرقية والعالقات الشخصية والمنافسات الوطنية بين

نموذجا " المرشح المنشوري"هم هي العناصر التي تجعل فيلم الحلفاء نفس .واضحا عن اإلخراج البارع

تفسير النص : ثالث أدوات لتكوين فكرة المخرجبالمخرج عين يست الفرص المونتاجية الالزمة ئهيإدارة عملية التصوير بما يوتوجيه الممثلين و

.كل على حدةسنلقي نظرة على هذه األدوات .لتحقيق فكرة المخرج

-٤٢١-

الرفيق "ر مايكل مان في فيلمه قمت في الفصل الرابع بوصف كيف فسفالناس ال يستطيعون . لوس أنجلوس كمدينة يعيش سكانها حياة انعزالية" العدو

لوس ( العام االعتماد على بعضهم البعض أو على المؤسسات داخل المحيطذا العرض لمدينة لوس يعد ه. للحصول على من يقدم لهم المساعدة)أنجلوس

، بل "طرق مختصرة"أنجلوس محايدا أكثر من عرض روبرت ألتمان بفيلمه إنه محايد أكثر من العرض الذي قدمه ستانلي دونن وجين كيلي لمدينة

ما أقصده هو . وإنما في االتجاه المعاكس" غناء تحت المطر"األحالم في فيلم على وصف المدينة كي يجعل " لعدوالرفيق ا"أن مان اعتمد في تفسيره بفيلم

الشخصية الرئيسية، سائق التاكسي، رجال ال حول له وال قوة أمام القاتل يعد وصف مان للمدينة استراتيجية . المأجور الذي ركب سيارته كزبون

.تفسيرية تزيد من عمق تجربتنا السينمائية للسرد وصف استراتيجية بالنسبة ألداء الممثلين، لجأت في الفصل الرابع إلى

الرغبة الجنسية والنهي بأكملهيتناول النص ". روعة العشب"إيليا كازان بفيلم تنشأ عالقة حب بين ديني وباد، والمشكلة . الذي يمارسه اآلباء على أوالدهم

والدتها كما تعتبر . أن والد ديني رجل فقير على عكس والد باد الموسرير صحيح، فضال عن أن الجنس بحد غاممارسة الجنس قبل الزواج سلوك

أما والد باد فيؤمن بضرورة ممارسة الجنس، لكن . ذاته غير ممتع للمرأةالزواج برأيه ينبغي أن يهدف إلى تعزيز السلطة والنفوذ وتنمية الثروة وال

يقصد والد باد بذلك أن زواج . عالقة له بالحب، أي ال مكان للحب في الزواج لحسبان صعود السلم االجتماعي، ال أن يكون الحب هدفاابنه يجب أن يأخذ با

فالنص يشير إلى . يصور كازان مشاهد متتالية بين األوالد وآبائهم. للزواج، لكن كازان يجعل األحداث في كل مشهد تشير إلى "ال تفعل"موضوع النهي

تتقرب ديني بشكل ملموس من والدتها التي تقدم النصائح البنتها، . عكس ذلكية وعاطفية في آن معا، بينما يقدم النصح ئثلما يلكز والد باد ابنه بطريقة عدام

انس ("على المحادثة ) الرغبة(في كلتا الحالتين يتفوق الجانب الجسدي . لباد

-٤٢٢-

خيار المخرج في هذا الصدد هو تفهم شعور ). "الرغبة وركز على السلطةء الممثلين في هذه المرحلة بالرغبة المتبادلة بين ديني وباد، لذلك فإن أدا

.بالذات يعبر لنا عن فكرة المخرجفي الفصل الثالث الذي يبحث موضوع استخدام الكاميرا وكيفية تنظيم عناصر اللقطة من أجل التعبير عن فكرة المخرج، ذكرت لقطات القصف من

قنبلة نشاهد إسقاط " ميناء بيرل"في فيلم ". دكتور سترينجالف"و" ميناء بيرل"فيلم تقوم عدسة الكاميرا أثناء سقوط القنبلة باتجاه . من طائرة يابانية على إحدى السفن

تنطوي الصورة على مفهوم محدد، . تصوير من زاوية رؤية القنبلةالالسفينة ب كما قارنت .مجرد إحساس عادي من دون تحريك مشاعرنالكنها في النهاية تثير

دكتور " في فيلم "٥٢-بي"تقذفها طائرة هذه اللقطة بالقنبلة النووية التي إن قبعة رعاة . يمتطي سليم بيكنز القنبلة وصوال إلى هدفها، بينما"سترينجالف

البقر التي يعتمرها سليم بيكنز تجعله يبدو وكأنه يمتطي ثورا بريا بدال من قنبلة ثور ال/نووية، بل إنه يشعر باإلثارة والحماس لمجرد محاولته ترويض القنبلة

اعتبرنا سليم بيكنز مجرد مسواء نظرنا إلى هذه اللقطة نظرة ساخرة، أ. البري فإن الصورة بحد ذاتها ال ،شخصية مخبولة، أو راعي بقر يفيض فحولة ورجولة

لقد قام كوبريك بتحويل حدث . رق مخيلتنا حتى بعد انتهاء الفيلم بفترة طويلةاتفسواء نظرنا إلى . حيث المعنى إلى مستوى آخر من – قصف الهدف –سردي

ضد عقلية رعاة البقر، فاللقطة تعتبر مذلك الحدث كميثولوجيا ضد الحرب أومن هذا المنطلق، . تحويلية بحد ذاتها ألنها فاقت بمضمونها ظاهرها السردي

نستطيع القول بأن اإلخراج الجيد واإلخراج البارع يستثمران وضعية الكاميرا . تقريبار النص بطرق متشابهةوأداء الممثلين وتفسي

ي ن لكن،لم أهدف أن أنشئ في هذا الكتاب ترتيب تسلسلي للمخرجينفاألدوات . قل إلى اتجاهات متعددةنعمدت إلى التنويه بأن اإلخراج البارع يت

ق من تطب) تفسير نص السيناريو وتوجيه الممثلين وإدارة عملية التصوير(ختتام هذا الكتاب بإعادة النظر في كيفية وأود ا. خالل عدسة فكرة المخرج

-٤٢٣-

في هذا الصدد إلى أن أيضا أود التنويه و. استخدام هذه األدوات وتحديد هدفهاالمخرج البارع غالبا يستخدم تلك األدوات حسب تفضيله لتحقيق مستوى من

فمخرج مثل سيرجي . فكرة المخرجإرساءيساعد على واإلحساس الشعور بيل المثال، يستخدم تفسير النص والكاميرا أكثر من اعتماده أيزنشتاين، على س

على أداء الممثلين، في حين يعتمد مخرج مثل إيليا كازان على أداء الممثلين وتفسير النص أكثر من اعتماده على طريقة التصوير وأسلوب المونتاج،

.مخرجان بارعانوكالهما اآلن المخرجين الذين سنراجع. مخرجا١٤بحثنا في هذا الكتاب تناول

ثمة هدف مهم . يركزون على تفسير نص السيناريو وأداء الممثلين في أفالمهمبالنسبة لمارغريت فون تروتا وكاترين برييا هذا . الستخدام هذه الطريقة

الهدف سياسي، إذ اتخذت كل منهما موقفا محددا من الحرب بين الرجل بالنسبة لفون تروتا، يركز . جتمعوالمرأة من أجل مساواة الحقوق في الم

، مثل تفسير نص السيناريو على الفعل السياسي داخل المجتمعات المحليةالصحوة "طفال في فيلم األتنفذ عملية سرقة إلنقاذ مركز رعاية الفتاة التي

تتحول فتاة إلى إرهابية " ماريان وجوليان" فيلم يوف". الثانية لكريستا كالجيزغرفة النوم هي . ها بشؤون البيئة وحقوق المرأة ضمن القانونبينما تهتم شقيقت

أو " الفتاة البدينة " فيلمسواء نظرنا إلى. ساحة المعركة بالنسبة لكاترين برييا، فإن الصراع بين الرجل والمرأة يمكن تخفيفه إلى مجرد "تشريح الجحيم"فيلم

.لرغبة الجنسيةلإشباع المرء يتعرض ،ا في أفالم فون تروتا وبرييابما أن المجازفات خطيرة جد

الممثلون إلى ضغوط شديدة من حيث األداء، إذ ينبغي عليهم إقناع ومن هذا المنطلق، فإن . الجمهور بأن وجودهم بحد ذاته معرض للخطر

