ENSAIOS HISTORICOS

Desenhos e pinturasElementos lineares

Leopofd Rodés

Desde seu desenvolvimento ospapéis elaborados com fibrascelulósicas foram utilizados como

material suporte destinado aregistrar a palavra escrita mediantesignos gráficos portadores designificados simbólicosnecessariamente interpretáveispelos leitores destinatários damensagem escrita Esta situaçãoestabeleceu uma forte

interdependência entre o desenhoque carreia o símbolo o suporteque o acolhe e o material quepermite representar traços comporespaços e variar a intensidade doscoloridos para trabalhargraficamente a expressão artísticade uma mensagem

D presente ensaio é o primeirode uma série destinada a estudar

cada um dos elementos quecompõem a interdependênciaacima apontada elementoslineares seus suportes e utensíliose elementos coloridos e sua

influência sobre as mensagenstransmitidas apontando umasituação evolutiva que écompartilhada pela comunicaçãoescrita e pelas mensagens contidasnos desenhos e pinturas

O5 PRIMEIROS RISCOS

D nascimento de um traçodemanda urna interação entre oinstrumento aplicados dasubstância portadora da cor e asuperfície do substrato onde as

partículas coloridas arrancadaspela ação abrasiva do própriosuporte vão ficar aderidasconfigurando o rastrointencionalmente deixado peloartista A superfície do suporteisenta de qualquer máculacolorida ou de outros elementos

aptos a serem captados comocontrastantes pela nossa vistaestaria oferecendo uma

conveniente virgindade paraacolher sobre a uniformidade dasua cor de fundo um conjunto delinhas retas e curvas manchas

pontos pontilhamentossombreados degradés eminúmeros níveis de complexidadeque vão desde uma alegre einocente ingenuidade no rastromaravilhoso deixado pela criançana sua primeira tentativa dedesenhar movimento livre comoo voar do pássaro num percorreressencialmente solta sem raízes

pré conceituosas até umarepresentação propositadamentepremeditada destinada atransmitir uma emoção umsentimento de angústia ou dealegria ou deixando nelaregistrado um promemóriaestenográfico representando umaIntenção de complementaçãofutura Para tanto o artista deverámobilizar toda sua experiênciaartística acumulada tanto aherdada dos grandes mestres queo precederam nestes afazerescomo suas eventuais

contribuições inovadoras

4 DESENHO MARCA 0 INICIO

DA HISTóRIA HUMANA

0 desenho é tão antigo quantoa história do homem porquanto émediante os riscos e os desenhos

nas paredes de cavernas que ficaestabelecido um marco que sinalaa passagem da pré história para asprimeiras épocas históricaspropriamente ditas Desde osprimeiros desenhos eles vêmrepresentando formas sobresuperfícies as mais diversas pormeio de pontos linhas oumanchas com o propósito defixar graficamente uma visãocircunstancial do mundo real

circundante Q impulso que levouo homem pré histórico a mostrara familiares e amigos aquelaversão gráfica de sua visãointerna resultado de umaprimeira tentativa de representálanas paredes da caverna que oabrigava pode ser consideradocomo a força motora que levou ohomem a auscultar a resposta ouposicionamento do próximo sobreurna comunicação gráfica da suaprópria autoria Esta comunicaçãoescrita ou desenhada com o

próximo á procura de seuscomentários faz o homem deixara pré história e assim iniciar asua caminhada pelas páginasescritas da história propriamentedita

No fundo a necessidadecrescente de comunicar idéias aosseus semelhantes mediante

símbolos gráficos se tornou umacaracterística da atividade artística

mais autêntica do ser humano

t

J

0 PapelJulho 1998 25

atitude que converteu o desenho naarte de representar fôrmascaracterísticas de temas reais ou

imaginários medianteinstrumentos utensílios e materiaisadequados Ou também visandorepresentar formas inovadoras peloseu poder de simbolizar abstraçõesdifíceis de descrever de outro modo

Isto porque o desenho tende arepresentar racionalmente um temapela sua configuração definindo ousugerindo seus limites espaciais emposicionamentos claros e objetivosutilizando a pureza e a forçainsinuadora de movimento pelosseus traços lineares principalmenteem elaborações gráficas nas quais areprodução colorida não contavacom muita fidelidade por causa dolimitado número de pigmentosdisponíveis As cores porémparticiparam sempre com umacontribuição especial pelo valorsimbólico atribuído a cada uma

delas incorporando umaemotividade difusamente

superposta pela sua própriasimbologia à estrutura desenhada

A LINGÜÍSTICA AJUDA AINTERPRETARA EVOLUÇÃO DAS

REPRESENTAÇõES GRÁFICASTodo sistema de representação

escrita consiste numa utilizaçãoconjugada de três grandes classesde sistemas o logográfico osilábico e o alfabético no objetivode tornar visíveis as palavras Asprimeiras representações chinesasos hieróglifos egípcios e as escritascunciformes mesopotâmicasabriram o caminho para oslogogrifos estes aproveitando eevidentemente condicionados àpreexistência de uma civilizaçãooral de nível muito elevado