السياسي الذي تطرحه هاتان المخرجتان ينفذه الجانبالتواصل مع عان في صميم أداء الممثلين بهذه الممثلون، ما يجعل الكاريزما واإلقناع يق

-٤٢٤-

التي يعرضها االستفزازية المظاهروفي كلتا الحالتين ورغم . األفالملسرد، البد للمؤثرات البصرية من اتباع أو اتخاذ موقف ثانوي من تفسير ا

.نص السيناريو واألداءإذا كانت السياسة تشكل الهدف في أفالم فون تروتا وبرييا، فإن الهدف هو

يفضل كل من كازان وهارون . يوية في عمل إيليا كازان وماري هارونالحلقد نوهت إلى . األداء وتفسير النص على باقي العناصر ولكن ألغراض مختلفة

فتعاون كازان مع جاك ". روعة العشب"أهمية األداء بالنسبة لكازان في فيلمه يضا مع ريموند ، وتعاونه أ"ذعر في الشوارع"باالنس وزيرو موستيل في فيلم

على "يغر في ا، ومع مارلون براندو ورود ست"شرق عدن"ماسي وجيمس دين في قد أفرز أداء أسطوريا نفذه ممثلون يتمتعون بميثولوجيا فنية " رصيف الميناء

يسير أداء الممثلين الصراع بين الشخصية التي تحاول تحقيق هدف ما، . مميزةوبالتالي فإن تفسير نص السيناريو يعد . ةوشدة القوى المعارضة لتلك الشخصي

إن التضارب بين الدراما وعلم النفس الذي استخدمه . بمثابة المفتاح لجودة األداء .استثنائيةكازان بمنتهى الفاعلية يشحن تلك األفالم بحيوية

أطلقت النار "ينسحب األمر نفسه على عمل ماري هارون في فيلميها الحيوية بفضل أداء نشأ حيث ت،"مجنون األمريكيال"و" على آندي وورهول

الحياة الداخلية والخارجية التي تعيشها . ليلي تايلور وكريستيان بيلالشخصيات في حالة صراع غالبا تدور أحداثه بين الميسورين والمعوزين، أو بين المشاهير والمغمورين، أو بين الرجال والنساء، صراع يؤدي في جميع

من وجهة نظر تفسيرية، فإن . الحيويةوشحن تلك األفالم بالطاقة األحوال إلى األفالم الوثائقية والقصص الرمزية - اختيار هارون ألنواع األفالم السينمائية

ففي كال . الشخصياتآراء المتناقضة مع الخاصة يضيف آراءها –األخالقية الفراغ الذي لكن هارون تبين مدى،الفيلمين تسعى الشخصيات لتحقيق الشهرة

يغلب على هدف هذه الشخصيات من خالل استعراض زيف وورهول وأتباعه

-٤٢٥-

، والزيف الذي يتصف به زمالء "أطلقت النار على آندي وورهول"في فيلم تتضارب آراء هارون مع ". المجنون األمريكي"باتريك في الشركة بفيلم

اخرة بدال أهداف شخصياتها بحيث تعرض نوايا تلك الشخصيات بطريقة سففي كال الفيلمين . من عرضها بطريقة تدفعنا للتفاعل معها أو االهتمام ألمرها

ال تحصد مكاسب فاليري أو باتريك السعادة أو التفهم كنتيجة ألفعالهما، لكن إضفاء يسهم في هدف جيد في سبيل تلك األفعال حددتالمخرجة هارون

.ة الكئيبقصصهاالحيوية على اسة هي الوسيلة التحويلية الرئيسية في أفالم برييا وفون إذا كانت السي

يلة التحويلية الرئيسية في أعمال كازان ستروتا، وإذا كانت الحيوية هي الوالم إرنست ف التحويلية في أةوهارون، فإن المعنى الرومانسي المبطن هو األدا

نقالنان تلذلك فإن األداء وتفسير نص السيناريو أدات. لوبيتش وبيلي وايلدربما أن لوبيتش متخصص . كل منهماأفالمإلى صميم المبطن الضمني المعنى

. تبدو محيرة للوهلة األولىقد في الكوميديا الرومانسية، فإن وجهة نظري ومع ،لذلك البد من التوضيح بأن األفالم تتبع مسار العالقة بين رجل وامرأة

متاعب في "ففي فيلم . دائماذلك فإن مسار العالقة يؤكده المعنى الضمنيأهداف مشتركة أكبر مما كانت تتمناه ويصبح لدى العاشقين أرضية " الجنة

. مدام كوليه، وبما أن العاشقين لصان فهي حقيقة تنقذ عالقتهما الرومانسيةالنرجسية المشتركة هي التي تنقذ عالقة جوزيف " نكون أو ال نكون"وفي فيلم

والحاجة إليها هي التي تشحن العالقة بين كالرا المثاليات. وماريا توراوأخيرا نجد متعة الرومانسية هي التي ". متجر عند الناصية"وألفريد بفيلم

، وتساعدهما أيضا "نينوتشكا"تؤجج عالقة ليون ونينوتشكا بالعواطف في فيلم . على التغلب على خالفاتهما السياسية

مني، البد من توجيه أداء من أجل تسليط الضوء على المعنى الضفليون يبدو . الممثلين نحو أقطاب متنافرة كي يتسنى لهم التقارب فيما بعد

-٤٢٦-

بادئ األمر كرجل يؤمن بأن اللذة أو السعادة هي الخير األوحد في الحياة، بينما نرى في نينوتشكا امرأة جادة ورزينة إلى أبعد الحدود، لكن متعة

ليون إلى رجل ملتزم يحترم عالقته بالجنس اكتشاف كل منهما لآلخر تحولاآلخر، كما تحول نينوتشكا إلى امرأة تستمتع باللهو ولو بأصغر األمور، مثل اهتمامها بقبعة نسائية أو حفل عشاء في موسكو مع أصدقائها الذين جرى

لذلك اضطر . استبعادهم عن باريس التي تعلقت بها قلوبهم وجوارحهم حس المتعة واأللم، والجدية واللهو في أدائهم، وهو ما كان الممثلون إلى إبراز

.لوبيتش يسعى للحصول عليه من أداء يترجم تفسيره للنص. ركز بيلي وايلدر أيضا على المعنى الضمني الرومانسي في أفالمه

، "تعويض مزدوج"فاألمل المفقود هو الذي يشكل المعنى الضمني في فيلم ، "عطلة األسبوع المفقودة"قودة المعنى الضمني لفيلم بينما تشكل األحالم المف

أما ،"جادة الغروب"في حين يشكل الطموح المفقود المعنى الضمني لفيلم لقد . يكمن في المبادئ األخالقية المفقودةف" الشقة"المعنى الضمني لفيلم

استطاع بيلي وايلدر من خالل استخدامه لتفسير نص السيناريو توسيع رقعة الذي يستعرض " تعويض مزدوج" ومن ثم تالشي هذا األمل في فيلم ،لاألم

هذا األمر بواسطة شخصية واحدة، أال وهي فيليس ديتريتشسن، فتاة أحالم في فيلم دكما نج. والتر نيف، المسؤولة عن إحياء األمل وفنائه في آن معا

ل امرأتين تجسدان عالقة جو جيليس بالطموح، حيث تمث" جادة الغروب"نورما ديسموند انهيار طموح جو جيليس الشخصي ألنها تجعله يعتقد أن

أما مع بيتي، التي تعمل في قسم تحميض ،رجولته ال تكتمل إال برفقتهالذلك فإن . يستعيد جو اإلحساس باألمل وبأنه قد يصبح كاتبا المعافاألفالم،

.يعالقته معها تمثل األمل القادر على استرجاع طموحه الشخص افتقادهميجب أن نرى في أداء الممثلين ازدراء الذات الناجم عن

للطموح، كما يجب أن نرى في هذا األداء قدرة هذا الطموح على استرجاع

-٤٢٧-

الرغبة واألمل وبث الحياة فيهما من جديد، ما يتطلب أداء قابال للتغيير بدءا ممثل ويليام هولدن فأداء ال. صوال إلى الحبومن التشاؤم ومرورا باألمل و

لدور جو جيليس لم يخيب آمال المخرج، وكذلك األمر بالنسبة لغيره من عطلة "وجدير بالذكر أن راي ميالند بفيلم . الممثلين في أفالم بيلي وايلدر

ناال جائزة األوسكار تقديرا " الشقة"وجاك ليمون بفيلم " األسبوع المفقودةلقد أسهم التنقل بين حالة االرتباك . ورينألدائهما المميز في الفيلمين المذك

ى أدا كبيرإسهاما" الشقة"ك ليمون بفيلم ااألخالقي ووضوح الموقف في أداء ج األداء فرزلقد أ. إلى فوز ليمون بأوسكار أفضل ممثل عن أدائه المميز

وتفسير النص معاني ضمنية رومانسية ارتقت بأفكار المخرج التي أبدع بيلي .ترجمتها إلى الشاشة إلى مستوى فني إبداعيوايلدر في

ال يستخدم المخرجون السينمائيون كلهم مزج األدوات لالرتقاء بمستوى أعمالهم، في حين استخدم المخرجون المشار إليهم أعاله مزيجا من تفسير

أما المجموعة التالية من . واألداء لشحن أفالمهم بجماليات فنية متميزةالنصتخدمون مزيجا مختلفا من األدوات يضم األداء وكاميرا يسفالمخرجين

الكاميرا وأداء ب كل من جورج ستيفنز وستيفن سبيلبرغ عانفقد است. التصويرالممثلين لتسليط الضوء على صفة اإلنسانية في الشخصيات التي تعرضها

نسانية التيإلأفالمهم، إذ وضع كل منهما هدفا له اكتشاف جمهور المشاهدين اتتمتع بها الشخصية ودعوتنا في نهاية المطاف كي نرى أنفسنا في تلك

في الحقيقة إنها الطريقة الوحيدة التي تجعلنا نفهم قوة وتأثير . الشخصية أو شخصية جون ميلر ،"مكان تحت الشمس"شخصية جورج إيستمان في فيلم

يا من وجهة نظر لقد تطلبت اإلنسانية تعقيدا عاطف". إنقاذ الجندي رايان"بفيلم مكان تحت "عندما تلتقي أنجيال فيكرز بجورج إيستمان في فيلم ، فستيفنزثم ندرك الحقا سبب وحدته عندما . ، نجده يلعب البلياردو بمفرده"الشمس

نشاهد محاولته الفاشلة لالختالط مع الضيوف في الحفل الذي تقيمه عائلة عندما تشاهده أنجيال، يثير . ن ابن عمه يتجاهل وجوده كلياإإيستمان حتى

-٤٢٨-

فهل يشعر . ثم تتساءل عن سبب وحدته،إعجابها ببراعته في لعب البلياردونه مجرد رجل انعزالي ومنغلق اجتماعيا؟ في الواقع إجورج باالكتئاب، أم

يجمع جورج بين السببين، إذ ينبذه أقرباؤه، ما يؤدي إلى بقائه وحيدا، وبالتالي إن إدراك أنجيال لهذه الحقيقة يجعلها تخترق . اجتماعييصبح كئيبا وغير

كما أن رغبته بالبقاء وحيدا تتحول . مباشرة القناع الذي يختبئ وراءه جورجخالل هذا اللقاء . إلى نوع من القلق، وهو شعور تدركه أنجيال تمام اإلدراك

وصف يتم ،القصير بين أنجيال وجورج اللذين سيصبحان عاشقين الحقاعندما تؤدي . إنساني للغاية ورجل غير بسيط عاطفياكشخصورج إيستمان ج

رغبته الحقا إلى حجب رجاحة عقله والتفكير بقتل أليس، عشيقته وزميلته في عند هذه . العمل، تجتمع إنسانيته وإنسانيتها لردعه عن ارتكاب جريمة القتل

من حيث االحتشام النقطة بالذات نستطيع أن نرى أنفسنا في جورج إيستمان .المقترن بصراع حول الرغبة وشعورنا بالذنب بسبب تلك الرغبة

اعتمد ستيفنز بصورة رئيسية من أجل خلع صفة اإلنسانية على جورج فأداء مونتغمري كليفت . إيستمان على أداء الممثلين وإدارة عملية التصوير

يال، وأداء شيلي بدور جورج إيستمان، وكذلك أداء إليزابيث تايلور بدور أنج ؛ ألن يمكن تصنيفه إما كأداء عاطفي مستتر أو علني،وينترز بدور أليس

أنجيال وأليس صريحتان ومعبرتان عاطفيا، ما يتطلب الصدق واألمانة في صف ووال يخفى على أحد براعة الممثلتين في . عرض هاتين الشخصيتين

ان مونتغمري كليفت من جهة أخرى، ك. هاتين الشخصيتين وإبراز شفافيتهمامقنعا في أدائه، بمعنى أنه كان يتظاهر بالتعبير عن مشاعره بطريقة مباشرة

عندما تكشف . وصريحة، لكنه في واقع األمر كان يخفي مشاعره الحقيقية وبالتالي تطلب ، نالحظ مدى ضعف جورج،هما األولئأنجيال حقيقته خالل لقا

اء ظاهريا، وقد برع مونتغمري كليفت في هذا الدور أداء داخليا أكثر منه أد .هذا األداء

-٤٢٩-

بالنسبة الستخدام الكاميرا وإدارة عملية التصوير، اعتمد ستيفنز على . أسلوبين في التصوير لوصف الجانب اإلنساني الذي تتمتع به شخصياته

فاللقطات القريبة لجورج وأنجيال في مشهد لقائهما األول تسلط الضوء على لكن اللقطات القريبة التي تصور جورج . يال وغموض جورجصراحة أنج

أثناء ركوبه الزورق مع أليس ال تظهر نيته القاتلة ألن اإلضاءة شكلت ظالال غطت وجهه وخصوصا عينيه، ما أخفى حقيقة نواياه أمام أليس، لكن هذه

كما اعتمد المخرج . الظالل بينت لجمهور المشاهدين نية جورج في قتل أليسعندما . تيفنز على نوع آخر من اللقطات، أال وهي لقطات المتابعة البطيئةس

تبدأ أنجيال وجورج بالرقص معا في المشهد الذي يلي لقاءهما في صالة البلياردو، تحاول الكاميرا استكشاف تحركاتهما وتتابع عن كثب زيادة

ن الرغبة تساعدنا لقطة المتابعة البطيئة على تكه. الحميمية في عالقتهما .المتزايدة بينهما وتتويجها بعالقة حب

إنقاذ الجندي "بالنسبة لجو ميلر، فقد قدمه لنا ستيفن سبيلبرغ بفيلم ميلر، مثل رئيس دائرة الشرطة بفيلم . كضابط كفوء وجاد في عمله" رايان

تتحدى الحبكة . ، رجل جدير باالحترام وبارع في عمله"الفك المفترس"الحبكة بالنسبة ف". الفك المفترس"و" إنقاذ الجندي رايان"في الرئيسيةالشخصية

للضابط ميلر تتمثل في العثور على الجندي رايان خلف خطوط العدو، ما هل تستحق المهمة : والسؤال الذي يطرح نفسه. يعني تعريض رجاله للخطر

الفك "وفي فيلم . هذه المخاطرة؟ هذا هو الصراع الذي يقض مضجع ميلريطالب رئيس دائرة الشرطة بإغالق الشواطئ أمام السياح كي يحرم " المفترس

ط الضوء في كال الفيلمين على إنسانية يسل. سمكة القرش من افتراس البشر .البطل في ظل التحدي الذي يواجهه أمام الحبكة

ترجمة الفكرة التي تفيد بأن الشخصيات تتصف بالبراعة اعتمدت وقد عمل كل من توم هانكس وروي ،داء الممثلينأ على واالهتمام باآلخرين

-٤٣٠-

) الشخصية الرئيسية( أن سبيلبرغ منح البطل غيرشيدر ضمن هذه الحدود، رئيس دائرة الشرطة مع زوجته، وميلر –في كال الفيلمين لحظة خصوصية

تعرض –مع أفراد الفصيلة الذين يحاولون معرفة تفاصيل حياته الشخصية ومثل ستيفنز، يتيح سبيلبرغ الفرصة . بوضوح نقاط ضعف بطل الفيلم

للشخصيات الثانوية كي تبدو معبرة، في حين يظل جانبها الشخصي محجوبا نفذ سبيلبرغ هذه الفكرة كي يضفي الشفافية إلى كفاءة . عن األنظار