É interessante lembrar que Platãocoloca na boca de Sótrates uma

estória acontecida nos primórdiosda representação escrita da palavra erelativa a um rei egípcio que tendorecebido por inspiração divina umasérie de conhecimentos inovadores

sobre a aritmética geometriaastronomia e escritura considerouque a prática da escritura seriaprejudicial para o desenvolvimentoda memória visto que a genteprocuraria encontrar as suaslembranças perdidas vasculhandonos seus registros escritos não maisconfiando nos seus próprios recursosinternos A escrita comentou o reifornecerá ao homem muita

informação No entanto sem umnível de conhecimento adequadoele aparentará possuir sabedoriaquando na realidade ele terápermanecido na sua ignorânciaCom um mínimo de adaptaçãoestes pensamentos dos clássicosgregos se aplicam à situação atualdecorrente do uso crescentemente

difundido dos computadoresmodernos onde se demonstra que aabundância de informação nãosignifica necessariamente aumentodo conhecimento

Os centros de ensino das

antigas civilizações judaica gregaromana bizantina e inclusive a

islâmica na sua expansãomediterrânea tiveram

contribuições importantes ediferenciadas no desenvolvimento

de novos conhecimentos na arte

da representação figurativa Noentanto a diferenciação eseqüência das contribuiçõesmostram uma complementação econvergência dos seus caminhosque permitiram implementarmelhorias na comunicaçãoprincipalmente a comunicaçãomanuscrita daquelas épocasInduziram também o uso dedesenhos e representaçõesesculpidas em formas abstratas efiguras geométricas visandoornamentar ambientes da épocaAs culturas grega e romanacontribuíram com a grandefidelidade das suas reproduções domundo real especialmenteentrando nos espaçostridimensionais das formas e

línhas esculturais onde as cores

ainda não entraram em jogo como simbolismo tradicionalmente

aceito nas suas representaçõesbidimensionais

0 PARÊNTESE MEDIEVALBITOLA A CRIATIVIDADE

ARTiSTICAA Idade Média abriu um

parêntese nas artes do desenho eda pintura em decorrência deterem ficado excessivamentesujeitas a regras e procedimentosmuito regulamentados quefortemente inibiram as iniciativas

autônomas de caráter inovador

De mãos atadas nos escritórios

administrativos do poder feudal eclausuradas nas bibliotecas dos

mosteiros aqueles temposrepresentaram uma evidenteparalisação da atividade criativademandada pela evolução dasartes do desenho e da pinturaMesmo assim estes ambientesessencialmente conservadoresestão representados nos museusem documentos escritos queoferecem exemplos preciosos dasricas caligrafias que sedesenvolveram em estilos abstratosmuito decorativos destinados a

ornamentar os documentos e

livros sagrados da época0 renascer do Renascimento

significou uma grande e corajosaretomada no desenvolvimento da

representação gráfica onde oensino e estudo das diversas

técnicas disponíveis foiincentivado chegando ao pontodo desenho passar a serconsiderado como eixo central

para o treinamento dos artistas 0novo aprendizado incluía a fiel

26 0 PapelJulho 1998

representação da natureza e areprodução de obras consideradasexemplares já produzidas pelosgrandes mestres Abrindo camposantes não trilhados e iniciados

pelos estudos de anatomia eprincipalmente com odescortinar das leis da perspectivageométrica e de outrosconhecimentos sobre a alquimia ea mecânica aplicada surgiu umambiente muito estimulante e

propício para implementarmelhorias significativas no campoda representação artísticamediante técnicas gráficas e osubseqüente aparecimento denovos estilos

A IDADE DE OURO DO

DESENHO LINEAR

Leonardo Durero e Holbein

são nomes que se destacam comograndes gênios do desenho linearentre os que revolucionaram a

geração de obrasdearte nocampo das representações gráficasEstes mestres demonstraram a

utilidade de um esboço visto seuvalor e significado nodesenvolvimento de um projetode pintura ou gravura nele emediante um mínimo de traços oartista consegue registrar umavisão instantânea de corpos emmovimento ou uma sugestãosobre a melhor distribuição devolumes e espaços para sua futurarepresentação numa folha depapel ou em outras superfíciesadequadas Quando os brevestraços de desenho ou de pinturarepresentam um apontamentográfico esquemático de urna visãofugaz relativa ao equilíbriointerno observado numa situaçãoque deverá ser reproduzidaposteriormente mediante umdesenho mais acabado pintura ougravura estas notas recebem os

BOLSA DE EMPREGO

nomes de esboço croqui riscobosquejo ou debuxo

0 desenho enfatiza muito mais

os traços lineares do que as coressendo seus elementos básicos as

linhas as formas os valores e atextura As diferenças deintensidade entre áreas de

luminosidade eou sombreamentosão conseguidas mediante otraçado de riscos paralelos demaior ou menor largura edistanciamento

Em qualquer caso o esboço deum desenho pode ser consideradocomo uma radiografia da visãoartística essencial do autor sobre

uma obradearte a ser por elefinalizada no futuro Nesta linha

de pensamento um desenhoesboçado é por si mesmo umaobradearte independentementede ter sido ou não finalizado o

projeto por ele representadoUestenograficamente

Para você que deseja otimizar e ampliar seus negócios sem elevar os custos desua atividade comercial proponho um trabalho de desenvolvimento e

gerenciamento de negócios na área da indústria de papel e celulose de pessoajurídica para pessoa jurídica preservando sua cultura empresarial

Tenho experiência na indústria onde participei como principal executivo degrandes empresas em projetos na área de papel e celulose

Desenvolvo também trabalhos de consultoria nas áreas industrial estudos de

viabilidade econÔmica importação de tecnologia e importaçãoexportação deprodutos e serviços

Minha proposta de trabalho é de caráter exclusivo com o objetivo de conquistarnovos negócios e ampliar os já conquistados de comum acordo com seu

interesse

Contatos

Roberto Barreto Leonardos

Tel 01 1 2803011Fax 01 1 8837075

0 PapelJuibo 1998 27