ومثل ستيفنز أيضا، يعتمد سبيلبرغ . الشخصيات في أداء المهام الموكلة إليهاترجمة المشاعر وقريبة وحركة الكاميرا من أجل صياغة على اللقطات ال

. والمهنية المتعلقة بشخصياتهالذاتية –تحدى كل من ستيفنز وسبيلبرغ الجانب اإلنساني للبطل مقابل الغير

من جهة أخرى، ركز رومان بوالنسكي . الزوجة والفصيلة والمجتمع المحليالتي تتعرض للتوبيخ والعقاب وستانلي كوبريك على الفرد، الذات االنعزالية

يركز هذان المخرجان على وجود الذات وصفاتها استنادا إلى . على يد اآلخرينوقد استخدم بوالنسكي وكوبريك مزيجا من . التحديات التي تفرضها أفعال الغير

األدوات يضم أداء الممثلين والكاميرا كي يصورا ديناميكية العقاب بطريقة ء أكان هذان المخرجان تشاؤميين أم واقعيين، فإنه أمر قابل سوا. تنبض بالحياة

وانتقاله لكن ما نشعر به في أفالمهما هو عملية تحول السرد . للنقاش والتأويلإلى صميم الصراع، صراع الذات للبقاء في ظل أشرس هجوم تتعرض له من

.جانب الخصوم على المستويات االجتماعية والسياسية والمعنوية بوالنسكي الكاميرا لتسليط الضوء على الفرد، مثل تركيزه على يستخدم

ن رواية لتوماس هاردي، وشخصية مالمقتبس " تيس"شخصية تيس في فيلم تتمثل تصورات هاتين المرأتين حول ". طفل روزماري"روزماري في فيلم

العالم من خالل أسلوب التصوير الذاتي الذي تقترب فيه الكاميرا منهما مع أن تيس . عزلتهما الفتة تكشف القلق الذي تشعران به إزاء بحميمية

وروزماري تريدان التواصل مع اآلخرين، لكن النتيجة هي عجز المرأة

-٤٣١-

بحيث تتعرض كل منهما الستغالل غايات الرجال الذين المتوارثان،وضعفها تيس وبالتالي فإن وجود،ال يترددون في التخلي عنهما في نهاية المطاف

.يخدم مصالح وغايات اآلخرينماري وروزبالنسبة لكوبريك، فإن كاميرته تسلط الضوء على نرجسية طبيب

. يافع السن للخبرة في الحياة نبيل إيرلنديافتقارنيويوركي وزوجته، أو على يسلط كوبريك الضوء على " باري ليندون"و" عينان مغمضتان باتساع"ففي

اميرا هي الشاهد الوحيد على الشخصيات بغرض فحصها عن كثب، والكأما بالنسبة لألداء، فإن شخصيات كوبريك تبدو . مشاعر تلك الشخصيات

لذلك يبدو رايان أونيل وتوم كروز . مستاءة ومحتجزة ضمن حالة اعتياديةومن هذا المنطلق . ونيكول كيدمان خجولين من شخصياتهم المشوبة بالعيوب

لمأمولة إال عن طريق حالة عدم الرضا التي فإن أداء الممثلين ال يحقق الغاية افهي شخصيات قلقة ومخدوعة، . تعاني منها الشخصيات بطبيعتها الالبطولية

وبالتالي يركز األداء على حالة القلق التي تعيشها الشخصيات التي ال تعي ما وأخيرا . يجري في أعماقها أو من حولها وتناضل بحثا عن معنى الحياة

كي وكوبريك كاميرا متحركة أكثر مما يستخدمه معظم يستخدم بوالنسفكاميرا بوالنسكي وكوبريك كاميرا ال تكف عن البحث، وكاميرا . المخرجين

حول تطرح التساؤالتمستكشفة في المقام األول، وحركتها المتواصلة .الوجود والمعنى

إذا استخدم بوالنسكي وكوبريك الكاميرا وأداء الممثلين الستكشاف لة الوجود، فإن فرنسوا تروفو ولوكاس موديسون استخدما الكاميرا مسأ

األعراف والتقاليد بما أنها تشكل أساس الوجود لتمرد علىواألداء لقلب تلك األعراف كي تظهر مرد في هذا التتوظيف يمكن ، إذالسيكولوجي

رأى تروفو من خالل اعتماد فكرة الطفولة في أفالمه . بدائل جديدة ومحفزةسيلة للتمرد كتعبير عن الفردية، وغرابة األطوار كوسيلة إبداعية، والعالقات و

وكي يحقق تروفو تلك الغايات لجأ إلى . كفحص مخبري للطموح والسعادة

-٤٣٢-

جان بيير ليو بشخصية أنطوان ف .تبهير قصصه بأداء تمثيلي ينم عن الشقاوة الراوي غير ، جان بييرأداءيغير . دوانيل هو الذات الثانية أو البديلة لتروفو

صدق ذكريات أنطوان دوانيل في عالقاته ،"الحب الهارب"الموثوق بفيلم وابنه إن تنقل الكاميرا بين أنطوان دوانيل. المتنوعة، ماضيا وحاضرا

وكوليت في محطة القطار، ورؤية بعضهم البعض واجتماعهم سوية في نهاية يت عن نفسها في كتاب أنطوان المطاف على متن القطار بعد أن قرأت كول

يربط الشخصيات مع بعضها بطريقة عشوائية بدال من ربطها سوية بطريقة النتيجة هي أن حركة الكاميرا تقلل من احتمال . آنية وترتيب زمني تسلسلي

بمعنى آخر، استخدم تروفو الكاميرا كي يبدل . حدوث اجتماع أخير يلم الشملالموازي، والمقصود بذلك اجتماع الجانبين بطريقة النتيجة التقليدية للمونتاج

.دراماتيكية متوقعة ترضي جمهور المشاهدين بالنسبة للوكاس موديسون يتم تنفيذه أيضا بواسطة مزيج يضم مردالت

إما " معا"يمكن وصف الشخصيات بفيلمه . األداء وكاميرا التصوير، أو كشخصيات غير )مثل إليزابيث وطفليها(كشخصيات مستقيمة أو محافظة

ألداء هو القاعدة األساسية امفتاح ). مثل شقيقها وزمالئه الهيبيين(تقليدية وجودهم يعري ؛ ألنللسلوك الذي نستعرضه من خالل إليزابيث وطفليها

ما إن تغادر إليزابيث السكن الجماعي ف. الجانب التقليدي لدى اآلخرين ائهم تبدال جذريا وتأخذ منحى عمليالمشترك حتى يتحول الهيبيون وتتبدل مباد

كما أن تطوير هذه القدرة على التغيير الجذري من دون أن يأخذ . نحو الحياةفي الحقيقة يتناول موديسون . طابعا مضحكا يعد عنصرا مفتاحيا في األداء

فالكاميرا تصور . موضوع هذا التغيير الجذري بطريقة توحي بالصدقن دون أي مناورات بهدف تسليط الضوء على الشخصيات عن كثب وم

بما أن منحنيات الشخصيات متشابهة، فإن المونتاج . التبدالت التي تحدثاختيار " ليليا لألبد"اختيار اللقطات في فيلم . واضح ومباشر وال لبس فيه

ة كما في مشابه مع أن منحنى الشخصية في هذا الفيلم يبدو أكثر شدة وحد

-٤٣٣-

يكمن التغيير . يليا إنهاء حياتهمالي يختار فيها فولوديا وخاتمة الفيلم التهنا في طبيعة فولوديا وليليا كصديقين يتمتعان بالخصال والتمرد الجذري

الحميدة على عكس الناس من حولهما الذين يشككون في قوة الحياة، بل .ويدفعون بهاتين الشخصيتين البريئتين نحو حتفهما

. المخرجين سيرجي أيزنشتاين وجون فوردننهي هذا الفصل بلمحة عنفقد استخدم كالهما تفسير نص السيناريو والكاميرا البتكار أساليب واضحة

استطاعت أساليب هذين المخرجين المميزة . وأساسية في عمل كل منهماحيث تحويل أفالمهما من قصة مروية بشكل جيد إلى مستوى مختلف كليا من

لجأ الكثير من صانعي األفالم إلى إدخال المواد قدل. التجربة السينمائيةأي منهم مع أيزنشتاين في السياسية أو التاريخية في أعمالهم، لكن لم يتساو

إن تركيب الضوء وتجاور الظالل ضمن إطار بين . قوته التصويرية البسيطةن نلمسهما في يل اللذلقطات متتالية يدخل إلى صميم تصوير الصراع والتحو

من " إيفان الرهيب"ترتقي حيوية أسلوب أيزنشتاين بفيلمه . ال أيزنشتاينأعمصورة مجازية لحاكم مهم إلى مأساة أوبرالية عن رجل يتخلى عنه كل من

ل شخص إلى رجل اكتسب لقب إن تحو. ن في خيانتهوحوله، بل وال يتردد كما .ل تراجيدي بسبب تفسير أيزنشتاين األوبرالي للنصهو تحو" الرهيب"

" العراب"استخدم فرنسيس فورد كوبوال التفسير األوبرالي نفسه لتحويل فيلمه .إلى مأساة أمريكية رمزية خالدة

نستطيع وصف جون فورد بالقدر ذاته تقريبا مع أن استراتيجيته قد تبدو عتيقة الطراز إلى حد ما، وسرده متنقل على نحو مشتت من موضوع

د والحب اقتفل التوق إلى الماضي والرومانسية واالإلى آخر، لكن أسلوبه يحوفي الحقيقة قلة قليلة فقط من صانعي األفالم استطاعوا . واالنتقام إلى شعر

" عناقيد الغضب"استثمار قوة األسلوب بالطريقة التي اتبعها فورد في فيلميه الشعر الذي ابتكره فورد بصفة تسمو فوق الواقع أو ، إذ يوحي "الباحثون"و

-٤٣٤-

القدرة لىمثاال عيشكل فورد جون. شخصياتهمكنونات تسبر أعماق تراث جون فورد تراث . الموجودة لدينا جميعا لالرتقاء إلى مستوى العظماء

.أفالم رعاة البقر والشعربين يجمع إن الطريق إلى اإلخراج الرائع متنوع ألن اختيار مزيج محدد من

على صياغة فكرة المخرج التي تترجم األدوات هو الذي يجعل المخرج قادرا .رؤيته إلى الشاشة

-٤٣٥-

ملحق اكتشاف فكرة املخرج

هذا الملحق مخصص لتقديم المبادئ التوجيهية العملية الكتشاف فكرة

.نبدأ بقراءة معمقة للسيناريو. المخرج الالزمة ألي مشروع سينمائي

استراتيجية قراءة السيناريو : ثالثة أسئلة مهمةطرح للسيناريو إلى يةألولينبغي أن تؤدي القراءة ا

كل شكل من أشكال القصة له إطار ما نوع أو شكل القصة؟ - ١ .الحبكةعانة بدراماتيكي وعرض للشخصية واست

البد من وجود شخصية وما هدفه؟) الشخصية الرئيسية( من البطل - ٢ .رئيسية مميزة ولديها هدف واضح

ى آخر، كيف تؤدي تجربة القصة إلى ما منحنى الشخصية، أو بمعن -٣ينبغي تحديد حالة الشخصية عند ؟ )الشخصية الرئيسية(تغيير البطل

مع اتضاح القصة تدريجياوتبدلها ر الشخصية بداية القصة وكيفية تغي.

كما ينبغي اإلجابة على مجموعة من األسئلة عند إنجاز القراءة الثانية :للسيناريو إن أفضل وصف لفهم الفكرة األساسية ة للقصة؟ما الفكرة األساسي - ١

). الشخصية الرئيسية(ن يواجههما بطل الفيلم ان اللذان المتناقضاهو الخيار .غالبا ما يتعلق هذان الخياران بالعالقات المهمة التي يطرحها السرد

-٤٣٦-

) الشخصية الرئيسية(هل تتوافق الفكرة األساسية مع بطل الفيلم - ٢إذا كان البطل، على سبيل المثال، . حصول هذا التوافق من البدوهدفه؟

المتمثلة ،، فإن الفكرة األساسية هنا")قرار المحكمة"فيلم (محاميا ناجحا وجود رابط بين ، لن نستطيع فهمها إال باسترداد الكرامة إلى حياة خليعةب

).الشخصية الرئيسية(الفكرة األساسية وبطل الفيلم بطريقة تجعل هذا التحول ) الشخصية الرئيسية(هل يتحول البطل - ٣

عاطفيا؟اعنق ومايبدو قابال للتصديق وهادف تعمل الحبكة من الناحية ما الحبكة في الفيلم السينمائي وكيف تستخدم؟ -٤

ضد هدف بطل المحرضةالنظرية المثالية بمنتهى الفاعلية عندما تحدد القوى ال تستطيع شابة أن "خطوبة طويلة جدا"فيلم ففي ). الشخصية الرئيسية(الفيلم

إن دمار الحرب والحبكة . تصدق نبأ مصرع خطيبها في الحرب العالمية األولىالمعدة للعثور عليه وبث الحياة في عالقة الخطيبين تبدو ضربا من الخيال وليست

لشخصية العراقيل أمام تحقيق هدف ابعضإذا لم تضع الحبكة . ا واقعياحتمااللنأخذ على سبيل المثال رحلة سفينة . الرئيسية، فذلك يعني أن هذه الحبكة فاشلة

فالسفينة تغرق ويصبح . حيث تعمل الحبكة بمنتهى الفاعلية" تيتانك"تيتانك بفيلم حبكة القصة إلى االستعانة بتحول تقد . ال كحقيقةمجرد ذكرى أمل روز بالحب

لذلك يتطلب هذا الجانب من فكرة المخرج . نقطة ضعف رئيسية بالنسبة للمخرج .اهتماما شديدا لتفادي الوقوع بهذا المأزق

كيف تتالءم الشخصيات الثانوية التي تمثل الخيارين المتعلقين - ٥ هل تقسم تلك الشخصيات الثانوية بالفكرة األساسية مع الفكرة األساسية نفسها؟

هل يعتبر أحد هؤالء المؤذين مساعدين ومؤذين؟ : إلى مجموعتين واضحتين، )الخصم(أهم من غيره؟ من المحتمل أن تكون هذه الشخصية، غريم البطل

أهم شخصية على اإلطالق من حيث تحديد حيوية استجابة بطل الفيلم وشكل كلما كان غريم ف. شعورنا نحو البطل في النهايةتحديد منحنى الشخصية، و

-٤٣٧-

تخدم الشخصيات الثانوية . طلنا في النهايةالبطل قويا زاد المعنى البطولي لب وكلما ظهرت تلك ،أهدافا معينة في السيناريو من خالل طبيعتها وأفعالها

الشخصيات الثانوية كأشخاص ال كعناصر من عناصر القصة، أصبح مع أننا نعيش قصة الفيلم من خالل . السيناريو غنيا بمضامينه ومعانيه

تسهم الشخصيات الثانوية في إكساب السيناريو ، )البطل(الشخصية الرئيسية .مصداقية أكبر

ى نينطوي النوع على المنح. نعود إلى موضوع نوع الفيلم مرة ثانيةففيلم اإلثارة والتشويق هو فيلم يتناول المطاردات؛ والقصة . الدراماتيكي للفيلم

جريمة، إضافة إلى إبعاد المجرم عن مسرح ارتكاب البوليسية تتناول ألحداث؛ وفيلم العصابات هو ازدهار واندحار الشخصية الرئيسية؛ وفيلم ا

بعض أنواع . الخيال العلمي هو قصة عن خطر التكنولوجيا على البشريةاألفالم داخلية في موضوعاتها، مثل الميلودراما التي تعد رحلة داخلية تتناول

فتتناول المبادئ أما كوميديا الموقف . أو الطموح أو إحياء اآلمالالخسارةمثل الرجل الذي ينتحل شخصية امرأة (والقيم في الحياة، وسلوك بطل الفيلم

كما تميل أفالم رعاة البقر لمعالجة "). توتسي"لتعزيز طموحاته المهنية بفيلم حيث يمثل الماضي كل ما ،مبادئ وقيم الحياة وسط أحضان الطبيعة البسيطة

كل . ات الحياةدم وما يمثالنه من سلبيهو إيجابي على عكس الحضارة والتقما المنحنى . نمط أو نوع سينمائي له شكل مختلف عن األنواع األخرى

الدراماتيكي وكيف يخدم هدف بطل الفيلم؟ إذا لم يتبع السيناريو تكهنات النمط السينمائي، فهل تؤدي التغيرات والتبدالت إلى تحسين السيناريو ليصبح أقوى

أم العكس صحيح؟وأكثر تماسكا، بعد إنجاز القراءة الثانية للسيناريو وتدوين المالحظات، تعتبر القراءة الثالثة ضرورية الستكشاف سمات ومظاهر هذا السيناريو التي

.تفرز فكرة المخرج

-٤٣٨-

االنتقال إلى تفسير نص السيناريوتنطوي المقاربة المفيدة . سننظر إلى هذه الخطوة كتطبيق لتفسير النص

: التاليةالسمات والمظاهرذا الصدد على تخمين احتماالت القصة ضمن في ه الوجودي- السيكولوجي- االجتماعي- السياسي-

حبك القصة بطريقة على لمشار إليها أعاله السمات امن سمة كل تعملنستطيع القول أن الفيلم ". تائه في الترجمة"لنأخذ على سبيل المثال فيلم . مختلفة

ثمة أفالم، مثل فيلم بيلي وايلدر . أمريكي على الصعيد السياسي–باني له بعد يا، تضع السياسة والخالفات السياسية في المقدمة، لكن صوفيا "واحد اثنان ثالثة"

. ال تبدو مهتمة باألبعاد السياسية للقصة" تائه في الترجمة"كوبوال في فيلمها ؟ أثمة قضية تتعلق بالطبقات "رجمةتائه في الت" االجتماعي لفيلم الجانبماذا عن

االجتماعية أو النوع االجتماعي؟ أثمة تسلسل هرمي للمجموعات؟ األمر ليس ي اهتمام بتفسير اجتماعي في هذا أ ألن صوفيا كوبوال لم تظهر ؛كذلك بالضبط

؟ هل الفيلم "تائه في الترجمة" السيكولوجي لفيلم الجانب ماذا عن ،إذا. الفيلملتعاسة أو غير ذلك من المسائل المتعلقة بالشخصية؟ اة تتناول عبارة عن قص

وعالج؟ األمر ليس كذلك بأيمكن تحديد تعاسة الشخصيتين الرئيسيتين كسبيبدو أن الشخصيتين الرئيسيتين، . الوجوديالجانب نظرة إذا على لنلق. أيضا

ان من العزلة الممثل وزوجة المصور الشابة، ينعمان بحياة كاملة لكنهما يعانياألحاديث التي تدور مع أزواج كل منهما تلفت انتباهنا إلى مدى العزلة . أساسا

إن وجود هاتين الشخصيتين وسط ثقافة . المهمةاالتي يشعران بها في عالقاتهمالعزلة الوحدة وأجنبية غريبة ولها عاداتها االجتماعية الخاصة بها يحل مشكلة

عنهما هو الصداقة التي تنشأ عزلةحيد الذي يبعد شبح الاألمر الو. التي يعانيانها

-٤٣٩-

الوجودي في تفسيرها الجانبلقد آثرت صوفيا كوبوال التركيز على . بينهماالسيكولوجي أو الجانب ، مثل صفة أخرىللنص مع أنها كانت تستطيع اختيار

لو اختارت صوفيا كوبوال قراءة أو تفسيرا آخر، . االجتماعي أو السياسي .ختلف الفيلم اختالفا ملحوظاال

الموشور الثاني المتوافر للمخرج أثناء تطوير فكرة المخرج هو العالقة كل مرحلة زمنية لها قضايا آنية خاصة . المحتملة بين السرد وقضايا الساعة

، على سبيل المثال، فإن قضايا الساعة المهمة ٢٠٠٥فلو نظرنا إلى العام . بهاور الدين في الحياة، والعولمة، والتحديات التي تواجهها حينذاك اشتملت على د

مثل حقوق المرأة (البيئة، وحق الخصوصية الفردية، والمساواة بين الجميع . بل التقاليد المتوارثةا، إضافة إلى مسألة الحداثة مق)لم يسوده الرجالافي ع

أشرنا إليها هناك الكثير من القضايا المحلية الخاصة، لكن القضايا األكبر التي .بأمس الحاجة إلى االهتمام على المستويات الشخصية والوطنية والدولية

إذا كان المخرج شغوفا بالمجتمع، فإن قضايا الساعة تصبح عندئذ لقضايا منبرا اكما توفر هذه . لتفسير السيناريو خاصمرتبطة بموشور

يكسب بواسطتها للمخرج يعبر من خالله عن معتقداته الشخصية، أو وسيلة تستطيع قضايا الساعة التركيز على فكرة . قاعدة شعبية وجمهور أعرضفقد استخدم ستيفن سودربرغ في أغلب األحيان . المخرج بطريقة معينة أيضا

قضية من قضايا الساعة في زمنه كي يجعل قصصه السردية أكثر إقناعا شور حقوق المرأة في مو" إيرين بروكوفيتش" استخدم فيلم ، إذوأشد تأثيرا

عالم الرجل كي تصبح رحلة الشخصية الرئيسية أكثر إقناعا وتأثيرا بالنسبة " الفساد"وشريكها " السلطة"كما نشاهد أيضا كيف تتولى . لجمهور المشاهدين

من جهة أخرى تدخل تربية األوالد في ". عبور"تسيير أحداث قصة فيلم ، لذلك فإن أخذ قضايا "اإلنكليزي"ه صميم قصة سودربرغ االنتقامية بفيلم

.الساعة بالحسبان أثناء تفسير النص يسهم في تطوير فكرة المخرج

-٤٤٠-

، الذي يبرز وجهة نظر المخرج إلى العيان، هو وسيلة أخرى "الرأي"قد يشكل . تستطيع نقل المخرج من تفسير نص السيناريو إلى فكرة المخرج

ان ستانلي كوبريك، على سبيل ك. الرأي انعكاسا لشخصية المخرج نفسهالمثال، طموحا وتهكميا وشغوفا حول آرائه عن تقدم البشرية، لكنه اختلف مع

يشاطر األخوان . وجهات النظر التكنولوجية أو العلمية التي طورها اإلنسانفي صياغة رأيهما عبثا وسخرية لكنهما أكثر أيضا، كوين ارتياب كوبريك

فن سبيلبرغ له آراؤه أيضا حول المسألة نفسها، ولكن ستي. حول هذه المسألة رأيه، يبدو سرده مفعما باألمل مقارنة مع عنبما أنه أكثر تفاؤال في تعبيره

، وهو مشروع فيلم وضعه كوبريك "الذكاء االصطناعي"يعتبر . سرد كوبريك. وأخرجه سبيلبرغ بعد وفاة كوبريك، خير مثال على تضارب رأيين واضحين

لسيناريو الذي كتبه كوبريك يعكس رأيه االنتقادي، لكن األسلوب البصري فا .واألداء يعكسان رأي سبيلبرغ التفاؤلي

حق اإلدراك عنه التعبير وإن المخرجين الذين يدركون مسألة الرأي غالبا ما يختارون قصصا أخرى وتسمو آراؤهم فوق أي اعتبارات دراماتيكية

أو الوثائقية الساخرة سيما القصص الهجائية الو، الرأيمحورها األساسي هومنتظمة في القصص غير ال(أو الرمزية األخالقية، أو القصص الالمتتالية

يستخدم كل نوع من هذه األنماط السينمائية ). ترتيب أحداثها زمنيااستراتيجيات معينة، مثل السخرية والتهكم، لفصل اندماجنا وتواصلنا العاطفي

ستخدم بنية القصة أحيانا كما ت). الشخصية الرئيسية( مع بطل الفيلم والوجدانيإلبعادنا عن الشخصية الرئيسية بحيث يشاهد المتفرج الفيلم ويتابع أحداثه من

فالعالقة بين المخرج . دون االندماج والتواصل الوجداني مع تلك الشخصيةقة المتفرج والمتفرج تكون مباشرة في ظل غياب الوسيط الذي يربط عال

الوجدانية مع الشخصية الرئيسية، والرأي هو الوسيلة المباشرة األكثر فاعلية .في تطوير فكرة المخرج

-٤٤١-

من جهة أخرى، ال نستطيع أن ننفي أهمية التسويق أو الدعاية في فعنصر . تطوير فكرة المخرج، بل لعلها أكثر العناصر فاعلية بالنسبة للمخرج

التذاكر، وهذه اإلثارة قد تفرزها الحبكة أو بعض اإلثارة يؤدي إلى بيع المغاالة في المحتويات الضمنية التي تتناول الجنس واإلغراء، أو العنف، أو

بالغة والتسويق التجاري يقترنان معا في أعمال بعض مفال. األسلوبوبرناردو بيرتولوتشي ") اقتل بيل"بفيلمه (نتين ترانتينو يالمخرجين، مثل كو

وأدريان ") الجزء الثاني: مهمة مستحيلة"بفيلمه (وجون وو ") الحالمون"ه بفيلم(ومن هذا المنطلق فإن التسويق التجاري والدعاية "). إغراء مميت"بفيلمه (لين

.لهما تأثير قوي جدا في تطوير فكرة المخرج

اختيار فكرة المخرجنب القصة قد بعد أن أنجز القارئ تحليال كامال للسيناريو وقرر أي جوا

جذبه إلى هذه القصة، ثمة خيارات خمسة النتقاء فكرة المخرج، علما أن كل بناء على ذلك ينبغي التركيز على و. خيار منها له مسلك يختلف عن اآلخر

:خيار واحد فقط من الخيارات الخمسة التاليةله وعملية تحو) الشخصية الرئيسية(بطل الفيلم : منحنى الشخصية - ١

. الوسيلةهما الحبكة هي القوة المحركة للقصة، حيث يحدد : المنحنى الدراماتيكي - ٢

.الصراع بين البطل وغريمه اتجاه وشكل المنحنى الدراماتيكيمثل النبل (اقد يكون السرد مباشر: محتوى أو معنى ضمني - ٣

صمت "مثل (، أو سردا مركبا ")الملك آرثر"الرومانسي بفيلم ن خالل إبراز المعنى الضمني، يصبح منحنى فم"). الحمالن

.الشخصية والمنحنى الدراماتيكي مشمولين في المعنى الضمنيتضم أفكار . تسود أفكار المخرج كافة التراكيب السردية: الرأي - ٤

الخط األحمر "مثل (المخرج في هذا الصدد فيما تضم الحروب

-٤٤٢-

تربية "مثل (ة أو القيم والمبادئ العائلي،)بإخراج مالك" الرفيعمثل ( أو الموضوعات العرقية ،)بإخراج األخوين كوين" أريزونا

).بإخراج هوالند" أوروبا، أوروبا"ن ممن يتكشف نظامهم وثمة مخرج: أهم مبادئك في الحياة - ٥

األخالقي الشخصي بالطريقة التي يتناولون فيها السرد، مثل إنسانية كازان المثير للجدل فيما جين رينوار في أفالمه، وتأطير إيليا

يخص الطبقات االجتماعية واإلثنية واالختالفات القائمة بين األجيال، ورؤية رومان بوالنسكي للعزلة الوجودية، وماركسية

.سيرجي أيزنشتاين المرتبطة بالقيم الجمالية الفنيةبعد تحديد فكرة المخرج، ينبغي صياغة مقاربة لتوجيه الممثلين

ستخدام كاميرا التصوير بما يتوافق مع فكرة المخرج التي واستراتيجية الجوانب كما ينبغي أن ال يغيب عن أذهاننا أنه كلما تعددت . قمنا باختيارها

المقاربة لتصبح مركبة وبعيدة عن البساطة، زاد الجانب اإلبداعي وأوجه .والمغامرة التجارية

-٤٤٣-

الفهرس

الصفحة

٥............................................................... شـكر

املخرجعمل :اجلزء األول

٩..................................................ةـمقدم :األولالفصل

١٠......................................... عمل المخرج؟ ما

١١..............................................من المخرج؟

١٢......................................كيف وصلنا إلى هنا؟

١٣..........................................أين موقعنا اليوم؟

١٧................................................بنية الكتاب

١٨...........................!كيف خطر لي تأليف هذا الكتاب

٢٣........................................... فكرة المخرج :الثانيالفصل

٢٧................................عملية اإلنتاجوتناسق وحدة

-٤٤٤-

الصفحة

٤١........................................... المخرج الكفؤ:الثالث الفصل

٤٢........................................جمهور طلبه الما ي

٤٦...........................................المخرج والكفاءة

: المخرج الكفؤ–لنموذجية األولى دراسة الحالة ا

٤٧...................... )٢٠٠٤، "الملك آرثر("أنطوان فوكوا

: المخرج الكفؤ- الثانية نموذجية الحالة الدراسة

٥٣.............)١٩٨٧، "فرقة الخيالة الخفيفة("سايمون وينسر

٦٥ ........................................... المخرج الجيد:الرابعالفصل

٦٦ .......................... تؤدي فكرة المخرج وظيفتهاكيف

:دراسة حالة نموذجية حول اإلخراج الجيد

٧٣ ......................"الرفيق العدو"فيلم المخرج مايكل مان

٧٦ .................................الفيلم مشروع زيادة أهمية

٨١ ..............................................فكرة المخرج

٨٥ ........................................البارع المخرج :الخامسالفصل

٨٧ .....................................................الرأي

٨٩ ................معاصرين في أمريكابارعين ثالثة مخرجين

-٤٤٥-

الصفحة

٩٧ .............معاصرين خارج أمريكابارعين رجين ثالثة مخ

١٠٩ .................................تفسير نص السيناريو :السادسالفصل

١١٤ ................"شرق عدن"تاينبك شمثال عن رواية الكاتب

١١٧ ...........................................الظاهرالداخل و

١١٩ ........................................والشيخوخةالشباب

١٢٠ ..............................................نساءورجال

١٢٢ .......................النفسيواالجتماعي والطابع السياسي

١٢٤ ..................................................جو الفيلم

١٢٧ ................................................ الكاميرا:السابعالفصل

١٢٧ ....................................................اللقطة

١٣٠ .........................................وضعيات الكاميرا

١٣٠ ..................................................المحاذاة

١٣١ ..............................................الموضوعية

١٣١ ..................................الوضعية الذاتية للكاميرا

١٣٢ ............................................ارتفاع الكاميرا

١٣٣ .............................................حركة الكاميرا

-٤٤٦-

الصفحة

١٣٤ .....................................الحركة من نقطة ثابتة

١٣٦ ................................الحركة من وضعية الحركة

١٣٧ ..................................................اإلضاءة

١٣٩ ..............................................اإلدارة الفنية

١٤١ ............................................هندسة الصوت

١٤٢ ..................................................اجالمونت

١٤٢ ............................................ترابط األحداث

١٤٣ ..................................................الوضوح

١٤٤ ............................................التأكيد الدرامي

١٤٤ ............................................جديدةالفكار األ

١٤٥ ........................................... الموازيالحدث

١٤٦ ........................المحركة للمشاعرتوجيهية المبادئ ال

١٤٦ ..................................................جو الفيلم

١٤٧ ................................)البطل (الشخصية الرئيسية

١٤٧ ..................................................الصراع

١٤٨ ...............................................شكل القصة

-٤٤٧-

الصفحة

١٤٩ ................................................. الممثل:الثامنالفصل

١٥٠ ............................................ثليناختيار المم

١٥٤ ..........................................منحنى الشخصية

١٥٦ ...................كمخرجينعملوا ممثلين فاصل قصير مع

١٥٧ ............................................فلسفات التمثيل

١٥٩ ....................................لداخل إلى امن الخارج

١٦٠ .....................................لخارجإلى امن الداخل

١٦٠ .........................................المدرسة األمريكية

١٦١ ........................................المدرسة األوروبية

: اجلزء الثاني دراسة حاالت منوذجية حول اإلخراج

١٧١ ................... الجدلية التاريخية: شتايننز سيرجي أي:التاسعالفصل

١٧١ .....................................................مقدمة

١٧٢ ......................................تفسير نص السيناريو

١٧٥ ............................................توجيه الممثلين

-٤٤٨-

الصفحة

١٧٨ ......................................إدارة عملية التصوير

١٨٢ .................................... المونتاجوتنفيذاإلخراج

١٨٧ .............................ةالشعر والبطول: جون فورد:العاشرالفصل

١٨٧ .....................................................مقدمة

١٩٠ ..................................)١٩٤٠" (عناقيد الغضب"

١٩٠ ..............................)١٩٤٦" (محبوبتي كليمانتين"

١٩١ ............................)١٩٤٥" (يمكن االستغناء عنهم"

١٩١ ........................................)١٩٥٦" (الباحثون"

١٩٢ .....................................تفسير نص السيناريو

١٩٦ ............................................توجيه الممثلين

١٩٨ ......................................إدارة عملية التصوير

٢٠٥ ...الرغبة والضمير -الشخصية األمريكية: ستيفنز جورج:الحادي عشرالفصل

٢٠٥ .....................................................مقدمة

٢٠٦ ......................................)١٩٣٥" (أليس آدمز"

٢٠٧ ......................................)١٩٣٩" (غونغا دين"

٢٠٧ ....................................)١٩٤٣" (األكثر مرحا"

-٤٤٩-

الصفحة

٢٠٨ ..............................)١٩٥١" (مكان تحت الشمس"

٢٠٩ ........................................)١٩٥٦" (العمالق"

٢١٠ .....................................تفسير نص السيناريو

٢١٣ ............................................توجيه الممثلين

٢١٥ ......................................إدارة عملية التصوير

٢٢٣ ................ الوجود معرض للخطر: بيلي وايلدر:الثاني عشرالفصل

٢٢٣ ...................................................ةـمقدم

٢٢٦ ..........................)١٩٤٥(" عطلة األسبوع المفقودة"

٢٢٦ ...................................)١٩٥٠" (جادة الغروب"

٢٢٧ ...........................................)١٩٦٠" (الشقة"

٢٢٨ .................................)١٩٤٤" (تعويض مزدوج"

٢٢٨ .....................................تفسير نص السيناريو

٢٣١ ............................................توجيه الممثلين

٢٣٥ ......................................إدارة عملية التصوير

٢٣٩ ............حياة الرومانسيةالقوة : إيرنست لوبيتش:الثالث عشرالفصل

٢٣٩ ...................................................ةـمقدم

-٤٥٠-

الصفحة

٢٤٤ ................................)١٩٣٢" (متاعب في الجنة"

٢٤٤ ........................................)١٩٣٩" (نينوتشكا"

٢٤٦ ..............................)١٩٤٠" (متجر عند الناصية"

٢٤٧ ...............................)١٩٤٢" (نكون أو ال نكون"

٢٤٨ ......................................تفسير نص السيناريو

٢٥٠ ............................................توجيه الممثلين

٢٥١ ......................................إدارة عملية التصوير

٢٥٥ ..................... الحياة هيالدراما : إيليا كازان:الرابع عشرالفصل

٢٥٥ .....................................................مقدمة

٢٦٢ ...............................)١٩٥٠" (ذعر في الشوارع"

٢٦٣ .............................)١٩٥٤" (لى رصيف الميناءع"

٢٦٤ .....................................)١٩٥٤" (شرق عدن"

٢٦٥ ..................................)١٩٦٣" (أمريكا، أمريكا"

٢٦٦ ......................................تفسير نص السيناريو

٢٦٨ ............................................توجيه الممثلين

٢٧٠ ......................................إدارة عملية التصوير

-٤٥١-

الصفحة

٢٧٣ ....................تمجيد الطفولة: فرنسوا تروفو:الخامس عشرالفصل

٢٧٣ .....................................................مقدمة

٢٧٥ .............................)١٩٦٦" (الضربات األربعمئة"

٢٧٦ ..................................)١٩٦٨" (ت مسروقةقبال"

٢٧٦ ...................................)١٩٧٨" (الحب الهارب"

٢٧٨ ....................................)١٩٧٢" (ليلة أمريكية"

٢٧٩ .....................................تفسير نص السيناريو

٢٨٢ ............................................توجيه الممثلين

٢٨٤ ......................................إدارة عملية التصوير

٢٨٩ .................. الوجودعزلة: رومان بوالنسكي: السادس عشرالفصل

٢٨٩ .....................................................مقدمة

٢٩٢ .................................)١٩٦٨" (طفل روزماري"

٢٩٣ ...................................)١٩٧٤" (الحي الصيني"

٢٩٤ ............................................)١٩٨١" (تيس"

٢٩٦ ...................................)٢٠٠٢" (عازف البيانو"

٢٩٧ ......................................تفسير نص السيناريو

-٤٥٢-

الصفحة

٣٠١ ............................................توجيه الممثلين

٣٠٢ ......................................إدارة عملية التصوير

٣٠٧ ........ المعاصرةالجانب المظلم في الحياة: ستانلي كوبريك:السابع عشرالفصل

٣٠٧ .....................................................مقدمة

٣١١ ..........................)١٩٦٨" (أوديسا الفضاء: ٢٠٠١"

٣١٢ ....................................)١٩٧٥(" باري ليندون"

٣١٣ .............................)١٩٨٧" (طلقة بغالف معدني"

٣١٤ .........................)٢٠٠٠" ( باتساعمضتانعينان مغ"

٣١٥ ......................................تفسير نص السيناريو

٣٢٠ ............................................توجيه الممثلين

٣٢١ ......................................إدارة عملية التصوير

٣٢٥ .......................طفولة لألبد: ستيفن سبيلبرغ:الثامن عشرالفصل

٣٢٥ .....................................................مقدمة

٣٢٨ ...................................)١٩٧٥" (الفك المفترس"

٣٢٩ .......................)١٩٨١" (مفقودغزاة تابوت العهد ال"

٣٢٩ .........................................)١٩٨٢" (إي تي"

-٤٥٣-

٣٣٠ ..............................)١٩٩٨" (إنقاذ الجندي رايان"

٣٣٢ ......................................تفسير نص السيناريو

٣٣٥ ............................................توجيه الممثلين

٣٣٦ ......................................إدارة عملية التصوير

: مارغريت فون تروتا:التاسع عشرالفصل

٣٤٣ ............... تقاطع الحياة التاريخية مع الحياة الشخصية

٣٤٣ .....................................................مقدمة

٣٤٧ .......................)١٩٧٥" (لضائعشرف كاترينا بلوم ا"

٣٤٨ ..................)١٩٧٧" (الصحوة الثانية لكريستا كالجيز"

٣٥٠ ................................)١٩٨١" (ماريان وجوليان"

٣٥١ .............................)٢٠٠٤" (روزنشتراسهشارع "

٣٥٣ .....................................تفسير نص السيناريو

٣٥٦ ............................................توجيه الممثلين

٣٥٨ ......................................إدارة عملية التصوير

٣٦١ ..................التعاطف والبغض: لوكاس موديسون:العشرونالفصل

٣٦١ .....................................................مقدمة

٣٦٤ ...............................)١٩٩٨" (بلدة أومول اللعينة"

-٤٥٤-

الصفحة

٣٦٥ ............................................)٢٠٠٠" (معا"

٣٦٧ .......................................)٢٠٠٢" (ليليا لألبد"

٣٦٩ ...................................)٢٠٠٤" (ثقب في قلبي"

٣٧١ ......................................تفسير نص السيناريو

٣٧٣ ............................................توجيه الممثلين

٣٧٥ ......................................إدارة عملية التصوير

٣٧٩ .........حرب الرغبات الجنسية: ترين برييا كا: والعشرونيداالحالفصل

٣٧٩ .....................................................مقدمة

٣٨٤ ........................................)١٩٩٩" (انسروم"

٣٨٥ .....................................)٢٠٠١" (الفتاة البدينة"

٣٨٦ ..................................)٢٠٠٢" (كوميديا الجنس"

٣٨٧ ..................................)٢٠٠٤" (تشريح الجحيم"

٣٨٨ ......................................تفسير نص السيناريو

٣٩٠ ............................................توجيه الممثلين

٣٩١ ......................................إدارة عملية التصوير

-٤٥٥-

الصفحة

٣٩٥ ................زيفالشهرة وال: ماري هارون:الثاني والعشرونالفصل

٣٩٥ .................................................... مقدمة

٤٠٢ .................)١٩٩٥" (ر على آندي وورهولأطلقت النا"

٤٠٤ ..............................)٢٠٠٠" (المجنون األمريكي"

٤٠٩ ......................................تفسير نص السيناريو

٤١٠ ............................................توجيه الممثلين

٤١٢ ......................................إدارة عملية التصوير

٤١٧ ........................................ خاتمة:الثالث والعشرونالفصل

٤٣٥ .......................................... فكرة المخرجاكتشاف :ملحق

٤٣٥ ......................................استراتيجية قراءة السيناريو

٤٣٨ ................................اريواالنتقال إلى تفسير نص السين

٤٤١ .............................................اختيار فكرة المخرج

-٤٥٦-

م٢٠١٣/ الطبعة األوىل نسخة١٠٠٠عدد الطبع